Записи с темой: euros(eurus) (список заголовков)
23:40 

Некоторые детали, замеченные в TFP

Тема по The Six Thatchers (TST) — тут.
Тема по The Lying Detective (TLD) — тут.

Benedict: "Sherlock’s humanization, I’d say, is complete by the end of this series."
Martin: "I think John has definitely being an instrument in the humanizing of Sherlock, yes. And that’s Steven and Mark’s idea, obviously, to make that a central theme, you know, to show that Sherlock is brilliant."

ОБЩИЕ ВОПРОСЫ
--- Подчеркнутая нереальность эпизода. Вот кратенько список несоответствий TFP, выраженные asherlockstudy в одном очень ёмком посте. Но не будем кривить душой, таких несоответствий и неувязок во всем 4-ом сезоне хватает. Я пробовала разбирать TST сцена за сценой. И там не было ни одной сценой, которую можно было бы назвать реальностью без оговорок.
Вот тут еще много несоответствий по всему S04.
--- Сцены, которые были когда-либо сняты, но так и не вошли ни в один эпизод. И тут.
--- ivyblossom: Почему нужно спокойно относится к нарративу Мэри? Почему именно она выбрана для озвучивания финальных сцен? Потому что она погибла, чтобы сохранить легенду — о двух друзьях с Бейкер стрит.
--- В док.фильме о съемках TFP в самом конце появляется Мориарти: "Сюрприз! Вы же не думали, что я могу исчезнуть, правда?"
--- LSiT: :) почему Джим и Мэри оба записали перед смертью значительное количество видео посланий? Но серьезно, почему? У меня только одно объяснение: потому что оба они часть прекрасного мозга Шерлока и никогда не существовали на самом деле. Символизм.
--- Леди Шемрок статья: «Все, что мы видим в 3 - 4 сезонах, это Майя, иллюзия. Из Википедии: Майя — созданная творцом иллюзия, читать дальше Автор предостерегает наивного зрителя, что его могут зомбировать таким образом. Разумеется, это лишь теория. Конечно, если допустить такую трактовку образов, которую обыгрывают в последних сезонах Шерлока, все начинает выглядеть не так уж безобидно - нам навязывают религиозные идеи? Однако, это совершенно не значит, что все мы дружно перейдем в индуизм или буддизм, или пойдем искать какого-нибудь Гуру, а найдем жадного мошенника. Возможно, авторы просто хотели воплотить близкие им по духу идеи в своем любимом детище.
---gosherlocked В начале серии и в конце звучит сходная по смыслу истина: Бейкер стрит, 221б - убежище для тех, кто в отчаянии, кому никто больше не может помочь. читать дальше Смысл сходен, но не похож на высказывания ни того, ни другой, больше похоже на drama queen. Символизм.

ШЕРЛОК
--- marcespotТот взрыв эмоций, который случился, после разговора с Молли, когда Ш разбивает гроб с надписью I love you, действительно сильная сцена. читать дальше
--- Родители говорят про Шерлока, что он всегда был взрослым.
--- В THoB у Генри Найта была детская травма: отца Генри убил его друг, но детское сознание заменило убийцу в воспоминаниях на гигантскую собаку - Исчадие Ада. Шерлок в TRF вспоминает, что у него был друг, но после его внезапного исчезновения, сознание Шерлока заменило это несчастное воспоминание на более счастливое - собаку Редберда. Тем не менее, Шерлок помнил, что собаку убили.
--- В TRF Мориарти говорит Шерлоку, что убивает не падение, а приземление (Landing- букв. столкновение с землей). Имеет ли это отношение, к девочке в самолете, который вот-вот разобьется в TFP? Естественно, девочка - часть психики Шерлока, как и Мориарти.
--- Если связь между утонувшим Карлом Пауэрсом и Виктором Тревором (Эвр звала Виктора "утонувшим Редбердом")?

ДЖОН
--- Джон продолжает носить обручальное кольцо, как женатый. Интересно, почему? Может, такая традиция для вдовцов, период траура и все такое? Возможно, Джон будет носить это кольцо всегда. Ведь, если Мэри — всего лишь образ Шерлока-адреналинового наркомана, он всегда будет дорог Джону.
--- Джон не вернулся жить на Бейкер стрит, это подтвердил сам Моффат на панели после предпоказа.
--- everythingbutresolved: Виктор Тревор представлен как маленький Джон - одежда мальчика - клетчатая курточка, его круглое лицо, светлые, прямые волосы, разделял его любовь к приключениям. То, что Джона, как и Виктора, бросили в колодец, подтверждение аналогии. Вероятно, встретив Джона, Шерлок неосознанно потянулся к нему, т.к. образ Виктора жил в его душе.
--- fkngerlocked: Она заметила, что сцена, где Джон летит в самолете в TST и все в салоне спят, очень напоминает сцену в самолете с маленькой девочкой из TFP. читать дальше Символизм.
--- Маленькая Эвр в воспоминаниях Шерлока, носит такой же светлый свитер, как и Джон в первом сезоне.
--- actingchoicesВ Шерринфорде на Джоне ботинки на светлой подошве из ASiB.

МАЙКРОФТ
--- зонтик Майкрофта оказался чертовски функциональным, но крайне бесполезным в чрезвычайной ситуации. :) Интересно, а если бы пистолет у Майкрофта выстрелил, что бы делал клоун?
--- На портрете у Майкрофта дома - папа Бени в молодости.
--- Мамуля Холмс выговаривает Майкрофту, что тот поступил плохо с ними и с сестрой, но диалог безличен и потому получается, что она выговаривает ему за что-то другое, например, за дурной сценарий.
--- Ч/б фильм нуар, который смотрит Майкрофт в начале, по словам Иана Халларда, на самом деле был снят специально для этого эпизода. Однако, Арвел в свое время твиттил его название: Lady Be Bad. Есть роман Lady, Be Bad (1969г.) о детективе Michael “Mike” Shayne — серия романов об этом герое (1939-76г.) По ним ставились радиопостановки и ТВ сериал в 60х гг.
--- леди Брэкнелл (Bracknell), которую играл Майкрофт в студенческие годы это персонаж пьесы О. Уайльда "Как важно быть серьёзным" (The Importance of Being Earnest). Интересно, что согласно CаseBook актер Ричард Брук играл в ней роль Альджи (Algie — Algernon Moncrieff, племянник леди Брэкнелл).
--- shadow3214: в момент флэшбэка с Мориарти в Шерринфорде на Майкрофте тот же самый галстук с зонтиками, что и в TGG.

ЭВР
--- baskervielleПрекрасно сказала об этом, явившемся неизвестно из какого закоулка мозга Моффтиссов, персонаже. Shit happening out of nowhwere. Sorry, not buying it.
--- Изоляцией Эвр занимался вначале дядя Руди. Почему? ХЗ. Что нам о нем известно: он дважды упоминался в сериале: он кросс-дрессер, причем не тайный, и, когда Ш. вернулся к наркотикам в HLV, Майкрофт сказал: "How very like Uncle Rudy." Т.е. личность он, мягко говоря, странноватая.

--- Иными словами, Эвр — часть личности Шерлока, порождение его сознания, персонификация его гениальности, чистого разума, бездушия, отказа от человеческих слабостей и пр. читать дальше
--- Эвр превратила Мориарти в своего миньона за 5 минут, и заставила его записать для себя кучу сообщений. Обращает на себя внимание то, что все это делалось молча, в то время как оба извивались как змеи с разных сторон стекла.
--- skulls-and-tea: Маленькая Эвр держит коробок спичек, с помощью которого она сожгла Масгрев. На этикетке нарисован зловещий дом и французская надпись: Maison de la Peur — Дом страха.
--- just-sort-of-happened: Эвр — символ самоизоляции, одиночества, саморазрушения личности. Ее отражением может быть как Шерлок, гордый в своей "социопатии", так и майор Шолто, который избрал жизнь отшельника.

СЦЕНА I LOVE YOU
--- xalphaofficial: Молли разговаривает с Шерлоком по телефону марки Samsung Galaxy Edge во время сцены I love you. Во-первых, это она звонит ему, это видно по экрану — нам дважды крупно показывают ее телефон. Это Молли звонит Шерлоку, а не наоборот! И это ад... Во-вторых, во время разговора никогда не включается экран блокировки (Galaxy Edge lockscreen), но именно его мы видим на экране телефона Молли, когда она разговаривает. MP!
--- monikakrasnorada: Молли в этой сцене, очень напоминает Джона — является его отражением. Она довольно критично и ворчливо настроена. Она недоверчива, пытается выяснить, не очередная ли это игра Шерлока. Как это часто делает Джон.
--- Возможно, эта сцена является отражением сцены в TST, где Джон впервые написал E. Действие тоже происходило на кухне, телефон тоже лежал на столе — символ сердца, Молли — зеркало Джона. Информация к размышлению, как говаривали в "Штирлице".
--- roadswewalk:Привлекает внимание кухня Молли — она - регистратор в морге, одевается скромно, вероятно, скромно живет по лондонским меркам, но у нее шикарная кухня. А плитка "фартука" напоминает плитку на кухне 221б.

ЛОКАЦИИ
Шерринфорд:
--- queer-until-proven-straight: В камере Евр имитация стекла, которого не было на самом деле (?), снабжена рисунком слоника и надписью «Elephant glass - shock proof». Шутка Арвела? Нормальные стекла имеют обычные предупреждающие надписи.
--- Джона бросили в колодец, приковав за ноги ко дну. Сам он не сможет попытаться спастись. Но, когда ему бросили сверху веревку, он беспрепятственно пополз вверх. Его ноги чудным образом оказались свободными.
--- Три Гарридеба — значимый момент в отношениях Холмса и Уотсона, оказались в TFP тремя братьями, которых Эвр с насмешкой сбросила в воду. TST в рабочем варианте называлась Три Ватсона. И это тоже можно рассматривать как сарказм, т.к. все они оказались в итоге реальными.
--- skulls-and-tea: Охрана в Шеринфорде, когда им поступил сигнал бедствия, сидят перед экранами, показывающими ход МРТ-сканирования головного мозга. Вот такой намек, что мы находимся прямо в голове у Шерлока.
--- У вертолета, который прилетел в Шерринфорд с Мориарти 5 лет назад, тот же самый номер на борту, что и у того вертолета, который доставил Шерлока и Джона в Эпплдор, и на котором потом Майкрофт прилетел туда же. G-VGMG. Что можно сказать? То, что я уже предполагала, когда речь шла о MP — ветролет у Шерлока в MP существует в виде аватара, это просто транспорт. Да и Шерлок к Эвр в конце прилетает на том же вертолете.
--- monikakrasnorada: Сколько совпадений в этих эпизодах: мы уже видели гроб, предположительно, Мэри, горящий синим пламенем. А теперь нам представлен другой гроб. А еще, они очень похожи. Практически одинаковые...

Бейкер-стрит:
--- Впору спросить: "Как ему удалось выжить?" Джон, Майкрофт и Шерлок без единой царапины пережили самый ненатуральный взрыв на ТВ за последние годы. Всем бросается этот ляп в глаза. Тем больше поводов считать, что авторы нарочно привлекли внимание к нереальности происходящего, чтобы никто не подумал, что эти и последующие события реальность.
bbc

--- antisocial-otaku: в ASiB Шерлок выбросил агента ЦРУ из окна, тот серьезно пострадал. И тут наши герои вышли из этого приключения без единой царапины. В TGG нам представили, как именно выглядит квартира после взрыва. Однако, то, что нам показали в конце совершенно не походит на взрыв. Как будто кто-то воображал себе последствия пожара, при этом главные символы, дорогие его сердцу, оставил невредимыми.
--- На промо-фото мы удивлялись затопленной гостиной, в то время как в TFP помещение пострадало от взрыва, т.е. от огня. читать дальше
--- Среди углей на полу отчетливо виден роман "Восемь" Кэтрин Нэвилл (1988) — постмодернистский триллер — главная героиня втянута в "игру", связанную с таинственными шахматами. Роман замечателен тем, что в одной из глав рассказана легенда о Свидании в Самарре.

"Новая" Бейкер-стрит:
--- Странный, очень странный взрыв, который спалил дотла кое-какие вещи, другие же, важные для контекста (Билли-череп, лупа, череп быка, наушники, м-р Серый череп, книги, кресло Ш. и пр.) даже не закоптил. Ковер тоже как новенький.
--- skulls-and-tea: Постарадавшее кресло Джона заменили на кресло Уотсона из "Безобразной невесты"! Мамочки! Крыша... погоди, я с тобой! Вот это да!!!
--- Азбука пляшуших человечковрасшифровка. Флажок — конец слова. На доске в TFP написано: «Am here Abe Slaney» (Я здесь, Эеб Слени), т.е. буквально то же, что и у АКД в "Пляшущих человечках"(The Adventure of the Dancing Men). читать дальше

Поместье Масгрейв:
--- Интересно, какое отношение лайн-дэнсеры из Оклахомы имеют к поместью? Если оно сгорело, как мы видим частично, почему столько времени стоит в том же виде? Если с тех пор прошло хотя бы лет 30, оно должно представлять собой руины, стоя с разрушенной крышей.
--- Поддельное кладбище, с поддельными могильными камнями и фальшивыми датами, которые сделала Эвр - такая маленькая девочка, крутая нереально!
--- Комната без дверей, где на столе отсыпался Шерлок, оказалась с откидывающимися стенами. В каждом заброшенном поместье есть такая, вероятно.


Квартира Уотсона
--- Гостиная больше не выглядит солнечной и светлой, какой она была на празднике в честь Роузи.
--- skulls-and-tea: На одной из полок во встроенном шкафу справа от дивана стоит статуэтка слона. И тут он!

буду еще дополнять

@темы: сериал, сезон 4, размышления, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

08:08 

Символы в "Шерлоке"

Наш фандом прекрасен и креативен, никогда не унывает. Это доказывает чудесная Leaves in a Pond, которая предложила свое видение сериала "Шерлок".

Все, что случилось с Шерлоком, начиная с первого сезона, — символизм, все происходит в его голове, все — плод его гениального мышления. Все герои служат лишь инструментами, символами того или иного свойства его характера и личности. Собственно, символы не должны вести себя логично, не должны быть полностью раскрыты, они лишь показывают истинный порядок вещей на пути героя к самосовершенствованию. От них невозможно ждать реализма, потому в 4-ом сезоне многие вещи и явления становятся такими нереалистичными.


К примеру, возьмем образы Эвр и Мориарти. Смешанные воедино, они представляют то, что называют гениальностью и социопатией Шерлока.
Эвр — это мыслительные способности Шерлока, тот самый "мозг" без сердца. Он не знает о ее существовании большую часть сериала, но Эвр говорит в нем каждый раз, когда он отказывается от любви и чувствительности. Также Эвр — персонификация тайных, глубинных страхов Шерлока. Эвр — это то, что делает его одиноким. Его гениальный ум — уникальный дар и проклятье, который делает его чуть ли не изгоем, т.к. он отпугивает других людей, которые его не понимают и не принимают.
Мориарти — это его любовь к игре, приключениям. Кураж, азарт. Блестящий, артистичный, обаятельный, суицидальный, рисковый. Это все он, наш Шерлок. Вот почему это был такой удивительный криминальный босс, который организовывал преступления исключительно от скуки, чтобы заставить Шерлока танцевать.

Эвр хочет Джима в подарок на Рождество в TFP и для Шерлока в 1-м сезоне лучший подарок — серийное убийство. 'Oh, it’s Christmas’. Да и в TST он заявляет примерно то же.
Оба эти персонажа представляют бессердечие Шерлока, его увлечение загадкой, восторг от игры, равнодушие к жертве. Шерлок не проявляет и не чувствует сочувствия к людям, для него важнее азарт, он флиртует с опасностью. Таким мы знали его первые два сезона, но мы понимали, что где-то внутри он другой. Это вызывает сочувствие, желание разобраться, узнать, что на самом деле прячется под маской.

Ирэн — это сексуальность Шерлока. Это не женщина, привлекающая его. Это просто символ. То, что сперва озадачивает его. То, что он потом отвергает. Признает ненужной, мешающей. А потом спасает. Его сексуальность жива, иногда СМСит ему, присылает цветы.
Джон называет его идиотом в TLD, за то, что Шерлок не пользуется своим шансом с Ирэн. Ну, это же гениально: Шерлок, вызови свою сексуальность, воспользуйся шансом, пока он есть! А Шерлок признается: "иногда я ей отвечаю, все мы люди." :)

Собственно, Мориарти и Эвр, как выяснилось в TFP, т.е. собственные Гениальность и Кураж, авантюризм, привели Шерлока к Рейхенбаху, к падению, когда ему пришлось спасать своих друзей, исчезнув из их жизни надолго. Жизненный урок заставил его ценить то, что его окружало — жизнь, дружбу, Джона.
Вернувшись, он уже гораздо меньше увлекается "делами", стал более чувствительным и открытым для эмоций. Он изменился, это очень заметно. Ему открылось, что в душе у человека пусто, если он не окружен любящими людьми и друзьями.

Джон — сердце. Эмоции и чувства, которые прячутся под холодной лощеной оболочкой Шерлока. После того, как Шерлок встречает Джона, он начинает меняться. Не сразу, постепенно, с течением времени. Джон как вирус проник в лишенную эмоций и любви жизнь Шерлока и перевернул ее. Он — Amo - Love.

Мэри — символ Шерлока-до-Джона — симметричны ее боязнь потерять Джона, стремление сохранить его любой ценой в своей жизни. Подробнее о Мэри, как о символе тут. В то же время, мы знаем, что Мэри не в силах отказаться и от риска, азарта игры и приключений в своей жизни. Брак Джона и Мэри, это то, чем могли бы стать друг для друга Шерлок и Джон, если бы джонлок произошел сразу, до того, как Шерлок изменился, стал человечнее, пробудился для чувств. Мы видели этот брак, он был тусклым и серым, абсолютно лишенным эмоций, пока дело не доходило до какого-нибудь дела.
Шерлок уверен, что Джону нужна Мэри, даже после того, как открылась правда о ее прошлом, потому что думает, что приключения и адреналин — все, что нравится Джону в самом Шерлоке, все, что ему нужно. Однако, он понимает, что отношения, основанные только на риске и лжи, обречены на провал. Он должен отыскать себя настоящего, найти причину, которая блокирует его человечность для того, чтобы стать Джону равноценным партнером.
Часть его эго, которая так любит чистый разум и адреналин, сопротивляется. Мэри стреляет в Шерлока — это символизм, старое сопротивляется новому, бессмысленно и алогично. Но перемены не остановить. И мы видим, что Шерлок продолжает поиск реального, настоящего себя. Именно благодаря Джону, Шерлок поднимает вопрос: "Что сделало меня таким?" — "Я сам себя сделал."
Две стороны одной личности борются в гениальном мозгу. Шерлок-До-Джона - машина для игры со смертью и мыслитель, тот, кто говорил в TST: "I always know when the game is on. Do you know why? Because I love it." VS Шерлок-человек, чувствительный и прекрасный. Но это части одного целого, и Шерлок, затыкая в себе чувства, становится слабее и как детектив и искатель приключений. В конце концов он понимает, что для того, чтобы быть лучшим человеком, лучшим детективом, для развития его отношений с Джоном, нужны эмоции, искренние и сильные, а адреналин и холодное мышление — вещи совершенно не главные. И Шерлок-До-Джона приносит себя в жертву, защищая от пули Шерлока-человека. И Шерлок-До-Джона умирает в объятиях Джона на полу лондонского Аквариума. Реакция Джона вполне объяснима. Вот теперь, пожалуй, я могу сказать, что смерть Мэри меня потрясла! Черт! Моффтиссы такой вариант рассматривали.

Из предложенного "Джим или Джон"? Игра или Любовь? Шерлок всегда выберет Джона.

Калвертон Смит — не человек, а символ пагубной зависимости Шерлока от наркотиков. Шерлок должен поразить и этого демона во имя любви к Джону. Еще одна грань: К.Смит относится к умершим как к вещам — это прямая отсылка к Шерлоку, которому была интересна лишь тайна преступления, азарт погони за преступником, игра, а не жертва и рыдающие родственники.

И, как уже упоминалось, Эвр — мозг без сердца. Это не сестра, а часть его самого. Холодный, чистый разум, без эмоций и чувств, не знающий, как быть человеком, как испытывать боль. То, что разрушало его жизнь до Джона, заставляя искать прибежища в наркотиках. Великий ум без эмоций, жалости и страха — это не благо, а беда для человека и его окружения. Он может разрушить все вокруг, разрушать жизни людей, даже не задумываясь об этом. Он жесток, он все может оправдать: "Ради эксперимента!" Использовать любовь Молли в своих целях. Тот гроб для того, кто любит Шерлока Холмса. Потому что те, кто его полюбят, умрут от неразделенной любви и небрежения. Шерлок в ярости разбивает его, он больше не хочет быть бессердечным разумом. Он готов убить себя, лишь бы не выбирать между Джоном и Майкрофтом, потому что любит их обоих.

Роль Майкрофта, который всегда выступал ментором в мыслях своего брата, неоднозначна. Вероятно, он всегда знал потенциал брата, пытался контролировать его. Внушал ему, что сам умнее. Играл с его подавленными воспоминаниями. Но он ошибся, считая такую тактику приемлемой с Шерлоком. Только зная о себе все, Шерлок способен себя познать и контролировать. Он вполне способен контролировать свои эмоции.

Redbeard — Виктор Тревор — кости на дне колодца. Товарищ по детским играм, глубоко подавленные воспоминание о чем-то хорошем, которое потом стало ужасным. Наиболее вероятное предположение, что Шерлок лишился товарища по играм, возможно, из-за своих дедукций о мальчике или о его семье (как ШХ у АКД). Может, Тревор погиб каким-то образом, но не обязательно. В любом случае, Шерлок воспринял это как трагедию. Он был всего лишь маленьким мальчиком. Это стало ужасным испытанием, вылившимся в подмену образа Виктора образом собаки, и в то, что он закрылся от чувств, стал культивировать в себе холодное мышление, не без влияния брата, разумеется.

Розамунд — плод брака Джона и Мэри. Мы помним, кто у нас Джон и Мэри: сердце Шерлока и Шерлок-до-Джона. О ее существовании мы узнали, когда Шерлок произносил свою клятву на свадьбе Уотсонов. А ведь именно во время речи шафера Шерлок осознал свою любовь к Джону. Так что этот ребенок — растущая любовь Шерлока к Джону. Вот она родилась и растет. В конце TFP мы видим ее в 221б, Шерлок передает ее Джону со счастливой, любящей улыбкой. Розамунд — буквально символ джонлока, символ любви Джона и Шерлока. Она как тот самый слон в комнате, ее присутствие нельзя игнорировать.

Почему именно Мэри говорит последние слова, зачем вообще ее бесячие (для многих) DVD введены? Да это же сам Шерлок — Шерлок-без-Джона — говорит об уверенности, что теперь уже ничто не помешает "мальчикам с Бейкер стрит" жить так, как им нравится. Вместе, душа в душу. Фактически конец TRF — и в самом деле начало. Начало новой счастливой жизни. Именно поэтому Гейтисс и хотел написать вместо "The End" — "The Beginning".

Над этим стоит подумать. Это стоит пересмотреть с такой точки зрения.


запись создана: 17.01.2017 в 22:56

@музыка: Renegade Five. Lost Without Your Love

@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джонлок, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Redbeard, Johnlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

09:41 

Зеркало сцен THoB-TFP: Эксперименты

Эксперименты над людьми — Эвр символизирует холодный разум Шерлока, гений без души. Две эти сцены — аналогия, демонстрирующая это. Больше гифов на эту тему тут.

sherlock bbc

sherlock bbc
автор гиф-сета: i-am-adlocked



@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Hounds of Baskerville (THoB), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

18:05 

Параллели HLV и TLD

Его последний обет и Лгущий детектив — в событиях этих эпизодов можно заметить прямые параллели, sherlock-overflow-error сделала прекрасный обзор похожих сцен.


Мы знаем, что Вселенная "Шерлока" совсем не ленива, и просто совпадений там нет или почти нет. Все имеет значение. События, повторяясь, развиваются, их значение и влияние на жизнь персонажей становиться все заметнее. Сложная система персонажей, зеркалящих друг друга. Шерлок, как центральная фигура сериала, продолжает свой путь самопознания, и через его развитие, нам также открываются характеры других героев сериала. Например, Джон Уотсон показался нам с интересной стороны: в HLV мы увидели пассивно-агрессивного Джона, в TLD — перед нами его темная сторона, его агрессия направлена против Шерлока, но это лишь прикрытие его ненависти к самому себе.

Итак, параллели TLD и HLV:
🔥 Эвер в образе психотерапевта, имеет схожие черты с Магнуссеном — седые волосы, иностранный акцент, очки-стеклышки без оправы.
🔥 В кабинете психотерапевта Эвер и в офисе Магнуссена одинаковые ковры — кроваво-красный ковер неправильной формы.
🔥 В TLD и HLV упоминается Восточный ветер.
🔥 И в том и в другом эпизоде встреча Шерлока и Джона происходит одинаковым образом:
— она случайна, по крайней мере, для Джона;
— происходит в пригороде;
— женщина просит Джона помочь (соседка/м-с Хадсон);
— когда обе эти женщины приходят за помощью, Джон[Я не думаю о Шерлоке Холмсе]Уотсон думал, что это Шерлок, и бежит к двери.
🔥 Оба раза Шерлок, который чувствует себя оторванным от Джона, употребляет наркотики. И там, и там, он прикрывает наркоманию тем, что это нужно для дела, чтобы злодей потерял бдительность.
🔥 И в TLD, и в HLV Джон сердит на Шерлока, и в обоих случаях требует, чтобы Молли освидетельствовала его на употребление наркотиков. В HLV он хочет проверить, принимал ли Шерлок наркотики, а в TLD он подозревает, что тот его обманывает. Его вера в себя и в Шерлока подверглась серьезному испытанию.
🔥 В обоих эпизодах присутствуют сцены в морге, и это — важные сцены.
🔥 В HLV — Молли (зеркало Джона) бьет по лицу Шерлока, за то, что тот губит себя, употребляя наркотики. В TLD — Джон входит в состояние аффекта, видя, что Шерлок дошел до галлюцинаций, и бьет его, изливая на него всю свою боль и ненависть. Причиняя боль Шерлоку, он причиняет боль себе, прежде всего. Это моральный и психологический кризис Джона, низшая точка, куда загнало его отчаяние и потеря вера в себя и друга.
🔥 Калвертон Смит — злодей — успешный бизнесмен, который принят везде, но от него мурашки по коже идут. Он нагло ведет себя с людьми. В HLV Магнуссена можно описать теми же словами.
Тут получается очень интересная система зеркал:
Эвер = Темная сторона Шерлока = Магнуссен (в части асоциального поведения и манипулирования людьми).
К.Смит это Темная сторона Джона и одновременно отражение Магнуссена.
Вот так все взаимосвязано, поди, разберись)))
🔥 И К.Смита, и Магнуссена Шерлок ненавидит всей душой.
🔥 К.Смит превращает людей в вещи, убивая их. “I like to make people into things. Then I can own them.”
И Магнуссен считает, что он не шантажист, просто владея информацией, он владеет людьми.
🔥 Оба злодея эксплуатируют правду. Магнуссен - шантажист, К.Смит - маньяк, который манипулируя памятью людей с помощью препарата TD12, заставляет их забыть свои признания.
🔥 В HLV зеркало Шерлока — Билли Уигинс угрожает Джону ножом, а в TLD Шерлок грозит скальпелем зеркалу Джона — К.Смиту. Оба под действием наркотика. Оба после этого травмированы и сбиты с ног Джоном.
Вообще, много писалось о том, как агрессивно вел себя Джон в притоне наркоманов, это оказалось предвестием раскрытия темной стороны его характера. До 4-го сезона, мне казалось, что Джон там просто копирует "крутую" манеру поведения Шерлока, но тот, конечно, никогда не был столь агрессивным и жестоким, даже в своих социопатских выходках. Видимо, Джону необходим был этот выход его природной агрессивности, раздражения, разочарования в жизни, которой он жил после свадьбы.
🔥 В обоих случаях, жертвы не обвиняют Джона. Билли говорит Мэри, что его ударил какой-то парень. А Шерлок говорит, что он убил жену Джона.
Интересно, что в обоих случаях Мэри имеет косвенное отношение к происходящему. И, я считаю, это подчеркивает, что в TLD они и ее смерть не являются прямой причиной агрессии Джона. Ее смерть лишь косвенным образом спровоцировала кризис личности Джона. Проблемы его лежат глубже. Зеркальность сцен помогает нам лучше осмыслить происходящее.
🔥 И там, и там Шерлок оказывается на больничной койке. Один, беспомощный, во власти злодея, который вторгается в его личное пространство как психологически, так и физически.
🔥 Джанин перекрывает морфин в капельнице Шерлока в HLV, а затем Шерлок сам это делает, чтобы трезво подумать о Мэри.
В TLD — К.Смит пытается устроить Шерлоку передоз, повышая дозу лекарства. Однако, Шерлок уже попросил сестру Корниш заменить сильное лекарство на безвредное.
🔥 В обоих сериях Шерлок почти умирает, сердечный монитор показывает прямую линию.
🔥 В HLV упоминание о том, что Джон в опасности заставило Шерлока вернуться из мертвых. В TLD помогла только вера в то, что Джон его обязательно спасет, и друг действительно спас его. И это послужило началом духовного подъема для Джона, его психологического очищения, путь к катарсису.

Я уверена, этот список еще будет пополняться. Но уже исходя из этого немаленького перечня сходств, мы можем сделать вывод о том, что перед нами представлен в развитии важнейший этап взаимоотношений двух друзей.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Магнуссен, Джон Уотсон, sherlock-overflow-error, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), Euros(Eurus), BBC

11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Заканчиваются приветствия гостей у банкетного зала и действие перетекает внутрь зала, примерно на 50 гостей, стены окрашены желтым с зеленым растительным орнаментом (лозы и ласточки).
Невидимый нам фотограф снимает: Молли целует Тома, м-с Х и м-р Чаттерджи, Грэг с бокалом.
Мэри жалуется Джону, что голодна и сбросила вес от стресса.
Шерлок и Джанин: дедукции о парне с 2-мя дезодорантами и о его друге (хронический изменщик), который вытаскивает вертел из мяса. Джанин восхищена дедукциями, Шерлок не особенно раздражен ею. Да это просто флирт по-шерлоковски (т.е. абсолютно асексуальный):
ШЕРЛОК: Хотите решать преступления?
ДЖАНИН: У вас есть вакансия?
Камера снова переходит на Джона и Мэри, разговор о Харри и тут приходит Шолто.
Очень сложно внятно структурировать этот эпизод, но у меня подозрение, что именно приход Шолто на свадьбу — ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ эпизода.

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

15:06 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.3

Продолжение. ч.1, ч.2
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Телефонный разговор с Майкрофтом
В сценарии разговора с Майкрофтом не было.

От Мэри и Шерлока действие переходит в дом Майкрофта. Мы видим рыцарские доспехи и слышим мерный шум. Так стучит сердце на аппарате УЗИ. Это Майкрофт пытается привести себя в форму (после злоупотребления тортами). Пока гости рассаживаются, Шерлок решил позвонить брату и напомнить ему о торжестве.

С сюжетной точки зрения вменяемо объяснить, зачем Шерлок непременно хочет видеть Майкрофта на свадьбе Уотсонов невозможно. Это абсолютно не нужно для повествования, брат детектива не бог весть какой друг молодоженов. Майкрофт будет просто неуместен среди свадебных гостей, всех этих "золотых рыбок". Помимо этого, Шерлок и сам обычно не так уж стремится увидеть брата. Но, несмотря на это, сейчас Шерлок хочет, действительно хочет, чтобы брат присутствовал на торжественном обеде. Следовательно, это важно лично для него и для контекста.

Интересно, что во время разговора мы иногда наблюдаем Шерлока через стеклянные двери зала. Он ходит взад-вперед с телефоном и это не похоже на его обычную холодную отстраненность. Он обращается за поддержкой к Майкрофту (Логике), вероятно, предыдущая сцена (с Шолото) выбила его из колеи? Мы видим, Шерлок опустил голову вниз, едва отошел от Мэри, вероятно набирает брата.

Мы привыкли разбирать каждое слово диалога братьев, как некий кладезь информации, однако, боюсь, Моффтиссы писали его где-нибудь на коленке, в большой спешке (это проглядывает кое-где). Им нужно было максимально усилить неуверенность Шерлока в связи с качественной переменой в расстановке сил (Темное-Светлое), которые будут следствием этой свадьбы. Также нужно было сместить акценты с веселого традиционного празднества в минорную сторону, т.к. главный герой — Шерлок. И все, что он чувствует сейчас: неуверенность в будущем и собственную неуместность здесь. Собственно, это диалог героя с собственной Логикой.

МАЙКРОФТ: ... Чего тебе надо?
ШЕРЛОК: Мне нужен твой ответ, Майкрофт, срочно.
МАЙКРОФТ: Ответ?
ШЕРЛОК: Даже в 11 не слишком поздно, знаешь ли.
МАЙКРОФТ: О, Господи! [...] Сегодня. Это сегодня, не так ли? Нет, Шерлок, я не приду на вечеринку, как ты ее поэтически именуешь.
ШЕРЛОК: Жаль. Мэри и Джон будут очень о...
МАЙКРОФТ: ...Обрадованы, не видя меня слоняющемся вокруг.
ШЕРЛОК: О, я не знаю. (There should always be а spectre at the feast) Всегда должен быть призрак на празднестве.

<Сравнивая Майкрофта, т.е. себя самого, с нежелательным воспоминанием посреди шумного веселья. Шерлок мысленно уже стал прошлым для Джона, таким же как Шолто. И он страдает от этого, он не хочет расставаться с другом, который так много значит для него и его жизни. Он не хочет лишаться эмоциональности, человечности и даже сантиментов, не хочет превращаться в механизм по решению головоломок. Он как ребенок пытается отрицать свой страх, но Майкрофт знает все, что у него в мыслях.>

МАЙКРОФТ (насмешливо): Итак, день настал. Большой день. Полагаю, отныне я буду видеть тебя гораздо чаще. (Майкрофт садится в кресло)
ШЕРЛОК: Что ты имеешь в виду?

<Мы видим, изображение Шерлока колеблется (периодически раздваивается), т.к. наблюдаем его через декоративные вставки в стеклянной двери.>

МАЙКРОФТ: Как в старые времена.
ШЕРЛОК: Нет, я не понимаю.
МАЙКРОФТ: Ну, это же конец эры, не так ли?

<Повторяет слова м-с Х. Джон уйдет из жизни Шерлока и вместе с ним вся человечность, гуманность, честь, свет и воцарится Эвер, которую Майкрофт не в состоянии контролировать, хотя уверен, что контролирует. Шерлок реально опасается, что его жизнь превратится в хаос, а ведь он даже не знает об Эвер и ее влиянии на него.>

МАЙКРОФТ: Джон и Мэри, домашнее счастье.
ШЕРЛОК: Нет, нет, нет. Я предпочитаю думать об этом, как о начале новой главы.
МАЙКРОФТ слушает его с умудренной опытом улыбкой и молчит.
ШЕРЛОК (резко поворачивается): ЧТО?
МАЙКРОФТ: Ничего.
ШЕРЛОК: Я знаю эту тишину. Что?
МАЙКРОФТ: Я бы лучше позволил тебе самому дойти до этого. У тебя будет большая речь или что-то в этом роде, не так ли?
ШЕРЛОК (все еще хочет узнать): Что?
МАЙКРОФТ: Торт, караоке, общение(последнее слово издевательстки выделяет).
ШЕРЛОК (оскорбленно выпрямляется): Майкрофт!
МАЙКРОФТ: Это то, что делают люди, Шерлок. Они женятся. (Шерлок слушает) Я предупреждал тебя, не ввязывайся.

<Когда Майкрофт предупреждал Шерлока "не ввязываться" (do not get involved)? Насколько я понимаю, он имеет в виду человеческие отношения, любить друзей — это по его мнению "ввязываться".>

ШЕРЛОК: Ввязываться? Я не ввязывался.
МАЙКРОФТ(эхом): Нет...
ШЕРЛОК: Джон попросил меня быть его шафером, как я мог сказать "нет"?
МАЙКРОФТ: Абсолютно.
ШЕРЛОК: Я не ввязывался.

<Шерлок оправдывается абсолютно по-детски. С Майкрофтом тут он ребенок и есть.>

МАЙКРОФТ (с насмешливой улыбкой): Я верю тебе. Действительно, верю. Желаю тебе приятно провести время и передай счастливой паре мои наилучшие пожелания.
ШЕРЛОК: Хорошо.
Хочет нажать отбой, но слышит голос Майкрофта.
МАЙКРОФТ: О, между прочим, Шерлок, ты помнишь Редберда?
ШЕРЛОК (уголки рта Шерлока опускаются): Я не ребенок больше, Майкрофт.
МАЙКРОФТ: Нет, конечно, ты не ребенок. Наслаждайся тем, что ты не ввязался, Шерлок.


Разговор оставил собеседников в глубокой задумчивости. Невеселые думы. В конце разговора Шерлок стоит на фоне бледных, холодных оттенков зеленого и серого, что создает атмосферу минора и одиночества. В комнате же Майкрофта преобладают спокойные темные и светлые оттенки коричневого и по контрасту с этим спокойствием, когда Шерлок заканчивает разговор, мы видим яркий, броский желтый цвет зала и он кажется чем-то противным, кислотным и больным. Возможно, это субъективное впечатление, но Шерлок как будто заставляет себя идти выполнять свои обязанности. Во всяком случае, настроение ему этот разговор подпортил, т.к. продолжил тему, которая прозвучала с самого начала: конец эпохи.

Первую треть эпизода можно структурировать так:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и Шолто собираются на свадьбу. История подруги м-с Х.
📽ОСНОВНОЕ событие: Выход молодоженов. Шерлок не должен стоять рядом с ними.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок и Дэвид, Шерлок и Арчи — выражают внутренний дискомфорт Шерлока по поводу этой свадьбы.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Появление Шолто, как призрака будущего дружбы Шерлока и Джона. Опасный человек должен держаться в стороне.
📽ГЛАВНОЕ событие: Звонок Майкрофту. Шерлок понимает, их эпоха с Джоном закончилась.

Все пронизано опасениями и неблагоприятными предчувствиями, в результате наш ГГ осознает, что брак Джона — конец их партнерства. Именно это, а вовсе не свадьба Уотсонов, главная мысль, заложенная авторами. Лично для меня это явилось открытием. При этом Джон ни в коей мере не разделяет опасений Шерлока, он безоблачно счастлив в этот день, полностью искренен в своей уверенности, что все теперь будет точно так же как уже сложилось, только еще лучше, потому что у него с Мэри будет семья. Нет сомнений, что и Мэри искренне уверена в том же. Нужно поверить (хоть и не хочется): она действительно очень расположена к Шерлоку, да, колко подшучивает, но такой уж она человек (у Шерлока тоже юмор специфический, скорее, на издевательство походит), она не враг ему и не злопыхатель.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, Redbeard, John Watson, Euros(Eurus), сценарий, BBC

12:23 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.4

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока

Переходом к следующей сцене служит процесс поглощения гостями свадебного завтрака, снятый максимально противно. Это чавканье и хлюпанье, ускоренное исчезновение еды, стук и скрип столовых приборов по тарелкам. Еду можно снять по-разному, в зависимости от задач режиссера. В данном случае явно была задача снять процесс еды, как жадное пожирание. Возможно, именно так видит этот физиологический процесс Шерлок. Грубость данной нарезки может также подчеркивать смысловые особенности символики еды в данном сериале: еда=секс, мы же на свадьбе, в конце концов.

Объявлена речь шафера, Шерлок поднимается со своего места, смотрит на гостей, начинает говорить и... теряется или забывает, что хотел сказать.

В сценарии подано немного иначе. Шерлок смотрит на гостей и у каждого гостя над головой надпись (John's/Mary's или общий знакомый — гостей от Джона больше). И Шерлок вдруг прерывает обращение к гостям, заметив женщину в желтой шляпе, у которой нет надписи над головой, и спрашивает ее: "Вы уверены, что пришли на правильное мероприятие?" Но, похоже, она просто подружка одного из приглашенных. (Было бы круто, если бы это была Эвер :) Молли и м-с Х. в сценарной версии не выражали опасений по поводу речи шафера. Это делали между собой Джон и Мэри. Джон на словах бодрился, но ему снились повторяющиеся кошмары (recurring nightmare) о речи шафера. Мэри успокаивала его, как и подобает любящей невесте, но тоже ожидала катастрофы.

В эпизоде Молли беспокоится, что Шерлок вынужден будет произносить речь. Она обращается к Лейстраду (эта сцена зачем-то копирует сцену из "Звездных войн", может, режиссер фанат? Я думала, это к тому, что Молли будет в конце концов с Грэгом, я давно их шипперю)))) Но, как мы знаем, этого не произошло), потом к м-с Хадсон. И Хаддерс истерично смеется при мысли, что Шерлок будет читать "свадебные телеграммы". Молли боялась, что речь Шерлока вызовет скандал, т.к. обычные неподготовленные люди, не привыкшие к манерам гения, будут шокированы. Но ничего не случилось, гости подобрались смирные, покорные, вытерпели все. И одно это уже достойно удивления.

Начинается долгая речь Шерлока, она занимает большую часть эпизода — почти 50 минут экранного времени. Сама свадьба лишь сцена, гости и даже новобрачные — лишь массовка. В этом театре один ведущий актер и это его бенефис.

"Телеграммы" ценны упоминанием Магнуссена. "Жаль, что твоя семья не может видеть этого". Мэри так явно напрягается, что даже Джон это замечает. Зло и Темная сторона незримо присутствуют сегодня здесь, на свадьбе. Они всегда рядом, потому что проблемы коренятся в прошлом и они не решены.

Джон просит Шерлока быть шафером (best man)
Я думаю, это самая важная сцена во все эпизоде. Она служит ответом на вопрос, почему Шерлок в TSoT другой, не такой как в TEH, где он, за исключением нескольких моментов, тот еще социопат и манипулятор. Почему он более мягкий, человечный, не обычный отстраненный гений? Почему он вообще возится с этой свадьбой, это же не канон! Чем объяснить, что он, забыв о расследованиях, обсуждает с Мэри салфетки и цвет платьев подружек невесты? В предыдущем эпизоде он объявлял, что свадьбы — не его тема.

В сценарии Джон приходит к Шерлоку, слышит его голос, но самого детектива нигде нет. Потом оказывается, что тот все это время сидел в спортивной сумке, проверял одну криминальную версию. Довольно забавно. Шерлок был уверен: Джон пришел сообщить, что взял в шаферы кого-то другого. В начале своей речи он говорит, что ему повезло, что его выбрал Джон, вместо любого из гостей, и смотрит на Шолто. Таким образом, в сцену изначально закладывался другой смысл, не тот, что придали ему Моффтиссы. В сценарном варианте Шерлоку важно было всего лишь, что его предпочли другому другу.

В эпизоде Шерлок воспринимает слово "best man" буквально даже после того, как Джон объяснил, что ему нужен шафер для свадьбы. "Best man" — шафер, букв. "лучший человек" — довольно очевидная игра слов. Джон уже называл Шерлока так в TRF: "You were the best man and the most human being..." Но тогда это, видимо, не дошло до сознания гения.

ДЖОН: Мне нужен шафер (best man) для свадьбы.
ШЕРЛОК: Гэвин?
ДЖОН: Кто?
ШЕРЛОК: Гэвин Лейстрад? Он человек (мужчина) и хорош в этом.
ДЖОН: Он Грэг. И он не мой лучший друг.
ШЕРЛОК: О, Майк Станфорд, понимаю. Ну, он милый. И хотя я не уверен, как хорошо он справиться со всем...

<Конечно, Шерлок боится, что Джон не выберет его шафером по какой-либо причине (н-р, из опасений, что он не справится с речью или что он социопат), а он именно этого хочет. И пытается сейчас не выдавать разочарования.>
изображение

ДЖОН: Нет, Майк, крут, но он не мой лучший друг. (Шерлок внимательно слушает) Слушай, Шерлок, это самый большой и наиболее важный день в моей жизни... (Шерлок выражает сомнение) Нет, это так. Это так. (It is. It is. — ага, it is what it is) И я хочу провести его с двумя людьми, которых люблю и о которых забочусь больше всего на свете.
ШЕРЛОК (согласно кивает): Да.
ДЖОН (кивает также): Итак — Мэри Морстен...
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: И... (пауза, Джон решается) и ты.
Шерлок хлопает глазами (не понимает) и молча смотрит на Джона. Джон ждет ответа и смотрит на детектива. Шерлок совершенно "подвис", ошеломленный услышанным. Пауза длится и... длится.
ШЕРЛОК (все еще в шоке): ...Итак, фактически... Ты имеешь в виду...
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Я твой... лучший...
ДЖОН: человек (шафер).
ШЕРЛОК (одновременно с ним): ...Друг?
ДЖОН (очень искренне): Да, конечно. Конечно... Ты мой лучший друг.
Шерлок в полной растерянности берет со стола чашку и отпивает чай с глазиком (*мое любимое*)

Сюжетно сценка основана на том, что Шерлок никак не ожидал, что Джон считает его своим лучшим другом. Да, он, возможно, переживал, что Джон не возьмет его в шаферы, ему казалось, что он — один из многих претендентов, а он, оказывается, самый лучший друг Джона. Вероятней всего, Шерлок никогда не думал о том, какое именно место он занимает в жизни Джона, да и других людей. Это первое осознание им того, насколько то, что он делает, может затрагивать близких ему людей. И это очень важно, потому что именно такие моменты знаменуют собой рост его личности. Он не понимал, что значит для Джона его смерть в TRF, он пытался легкомысленно впорхнуть обратно в жизнь Джона в TEH. И только сейчас понял, что является одним из двух главных людей в жизни Джона, что друг действительно его любит и ценит, как человека. И это великая новость для Шерлока. Он впервые почувствовал ответственность перед другим человеком. Потому что, впуская в свою жизнь любовь, ты автоматически впускаешь заботу и ответственность.

Пожалуй, это самое трудное для Шерлока — осознание ответственности за свои поступки. Он к этому не привык. Легко жить социопатом, не думая о других, отстраняясь от друзей, легко жить в вакууме стерильной камеры Чистого разума. Однако, признавая, что ты любишь своих друзей, понимая, что и они любят тебя, что ты важен для них, ты должен принять ответственность и заботу о них. Именно в этот момент Шерлок качественно изменяется, он сейчас намного ближе к Джону. Он другой в этом эпизоде, более "светлый", чем когда-либо.

Ответственность Шерлок понимает очень буквально, поэтому он бросается в свадебные хлопоты, приносит клятву молодоженам и попытается в дальнейшем эту клятву сдержать, несмотря ни на что.

Однако, ответственность Шерлока не заканчивается на приготовлениях к свадьбе. Вскоре он начинает понимать, что дружба скоро должна закончиться (или серьезно ослабнуть), потому что теперь, когда друзья создали семью, он должен устраниться. К этому призывает его только что проснувшаяся ответственность. Он, Шерлок Холмс — опасный человек, и он не имеет права рисковать семьей своего друга. Вот почему он так переживает по поводу этой свадьбы, она действительно все изменит, а Джон и Мэри думают, что все будет по-старому просто по инерции, они еще ничего не поняли. Вот его ответственность. Он прекрасно знает, к чему его самого приведет отстранение от Джона, Майкрофт-логика эти опасения подтвердил, но он идет на это, это очередное самопожертвование ради друзей.

В эпизоде Шерлок переходит к следующей части своей речи, а в сценарии имелось продолжение:
«ШЕРЛОК (все еще совершенно пораженный): Что я должен сделать?
ДЖОН: Начни со слова "Да". (Шерлок молчит) Вслух.
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: Отлично.
ШЕРЛОК: Нам надо обняться?
ДЖОН: Не обязательно. <броманс, броманс> Стоит отметить, у Томпсона Шерлок всегда очень нежненький, хочет обниматься. Так было и в TRF. Моффатам приходится железным клеймом выжигать любую такую попытку)))
ШЕРЛОК: ОК. Что дальше?
ДЖОН: Организуешь мальчишник. Напишешь речь.
ШЕРЛОК (изумляется): Речь?
ДЖОН: Трогательные и забавные анекдоты. Тост. Вот и все.
ШЕРЛОК смотрит на него, словно тот говорит на суахили. Впервые в жизни он - чайник.
ДЖОН: Ты сможешь это?
ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я стоял перед всеми, кого ты любишь, и... говорил?
ДЖОН: Да. Речь — именно это.
ШЕРЛОК: И ты не волнуешься?
ДЖОН: О чем? ... Да, ладно, ты отлично справишься. Я знаю, ты справишься. Я уверен.
Однако, он не был так уж уверен.» :)

---------------------------------
Также упомяну здесь пару занятных диалогов из сценарной речи Шерлока. Не могу не упомянуть)))
В начале своей речи Шерлок решил вспомнить былое:
«ШЕРЛОК: Большинство людей думали, что мы геи.
О, боже. Публика только стала оттаивать и теперь — внезапный смущенный шепоток, приправленный малой толикой нервного смеха.
ШЕРЛОК: Мы не были. (уточняет) Мы не есть они. (еще уточняет) Никогда не были. (Ну и еще для ясности) Вероятно, настал момент сделать это ясным. Это очевидная ошибка. Я очень мужественный (blokey - (слэнг) самец, мускулистый), а Джон довольно нежный.
ДЖОН (вносит ясность): Нет. Они думали, я был мужественным.
ШЕРЛОК: Я более агрессивный (assertive).
ДЖОН: Да, но я был в армии. Я ел жуков.
МЭРИ (шепчет): Мальчики. Проехали уже?
ШЕРЛОК (подводит итог): Мы прошли через все, что могут испытать соседи по квартире. Неисправная сантехника, электропроводка, похищение китайским наркокартелем(?)...»

Флэшбэки на просьбу стать шафером, а потом идет прямо петросянщина какая-то:
«ШЕРЛОК: Эта женитьба не была полным шоком для меня. Джон и я обсуждали эту тему много раз. В прошлом я всегда говорил ему, что я польщен. Я знал, что мы стали близки. Но чувствовал, что жениться — слишком смелый шаг для нас. (по залу пробегает смешок. Джон выглядит слегка удивленным) Когда он сказал, что это Мэри, на ком он собирается жениться, я знал, они предназначены друг для друга навсегда. Каждый раз когда он находил себя прикованным цепями в донжоне, он инстинктивно думал о ней. Цепи напоминали ему об их ночах вместе. (Больше смеха в аудитории. Людям нравится).
ДЖОН (шепчет Мэри): Я говорил тебе, что он будет хорош.
МЭРИ (врет): Помню, да. Ты так и говорил».
Далее идет полный набор пожеланий новобрачным от шафера в стиле фильма "Горько", поэтому я не буду их тут приводить, вы можете их прочитать на стр.25 сценария.

-------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:51 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.5

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)
В сценарии после пошловатых пожеланий шафера перешли к делу "Окровавленный гвардеец", этой части речи не было.

В эпизоде, поведав историю того, как он стал шафером, Шерлок продолжает речь весьма необычным образом. Он вываливает на растерянных гостей свои взгляды на эмоции вообще и любовь в частности, объявляя брак — врагом чистого и холодного расчета, который он сам ценит больше всего. Далее он говорит о Джоне и снова его речь неприятна и нелестна, особенно для бедных подружек невесты. Мимоходом он оскорбляет религию и чувства верующих. В принципе, когда Молли беспокоилась, что Шерлок будет говорить перед людьми, она имела в виду что-то подобное. Так что это и ожидалось. Шерлок делает именно то, что от него и ждут — он всех оскорбляет.

Неприятные вещи, которые он тут высказывает, соответствуют тому, что мы узнали о Шерлоке за все это время. Он действительно ненавидит и боится эмоций, сантиментов; конечно, не верит в Бога; гроша ломаного не даст за чужое мнение или оскорбленное самолюбие; а уж традиции и семейные ценности — могут идти лесом. Таким мы знали Шерлока до сих пор. Однако, то, что он сейчас говорит, для него лишь пародия на самого себя. Качественные изменения уже произошли (см. ч.4), поэтому следующая часть речи неожиданно поражает и трогает своей искренностью.

ШЕРЛОК: Я пытаюсь сказать, что я самый неприятный, грубый, невежественный и совершенно невыносимый засранец, из всех, кого только можно иметь несчастье повстречать. Я презираю добродетель, не ценю красоту (взгляд на Джанин) и недоумеваю перед лицом счастья (взгляд на молодоженов). Так, если я не понял, что меня просят стать шафером, это потому что я никогда не ожидал быть чьим-либо лучшим другом. (Молли смотрит растроганно и переглядывается с Грэгом) И конечно, не лучшим другом самого смелого, доброго и мудрого человека, среди всех, кого я имел счастье знать. Джон, я нелепый человек. (Джон оценивает его слова и кивает) Спасенный только теплотой и постоянством твоей дружбы. Но, из-за того, что я, вероятно, твой лучший друг, я не могу поздравить тебя с выбором партнера. (пауза, слабая улыбка) А вообще-то, могу. (Мэри засияла — она-то знает, что именно она лучшее, что произошло с Джоном в его жизни *ирония*) Мэри, когда я говорю, что ты заслуживаешь этого человека, это высочайший комплимент, на который я способен. Джон, ты перенес войну, и ранение, и трагическую потерю — извини еще раз за последнюю — так знай, сегодня ты сидишь между женщиной, которую ты сделал своей женой, и человеком, которого ты спас. (Мэри с улыбкой тихонько подталкивает Джона плечом) Короче, двое людей, которые любят тебя больше всего в мире. И я знаю, я говорю за Мэри, как за себя: мы никогда не подведем тебя и у нас жизнь впереди, чтобы доказать это. (м-с Хадсон прослезилась, Молли вытирает глаза платочком)
ДЖОН (шепотом Мэри): Если я полезу обнимать его, останови меня.
МЭРИ (ободряюще похлопывая его по руке): Конечно, нет.
ШЕРЛОК (короткая пауза, смотрит в свои записи.): Теперь несколько смешных историй о Джоне. (замечает, что у аудитории мокрые глаза) Что не так? Что случилось? Почему вы все делаете это? Джон?...

Далее следуют обнимашки с Джоном, наконец-то!))) *еще одно мое любимое*
Речь, которая началась так дурно, в результате, прекрасно раскрыла дружбу Шерлока и Джона и их личностные особенности. Если бы мы не смотрели предыдущие семь эпизодов, только послушав эту речь, могли бы составить себе ясное мнение о том, что собой представляют Шерлок и Джон, не мало рассказано и об их дружбе. Это несомненная заслуга именно Моффата и Гейтисса. Слово "love" в речи Шерлока некоторые трактуют как его признание в любви к Джону. Конечно, это признание в любви и уважении, но никакого сексуального подтекста тут не найти.

Бросается в глаза искренность Шерлока, его удивляет реакция слушателей, он не ожидал смеха, слез. Шерлок не рассчитывал на эти эффекты, не планировал их, не манипулировал. Какая разница, например, со сценой в вагоне в TEH.

В рамках подтекста Эвер эта речь — несомненная победа Джона над Джимом. И пусть она временная, но это качественная подвижка Шерлока к тому идеалу, к которому Шерлок идет с первого эпизода — "хороший человек". Чистый разум без сантиментов и эмоций все еще привлекателен для Шерлока, правда, все больше на словах. Однако, для гения его очарование продолжает таять, потому что предполагает изолированность, стерильность, одиночество, это противоположность любви к друзьям. Шерлок уже в этой сцене подтверждает, что Джон оказывает на его жизнь сугубо положительное влияние. Он знает, что ждет его без этого света и добра. Нам показывали, в TEH он не мог сосредоточиться на расследовании, пока не явился Джон. Без Джона нет и Игры, потому что Игра с самого первого эпизода была сражением Темного и Светлого, Джон vs Джим. Игра всегда начиналась, когда появлялся Джон, в любом эпизоде (даже в TSoT). В 3-ем сезоне цель Эвер не оторвать Шерлока от Джона, а, наоборот, изолировать, устранить Джона при помощи брака, при помощи невольного орудия — Мэри. Джон теперь партнер Мэри, а не Шерлока. Без Джона в роли костыля Шерлок пугающе быстро возвращается к роли социопата, а там и до полного порабощения его разума недалеко.

Следующая часть речи Шерлока — забавные случаи из их с Джоном практики. Упомянуты странные, разочаровывающие, трогательные, но в качестве особенного выступает нераскрытый случай ранения гвардейца Бейнбриджа.


«Окровавленный гвардеец»
В этой части о том, как все было в сценарии.

Все происходит не у Шерлока, а в квартире Мэри и Джона (на этой локации, видимо, сэкономили). Повсюду образчики материй, примеры меню, карточек и всего, что требуется для свадьбы. Шерлок и Мэри со страстью погружены во все это. Однако, Джон, сидящий в сторонке, занимается своим телефоном (точно как показано в эпизоде). Шерлок и Мэри пытаются рассадить гостей так, чтобы им было интересно друг с другом. Столик 10, 11, 12. Джон произносит свои реплики, прочитывая вслух: "Мой муж - три человека". Но его вообще не слушают. За 12й столик планируют посадить Шолто. Его окружают одинокими девушками, т.к. он не выносит общества мужчин.

«ДЖОН: Вы закончили?
ШЕРЛОК: Версия 8.1.1
МЭРИ (обращается к Джону): Ты можешь стать полезным, вместо того, чтобы стонать там.
ДЖОН (скучая, даже не отрывая взгляда от экрана): Я перенюхал 18 разных духов. Перепробовал 9 различных тортов, все одинаковые на вкус. И сказал, что мне нравятся подружки в желтом.
МЭРИ и ШЕРЛОК (одновременно): Primrose (теплый светло-желтый).
ДЖОН: Определенно, больше ничего важного нет.
ШЕРЛОК: Мы даже не начали.
МЭРИ (улыбаясь): Чай для работников (уходит).
Шерлок возвращается к работе, он целиком погружен в тонкости сервировки стола в журнале для невест.
ДЖОН (после паузы): Тебе это нравится?
ШЕРЛОК: Что мы выберем: салфетки в виде вееров или маленьких орхидей?
ДЖОН (шипит): Шерлок, мне плевать! Я умираю тут! Если мне придется ответить на еще один вопрос со словами "цветовая схема", я себе ногу отгрызу. Прекрати говорить о свадьбе.
ШЕРЛОК (не слушает): Как быть с пайетками на столах? ...
Джон очень долго пытался достучаться до Шерлока, махал телефоном, в котором полно свежих нераскрытых дел. Наконец всучил ему телефон. Шерлок прокручивает список, не заинтересован.
ШЕРЛОК: "Мой муж - три человека".
ДЖОН: Интересно. Там сказано, что у него три разных родинки.
ШЕРЛОК: Идентичная тройня... Решено без выхода из квартиры. Итак, салфетки...
Но Джон не отстает и указывает на еще один случай.
ШЕРЛОК: "Наш милок - нацистский преступник времен II мировой". Почему обращаетесь ко мне? Хватайте его и сажайте на самолет в Тель-Авив.»

Но Джон упорно ищет и находит письмо Бейнбрджа.
Его история другая. Второй лейтенант Бейнбридж — высокий фактурный блондин, этакий элитный британский самец, мачо или, как говорит Шерлок, лотарио. Он скачет из постели супруги полковника в постель официантки и далее по всему Лондону. Толерантность и еще раз толерантность заставила выкинуть мерзкого развратного белого и заменить его скромным афробританцем. Путешествуя из койки в койку, Бейнбридж бросает свою форму где попало, а утром она на месте, но пахнет потом или испачкана едой. Ему кажется, что кто-то его преследует из-за этой формы. Естественно, элита британской гвардии не догадывается просто проследить за своим мундиром или вообще не бросать его без присмотра. Он пишет письмо Шерлоку Холмсу, чтоб тот разобрался. В сценарии (стр. 29-32) довольно много времени уделяется постельным похождениям этого лотарио, видимо, убрав их, сэкономили бюджет (распилочка), кроме того, что важнее, постельные истории Бейнбриджа в истории Шерлока ни к селу ни к городу.

«ШЕРЛОК и ДЖОН шепчутся, чтобы их из кухни не слышала Мэри.
ДЖОН: Интригующе, не так ли?
ШЕРЛОК: Фетишист, увлекающийся мундирами. С отмычкой. Что тут расследовать?
ДЖОН: Я тут готов на стенку лезть! Пожалуйста. Давай просто взглянем на него. И сразу же вернемся выбирать канапе, ты даже не заметишь!
ШЕРЛОК (изучает письмо, его любопытство начинает пробуждаться): Элитный гвардеец.
ДЖОН: 40 рядовых и офицеров.
ШЕРЛОК: Почему именно этот гвардеец? Любопытно. ... Лотарио. Оставляет униформу по всему Лондону. Легкий доступ, думаю.
МЭРИ (выплывает из кухни с подносом): Вот и чай, мальчики.
ДЖОН И ШЕРЛОК в верхней одежде на пол пути к двери. Вздрагивают прри ее появлении с виноватым выражением.
МЭРИ: Неотложные дела?
ДЖОН: Ага.
МЭРИ: Нужно кое-что прикупить?
ДЖОН: Ага. Кое-что из одежды.
МЭРИ (улыбается): Это, вероятно, потребует кучу времени.
Приятели выскакивают из дома.
ДЖОН: Как думаешь, она поняла?
ШЕРЛОК: Конечно, нет.»

Шерлок и Джон приходят к казармам, ждут, когда Бейнбридж освободится. Разговор на скамье в парке вертелся исключительно вокруг bam itch (зуда).
Когда же гвардеец снялся с караула, друзья видят, что он скрылся в арсенале, чтобы сдать оружие. Он должен выйти, они ждут снаружи, но он все не выходит. Увидев струйку крови под дверью, Шерлок с ноги вышибает дверь арсенала и они видят труп гвардейца. Тот снял мундир и сразу же упал, истекая кровью. Оружия рядом не было, на окнах решетки, нет другого выхода. И едва Джон обнаружил (не сразу), что Бейнбридж еще жив, и сумел зажать его рану драгоценным шарфом Шерлока, друзей обнаруживают и сажают в камеру на гауптвахту. Естественно, Шерлока этот случай очень заинтересовал, но разгадки он тогда не нашел.

В сценарной версии сцены выделяется чудовищная скука Джона, и печально, что там это главная побудительная сила действий героев. Конечно, он показан, как обычный жених, который не хочет заниматься всеми этими салфетками и тряпками и бунтует. При этом он явно противопоставляется Шерлоку и Мэри, которым все это жутко интересно. Показательно, что он не хочет огорчать этим невесту. Мэри показана просто как понимающая и прощающая лентяев-мужчин мудрая женщина. Шерлок занят несвойственным ему делом и Джон сразу заскучал даже с ним.
Приключение с гвардейцем произошло только из-за того, что Джон требовал экшна от Шерлока, не хотел больше сидеть в 4х стенах и слушать про сервировку.
В эпизоде скука Джона максимально сглажена, ведь здесь добавлен еще один существенный элемент: страх Шерлока перед свадьбой Уотсонов. А потому Джон пользуется своей скукой как предлогом, чтобы отвлечь Шерлока, показать ему, что все будет так, как всегда. Это раскрывает их дружбу (а также отношения с Мэри) более полно, нежели это сделано в сценарии Томпсона.
---------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.6

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5
----------------------------------------------------

"СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Флэшбэк: начало расследования дела Бейнбриджа
В эпизоде флэшбэк переносит нас со свадебного банкета на Бейкер-стрит, где Джон с телефоном уютно расположился в своем кресле, Мэри, откинувшись, сидит у стола, а Шерлок изучает приколотый к стене план посадки гостей в церкви. Гений всецело занят планированием свадьбы: вместо улик и фото с очередного дела на стене материалы по свадьбе. И это очередной символ — свадьба это дело, которое нужно решить, а также предсказание: не даром на свадьбе он будет занят расследованием покушения на убийство.

Добавление Моффтиссов: Мэри — сирота, у которой есть только друзья. Много друзей. Но почти сразу выясняется, что по крайней мере с десяток приглашенных не любят ее. Мы знаем, что она может манипулировать дружбой, как и Шерлок, это их общее качество, и это прекрасно показано через Джанин — оба используют ее для одного и того же.

Общаясь с детективом, Мэри понимает, что Шерлок стремится занять себя подготовкой и мелкими деталями торжества, чтобы отвлечься, но напряжение не оставляет его. Она видит то, чего не замечает Джон, в проницательности ей не откажешь. И это дополняет ее образ и ее историю, которую нам поведают в HLV. Ее образ в значительной мере раскрыли по сравнению со сценарием (не перестаю удивляться его плоскости) где ее роль больше по объему. И, что важнее, она правильно трактует это нервное напряжение. Ее устами говорят с нами Моффтиссы: Шерлок боится свадьбы, которая качественно изменит Джона и положит конец их дружбе. Говоря о Шерлоке, Мэри не кривит душой: она хорошо к нему относится и не подозревает, что после свадьбы все изменится (конечно, не сама свадьба все изменит, а ребенок).

ШЕРЛОК: Успокоиться? Я спокоен. Я чрезвычайно спокоен.
<Да уж.>

Кто ненавидит Мэри? Шерлок предоставляет ей целый список людей, которые ее недолюбливают. Список длинный. Думаю, это аргумент в пользу ее идентичности с Шерлоком (TFP: "Кто же тебя любит? Полагаю, список невелик").

Камера переходит на Джона, который все это время просматривает другой список: список дел, которые скопились у Шерлока в почте. В отличие от сценария, где скука Джона играет главную побудительную роль и выделена очень ярко, в эпизоде она не так очевидна, главную роль играет желание будущих супругов унять беспокойство Шерлока! Хотя Джон и занят просмотром дел, он не стонет от скуки и на этом нет акцента. Ну а то, что именно Мэри является инициатором попыток успокоить Шерлока — вишенка на торте — говорит о ее действительно доброжелательном отношении к Шерлоку. И на сюжетном уровне, и по контексту. Разве злопыхательница стала бы пытаться успокаивать его? Зачем? В чем тут логика? Не лучше ли ей "не заметить" страхов гения, пусть мучается, тем более Джон ни о чем не подозревает. Товарищи, враждебность Мэри к Шерлоку до HLV явно притянута за уши, это необходимо признать «не в интересах истины, а в интересах правды» (© бухгалтер Берлага).

Дело о муже, который одновременно 3 человека, озвученное Джоном, взято из сценария. Не думаю, что тут можно отыскать какой-то значимый для подтекста символ или смысл. Три разных (уникальная идентичная тройня) человека прикидываются одной личностью. Ну, может, как намек, что все герои представляют на самом деле одну личность, личность Шерлока?

Салфетки. В сценарии выбирать предлагалось Джону и форма салфеток была другой. Если сцену поменяли, это может представлять интерес. Прежде всего, эта сцена хорошо поставлена кинематографически.
sherlock bbc

На языке кино Джон в центре кадра, т.е. в центре зрительского внимания. Он уткнулся в телефон, думаю это должно символизировать его углубленность в себя, если мы вспомним символизм телефон=сердце. Вот к чему лежит душа у Джона: к разгадыванию преступлений совместно с Шерлоком. По краям кадра — два человека, важных для него. Шерлок сидит слева — он останется в прошлом / связан с прошлым Джона, Мэри сидит справа — это его будущее / он связывает будущее с ней. Но есть ли у них будущее, если его увлекает только расследование преступлений?

Шерлок начинает разводить Мэри умными речами и та сразу понимает, что он врет. С первого же предложения, о чем моментально и сообщает. А вот в TST в Марокко Шерлок плел ей ересь в течение минуты и она не догадалась, что он обманывает. И это лучше всего остального доказывает, что в 4-ом сезоне ее роль при Шерлоке изменится. Но вернемся к TSoT: сейчас Мэри прекрасно понимает его страхи, как и его нежелание показывать их. И подчеркивается, что Джон не понимает Шерлока, как она.

Когда-то давно я предположила, что, если форма салфеток имеет значение, Мэри выбрала здание оперы, т.е. по сути здание — коробку (ларец с сокровищами Агры или фасад здания — тут любая трактовка подходит), а не лебедя — символ преданности, чистоты и одиночества, которые так подошли бы Шерлоку, если романизировать его образ, что я сейчас считаю не совсем правильным (потому что где Шерлок, а где романтика). Ее выбор говорит о многом, в том числе и о том, что создатели действительно заморочились в мелочах, и не поскупились на символы и аналогии.

То, что Шерлок смотрит на ю-тюбе, как складывать салфетки, становится для Мэри последним доказательством, что тот страшно боится предстоящего события. Она притворяется, что у нее звонит телефон, и, что интересно (и довольно невероятно), Джон моментально понимает это как сигнал выйти из комнаты вслед за ней. Из дальнейшего понятно, что имя Бет (Beth от Элизабет) — это код, о котором будущие супруги условились заранее. Итак, Бет — это код, понятный только Джону и Мэри, а далее в серии прозвучит старый код, понятный только Шерлоку и Джону: "Ватиканские камеи". В этом тоже можно увидеть новые доказательства, что у Джона теперь новый партнер по жизни.

Когда Уотсон приходит на кухню, он находит Мэри в достаточной степени взволнованной состоянием Шерлока. Тревожиться настолько ему несвойственно, что Мэри делает вывод: Шерлок ведет себя так, потому что боится предстоящих перемен и хотел бы даже поторопить время, чтоб они быстрее наступили. Джон не видит повода для тревоги, он уверен, Шерлок просто подходит ко всему с занудливой въедливостью ученого. Так как главным жизненным интересом Джона (как нам только сейчас показывали) является расследование преступлений с Шерлоком, естественно, он не представляет, что что-то может поменяться после их с Мэри свадьбы. Пока что и Мэри устраивает сложившееся положение вещей, с ней Джон связывает будущее и она хорошо относится к Шерлоку. Так что Уотсоны действительно не разделяют опасений Холмса, а Джон так вообще сомневается, что Шерлок способен испытывать подобные страхи.

В отличие от сценария, где Мэри лишь пассивно соглашается с бегством друзей "на дело", тут она в прямом смысле инициатор: толкает Джона, чтобы тот отвлек Шерлока от тревог о будущем. Кроме того, для нее не секрет, что Джон не увлечен подготовкой торжества, ему скучно. Она считает, что очередная загадка поможет Джону расслабиться, а Шерлоку обрести уверенность, что в будущем для них ничего не изменится. Мэри проявляет здесь одно из своих качеств, которое Шерлок увидел в ней при первой встрече: близорукость (недальновидность). Все говорит о том, что она не берет в расчет даже вероятное появление детей, не говоря уж о том, что ее прошлое спрятано не так уж далеко и надежно и вот-вот всплывет.

Предоставленный себе, Шерлок изготовил устрашающее количество салфеточных копий Сиднейского оперного театра разного размера, что как будто намекает на обсессивно-компульсивное расстройство, которое он припишет Майкрофту в следующем эпизоде. Возможно это, а не только воля невесты, заставило Джона приложить серьезные усилия и заставить Шерлока выбрать дело. Мы видим, как он на ходу выбирает стратегию уговоров.

ДЖОН (слегка озадачен предстоящей задачей): Шерлок, ммм... (проходит к столу. Шерлок встает с пола) приятель... (Джон смотрит на Шерлока, потом, явно ищет, как бы начать, смотрит в сторону, потом садится. Шерлок садится напротив) Я перенюхал 18 различных духов, перепробовал 9 разных образцов торта, одинаковых на вкус. Я одобряю подружек невесты в лиловом.
ШЕРЛОК: Сиреневом.
ДЖОН: В сиреневом (с видимой значимостью поднимает палец). И больше не осталось вещей, которые нужно решать. Я даже не понимаю решений, которые мы уже сделали. Я симулирую, что у меня есть мнение, и это выматывает. Итак, пожалуйста, прежде чем она вернется, выбери что-нибудь. (протягивает телефон Шерлоку, оглядывается на дверь кухни).<Эта тирада взята из сценария без изменений.>
Нам впервые показывают Шерлока . Он внимательно смотрит на Джона.
ДЖОН: Что-нибудь. Выбери что-то.
ШЕРЛОК(не понимает): Выбрать что?
ДЖОН (рассмеялся): Дело. Твои Входящие готовы взорваться. (Шерлок все также внимательно смотрит). Просто... вытащи меня отсюда.
ШЕРЛОК (наклоняется вперед, понижая голос): Ты хочешь выйти на расследование? (косится на дверь в кухню) Сейчас?
ДЖОН: Пожалуйста, Шерлок, для меня.
ШЕРЛОК (решается, берет телефон): Не волнуйся ни о чем, я вытащу тебя из этого (смотрит письмо Бейнбриджа).

Итак, Шерлок с радостью приходит на помощь другу. Но не скрыть, что он удивлен желанием Джона выйти с ним на расследование. Очевидно, для себя он уже считает, что Джон предпочтет проводить время с невестой, а не бегать по кейсам с ним.

Шерлок, конечно же, понял, что Джон и Мэри о чем-то потихоньку договорились? Не ясно, но судя по его тону, по тому, как он объясняет Мэри их внезапную прогулку, детектив думает о другом. Ему и в голову не приходит, что Мэри и Джон делают это для него. Кстати, здесь Шерлок уже говорит о Джоне, как о собаке.

ШЕРЛОК (вполголоса, к Мэри): Я просто выведу его (take him out) на короткое время. Прогуляю его. (Run him)

Почему это всех возмутило только в TST? Мэри и Шерлок превосходно ладят и уже не в первый раз вторят друг другу.

Эта сцена отдает фальшью и наигранностью, но это не та ложь, о которой так сокрушаются джонлокеры. Тут нет двойного дна, все честно показано. Джон, конечно, и сам скучает (как большинство женихов), но побуждает Шерлока взять дело, чтобы вернуть тому уверенность в их партнерстве. Шерлок уверен, что Мэри отправила к нему Джона, чтобы он развлек ее жениха, который очумел от скучных свадебных хлопот. Каждый из мужчин уверен, что тайно помогает другому. А Мэри все это организовала и очень довольна, потому эти рожки над ее головой. Всего лишь забавно.

О подтексте
Пока не открылась правда, Мэри для Шерлока представляет то немногое, что он считает "нормальным, "домашним", "обывательским" в своей натуре. Известно, как обыватели ценят традиции. Он уверен, что как лучший друг Джона должен быть лучшим в мире шафером, считает своим долгом помогать Мэри в подготовке церемонии. И совсем упускает из вида, что Джон, который представляет его лучшие человеческие качества (Свет), также является не менее авантюрным игроком, чем сам Шерлок. Ведь игра всегда начинается только, когда к Шерлоку присоединяется Джон. И этот эпизод не исключение — дела о гвардейце и однодневке, несомненно, происки Эвер в подтексте борьбы Джона vs. Джим (на уровне реальности они вряд ли имеют важный смысл). Но, считая, что друг больше заинтересован в бытовых вопросах, Шерлок вдруг слышит, что Джон тяготится рутиной подготовки и хочет, чтобы Шерлок развлек его, взяв дело. Это не то, чего Шерлок ожидает от Джона сейчас. Вот почему детектив так удивлен, почему он с такой готовностью спешит выполнить просьбу Джона. Несомненно, Шерлок и сам с радостью отвлекается, но его чувства и желания не играют для него никакой роли, потому что он уже знает, что все равно отойдет в сторону после свадьбы и никакие кейсы этого не изменят.

На уровне подтекста, мы можем отметить, что Джон (Светлая сторона) неосознанно и пассивно, но сопротивляется влиянию Темной стороны на свою жизнь. А что это за влияние? Мэри — его новый партнер, вместо Шерлока. Она не враг, а лишь орудие, ее впору жалеть. Она навязана Джону и это меняет ход Игры, потому что разлучает его с Шерлоком, хотя ни Джон, ни Мэри этого не осознают. Однако, несмотря на будущий союз с Мэри, значимые интересы Джона до сих пор связаны с Шерлоком и их совместными приключениями (а другого нам не показывают во всем 3 сезоне). И эта сцена ярко это демонстрирует.
-----------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:10 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.7

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Дело: Окровавленный гвардеец
Переходом к следующей сцене служит сравнение марширующих гвардейцев и торжественно шагающих на расследование Шерлока и Джона. Аналогия прямая и понятная. Вперед в бой!

Дело Бейнбриджа в эпизоде предпочли видоизменить по сравнению с версией Томпсона. Сталкер фотографирует молодого гвардейца каждый день, а не тайно крадет по ночам его форму. Логично бы сразу предположить, что сталкер — фотограф, однако, вокруг дворца полно туристов, и, возможно, злодей просто маскируется, чтобы не выделяться из их толпы.

Шерлока заинтересовало почему избран именно этот гвардеец. Именно это показалось странным. Действительно, почему Смолл выбрал именно Бейнбриджа среди сорока рядовых и офицеров?

По сценарному варианту это вполне ясно: потому что этот породистый самец бросает везде свою униформу и у Смолла есть возможность примерить ремни, прикинуть, как именно подействует прокол тонким лезвием (хотя это явный бред, но оставим на совести Томпсона). Однако, в эпизоде Смолл, по всей вероятности, выбирает подопытного наугад, затем тщательно изучает его, преследует, фотографирует каждый день, даже когда тот не в мундире. Зачем он это делает? Ведь это привлекает к нему внимание жертвы. Разве не должен он вести себя тихо, незаметно, чтобы все прошло успешно? Но нет, Смолл специально действует так странно, это намеренная демонстрация подозрительного поведения.

И это неминуемо заставляет Бейнбриджа насторожиться. Сам решить эту проблему, например, натравив друзей на странного типа, или обратиться к начальству (в сценарии он не мог обратиться к полковнику не из скромности, а потому что спал с его женой и был на подозрении) он не мог? Допустим, нет, и он пишет Холмсу. Потому что, куда еще обратиться человеку, которого преследуют и он испытывает страх и недоумение? Я перефразировала слова из последнего монолога Мэри, примерно то же скажет леди Смоллвуд в HLV — эта мысль проходит красной нитью через сериал. Понятно, что, исходя из логики самого повествования, гвардеец мог обратится только к Шерлоку Холмсу. И именно на это направлен расчет будущего убийцы и стоящей за нам / управляющей им Темной стороны. По другому трактовать это наглое преследование просто не получается. Действия будущего убийцы можно объяснить только тем, что он сам хочет, чтобы к делу подключился Шерлок Холмс. Это вызов именно ему и Джону Уотсону. Такое же дерзкое желание привлечь внимание известного детектива лежит и в основе интриги с Человеком-однодневкой. Я уж не говорю о подозрительном "совпадении", что убийца начал действовать в тот день и даже час, когда Шерлок и Джон прибыли для разговора с Бейнбриджем.

Расчет убийцы верен, это не случай с идентичной тройней, Шерлок заинтересовался, т.к. не может сходу вычислить, зачем кому-то преследовать гвардейца. Его версия о фетишисте, зацикленном на мундирах (взято из сценария), оказывается, в конечном счете, верной, но лишь отчасти, поскольку метод убийства связан с обмундированием. Но в момент, когда гвардейцу нанесена рана, Шерлок не понимает ни мотива, ни метода убийства, нет ни орудия, ни убийцы.

Рядовой Бейнбридж — солдат, носит мундир, и, находясь на посту, одетый по форме, должен быть неподвижным и нечувствительным к любым внешним раздражителям. Хитрые Моффтиссы не случайно отбросили образ кабеля в погонах, нет, Бейнбридж этакая ромашка, по-настоящему хороший тихий парень. Это абсолютно невинный человек, не причастный к злу, которое Шолто якобы причинил брату Смолла. Джонатан Смолл, одержимый местью за погибшего юного брата, готов принести и приносит (Бейнбридж спасен лишь чудом, потому что рядом оказался доктор Уотсон) другого молодого человека в жертву. Он действует хладнокровно и расчетливо, тестируя хитроумный метод убийства. Тут я вижу параллель Бейнбриджа с братом Смолла — напрасная ничем не оправданная жертва. Само это тестирование на таком же парне, каким был его погибший брат, настолько алогично и чудовищно, что я утверждаю, что Джонатан Смолл не простой убийца. Он порождение и орудие зла, которое продолжает борьбу со Светом. Всегда Джим vs. Джон.

Кроме того, сама нереалистичность и спорность "незаметности" данного метода убийства, активно намекает нам в очередной раз, что события происходят не в реальности. Но даже не в реализме дело, важно лишь, что любое преступление в каждом эпизоде специально организовано для Шерлока. Так было в 1-2 сезонах, когда за любым делом был виден Мориарти, это продолжается и сейчас, несмотря на то, что Джим погиб, зло продолжает жить. Любой преступник оказывается послан Эвер и служит ее орудием в борьбе за главенство в душе ГГ.

Разговор на скамейке
Рассмотрим кадр, где приятели сидят на скамейке и разговаривают, ожидая Бейнбриджа. Две фигуры в темном четко выделяются на фоне светло-зеленых нежных тонов весеннего парка. Кадр полностью статичный, уравновешенный. Это минутка вынужденной остановки, заминка, задержка. Ненавязчивые, но четкие горизонтальные линии скамейки объединяют героев, подчеркивают их единство. Они партнеры.
sherlok bbc

Кроме того, и Шерлок, и Джон находятся в центре кадра — на пересечении линий золотого сечения. При этом фигура Шерлока заметно больше (он сидит на кончике сидения, ближе к камере), а Джон — меньше, он откинулся на спинку. Для кино важно визуальное представление: фигура Шерлока больше, он занимает в их с Джоном партнерстве доминирующее положение. Вот так выглядит их партнерство сейчас. Ха, Шерлок даже называет Шолто прежним командиром Джона, имея в виду себя — его теперешним командиром. Однако все меняется в конце сцены, когда Джон спасает гвардейца, командует Шерлоком как медсестрой и отдает приказы военным. Может быть в расследовании тайн и загадок гений-детектив главенствует, но жизни в экстренной ситуации спасает именно Джон, Шерлок выделил это в своей речи.

Позы у друзей закрытые, пальцы сжаты в замок. Джон настроился на ожидание, удобно откинулся, но даже ноги перекрестил. Он не настроен откровенничать, для него трудно говорить на личные темы, а он собирается это делать. Шерлок сидит напряженно, с прямой спиной, на кончике сидения, готовый сорваться бежать в любую секунду. При этом лицо его как всегда бесстрастное и спокойное. Подобный покер фейс ему в общем-то свойственен. Почему Шерлок готов бежать? Ну вроде понятно, они ведь на расследовании, смотрят на Бейнбриджа, вдруг появится сталкер? Нужно быть наготове. Все так. Однако, Шерлок сбегает в середине разговора вовсе не из-за расследования, а потому что не хочет выслушивать откровения Джона. Для него этот разговор с самого начала лишен приятности. Но он сам его начинает.

ШЕРЛОК: Так почему ты не видишься с ним больше?
ДЖОН: С кем?
ШЕРЛОК: С твоим предыдущим командиром, Шолто.
ДЖОН (тихонько взбешен): Предыдущим командиром?
ШЕРЛОК (очень быстро): Я имел в виду: экс.
ДЖОН: "Предыдущий" предполагает, что у меня сейчас есть командир.
ШЕРЛОК: Которого у тебя нет. (Шерлок не смотрит на Джона, но на губах его появляется легкая улыбка)
ДЖОН: Которого я не имею.
ШЕРЛОК: Конечно, нет.
Ракурс съемки меняется, мы видим друзей в профиль.
ШЕРЛОК: Он был награжден? Герой войны?
ДЖОН: Не для всех. Он вел команду новобранцев в бой. ... Это стандартная процедура, но все пошло не так. Они все погибли, он один выжил. Пресса и семьи обвиняли его, ему грозят смертью чаще, чем тебе.
ШЕРЛОК: О, я бы не рассчитывал на это.

[Думаю, такое предположение серьезно задело Шерлока. Кто-то обогнал его по смертельным угрозам! Хуже было только на свадьбе, когда Мэри сказала, что Шолто более нелюдимый, чем он! Если говорить серьезно, тут снова мелькает тема прессы, как некой темной силы, которая под чьим-то умелым управлением способна превратить жизнь человека в ад.]

ДЖОН (несколько подозрительно): И почему это ты внезапно проявляешь интерес к другому человеческому существу?
ШЕРЛОК (легкая гримаса, затем после некоторой паузы): Я "болтаю". (Джон медленно поворачивает голову к нему и смотрит с удивлением. Шерлок видит этот взгляд периферическим зрением, но головы не поворачивает). Не буду больше и пробовать ЭТОГО.
ДЖОН: Полностью меняя тему... Ты ведь знаешь, что ничего не изменится после того, как я и Мэри поженимся? Мы так же будем делать все это.
ШЕРЛОК (легким движением головы и переплетенных пальцев выдает некоторое волнение, но звучит равнодушно): О, хорошо.
ДЖОН: Если ты волновался.
ШЕРЛОК: Я не волновался. [да как такое признать-то, ужас! Шерлок уже на низком старте. Он не настроен на откровенную беседу, возможно, не видит в этом смысла, а, может, знает, что Джон будет его разубеждать и не желает этого?]

Ракурс камеры снова меняется, теперь впервые Джон в кадре один, его собеседника уже нет рядом.

ДЖОН (задумчиво и расслабленно улыбается): Хм. Говоря о Мэри, она совершенно перевернула мою жизнь. Изменила все. Но, для записи, за несколько последних лет двое людей сделали это, и другой это... (поворачивается к Шерлоку, там пусто) полный обормот [назовем это так]. (Джон осматривается, Шерлока нигде не видно)

В казарме
Шерлок бродит по казарме вместо того, чтобы наблюдать за гвардейцем, Джон направился к полковнику (зачем, если Бейнбридж не хотел сообщать начальству?), а Бейнбридж снялся с караула и спокойно пошел в душ.

*Рукалицо* Как же эта сцена оскорбляет зрительский IQ!

Бейнбридж снимает ремень, мундир. На одежде ни пятнышка, ни дырочки, белая сорочка без следов прокола и не заливается кровью, освободившись от ремня (если он мог что-то сдерживать). Трудно представить, что форму не осмотрели, когда выясняли, что же его ранило. Разве на коже ремня не останется следа от прокола, если проколоть его хотя бы иголкой? Бейнбридж, однако, не испытывает никакого дискомфорта от проколотой печени и внутреннего кровотечения, он не пошел в медпункт, он спокойно направился в душ. Как комарик укусил, а ведь на свадьбе показали, как вертел вынимают из туши, как много сразу же следом выливается крови (достаточно отвратительно, чтобы стать сторонником вегетарианства), а у Бейнбриджа — ничего, ни пятнышка крови, он даже не посмотрел: что там у меня в боку-то колет? Это бред.

Более того, Бейнбридж намылился, как и отметил Шерлок, и только затем упал, истекая кровью. Вывод Шерлока, который он сделал, когда его привели, совершенно правилен: Бейнбридж был ранен в душе, когда мылся, не раньше. А как в ду́ше показано? У Бейнбриджа кровь на плечах и сзади на шее, откуда? А руки испачканы только с тыльной стороны. Вообще ничего не понятно.
sherlock bbc

Во всем этом видится чепуха переделывания сценария "на коленке" в краткий срок. Сцену в казарме полностью переписали (в сценарии Бейнбридж упал в арсенале, едва расстегнув мундир), а выводы, которые Шерлок сделает на свадьбе, сравнивая это дело с покушением на Шолто, даны без изменений. В сценарии они еще имели смысл (хотя Шолто оказался не ранен, и обозвал Шерлока идиотом за его подозрения).

Единственное толкование этого немыслимого бреда: если показано, что Шерлок мог некоторое время свободно бродить по казарме (а вероятно это и есть смысл его блужданий) и остаться незамеченным, почему этого не мог сделать Смолл и влезть в Бейнбриджу в душ??? У Шерлока алиби — он сухой, убийца должен был вымокнуть, но Смолла-то мы не видели. Однако, что толку искать объяснение непоняткам, которые не потрудились объяснить сами авторы? "На свете нет слов печальнее, чем «Это могло бы быть…»" Именно с Бейнбриджем у авторов не получилось прикрыть сюжетную дыру, хотя, возможно, они оставили его кейс в таком виде, чтобы было меньше ассоциаций с Шолто, а, значит, и с Шерлоком. Все-таки Бейнбридж и Шолто, кроме мундира и метода, которым их пытались убить, не имеют абсолютно ничего общего.


Действие возвращается на свадебное торжество. Публика заинтригована делом о ранении Бейнбриджа, но Шерлок так и не нашел разгадки этого дела. Он рассказал об этом случае только для того, чтобы подчеркнуть, что Джон настоящий герой, спасает жизни. Лейстрад, а вслед за ним Том, не угадывают, что же послужило орудием преступления. Но нет версий и у Шерлока. Они с Джоном спасли жизнь гвардейцу Бейнбриджу, но не смогли разгадать кто и почему покушался на него. Однако, и сам убийца не достиг цели убить Бейнбриджа, зато привлек внимание Шерлока Холмса, что от него и требовалось.

Данный поединок Темной и Светлой стороны закончился вничью 1:1. Ждем следующего хода Темной стороны.

--------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

17:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.8

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

После того, как Шерлок засмущал Джона, рассказывая, что тот самый лучший и наихрабрейший человек, какого он только знал, он приступил к следующей части программы — к рассказу об их мальчишнике.
Он говорит, что хочет смутить Джона, но тут же оказывается сам смущен, потому что Лейстрад спрашивает, как же он решил загадку гвардейца. Нет, Шерлок этой загадки не решил, и действительно очень разочарован этим.

Флешбэк: Мальчишник
Итак, Шерлок задумал обойти все пабы на улицах, где происходили убийства, которые им с Джоном пришлось расследовать. Тематический обход пабов. Он состоялся вероятно за 1-2 недели до свадьбы, в конце апреля - начале мая. Сама свадьба состоялась (как следует из приглашений) 18 мая. Тем, кто верит датам из дневника Джона, а, следовательно, сторонникам идеи, что свадьба Уотсонов состоялась в августе, хочу указать на шарф Шерлока. Неужели же Шерлок ходит с шарфом на шее в середине лета? А через месяц после свадьбы в HLV Шерлок в пальто без шарфа, а Джанин в летнем платье. Потому что на улице середина июня, а не середина сентября.

Шерлок и Молли
Сцена с Молли в лаборатории очень забавна. Интересны визуальные приемы, которые используются для передачи мысли, что Шерлок и Молли на разной волне, совсем не понимают друг друга. Вся эта лабораторная посуда, которая бликует радугами на переднем плане — некое препятствие, которое загораживает героев, визуальное представление их искаженных понятий друг о друге. Тот же прием мы наблюдали в Рейхенбахском падении (TRF), когда Шерлок совершенно отгородился от Джона, а Джон совсем не понимал, что происходит, не понимал Шерлока.

Шерлок пришел просить более опытную Молли, помочь определиться с дозой выпивки. Он совершенно точно уверен, что Молли не редкий гость в пабах, для него это очевидно. И он не догадывается, что подобное предположение оскорбляет Молли, как женщину.
ШЕРЛОК (уверенно, его ничего не загораживает): У меня недостаточно практического опыта.
МОЛЛИ (на ее лицо наплывает какой-то мутный сосуд): Имеешь в виду, что я люблю выпить?
ШЕРЛОК (в кадре с ним пошли радуги и размытости, он не понимает, к чему она цепляется): По случаю.
МОЛЛИ (сосуды атакуют!): Что я пьяница!
ШЕРЛОК (те же сосуды наползают и на него, он понял, что допустил оплошность): Нет... Нет. (сковано, не смотрит на нее) Ты выглядишь... (взгляд на нее) хорошо.

[Шерлок возвращается к своей тактике неискренних комплиментов, когда ему нужно чего-то добиться от Молли, а она артачилась. Это срабатывало раньше потому что ему было плевать, а Молли была слишком слаба и не уверена в себе. Но сейчас это работать не будет, потому что сейчас Молли уверена в себе. А Шерлоку уже не все равно. Он не хочет ее обижать.]
Yes

МОЛЛИ (уверенно кивает): Да, это так. [Она и в самом деле очень хорошенькая в этой сцене.] (Сосуд, который загораживал Молли уплывает влево, мы видим ее без помех, а вот Шерлок вообще скрылся за какой-то склянкой)
ШЕРЛОК: Как... (с огромным трудом вспоминает, но явно наугад) Том?
МОЛЛИ (торжествующе, с улыбкой): Не социопат.
ШЕРЛОК: Все еще? Хорошо.
МОЛЛИ (все также победно): И у нас довольно много секса.
ШЕРЛОК (в дебрях склянок, принужденно улыбается, но явно не знает, зачем ему такая информация и что на это отвечать. Потом решает ничего не отвечать): ОК, я хочу, чтобы ты просчитала идеальную дозу для Джона, и мою.
Yes

Но, судя по этой странной короне на голове, Молли что-то намудрила в дозах и, возможно, не без умысла. Вон как ее осенило-то!


Мальчишник: забег по пабам
Очень важно подчеркнуть, что, стараясь организовать идеальный мальчишник для Джона, Шерлок позволил ученому в себе взять верх над другом, потому получился скорее псевдо-научный эксперимент, чем веселая дружеская попойка. Он очень старался, для него это важно. Но это же Шерлок. Он такой. И Джон не пытается это как-то исправить. Сцена в пабах снята почти так, как было написано в сценарии Томпсона.

Друзья ни о чем не разговаривают, только выпивают из полулитровых мензурок. А Шерлок скрупулезно ведет учет выпитого. До определенного момента, когда Шерлок забывает обо всем. Соответственно градусу опьянения неоновый свет в пабах все усиливается. Неон в кинематографии (киберпанк и неон-нуар) ассоциируется с урбанистикой, ночной жизнью, прожиганием жизни. Если начиналась пьянка довольно скромно при естественном солнечном свете, то по мере путешествия из паба в паб, на столиках появляются неоновые светильники, а слегка размытая, нечеткая картинка говорит нам, что герои видят мир сейчас именно таким. Активно дополняет атмосферу и музыка.

Когда Джон запрещает Шерлоку говорить о количестве мочи, картинка на секунду проясняется, ясно, что такие разговоры трезвят доктора, а он этого не желает.

Далее буйство неона нарастает, он сверкает всеми цветами, вечеринка в разгаре. Джон за спиной у Шерлока добавляет градуса в чистый эксперимент Шерлока. Легкая размытость превращается в плотный блёр.

И мы видим Шерлока, который затеял ссору из-за пепла с каким-то посетителем. Все залито желтым светом. Желтый свет в кино имеет много значений, здесь, возможно, он означает угар вечеринки, ее окончание. Джон тупо смотрит на это, сидя за столиком. И только когда дело дошло до драки, Джон вмешивается и оттаскивает забияку-Шерлока.


Ночь мальчишника на Бейкер-стрит
Переходом от угарной сцены в баре к следующей сцене служит темнота. Мы оказались в темной прихожей 221б, на лестнице. Джон и Шерлок, как два щеночка, прилегли на нижних ступеньках, не в силах преодолеть такую преграду. Опьянение перешло в новую стадию — расслабленное забытьё.

М-с Х говорит, что они были в загуле всего 2 часа — ах, Молли явно что-то намудрила, да и Джон со своими добавками поспособствовал.

В сценарии сцену на лестнице прерывает м-с Х., которая сообщает, что наверху их ждет клиент, вся сцена «с хватанием за колено» импровизация, как и говорили авторы в доп.материалах к сезону.

Наверху Шерлок со своей Мадонной играют в угадайку. Шерлок не особо вникал в правила, он понятия не имеет, кто такая Мадонна, он берет первое попавшееся имя. Случайность ли это, или снова намек на Христа и его окружение? Не ясно, возможно, просто совпадение.

ШЕРЛОК: Местами человек; мужчина; не такой высокий, как о нем думают; кое-кому важный; не очень плохой; не нравится людям, потому что гладит их против шерстки; не король Англии. А, понял. (смеется) Я — это ты, не так ли?

Данное утверждение соответствует подтексту Эвер на 1000%.

И тут являются м-с Хадсон и Тесса. Пожаловала необычная клиентка. О Тессе и ее деле, я подробно напишу позднее, когда буду говорить о дедукциях Шерлока на свадьбе. Сейчас же Шерлок ничего не понимает, пытается не заснуть, что не всегда получается, и ничего не может прочесть по ней. Позднее, когда они обследуют комнату, где прошло свидание Тессы, Шерлок, глядя на Тессу видит лишь: "Клиентка? Медсестра??? Кардиган?" Сама комната залита ядовито-розовым и зеленым неоновым светом, что идеально соответствует степени опьянения Шерлока и Джона. Все расплывается, никакой ясности. Джон прав, Шерлока и правда "ключит". Однако, им на самом деле нечего там расследовать. Цель визита Тессы откроется Шерлоку позднее.

Ну и завершается эта потрясающая ночь, как и следует ожидать, в каталажке, где друзей будит утром Лейстрад.

И в заключение, структура этой сцены:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли рассчитать дозу, потому что она опытнее его. Молли обижается и рассчитывает неправильно.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок и Джон начинают выпивать в баре
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Забег по барам завершается на лестнице 221б через 2 часа после начала.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Приходит клиентка, Шерлок и Джон в пьяном виде обследуют место преступления.
📽ГЛАВНОЕ событие: Утром они просыпаются в полиции.
Мораль: не надо злить женщину, Шерлок. :)
----------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

12:18 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.9

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

СЦЕНА: Джон и м-с Хадсон
В сценарии нет этой сцены.

Джона мучает серьезное похмелье, а м-с Хадсон решила поговорить с ним "за жизнь". Она поет всю ту же песню, которая в начале эпизода выбесила Шерлока. Предрекает, что Джон, женившись, забудет дорогу к старым друзьям. Она убеждена в этом. Джон уверен, что будет все так же приходить к ним, но она напоминает, что уже слышала такое от него же (после Рейхенбаха). Джон отрицает это: теперь все иначе, чем тогда, когда они думали, что потеряли Шерлока.

И снова идет мотив, как женитьба меняет людей.

М-с ХАДСОН: Женитьба меняет все, Джон… Ты можешь не соглашаться, но это так. Это новый этап в твоей жизни. Вы как пара встретите новых знакомых и затем старые друзья просто отойдут прочь.

<Старые друзья могут быть отодвинуты в сторону не только после женитьбы, но и после любых перемен (переезд, смена работы), только если у человека полностью изменяются интересы в новых условиях. Тогда через короткое время обрывается ниточка связей и взаимных интересов. У Джона в сериале показан всего один интерес — расследования вместе с Шерлоком (см. ч.6).>

Джон не в состоянии спорить, но он уверен, что все будет по-другому. и действительно, все сложится иначе.

Зачем все время поднимают эту тему? Разве одного выступления м-с Х в начале было не достаточно? Думаю, это делают для того, чтобы напомнить перед заключительной частью эпизода о том, какие именно чувства владеют друзьями Джона и, в частности, Шерлоком. Старые друзья уверены, что Джон потерян для них, что их разнесет жизнь. Они готовы принести эту жертву потому что:

М-с ХАДСОН: Если ты нашел ту единственную, с которой у тебя полное взаимопонимание — это лучшая вещь в мире.
ДЖОН: Да, я встретил. Я знаю, у меня это есть.
М-с ХАДСОН: О, я уверена. Она милая.
ДЖОН: Да, я думаю так же.

Затем Джон, видимо, чтобы отвлечься от похмелья, спрашивает, как было у м-с Х, думала ли она, выходя замуж, что ее избранник, тот единственный? Оказывается, нет.

У Хадсонов была настоящая страсть. Но Марта заранее знала, что у них ничего не получится. Марта не знала ничего о муже — ни о его наркоделах, ни о других женщинах. Естественно, открытие стало шоком. Вероятно, в те черные для себя времена она и познакомилась с Шерлоком. В конце концов, она испытала некое облегчение, когда Фрэнка Хадсона осудили и казнили. Она пускается в откровенности об их страсти, чего Джон не выдерживает и сбегает.

А нам-то зачем эта информация? В начале (см. ч.1) сравнивался брак м-с Х. с браком Уотсонов и говорилось, что они похожи. Марта не знала, что ее муж — не тот, за кого себя выдает, преступник, и ее ситуация напоминает положение Джона в HLV.

Но сейчас нам говорят об отличиях: у Джона есть то, чего с самого начала не было у Марты — он твердо уверен, что Мэри — та единственная, правильная для него. Он и в самом деле думает так, он убежден в этом. [Простите меня!] Поэтому, когда выяснилась правда о Мэри, он не отвернулся от нее, не бросил, чувствуя облегчение (как м-с Х от Фрэнка), а в конечном итоге простил ее. Вот такое коренное отличие Уотсонов от Хадсонов.

Так что откровения м-с Хадсон — небольшая посылочка в будущее.
Это важно, что Джон верит в идею "единственного человека, правильного для тебя, с которым счастливо проживешь до самой смерти". Потому что в TST мы увидим, что и Шерлок верит в ту же идею, когда он дедуцирует о предстоящем свидании Лейстрада — и это удивительно, потому что Шерлок у нас презирает сантименты. И совсем не удивительно, если считать Шерлока и Джона двумя сторонами одной и той же личности. Ну и вспомним момент в TEH, когда на него влияет Молли.


СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Сцена крайне интересная, здесь впервые явно представлены два уровня Чертогов. Мы видим, с какой легкостью Шерлок переключается с "уровня реальности" в Чертоги. Только необычность ситуаций и откровенная странность деталей позволяет определить, что все это происходит в воображении нашего гения.

Шерлок за ноутом. Читает статью о Шолто, где собраны письма родных его погибших солдат. Общий смысл: «Майор — убийца... Почему мой мальчик мертв, а Шолто — герой; Шолто разрушил нашу семью...» Шолто действительно ненавидим многими и ему угрожают.

Ясно, что Шерлок не удовлетворился краткими объяснениями Джона из сцены на скамейке, а решил сам вникнуть в суть инцидента. Родственники полны гнева против Шолто.

Как только на лестнице раздаются шаги Джона, он сворачивает страницу и переходит на сайт “Я встречалась с призраком.com”. Мы это запомним: Шолто в мыслях у Шерлока уже в самом начале.

Джон входит, он одет в синий пуловер (важно). У Шерлока на столе только один ноут.
Yes

На карте Лондона Шерлок булавками отметил места свиданий. Они как будто очерчивают круг. Всего воткнуто семь булавок. Пять на северном берегу Темзы, Две — на южном. Ясно по какому принципу отбирал Шерлок девушек — все они встречались с призраком на северном берегу (так и в сценарии прописано).

И тут действие переходит в большой круглый зал с концентрическими рядами сидений. Он совершенно пуст. Затем точка съемки меняется, переходит в центр: Шерлок медленно идет по проходу, зал уже заполнен женщинами.

Тревожная музыка. Мы оказались в Чертогах разума Шерлока.

По какому принципу отбирал Шерлок девушек? Полагаю, он просто сделал некое усреднение. В зале около пятидесяти женщин, он выбрал четырех. Результаты выборки: Гейл, Шарлотт, Робин и Вики.

В следующем кадре зал снова пуст, а четыре девушки и Шерлок образуют круг в центре. Все девушки достаточно разные по виду. Шерлок сейчас будет выяснять, был ли это один и тот же человек.

Все встречи происходили на территории Призрака (пока буду звать Однодневку так), это были романтические свидания.

Гейл — подошел в пабе, Оскар, очарователен.
Шарлотт — занимались вместе в спортзале, Майк, умел слушать.
Робин — разговорились в автобусе, Терри, милый.
Вики — онлайн знакомство, Любовная Обезьянка, у него милые…

[Тут Джон возникает рядом с Шерлоком и прерывает сеанс с Вики, спрашивает, в порядке ли он. Джон одет в коричневый пуловер (из сцены с бассейном в TGG). И мы попадаем на другой уровень Чертогов, где Шерлок находится в 221б, рядом с Джоном из прошлого, а девушки — онлайн собеседницы Шерлока. Для каждой — отдельный ноутбук (это взято из сценария, причем там это не Чертоги, просто несколько ноутов). Внимание — появился Джон и переключил Игру.

Шерлок начинает писать Вики и вновь оказывается в Зале Чертогов. Продолжает выяснять, что же общее у девушек.]

ВИКИ: … У него были милые манеры.

Пока ничего общего в описаниях Призрака — разные адреса (и известно от Тессы, что это адреса недавно умерших людей), разные имена. Внешность Призрака тоже разная.

В руках Шерлока оказывается газета с некрологами. Он объявляет, что Призрак использовал квартиры недавно почивших для свиданий. Он использовал не только их дома, но брал и их внешность. Все девушки выражают отвращение, кроме Вики. Она отличается от других развязно-сексуальными манерами, выборка выглядит из-за нее неоднородно. И потому Шерлок решает пойти по другому пути: выяснить есть ли у девушек что-то общее.

Но что это… Тесса тоже здесь. Привет, Тесса! Тесса выглядит здесь по-другому — довольно зловеще.

Итак, Призрак использует имена и внешность мертвых людей, их дома для свиданий с девушками.

ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.

И этой фразой Джон навсегда снискал себе славу Человека-Однодневки. Поэтому тут придется прервать изложение событий и пуститься в полемику с теми, кто так думает... и с собой. Но уже в следующей части.
-----------------------------------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная