Записи с темой: шерлок холмс (список заголовков)
23:47 

Новости сериала "Шерлок" ч.3 (обновляется)

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 23/09/17 Режиссер TST Рейчел Талалэй выложила в Твиттере фото Аманды А. в той самой сцене в ресторане, которую снимали одной из самых первых, но, в конце концов, вырезали из эпизода. Жаль, было бы интересно послушать, о чем же в ней беседовали Уотсоны.

🔴 26/09/17 Из твиттера Индики Ватсон — фото со съемок сцены из TFP.
sherlock bbc


🔴 17/10/17 Небольшое видео о том, как дорисовывался Лондон конца 19в в Безобразной невесте.

🔴 20/10/17 Новые фото к конвенции Sherlocked 2017.

🔴 21/10/17 Газетная заметка с интервью с Марком Гейтиссом, в котором он говорит, что чхал на рейтинги; говорит, что хотел бы делать такие же "слишком умные"(too clever) шоу, как "Шерлок", до конца жизни; не отрицает возможности возобновления сериала, но пока планов нет; не видит возможности для женщины играть роль Шерлока (как в Докторе кто), как это недавно предположил БК, — это была бы иная версия, версия же "наша" - это Бенедикт и Мартин. Бенедикт не планирует пока превращаться в женщину. За что ему отдельное спасибо :)

🔴 28/10/17 nixxie-pic: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме Сью Верчу отвечала о возможности 5-го сезона. BBC даст денег - проблем нет. Она видит возможности для 5-го сезона, но ей придется очень многое организовать для этого. Собрать Моффтиссов вместе (она планирует сделать это в начале следующего года), чтобы они набросали черновой сценарий 5-го сезона, с которым можно будет обратиться к БК и МФ (которые очень загружены на съемках). Если звезды согласятся, Сью опять-таки придется вывозить СМ и МГ вместе на отдых, чтобы они написали окончательный вариант сценария, как это было со сценарием 4-го сезона (не нужен нам такой же!). А потом уже согласовывать графики БК и МФ. Но первоочередная их задача сейчас — 1 сезон "Дракулы", который они думают представить зрителям в 2019 году. Так что, все будет очень-очень не скоро, если вообще будет.

🔴 02/11/17 loveismyrevolution: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме стилиста проекта Claire Pritchard-Jones вновь расспрашивали по поводу причесок Уотсонов (слишком длинных, не вписывающихся в хронологию), она еще раз подтвердила, что таково было желание Мартина и Аманды, читать дальше

🔴 03/11/17nixxie-pic: Еще о прическах Уотсонов, с некоторыми деталями: читать дальше
Также рассказ Клер Причард о рыбацком костюме Майкрофта. Трудна была задача сделать маскировку рыбака быстро снимающейся.
Уна Стаббс рассказала, что было очень забавно наблюдать, как Бенедикту Камбербэтчу пришлось протискиваться в не очень вместительный багажник спортивного суперкара — трудно было сохранять серьезное выражение лица, видя его в багажнике.

🔴 03/12/17 Sherlocology опубликовали вырезку из Radiotimes, Моффата спросили, когда будет "Шерлок": «Все заняты сейчас. Я предполагаю, что мы все можем сделать это снова. Но не думаю, что это будет скоро. Тут положен большой временной разрыв. Сериал все еще пользуется огромной популярностью, так что это всегда будет востребовано. И нет никакого временного ограничения на то, чтобы делать это. Холмсу и Уотсону может быть и 60, и 70 лет».

🔴 18/12/17 Аманда наша Аббингтон долго молчала, но теперь разговорилась. В интервью Radiotime она говорила про сцену в ресторане с Джоном из TST: "Была вырезана очень милая сцена в ресторане (т.к. серия всего 90 мин) с Джоном и Мэри. Они очень мило (именно так, Мэри все делает мило и даже убивает Шерлока nicely) поговорили о том, как она боится быть беременной, иметь ребенка и того, что они разойдутся. 3 листа в сценарии заняла эта сцена. Они только что сошли с самолета или Мэри готова была пуститься в свое бегство — и она пытается сказать ему, что она не контролирует ситуацию и не чувствует себя устоявшейся. Она пытается сказать ему, кто она на самом деле и не может. а он ее не понимает (he’s drifting off - клюет носом?), и они так и не поговорили."
Выходит разговор был не такой уж милый, а? Я бы на это глянула.)) Впрочем, думаю, тот их разговор перед визитом в Аквариум с успехом заменил ту занудную сцену. Раз у Мэри ничего не получилось сказать, то кому она была нужна, кроме Аманды?
“Это действительно милая сцена, но она никогда не будет показана, потому что иногда вам это не нужно — лучше меньше. Но нам нравилось снимать ее."
"Я должна написать Стивену Моффату, не так ли, и попросить его сделать спин-офф про темное прошлое Мэри." Неет!
Наглости мисс Аббингтон не занимать:
“It’s a really lovely scene but it never made it and I know why because sometimes you don’t need that – less is more. But we loved doing it.”
Ей также почти удалось пропихнуть себя в новый сериал "Дракула" читать дальше
Если же не получится - всегда остается спин-офф Молли и Мэри!
🔴 04/01/18 Фото с сета TFP - подопытные кролики Эвер (прям Бубенчики, только не фосфорицируют)
sherlock bbc


🔴 04/02/18 Опубликован сценарий "Скандала в Белгравии" (Shooting sсript 19/07/2011)

🔴 14/02/18 По сообщению Digital Spy в новом опросе, запущенном BBC WorldWide первое место среди выдающихся женских характеров заняла наша Мэри. И Аманда радуется в Твиттере. Фаны со всей Европы выбрали ее за "ее британское чувство юмора и яркость". Фанам из Китая и Индии импонирует ее уверенность, а вот американцев привлек ее высокий интеллект.
Второе место заняла наша же миссис Хадсон.



запись создана: 25.09.2017 в 14:00

@музыка: Walk On Water — Thirty Seconds to Mars

@темы: BBC, John Watson, Martin Freeman, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Lying Detective (TLD), The Six Thatchers (TST), benedict cumberbatch, Бенедикт Камбербэтч, Гейтисс, Джон Уотсон, Мартин Фриман, Моффат, Моффтисс, Мэри, Шерлок, Шерлок Холмс, новости, промо материалы, размышления, сезон 4, сериал, фото

23:01 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.2

Продолжение. Первая часть здесь.
______________________________
Продолжаю читать черновик сценария TRF.

Арест
Как видно, здесь Донован делает далеко идущие предположения:
ДОНОВАН (спешит арестовать Шерлока): Психопат, живущий под протекцией своего всесильного брата. Брата, который может всегда помочь ему избежать наказания. Что если каждый кейс, который он когда-либо решал, был подставным? Я и вы просто попались на это.


[Но Шерлок пачками находил вам убийц, воров. Это все тоже были подкупленные актеры или невинные жертвы его коварства? Донован мыслит в том же самом направлении, что и Мориарти, когда приходил в 221б — без противоборствующего злодея, Шерлок — ничто. Джим просто озвучил эту мысль, оформил ее. Вероятно, так думает и сам Шерлок. Но разве это так? Разве мало, что Шерлоку противостоят кровавые убийцы и дерзкие похитители? Ему не нужен Злодей, потому что он, Шерлок Холмс борется со Злом. Это и есть Легенда о Шерлоке Холмсе.]

Лейстрад предупреждает Джона, что они едут с ордером на арест. Шерлок же занят совершенно другой проблемой — ищет ответ, почему камеры фокусировались на нем.

ДЖОН: Я ожидаю полицейскую операцию с самым огромным количеством полицейских в британской истории. ...
МИССИС ХАДСОН (входит с пакетом): О, простите. Я помешала?
ДЖОН: Нет, мы не заняты. Просто планируем остаток вечера. Может закажем еду домой, посмотрим матч, а потом Шерлока утащат в тюрьму в ножных кандалах. Обычный четверг. (берет пакет у миссис Х.) Не можете и дня прожить, чтобы не подразнить нас. [!!!]

[Я бы предложила Стивену Томпсону сразу отправить Джона на передачу "Кривое зеркало", ему туда. Джон очень несерьезно настроен, и это подчеркнуто сценарием. Раньше этот персонаж не был остряком-самоучкой. Кое-что от этого "веселья" перешло и в финальную редакцию сценария. Джон действительно несерьезно относится ко всей этой ситуации, видимо, ожидая, что Шерлок способен разрулить все на свете.]

Миссис Хадсон не забыла конверт [это Джон забыл о хлебных крошках и киллерах], ей вручили его только что. Там сожженный человечек. Отправитель "Grimm bros".

ШЕРЛОК: Конец волшебной сказки. Гензель и Гретель, помнишь. Злая ведьма умирает в огне. ... Джим пишет свою собственную сказку. И она почти закончена.

Стучат в дверь. Полиция. Лейстрад официально берет Шерлока под стражу. Однако, Джон вдруг пытается отвести Шерлока в сторонку. Он нашел удобное время для того, чтобы наконец сказать, что он не верит в обвинения.

ДЖОН (ШЕРЛОКУ): Ничто... ничто на свете не заставит меня поверить...
ШЕРЛОК: Я знаю, Джон. Я знаю это.
Его волокут вниз.

Далее события разворачивались по знакомой нам схеме. Шерлок и Джон, скованные и вынужденные держаться за руки, убегают, но не далеко. Это довольно мудрая стратегия беглецов, которую объясняет Шерлок:
ШЕРЛОК: Бегство от зверя, порождает погоню. Видит он тебя или нет, он предполагает, что ты бежишь где-то впереди. Если мы заляжем где-нибудь поблизости, полиция собьется со следа.

Задними улочками добираются до задворок 221б. Они видят миссис Хадсон через окно, выходящее на задний двор.

Даже оказав сопротивление полиции и превратившись в разыскиваемого преступника, Шерлок думает над тем, к чему ведет его Джим. Это загадка для него. Он все еще не знает, что же нужно киллерам, собравшимся вокруг 221б.

Забавная сценка. Пока Шерлок рассуждает, что же нужно всем этим киллерам, из темноты вдруг появляется и нависает над ними темная тень — мужчина в темной одежде.

ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ:
Шерлок Холмс?
ШЕРЛОК (напряженно): Что вам всем нужно от меня?
Мужчина лезет в карман и достает... блокнот и ручку.
ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ: Я читал о вас в газете, подпишите автограф? Дереку.

:) Такой накал и вдруг незнакомец оказался всего лишь фаном. Он протягивает блокнот. И тут раздается выстрел — бумага в клочки, фан с ужасом сбегает в темноту.

Выстрел был с крыши, как заметил Джон. Шерлок решительно тянет Джона за собой, куда же они бегут? На крышу. Они бегут не от пуль, а на пули, Шерлок ведь уверен, что нужен киллерам живым. ШЕРЛОК с великим трудом карабкается с Джоном (который очень этому не рад) по пожарной лестнице на крышу. Снайпера нет. Тогда Шерлок вызывает его. Он специально балансирует на краю крыши, поскальзывается и чуть не падает (Джон этому безумно рад, конечно, ведь он тоже упадет) и киллер все-таки спасает его. А Шерлок вцепляется в него и выпытывает, что же их так привлекает в нем.

КИЛЛЕР: Они поместили это в вас. В день суда. ... 64 кусочка.
Выстрел, киллер убит.
Джон: Попытайся не ходить около людей, ладно?

Далее, они идут к Молли, в лабораторию. Тут и дальше многое подверглось изменениям.

МОЛЛИ как раз закончила смену, моет руки, снимает лабораторный халат. Идет к шкафчику, открывает его, и вдруг ее кто-то сзади хватает и зажимает рукой рот. Она издает писк.
Это ШЕРЛОК. Не отпускает ее.
МОЛЛИ видит, что к руке, которая зажимает ей рот, прицеплена наручником еще одна рука, затем видит ДЖОНА.
ШЕРЛОК (шепчет): Двухмиллиметровое лезвие скальпеля идеально откроет замок. Джон и я уже довольно устали держаться за руки.
ДЖОН: Это привлекло множество комментариев. ...
Наручники расстегнуты, Джон потирает запястье.
ДЖОН: 64?
ШЕРЛОК (размышляя): 64 клетки в шахматах, камер в пчелином улье, 4 х 4 х 4. Не знаю.
ДЖОН: Он сказал: помещено. Джимом?
ШЕРЛОК: Должно быть. ... В день, когда он оставил IOY. ... Маленькая шутка Джима. Что бы это не было — это ценно. И он сказал им всем, что они найдут это на мне.
ДЖОН: 64 чего?
ШЕРЛОК: Мы должны вернуться в квартиру. Хотя, она сейчас под наблюдением полиции.
МОЛЛИ (появляется): Вы будете тут в безопасности до 7 утра. ...
ДЖОН: Ты очень добра. (кивает Шерлоку, чтобы тот поблагодарил.)
МОЛЛИ (мило): О, я уверена, это просто большое недоразумение.
ШЕРЛОК: Кто он?
МОЛЛИ: Что?
ШЕРЛОК: Новое платье, новые духи. Каблуки. Не очень практично для работы. С кем ты встречаешься?
Бит. Она не хочет говорить.
МОЛЛИ: Кое-кто милый. (поправляет себя) Кто-то, кто думает, что я милая. Как и должно быть, не так ли? Пока. (уходит)
ДЖОН не может сдержать улыбки.

[Вот и вся роль Молли. Но что значит эта сцена, не знаю, что и подумать. Похоже на Шерлока, хоть и эгоистично, заставлять Молли думать, что она его интересует.]

Друзья остаются в лаборатории. Сидят в темноте. Шерлок в компе разыскивает, что такое может значить — 64. Джон зевает.
ДЖОН: Майкрофт был прав, все эти люди мертвы, потому что они пытались контактировать с тобой.
ШЕРЛОК (ничего не находит, изнурен): Что еще он говорил тебе?
ДЖОН: Домик на дереве... Игра в шпионов... Допрос няни. Он сказал, ты придумал это.
ШЕРЛОК: Выборочная память.
ДЖОН: А также кто-то вложил частичку в завтрашнюю газету. История о твоих похождениях. ... Парня зовут Ричард Брук
ШЕРЛОК смотрит остро, наступает прозрение.

[Джон ему и об этом забыл сказать((((]

ДЖОН: Кто это? Старый друг из школы или...? Ты никогда не упоминал его.
ШЕРЛОК (глаза расширены): Он — кукловод.

Шерлок и Джон пришли в редакцию газеты, которая анонсировала материал о Шерлоке. И там работает за компьютером Китти. Разговор не дает особенно много информации, Китти пытается врать, что не видела Ричарда. Но Шерлок понимает: видела, на скамье подсудимых. Тут слово Джима, против слова Шерлока. Китти верит (или говорит, что верит) в то, что Шерлок все это затеял.

ШЕРЛОК: Имя [Рич Брук]. Это шифр. ... Маленькая шутка Джима. Он переиграл всех. Особенно вас [Китти?]. Он дал что-то особенно разоблачающее? То, что утопит меня.
КИТТИ: 50 пенни от любого агентства новостей. (Дает Шерлоку пухлую папку с материалами) Не он Мориарти, а вы.
Тишина. Тяжелая долгая пауза.
КИТТИ: Тут все. Убедительные доказательства. Вы изобрели Мориарти, свою Немезиду.
ДЖОН: Изобрел его? ... Это смешно! Я встречал Джима в бассейне, видел его, сидящим на скамье подсудимых в Бейли каждый день.
КИТТИ: Актер. Нанят играть свою роль, заучил строчки.
ДЖОН: Ради Бога! Он был в суде!
КИТТИ: Да. И Шерлок платил ему.
Бит.
КИТТИ: Платил, чтобы тот отдувался за него, однако, Шерлок пообещал ему подкупить жюри. Вы выдумали Мориарти и платили человеку за сыгранную роль до самого конца.
ДЖОН смотрит то на Шерлока, то на КИТТИ в совершенном изумлении.

Далее Китти показывает материалы, доказывающие существование Рича Брука, даже свидетельство о рождении. Она уверена, что сама вышла на Мориарти, но Шерлок знает, что именно Джим привел ее к себе. Факт остается фактом, 5 миллионов экземпляров газеты завтра будут кричать о том, что Шерлок создал Мориарти и легенду о себе самом. Что он и есть Морирати.

Дружба и любовь Шерлока
Друзья вернулись в Бартс. Пробираются в темноте. Вдруг вспыхивает свет. Лейстрад с пистолетом в руке.
ЛЕЙСТРАД: Не нужно быть Эйнштейном. Если тебя нет дома, ты зависаешь с людьми, которые тебе родственны, т.е. с трупами.

[Хороша шутка( Это он от Майкрофта ее подцепил? Майстрад форева!]

ШЕРЛОК: Это официально?
ЛЕЙСТРАД: Ага. Я здесь, чтобы официально сказать тебе — ты высокомерный болван. И ты должен мне тридцатку.
ШЕРЛОК: Что?
ЛЕЙСТРАД: Химчистка. Ты заставил меня встать на колени посреди улицы, когда угрожал пистолетом. Ты заплатишь за чистку моих брюк. Я покончил с официальной частью. (Опускает пистолет)
Джон видит тарелку с сандвичами.
ДЖОН: Мило принести нам еду, Лейстрад.
ЛЕЙСТРАД: Это не я.
МИССИС Хадсон (внезапно появляется): Не могу найти салфеток. О, привет, Шерлок! (Предлагает тарелку) Сыр или курица?
ШЕРЛОК: Зачем вы здесь?
МИССИС Хадсон: Ты не можешь быть беглецом без чего-то внутри тебя.
ШЕРЛОК: Вы оба — убирайтесь.
Возникла неловкая пауза. Все уставились на него.
ДЖОН: Знаешь, для человека, который объявляет себя интеллегентом, удивительно, что ты не можешь распознать дружбу, когда она стоит прямо перед тобой. Ты подозреваемый преступник и м-с Хадсон проводит вечер, нарезая тебе сандвичи.
ШЕРЛОК: Послушайте...
ДЖОН: Лейстрад рискует своей работой. В действительности он должен бы заковать тебя в наручники и потащить в тюрьму.
ШЕРЛОК: Это не игра. Больше нет. Джим одержимый. И он не остановится, пока я не буду уничтожен.
МИССИС Хадсон: Он только один, а нас — четверо.
ШЕРЛОК: Нет, вы не можете остаться. Я буду в опасности, если вы останетесь.
ДЖОН: Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК (констатирует): Вы мне не безразличны. Разве это не очевидно?
Пауза. Длинная пауза. Три очень удивленных человека.
ДЖОН: Эээ.
ШЕРЛОК: Я не смогу бороться с ним, пока буду стараться вас защитить. Дружба опасна. Она притупляет мои возможности.
ДЖОН: Дружба?
ШЕРЛОК: Я не могу сосредоточиться из-за людей, которых я люблю, которые будут жужжать возле меня. — And I can’t work with people I love buzzing round me.
ДЖОН: "Любишь"?
ШЕРЛОК: У меня есть эмоции, Джон. Это просто ради работы, я должен сдерживать их.
ДЖОН: Что случилось с "высокофункциональным социопатом"?
ШЕРЛОК: Я вычитал это в книжке.
ЛЕЙСТРАД: Мда, меня это убедило.
ДЖОН: Ага, меня тоже. Бит. Так ты действительно говоришь, что "любишь" нас?
ШЕРЛОК: Конечно. Вы что, действительно такие идиоты, что не знали этого?
ДЖОН: Ну, когда ты говоришь подобные вещи, конечно, это очевидно...

[Нетрудно представить, насколько эта сцена была неловкой для Шерлока. Хаддерс там единственный нормальный человек.]

МИССИС Хадсон (ошеломлена): О, Шерлок!.. (Спешит вперед и обнимает его. Не дает вырваться. Он принимает это и отвечает, насколько он на такое способен).
ШЕРЛОК: Все ли должны обняться? — Does everybody have to have a hug?
ДЖОН (смотрит на Лейстрада): Думаю, мы прекрасно обойдемся и так. [ню-ню]
ЛЕЙСТРАД: Ага.

Утро. Шерлок одевается. Кладет записку в запечатанном конверте на стол Молли. Надо полагать, загадочные инструкции. Джон принес газету с разоблачением.

ДЖОН (показывает Шерлоку газету): Видел статью Китти? Тонны мелких подробностей, твое детство, Университет, все.
ШЕРЛОК (не хочет смотреть): Если хочешь продать большую ложь, заверни ее в правду.

Тут до Джона доходит, что на самом деле есть только один человек, который знает о Шерлоке столько подробностей, и направляется в клуб "Диоген".

Джон обращается к Майкрофту
ДЖОН: Каждый полицейский в Лондоне ищет его. Он не может прийти сюда. Не может выйти из убежища. Он подозревается в убийстве. И только вы можете помочь ему. (Бросает на стол Майкрофта газету с откровениями Брука.) Только вы тот, кто знает, что Джим — настоящий.
Майкрофт (смеется): Вы думаете, мне следует сделать заявление. Это не так просто. Джим... токсичен. Это деликатный вопрос.
Бит. Джон переваривает информацию.
ДЖОН: Вам подходит, держать всех в неведении, относительно него. ... Один звонок. Полицейскому комиссару. Все проблемы Шерлока будут решены. Конечно же, вы хотите помочь ему.
МАЙКРОФТ: Мир не может себе позволить иметь Джима Мориарти в нем.
ДЖОН: ОК. Так вы лучше будете смотреть, как на Шерлока вешают обвинения, как он сядет в тюрьму за множество преступлений, которые он не совершал. Это предпочтительнее, чем если Джим вновь окажется на скамье подсудимых опять. (Бит) Чем вы и Джим занимаетесь?
МАЙКРОФТ смотрит на него остро.
ДЖОН: Я знаю, говорили с ним. (Стучит по газете) Всю подноготную. Вещи, которые только кто-то близкий — брат — мог знать. Семейный домик на дереве, Шерлок говорил, это ваша идея. Однако, вы сказали, что это исходило от него. Какая версия записана здесь [в статье]?
МАЙКРОФТ пораженно смотрит на газету.
ДЖОН: Джим — источник статьи, но материалы он получил от вас. Мориарти у вас что, где-нибудь в ящике сидит? Время честно признаваться, не думаете? Кто с кем спит? (Who’s in bed with whom?)
МАЙКРОФТ: (поводит рукой вокруг) Не обманывайтесь этим... атрибуты цивилизации. Хрусталь и кожаные диваны. Мы на войне. Сеть преступников душит наши силы.
ДЖОН: И Джим...
МАЙКРОФТ: Он шел в мои руки.
ДЖОН: Конечно. В бассейне. /Флэшбэк. Бассейн и противостояние Джим-Шерлок-Джон и куртка с динамитом./ Он меняет правила игры. Все вещи, которые нам дороги — мир во всем мире, национальная безопасность — Мориарти может разрушить все.
ДЖОН: Итак, после бассейна вы похитили его.
МАЙКРОФТ: Я цивилизованный человек, Джон, но я буду использовать нецивилизованные методы, для того, чтобы защитить вещи, которые мне дороги.
ДЖОН: Он не подыграл? Не дал вам код.
МАЙКРОФТ: Только одна вещь, заставляла его немного уступать...
ДЖОН: Вы предложили ему Шерлока. Всю жизнь Шерлока — его прошлое — которым он не хотел бы делится с кем бы то ни было. Даже со мной.
МАЙКРОФТ: У Джима ненасытный аппетит.
ДЖОН: И вы скормили ему все, взамен ключа.
/Флэшбэк. Темная комната где-то в Уайтхолле.
ДЖИМ: У вас есть ровно 10 часов, чтобы освободить меня.
МАЙКРОФТ: 10 часов?
ДЖИМ: Мой вирус хакнул вашу систему безопасности. Поставил его на пуск через 10 часов. Постойте! Или это было 10 минут? Какой я рассеянный!/
МАЙКРОФТ: Все время, пока мы думали, что допрашиваем его, Джим допрашивал нас.
ДЖОН: На предмет информации на Шерлока. И ключ? Тот вирус, который вы получили от него?
МАЙКРОФТ: Бесполезен.
ДЖОН: Хм.
МАЙКРОФТ: Не полный. Не хватает 64 бинарных знака.
ДЖОН осознает.

ШЕРЛОК в 221б
Тем временем Лейстрад, хитро избавляясь от наряда, дежурящего на Бейер-стрит, привозит Шерлока в 221б, искать что же такое "64". Внезапно из-за спины на Шерлока набрасывается ассасин, пробравшийся внутрь и поджидавший там.

КИЛЛЕР: 64. Мне нужен ключевой код. Сыграй его мне.
ШЕРЛОК: Сыграть?!

Борьба закончилась тем, что, отбросив киллера в сторону, Шерлок добрался до ящика, где у него хранится пистолет, и приставил его к виску [наверное, и с предохранителя не снял]. Киллер застыл.
ШЕРЛОК: Отойди. Еще шаг ко мне, новая попытка ударить и я вышибу себе мозги. Просто.
КИЛЛЕР: Не надо. Не делай этого.
ШЕРЛОК: Они в моей голове, не так ли? Я тот, кто имеет 64. Итак, скажи мне. Что это такое?

Не понятно, каким образом Шерлоку удалось избавиться от ассасина, но когда Джон прибегает в 221б, Шерлок спокойно сидит за столом и барабанит ритм. ...
ШЕРЛОК: Он поместил их в мой мозг ... 64 бита, серия из единиц и нулей. ... Джим дал его всем покупателям...
ДЖОН: Но выкинул оттуда 64 бита.
ШЕРЛОК: Без них вирус бесполезен. Тот, кто захватит меня первым, будет иметь приз. Вспомни его надпись в Сокровищнице. [‘Get Sherlock’] ... Он сказал покупателям, куда обратится за недостающим кодом. Теперь у нас есть чем поторговаться. Джим не уйдет из наших рук. (Хватает свой телефон.) Не назначить ли нам небольшую встречу? ... Где бы нам встретиться? (Ищет строительные площадки) Рапунцель. Давай на башне. Вскакивает. На экране его ноута мы видим известное высотное здание Лондона — The Shard. [На тот период еще недостроенное. 310 м, 87 этажей.]

Шерлок и Мориарти на верхней площадке Шарда
Встреча состоялась утром. Таким образом, со дня ареста и "разоблачения" Шерлока прошло больше суток. Солнце освещает недостроенную башню. Пусто. Рабочих еще нет. Внутри Шарда — пустая стройплощадка. Наверху полая бетонная площадка , которая будет смотровой башней. Сейчас это просто голая бетонная труба, заставленная строительными лесами.

ШЕРЛОК поднимается на самый верх на лифте для подъема рабочих. Джим уже наверху. Ждет. Солнце. Превосходный вид на город.

Начало беседы примерно соответствует тому, что дано в серии. Нет песни Би Джиз. Рич Брук — Рейхенбах.
ШЕРЛОК: Этот кейс прославил меня. Построил мою репутацию в прессе.
ДЖИМ: Думаю, в этом есть симметрия. Построить твою репутацию, затем разрушить ее. Просто хотелось развлечься.
ШЕРЛОК: За мой счет.
ДЖИМ: О, дни могут так тянуться. (Oh, the days can drag on so.)
ШЕРЛОК: Плюс, на моем пороге громоздится целая куча трупов.
ДЖИМ: ... Вижу, ты решил это.
ШЕРЛОК (кивает): 64 знака.
ДЖИМ: Просто, чтобы держать тебя в напряжении, половина криминального мира с их тренированными агентами.
ШЕРЛОК: Кто еще знает ключ? Только мы двое.
ДЖИМ (начинает смеяться): О, бог. Тебя так легко подколоть. НЕТ никакого ключа, дубина. 64 - бессмыслица.
ШЕРЛОК: Что?
ДЖИМ: Ты действительно думаешь, что пара строк кода способна сломать целый мир вокруг нас? Я разочарован в тебе.
ШЕРЛОК: Но 64... ритм...
ДЖИМ: Бах, партита №1. Спасибо Иоганну.
ШЕРЛОК: Тогда, как?..
ДЖИМ: Как я взломал? Банк, Тауэр, тюрьма? Ограбление. С помощью добровольных помощников.
/Флэшбэк. Охранник в Тауэре нажимает по команде Джима на кнопку, оставшись один./
ШЕРЛОК: Но дочь посла? Ты заставил ее идентифицировать меня.
ДЖИМ: Нет тут большой тайны. Просто дал ей твое фото и сказал, что нужна всего одна маленькая пуля, и ее папа больше не приедет домой на лето.
ШЕРЛОК: Красота в простоте.
ДЖИМ: Трюк прост: люди готовы поверить в то, во что они хотят верить. Теперь. Одна вещь осталась. Один финальный акт. Рад, что ты выбрал башню. Драматический способ сделать это.
ШЕРЛОК: Сделать что?
Тишина. ШЕРЛОК смотрит. И затем понимает с ужасом.
ШЕРЛОК: Мой суицид.
ДЖИМ: Разоблаченный детектив — доказано, что он мошенник. Я чилал об этом в газетах, это должно быть правдой. (с ненатуральной обыденностью) Мне нужно, чтобы ты убил себя. Закончить это. Счастливый конец сказки. Хорошо, не счастливый. Не для тебя. (Бит) Ты выйдешь отсюда сейчас — ты убийца и обманщик — и хуже всего, ты обыкновенный. Все кого ты встретишь, все твои обожающие фаны, они посмотрят на тебя и будут глумиться. Более чисто, если ты умрешь, не думаешь?
ШЕРЛОК: Я могу доказать свою невиновность, Джим. Доказать что ты создал фальшивую личность, манипулировал информацией, создал Ричарда Брука.
ДЖИМ: Убить себя, гораздо меньше усилий. (Бит) Для меня. (пищит) Пожалуйста!
ШЕРЛОК: Ты сумасшедший.
ДЖИМ: Ты только сейчас это понял? Позволь мне дать тебе небольшую стимуляцию. ...
Далее, как в сцене — три пули для друзей Шерлока, если он не умрет сейчас первым.
ШЕРЛОК: Это и есть последний акт?
ДЖИМ (кивает): Ты ты слаб, потому что любишь их. И вся эта ерунда про социопата, не обманет меня. Это по моей части.
Снизу послышались визг тормозов, это полиция, Лейстрад, Донован. С ними Джон. Они бегут к лестницам. Джим смотрит на них сверху.
ДЖИМ: О, смотри. Зрители. Это ты пригласил из? Хорошо, мы можем предоставить им кое-что поразвлечься, не так ли? (указывает на край башни) Давай.
/Полиция и Джон устремляются к лифту для рабочих./
ШЕРЛОК: Ты не учел одного важного доказательства.
ДЖИМ нахмурился в первый раз.
ШЕРЛОК: Тебя.
ДЖИМ: А-а.
ШЕРЛОК: Ты мой свидетель. Нет никакого Ричарда Брука. Джим — реальный.
ДЖИМ: Я защитил себя - сделал полностью новую личность. Ты никогда не докажешь этого. Сожалею.
ШЕРЛОК: Мой брат работает на Правительство...
ДЖИМ: И твой папочка больше моего!
ШЕРЛОК: Вся информация — заключена в твоем мозге. Мы вытащим ее как-нибудь. Признание. Пока это в твоей голове, ты уязвим.
ДЖИМ (впервые колеблется): Ты прав. (Бит) Тогда остался еще один шаг.

Все случилось очень быстро. ДЖИМ вытаскивает пистолет и стреляет себе в голову. Все сделано с той же спокойной обыденностью.
ШЕРЛОК (кричит): Нет!!!
Его последняя победа над Шерлоком. Пуля рикошетит по бетону.

Гибель Шерлока
Внизу полицейские смотрят вверх, слышат выстрел и крик Шерлока. Джон вместе с полицейскими выбегает из лифта и бежит к лестницам. И тут его телефон звонит.
ШЕРЛОК: Джон
ДЖОН: Шерлок. Что происходит?
ШЕРЛОК: Подойди к низу смотровой башни. Немного затруднительно объяснять.
Джон бежит назад пр нескольким лестницам. Он внутри теперь, внизу смотровой башни — огромной бетонной площадки наверху здания. По периметру — строительные леса.
ДЖОН: ОК. Я тут.
ШЕРЛОК: Немного вперед.
Джон делает, как ему говорят.
ШЕРЛОК: ОК. Посмотри вверх. Я на строительных лесах прямо над тобой. Я не моу спуститься, но я хочу увидеть тебя, и мы сможем сделать это здесь.
ДЖОН становится прямо под секцией строительных лесов. Пластиковые перекрытия лесов покачиваются от ветра.
ДЖОН: Что происходит?
ШЕРЛОК: Ну, извинение. (Бит) Эта была правда, что Китти написала обо мне. Вся история.
Весть мир Джона внезапно замер. Ему трудно говорить..
ДЖОН: Нет. Ни каким образом.
ШЕРЛОК: Это очень важно, чтобы ты поверил мне. Я изобрел Мориарти.
ДЖОН: Почему ты так говоришь?
ШЕРЛОК: Я фэйк.
ДЖОН: Не надо. Пожалуйста.
ШЕРЛОК: Каждый кейс. Все те дедукции.
ДЖОН: Шерлок, послушай...
ШЕРЛОК: Газеты были правы. Расскажи Лейстраду. И м-с Хадсон. И Молли. Я создал Джима для моих собственных целей.
ДЖОН: Когда мы встретились, впервые... Ты знал все о моей сестре...
ШЕРЛОК: Никто не может быть таким умным.
ДЖОН (кричит): Прекрати это!
/Полиция все еще бежит по лестницам, почти на верху./
ДЖОН: Я не хочу верить этому. Не надо. Не пытайся сказать мне, что все, что ты делал, просто мошенничество.
ШЕРЛОК: Ты был аудиторией. Китти была права. Я просто разыгрывал тебя.
ДЖОН: Почему ты делаешь это? Почему, после всего, через что мы прошли?
ДЖОН инстинктивно делает шаг ближе...
ШЕРЛОК: Не двигайся. Оставайся прямо там, где ты есть. Смотри на меня. Мне нужно, чтобы ты сделал эту вещь для меня.
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Этот звонок. Это моя записка, своего рода. Ведь нужно написать записку.
ДЖОН: Написать записку — когда?
ШЕРЛОК: Записка самоубийцы. Перед тем, как покончить с собой.
POV ДЖОНА. Шерлок бросается со строительных лесов.
ДЖОН: Шерлок...
Вниз, вниз, вниз. Разбиваясь о строительные леса.
Тело Шерлока ударяется о площадку лесов (примерно на высоте второго этажа) со значительной силой. Вся конструкция рушится с треском. и тело соскальзывает и падает на бетонный пол.

Никто не смог бы пережить удара такой силы.

Огромный столб строительной пыли, обломки лесов...

ДЖОН должен пробраться сквозь перекореженное нагромождение шестов. Когда он наконец добрался до тела, он падает на колени. Полнейшее отчаяние. Его лучший друг, его ментор [наставник, учитель — Джон ведь тоже учился у Шерлока. Не встречала такого взгляда на их отношения.] — мертв.

Он держит в объятьях мертвое тело Шерлока. Как хотелось бы ему сейчас того объятия [Имеется в виду, то, которое предлагал Шерлок, но Джон отказался.]

[Вот так. Остается ли хоть малейшее сомнение в том, что он мертв? Версия с мячиком тут не прокатит. Может ли здесь выжить хоть какая-то версия о том, как ему удалось остаться в живых? И все-таки он жив. Как мы это можем объяснить?]

Друзья после Падения
Молли
[Что было в том конверте, который оставил ей Шерлок? Какие-то указания, просьбы. Вероятно то, о чем лично просил ее Шерлок в эпизоде. Меня поражает этот сценарий, какие-то вещи разжевывают до мелочей. Но какие-то оставляют в полном неведении.]

Молли берет несколько личных вещей с тела и упаковывает их в пластиковый контейнер. Это часы, телефон, шарф. Все принадлежат Шерлоку. Складывает пальто и сует его в п/э мешок.

При этом она не плачет.

Лейстрад
Сидит в одиночестве за своим столом. За стеклами кабинета гудит офис. Огромная стопка файлов с делами на его столе. Но ему не охота ими заниматься. Не кому консультировать.

На улице газетный стенд: Разоблаченный детектив совершил самоубийство.

Джон и миссис Хадсон
Известная нам сцена в такси, едут на кладбище. Городское кладбище, множество могильных плит. Похороны. Простой черный мраморный могильный камень. Один за другим прощающиеся уходят, их немного, горстка людей.
М-с Хадсон и Джон остаются одни. Молчат.
Птицы поют. Весна наступает. На деревьях почки. [Все — символы новой жизни, возрождения].
...
ДЖОН: Я — зол.
Далее знаменитый разговор — жалобы на Шерлока от м-с Х. без изменений. Наконец, м-с Х. оставляет Джона одного.
Длинная пауза.
ДЖОН: Ты играл на скрипке, когда думал. И иногда молчал по нескольку дней подряд. Волновало ли это меня? (Бит) Я знаю, кто ты. И ничто — НИЧТО — никогда не заставит меня поверить, что ты лгал мне.
Он не может закончить, давится рыданиями на последних словах.

Затем он вытаскивает тот самый шарф из кармана и обвязывает его вокруг могильного камня.

Пение птиц.

Джон поднимается и идет к машине. Мы следим за ним, видим, как он садится в машину с м-с Хадсон и они уезжают.

И в последний момент камера поворачивается. И мы видим Шерлока, которые наблюдает за всем. Наблюдает, как уходит Джон.

Конец.
_________________________
Продолжение будет.


@темы: сценарий, сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:04 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.1

Для начала разберу черновой вариант сценария (4-ый, от 16.04.2011) для того, чтобы понять, какой первоначальный смысл вкладывался Стивеном Томпсоном (автором сценария) в ту или иную сцену. Во многих случаях это помогает понять, почему они поменяли сценарий, а также легче выделить то, что действительно важно для подтекста. Съемки эпизода проходили в июле 2011, таким образом, этот черновик — очень ранний вариант. Тем не менее, основные события, диалоги, многие символы остались неизменными, сюжет немного ужали, сократили на один день, последний для Шерлока. Несомненно улучшили концовку, но, в итоге, оставили больше недоговоренностей, чем, возможно, намеревались вначале.
Краткое резюме: ад с киллерами был круче, но понятнее; путаницы со снайперами вообще не было; Молли не играла той особой роли; Майкрофту было выгодно то, что Мориарти скрылся от общественности под псевдонимом Брука, поэтому он ничего не мог сделать для Шерлока; Шерлок действительно погиб.


Джон у Эллы
Сцена в кабинете психотерапевта Эллы, только вместо ливня (символизирует у киношников отчаяние и безысходность) за окном слабо светит солнце. Тот же диалог Джона и Эллы, более краткий, потому что Джон ударяется в скупые солдатские рыдания — мужчина, который ненавидит плакать. На фразу психотерапевта "Вам нужно произнести это", Джон выговаривает: "My best friend. Sherlock Holmes. He’s gone". — Мой лучший друг. Шерлок Холмс. Он ушел.

Джон, Шерлок и пресса
После титров идут сценки награждения Шерлока ненужными ему вещами, однако к найденному "Рейхенбахскому водопаду" Тернера и делу похищенного банкира добавлены возвращение украденного у королевской семьи Даймлера и более официальное чествование Шерлока в Скотланд-Ярде: "Группой опытных офицеров предотвращено убийство, благодаря информации поступившей от нашего уважаемого коллеги м-ра Шерлока Холмса".

[Думаю, можно заключить, что кейсы не важны для контекста, важно то, что сопровождало церемонии. Здесь и далее я выношу свои комменты в квадратные скобки.]

Шерлок не видит во всем этом никакого смысла, но Джон старается изо всех сил, чтобы все прошло гладко и Шерлок держался в рамках. Я специально оставляю авторский текст, потому что выбор слов весьма сильный: "SHERLOCK looking piss-bored. JOHN smiling his arse off to try to compensate" — Шерлок выглядит отчаянно скучающим. Джон старательно улыбается, пытаясь компенсировать это. А еще он не дает Шерлоку дедуцировать о подарках, что тот все равно делает. Заставляет благодарить.

[Шерлок перед Падением и социальные условности — трудно найти два более несовместимые понятия.]

Но вот, что привлекает внимание Джона: репортеры. Из их толпы слышится неясный, но раз от разу усиливающийся гул. И это по-настоящему тревожит Уотсона.
ДЖОН (хмурится): Что они записывают?

Интересная сценка, которую выпустили в окончательном варианте:
ШЕРЛОК И ДЖОН, выходя из Аукционного здания на улицу.
ШЕРЛОК: Можем мы пропустить это?
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Момент, когда ты будешь меня отчитывать? Высоко-функциональный социопат. Социальная болтовня не в моем лексиконе.
ДЖОН: Мне плевать на людей, которых ты обидел.
ШЕРЛОК: Да?
ДЖОН: Я забочусь о тебе. О твоей репутации. (кивает на репортеров, которые расходятся, направляясь в редакции.) Ты становишься селебрити.

Сцены со шляпой не было. Возможно, в Скотланд-Ярде Шерлоку подарили шляпу — подарок там был больше, завернут, но мерить не заставляли. Шерлок сказал: "Already got one." Наверное, шляпа.

[Общий знаменатель всех 4-х сценок: усиливающееся внимание прессы, которое беспокоит только Джона.]

Прозвища
Сцена в гостиной 221б продолжает тему преследований прессы: утром Джон смотрит заголовки в газете "BOFFIN SHERLOCK SOLVES ANOTHER" и ‘REICHENBACH HERO DOES IT AGAIN’. Boffin — британский слэнговый термин для обозначения ученого, эрудита, исследователя, с оттенком странности и чудаковатости, типа ботаник, заучка, нерд, гик. Входит детектив, Джон инстинктивно прячет газету, но Шерлок уже все видел. И ему все равно. Он проходит на кухню и погружается в увлекательный эксперимент по изучению волокон ковра(!).

Джон хочет немного подбодрить его и говорит, что таблоиды всем дают прозвища. Шерлок тут же указывает на место в газете, где Джон может прочесть свое. И это вовсе не "холостяк Джон Уотсон"!

ДЖОН (с отвращением): ‘Placid John Watson’!! (Placid — тихий, мирный, спокойный, малоподвижный.)
ШЕРЛОК: Могло быть хуже: ‘Turgid(напыщренный) John Watson’. ‘Stolid(вялый, флегматичный)’. ‘Sluggish(неповоротливый)’. ‘Dense(тупой)’.
ДЖОН: Боффин — только один шаг до ‘Smartarse’(всезнайка). Я предупреждал тебя. Эти люди уже почувствовали кровь. Ты для них легкая добыча.
Бит — [бит, знаменующий места особого напряжения.]
ШЕРЛОК не проявил ни малейшего интереса.
ДЖОН (выделяет): С тех пор, как ты нашел картину, ты в центре внимания.
ШЕРЛОК: Какое это имеет значение?
ДЖОН: О, небольшое. Ты же не возражаешь быть тщательно изучаемым одиннадцатью миллионами людей, пока они едят хлопья. Я знаю, ты тщеславен. Мне плевать, я сжился с этим. Иногда это даже забавно. Но пресса увидит все по-другому. Подумай обо всех людях, которых ты бесил. Тебя распнут. Почему бы тебе не попробовать... (замолкает, вдруг передумав продолжать.)
ШЕРЛОК: Попробовать что?
[...]
ДЖОН: Попробуй немного сбавить тон. [...] Все эти вещи, которые ты делаешь. Ты герой дня в настоящий момент, но эти люди могут все перевернуть. Не давай им оружия против себя.
Бит
ШЕРЛОК (поворачивается к Джону и внимательно смотрит на него): Это волнует тебя.
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Что подумают люди.
ДЖОН: Да!
ШЕРЛОК: Обо мне. Я не понимаю. Почему это огорчает тебя?
ДЖОН (хотел ответить, но передумал): Просто попробуй держаться в тени. Найди себе незначительное дело в эту неделю. Оставайся в стороне от заголовков.

Кое-что из этого разговора нам оставили, внедрив неизбежную гей-шуточку "холостяк" и придав озабоченности Джона совсем другой характер. Здесь Джон не хотел, чтобы пресса издевалась над Шерлоком. В эпизоде, однако, мы увидели нежелание Джона светится перед прессой в качестве подозрительного спутника-холостяка при мистере Ботанике, вместо искреннего переживания за благополучие Шерлока.

[Поэтому для контекста важна именно озабоченность Джона, который советует сидеть тихо. А также реакция Шерлока: ему наплевать на мнение толпы о себе, и он искренне не понимает, почему Джон так озабочен этим.]

Мориарти в Тауэре
Через короткое время Джим как турист проникает в Тауэр. Первым делом он отправляет СМС Шерлоку. Показывают: Шерлок корпит над микроскопом, деловито измеряет электрический заряд в волокнах ковра :lol:, рядом надрывается его мобильный, а в душе шумит вода — там моется Джон.

Показательное выступление Джима в королевской сокровищнице немного отличалось деталями от окончательного варианта, было немножко сложнее и дольше: он использовал мини-баллончик с черной краской, чтобы написать на полу "Get Sherlock".

А в это время Джон вышел из душа. Эту картину надо писать масляными красками! Вот чего нас лишили: Джон с голым торсом, на бедрах полотенце, волосы мокрые. :gigi: Вот он, такой красивый, подходит к Шерлоку, который, святая душа, увлеченно возится со своими волокнами, и видит, что телефон детектива надрывается. Он берет его, и видит... 57(!) одинаковых СМС!!!

‘Come and play. Tower Hill. Love Jim xxx.’ — Приходи и поиграем. Тауэр Хилл. С любовью, Джим. поцелуйчики.

Джон белеет, увидев эти сообщения. 57 СМС. "Совпадение? Не думаю!" [Это говорит нам, что Моффтиссы ничего не выбрасывают, уже который раз убеждаюсь в этом, читая сценарии.]

А Джим, по знакомой нам схеме, в это время разбивает огнетушителем стекло в витрине и располагается на троне. И, не торопясь, запускает приложения "Банк Англии" и "тюрьма Пентонвиль".

Врывается полиция — в том числе Лейстрад и Донован. Джим не оказывает сопротивления. Его уводят, сажают в машину, та трогается. В этот момент поблизости резко тормозит такси, из которого выскакивают Шерлок и Джон, полуодетый, с мокрыми волосами. Они видят Джима уже в полицейском автомобиле. Джим слегка подмигивает Шерлоку и машина уезжает. А наши друзья идут с Лейстрадом осматривать место дерзкого преступления.

[Надо сказать, надпись Get Sherlock — "Приведите Шерлока" я всегда понимала не до конца. Мне казалось, что Мориарти обращался только к полиции, которая задействовала Шерлока, как главного свидетеля обвинения. Так он готовил почву для появления Ричарда Брука. Плюс, конечно, как продолжение той обсессии, которую Джим продемонстрировал в конце THoB. Однако, в этом варианте черновика обнаруживается главный смысл, он станет явным позже. Эти дерзкие преступления стали визиткой Джима, его выходом на международную арену, объявлением, что он владеет кодом, который способен на все. И этот код он предоставлял всем заинтересованным лицам. Только одна маленькая деталь — он утверждал, что в коде не хватает 64 символов, без которых он бесполезен. "Get Sherlock" — прямое указание преступным группировкам, где они смогут найти эту недостающую часть кода.]

Суд над Мориарти
Сцена суда практически без изменений. Можно выделить усиливающиеся настойчивое внимание прессы к детективу. Фанатов Шерлока. Папарацци машет шляпой-дирсталкером и просит Шерлока сфотографироваться в ней.

Интересная деталь: сцена, где Мориарти просит залезть к нему в карман, представлена абсолютно без изменений, с той же выраженной сексуальностью, только просит он молоденького, хорошенького полицейского. [Видимо, гейские шутки в отношении Шерлока и Джона — это отлично, подчеркивает броманс, а полу-гомоэротическая сцена — это слишком. :) Не решились. Квирбейтинг, да.]

Перед заседанием, сцена с Китти Райли в черновике была несколько короче. Шерлок почти сразу дал ей отлуп. Выяснили, что она не фан, а журналист без работы. Тут у нее нет определенного места работы и она не давала ему своей карточки.

ШЕРЛОК (выделяет): Нет.
Бит. Что он имеет в виду?
ШЕРЛОК: Чтобы сэкономить вам время: "Нет, я не дам вам интервью" и "Нет, я не хочу денег".
КИТТИ: Ваши отношения с Джоном просто платонические?
Бит.
Может, мне поставить здесь также ваше "Нет"?
Но ШЕРЛОК уходит..
КИТТИ (выделяет): Один комментарий. Пожалуйста.
Он останавливается и поворачивается.
КИТТИ: Хотя бы что-нибудь. Что позволит мне начать.
ШЕРЛОК: Два слова.
КИТТИ приготовила ручку и блокнот.
ШЕРЛОК: Вы отвратительны. (You’re repugnant.)
Потом, немного подумав добавляет: “You’re” апостроф R-E.
И уходит.

Как видно, тут дерзость Китти о характере отношений с Джоном не смягчена никакими газетными слухами, как это было показано в TRF. И практически сразу после этого Шерлок уходит, потому что не хочет больше пятнать себя общением с такой особой. Здесь не совсем понятно, что именно противно Шерлоку: голодная до сенсаций Китти или ее предположение. В эпизоде более ясно: "Вы мне отвратительны" следует за его дедукциями о плачевном застое в ее карьере и отчаянной жажде продвинуться любой ценой.

Выступление Шерлока в суде не изменено. Особый фокус на прессе: на галерке репортеры ожесточенно строчат в блокнотах.

Когда Шерлока ведут в камеру за неповиновение суду, в 20 метрах впереди конвоируют Мориарти. Их сажают в соседние камеры. Оставляют одних. Тишина. Слышно только их дыхание. Оба смотрят друг на друга, хотя не могут видеть сквозь толстую стену. Оба копируют друг друга. Шерлок садится на стул. Слышен скрип стула — Мориарти сидит на стуле в такой же позе, но в зеркальном отражении.

После слушаний, сцена в 221б, где Шерлок говорит, что Мориарти действовал согласно какому-то плану, понятно, что это часть его схемы. Но какой? Тут он поднимает глаза и видит над книжным шкафом паука, который сидит в центре своей паутины. [Не понятно, почему они выкинули такой мощный и грозный символ. Может, не нашли паука или посчитали, что это уже слишком.))]

Второй день слушаний и решение присяжных без изменений.

Шерлок и Джим в 221б
Более тщательно показана рутина приготовления Шерлоком чая, он достает свой лучший сервиз из шкафчика, к моменту, когда Джим проникает в 221б, все готово и Шерлок играет сонату Баха. (BACH SONATA for solo violin. (g minor))
В черновике встреча получилась довольно скомканной, не такой вальяжной, как в конечном варианте. Но более конкретной, почти без загадочных фраз.

ДЖИМ: [Бах] не мог терпеть незаконченной мелодии.
ШЕРЛОК(улыбается): Поэтому ты пришел.
ДЖИМ: Я предупреждал тебя. В бассейне.
ШЕРЛОК: Я помню.
ДЖИМ: Я сказал, что найду тебя. Если ты попытаешься вмешиваться. Если ты когда-нибудь попытаешься остановить меня.
ШЕРЛОК: "Сожжешь меня". Думаю, таковы были твои слова.
ДЖИМ: Будь честным — ты немножко доволен.
ШЕРЛОК: Вердиктом?
ДЖИМ: Не много радости, если твой оппонент заперт в тюрьме. Тебе нужен кто-то, против кого ты будешь играть. Кто будет испытывать тебя. И все хотят старого доброго злодея из волшебных сказок.
ШЕРЛОК: Как ты сделал это? Манипулировал жюри? Действовал через секьюрити...
ДЖИМ: Секьюрити? Тск. Нет таких. Банк Англии теперь мой кошелек. Думаешь, я не смог бы проползти в 12 гостиничных номеров?
ШЕРЛОК: А...
ДЖИМ: Невинная вещь называемая кабельной сетью. В каждом номере персонифицированный ТВ-экран.
/Флэшбэк запугивание членов жюри/
ДЖИМ(выделяет):
И каждый имеет болевую точку (pressure point). Кого они должны защитить. Очень просто.

[В этом черновике это очень точно обыгрывается: стоило Мориарти надавить на болевую точку Шерлока (это Джон, м-с Хадсон и Лейстрад) и у того не осталось выбора, пришлось прыгать.]

ШЕРЛОК: Итак, ты пришел, чтобы уничтожить меня.
ДЖИМ: Давай не будем торопить события. Только наше второе свидание. Let’s wait a while, as Janet Jackson likes to say — Давай немного подождем, как поет Джанет Джексон.
ДЖИМ барабанит пальцами ритм. Странный, нерегулярный ритм.
Da - dada- da - da- dadadah- da - dada- da!
Затем внезапно останавливается и встает.

ДЖИМ: Я пришел просто сказать тебе: я должен тебе (I owe you)... одну тяжелую, позорную смерть. И я вернусь, уладить это дело.
Он собирается уходить.
ШЕРЛОК: Зачем все это было? Ограбление. Сокровища короны? И суд...
ДЖИМ: О, фу! Разочарован. Не та кукла, которую я хотел. Я хотел куклу с мозгами. Детектив-Барби :laugh:. Того, кто сможет предугадать меня. Того, кто не задает тупых вопросов.
ШЕРЛОК: Все это внимание прессы... (Пытается решить пазл). Это было просто для шоу?
ДЖИМ: Теплее.
ШЕРЛОК: Ты вышел в свет. Посмотри-на-меня-мир. Я могу сделать все. You have to dream up crimes to amuse yourself. Turns out it’s boring to succeed, so you just abandon them. (Ты должен был придумывать преступления, чтобы развлечься. Это наскучило и ты забросил их.)
ДЖИМ: Это, то что ты думаешь? Я держал в руках бриллианты короны, но я позволил им выскользнуть только из прихоти? (улыбается) Нет такого замка в мире, который мне не открыть. Нигде не безопасно теперь. Не от малыша Джимми. Нет денег, нет сокровищ, нет государственных секретов. Охранные системы ушли в прошлое. Я нашел лазейку. Я создал совершенный ключ, Шерлок. Два миллиона строк кода, которым можно хакнуть все.
Теперь ШЕРЛОК понял.
ШЕРЛОК: Это была реклама.
ДЖИМ: (До тебя дошло). Ага.
ШЕРЛОК: Целое судебное разбирательство. Ты показывал миру то, на что способен.
ДЖИМ (машет своим мобильным): Здесь большие клиенты. Мятежные правительства, террористические ячейки, разведывательные сообщества. Они все хотят мой секрет — вирус, который я использовал, чтобы проникнуть туда. Все они хотят платить мне целое состояние — за программу, которая может сокрушить любую охранную систему в мире. И Британскую правовую систему, благослови ее Бог — которая помогла моей рекламе. Сирены. (выделяет) Прямо во время. Плоскостопые (полиция) сняли напряжение.
ШЕРЛОК бросается к окну. Джон и Лейстрад выскакивают из полицейской машины и бросаются к дверям 221б. ШЕРЛОК поворачивается. Джим исчез. На зеркале жирным пальцем начертано "IOU".
Звук приближающихся шагов. Влетает Лейстрад. Джон за ним.

ЛЕЙСТРАД: Мориарти?..
ШЕРЛОК (кивает): Передал вам свои сожаления.
И тут они услышали, как внизу хлопнула входная дверь. Очевидно, Джим просто спрятался за дверью, и вошедшие его не заметили.
Шерлок и Джон бросаются к окну, но в толпе Джима нет. Он ушел.


[Таким образом, яблоко было добавлено на более поздней стадии, это более изящно, но, вероятно, как символ, оно не несет в себе информации. Нет также и "финальной проблемы" — все просто: смерть и позор.]

Майкрофт обращается к Джону
После приключения в клубе молчальников, Джон попадает к Майкрофту и видит кричащие газетные заголовки у Макрофта на столе: ‘EXCLUSIVE IN TOMORROW’S PAPER - SHERLOCK HOLMES: THE STAGGERING TRUTH’ — Эксклюзив в завтрашнем номере — Шерлок Холмс: Шокирующая правда. ‘CLOSE FRIEND RICHARD BROOK TELLS ALL’ — Близкий друг Ричард Брук рассказывает все.

Майкрофт хотел бы знать, кто этот Брук. Джон предполагает, что это школьный друг. Майкрофт не отрицает. Но позвал он Джона, не за этим, он не считает разоблачающие статьи чем-то важным. Он показывает файл с фотографией сурового вида мужчины. Сулеймани, киллер. Джон не видел его. Сулеймани найден мертвым вчера в 20 футов от дверей 221б.

ДЖОН: Я не убивал его.
МАЙКРОФТ: Полагаю..
ДЖОН: Шерлок тоже. Я не могу поручиться за м-с Хадсон. Хотите, чтобы я приглядел за ней?
МАЙКРОФТ (совсем непозабавленный. Дает Джону другой файл): Дьяченко. Людмила. Русский киллер.
Джон: Не знаю ее.
МАЙКРОФТ: И не узнаете.
ДЖОН: Я чувствую паттерн. Она тоже мертва?
МАЙКРОФТ: Найдена этим утром. В переулке за 2 дома от вас.
ДЖОН: Бейкер-стрит становится злачным местом. Две смерти за неделю.
МАЙКРОФТ протягивает ему еще 2 папки.
ДЖОН: Оу.
МАЙКРОФТ: 4 международных киллера найдены мертвыми в плевке от вашего дома. Чем-нибудь поделитесь со мной?
ДЖОН: Я переезжаю.
МАЙКРОФТ: Что они делали там?
ДЖОН (пожимает плечами): В магазине по-соседству распродажа.
МАЙКРОФТ: Джон.
ДЖОН(продолжает петросянствовать): Знаете, как это бывает. 50 фунтов с широкоформатного телека.
МАЙКРОФТ: Не так-то сложно вычислить общий знаменатель. Они встретили свой конец в тени 221б.
ДЖОН (отдает файлы): Это не Джим.
МАЙКРОФТ: Он обещал Шерлоку, он придет.
ДЖОН: Если так, они не должны быть мертвы, они должны были преуспеть.
МАЙКРОФТ: Что-нибудь, чем вы можете помочь в дознании.
ДЖОН: Конечно, если я обнаружу труп у наших дверей, позвоню вам.
Встает. чтобы уйти.
МАЙКРОФТ: Джон...
ДЖОН: Почему я? Почему не поговорить с Шерлоком?
Знает ответ, прежде, чем он прозвучал. Семейные дела.
...
МАЙКРОФТ(с внезапной холодностью): 9 лет от роду. Семейный дом на дереве. Играли с няней в солдаты. Он настаивал, чтобы я связал ее и допросил.

[Наверное, Майкрофту за такое крепко влетело. Но ничего себе — какая давняя смертельная обида, счеты, которые мешают ему переговорить с братом в минуты опасности. Реальный ли персонаж Майкрофт, вот что надо спросить себя.]

ДЖОН: Слышал уже эту историю. Только Шерлок клянется, что это была ваша идея. Пока.
Джон уходит.


Похищение детей посла
Дальше все как в серии. Джон находит на пороге 221б пакет с печатью и подписью "Братья Гримм", в котором хлебные крошки. Забывает рассказать о нем Шерлоку, потому что наверху уже полицейские прибежали на поклон к Шерлоку, чтоб тот занялся их делом и они не получили по шапке от начальства.

Сцену периодически показывают в плохом качестве с разных ракурсов — типа, через скрытые камеры.

Едут в закрытую школу. Андерсон тут не предусмотрен. Все его тупые реплики исходят от... Джона. Но Шерлок невозмутим, идиотом его не обзывает. Наоборот, когда Джон заметил совершенно очевидную вещь — в комнатах полный порядок — Шерлок улыбнулся одобрительно: наконец-то Джон хоть что-то заметил. (так и написано.) Холмс объясняет действия преступника и показывают флэшбэки: рука похитителя, хватающая девочку и пр. Детектив понимает, что мальчик был предупрежден родителями, что такая ситуация возможна и вел себя соответственно, оставил надпись и разлил масло и преступник оставил следы.

От похитителя поступило требование выкупа 1,2 млн. ‘TOmmoRoW at DawN — ThEY diE.’‘ UnlESS yOU brinG Me 1.2mILLioN.’ Тема с выкупом так и повисает в воздухе, правильно, что ее убрали. Она не получила никакого развития.

Затем возвращаются в 221б, и Шерлок, сидя у себя за микроскопом, исследует образец с подошвы похитителя. Он довольно быстро находит составные элементы, кроме последнего. А подсказка в виде книжки со сказками Гримм в комнате девочки, напоминает ему о сказке Ганзель и Гретель, и наводит на мысль о Джиме и его словах о "старом добром злодее". Тут Джон вспомнил, о конверте с крошками и такой же печати. Шерлок уверен, что все это подстроил Джим и с этого момента становится очень задумчив и серьезен. [При этом нет никакой Молли с ее проницательностью и предложения помочь.]

ДЖОН: Что за похититель, оставляющий улики?
ШЕРЛОК: Который любит похвастаться. Который рассматривает это как игру.

[Здесь сэр-Хвастун — Мориарти. Джим не переодевался в кэбби и Ричарда Брука.]

ДЖОН: Думаешь? ...
ШЕРЛОК: Он расставил ловушку. Сказал мне точно эти слова. ... Он придал этому атрибуты волшебной сказки, просто чтобы позабавиться. Во всем этом чувствуется Мориати.
Вдруг лицо его меняется. Эврика, он понял, что это за элемент!
ШЕРЛОК: Вещество, которое я не мог идентифицировать. Дом ведьмы!
ДЖОН: О чем ты говоришь?
ШЕРЛОК: На его следах. Чистый сахар.

Шерлок понимает, что искать надо на кондитерских фабриках. Он уверен, что дети там, потому что это улика, которую намеренно оставил Джим.
Они вышли из дома, Шерлок остановил такси. В это время к нему подошел сзади мужчина. Шерлок не глядя на него, говорит в запале, что такси занято и немного оттолкнул незнакомца. И в этот момент, раздается едва слышный звук выстрела. Мужчина оседает на землю. Убит. Ни Джон, ни Шерлок ничего не заметили. Уехали.

Шерлок по дороге в Скотланд-Ярд встречается с бездомным и договаривается, чтобы его ищейки — сеть бездомных — вынюхали, где искать кондитерскую фабрику 50-х гг.

Далее почти без изменений, Клодин кричит при виде Шерлока, причем показывает на него пальцем.

ЛЕЙСТРАД: Не стоит зацикливаться на том, что произошло. Я часто чувствую так, когда ты входишь в комнату.
ДЖОН: Со мной то же самое.


Киллеры
Как только Шерлок и Джон выходят, Донован принимается подозревать. Андерсона в серии вообще нет, все делает она одна. Причем идет абсолютно той же логикой, что и Джим. Шерлок никто, если ему никто не противостоит. А так как равных ему нет, он становится злодеем сам.

ЛЕЙСТРАД: Он решил для нас дюжины кейсов! С чего ему внезапно совершать подставное похищение?
ДОНОВАН: Он должен поддерживать имидж. Селебрити статус. (Кидает на стол газеты с откровениями Китти.)

Лейстрад не ведется, но тут появляется шэф полиции и Донован озвучивает подозрения, которые тот находит разумными. Тут же дан приказ на арест.

А Джон и Шерлок возвращаются домой, они вместе ехали на метро, выходят из станции подземки Бейкер-стрит.
ДЖОН: Ты не промолвил ни слова. За весь путь.
Нет ответа.
ДЖОН (выделяет): Ты расстроен? Из-за девочки?
ШЕРЛОК смотрит на него.
ДЖОН: ОК. Тупое предположение.
ШЕРЛОК: Ты не шахматист.
ДЖОН: И это важно потому что?..
ШЕРЛОК: Гроссмейстеры могут продумать 15, может быть 18 ходов вперед.
Джон совершенно не понимает, о чем речь.
ШЕРЛОК(ведёт): Джим. Предположим, он спланировал похищение. Может быть он специально оставил те вещества на своих подошвах. Зная, что только я смогу их правильно интерпретировать. Возможно.
ДЖОН: Не это ли постоянно случается? Полиция без понятия, затем вступаешь ты и расставляешь все на свои места.
ШЕРЛОК: Сейчас все по-другому. Ее крик изменил все. Вчера я был талантливым, эксцентричным, сегодня — вероятный подозреваемый.
Бит! Джон понимает, что Шерлок имеет в виду.
ДЖОН: Ты ведь не предполагаешь?..
ШЕРЛОК: Просто подумай, Джон — настолько ходов вперед, насколько можешь. Я нашел их точное местонахождение [о детях], и девочка закричала, когда увидела меня. Я подозреваемый. Это судьба, которую Джим уготовил мне.
Поворачивают за угол. У 221б полицейский автомобиль с мигалкой. Лейстрад ждет.
ШЕРЛОК улыбается ДЖОНУ "Я же говорил". Они переходят дорогу.
И не видят машины, которая несется на них. Водитель не замечает их, он набирает СМС.
ДЖОН отпрыгивает в сторону. А Шерлока вот-вот ударит авто на полной скорости.
ДЖОН:
Шерлок!!!
Машина в дюймах от Шерлока, и вдруг кто-то выныривает из ниоткуда и спасает его.
ШЕРЛОК лежит на мостовой, а на нем его спаситель — бритоголовый мужик с татуированной шеей.
Медленно они расползаются в стороны и встают. Шерлок протягивает руку, чтобы поблагодарить спасителя. И звук выстрела — бритоголовый убит, и снова оказался в объятиях Шерлока.
[что ж такое?)))]
Кто убил его? ЛЕЙСТРАД спешит на помощь. Они осматривают окна на улице, но — ничего подозрительного.

До этого происшествия Шерлок понятия не имел о том, что рядом есть киллеры, что они гибнут, стоит им приблизится к нему. А вот Джон знал о них.

ШЕРЛОК: Забыл???
ДЖОН: Извини, столько всего случилось сегодня...
ШЕРЛОК: Забыл сказать мне???
ДЖОН: Майкрофт пригласил меня посплетничать. Он сказал, что рядом просто волна смертей.

[В этом сценарии Джон исключительно туповат, мягко говоря. Они неплохо потрудились, чтобы сгладить это, однако, кое-что из легкомыслия Джона перешло в финальную редакцию. Джон несерьезно относится к ситуации почти до самого конца.]

ШЕРЛОК: Они связаны со мной. Последняя смерть точно.
...
ДЖОН: Итак. Бандит, спасший твою жизнь. И затем получивший пулю. Кто-нибудь, скажите мне, что происходит.
ЛЕЙСТРАД непонимающе смотрит на них.
ШЕРЛОК: Это же очевидно, разве нет?
ДЖОН: Ты опять выглядишь так.
ШЕРЛОК(озадачен): Напомни мне...
ДЖОН: Бесящий взгляд.
ЛЕЙСТРАД: Разве у него из не несколько бесящих взглядов?
...
ШЕРЛОК: Вспомни, что Майкрофт сказал тебе: несколько киллеров убиты на пороге нашей квартиры. ...
Флэшбэком показывают, что все они в какой-то мере коснулись Шерлока и сразу были убиты. Уже 6 убитых.
ШЕРЛОК: Может быть, они были посланы войти со мной в контакт. Однако, стоило одному из них приблизиться, конкуренты убивают его. Теперь вся улица, возможно, кишит преступниками.
МИССИС ХАДСОН: О, Шерлок, это была такое милое соседство...
ШЕРЛОК: У меня что-то ценное для них, поэтому он спас мне жизнь на улице. (Идет к окну, выглядывает.) Бейкер-стрит стала гетто.
Смотрит на улицу на соседние дома. Люди в окнах выглядят подозрительно.
ШЕРЛОК: И все-таки я в безопасности здесь.
ДЖОН: Что они хотят от тебя?
ШЕРЛОК(увлеченно): Пока не знаю.

[Мне кажется, здесь киллеры показаны более логично, чем в окончательном варианте. По крайней мере, объясняется, кто их послал, зачем, понятно, почему они гибнут — конкуренция. Это точно не люди Мориарти, просто какие-то наемники от разных группировок, которые охотятся за отрывком, который, как указал Мориарти в сокровищнице, находится у Шерлока. Словами GET SHERLOCK Джим просто натравил всю банду на детектива, который ничего не подозревал. А в окончательной редакции эту линию просто бросили. К примеру, ну показал Майкрофт фото Людмилы Дьяченко. И что, где она, почему не появилась? Тут не сработало пресловутое "чеховское ружье", линия киллеров не получила никакого развития. И чтобы еще усилить ад, четвертого киллера сделали снайпером Мориарти, метившим в Джона. Мило. Но ни разу не понятно.]

Однако, Лейстрад приехал не для праздных разговоров. Он за Шерлоком.
ШЕРЛОК: Кто это был? Донован? Я каким-то образом ответственен за преступление? Джим умный. Он поместил сомнения в ваши головы. Скверное свербящее чувство. Вы должны быть сильными, чтобы противится ему.
ЛЕЙСТРАД: Джим не смог бы заставить девочку бояться.
ШЕРЛОК: О, он может сделать, что угодно. Человек, который запугал целое жюри, чтобы спасти себя от тюрьмы. Думаю, заставить девочку кричать для такого — ерунда.
ЛЕЙСТРАД: Шерлок...
ШЕРЛОК: Он поместил это в ваши головы. Умный мальчик. Как вам бороться с этой идеей? Вы не можете. Это множится и растет. Он знает, в глубине души вы все затаили обиду — я выставил половину полицейских идиотами. Все вы хотите ненавидеть меня сейчас.
ЛЕЙСТРАД: Ты поедешь со мной?
ШЕРЛОК: И быть выставленным перед шефом полиции? Шумиха в прессе? Обвинения в лжи и мошенничестве? (качает головой) У меня более важные дела, простите. Передайте шефу мои сожаления.

После того, как Лейстрад удалился, Шерлок начинает искать камеры. И в результате находят три, но судя по данным компьютера, их не меньше 30 в квартире!
_________________________
Дайари ругается на длину поста, придется делить. Продолжение здесь.


@темы: сценарий, сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:13 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.2

Продолжение. Начало здесь.
__________________________

Тема социального имиджа Шерлока
В этом эпизоде Джон по-прежнему выступает как поборник социального имиджа Шерлока. Интересно, что он не хочет, чтобы Шерлок дедуцировал по-поводу Генри — "Не теперь... ты просто рисуешься". Это всегда меня немного напрягало: не понятно, почему Джон, которого действительно восхищает ум Шерлока, не желает слушать его дедукций. Это ведь даже не по канону. Думаю, это тоже проявление роли Джона, как Персоны(Маски) — он знает, что именно лежит в основе этих дедукций — высокомерное желание показать свое превосходство — а это не есть хорошо, это нужно прекращать. Тем не менее, спор Джона и Шерлока звучит, как спор человека с самим с собой, когда ему чего-то хочется, а вроде как нельзя. Они сидят рядом, напротив Генри, и составляют единое целое — Шерлок со всеми его тараканами и светлыми качествами.

шерлок

Джон пытается подавить постоянное желание Шерлока рисоваться, красоваться, несколько раз одергивает его, когда тот поднимает воротник пальто. Почему? Это, конечно, не совсем объяснимо с любой стороны. Что его так задевает? Спрашивается, если они просто друзья, не все ли ему равно? Если Джон влюблен в Шерлока, почему его это настолько бесит, а не умиляет, как должно? Но в разрезе подтекста Eurus понятно, что рисовка, любовь к драматизму, эффектности идут от Темной стороны. Эти проявления действительно раздражают Джона и это отголосок борьбы Джима и Джона. Однако, пока Джон борется с внешними проявлениями, Джим проникает куда глубже. (Да и визит в Баскервилль показал, что не только Шерлок любит "show off". Шерлок понимает Джона, ведь демонстрировать силу, статус или интеллект и в самом деле чертовски приятно).

В продолжение темы социального имиджа и его символа — в Баскервилле Фрэнкленд говорит, что с трудом узнал Шерлока без его шляпы. Напрасно детектив отрицает. Этот символ намертво приклеился к публичному образу Шерлока Холмса.

Еще замечу по поводу блога. Блог Джона делает Шерлока известным широкой публике, но клиенты пишут именно на сайт Шерлока, к примеру, крошка Кирсти Стэплтон. Таким образом, блог Джона — блог для публики, для паблисити, для формирования общественного мнения, т.к. оно крайне важно для Легенды о Шерлоке Холмсе.


Майкрофт и Мориарти
Второй сезон очень интересен еще и тем, что там много Майкрофта, причем он выступает в разных ролях: строгий правительственный чиновник, и сломленный человек, и тревожащийся брат. Он очень разный. Возможно, это зависит от того, под чьим влиянием он в данный момент находится. Заметим, с Шерлоком он один, с Джоном другой, с Джимом (и в ситуациях, которые касаются Темной стороны) третий.

Это странная фигура. Он общается с Джоном, хотя отношения у них явно не ладятся. Они очень разные, однако, пока вектор их интересов в отношении Шерлока совпадает, а они едины в том, что следует удерживать детектива от зла и его проявлений, они действуют слаженно. Тут и сюжет, и подтекст вполне совпадают.

шерлок

Однако, мы видим, что Майкрофт имеет некие отношения с Мориарти. Более того, если учесть флэшбэк из TFP, это отношения достаточно странные. Он предоставил Джима Эвер. А следовательно, в очередной раз послужил орудием Эвер в ее борьбе по подчинению Шерлока Темной стороне.
В конце THoB мы видим Джима на допросе в ведомстве Майкрофта. Эта врезка неожиданна и относится к сюжету TRF и это должно заставить нас воспринимать "Собак" как некий приквел Рейхенбаха.

И это гениально. Первое, что мы видим, это отражение Майкрофта в стекле, через которое он смотрит на допрос Джима. Мориарти и Майкрофт. Это зеркалит сцену встречи Джима и Эвер в TFP. Такая же нереальная камера с серыми голыми стенами. Та же пугающая одержимость Шерлоком, что и у Эвер.

Что значит эта сцена? На поверхности лежит: Шерлок явно в опасности. Его враг, его страх выпущен на свободу. Возможно, Мориарти выпускают, как ответ на действия Шерлока в Баскервилле. Он проник достаточно глубоко.

Но почему Майкрофт(Логика) выпустил его в такой опасный момент? Почему не сгноил его в той камере? Это сбивает с толку и позволяет существовать теориям, что старший Холмс — враг, главный кукловод, Паук. Это говорит как минимум о двойственной природе Майкрофта.

Из 4 сезона мы узнали, что Майкрофт не только осуществлял контроль за Шерлоком, не только следил за Джоном (ASiP, TEH), Мэри, он был тюремщиком Эвер (впрочем, тюремщик из него плохой, потому что он сам легко поддается влиянию Темной стороны), следил за Мориарти. При этом у него всегда связаны руки, потому что, хотя Шерлок очень ценит Логику, ставит выше над собой, но никогда его не слушает.

В принципе, все обстоит так, как нам показывают, двух прочтений тут быть не может. Майкрофт неохотно, но выпускает Мориарти на свободу. Логика (контроль, здравый смысл) отступает перед Темной стороной.

Впрочем, его мотивы могут трактоваться по-разному даже в рамках подтекста. Возможно, время настало: Шерлок проник в Баскервилль, его знание о Мориарти и Игре перешло на новый уровень. Возникла необходимость спуститься на следующий уровень сознания. Борьба Шерлока, становление его цельной личностью, живущей в согласии с самим собою, должна вступить в новый виток. Тогда Майкрофт действительно тот, кто осуществляет некие функции общего контроля. Второй вариант: он просто тупо выполняет волю Темной стороны, очарованный какими-то обещаниями Эвер. Н-р, обнаружить за час в Твиттере заговор террористов или еще какую-нибудь лабуду в "государственных интересах". А, возможно, просто пришла пора выбирать, каким быть Шерлоку.

К сожалению, у нас не может быть уверенности в его мотивах. Такая амбивалентность этого персонажа, безусловно, интересна, но не помогает разобраться в контексте. Вероятно, у него действительно нет выбора, ведь Майкрофт, несмотря на искреннюю заботу о Шерлоке и его моральном состоянии, вольно или невольно слуга Темной стороны (которая тоже Шерлок). Именно он учил или поддерживал уверенность, что равнодушие это не преимущество, а все люди — рыбки в аквариуме. Разум, Логика, как и Гениальность Шерлока, лежат в своей основе на Темной стороне, это зона влияния Эвер, и Майкрофт зачастую выглядит, как ее пешка или же Темная сторона его переигрывает (как в ASiB). Он пока ничего не может сделать в борьбе Света и Тьмы в душе Шерлока. Он — наблюдатель и часто пассивный пособник Джима. В этом трагедия Майкрофта, он, наверное, хотел бы, но не в состоянии помочь Шерлоку стать хорошим человеком, избавиться от гнета Темной стороны, потому что действительно считает эмоции и привязанности вредными.

Лейстрад, он же "Грэг"))). Очевидно, Лейстрад действительно прислан Майкрофтом для контроля и сдерживания. Шерлок верно прорицает. Следовательно, Майкрофт не надеется на положительное или сдерживающее влияние Джона. Роль Грэга до сих пор мне не очень понятна, подозреваю, он тоже какая-то часть Шерлока. Возможно, действительно, некий handler, возможно, охранитель, призванный утихомиривать его. Несомненно, он представитель Светлой стороны. Резонер. Чаще всего он резюмирует для зрителя то, что пытаются показать авторы, всегда участвует в важных событиях и изрекает, что-то ценное для контекста. То, как Шерлок ведет себя с инспектором, также свидетельствует, что он далек от "нормального" себя. Он под влиянием Темной стороны с момента начала серии. Табачная абстиненция выводит его за грань положительного влияния Джона. Он снова социопат, использует людей в своих целях. Джон упоминает синдром Аспергера. Но дело тут гораздо глубже и только в "Финальной проблеме" мы поймем, какая там глубина.


"The Hounds of Baskerville" — как можно увидеть, весьма четкая проекция скрытой душевной травмы Шерлока из детства (Редберд). Заметны очень явные параллели со всем четвертым сезоном. Впервые Шерлок ощутил Джима Мориарти, именно как часть себя. Начинает осознавать, что бороться ему предстоит с самим собой, с частью себя. Причем, значительной и сильной частью. И Игра перестает быть забавной, нам дают почувствовать, что она будет смертельной.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Hounds of Baskerville (THoB), eurus, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 2, сериал

14:12 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.1

Пересматривать "Собак Баскервилля" в рамках подтекста Eurus и борьбы Шерлока оказалось интереснее, чем я ожидала. Этот эпизод впервые приводит Шерлока к открытию, что Мориарти является главным страхом, который живет в его подсознании. Он еще не понимает, почему это так. Страх вообще чужд его натуре. Это открытие для него, до этого Шерлок не воспринимал Мориарти, как страх. Мы можем проследить, как менялась роль Джима. Вначале Мориарти представлялся тайным поклонником, потом он — главный противник, после бассейна в TGG стал главным врагом, а в THoB — вдруг является, как внутренний страх.

Считается, что "Собаки Баскервилля" — один из немногих эпизодов, где Мориарти не является причиной и автором преступления, он как будто не имеет отношения ни к базе, ни к Генри Найту, ни к проекту Х.А.У.Н.Д. THoB словно выпадает из ровного ряда эпизодов, посвященных противостоянию сыщика-консультанта злодею-консультанту. Но посмотрите с точки зрения контекста Eurus на поведение Шерлока, на базу Баскервилль — влияние Темной стороны очевидно. Этот эпизод можно считать началом познания самого себя для Шерлока. Игра перестает быть просто Игрой ради кайфа, Холмс впервые наталкивается на что-то неподвластное его Логике и мозгу. И даже получив объяснение, кошмар не перестает быть кошмаром.
sherlock bbc

Cold turkey
Эпизод начинается, мы видим Шерлока в пароксизме скуки, вызванной желанием покурить. Cold turkey — ломка, связанная с отказом от вредной зависимости, в данном случае, сигарет. Шерлок, не по настоянию Джона, доктора и официального блогера, заботящегося о здоровье и публичном образе, а по собственному желанию бросил курить. Вроде это хорошо, но на деле — не очень. То, что мы видим, вся эта истерика — никотиновая абстиненция. А мы и не знали, что он курил. Неужели развязал после "теста с сигаретой" Майкрофта?

В первом сезоне шли в ход никотиновые пластыри, но во 2-ом мы не слышим про них. Это очень интересно, что Шерлок не в состоянии отказаться от этой вредной привычки. Встречала мнение (по-моему, это был чей-то талантливый фанфик), что Шерлок не может отказаться от курения, потому что на самом деле просто не верит, что проживет настолько долго, что это успеет отразиться на его здоровье. Очень похоже на это, хоть это грустно. Хотя, возможно, это дань канону, где Холмс спокойно дымил и не думал отказываться от трубки, но в 21 веке ему пришлось бы завязывать воленс-ноленс.

Шерлок (кричит): "Мне нужно что-то более крепкое, чем чай. (отворачиваясь к окну, бормочет) Возможно, что-то 7% крепче".

При этом нам опять, как и в TGG, дают понять, что вредные привычки имеют власть над Шерлоком только пока у него нет дела. Джон достает пачку из тайника, когда дело появилось, а Шерлоку она уже демонстративно не нужна.

Снова, как и в TGG, Шерлок произносит тираду о том, что его мозгу необходимо постоянное напряжение, не то что мозгу такого рядового человека, как Джон. Шерлоку скучно, и это для него катастрофа, потому что скука — состояние, навеянное злом, Темной стороной. Джиму тоже всегда скучно.

Этот постоянный танец между Джимом и Джоном... Заметно, что Шерлок в THoB ближе к Джиму, чем к Джону. Т.е. темного в Шерлоке больше. Собственно, это логично, ведь Шерлок в прошлом эпизоде отверг сантименты (чувства). И хотя существует мнение, что действие THoB произошло раньше, чем развязка "Скандала в Белгравии", нам не зря показывают этот эпизод вторым. Соблюдена точная последовательность развития и нагнетания внутреннего конфликта Шерлока, первый этап которого разрешится на крыше Бартса.

Шерлок: "Мой мозг, как двигатель, вышедший из-под контроля. Ракета, разрывающая себя на куски, прикованная к посадочной площадке. (кричит) Мне нужно дело!!!"

И тут же звонок: дело появляется. Игра, как всегда, начинается. Однако, это дело очень отличается от тех, что обычно интересуют Шерлока. Впрочем, и в нем имеется загадка, небольшое несоответствие, которое вдруг цепляет Шерлока.


Генри Найт
Шерлоку явно не по душе Генри Найт. Но в чем дело? Ведь это добрый, мягкий человек. Долгожданный клиент, а у детектива нет никакого дела. Вероятно, Шерлоку не по вкусу его аморфность, то что тот поддается своим страхам, вопреки рациональности и реализму. Найт — не человек действия, слишком мягок, лиричен (эти его описания природы — дань АКД), зациклен на прошлом, позволяет душевным травмам управлять настоящим. Шерлок, вероятно, считает его нытиком и презирает за то, что события 20-летней давности оказывают такое влияние на его психику.

И все-таки Генри и Шерлок явные зеркала во многом, даже по психологическому состоянию в этой сцене — в этот момент оба взвинчены, мучаются от табачной абстиненции. Генри сидит в кресле Джона — естественно предположить, что Генри — зеркало Джона, светлой стороны Шерлока.

Генри сломлен собственным прошлым. То, каким он вырос, обусловлено глубокой детской травмой. Его беда, что он не смог забыть чудовищную собаку, которая ему привиделась в тумане оврага Дьявола. Убийца отца Генри до сих пор жив и на свободе. Теперь он будет медленно убивать самого Генри, доводя его до сумасшествия.
Наверное, Шерлок не поверил бы, если бы сейчас ему сказали, что все его собственные поступки также продиктованы забытой детской травмой. Он заменил (или ему заменили?) воспоминания о друге, на воспоминания о собаке. Он забыл, похоронил в памяти давнюю трагедию, но то, что вызвало ее, до сих пор живо, влияет на его жизнь и хочет выйти на поверхность, взять его под контроль.


Любопытно, что тело отца Генри не нашли. Как и Редбёрда. Вот и скажите после этого, что Моффтиссы не гении и пишут небрежно, лениво!

Шерлок с самого начала уверен, что Найт выдумал историю о гигантской собаке из-за своей детской травмы. (Это же просто история о Шерлоке и ирландском сеттере Редберде. Не случайно маленький Генри в самой первой сцене встречает собаку именно этой породы.) Он считает, что никакого дела о собаке нет, все это больное воображение, истерия. Следы и собака не имеют значения, главное слово — "хаунд" (Вот и Редберд — имя, а не собака). Он это сразу понимает, а почему по-началу совершенно не понятно ни Джону, ни зрителям.


Отношения Шерлока и Джона.
Посмотрим, как расселись персонажи в гостиной 221б. Шерлок в своем кресле, явно доминирует в сцене. Генри расположился в кресле Джона. Сам Джон занял стул рядом с Шерлоком. Они в этой сцене кажутся единым целым — один индивид. Даже их спор похож на внутренний спор человека с самим собой. Так нам порой совесть чего-то бухтит, а мы ее слушаем (или нет!).

Шерлок говорит, что не может поехать в Дартмур сам (дань канону), но посылает свои лучшие силы — Джона. Он может положиться на сведения, которые доставит доктор, хотя сам Джон никогда не понимает ни слова сам — практически повторение его диалога с Мэри из TST. Несколько раз в этом эпизоде Шерлок упоминает, что у Джона средний, ординарный ум. Однако, ценит его не за блестящие идеи, а за способность пробуждать их в нем самом. А еще ставит над Джоном довольно бесчеловечный эксперимент.

Шерлок в "Собаках" снова достаточно эмоционально отстранен от Джона. Но при этом они неплохо понимают друг друга, настолько, что часто выглядят одним целым. Однако, Шерлок — явный социопат в этом эпизоде, многие его поступки, мягко говоря, неоднозначные.

Возможно, дело в табачной абстиненции? Вспомним тест с сигаретой Майкрофта (ASiB). Вообще, Логика любит проверять психику Шерлока тестами: Редберд(TSoT), сигарета. В ASiB Шерлок взял сигарету, но удержался от сближения с Темной стороной. Возможно, сейчас отказ от курения привел к противоположному действию из-за нестабильности психики?

sherlock bbc

О Джоне и его гетеросексуальности
Снова пишу об этом, т.к., говоря о "Собаках", не обойдешь эту тему. В рамках подтекста Eurus это малосущественно (что понятно, как вообще такое можно представить? :) ), однако, сам сюжет вызывает некоторое разночтение.

В THoB Джон по-прежнему уверенный "не гей". Знаю, сама когда-то была убеждена в обратном, но это тот случай, когда никогда не поздно признать, что ошибался))) Сериал — это же просто интересное хобби, не стоит ломать копья.

В овраг Дьявола Шерлок идет вместе с Генри, а Джон отстал, отвлеченный дальним трепещущим огоньком (дань канону — каторжник на болотах ведь тоже был ложным следом), который на деле оказался всего лишь дальним светом автомобильных фар, развлекающейся в машинах молодежи. Кто-то скажет гетеросексуальность завела доктора на ложный путь.)))

Об ориентации Уотсона существует устойчивый миф, что после неудачи с Джанетт и встречи с Ирэн в Баттерси, где она "открыла ему глаза", т.е. с середины ASiB, он перестал встречаться с девушками. Люди повторяют и повторяют это, так написано в большинстве популярных мета-теорий, но так ли это?

Шерлок: "Хотел бы поэзии, почитал бы письма Джона к подружкам..." (в THoB) и "Хотел бы смотреть на голых девушек, взял бы ноутбук Джона" (в ASiB).
Гетеросексуальность Джона постулируется самим Шерлоком. Отчего мы ему не верим??? У нас действительно есть основания подозревать, что он лукавит? Это Шерлок! Уж он не станет понапрасну говорить про подружек, если их нет. Шерлоку несвойственны пустословие, уклончивость и любезные умолчания. Он не говорил бы, если бы этого не видел. Какие у нас основания не верить ГГ в вопросе гетеросексуальности Джона? Он, конечно, часто обманывает, но в данном случае, у нас нет оснований подозревать его в этом, потому что он говорит это при Джоне, специально, чтобы позлить его.

И, конечно, Шерлок говорит все это из ревности, а из чего еще? Это показано с кристальной ясностью, он не стебал бы Джона подружками, если бы ему было все равно. Он ревнует к подружкам, потому что не все внимание и восхищение Джона достается ему. Это совсем не значит, что Шерлок влюблен в Джона. Так и Джон ревновал Шерлока к Ирэн (потому что Джон — отражение Шерлока). Друзья тоже ревнуют, когда лишаются привычной доли внимания. Шерлок — махровый эгоист, которому нужно безраздельное внимание и поклонение 24/7, он не понимает таких "пустых" отговорок, как личная жизнь, работа и пр. ерунда. Не случайно, впоследствии именно Джон не раз сравнивает его с ребенком. Потому что Шерлок 1-2 сезонов действительно очень инфантилен и эгоистичен. И это также проявления влияния Темной стороны. Он во многом изменится уже после TRF.

Сознавая, что накосячил и напрасно обидел друга, Шерлок пытается исправить ситуацию, посылая Джона допросить психотерапевта Генри, дамочку во вкусе доктора, и он знает, как его уговорить — посылает ее фото. Знает, что его привлечет. Мы видим подвыпившего Джона — он вполне ведется, ч.т.д. Любопытно, что Фрэнкленд (темное зеркало Шерлока) прерывает этот флирт. Шерлок действительно ревнует, да. Темная сторона не позволит, чтобы у Джона что-то получилось.


Возвращаясь к подтексту борьбы, Шерлок прекрасно знает, что Джон (светлая его часть) — его Друг, думаю, он понял это сразу же, еще при знакомстве в ASiP и укрепился в этой мысли после бассейна. Их отношения во 2 сезоне, гораздо более близкие, чем в 1-ом, где они были просто соседями, в лучшем случае, партнерами. Во втором сезоне Джон выступает в роли "второго Я" Шерлока, более совестливого и честного. Это, безусловно, роль резонера, но таково уж его предназначение в 1-3 сезонах.

Шерлок: Так они [Билли и Гэри] не избавились от собаки?
Джон (завтракает): Очевидно. Полагаю, не смогли себя заставить сделать это.
Шерлок: Понимаю.
Джон: Нет, не понимаешь.

Джон уверен, что Шерлок не понимает таких чувств как жалость и привязанность — все то, что (верится, правда, с трудом) двигали Билли и Гэри, когда они не смогли усыпить свою собаку. Мы знаем, что Шерлок испытывает и чувства, и сантименты, но почти не признает этого. Кроме того, он прекрасно понимает эти чувства у других, иначе какой бы из него детектив? Это один из примеров, когда Джон озвучивает то, что Шерлок предпочитает показывать людям, официальную точку зрения — Легенду.

Шерлок (качает головой): Нет, не понимаю. Сантименты?
Джон: Сантименты. Ммм, слушай, что случилось со мной в лаборатории?
... О, господи, это был ты. Ты запер меня в проклятой лаборатории. ...

Самое интересное, что Джон относится довольно спокойно и к тому, что он послужил подопытным образцом среднего ума, и подвергся действию наркотика, но достаточно агрессивно акцентирует внимание Шерлока на том, что тот ошибся. Ошибся в предположении! Это важно, потому что Шерлока может задеть только это, он привык доказывать всем и вся, как он умен и это для него очень серьезно.

Джон в определенной мере мирится с проявлениями в Шерлоке темной стороны. И борется только с внешними проявлениями. Одергивает, делает замечания, словно наставник. Он совесть Шерлока, весьма амбивалентная, которая укоряет просчетами и ошибками, а не поступками.


Билли и Гэри
Другие персонажи видят в Шерлоке и Джоне именно пару. В этой серии это содержатели гостиницы "Cross keys". А также Фрэнкленд — он очень неаккуратно выражается.

Билли и Гэри, без тени колебания, увидели в них парочку геев. Что это, обычные гей-шуточки заграничных сериалов, ахахаха, из серии в серию — похоже, западная публика уже ничего не воспринимает, если нет таких шуточек? А, может, просто по себе судят всех? Все это неоднозначно. Мне это кажется доказательством, что Шерлок и Джон — один индивид, настолько гармонично сочетаются две его части, что кажутся чем-то единым. Как черное и белое, светлое и темное в одном человеке.

Однозначно то, что эти Билли и Гэри — очередное зеркало Шерлока. Причем, очень явное, прямо с зеркалами на стене.))) И это выглядит довольно карикатурно: "пошное" (от слова posh) раззолоченное зеркало для Шерлока и простое, в толстой деревянной раме, для Джона.) Соответственно "camp gay" Билли и "grumpy bi"(?) Гэри.
sherlock bbc

Я считаю, что сексуальная ориентация тут вообще ни к селу, ни к городу, и без этого хватает проблем. Впрочем, Гейтиссу, конечно, виднее. :duma2:
Однако, что интересно: парни сидят и врут про собаку. Действуют, как команда, прикрывая друг друга. В этом они тоже похожи на Холмса и Уотсона. Однако, вне зависимости от их ориентации, Билли и Гэри — не очень-то честные люди, которые пытаются нажиться, не думая, что сводят другого человека с ума. Беспринципные и довольно жалкие. А Шерлок, стоящий за ними, шкодит с кофе и готовит Джону неприятный сюрприз.


Визиты в Баскервилль
Еще один парень из Гримпена, Флэтчер. Как заметил Шерлок, Флетчер увлекается скачками, значит, азартный тип, любящий пари. Для местных жителей собака Генри — неистощимый источник шуток и заработка. Что дала беседа с ним? Порцию страшилок о собаке? Шерлок не поверил этим россказням, зато слухами о военной базе явно заинтересовался. Флэтчер рассказал о том, что происходит на базе Баскервилль — темные, жуткие эксперименты, огромные монстры действительно существуют. Вот образ базы, который нам навязывают, и это сделано специально. Темное, ужасное место, где беспринципные ученые, не связанные никакими законами и этикой, создают жутких монстров.

Военная база — исследовательский центр, где в том числе хранятся материалы сверхсекретных научных исследований. Туда имеет доступ Майкрофт, потому что он допущен всюду. Такой вот, стоящий над всем "Бог". Буду продолжать звать его "Логикой", но, вероятно, это еще потребует уточнения.

База Баскервилль — неприступная, строго охраняемая исследовательская лаборатория, где проводятся разнообразные, в т.ч. бесчеловечные опыты над животными и, возможно, людьми. Место, где разрабатываются новые виды химического, бактериологического и пр. оружия для уничтожения людей. "Одна война заканчивается, другая начинается". Зловещее тайное место, где хранятся и разрабатываются опасные военные технологии, направленные на уничтожение людей. Запретное место, окруженное смертоносными минными полями. Темное место. Чья это территория в смысле подтекста? Возможно, Темной стороны? Посмотрим.

Шерлок проник в эту секретную обитель, притворившись Логикой, сам он там лишь непрошеный гость.
Вначале они лишь заглянули туда, ничего сверхсекретного толком не увидев и не разузнав. Бубенчик ни в счет.)

Хотя Бубенчик — это интересно. Вроде бы невинная жертва генетического эксперимента. А зачем его проводили? Ответ Стэплтон: "А почему нет?" Очаровательно, но неубедительно, как и большинство объяснений в "Шерлоке". Однако, кролик, невиннейший символ, может перевоплотиться в образ кроличьей норы — известный образ попадания в ловушку, падения в бездну, в неизвестность. Об этом говорили создатели сериала, на вопрос почему рядом с телом женщины в розовом в ASiP, у стены — гипсовая статуэтка кролика. Милое детское письмо Кирсти Стэлтон на сайте Шерлока (а его сайта мы не видели со времен его общения с Мориарти в TGG), таким образом, обращается в призыв Темной стороны и ведет ГГ на закрытую военную базу, которая явно находится под властью зла, Темной стороны. На уровне подтекста вполне понятно, что Шерлок оказался в этих местах не случайно. Это чей-то(!) план в действии. И если уж совсем заглубляться в дебри символов, то бедному кролю привит ген обитателя Аквариума медузы эквореи (их мы видели в TST, когда Мэри убили), что опять-таки выводит на след чего-то скрытого в темной пучине.

Доктор Стэплтон — думаю, еще одно зеркало темного Шерлока, ученый без гуманистических принципов и понятий этики. Как и Фрэнкленд — ученый, фанатично одержимый идеями проекта ХАУНД.


Визит к Генри Найту и поход на болота
"Если там есть монстр, Джон, остается только одно — найти, где он живет", — вот жизненное кредо Шерлока. Если есть монстр, будем искать его логово. Ты наш охотник на драконов! Не прятаться под одеялом, как Генри, а выйти в ночь и добраться до врага. Только где живет его собственный монстр, Шерлок еще долго не узнает, потому что пока не подозревает о его существовании.

Генри Найт — действительно зеркало Шерлока, его внутренних скрытых проблем. Отражение его подавленных, неосознанных страхов, которые детектив ни за что пока не признает. Отсюда несвойственная Шерлоку паническая атака, которую он переживает после ночного посещения оврага Дьявола вместе с Генри. Вернее, после принятия порции "тумана", который оказался галлюциногеном.

Они оба видели что-то:

Что видел Генри? Нам не показали — он видел свой страх: собаку, ту самую, исчадие ада, которая набросилась на его отца.

Что видел Шерлок? Нам показали — слышится вой, он смотрит наверх. Лицо его меняется, он явно в ужасе. Это подчеркивается и съемками. И мы видим набегающую Черную Тень (просто по Юнгу — Тень-зло в человеке). Может, это собака? Но луч фонарика шарит по кустам, никакой собаки нет. Он не мог видеть ее (хотя она была неподалеку, выла где-то рядом). Однако, галлюцинация нарисовала ему собаку, которую описывал Генри, его охватил неконтролируемый страх. Он знает, что видение ненастоящее, но не понимает, почему он это видит. Это для него пострашнее любого адского призрака. Он не признался Генри, что видел не́что, потому что знает — на самом деле не видел.


Паническая атака Шерлока
Для Шерлока это приключение вылилось в неожиданно тяжелое переживание, он привык безусловно верить себе, полагаться на то, что видит и чувствует, и делать разумные выводы на этой твердой основе. Не из-за непонятных, страшных видений он испугался — он принимал наркотики, многие из которых обладают галлюциногенным эффектом. Он испугался того, что не находит рационального объяснения тому, почему ему это привидилось. Возможно, он понял, что чего-то о своем сознании он не знает. Я никогда до конца не понимала, с чего Шерлока вдруг охватил такой приступ паники из-за какого-то видения. Эта сцена казалась мне немного наигранной и странной.

И он точное зеркало того, что происходит с Генри. Обоих ждет очень неспокойная ночь.
sherlock bbc

Шерлок действительно впервые в жизни испытал безумный страх. Но Джон сперва вообще не видит, в каком состоянии Шерлок. Он не понимает важности того, что детектива подвела его логика, его разум. Ну, струхнул, с кем не бывает... Место-то жуткое, Шерлок устал, взвинчен. Почудилось... Нужно придерживаться фактов. Но Шерлока в овраге накрыли вовсе не факты, его накрыла неуверенность в себе, в своих ощущениях. Сомнения. Он усомнился в логичности того, что происходит с ним. Welcome to the Final problem, сынок.

Джон: У нас есть следы, которые нашел Генри. Мы все слышали что-то. Может быть нам нужно найти чью-нибудь большую собаку.
Шерлок: Генри прав.... Я тоже видел это, Джон.
Джон: Погоди минуту. Ты видел, что?
Шерлок: Хаунда. Там в овраге. (выделяет) Гигантского хаунда.
Джон (недоверчиво улыбается): Послушай, Шерлок. Мы должны мыслить рационально. И ты, из всех людей... Давай придерживаться фактов.
Шерлок: Если отбросить невозможное, все, что останется, даже невероятное, должно быть правдой.
Джон: Что это значит?
Шерлок (поднимает стакан, рука трясется): Хм. Посмотри на меня, я испуган, Джон, испуган. ... Я всегда был в состоянии держаться отстранено, отстранял себя от (произносит с презрением) чувств, но, посмотри, (показывает дрожащую руку) мое тело предало меня. Интересно, да? Эмоции. Песчинка на линзах, муха в мази.
Джон: Да, все хорошо, Спок. Просто полегче.
(Шерлок бросает на Джона странный, подозрительный взгляд. Возможно, он не знает, кто такой Спок.)
Ты был довольно нервным последнее время, согласись. Я думаю ты слегка загнался и переутомился.
Шерлок (раздельно, словно не верит): Переутомился.
Джон: Там было темно и страшно...
Шерлок: Мне? (смеется) Со мною все в порядке. (Тяжело дышит, борется с панической атакой).
Джон: Шерлок... (он уже не знает, что сказать, чтобы успокоить его)
Шерлок (кричит): Со мною все в порядке, понимаешь?
Шерлок (тихо, успокаиваясь): Ты хочешь, чтобы я доказал это, да? (при этом дрожит мелкой дрожью) Мы ищем собаку, да? Огромную собаку. Это твоя чудесная идея...
...
Шерлок: Я использую свои органы чувств, в отличие от других людей. Таким образом, ты видишь, я в порядке. Фактически, лучше, чем когда-либо. Так оставь меня в покое!
Джон: ОК. Но зачем тебе меня слушать. Я всего лишь твой друг.
Шерлок (с гримасой отвращения): У меня нет друзей.

(Мне кажется, эта сцена перекликается со сценой в дома психотерапевта в TLD, где Шерлок тоже доказывал Джону адекватность своего мышления, там тоже имели место отравление наркотиками, галлюцинации и недоверие Джона).

Сидя перед камином в гостинице, Шерлок испытывает приступ панической атаки, не меньшей, чем у Генри. Потому что его мозг, его логика предали его. Он видел то, чего не было, чего не должен был. И он говорит "мое тело предало меня", потому что для Шерлока его тело — это его мозг. То, чему он поклоняется это Логика, противоположность Эмоциям, которые для него вредные песчинки, мешающие и губительные для точного механизма. Страх, дружба, любовь, сочувствие — все в топку. Вот и Джон уже не друг для него в этом истерическом состоянии.

sherlock bbc

Стоит обратить внимание, какой уродливый Шерлок в сцене у камина (с сердечком — один из значительных символов джонлока). Это удивительно, в остальных сценах эпизода он всюду в превосходных ракурсах. Думаю, не случайно. На нем как будто отпечатался тот адский образ, который он увидел в овраге. Возможно, мы видим воплощение Темного Шерлока, для которого Эмоции — отвратительные помехи, а Джон — не друг. У него нет друзей, он всегда был одинок.


Сцена примирения с Джоном
Шерлок всю ночь размышлял о том, что с ним произошло в овраге. Как только он немного успокоился, его мозг стал искать объяснения, что же могло быть причиной коллективной галлюцинации. И, конечно, обратился к самой явной — наркотик. Домыслив, что наркотик мог быть в доме Генри, Шерлок неизбежно пришел к выводу, что только Джон не видел собаки и только он пил кофе без сахара. Вот такая интересная зависимость. Что, вообще, очень странно, потому что галлюцинация и ощущение страха у них с Генри возникли не только в одно время, но и в одном месте. При этом Джон, находящийся в другом месте, ничего похожего не испытывал. Как можно было этого не понять? Шерлок, который ничего не упускает, должен помнить, что Генри и другие говорили, что овраг Дьявола жуткое место, где вас охватывает необъяснимый страх. Не логичнее ли было сводить вначале Джона в овраг? Но нет. У меня только одна версия, почему Шерлок пошел по такому сложному пути — ему просто нужно было вернуться на базу.

Предположим (в контексте борьбы Джона и Джима), что задумав и организовав эксперимент над Джоном, соврав ему, Шерлок ступил ближе к Джиму, отойдя от Джона. Он оттолкнул Джона, заявив, что у него нет друзей. Потом признал, что это не так, извинился. Но насколько искренним он был? У него уже был готов план, испытать сахар на Джоне. Для того, чтобы протестировать сахар, не нужно было даже ехать в Баскервилль. Наркотик и так проявил бы себя, будь он в сахаре. И Джон увидел бы гигантского пса в любом месте, ведь страх и стимулы действуют повсюду.

Та, красивая сцена, где Шерлок утром стоит на скале и смотрит на Баскервилль, говорит нам о том, что он понимает, что настоящие монстры находятся именно там (и тут он абсолютно прав). Он размышляет о базе, а, увы, не о ссоре с Джоном. Темный Шерлок. Сцена примирения Джона и Шерлока выглядит несколько по-другому, если понимать, что у Шерлока уже тогда был готов план эксперимента и ему просто нужно было найти подход к Джону, чтобы тот выпил, приготовленный им кофе. Конечно, он искренен, говоря, что Джон его друг (я уверена это так!). Но, возможно, он не стал бы так стараться, если бы ему ничего не надо было от Джона. Недаром Джон говорит, что "лед привычнее". Темный Шерлок.

Сцена примирения могла быть снята где угодно, однако, выбрано именно старое кладбище, что очень атмосферно само по себе и, конечно, является грозным предзнаменованием будущего. Пока как будто ничто не предвещает беды, однако, звоночек прозвенел.


Второй визит в Баскервилль
Второй раз на базе Шерлок действует уже официально: заставляет Майкрофта обеспечить ему полный карт-бланш. Он может делать все, что пожелает целые сутки.

Перефразируя строки Марка Твена, я готова "купить" такое по нарицательной стоимости (как реальность), если кто-нибудь "купит" то, что в одной из первых лабораторий из трубы идет галлюциногенный газ — запрещенная сверхсекретная разработка. Он просто, казуальненько так, негустым парком заволакивает помещение. Позволю себе усомниться в возможности такого, а также наличия "дырявых труб" в лабораториях. И Джон проходит именно здесь. Все это слишком удобно для Шерлока, а как комфортно он устроился за пультом — просто копия Эвер в TFP — короче, Чертоги. Небывальщина, одна из многих в сериале.

И Джон видит монстра, образ которого был навязан ему Шерлоком. Он видит монстра, которого нет. Его мозг подсовывает ему картинку, которую описал ему Шерлок. Крайняя степень внушаемости — одно из свойств газа. Наркотик прекращал оказывать воздействие, когда Генри и Шерлок вышли из тумана. Туман был в предыдущей лаборатории. Допустим, Джон хватил там газа, вошел в другую лабораторию. При этом он уже не находится в тумане — действие должно сойти на нет. Но оно усиливается, вначале он не видел собаки, потом он ее увидел. Монстр подкрадывается все ближе и... оказывается, это Шерлок. Вот она собака баскервилля. Любопытно, что когда приходит Шерлок — действие наркотика прекращается. Еще вопрос, а почему сам Шерлок и не подвергся отравлению газом в лаборатории, если там распылялся газ?

В любом случае, гипотеза Шерлока не подтвердилась: Джон испытал галлюцинации, но в сахаре-то ничего не оказалось. Шерлок зашел в тупик. И только то, что он раскопал в Чертогах и в компьютере у Бэрримора помогло ему понять, что наркотик все-таки существует.

Шерлок проводящий эксперимент — точная копия Эвер с ее экспериментами, так что Баскервилль можно назвать прообразом Шерринфорда. А возможно, это действительно, что-то вроде библиотеки и исследовательской лаборатории Темной стороны внутри Чертогов. Здесь, кстати, мы впервые видим, как работает Шерлок с документами внутри Чертогов разума.

База Баскервиль — территория Темной стороны, зла, возможно, хранилище информации, т.к. Шерлок когда-то прочел дело о Х.А.У.Н.Д.(где? когда? видимо, темная часть его все-таки помнит об этом) и отправил его в свой архив.

Шерлок: Там должно быть что-то. Что-то... (перед его глазами мелькают разноцветные пятна с надписями "hound") Что-то похороненное глубоко. ...

Да, так глубоко Шерлок спустился, наверное, впервые.


sherlock bbc

Как интересно, пароль «Мэгги» — доступ к суперсекретной информации, хранящейся в Баскервилле, этом центре Темной стороны. Может, потому бюсты Тэтчер в TST напомнили Шерлоку о Темной стороне, о Мориарти, ведь он еще не знал, что есть зло и покрупнее Джима. THoB — очень важный эпизод, который очень активно перекликается с 4 сезоном, потому что Шерлок здесь сталкивается непосредственно с Темной стороной. Это больше и глубже, чем Мориарти. Это действительно уже не просто Игра.

Газ проекта ХАУНД влияет на психику людей, делает их неуправляемыми, агрессивными, параноидальными. Супервнушаемыми. Также очень интересно, что Шерлок в начале своего эксперимента над Джоном ослепил его, врубив яркий свет, потом оглушил, включив сирену. Затем вырубил свет и Джон очень сильно испугался собаки. И это было до того, как он прочел секретный файл о газе проекта ХАУНД: на экране ползут строки и мы можем прочесть, что подопытные болезненно реагировали на яркий свет и громкие звуки, а также боялись темноты. «Совпадение? Не думаю». Темный Шерлок.


Срыв Генри Найта.
Муки, которые испытывает Генри в ночь после их первого похода на болота, можно сравнить с тем экспериментом, который провел Шерлок над Джоном в Баскервилле. На него обрушивается образ страшного, оскалившего зубы пса, громкий лай по ТВ, внезапные яркие вспышки наружного освещения, резкое погружение по тьму. Все это действует на Найта так, словно он только что подвергся действию газа. Но это ведь не так, я долго пыталась разглядеть туман или что-то подобное. Не было. Он был почти спокоен, когда ушел Джон, который, очевидно, дал ему снотворное. Можно ли списать это на остаточное действие или его мозг уже разрушается сам по себе? Подопытных морили этим газом регулярно день за днем, как был написано в секретном файле. А он все-таки получил несколько доз.

После ужасной ночи, Генри находится в полном моральном и физическом изнеможении, практически за гранью. Его истерику, уже днем, снова показывают, когда Джон идет по лабораториям. У него галлюцинации, стоит ему немного задремать. И "очень умно" со стороны его докторши не видеть состояния пациента, не сознавать всей опасности и проводить сеанс воспоминаний в таком состоянии. Не удивительно, что, находясь во власти своей фобии, он полностью срывается с катушек. Ему кажется, что гигантский адский пес мчится за ним. Генри стреляет в него, и чуть не попадает в "мудрого" психотерапевта. Которая потом, давясь соплями, зовет на помощь мужика. Вот, если говорить о тайном женоненавистничестве Моффтиссов (о котором неустанно твердят феминистки, к коим я себя не отношу) — это лучший момент. Да, ты такая вся из себя специалист, а в пиковой ситуации "социопат" Шерлок нашел нужные слова, чтобы успокоить Генри, а доктор Мортимер — нет. Недаром автор сценария Гейтисс — ненавязчиво так подано. :)


Второй визит в овраг Дьюера. Разоблачение Фрэнкленда.
Выяснив, что Фрэнкленд участвовал в проекте ХАУНД, Шерлок назначает ему встречу в овраге Дьюера. Тут выясняется, что туда нужно мчаться, чтобы предотвратить гибель Генри.

Генри хочет убить себя, приходит на место давней трагедии и просит прощения у отца. Он не может больше жить в этом аду. В таком состоянии его застают Шерлок и Джон, которые успевают предупредить трагедию.

Генри (кричит, направляя пистолет на них): Я знаю, кто я такой. Я знаю, что я пытался сделать! ... Нет, я знаю, кто я такой!
Шерлок: Да. Я уверен, вы знаете, Генри. Это все было объяснено вам, не так ли? Объяснено очень тщательно.
Генри (непонимающе): Что?
Шерлок: Кому-то нужно было ваше молчание. Нужно было держать вас как ребенка, подтвердить образ, за который вы оба цеплялись, потому что вы начали вспоминать. Вспомните теперь, Генри. Вы вспоминаете, что случилось здесь, когда вы были ребенком.
Генри: Я думал, оно утащило моего отца. Хаунд. Я думал... О...Я не знаю больше... (опять пытается направить пистолет на себя в истерике)
...
Шерлок: Генри, вспомните: "Liberty, In". Два слова. Два слова, которые испуганный мальчик увидел здесь 20 лет назад. Вы стали собирать кусочки мозаики вместе, вспоминая, что на самом деле случилось здесь той ночью. (Генри замер.) Это не было животное, не так ли? Не монстр. Человек. (Генри замирает. Флэшбэк: борьба двух мужчин.) Вы не могли это перенести. Вы были только ребенком. (Сверху на них смотрит Фрэнкленд.) Вы рационализировали это в нечто совершенно иное. И затем начали вспоминать, поэтому вас нужно было остановить. Свести с ума так, чтобы никто не поверил ни одному вашему слову. (Генри отвлечен и ошеломлен, Джон забирает у него пистолет.)
Генри (лепечет): Но мы видели ее! Хаунда. Прошлой ночью. Мы видели!
Шерлок (успокаивающе): Собака была, Генри. Оставила следы, испугала очевидцев. Но это была просто обычная собака. Мы оба видели ее. Видели, потому что наше одурманенное сознание ожидало увидеть ее. Страхи и стимулы — вот как это работает. (уверенно) Но здесь никогда не было монстров.
(Сверху раздается жуткий вой. В лучах фонариков видно движение по краю оврага и появляется жутковатого вида собака. Генри начинает истерить. Несколько раз раздается "Шерлок?" Джона. Джон озадачен появлением монстра и требует разъяснений у Шерлока.)

Оказывается монстр все-таки есть и он здесь. Но для Шерлока важнее, что это просто собака. Важно, потому что это рациональное объяснение. Странноватая, но живая собака. Однако, тайминг для появления она выбрала весьма интересный.

И тут в густом тумане появляется Фрэнкленд. Шерлок мгновенно устремляется к нему и сам оказывается в тумане. И что же он видит? Мориарти. Ухмыляющуюся рожу Врага. Шерлок сдергивает противогаз. "Это не ты" — он, конечно, знает, что это не Джим, но продолжает видеть глумливое кривляющиеся лицо. Мориарти гримасничает и те же гримасы появляются на лице Шерлока. Что еще нужно увидеть, чтобы понять, что Мориарти — это сам Шерлок?

Во время борьбы (впрочем, Фрэнкленд и не думает сопротивляться, Шерлок только с Мориарти борется) они выбираются из тумана, действие газа немедленно прекращается и Шерлок сразу опомнился (показательно, никакой истерики (кроме Генри) и паники никто не испытывает) и ему становится ясно: наркотик в тумане.

Фдэнкленд является в противогазе, он даже случайно боится вдохнуть этот газ. Не иначе как в Баскервилле крупное месторождение HOUND'a открыто. Химическое минное поле. Газ и тут, и на базе. Значит, разработка не была такой уж сверхсекретной, не один же Боб все это наворотил. Или он один? В любом случае, газа в этот раз значительно больше, чем накануне, видно, Фрэнкленд не пожалел газку напоследок.

Шерлок восхищается и весьма непосредственно радуется: какое преступление — химическое минное поле, орудие преступления=место преступление. Конечно, не к месту, обожаю Шерлока!
шерлок

Фрэнкленд ничего не объяснил, сбежал после обвинительной речи Генри. Наверное, тот был прав и его отец действительно что-то узнал об экспериментах Боба и тот его убил. Не понятно, зачем вообще он приходил, он ведь слышал их разговор и знал, что раскрыт. Его смерть как будто ставит точку на расследовании. Однако, факт остается фактом, на базе был газ, Фрэнкленд этим занимался и вряд ли Бэрримор не знал об этом. Тут все скрывается в полном тумане.
_____________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Hounds of Baskerville (THoB), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

23:22 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.2

Продолжение. Часть 1 — здесь.
_________________________
Продолжение длиннющего обзора "A Scandal in Belgravia". Еще немного о том, о чем стоит упомянуть в рамках переосмысления сериала в свете теории Eurus.

Символ "телефон=сердце"
Очень устойчивый моффато-символ — сравнение телефона с сердцем, со спрятанными глубоко внутри интимными переживаниями. Не ясно, является ли это отдельным пластом контента. Всюду телефоны в "Шерлоке": телефон Джона, телефон блондинки в розовом, телефон Ирэн, наконец, телефон Шерлока.

Шерлок: Когда мы впервые встретились, вы сказали мне, что маскировка, это всегда автопортрет. Как правдиво о вас: комбинация для сейфа — ваши параметры. Но это... (он подбросил в воздух телефон)... Это гораздо более интимное. (Он вызывает экран разблокировки "I am .... LOCKED") Это ваше сердце... (Он нажимает первый символ) И вы никогда не должны позволять ему управлять вашей головой.

О телефоне Джона и о том, как он важен, написаны кипы мета-теорий, однако, этот девайс многое рассказал Шерлоку о сестре Джона, а не о нем самом, потому что это телефон Хариетт. Конец дедукций о сердце Джона. Джон предложил Шерлоку свое сердце? Красиво. И тот его принял? Круто! Ну, а дальше? Шерлок попользовался им и отдал, послав СМСку о зеленой лестнице? Ай-ай, не туда понесло... вот если бы лестница была радужная.... Это я к тому, что своего телефона у Джона в 1-2 сезоне вообще нет! Что же мы можем сказать о сердце этого персонажа? Другое дело телефон Джона в TST, со счастливым семейством на экране и СМСками от незнакомки внутри — вот это тема!

А вот у Шерлока есть телефон, в нем, как мы знаем из TRF, всего два телефонных номера, и в TLD выясняется, что иногда на него приходят странные СМС, в память о том, что где-то очень глубоко живут Сантименты. Сантиментами Шерлок называет, если кто-то позволяет чувствам, сердцу управлять поступками.

Розовый телефон дамы из ASiP, живущей двойной жизнью, как и Ирэн, мог подсказать Шерлоку, что паролем Адлер могла выбрать имя любимого существа.


Дело о мертвом путешественнике
Дело о погибшем путешественнике — не преступление, а несчастный случай — такое простое, Шерлоку хватило пары секунд на его решение. Однако, этому делу отведено столько экранного времени — можно говорить, что оно значимо для контекста.

Это дело тысячу раз разбиралось с точки зрения отношений Джона и Сары, вернее, естественного окончания этих отношений после их поездки в Новую Зеландию. Вероятно, это правомерно и составляет самостоятельный пласт контента, не случайно же путешественник немного похож на Джона. Меня бесят ассоциации машин с членами, но это Моффат и это действительно его тема. Это может свидетельствовать, что Моффат не оставляет повисших концов, иначе история с Сарой ничем не закончилась. Нужно просто различать их среди многослойного подтекста.

Однако, можно смотреть и по-другому. Как обстоит дело? Путешественник-спортсмен, запустив бумеранг, отвлекся на посторонний звук, потерял бдительность и ему прилетело по голове. Он убит своей же игрушкой.

Вообще, почему так много времени уделено этой сцене? Она необыкновенно красочна, явно создана воображением Шерлока, в его Чертогах. Звучит гениальная музыка, мотивы которой мы не раз еще услышим в самые темные моменты, в том числе в TRF.

Кого это может касаться? Кто играет в игры, а, вернее, в одну Игру?

У нас есть вот такие кадры (ниже). И они явно не случайны. Вечером Джона не было дома. Это сцена — Чертоги. Джон, одетый в коричневое (как в бассейне), и клиент. Утром Шерлок обращается к клиенту, в то время, как за ним приходят от Майкрофта. Вот и разбери, где начинаются Чертоги и кончаются ли они вообще?



Вот так работают зеркала: Джон = толстяк коммивояжер = одурманенный Шерлок(не может думать связно, логично). Толстяк — зеркало Шерлока, и одновременно Джона, а значит, он — зеркало Светлой стороны Шерлока. Бывалый путешественник также зеркало их троих — он тоже светлый-Шерлок, трудно отрицать его сходство с коммивояжером.

Вот светлый-Шерлок запускает бумеранг, начиная Игру. Вдруг раздается какой-то посторонний громкий хлопок (Backfire - еще и обратный эффект). Шерлок оборачивается, не думая об опасности, и в этот момент его настигает удар сзади, он падает, сраженный своей же собственной игрушкой-оружием. Хлопок двигателя — не что иное, как отвлечение, случайная помеха. Как сантименты для Шерлока.

Не случайно, это дело нам объясняет в Чертогах Ирэн, зеркало темного-Шерлока. И идет видеоряд: хайкер падает, сраженный бумерангом — Шерлок падает, одурманенный Ирэн. Но основное действие еще впереди.

Одной из трактовок подтекста этого дела, может быть следующее: Шерлок, играя с очередной опасностью, недооценивает ее и она поражает его, застает врасплох.

До сцены в самолете, Шерлок не рассматривает Ирэн как врага. Нельзя не заметить, он дружелюбно к ней относится. Он не социопат, когда опечален ее смертью, когда готов ей помогать, защищать от убийц. Он проявляет человечность. Можно сказать, что она пробуждает в нем лучшие стороны его характера. Почему это происходит? Мы не можем отрицать, если посмотрим беспристрастно, не через призму пэйрингов, что он испытывает к ней симпатию. Не адлок, а именно симпатия, как к способному Игроку, достойному сопернику, и некоторое уважение, с немалой примесью его фирменного высокомерия. Действительно, чтобы быть симпатичным Холмсу, нужно его победить. :)

Итак, как мне кажется, Шерлок не видит в Ирэн угрозы для себя, только вызов, интересного и неожиданно сильного соперника. Она ведет игру, обращается к нему за помощью. Он относится к ней по-человечески, проявляя эмоции: дружелюбие, даже некоторое доверие, сочувствие. Однако, как предательский бумеранг, проявленная эмоциональность бьет его в этой игре. Он не понимает что за игра у Ирэн, как позднее укорил его Майкрофт: "Это же все азбука..." Эмоции, проявленные к Ирэн, затуманивают его обычную проницательность. Он не может разгадать пароль, хотя бродит где-то рядом.

Однако, вот Ирэн оказывается предательницей — работает на Мориарти и Шерлок отбрасывает эмоции — и пароль разгадан мгновенно. А Шерлок являет себя во всем блеске, потрясающе красивая, захватывающая зрителя сцена. Он заставил Ирэн просить, умолять себя, а потом ушел. Однако, так ли безэмоционален Шерлок, когда обвиняет Адлер в сантиментах? Для этого он недостаточно холоден, когда бросает ей в лицо "You". И для этого Адлер слишком Шерлок, она же его зеркало, один из самых близких образов. Вот и Майкрофт впоследствии, при разговоре с Джоном не уверен в таком уж равнодушии Шерлока.

Здесь я позволю себе небольшое отступление и упомяну о ревности Джона, потому что это заметно в его поведении.

Ревность Джона
sherlock

Возможно ли, что Джон рассматривает Адлер как конкурента и ревнует Шерлока к ней?
Ведь во время ее визита в 221б, он именно ревнует, вряд ли это можно трактовать иначе. Это совершенно четко показано кинематографически — снято под углом, замедленно, как принято для обозначения неустойчивого эмоционального состояния героя.
Эту сцену всегда трактуют именно с позиций джонлока, я сама так делала, мне так и слышится восклицание видеоблогерши Ребекки: "Гей!".
Но есть разные виды любви и дружбы, и разные причины для ревности. Все мы немножко собственники, даже в дружбе. Друзья порой тоже ревнуют своих друзей, лишаясь привычной доли внимания. Разве не так? Не обидно ли Джону, Светлой стороне, который старается положительно влиять на Шерлока уже больше года, но наталкивается на неизменное отсутствие эмоций и отстраненность, видеть, как, будем говорить честно, недостойная, но бойкая и, главное, опасная женщина, с видимой легкостью добивается интереса, сочувствия и явного признания равнозначным и сильным соперником. И слышать обмен репликами:
Шерлок (впечатлен):"А вы неплохо соображаете!"
Ирэн (улыбаясь): Да и вы неплохи.
Все это прерывает: "Хэмиш!" — Джон считает, что эта странная парочка создана друг для друга.

Я думаю, Джон очень хотел бы услышать "А вы неплохо соображаете!" от Шерлока в свой адрес. Ведь он столько раз пытался доказать свою полезность, что может раскрывать преступления, но терпел неудачи. Ему кажется, что он не имеет влияния на Шерлока, хотя это не так. Вот почему Джон может пребывать в таком смятении, не обязательно всех видеть геями. Он подозревает, что здесь замешаны нежные чувства, чем еще можно объяснить изменения в поведении Шерлока. Что он может противопоставить этому? Ничего. Он уходит, оставляет наедине впавшего в Чертоги Шерлока и авантюристку.
Потому его роль в данном сюжете — просто наблюдатель. Он никак не влияет на Шерлока и на события основного сюжета.

Забота о социальном имидже. Блог и Шляпа.
Еще один мощный пласт контента в этом эпизоде — новая роль Джона при Шерлоке. Начинается эпизод с того, что нам дают понять, что Джон теперь официальный блогер. Мы видим нарезку из кейсов блога, Джон печатает блог и нам показывают флэшбэки дел. В блоге все более-менее длинные и содержательные посты — о Шерлоке.

К блогу обращаются в течение эпизода. Блог о сыщике — это интернет-феномен. Газеты пестрят заголовками и фотографиями сетевых сыщиков.

Джон говорит: "За несколько часов в блог зашло 1895 человек. Это твоя жизнь, Шерлок, а не 240 видов табачного пепла"
Занятная фраза. Но если подумать...Что он несет? Разве он прав? Разве блог или высокий рейтинг отражают жизнь человека, а тем более такой сложной личности, как Шерлок Холмс?

Думаю, дело не в этом, вероятно, это просто начало продвижения моффатовской мысли о том, что Шерлок — не человек, а легенда. Джон из «Шерлока», вслед за канонным доктором Уотсоном, пишет популярные рассказы о сыщике-гении. «Создает Легенду о единственном прибежище для обиженных, притесняемых...» и далее по тексту финального нарратива Мэри. Это началось здесь, именно в "Скандале в Белгравии".

Блог Джона о совместных приключениях периодически ставится в противопоставление к сайту Шерлока. Джон часто довольно резко подчеркивает: "Никто не читает твой сайт", утверждает, что клиенты у них, благодаря его блогу, а не сайту "Наука дедукции". Этим он добавляет себе веса в их партнерстве, но также и укрепляет идею о социальном имидже, его важности.

Заметна такая тенденция в сериале: для Шерлока Холмса становится важным быть известным широкой публике, пользоваться ее уважением, не быть скомпрометированным. Лишаясь этого уважения (Рейхенбах, ссылка в Восточную Европу в HLV, наркотики в TLD), Шерлок должен погибнуть. Вот такая важная роль у блога и Джона.

Продолжение темы о роли Джона, тема социального имиджа.

Шляпа Шерлока Холмса

"Шерлок и Джон интернет-феномены". Нам говорится, что блог Джона архи-популярен, его читают везде, включая Букенгемский дворец. О сыщике и его блогере трубят газеты. После очередного удачного дела, Шерлок сталкивается с прессой. Не желая светиться, Шерлок берет первую попавшуюся шляпу. Его фото в шляпе мгновенно появляются в газетах. Так Шерлок становится для публики "Детективом в шляпе". Так создается его публичный образ.

Шляпа — это символ Легенды о Шерлоке Холмсе. Не случайно, Джон в TAB (и Мэри в TLD) хотят, чтобы Шерлок носил ее. Это дань канону, потому что Детектив в шляпе — это Легенда, не важно, что у него происходит, не важно в каком он состоянии, он — Легенда, а значит, будет исполнять свой Долг, помогать людям.

Эта тема о Легенде-сыщике внедрена Моффатом в сюжет насильно, этакая МОФФАТО-МЫСЛЬ, как мне кажется, чтобы отдать дань АКД и канонному ШХ. Тема не очень сочетается с внутренними исканиями Шерлока в сериале, потому такое отторжение вызывает мерзлотный нарратив Мэри в конце TFP. На самом деле, это был другой способ Моффата сказать: "Ну вот, ребятки, Шерлок и нашел себя, а дальше он будет той Легендой, каким мы все привыкли считать Шерлока Холмса. Если вы хотите знать, что делали Шерлок и Джон потом — смотрите фильмы с Бэзилом Ретбоуном и Джереми Бреттом. Шерлок стал таким же мудрым стариком, как они". А у меня вопросик: а Джон стал таким же "мудрым" стариком, как Ватсон прелестного Найджела Брюса? Я б на это посмотрела.)))

Эта тема выбивается отдельным пластом подтекста и, наверное, не имеет особого отношения к борьбе Шерлока со злом в самом себе. Скорее, появление Легенды — результат этой борьбы. Прежде всего потому, что борьба велась скрытно от Джона 1-3 сезонов и только в 4-ом сезоне стала напрямую касаться Джона-блогера. Но тогда блога уже не было...

Однако, тема социального имиджа во 2 сезоне, также и платформа под то, что произошло в TRF: разрушение социального имиджа Шерлока. Примечательно, что в ASiB враги впервые покушались именно на социальный имидж Шерлока (угроза обвинения в предательстве), а не на его жизнь, как это было в 1 сезоне.

Заканчивая разговор о социальном имидже Шерлока, важно упомянуть, что отныне — это целиком забота Джона. Он создает этот имидж, в этом его важная роль. Он не рассказчик, как у АКД, но он также создает Легенду о Шерлоке Холмсе, с помощью интернет-блога. Не случайно, Джон появляется всюду с Шерлоком, одергивает его, заставляет общаться в рамках приличий. Часто раздается это предостерегающее: "Шерлок!.." Он постоянно работает над его имиджем, хочет, чтобы люди знали об его ошибках, о том, что он тоже человек.
Роль Джона, как друга и спутника Шерлока во втором сезоне, за частую сводится к надзору за детективом, его воспитанию, он как наставник ободряет: "Шерлок, ты отлично держишься! Не сдавайся!" в THoB. Конечно, он не ради паблисити старается: он действительно переживает, что Шерлок влюблен в Ирэн, может сорваться из-за ее смерти. переживает, что Шерлок так закрыт даже от него.

В основной идее сериала — а у нас Шерлок невольно, а затем сознательно, занят поисками самого себя, развитием своей личности — чувствуется, как уже не раз упоминалось, влияние теории К.Г. Юнга. Можем ли мы, в рамках Структуры личности по Юнгу, назвать Джона, частью коллективного бессознательного личности Шерлока — архетипом Маска (Персона), что как раз и соответствует части сознания индивида, обращенной в социум. Ее основной функцией является имитация социально приемлемого образа индивида, а кроме того, маскировка того, чем он является на самом деле. Символом этой функции, вероятно, является Шляпа Шерлока Холмса.

Любопытная деталь: счетчик блога остановился на цифре 1895 именно после того, как Джон показал его Шерлоку.


Сцена: Джон и Майкрофт в кафе

Майкрофт, полный симпатии и сочувствия к брату, послужил орудием с помощью которого Ирэн была представлена Шерлоку. Интересно, что Майкрофт уверен, что доминантке удалось завоевать сердце Шерлока. Но что может логика понимать в чувствах? Поэтому Майкрофт назначает встречу Джону в кафе. Сидя за одним столиком в кафе, Майкрофт и Джон — отражения друг друга. Оба одинаково не представляют, что на сердце у Шерлока.


Джон-Светлая сторона уверен, что Шерлок чувствует к Ирэн лишь презрение. Майкрофт-Логика подозревает в тайной любви. В любом случае, обоим не подступиться к Шерлоку. Вот главный вывод эпизода — Шерлок скрывает свои тайны, он неприступен, эмоционально закрыт от всех, даже от друзей.

У Джона не хватило духу сказать Шерлоку, что Ирэн мертва. Думаю, он шел, чтобы сказать именно это, но увидев Шерлока, который внезапно заинтересовался, услышав, что новость про Адлер, Джон смутился и передумал. Естественно, Шерлок прекрасно видит, что Джон лжет. Он понимает, что слишком открылся, его настроение меняется, он закрывается, утыкается в микроскоп. Он вновь холоден и отстранен от всего.

Джон начинает снова. Теперь он уверен, что ему просто показалось, фраза начинается с "Послушай, на самом деле..." Он все-таки хочет сказать, что Ирэн мертва.

Но Шерлок знает все, что он хочет сказать, и прерывает друга на полуслове, снова удивляя Джона, когда настойчиво просит телефон Этой Женщины. Эта требовательно протянутая рука, вновь меняет мнение Джона (и зрительское). Лицо, голос, поведение Шерлока — безэмоциональны. Но жест, открытая ладонь, тянущаяся за телефоном, весьма красноречив. Это раз и навсегда убеждает Джона, что Шерлок испытывал чувства к Ирэн. Джон уходит, смущенный и расстроенный, решая оставить все так, как есть.

И мы видим, лишь оставшись один, Шерлок снимает маску равнодушия, позволяет себе вспоминать, просматривать СМС, смеется и немного грустит. Что это если не Сантименты? Они теперь всегда будут скрыты в тайниках души Шерлока Холмса.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:21 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.1

Пара моффатомыслей, тяжелых, как чугунные гири, тщательно завернута в многослойный контент — для того, чтобы начать хоть что-то понимать в объемном контенте эпизода "Скандал в Белгравии" мне понадобилось около двух недель. Стивен наш Моффат действует зеркалами и своими любимыми символами, и глубина там такая... буль-буль... хардкорного фана, как я — накрывает с головой.))) Я всегда любила эту серию за прекрасную музыку и красивого Шерлока. Теперь люблю еще и за подтекст, хотя, лично для меня, он грустноватый, мне неприятно, что Шерлок должен быть одинок. Разбирая сюжет, я нашла для себя парочку свежих моментов, которых раньше не замечала. Я в первый раз смотрела эпизод не как джонлокер, с точки зрения подтекста борьбы Шерлока, и, естественно, это уже совсем другое кино, гораздо более понятное и логичное.


Это самый говорящий кадр из всего сериала. Он действительно закрыт.

Итак, действие 2 сезона начинается там, где закончился первый. Бассейн и противостояние Шерлока и Мориарти. Шерлок, утыканный точками лазерных прицелов, тем не менее угрожает взорвать семтекс, который убьет всех. Злодей Мориарти оказался в тупике, он вроде должен быть здесь хозяином положения, но не получается. Выручает неожиданный звонок, который так его увлек, что он прервал их "содержательное" свидание и ушел. Что так заинтересовало Джима, представителя Темной стороны? Конечно, новая возможность навредить Шерлоку, у него не существует других интересов. Этот звонок, несомненно, очередной ход Темной стороны. Почему он ушел? Потому что это был единственный выход из создавшейся ситуации и он им воспользовался.

На сцену выступает новый игрок и нам показывают, что это доминантка. У зрителя с самого начала должно возникнуть стойкое ощущение, что Ирэн действует в тандеме с Мориарти.

Однако, кроме Темной стороны, тут действует еще и Майкрофт, который вероятно решил, что игра с относительно безобидной доминанткой отвлечет Шерлока от более опасных игр с Мориарти. Очевидно, в какой-то момент в конце лета — начале осени Майкрофт договорился о небольшом одолжении: он, свободно распоряжающийся уличными камерами, посылает ей "угощение" — фотки Шерлока. Чего не знает Логика — Ирэн-то уже связана с Мориарти, и ее Игра, просто новый ход Джима против Джона. Майкрофт часто бывает одурачен Темной стороной, в этом его слабость.

Стоит отметить, Темная сторона играет наверняка и любой исход игры Ирэн ей выгоден — поражение/выигрыш одинаково ослабят позицию Светлой стороны. "Это шахматы". Однако, что из этого выйдет и действительно ли это так, рассмотрим подробнее.


Действия Ирэн, как "засланного казачка" от Темной стороны.

Ее задача — увлечь Шерлока, заставить его танцевать. Что она делала для этого и к чему это привело?

1. Сперва нужно заинтриговать Шерлока и ей удается это. Он не может ее прочитать. — ☑
Почему он не смог ее прочесть? Так смутился, чувствовал отвращение к женщине? Это чушь, он на работе! Он сделал точные измерения ее тела, это не свидетельствует о том, что он стеснялся на нее поглядеть.

Причиной того, что он видит только вопросы, является не только то, что она вся такая загадочная и умеет хранить тайны. Возможно, ей и хранить-то нечего. Она лишена каких-либо пятен, тату, морщин и мешков под глазами — всех мелких деталей, по которым Шерлок обычно делает выводы о Джоне и других людях. У Ирэн ничего этого нет, никаких несовершенств, знаков, которые он мог хоть как-то истолковать. Я бы пошла дальше, и сказала, что и ее самой просто нет, вне связи с Шерлоком, не существует в материальном мире, как личность она представлена только тем, что может произвести впечатление на ГГ, у нее нет никаких заметных собственных черт. Потому Шерлок лишен возможности ошеломить ее своими дедукциями о том, чем она занималась недавно или какие у нее проблемы — всем тем, что он видит в других людях. Это сбивает его с толку, уже пробуждает интерес.

Однако, при этом Шерлок хорошо понимает мотивы Ирэн, ее характер, знает, чем она занимается, также как она прекрасно понимает маскарад с пастырским воротничком и его натуру. Он видит, что она умна, бесстыдна и хитра, ведет игру, как и он сам. Он достаточно понял ее, чтобы разгадать, что паролем к ее сейфу будут ее параметры.

Ирэн: Знаете, в чем проблема с маскировкой, мр. Холмс? (Он вопросительно шевельнул бровями.) Как бы вы не старались, это всегда автопортрет.
Шерлок: Вы думаете, я — викарий, с разбитым лицом?
Ирэн: Нет, я думаю, вы — раненый, заблуждающийся и веруете в высшую силу. В вашем случае, в себя.

Вот так нам рассказывают, как видеть и читать контекст. Все достаточно просто. Образы говорят о многом.

Она абсолютно точно понимает его. Как никто. Разбитый человек, ей видны его раны, заблуждения, проблемы. Она видит то, чего не видит Джон, который порой сомневается, человек ли Шерлок. Меня всегда поражала ее удивительная проницательность, она только что встретила его. Что это, как она могла все знать? Неужели Джим так разговорчив? Кто такая Ирэн Адлер? Раньше я думала, что Ирэн — часть Шерлока, его сексуальность, но теперь не хочу торопиться с выводами. Меня кое-что смущает в такой трактовке ее образа. Да и наш герой пока что совершенно не понимает, кто она такая.

Можно с уверенностью сказать, что Ирэн — типичное и очень правдивое зеркало самого Шерлока. Причем, она зеркалит не только его внешность и поступки. Она во многом точная копия его: отсутствие принципов, стремление играть и победить, оставить последнее слово за собой, азартность, авантюрность. Способность направить сексуальность на пользу делу, оставаясь холодной и расчетливой. Шерлок, в одной простыне, в неподобающей ситуации и месте не испытывает смущения, он выражает протест и презрение к устоям и к Майкрофту, довольно подростковые чувства. А она, пародируя его, появляясь обнаженной, использует это как оружие, как средство застать врасплох, обезоружить, смутить.


2. Следующий ход. Нужно победить в первом раунде — Шерлок был близок к победе, но самоуверенность подвела его, в итоге, доминантка телефон отобрала, укольчик вколола, еще и отстегала — и тем самым увлечь в борьбу. — ☑, ☑

Майкрофт — здравый смысл, узнав об исходе первой встречи Шерлока и доминантки, запрещает брату заниматься этим делом. Он уже жалеет, что явился причиной появления Ирэн на пути Шерлока. Но Шерлок никогда его не слушает.


3. Выдержать паузу, но напоминать о себе достаточно часто, чтобы вечно занятый и отстраненный от эмоций гений не забыл о ней. 57 СМСок, самое то! — ☑


4. Пытаться пробудить в нем сексуальный интерес интригующими и откровенными предложениями. — Не получилось, он увлечен загадкой, которую Ирэн представляет, но не самой Ирэн. Ему нужен телефон.


5. Если не получится, вызвать хотя бы ревность доктора Уотсона. Об этом см. ч 2. "Ревность Джона" — ☑


6. Шерлоку нужен телефон? Превосходно, ему было сказано, что это единственная защита Ирэн. Остаться без телефона для нее равносильно смерти. Прислать ему телефон. (Телефон таинственным образом появляется на каминной полке.) Заставить волноваться, а он взволнован фактом, что Ирэн грозит смерть. ☑


7. А теперь труп в морге должен подойти под размеры, которые помнит Шерлок. — ☑


8. Счастливого рождества! Майкрофт боится, что Шерлок сорвется из-за того, что доминантка погибла. Он предлагает Шерлоку сигарету и тот не отказывается. Думаю, сигарета — своего рода тест логики на готовность Шерлока к падению, к уступкам Темной стороне. Выявляет слабость. Майкрофт напоминает свою мантру: "Неравнодушие — это не преимущество". Майкрофт-Логика, искренне верит в свои слова, но истина ли это? Именно равнодушие, отстраненность играют на руку Темной стороне, делая Шерлока игрушкой Эвер и Мориарти.

После ухода Шерлока, Майкрофт звонит Джону, они действуют в этой ситуации так слажено, просто удивительно: Джон в курсе всех дел Майкрофта, уже обыскал дом на предмет наркотиков. Логика обращается к Светлой стороне за помощью в столь необычной ситуации, которая касается сантиментов. Эмоциональное состояние Шерлока вызывает беспокойство у его друзей. Собственно, на это и был расчет Темной стороны. Заставить Шерлока страдать и сорваться, ослабить его. Ирэн могла ограничится только телефоном, поставлять в морг свой труп — это уже прямой удар по чувствительному сердцу. А Джим Мориарти ведь знает, сердце у Шерлока не из железа...


9. Однако, Ирэн просчиталась, это был удар наугад. Ничего плохого с Шерлоком не произошло.

Проблема в том, что никто не знает, что на сердце у Шерлока Холмса. Ни его друзья, ни его враги. Часто это его единственное преимущество в Игре. (К примеру, в TFP Эвер требует, чтобы Шерлок озвучивал, что он чувствует, т.к. ей этого не видно.) Его мысли враги знают наперед, действия его логики также, светлую сторону читают, как открытую книгу, а вот сердце — это загадка и для врагов, и для друзей. Так говорят между собой и Джон с м-с Хадсон.

Шерлоку жаль Ирэн, как жаль потерять сильного противника по игре. Только начали и на тебе... Но у него осталась загадка Ирэн — ее телефон все еще запаролен, и он у него. Он и не собирается принимать наркотики, как того боялись Джон и Майкрофт. Теперь все силы он бросает на разгадку тайны телефона. Он обдумывает интересный ребус: не ест, не спит, не говорит, погружен в себя. Такой он всегда на расследовании. Джон это сам признает. Шерлок пытается отгадать пароль человека, о котором ничего не знает. Причем, у него всего 4 попытки. Какой вызов! Он все время напряженно размышляет о телефоне, это показано: ему приходит в голову, что пароль в зависшем счетчике в блоге Джона. Но нет. Музыка помогает ему думать и он сочиняет ее. Получается пронзительная, грустная мелодия. Возможно, в память об Этой Женщине, которая умерла так скоропостижно и трагически, оставив ему приятную загадку, которая спасает его от скуки.


10. Но долго оставаться мертвой Ирэн не захотела. Почему? Потому что см.предыдущий пункт, ее смерть, вопреки ожиданиям, не бросила Шерлока в объятия демона наркомании и Темной стороны, не заставила сбиться с пути. Он тих, спокоен и углублен в себя. Внешне все выглядит так, что он страдает. Но Темная сторона знает, что это не так, его мозг занят поиском пароля. Он пишет музыку, потому что она помогает думать, а не от безнадежной влюбленности, как думает Джон. Потому Ирэн должна воскреснуть и продолжить Игру. Цели она не достигла.


11. Но воскреснуть нужно эффектно и со смыслом. В стиле драматической постановки, что так по вкусу и Шерлоку, и Темной стороне. ☑
Ей нужен телефон, это главная приманка для Шерлока. Отдать его ему, казалось эффектным театральным трюком в стиле греческой трагедии, однако, теперь стало ясно, какая это ошибка. Шерлок и не думает страдать, он увлечен интересным ребусом. А у Ирэн не осталось ничего, что могло бы его заинтересовать. ☑

Потому под окнами 221б, у которых стоит со скрипкой Шерлок, останавливается дорогая машина и Джон, который вышел прогуляться в этот предновогодний день, мгновенно охмурён очередной, как он думает, посланницей Майкрофта. Шерлок же видя, что Джон сел в неизвестную машину, отправляется за ним. Думаю, расчет был именно такой, ведь Джона можно было перехватить вне видимости окон 221б.


12. Сам Майкрофт не нашел бы более странного места для разговора, чем недостроенная электростанция в Баттерси! Джон уверен, что имеет дело с Логикой и рассказывает о состоянии Шерлока. Он подозревает, что детектив влюблен и страдает, но ни в чем не уверен, ведь речь идет о Шерлоке. И тут эффектно появляется Ирэн. Вместо Логики, Светлая сторона оказалась нос к носу с Этой Женщиной. ☑

И состоялся знаменитый разговор Джона[не гей]Ватсона с Ирэн[а я-то гей]Адлер, при котором тайно присутствует Шерлок. ☑
Что мы узнаем важного для подтекста? Ирэн нужно было исчезнуть, разыграв свою смерть — это мы уже знаем. Она говорит, что сделала ошибку, отослав телефон Шерлоку на хранение и хочет вернуть его. Просит Джона помочь. Но тот не соглашается, настаивает, чтобы она сперва сообщила Шерлоку о том, что жива. Наивный Джон, он уверен, что Шерлока осчастливит это известие, выведет из хандры.


13. Об "искренности" Ирэн на этой встрече говорит тот факт, что она прекрасно знала, что Шерлок последует за Джоном. Не знаю, как для остальных, но лично для себя я открыла тут Америку: встреча в Баттерси была ловушкой, отвлечением. Это странное рандеву было рассчитано как раз на то, чтобы выманить Шерлока и Джона из квартиры, чтобы на свободе обыскать ее и найти телефон.

ЦРУшники действовали, таким образом, заодно с Ирэн. В какой-то момент они договорились. Это подтверждает и тот факт, что в самолете мертвецов агент ЦРУ появляется за спиной Ирэн.


Ирэн, конечно, не рассчитывала, что Джон станет ей помогать. Она исчезла той же ночью и больше не пыталась связаться с ним. Таким образом, какой смысл был в ее просьбах? Все было затеяно, чтобы на свободе обыскать 221б. Вот это никогда до меня не доходило! Еще бы! Ведь я была отвлечена их знаменитым диалогом!)))


14. Что вынес из подслушанного разговора Шерлок? Нам показывают это, нельзя не обратить внимания: Шерлок идет по улице и нам крупно-крупно показывают его лицо. И это лицо — не обычная безэмоциональная маска. Это лицо человека, который чувствует и не скрывает этого. Вероятно, испытывает внутренний эмоциональный подъем. Эти глаза лучатся эмоциями, причем, положительными.


Скажу честно, мне раньше никогда не были понятны его чувства в этой сцене. Джонлок не объясняет этого вообще. Ну, услышал Шерлок, как Джон в очередной раз отнекивается от гейства. Ну, сказала Ирэн, что он с Джоном — пара. Ничего нового — миссис Хадсон все время об этом талдычит. Это его так всколыхнуло эмоционально??? Он что, экзальтированная барышня, чтобы проникаться тем, что говорят другие и поддаваться на это? Да это величайший ООС для него — Шерлок никогда не слушает других: все люди для него — идиоты, "люди всегда говорят", разве нет? Плевать ему на то, что сказала какая-то доминантка и что сказал Джон тоже — он все это наизусть знает, не раз слышал.

Думаю, его эмоциональный подъем связан не с подслушанным разговором, а с тем, что Игра, которую он считал прерванной со смертью Ирэн, вновь возобновилась и обещает много интересных поворотов и загадок. И еще он рад, что Ирэн жива — она сильный соперник, он не думает о ней, как о враге. Возможно, он пытается просчитать, что теперь предпримет Ирэн, и рассчитывает свои ходы.


15. В таком эмоционально-приподнятом настроении Шерлок обнаруживает, что на Бейкер-стрит пробрались чужаки и мучают родное — м-с Хадсон. Цель ЦРУшников — телефон, как и у Ирэн.
В общем, все так странно с этим инцидентом. Миссис Хадсон оказывается в курсе всех дел Шерлока, знает о телефоне, знает, где его найти и прячет его на себе, в самом надежном месте. Воистину, м-с Хадсон — оплот Бейкер-стрит и самого Шерлока. Хотя буквально в следующем эпизоде, м-с Х. жалуется, что Шерлок не дает ей трогать его вещи.

Кстати, в каком-нибудь другом фильме вы видели таких тупых ЦРУшников? Я — никогда! Ну, может, в комедиях-пародиях. Шерлок отправляет тупых гунов восвояси и картинно расправляется с главарем, n-количество раз выбрасывая того из окна. Это очень забавно, но насколько это реалистично? Если мы такое скушали и не возмущались, почему негодуем, когда Мэри ловит пулю, двигаясь со скоростью 180 км/ч? "Шерлок" никогда особым реализмом не страдал и в 4ом сезоне лишь чуть сгустили краски, чтобы это подчеркнуть. Скорее, его расправа представлена как типичное драматическое преувеличение Шерлока. Показывает важность миссис Хадсон, как символа 221б.

Однако, вся многоходовая задумка Ирэн с изъятием телефона не увенчалась успехом, телефон остался у Шерлока. Доминантка проиграла этот раунд.

(Джон выходит из кухни, со стаканом виски в руке, Шерлок входит в гостиную в пальто, и сняв его, бросает на стул)
Джон: Где он сейчас?
Шерлок: Там, где никто не будет искать.
Джон: Что бы там не было на телефоне, там больше, чем фото.
Шерлок (отвернувшись к окну, настраивая скрипку): Да.
Джон: Итак, выходит, она жива. (смотрит себе под ноги) Как мы чувствуем себя из-за этого?
Биг Бен начинает отбивать 12 часов.
Шерлок: С новым годом, Джон.
Джон: Ты думаешь, ты увидишь ее снова?

Шерлок не отвечает, поворачивается к Джону и начинает играть традиционную новогоднюю мелодию.
Смена кадра. Ночная улица.
Часы еще бьют, Ирэн идет по ночному Лондону, получает СМС
"С новым годом. ШХ."

Каким-то непостижимым образом Шерлок смог отправить сообщение играя на скрипке, ловкач! Доминантка улыбается, думаю, она воспринимает это, как возможность для себя продолжать игру. После попыток похитить у него телефон, Шерлоку еще интереснее загадка телефона.


16. Связал ли детектив таинственную встречу в Баттерси и ЦРУшников на Бейкер-стрит? Думаю, нет. Он не воспринимает Ирэн как врага — боевики же хотели ее убить, вломившись к ней в дом? Если бы он не посчитал это совпадением, возможно, сам домыслил бы про участие в этом деле Мориарти.


17. Но пройдет около полугода, прежде чем Ирэн неожиданно появится на Бейкер-стрит. На сей раз она играет наверняка, возможно, больше шанса не будет. Ей нужен телефон, а точнее, Джиму нужна некоторая информация, которая содержится в этом телефоне. Пока телефон у Шерлока в нем нет никакого прока ни Ирэн, ни Джиму. Она должна выполнить свою миссию или будет бесполезна. Мориарти дал ей это понять с самого начала. ☑

Шерлок все это время ждал ее действий. Изучал телефон, просвечивал его рентгеном, пытался разгадать пароль. Даже подготовил хитрый план: подобрал точно такой же телефон! Знал, что она появится и потребует телефон назад.

Шерлок полгода возился с этой историей, бился над загадкой, которая на поверку оказалась элементарнейшей. Он, который хвастался Джону, что может вскрыть его пароль за минуту, что есть всего 40 типов паролей, которые используют "такие люди как он", не смог отгадать своего собственного имени, зашифрованного в качестве пароля. Приступы отчаянной скуки и расследование дела Генри Найта относится к этому же периоду.


18. Новый этап игры начался. Ирэн является в образе милой, почти ранимой женщины: рубашка Шерлока, спит в его постели, ходит в его халате. Ах, нежное создание, требующее защиты! Она говорит, что ее жизни угрожают, просит Шерлока защитить ее. Это лучший ее ход до сих пор. С Шерлоком именно такое срабатывает. Он готов помогать. Он верит, что расшифровав информацию с ее телефона, спасет ее. ☑
Очень интересно они расположились в гостиной. Ирэн в кресле Шерлока, а мужчины, как клиенты расселись на стульях. Ирэн пришла как клиент, как проситель, но она ведет игру, доминирует в ней. Шерлок пока не знает, чего от нее ждать.

19. В форме легкого пазла Ирэн дает ему загадку Бонд эйра и Шерлок блестяще разгадывает шифр. Ирэн выполняет свою роль — незаметно отсылает информацию Мориарти. ☑
sherlock
Похоже это на влюбленность?

20. А Шерлок увлекается новым витком загадки. Ковентри. Он уже и думать забыл про доминантку. Его всегдашнее противостояние с Майкрофтом и тут дает о себе знать, он увлеченно размышляет о том, как может быть все это связано с Ковентри.

Интересно, что параллельно, нам показывали, что его логика (Майкрофт) погружена в глубочайшую депрессию, т.к. Темная сторона переиграла его. Конечно, это связано с провалом операции, из-за неуместной резвости Шерлока. Но это можно трактовать и как то, что Майкрофт уже понял, что Ирэн связана с Мориарти и Темной стороной. Логика обманулась, теперь пришло время для расплаты.


21. Джон уходит из дома, оставляя погруженного в Чертоги Шерлока с Ирэн наедине. Еще бы с голодным тигром оставил младенца! Джон в этот период думает, что Шерлок на самом деле влюблен в Ирэн. Он искренен в этом убеждении, в этом игра Адлер удалась. ☑


22. Однако, по реакции Шерлока не скажешь, что он рад остаться наедине с Ирэн. Это что угодно, но не удовольствие от тет-а-тета. Он так заметно напрягся, очнувшись и обнаружив, что остался наедине с людоедкой с доминанткой. Не ясно, то ли он раздосадован, что Джона не оказалось рядом, то ли тем, что остался наедине с Адлер, чего не хотел. Еще в сцене разгадки кода Джамбо Джета можно наблюдать, как старательно Шерлок избегает поворачиваться к ней спиной, лишь увлекшись загадкой Ковентри, он позабыл про осторожность. Он, конечно, не доверяет ей, но и не опасается в той мере, в какой должен, в этом его просчет.


23. Влюблен ли Шерлок в Ирэн? Нет. Ему это просто не надо. Секс? Любимая моффатовская метафора: "Он не голоден и не собирается обедать". Его искренне коробит от ее выражений. Ирэн старается завлечь его, а он тишком считает ее пульс, наблюдает реакции, делает вывод о том, что она влюблена в него. Для него это тоже Игра. Он взял ее за запястье, а она торжествует, думает это ласка и он такой же, как все мужчины. Но этот мужчина не живет, он играет в Игру.
изображение

Но между ними, безусловно, есть химия, потому происходящее на экране производит неизгладимое впечатление на зрителей.
Думаю, доминантка сочла бы полной своей победой, если бы Шерлок пообещал пообедать с ней. Но он этого не сделал. И мы не должны домысливать того, чего не было.


24. Момент, грозивший стать интересным (я бы с удовольствием понаблюдала, как стал бы вести себя Шерлок, если ли бы Ирэн решилась на что-то большее), прерывает миссис Хадсон (помощница Шерлока в этом эпизоде — похоже, кто-то побоялся решительных действий Ирэн) и посланный за Шерлоком сотрудник Майкрофта — Логика призывает, значит. Очень вовремя!

Посланник вручает Шерлоку билет на Джамбо Джет. А Ирэн смотрит из окна, как он уезжает.
В машине Шерлок мгновенно погружается в дедукции. Самолет должен взорваться, он ведет себя очень уверенно для человека, у которого билет на этот самолет. Да, "колесо поворачивается, все повторяется".


25. У трапа Шерлок встречает оправившегося от травм ЦРУшника. Для детектива это неожиданная встреча. За полгода ситуация изменилась и ЦРУшник работает теперь и с Майкрофтом. Таким образом, у Майкрофта, Адлер и ЦРУ — одна цель — найти телефон, вернее, отобрать его у Шерлока, но разные идеи, как его использовать потом. Но теперь, стараниями Ирэн и Шерлока, все теряет смысл — информация о рейсе уже у Мориарти.

Что еще удивило Шерлока, он даже замер поднимаясь по трапу, что ЦРУшник сказал, что ему бы дали медаль, если бы он пристрелил Холмса. Думаю, уверенности у Шерлока это заявление поубавило. Он начинает понимать, что тут что-то не так.


26. Вся операция Бонд Эйр — замечательный пример условности детективной составляющей сериала. Если поразмышляешь над тем, зачем спецслужбам могла понадобиться такая операция, и что за замечательная идея взрывать самолет над густонаселенной частью северной Германии! А список погибших пассажиров? Пресса? Все то, что разочарованные поклонники теперь называют "ленивым сценарием" и "дырами в сюжете". Все это опять не дает ответа на элементарный вопрос: "Кому все это нужно?" А если не дает, значит, и ответ нужно искать в подтексте.

Сцена в самолете — драматическая и готическая. И очевидно, что идея о самолете, полном спящих людей пришла в TFP из ASiB, как и образ девочки. Это должно нам рассказать, под чьим влиянием действуют Майкрофт, Ирэн и ЦРУшник. Это Эвер, которая воплотила свой кошмар, ведь ее влияние явно ощущается во всем сериале, если его переосмыслить в рамках данной теории.


27. Диалог братьев в самолете мертвецов.
Майкрофт: Все, что потребовалось: одинокий наивный мужчина, жаждущий произвести впечатление, и женщина, достаточно умная, чтобы дать ему почувствовать себя особенным.
Шерлок (хмуря брови, явно не понимая): Хмм, вы должны лучше проверять ваших людей.
Майкрофт (повышает голос, зло): Я не говорю о своих людях, Шерлок. (Шерлок поворачивается к нему.) Я говорю о тебе. (Шерлок высокомерно и недоверчиво смотрит на брата.)
Майкрофт (тихо, улыбаясь, грустно, и чуть насмешливо): Дама в беде. В конце концов, неужели ты настолько очевиден? (Шерлок смотрит внимательно.) Потому что это была азбука: обещание любви, боль потери, восторг искупления. А потом — дай ему загадку и смотри, как он танцует.
Шерлок (не веря): Не будь абсурдным.
Майкрофт: Абсурдным? Как быстро ты расшифровал для нее e-mail? За минуту или тебе не терпелось впечатлить ее?
Ирэн (появляясь за спиной Шерлока): Я думаю, это было меньше, чем 5 секунд.
(Шерлок резко поворачивается на ее голос, Ирэн стоит в конце салона, она при полном параде: Та Женщина. И это тоже - чудеса.)
Майкрофт (скорбно, Шерлоку): Я направил тебя на ее путь ... Мне жаль. Я не знал. (Шерлок все еще смотрит на доминантку).
А дальше Ирэн начинает свою последнюю игру.

Сцена происходит в декорациях, созданных воображением Темной стороны. Самолет, неподвижные фигуры. Логика, упрекает Шерлока в нежных чувствах к доминантке, укоряет, что он поддался чувствам и это вызвало катастрофу... для Логики. Шерлок искренне не понимает, чем он виноват... Пока не появляется Ирэн. Но и тут Шерлок все равно кое-чего недопонимает в происходящем.


28. Конечно, Шерлок не ожидал такого вероломства от Ирэн. Вот он — бумеранг, который прилетел внезапно и стукнул его прямо в темечко, пока он отвлекался на всякие damsel in distress. Как она его срезала! Не случайно, она в самолете появляется именно из-за его спины. Великолепная игра.
(см. в ч.2 "Дело о погибшем путешественнике".)


29. В кабинете Майкрофта Шерлок сидит в кресле, с видимым спокойствием, в пол-оборота к брату и Ирэн. Не видно, что он сильно переживает из-за поражения, из-за того, что нечаянно подставил Майкрофта. Он просто слушает разговор, вставляя реплики, когда Ирэн обращается к нему за данными. С видимым нетерпением и насмешкой реагирует на попытки Майкрофта угрожать Ирэн пытками. Вероятно, он смирился с тем, что она выиграла. Видимо, считает, что все честно. Ее победа. То, что ее поступок аморален, что ставит в затруднение Майкрофта и его самого, мало его тревожит. Его не задевают ее подколки, наглые требования, он считает, что это часть ее торжества.

30. И вдруг звучит имя Мориарти. И это все меняет.

Майкрофт: (Вздохнув, откидывается в кресле): Вы были очень... хороши. Я бы хотел, чтобы наши люди были хотя бы вполовину так хороши.
Ирэн: Я не могу принять все похвалы только на свой счет. Мне немного помогали. (бросает взгляд на Шерлока) О, Джим Мориарти шлет привет. (Шерлок заметно вздрагивает, напрягается, его взгляд становится острее, его настроение определенно изменилось,.)
Майкрофт: Да, он выходил на связь. Кажется, ему требуется мое внимание... которое я, конечно, смогу ему обеспечить.

Какая фраза с точки зрения подтекста! Логика все время сталкивается с Темной стороной, той без логики тоже никак нельзя. Одновременно, Майкрофт тот, кто укрощает Темную сторону, держит ее на привези, большую часть времени. И терпит в этом неудачу, так как Игра — дело рук Темной стороны, да и сам Шерлок обожает Игру.

Ирэн: У меня были все эти вещи, но я не знала, что со всем этим делать. Спасибо криминальному консультанту. Он дал мне много советов, как переиграть мальчиков Холмсов. Вы знаете, как он зовет вас? Ледяной человек ... (с глумливой улыбкой поворачивается к Шерлоку) и Девственник. (Глаза Шерлок начинают немного двигаться, словно он высчитывает что-то в уме. Холмс соображает :)
Ирэн (все еще с торжеством глядя на Шерлока): Даже не просил ничего взамен. Мне кажется, ему просто нравится причинять неприятности. Мой тип мужчины. (улыбается самодовольно)
(Шерлок плотно прикрывает глаза и сидит так некоторое время.)
Майкрофт: И вот вы, доминантка, (встает рядом с Ирэн) которая поставила на колени нацию. (Шерлок вдруг резко открывает глаза, он явно пришел к какому-то заключению. Выражение его лица изменилось.) Хорошо сыграно.
(Майкрофт поворачивается, собираясь отправляться удовлетворять ее требования. Ирэн улыбается, торжествующая, уверенная в своем выигрыше.)
Шерлок (не поворачиваясь, спокойно): Нет.


31. Нам не растолковали ход мыслей Шерлока. Как именно он пришел к выводу, что код телефона — его собственное имя.
Мы знаем, что он сделал вывод, что она влюблена в него еще на Бейкер-стрит, но молчал и сидел, довольно спокойно принимая поражение. И только услышав бахвальство Ирэн об участии Мориарти в этом деле, он оживился, его взгляд стал острее. И тут существует некая недосказанность, которая позволяет нам свободу трактовки.

У меня две версии:

*** Шерлок не хотел, чтобы выиграла Ирэн, он не знал, как победить. Имя Джима активировало мыслительные процессы Холмса, которые спали до этого, он соединил точки и вывел пароль. Так принято считать.

*** Он недооценил игру Ирэн. Он вычислил, что она влюблена в него, своего соперника по Игре. Не врага, а именно соперника, нелепый, но простительный грех такому недосуществу, как женщина. И он просто пассивно и "благородно" позволял ей вырвать желанный приз, и дал бы спокойно с ним уползти, если бы Ирэн не понесло. Она призналась в связях с Мориарти. И Шерлок понял, что игра Ирэн была гораздо глубже и опаснее, чем он представлял до сих пор, он — действительно был все это время для нее настоящим врагом, а полюбить врага — непростительная для игрока ошибка, заслуживающая презрения и требующая, с точки зрения Шерлока, наказания. Он живо напрягся и тут же отгадал пароль, а может быть, знал его уже на Бейкер-стрит.


Что говорить, это надо смотреть — на сей раз никакого восторга от победы Шерлок не испытывает.

Шерлок: Вы потеряли рассудительность. Игра была слишком замысловатой. Вы слишком собой наслаждались.
Ирэн (все еще самодовольно): Нет такого понятия — слишком.
Шерлок (подходя ближе к ней): О, наслаждаться возбуждением погони, допустимо. Стремление получить удовольствие от игры — я этому полностью симпатизирую, но сантименты? Сантименты — химический дефект, ведущий к проигрышу.
(последнюю фразу Шерлок выговаривает почти зло, с особой интонацией)
Ирэн: Сантименты? О чем вы?
Шерлок (спокойно): О вас.

Она вначале пытается продолжить насмехаться, но это выглядит жалко, потому что она больше не доминирует, Шерлок доминирует над ней. Она отчаянно пытается остановить его от разоблачения, говорит, что все, что она говорила — неправда. Но Шерлок неумолим, он больше не видит причин, по которым мог бы позволить ей выиграть. Сантименты ведут к поражению, он это твердо знает. Это был конец игры доминантки, ее проигрыш. Поэтому я теперь склоняюсь ко второму варианту.


КТО ТАКАЯ ИРЭН АДЛЕР, "Эта Женщина" и доминантка?
Для этого нужно вернуться и рассмотреть:

Сцена Рождества на Бейкер-стрит
Рождество в 221б весьма занимательная сцена, однако, тут я говорю о подтексте борьбы Джона и Джима, потому остановлюсь на подарках Шерлоку от Молли и Ирэн.

Дедуцируя о подарке, который заметил в сумке Молли, Шерлок совершил промах: понял, что подарок адресован любимому, но не догадался, что это он сам. То ли не дал себе труда заметить любовь Молли, то ли удалил данные. Мы-то знаем, что он при случае отпускал ей комплимент, чтобы добиться своего. Совсем о ней не думал, выходит, не замечал? Он действительно слеп, когда дело доходит до любви: не разглядел любовь Молли, как не разгадал своего имени в пароле Ирэн. И теперь ему действительно стыдно перед девушкой, за злую шутку, а она, оказывается, его любит. Он извиняется, видимо, искренне огорчен, что причинил ей боль. Целует в щеку, чтобы как-то загладить вину. И в этот эмоциональный(!) момент раздается стон — пришла СМС от Адлер.

Случайно ли, что у подарков Ирэн и Молли практически одинаковая упаковка и вручены они в одно и то же время? Явно не случайно.

Что подарила Молли, мы не знаем, зато видели надпись: "Дорогому Шерлоку с любовью", Ирэн — отдала свой телефон, в котором вся ее жизнь и залог безопасности. И пароль в телефоне — "Шерлок", как потом выяснилось.

Любовь Молли с самого первого эпизода — безнадежное робкое обожание скромной серой мышки, которая Шерлоку не нужна, от которой он отмахивается, которую он использует, если что-то нужно. Молли — это часть личности Шерлока, представляет Любовь (персонификацию любви вообще, возможно, способности к любви). Она занимает какой-то крохотный уголок в его душе, позабытая и ненужная. Не он любит Молли, а она есть крошечная частичка его души — Любовь, вся, какая у него есть. Сможет ли он полюбить кого-нибудь с такой запуганной и неуверенной в себе мышкой-любовью, о которой он всегда полностью забывает и даже не знает, что она все-таки есть, перебивается где-то?
Надо будет подумать: а может, потому у Мэри и Джона такие ущербные отношения, что у Шерлока ущербное понятие любви?
Наверное, правы Моффтиссы, говоря, что у них сериал не про "это", в 4-ом сезоне ситуация с Молли, вообще, катастрофическая. Правда, в послесловии к TFP Молли приходит в 221б радостная и довольная (это не победа Шерлолли, а личная победа ГГ), так что надежда есть, пока жив Шерлок.

В ASiB появляется Ирэн. Ее роль — очаровательная доминантка, игрок, она орудие Темной стороны. Она испытывает к Шерлоку чувства, но это не физическая любовь, не секс — она же лесби. Ее чувства к нему — невольная слабость, уступка — вопреки разуму, телу, игре — это глупость, промах, которые недопустит хороший игрок. Шерлок называет это сантиментами.

Ирэн Адлер — не является частью личности Шерлока, она — не его сексуальность (как считают многие и я тоже, до последнего времени), она его зеркало.
Ирэн — порождение Темной стороны личности Шерлока, инструмент, с помощью которого ему доказали, как вредны сантименты (любые проявления чувствительности и эмоций, явное или мысленное), что они — смертельная отвлекающая помеха. Она — это его Сантименты.


Любовь и Сантименты — две вещи, которых сторониться Шерлок Холмс. Любовь он в упор не замечает, Сантименты изгоняет.

Шерлок спас Ирэн в конце, потому что, что бы он о себе не думал, он — хороший человек и вовсе не чужд Сантиментов. Она живет в его Чертогах, являясь к нему в неподходящие моменты, как мы это видели в TSoT. И роза от Ирэн возле кровати Шерлока в HLV — это привет от Сантиментов: кто мог шагнуть вперед, когда убийца приказывает стоять? Шерлок Холмс — сентиментальный идиот, который верил в дружеские чувства Мэри. А в TLD — звоночек от сантиментов в конце — не уходи, Джон, Шерлок Холмс не такой конченный социопат, как ты думаешь, он не чужд сантиментов, уступает им иногда. И Джон остается.


Что вынес Шерлок из урока, который преподала ему Ирэн:
Шерлок (зло сузив глаза): Я всегда предполагал, что любовь это опасная помеха... (мне кажется, или я слышу горечь в его тоне?) Спасибо за финальное доказательство.

Поведение Адлер, ее проигрыш в шаге от триумфа, его собственные промахи окончательно убедили его, что допускать какое-либо эмоции в свою жизнь нельзя. И эта его победа, таким образом, обращается в поражение Светлой стороны. Шаг в сторону безэмоциональности, шаг от Джона к Джиму, от света во тьму. План Эвер и Мориарти в этом удался, несмотря на то, что не удалось поставить Шерлока на колени и надеть на него ошейник. Казалось бы, это так. Но, мы видим, что Шерлок не превратился в безэмоциональный механизм. Он оставляет себе телефон Ирэн, просматривает ее сообщения, вспоминает о ее спасении.

Потому, их план сработал лишь частично, может, Шерлок и сделал выводы на будущее, но он все-таки сам не был свободен от сантиментов и эмоций. Он не безэмоционален, даже разбивая надежды Адлер на выигрыш, он полон горечи.

А в последней сцене эпизода мы видим великолепное, романтическое, сказочное спасение Ирэн Шерлоком-пиратом. Нереальность этой сцены, по-моему, не подлежит сомнению, хотя это, конечно, зависит от того, кто смотрит. Можно, трактовать и по-другому, но вопросы, бесконечные вопросы... Подтекст превосходно их объясняет: Ирэн, обреченная Шерлоком на смерть, была почти казнена, но в последнюю минуту он спас ее = Шерлок не мог убить свои Сантименты. И это дало ему самому шанс стать когда-нибудь хорошим человеком. Вот почему он так хорошо и светло улыбается в конце эпизода. Он не был влюблен в нее, но Эта Женщина вызывает у Шерлока светлую грусть по чему-то, чему нет места в его жизни.

Не дав погибнуть Ирэн, он доказал, что несмотря на свои слова, он не может до конца отказаться от эмоций и сантиментов. Он спас ее тайно, вот так тайно он и хранит в душе Сантименты.
___________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

20:22 

Фото

sherlock bbc

Все-таки зачем они измазали лицо Шерлока ярко-оранжевым тоном, а шею забыли? Это загадка из загадок, главная тайна 4го сезона!


@темы: фото, сезон 4, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

19:52 

Борьба Шерлока: выводы после 1 сезона

The Game is on
После столь подробного разбора каждой серии Первого сезона "Шерлока", я по-прежнему рассматриваю наш любимый сериал как сцену, подмостки, где главный герой пытается разобраться в себе, в своей душе, при помощи своего же воображения переживая различные ситуации и приключения.

Возможно, он пользуется для этого методом Активного воображения К.Г. Юнга, а, возможно, придумывает свой индивидуальный метод, который можно назвать условно "ИГРА". Он сам принимает участие в действии, вокруг него строится весь сюжет. При этом воображаемое действие всегда принимает стихийный, неожиданный для Шерлока характер. Он в восторге от Игры, потому что она таит вызов его интеллекту, она полна неожиданностей, опасностей.


Действие начинается, когда в 221б заселяются Шерлок и Джон. Актеры на сцене — он сам, Шерлок-человек, который хочет быть гением, и Джон — добро, совесть. Он персонифицирует стороны своего характера, своей души. Занавес. The Game Is On.

Думаю, он делал это и раньше, однако, с переселением в 221б и появлением в Игре Джона, олицетворяющего светлые стороны его характера, частично погребенных под гнетом комплексов и ложных убеждений: доброту, честь, совесть, твердые моральные ориентиры — все, чего не хватало Шерлоку до сих пор, вызвало начало роста личности героя. Положительное влияние Джона сказывалось вначале незаметно. Джон пока что играет роль Спасителя Шерлока. Из эпизода в эпизод он физически спасает его. Внешне Шерлок остается все тем же, отстраненным от проявлений жизни, увлеченным работой гением.

Однако, зло, до появления Джона дремавшее в глубинах сознания Шерлока, заметило появление положительного героя в Игре, оценило опасность его влияния на Шерлока и активизировалось. И сразу же Внешнее проявление Зла — Мориарти вступает в Игру, как "тайный поклонник детектива". Неожиданно для самого Шерлока. Он и не подозревает, что на дне его души живет его Враг, который хочет поработить его, который всю жизнь отравлял его сознание, внушая, что он может стать еще лучше, если откажется от эмоций, человечности. Станет выше понятий добра и зла. Станет, как Эвер.

Самолюбование, нарциссизм, эгоизм, безэмоциональность, азартность, скука, нетерпимость, любовь к риску, суицидальность, нравственная черствость, наркомания, отстраненность от других и пр. — все это проявления постоянного негативного влияния на Шерлока глубинного, забытого им, демона-Эвер.

Однако, Шерлок пока что не подозревает об этом демоне, который погребен на дне. Он увлечен Мориарти, демоном, который вылез на поверхность и вступил в Игру, как только в его жизни появился Джон. Мориарти, в рамках подтекста следует рассматривать, как олицетворение Зла, негативных качеств Шерлока. Шерлок узнает в нем отражение собственных качеств, но не понимает, как опасна Игра с таким врагом. Он пока что не хочет понять его природу, откуда он взялся, почему вдруг появился, в 1 сезоне Шерлок хочет только играть. Он нашел достойного соперника, ему важно победить, чтобы доказать, что он умнее. Естественно, подобные побуждения и наслаждение игрой, ради игры, делают его лишь игрушкой в руках Врага. Он легко становится жертвой злодеев, и если бы не Джон, который всякий раз спасал его, он целиком и полностью попал бы под влияние Темной стороны. Стал бы таким же, как Мориарти.

Несколько важных этапов можно отметить в 1-ом сезоне, которые повлияли на Шерлока, как личность, спровоцировали или замедлили его рост его личности ("+" положительное действие / "-" отрицательное действие):
"+" Джон спасает Шерлока от кэбби. Шерлок впервые осознал, что Джон может защитить его, что он подходящий партнер для Игры.
"-" Шерлок стремится стать машиной для разгадывания преступлений, для повышения эффективности, надо отказаться от эмоций и человечности.
"-" Шерлок увлечен игрой с Мориарти, он воспринимает его как равного соперника, и стремится доказать, что умнее, но, в результате, лишь попадает во власть Мориарти в бассейне.
"+" попытка Джона спасти Шерлока в бассейне, привела к существенному усилению позиций добра и света в душе Шерлока. Укреплению их дружбы.

Мориарти вынужден был отступить. Затем Зло принимает решение уничтожить друзей, так как дальнейшее влияние Джона, грозит самому существованию Темной стороны. Однако, уничтожить Шерлока зло не может, потому что и само погибнет.
На физическом уровне — это пистолет Шерлока, направленный на взрывчатку. В момент, когда Мориарти угрожает смертью Джону и Шерлоку, он сам становится их же заложником. Взрыв уничтожит все — и добро, и зло. Зло вынуждено было отступить. При видимом преимуществе и поддержке группы снайперов — Мориарти все-таки проиграл Шерлоку, которого поддерживает Джон.

В конце повисает странная пауза. И тогда в Игру вступает новый игрок. Начинается новый сезон.


Отношения Шерлока и Джона
На поверхностном уровне в первом сезоне — это были отношения двух соседей, снимающих вместе квартиру. Их личные, не касающиеся расследований, отношения сводятся к следующему:
В ASiP — смотрят квартиру, поверхностное знакомство, тот минимум, который сообщают люди, знакомясь. Шерлок узнает намного больше, а вот Джон — ничего практически. Обедают в ресторане.
В TBB — Джон ходит в магазин, на работу, Шерлок делает царапины на мебели. Шерлок предлагает выйти подышать воздухом, но у Джона планы поинтересней. Они пьют чай/кофе вместе, Джон ест.
В TGG — рутина их отношений вне расследований сводилась к тому, что есть в холодильнике, есть ли молоко. Джон недоволен головой в холодильнике, но не против ее. Шерлок не доволен записью о себе в блоге Джона, он говорит о своем мозге, как о жестком диске. В TGG он смотрит ТВ, но это опять-таки игра, он отдален от Джона и выжидает, притворяясь, что увлечен шоу, чтобы не вызвать подозрений, чтобы Джон спокойно ушел.

И это абсолютно оправдано, потому что Шерлок в 1-ом сезоне, начиная с TBB: неприступный, холодный, безэмоциональный. Он не интересуется ничем, кроме расследований. Он постоянно погружен в Работу. Не человек — автомат, нацеленный на эффективное решение задач. Победить, решить загадку раньше, доказать, что он самый умный, блеснуть. Темного в Шерлоке 1го сезона больше, чем светлого.


В конце "Большой игры" (TGG) в Шерлоке произошел важный качественный перелом. Поступок Джона в бассейне, который из последних сил попытался спасти Шерлока, не позволил Мориарти торжествовать. Но после небольшого таймаута, Мориарти появляется вновь и заявляет, что не может отпустить Шерлока, что убьет его, так как не может ему позволить продолжать. Что продолжать? Соваться к нему.
На поверхностном уровне — все странно, т.к. это Джим суется к Шерлоку, вовлекая его в игру, а не наоборот.
На уровне же подтекста — в жизни Шерлока появляется Джон и начинается подвижка ГГ к добру, на которое зло тут же отвечает попытками погубить Шерлока. Темной стороне вовсе не нужно, чтобы Шерлок поддавался эмоциям, пускал в свою жизнь свет, дружбу, добро. Зло в 1 сезоне хочет, чтобы Шерлок оставил свои пока еще бессознательные попытки разобраться в своей душе. Продолжал называть себя социопатом и вести себя соответственно. Вот откуда это страшное: "Если не прекратишь соваться, я тебя сожгу, я тебе сердце выжгу!"

Если до этого Шерлок и Джон были просто партнерами по раскрытию преступлений, после бассейна они стали друзьями. И функции Джона во втором сезоне меняются. Он уже не защитник, спаситель, он друг.

postedit.gifего

@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

23:52 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.2

Продолжение. Начало поста об эпизоде "Большая игра" (TGG) — здесь.

БАССЕЙН
Расследуя все эти дела Шерлок все время забывал о реальных людях, которые страдали, открыто торжествовал победу. Ему очень важно было именно победить, показать, что он — умнее, чем думает о нем противник. Что он умнее противника. Порисоваться, блеснуть. В этом плане он ничуть не лучше Мориарти, он просто на другой стороне закона.

А потому, формально выигрывая дела у Джима, он все время отдалялся от Джона, от светлой стороны, и шел на сближение с Темной. Что же оказалось в итоге? Мориарти просто сдал этих людишек, чтобы насладиться игрой с Шерлоком. Как кошка с мышкой. Шерлок думает, что это он назначил встречу в бассейне. Нет, это Зло ему назначило ее, напомнив о случае с Карлом и зная его любовь к драматизму. Да у них эта любовь — общая, и, проявляя равнодушие к реальным людям, стараясь блеснуть везде, где только можно, Шерлок шагает навстречу к Мориарти, который готов принять его и погубить.

И первое, что делает Джим, это смущает ум Шерлока мыслью, что Джон его предал. Что он и есть Мориарти. Ах, какая блестящая мысль, как много тут сходится!


Но нет, после короткого замешательства, вызванного тем, что Джон — это последний человек, которого Шерлок ожидал увидеть здесь, наступает шок, когда Шерлок видит, что Джон опоясан взрывчаткой, что по его груди пляшет красный огонек лазерного прицела. Что теперь скажет Шерлок? Это — "никто, просто заложник"??? Это действительно шоковый момент, когда кошка вдруг поняла, что сама попалась в мышеловку.
Интересно, а теперь-то Шерлок понял, что все его победы над Мориарти были лишь ловушкой Темной стороны, которая заманила их сюда? Думаю, если сейчас не понял, то поймет очень скоро. А еще он поймет, что связался с такой чертовщиной, которую ему не под силу победить. Что он не сможет победить в одиночку, он поймет только в TAB.

С уверенностью можно сказать, что Шерлок сразу понял, что рассчитывать ему здесь особо не на что. Джон в смертельной опасности — испуганный и беспомощный (кстати, мне всегда казалось, что с испугом и шоком Джона тут перегнули, ну что это за солдат? Однако, в смысле подтекста его беспомощность понятна, он слаб, потому что Шерлок очень отдалился от него, света стало значительно меньше, чем тьмы), и сам наш герой — во власти Темной стороны, ничем ему не может помочь.

Шерлок (повысив голос и поворачиваясь кругом): "Кто ты?"
Интересный вопросик на поверхностном уровне — ты забыл, с кем стрелку-то забивал, что ли? Что за вопрос? Однако, в смысле подтекста, этот вопрос отражает всю внутреннюю растерянность ГГ. Он думал, что знает врага, думал, что все рассчитал, что опередил его, застал врасплох, но обнаружил, что враг оказался настолько хитрым, настолько превосходит его силой, что Шерлок уже просто не понимает, с кем именно имеет дело. Кто такой этот Мориарти?

Но Шерлок не из тех, кто сдается, думаю, ему вообще это слово не знакомо. Потому, как только Джим появляется — сюрприз! — детектив-консультант наводит на него пистолет. Это совершенно бесполезно, как и говорит ему Джим, думаю, и Шерлок сам это превосходно знает, но по-другому он не может. Если они с Джоном умрут, он захватит врага с собой.

Вот в бассейне Джим представлен, как и подобает порядочному злодею: он сперва выглядывает из-за угла и нам не видно его лица. Потом он появляется на другом конце бассейна, где висит табличка со значимой надписью «Глубокий конец [бассейна]», Шерлок пока и не представляет, насколько глубока эта вода. Но он вспомнит его в TFP.

Встреча в бассейне, несомненно, главная сцена во всем первом сезоне. Кульминация того, что копилось так долго. До сих пор, нам казалось, что зло атакует Шерлока. Зло всегда наносило удар первым. Так нам казалось, так было представлено.

Джим разговаривает высокомерно, снисходительно, сразу понятно, что на его стороне все козыри. Он говорит о своем невероятном могуществе, краешек которого он позволил увидеть Шерлоку.

Однако, о чем это Джим?
Джим: ... Но флирт закончен, Шерлок. Папочке все это надоело! (он снова начинает приближаться). Я показал тебе, что я могу сделать. Я кинул всех этих людей, все эти маленькие проблемы, даже 30-миллионный кусок, только чтобы выманить тебя и начать игру. Так прими это как дружеское предостережение, мой дорогой... Отступи. (он улыбается).

Но из слов Мориарти следует, что все эти атаки зла были всего лишь ответом на вторжение, помеху со стороны Шерлока, на внутренние попытки ГГ бороться против него. С тех пор, как Шерлок поселился в 221б вместе с Джоном, вероятно, началось его внутреннее перерождение. Внутреннее, потому что на поверхности мы не замечали особых перемен, разве что в редкие, особенно драматичные моменты. Мне кажется, он сам этого вообще еще не понял, он поймет гораздо позднее, когда все потеряет. Но зло заметило изменения, оценило масштабы опасности, потому проснулось и начало ответные атаки.

Джим: Хотя мне нравились эти наши маленькие игры.
Шерлок: Люди умерли.
Джим (срывается на крик): Это то, что люди делают!

Как тут не вспомнить слова самого Шерлока, ранее обращенные Джону: "В этой больнице полно умирающих людей, почему ты не плачешь у их постели, доктор?" Злодеи делают это постоянно — говорят словами самого Шерлока.

Шерлок: Я остановлю тебя!
Джим (уверенно): Нет, ты не сможешь.

Шерлок не сможет. Один не сможет. И он обращается к Джону:

Шерлок (Джону): Ты в порядке?
Джим (наслаждается властью над главным соперником): Вперед! Ты можешь говорить, Джонни-бой.
Джон смог лишь слабо кивнуть Шерлоку.
[...]
В ту минуту, когда Мориарти отвлекся, бросая флэшку в воду, Джон подбегает к Джиму, захватывая его за шею с криком: Шерлок, беги!
Джим (смеется, отчаянная и бесполезная попытка спасти Шерлока в очередной раз, вызывает смех Мориарти.): Хорошо! Ооочень хорошо!


То, что сделал Джон, сразу ослабило позиции Джима. Нет, с точки зрения тактики, ничего не изменилось, снайперы снимут Шерлока за 2 секунды. Но с точки зрения подтекста борьбы добра и зла в душе нашего героя, произошел огромный качественный скачок. Для Шерлока то, что Друг из последних сил пытается спасти его, рискуя собой, это фактически победа Света в его душе. Этот момент подобен тому, в ASiP, когда он обнаружил, что именно Джон его спас, выстрелив в кэбби. Откровение. Еще одна ступень на пути к настоящему себе. Позже, он даже не может подобрать слов, с трудом формулирует слова благодарности. Это он-то! Зло стремительно теряет свою привлекательность для Шерлока, добро набирает очки.

Джим (освободившись от Джона, после того, как лазеры снайперов, как по волшебству перешли на лоб Шерлока. Правда, для этого снайперам необходимо было перебежать на другую сторону бассейна, допустим, они сделали это за пару секунд и бесшумно): Ты знаешь, что случиться, если ты не оставишь меня в покое, Шерлок? С тобой?
Шерлок: О, дай догадаться. Убьешь меня.
Джим (улыбаясь, качает головой): Убить тебя? Нет, не будь таким очевидным. Я имею в виду, я, конечно, собираюсь убить тебя однажды. Однако, я не хочу спешить. Я оставлю это для особого случая. Нет-нет-нет. Если не прекратишь соваться, я сожгу тебя. Я выжгу тебе сердце.
Шерлок: Я достоверно знаю, что его у меня нет.
Джим (улыбаясь): Но мы оба знаем, что это не совсем правда. (короткая пауза) Я, пожалуй, пойду. (оглядывается) В общем, приятно было поболтать. [...] (Джим уходит) Чао, Шерлок Холмс.

После происшествия с Джоном, Джим словно сбавляет тон, теряет лоск, его фигура утрачивает небрежную элегантность и высокомерие победителя, становится фриковатым и достаточно комичным, с большой долей безумия в темных глазах. Он произносит угрозы, но они не производят уже того впечатления западни и смертельной опасности, как в начале. Момент нарушен. Свет потеснил тьму в душе Шерлока и зло уходит. Конечно, Шерлок не мог не попытаться оставить за собой последнее слово (что? конечно, только не он!): "Поймаю тебя... позднее", но Джим в такие игры играет еще лучше и поет: "Нет, не поймаешь!". Всё, ушёл.

Этот момент меня всегда удивлял, мне не понятно, как могли Джон и Шерлок забыть про снайперов наверху? Они расслабились и, однако, ушел-то явно один Мориарти. Вот, как? Как Джон, военный, недавно вернувшийся из зоны военных действий, забыл о таком? И как-то не мужественно шататься, когда с тебя сняли семтекс. Возможно, это я — социопат, но меня поведение Джона удивляло. Ну, вот теперь все стало на свои места:
Нападение на Мориарти, отняло у Джона последние силы, которых и так было немного. Но оно того стоило, так как для Шерлока это стало подвижкой к свету, спасло его от Тьмы. Он впервые с начала ASiP снова выглядит совершенно нормальным, не безэмоциональной маской, не холодной машиной, не автоматом, ни блестящим гением, а живым человеком, с обычными человеческими эмоциями. Живая человеческая чистосердечная улыбка.

И вдруг опять...

Сколько лет фандом ломает голову, почему вдруг Мориарти вернулся... Почему все-таки решил убить их? Ведь в первый раз не хотел, только предупреждал. Сколько существует версий: приревновал, это не он, а его двойник, левша-правша...
У меня вот такое объяснение созрело в ходе разбора подтекста. Мориарти — лишь орудие, как нам было заявлено в TFP. Следовательно, он выполняет указания от Темной стороны-Эвер. Мозга, который регистрирует все колебания настроений Шерлока. Вернуться, убить или держать на прицеле до поступления следующего указания. Ни Эвер, ни Мориарти не упустили из виду, что несмотря на то, что они играли с Шерлоком, как как с котёнком в этом эпизоде, и он выполнял все их желания и распоряжения, последний раунд в бассейне, который так удачно для них начался, окончился поражением Джима. Благодаря поступку Джона, добро в Шерлоке сейчас победило.

Но бассейн — это территория Зла, где много лет назад зло торжествовало, вода — символ Эвер, Шерлок и Джон находятся на ее территории, в ее власти. Как может зло упустить такой шанс оставить последнее слово за собой? Нет!!! Джим возвращается, а на груди у героев по три, а то и больше, лазерных прицела, снайперы множатся как тараканы))) словно одного-двух было не достаточно.

Джим (возвращаясь): Извините, мальчики, я такооой непостоянный! Это моя слабость, но, скажу по-чести: это моя единственная слабость. Нельзя позволить тебе продолжать. Нельзя. Я мог бы попробовать убедить тебя, (смеется) но все, что я должен тебе сказать, уже пришло тебе в голову.
Шерлок: Тогда мой ответ, уже пришел в твою!
(Шерлок переглядывается с Джоном. Джон кивает. Они готовы умереть. Шерлок поворачивается и начинает целится вначале в Мориарти, а потом опускает пистолет на семтекс. Твердо смотрит на Мориарти. Губы Мориарти кривятся в усмешке, глаза безумные.)

Вот я спрашиваю себя, как можно трактовать слова: "эти слова уже у тебя в голове", "а мои - у тебя" — иначе, чем то, что это борьба индивида с самим собой? Что еще это может значить на физическом уровне: телепатия или они оба такие гении, что им и говорить не надо?))) Увлечение пейрингами — сделало нас "слепыми банкирами".

Конец эпизода. Закончили сезон на саспенсе. Смертельное противостояние добра и зла. Причем, Шерлок на сей раз — на стороне добра. На очереди Эта Женщина и сезон 2.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

23:25 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.1

Мой самый любимый эпизод из первого сезона Великая игра буквально пропитан подтекстом. Пост получился очень длинным, и хотя я не хотела разбивать его, чтобы все было в одном месте, но там столько всего... Так что сцена в бассейне пойдет второй частью. Я сама исписала здесь целую тонну страниц о нереалистичности поведения Мориарти, как криминального мозга, о том, "кому все это нужно?", и вот снова пишу о TGG, но уже яснее представляю себе, что все это может значить. Всё это — сцена, на которой наш герой постепенно разбирается с самим собой, борется со своими демонами, в стремлении найти себя настоящего. Это начало, первая личная встреча со Злом.


Начинается эпизод мрачной сценой в белорусской тюрьме. Это странное место, чем-то напоминающее колледж, куда привел кэбби Шерлока в "Этюде в розовых тонах", что-то вроде столовой или актового зала. Две фигуры напротив и снова симметрия кадра. Это опять одно целое? Темное и светлое — явный садист-убийца и детектив? Преступник с улыбкой рассказывает о совершенном преступлении. Снова Шерлок выслушивает преступника с презрительным и холодным взглядом, и лицо его, как и в ASiP, абсолютно неподвижно. И снова он бросает, уходя: "Вас повесят..." (как с кэбби: "Увидимся в суде"). Только разница в том, что белорус не послан Мориарти, потому он не знает, чем завлечь Шерлока, у него нет загадки для него. Потому Шерлок уходит.

221б. Шерлок скучает со вкусом и размахом, слоняясь по комнате и стреляя из пистолета. Скука — самое страшное, что есть для него в жизни. Ему кажется, что бездействие убивает его мозг, что он взорвется от того, что ему не над чем биться. Это постоянное негативное действие Эвер на его жизнь. Очевидно, что ему все время кажется, что он что-то упускает, что он мог бы подняться на более высокие уровни, если бы его мозг мог оградиться от жизни, например. Занять свой мозг Работой (а Шерлок не любую деятельность считает таковой, а только ту, которая содержит в себе вызов его интеллекту) на полную катушку — вот единственное средство от скуки, которое известно Шерлоку.

Желтый смайлик намалеван на стене краской, которую использовал «Черный лотос». Дело происходит буквально через несколько дней после событий TBB, а Шерлок уже успел соскучиться до умопомрачения, впустую слетать в Белорусь. А Джон, похоже, не был дома, по крайней мере, сутки, т.к. не в курсе расследования, не в курсе, что у них в холодильнике. Из его слов можно подумать, что он не был дома несколько дней. А может, так и было?

Только Джон уходит и... Бум!!! Привет от Мориарти. Взрыв в доме напротив повреждает окна 221б. Зло снова врывается в 221б, в жизнь героев и в сознание Шерлока. Снова Джон — Шерлок — Джим.

Интересно, что TBB и TGG начинаются одинаково — Джон приходит в 221б после короткой отлучки. Да и ASiP тоже не отличается в этом плане — события в 1-ом сезоне закручиваются, именно когда Джон приходит на Бейкер-стрит. О чем это может свидетельствовать? Совпадений не бывает?
Пока что в 1-м сезоне, можно выявить такую зависимость: Джон появляется в 221б, и следом зло тоже заявляет о себе.


Визит Майкрофта — дело государственной важности.
Узнав о взрыве, Джон в волнении прибегает домой, но там все спокойно, если не считать разбитых окон и беспорядка: повсюду осколки стекла на полу. Почему мы не задавали себе вопроса: как это на Шерлоке ницарапинки, когда осколки стекла валяются даже посреди комнаты. Почему мы тогда спрашиваем авторов "Финальной проблемы", как смогли наши герои пережить взрыв в 221б невредимыми? Мы не замечаем нереалистичности в 1 сезоне, однако, Моффтиссы лишь утрировали это в четвертом, она была всегда "спрятана" на поверхности.

Шерлок и Майкрофт, кажется, вполне мирно беседуют. Майкрофт уговаривает брата взяться за дело для своего министерства. Шерлок отказывается, ссылаясь, что у него слишком много дел, нет времени. "Забудь о своих обычных делах, это дело национального значения" — Майкрофт настаивает, взывая к совести детектива. Ну, еще бы, интересы самые что ни на есть национальные, называются "Остаться в живых" (Stayin' Alive).

Шерлок знает, как заткнуть Майкрофта, надо напомнить ему о диете. Майкрофт отступается и принимается за Джона, просит его повлиять на Шерлока. "Дела Шерлока процветают, с тех пор, как вы стали товарищами", — замечает Майкрофт. Это комплимент Светлой стороне от Логики.

Что же происходит? У Шерлока нет дел, он со скуки палит в стену, однако, он не хочет заниматься делом, которое ему велит взять Логика. "Не заставляй меня приказывать тебе". — "Хочу посмотреть, как ты попробуешь". Думаю, Шерлок, в его теперешнем настроении, ждет игры, которая вот-вот начнется, и не хочет отвлекаться на то, что считает неважным. И темная сторона не разочаровывает его. Как только Здравый смысл-Майкрофт убирается из виду, звонит Лейстрад и приглашает Шерлока приехать. На сей раз детектив не отказывается. Он чувствует — игра начинается. Как он сказал в "6 Тэтчер" (TST): "Я всегда знаю, когда игра начинается, а знаете почему? Я ее люблю".

«Действие начинается... Я давно жду, когда поднимется занавес» — эти слова Шерлока перекликаются со его репликой из "Безобразной невесты"(TAB) и с СМС-кой для Мэри в TST, и прямо сообщают нам, что именно происходит на экране. Эти слова не имеют никакого смысла в рамках сюжета эпизода, однако, с точки зрения подтекста наделены огромным значением. Это говорит нам, что сам Шерлок такой же зритель, как и мы, только он еще и принимает участие в этом спектакле, который разворачивается перед нами. Но не он решает, когда его демоны начнут представление, т.е. бросят ему вызов. Он лишь всегда готов принять его. Вот и в TAB он ждет несколько суток, когда придет Мориарти.


Герои TGG
Личность Шерлока мне видится как единство темного и светлого, причем темное и светлое борются между собой: Джон против Джима. С этой точки зрения, образ Луны кажется наиболее удачным, как символ главного героя. Луна периодически идет в ущерб, а потом прибывает. Шерлок достаточное количество раз был сравнен с Луной в сериале.


Соотношение темного и светлого в душе Шерлока постоянно меняется. Ведь Шерлок все время делает шаг то к свету, то во тьму. Он мечется между Джоном и Джимом, как верно заметила the-signs-of-two. При этом нет абсолютно белого или черного цвета. Шерлок амбивалентен как личность, и все герои сериала, кроме, пожалуй, злодеев, которых мы знаем только за их злодейские дела (это не значит, что у них нет положительных качеств, просто мы о них не знаем), обладают достаточно «серой» моралью. Скрытое прошлое Шерлока (Эвер) сделало его тем человеком, каким мы его видим в 1-ом сезоне, но изначально он был другим — человечным, светлым — и эта, более светлая часть и не дает ему окончательно попасть под гнёт темной половины. Эта часть ему Друг, темная часть — его Враг, который постоянно стремиться погубить его. Джон и Джим, а Шерлок танцует между ними, вот весь сюжет Великой Игры. Конечно, в сериале Джон не единственный представитель Света: есть Молли, к примеру. Да и Джим не один, как выяснится позже...

Джон, как внутренний критик Шерлока — эта мысль всегда была достаточно популярна в фандоме. В "Пустом катафалке"(TEH) мы слышим голос Джона в голове у Шерлока и то, что он говорит — неприятная правда — Шерлок неисправимый позер, умничает и актерствует где можно и где нельзя. Функция Джона на уровне подтекста служить моральным компасом, СОВЕСТЬЮ (вот, пожалуй, самое лучшее определение), бороться с безэмоциональностью, с видимой бесчувственностью Шерлока.

Самый главный вызов Шерлока для Мориарти и Темной стороны — это Джон, потому что это ДРУГ, которому смертельно завидует Эвер, обреченная на одиночество высотой своего интеллекта. Пускай Мориарти смеется над Джоном, дает ему клички, у него самого никогда не будет друзей, он обречен на одиночество. Мориарти — это Шерлок, выбравший путь зла, одиночества, ненависти и зависти. И все эти чувства живут в душе у нашего героя и вступают в конфликт со светлой стороной его натуры.

На поверхностном уровне часто в TBB и, особенно в TGG, мы видим, что Джон пытается доказать Шерлоку, что он тоже может раскрывать преступления. Когда Шерлок с легкой улыбкой доказывает, что он не прав, Джон всякий раз показывает, как сильно он разочарован, что ему не удалось превзойти или впечатлить Шерлока. Зачем ему это? Ведь он должен понимать, что превзойти этого гения обычному человеку невозможно. Тем не менее он пытается делать это всякий раз. Самолюбие, он тоже игрок, и любит побеждать. Джон тоже — Шерлок. Только без гения. Зато с совестью и твердыми понятиями что хорошо, что плохо. А когда он перестает соревноваться с Шерлоком? В 3 и 4-ом сезонах. И это нам, поклонникам, сильно не понравится.

Майкрофт — разум, здравый смысл, логика, — фигура абсолютно серого цвета, цвета дождя и ассоциирована с ним своим вечным зонтом, в нем смешалось и зло, и добро в равных долях. Но он-то твердо знает, что изначально Шерлок был светлым, потому покровительствует светлой стороне, которую, впрочем, не слишком одобряет, ведь она связана с эмоциями, а они ему чужды и неприятны. В TGG Майкрофт испытывает зубную боль, когда ему приходится иметь дело с Джоном. Кроме того, он прямо говорит, что Шерлок, отвлекающийся от дела [на игры со злом], беспокоит его. Он не может не видеть, что Шерлок погибнет, если зло возьмет в нем верх.

Первый сезон — время, когда Луна в ущербе. Темная тень лежит на большей части ее поверхности. Что значит скука Шерлока? Ведь он же гений, но он не все на свете знает, даже и из того, что ему может пригодиться. Изучай, читай, исследуй — умному человеку никогда не бывает скучно с самим собой. Скука Шерлока лежит корнями в его темной стороне, вот и Джиму тоже всегда все скучно. И это не жажда любой полезной деятельности, это жажда авантюр, приключений, Игры. Игры, ради самой игры. Раскрытия преступлений в случае Шерлока/Совершения преступлений в случае Джима. А еще он жаждет победы над соперником, не ради торжества справедливости, а именно ради победы. И все это делает его фигуру в "Большой игре" скорее темной, чем светлой. До хорошего человека ему еще очень далеко. Но, хотя бы то, что он полагается на лучшие качества Джона, как партнера, позволяет надеяться, что он устоит и не сдастся Мориарти и злу.


4 загадки от Джима
Структура TGG очень интересна: 4 дела, которые даны Мориарти + дело, данное Майкрофтом /и всего 5 заложников. Существует несколько известных трактовок этих 5 случаев, фанами рассматривалась возможность 5 сезонов сериала, есть разбор по этапам жизни Джона и его романтических увлечений. Все это замечательно ложилось на сериал, пока не вышел 3-й сезон, а уж о 4-ом и говорить не приходится. Повторюсь, Джон — важная фигура в сериале, даже ключевая, но, по моему убеждению, он — не главный герой. Он представляет лишь часть сознания Шерлока. Он — его персонифицированная светлая часть, совесть, честь. 5 кейсов в TGG я обязательно буду сравнивать с 5-тью испытаниями Эвер в TFP, когда доберусь до последнего эпизода. Вот тут сравнение TGG и 4го сезона.

На протяжении расследования всех 4 дел, Майкрофт неустанно пытается отвлечь внимание Шерлока от игры и переключить его на свое дело, но Шерлок непреклонен.

У всех 4 дел есть кое-что общее. Почти в каждом обыгрывается тема воды — зловещий символ в "Шерлоке", ассоциирующийся с темной стороной. Причем, часто это разлитое море грязных луж, или серая, ледяная река. Бассейн. Два случая об утопленниках. Много, много воды.

Боюсь, личность, пол и внешность заложников, а также их местонахождение не имеет большого значения для данной трактовки подтекста. Не так уж важны и сами дела. Это наглядные примеры того, как мог бы работать Единственный в мире злодей-консультант, если бы такой появился вместо Единственного в мире сыщика-консультанта.

Все загадки, которые задал Мориарти, объединены тем, что на поверку они оказываются не тем, чем казались:
Карл Пауэрс — не утонул, а был отравлен.
Иэн Монкфор — не убит, а скрылся от долгов.
Конни Принс — не погибла от столбняка, а была отравлена.
Алан Вудбридж — не утонул, а был задушен и Вермеер — не подлинник, а фальшивка.
Интересно, что взрыв с которого Джим начал свое представление, тоже был не тем, чем казался — вначале считали, что это взрыв газа, но оказалось, что это не так.

Все эти дела сполна дали Шерлоку то, что он так любит — возможность блеснуть интеллектом, обойти соперника, в кратчайшие сроки решить загадку, которая ставит в тупик других.

1. ДЕЛО КАРЛА ПАУЭРСА
Взрыв -> конверт -> телефон и первое сообщение — фото убогой комнаты с камином. Эта комната расположена в подвале (символ основы дома), под квартирой Шерлока. Дело связано с ним напрямую. Прямое обращение к нему, заявление от Темной стороны, что Шерлок знаком ей близко и давно. С детства.

Едва Шерлок наклонился к кроссовкам в подвале — звонок. Джим, словно находится в одной комнате с нашими героями (впрочем, ведь так оно и есть :) ), все видит и знает, что Шерлок делает в каждый момент, что породило хэдканон, что у Мориарти в 221б везде камеры.

Я опускаю реакции заложницы, потому что для подтекста важнее тут слова: разговаривают Шерлок, Джим и Джон. Это приветствие Шерлоку от его Темной стороны:
Джим: Алло, секси.
Шерлок: Кто это?
Джим: Я прислал тебе маленький пазл, в качестве приветствия.
Шерлок (задумчиво глядя в пространство): Занавес поднимается.
Джон (недоуменно): Что?
Шерлок: Ничего.
Джон: Нет, что ты имеешь в виду?
Шерлок (оборачиваясь к нему): Я ожидал этого уже некоторое время.


Как умер бедный Карл? Его отравил Джим, смерть наступила в воде, во время заплыва. Почему? Потому что Карл дразнил Джима, смеялся над ним.

Думаю, Шерлок был эмоционально вовлечен в случай с Карлом, ему было жаль его, когда он был ребенком. Однако, сейчас он проявил такую черствость и бездушие по отношению к окружающим, пока расследовал дело, что и Джим, и Эвер были бы им довольны. Джон (эмоции) своим волнением мешает Шерлоку исследовать кроссовки, и он отсылает его, расспросить Майкрофта о деле Уэста, сам же спокойно спокойно и методично занимается анализом. Он отдален от Джона с самого начала игры.


Сцена в лаборатории
Это такая важная с точки зрения подтекста сцена, что требует отдельного рассмотрения.
Джон возмущен безразличием Шерлока к заложнице. Приходит очередное сообщение от Майкрофта, он торопит Шерлока. Детектив не слушает брата. "Не понимаю, почему мой брат все еще пристает ко мне с этим, отвлекая от более приятного ребуса". Это история для Шерлока — приятная забава, и для Джима также. Майкрофт (Логика) все время подает сигналы, пытается отвлечь внимание Шерлока от пагубной игры. Напрасно.

Вот система, подключенная к микроскопу, завершает поиск исследуемого образца, и тут же — кто появляется? Молли-любовь, радостная и веселая. А за ней и объект поиска — Джим из IT.

Джим из IT — забавный персонаж. Первое явление Мориарти. Первое его воплощение. Обращает на себя внимание, что Джим из IT предстает перед нами не так, как обычно нам представляют злодеев. Вот Мориарти в бассейне в начале показали с лицом, полускрытым в тени, а Джим из АйТи показался нам сразу и весь. Это уникально для "Шерлока", где свято соблюдается принцип не показывать сразу лица злодея. И это настораживает и будит подозрения: уж не взял ли Шерлок первого попавшегося неприятного ему человека в актеры на роль Мориарти? А теперь вспомним историю с Ричардом Бруком из TRF. Я специально написала "Шерлок", но имею в виду тут Темного Шерлока, скрытого в глубинах и ждущего своего часа — Эвер. Наш Шерлок-ромашка даже и не подозревает, какую подлянку ему готовит его же подсознание. Он думает, что решает ребусы и играет в игры. Вспомню об этом, когда буду рассматривать TRF. Чем Джим из IT мог он привлечь внимание Эвер к своей нелепой персоне? Он хитер, маскируется под возлюбленного Молли, а сам подсовывает свой телефончик Шерлоку. При этом у Шерлока такой вид, словно он не верит своим глазам.

А Молли даже еще не знает, как зовут Джона. Хотя она постоянно оставляет комменты в блоге Джона — ну это так, к вопросу о валидности блога.

Шерлок спешит "загнать под лавку" разрезвившуюся Любовь. У него и вправду не было никаких причин обижать Молли. Он все время дразнит лишним весом Майкрофта, а теперь Молли прибавила, ха!
Я бы даже осмелилась сказать, что лишний вес в сериале — это что-то очень неудобное для персонажей. Предположение Шерлока, что персонаж набрал лишний вес — а это Молли, Джон, Майкрофт — сбивает их с толку, лишает уверенности, заставляет умолкнуть. А ведь все эти персонажи — персонификация отдельных сторон Шерлока. Кроме того, Шерлок прямо говорит, почему это происходит, в случае Молли и Джона — спокойная семейная жизнь. В TAB — Майкрофт жирный и во всю наслаждается разными пудингами, потому что Логика там "отдыхает", это ведь сон Шерлока. Боюсь, спокойная домашняя жизнь — не для Шерлока, она ассоциируется у него с жирностью и медлительностью.

"Почему вы должны все портить?" — не выдерживает Молли. Это Шерлок, Молли, а ты — представляешь его Любовь. Готовься, что всегда будешь одна-одинешенька.

Однако, Шерлок непреклонен, он уверен, что сделал доброе дело, предупредив Молли и сэкономив ее время и нервы. И искренне удивлен, когда она убегает в слезах, униженная в своих же собственных глазах.

Джону Джим из IT тоже сразу же не понравился — ему неловко смотреть на такого нелепого человека, но он пеняет Шерлоку за то, что тот обидел Молли и был груб с Джимом. Джону неудобно и стыдно за Шерлока. Но детектив искренне не понимает, что его прямота в данном случае — не доброта, а жестокость. И это тоже влияние Эвер на его натуру, ведь изначально Шерлок не был таким черствым.


2. ДЕЛО О ПРОПАЖЕ ИЭНА МОНКФОРА
Решив дело двадцатилетней давности, Шерлок наутро получает новый ребус. Фото брошенного дорогого автомобиля. Едва он получил задание, раздается очередной звонок от Мориарти:
Джим: Молодец, догадался насчет Карла Пауэрса. Мне он никогда не нравился. (Шерлок осматривается внимательно) Карл смеялся надо мной, я остановил его смех.
(Джон выходит из офиса Лейстрада и подходит ближе с выражением озабоченности на лице.)
Джим: Это касается тебя и меня.
Шерлок: Кто ты? (Шум проезжающих машин.) Что это за шум?
Джим: Это звуки жизни, Шерлок. Но не волнуйся, скоро я это исправлю...

Какая удача, что в бардачке брошенной машины нашлась визитка "Машин Януса", или же это было прямое указание нашему детективу? Все дело выглядит достаточно пустяковым для Шерлока, он мгновенно понимает, в чем тут дело.

Шерлок проводит анализ крови Монкфора, выясняя была ли она заморожена. Он предчувствует победу, просто проверяет свою теорию. И Джим, конечно, тоже уже знает, что Шерлок внутренне торжествует победу, и немедленно звонит, чтобы еще раз акцентировать внимание на названии "Janus Cars":
Джим: Ключ в названии. Машины Януса (Janus Cars).
Шерлок: Почему ты даешь мне ключ?
Джим: Почему кто-либо что-то делает? Потому что мне скучно. Мы созданы друг для друга, Шерлок.
Шерлок: (вкрадчиво): Так говори со мной своим собственным голосом.
Джим: Терпение.


Реакция крови показывает, что — да, она была заморожена. И Шерлок ликует уже явно. Он снова победил! Или же проиграл? Скорее последнее. Мориарти не дал ему выиграть вчистую, сообщив ключ. Но дело не в этом.

Ключ в названии. Машины Януса
Выражение «двуликий Янус» — значит, двуличный человек, лицемер. И это коррелирует с сюжетом, ведь агентство действительно оказывало некие скрытые услуги — оно тоже не то, что кажется на поверхности.

На названии агентства сделан акцент. Джим сказал, что в нем ключ, Шерлок это повторил, а Джон уточнил — "The god with two faces" — двуликий бог Янус. А это совсем другое. Еще до культа Юпитера, он был верховным богом у римлян, у честь него назван месяц — январь. Он был хранителем времени, символизировал вход и выход, начало и конец. А также добро и зло. Один лик у него был по одной из версий добрый, другой злой, по другим версиям старый/молодой или женщина/мужчина.


Шерлок резвится: "Я весь пылаю!" и они с Джоном уходят по длинному тоннелю на стоянке и мы с Лейстрадом наблюдаем, как стремительно и рывками гаснет в нем свет. Тьма поглощает их фигуры.

3. КОННИ ПРИНС
Новый кейс — фотография известной телеведущей.
Выбор старой слепой леди в заложницы, говорит о том, что взятие заложников совершалось абсолютно рандомно. Все говорит о том, что террористы во всех случаях действовали по шаблону. Даже снайперский прицел непреклонно и угрожающе скользит по груди слепой старухи все эти долгие часы, а толку?! Как остроумно заметила Ariane DeVere, снайпер — просто редкий энтузиаст своей работы, это ж надо — столько часов старательно прицеливаться, а ведь старая леди даже этого не видит!
Случайная личность, случайная местность — Корнуолл, Лондон, Йоркшир, шаблонная работа снайперов... О чем это все говорит? О том, что Темная сторона конструировала эти ситуации именно для Шерлока, а не для правдоподобия. Это ответ на вопрос, кому все это нужно. Важен именно Шерлок и его борьба с самим собой, а не сюжет.

Шерлок: Зачем ты делаешь все это?
Джим: Мне нравится смотреть, как ты танцуешь.

Решая все эти загадки, проявляя равнодушие к жертвам, отрицая эмоции, Шерлок демонстрирует блестящий интеллект, быстроту и остроту разума. Он на вершине блаженства решая загадки с минимальной затратой времени, он наслаждается процессом. Вот это игра!

Шерлок вновь услал Джона с поручением, допросить Кенни Принса, и Джон во всю старается, а Шерлок тем временем, уже практически решив дело, размышляет над тем, как связаны все эти дела.

Шерлок (бормочет, стоя перед стеной, где прикреплены материалы дела): Связи, связи, связи. Должна быть связь. (он останавливается и указывает на различные документы на стене). Карл Пауэрс убит двадцать лет назад. Бомбист знал его, сам признал это. Конверт был из Чешской республики, первая заложница из Корнуолла, второй — из Лондона, третья, судя по акценту, из Йоркшира. Что он делает — работая по всему миру? Рисуется?(Showing off?)
(Тут звонит розовый телефон.)
Джим: Ты наслаждаешься этим, не так ли? Соединяя точки? ...
(Шерлок задумчиво подносит руки к губам в своем излюбленном жесте)

Да, дорогой Шерлок, бомбист рисуется, а тебе это состояние незнакомо?)))

Лейстрад: Зачем он все это делает, бомбист? Если смерть этой женщины была подозрительна, зачем указывать на это?
Шерлок: Хороший самаритянин.
Лейстрад: Который снаряжает живые бомбы?
Шерлок (шутит): Плохой самаритянин.
Лейстрад: Я серьезно, Шерлок ... Я доверяю тебе, Шерлок, но где-то там несчастная жертва обернута в семтекс и ждет только тебя, чтобы ты решил пазл. Скажи, с чем мы имеем дело?
Шерлок (взгляд расфокусирован, а губы кривятся в усмешке): С чем-то новым.

Действительно, это нечто новое, когда твое собственное подсознание загадывает тебе загадки.

В квартире заложницы сработало мощное взрывное устройство, но в новостях на следующее утро говорят о взрыве газа в жилом доме, хотя Лейстрад и, следовательно, Скотланд-Ярд в курсе, что это не так. Меня всегда удивляла аморфность полиции в этом эпизоде, а вот теперь — все становится на свои места.

Конечно, Шерлок был потрясен, что несмотря на то, что он решил загадку, бомбист избавился от свидетельницы, взорвав многоквартирный дом. Однако, все равно говорит о своем выигрыше, пусть дажэе формальном.

Джон: Так зачем он делает все это, а потом — играет с тобой в игры? Ты думаешь, он хочет быть пойманным?
Шерлок (складывает руки в свой излюбленный жест перед ртом и слегка улыбается): Я думаю, он хочет отвлечься.
Джон (саркастически смеется, поднимается с кресла и уходит на кухню): Надеюсь, вы будете очень счастливы вместе. ...

И далее:
Шерлок: Я разочаровал тебя.

Джон действительно разочарован в Шерлоке, причем на всех уровнях: подыгрывая Джиму, наслаждаясь игрой ради игры, Шерлок все дальше от Джона, все ближе к Джиму. Его азартность к игре, к победе, равнодушие, безэмоциональность сводит на нет положительное влияние Джона. Тьма наползает на Луну.
В момент, когда Джон и Шерлок разошлись так далеко, как еще никогда прежде, на розовый телефон поступает новый пазл.


4. ПОДДЕЛЬНЫЙ ВЕРМЕЕР
На очередном фото от подрывника: берег Темзы. Найден труп мужчины. Шерлок с удовольствием и тут блеснул дедукцией. Жертва — смотритель музея Алан Вудбридж. Удивительно, что нам этот мужчина — Алан, представлен, как зеркало Шерлока, потому что позднее Шерлок дефилирует в форме охранника галереи, а его соседка (всего лишь соседка) — походит на Джона, своей клетчатой рубашкой. Охранник был страстно увлечен астрономией и погиб из-за своего увлечения от руки страшного убийцы Голема. Можно провести определенные параллели, тем более, что у Голема много общего с К.Смитом.

Нет сообщений от подрывника, но заложник обнаруживается в самом конце. Это ребенок. При этом нам ничего не известно о том, где был ребенок и был ли он вообще. Нам об этом не сообщили. Следовательно, это не играет никакой роли.

Шерлок уверен, что сумеет поймать убийцу, чешского киллера, который носит имя героев пражских легенд — Голема. Для этого он узнает его местонахождение у бездомных и отправляется в рискованный поход под арки моста вместе с Джоном. Место замечательно драматичное, но едва Голем почуствовал их приближение, как он, до этого спокойно сидевший на земле, убегает и уезжает на машине в Планетарий, убивать профессора Кейрнс. Когда Джон и Шерлок приезжают туда, Голем уже сделал свое черное дело. И теперь он готов расправиться и с ними. Бой происходит во впечатляющих декорациях путешествия по Вселенной. Взрываются сверхновые, мелькают галактики и то Шерлок, то Джон оказываются жертвами страшного монстра. Однако, Джона Голем лишь отпихивает, а вот Шерлока принимается душить своим излюбленным способом, перекрывая ему дыхательные пути. Но Джон всякий раз прерывает атаку. В конце-концов, Голем убежал и Шерлок этим был крайне раздосадован.

Почти лунное затмение

Чешский след никуда особенно Шерлока не вывел, ведь и так было понятно, и Шерлок был уверен, что все это дело рук Мориарти. Разве что, мисс Винчеслас подтвердила имя главного злодея, ведь подрывник не назвался до сих пор.


5. ОБОРОННЫЕ ПЛАНЫ
Майкрофт закидывает Шерлока напоминаниями о деле Уэста. И, наконец, Шерлок переключает дело на Джона. Джон готов, ведь дело касается национальной безопасности. Джон — принципиален, верен, лоялен, мы получаем еще одно тому доказательство, Джон, немедленно облачившись в костюм, является к Майкрофту и демонстрирует рвение, прилежание и доброжелательность, впрочем, несколько нарочитую.
Он полон решимости помочь Майкрофту, однако, расследование инцидента тормозит тот факт, что отлучаясь из 221б, Джон теряет связь с Шерлоком, который и так отдалился из-за своей увлеченностью Мориарти и игрой.
Майкрофт удивлен, что Шерлок прислал Джона, но принимает условия. Рассказывает об Уэсте. Но что может сделать Джон без Шерлока с расследованием дела, которое поставило в тупик само Британское правительство? Только мучиться угрызениями совести, при получении очередного сигнала от Майкрофта. После посещения квартиры Вудбриджа Джон направился к невесте Уэста, квартира которой отдаленно напоминает квартиру Джона в миниэпизоде MHR. Джон такой забавный с поднятым как у Шерлока воротником!

В чем суть дела Уэста: Уэст убит своим будущим родственником Джо из-за флэшки с секретными данными, который решил, что сможет продать флэшку, если завладеет ею. И решить свои финансовые проблемы. Украв ее, Джо вызывает подозрения Уэсти, который некоторое время спустя явился к Джо и стал требовать флэшку назад. В потасовке Уэст неудачно упал и умер. Джо избавился от тела.
Как мы видим, этот детективный сюжет совсем не глуп и не вызывает вопроса: кому все это нужно? который мучает так Лейстрада и нас на протяжении всех 4 заданий от Мориарти. Тут все понятно: жадность, трусость и подлость — сильные мотиваторы. В этом кейсе Мориарти не причем.
Нам не говорят, каким путем Шерлок додумался, что виноват Джо и откуда он вообще узнал о Джо. Просто Шерлок приходит и они с Джоном раскрывают это дело. А значит, и оно не важно.

Но Шерлок, расследовав дело о Вермеере и не дождавшись 5-го сообщения от Мориарти, попадается в ловушку, расставленную ему, и воображает, что подрывник специально задавал ему эти глупые задания, чтобы помешать найти флэшку. Он думает, что 5-ое задание — найти оборонные планы. И блеск! Он решает ошеломить врага, опередить его, поразить своей гениальностью.

То, что Джон уходит к Саре (зачем, опять мучиться всю ночь на диване?), когда Шерлок ждет звонка от террориста, многое говорит о том, как они отдалены друг от друга психологически. Джона не насторожило, что Шерлок с готовностью вызвался сходить в магазин, чего с ним, явно, с роду не случалось, лишь бы Джон ушел и Шерлок мог без помех окончить игру. Победить.

Действительно ли Шерлок мог принести оборонные планы страны явному террористу? Он в таком затмении, что я вообще ничему не удивлюсь.

Продолжение: Сцена в бассейне — здесь.


@музыка: Hurricane — Thirty Seconds to Mars

@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Great Game (TGG), Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

22:02 

Борьба Шерлока: Слепой банкир (TBB)

Второй эпизод первого сезона The Blind Banker — во всех отношениях, на всех уровнях — крепкий орешек.
Он не так увлекателен и любим зрителями, как ASiB или TGG. И в нем единственном, наверное, нет ни Майкрофта, ни явного Мориарти. Упоминается таинственный «M». С легкой руки LSiT, раньше я думала, что это Майкрофт. Теперь уверена, что «М» — все-таки Мориарти.

Повседневная жизнь в 221б
Зато в TBB показана жизнь Шерлока и Джона в 221б и это всегда интересно.
Действие происходит через пару месяцев, после заселения наших героев на Бейкер-стрит, в конце марта. Квартира уже обрела свой уютный и жилой вид.

Мы видим, что Джон занят насущными повседневными проблемами: ходит за продуктами, страдает от безденежья, занят поисками работы, выглядит довольно раздраженным.

Шерлок же занимается, чем ему и положено: расследует, не вылезая из кресла и не отрываясь от книги. Или же он отражает нападение экзотического война-сикха с саблей, пока Джон сражается с автоматом в супермаркете? :) Джон говорит, что ссорился с автоматом в магазине, при этом раздражено пыхтит на Шерлока, который спокоен и бесстрастен, как машина. Орать на него или отнимать ноутбук также бесполезно, как злиться на автомат в магазине, и вызовет столько же реакции.


Шерлок
Обращает на себя внимание тот факт, что в "Слепом банкире" Шерлок немного не такой, как в ASiP. В первом эпизоде мы видели его очень разным: достаточно эмоциональным, даже когда он вел себя, как настоящий социопат. С недругами он был раскован и даже разболтан «педаль в пол» — если хамить, то по полной. Он проявлял участие, теплоту, радостное оживление, дружелюбие с приятными ему людьми. Он был безэмоциональным с кэбби, держал покер фейс, был жесток. Вот какой разный Шерлок в ASiP.

В TBB мы видим несколько иную картину. Шерлок, в основном, бесстрастен и безэмоционален в общении с кем бы то ни было. Очень сдержан. С недругами высокомерен, но вежлив. Джону тоже приходится страдать от его высокомерных, барских манер, отстраненности. Только когда Шерлок ведет расследование у него по-настоящему горят глаза, он по-настоящему оживлен. Он фанатично предан делу, работе. А больше его ничего не интересует, он действительно как машина — бодр и активен 24 часа, ничего не ест (ради повышения своей эффективности).

Нам показывают, что Джон и Шерлок теперь практически неразлучны. Куда Шерлок, туда и Джон. А если Джон ходит где-то, Шерлок погружается в глубочайшие размышления и даже не замечает, что Джон отсутствует. Теперь они настоящие партнеры по раскрытию преступлений. Джон принимает деятельное участие в расследованиях. Однако, он не понимает, что, с точки зрения Шерлока, в расследовании нельзя сделать перерыв на свидание. Похоже, он относится к работе детектива, только как к интересному хобби.

С точки зрения подтекста совершенно ясно, что Шерлок в этом эпизоде, отстранен от эмоций, даже от дружбы. Это человек, который пытается соответствовать своему идеалу — человек-машина для разгадывания преступлений. Он отстраняет себя от эмоций нарочно. Всецело отдается работе, это единственное, что его интересует. Как дружить с таким человеком? Никак. А нужна ли ему дружба, если все его мысли заняты только расследованиями и ничем больше?
шерлок bbc

В банке, его маска чуть колеблется, он уязвлен нагловато-покровительственными замашками Уилкса. Видимо, банкир живо напомнил ему неприятные моменты его юности. А тут еще Джон со своим: "Коллеги"...

В этом эпизоде, яркие эмоции у Шерлока только раз — когда он увидел, что "Черный лотос" похитил Джона. Мы ясно видим его шок и ужас. Вот так, когда уже думаешь, что выиграл, зло вдруг нанесет удар из-за угла по больно́му. Зло снова посетило 221б, оставив свой знак, забрав Джона и Сару.

Подтекст всего эпизода: Шерлок, оценив человеческие достоинства Светлой стороны, как помощника в Работе, в то же время пытается отгородиться от всех эмоций, для того, чтобы быть лучшим детективом. Это влияние Эвер. Зло снова атакует его первым и Шерлок вновь бы оказался его жертвой, но Светлая сторона снова спасает его.

Основной сюжет ярок, экзотичен, театрален и драматичен — все, как любит Шерлок. Броские костюмы артистов-убийц, загадочные самоубийства, которые опять-таки оказываются убийствами, драматические схватки в темном тоннеле, похищен ценный артефакт... Зловещий "Черный лотос", оставляющий на стенах загадочные знаки. Все это очень-очень в духе нашего героя. Однако, сюжет вызывает, как всегда, кучу вопросов: как, каким образом? откуда? Неважно. То, что в конце "М" избавляется от самой Шань, говорит о том, что сюжет — вся эта заколка, контрабандисты — это лишь обрамление для чего-то более важного. А что же важно, если не сюжет?

Су Линь и Паук
Вот типичный пример вопросов, которые вызывает сюжет. Каким-то нереальным чутьем Шерлок соотнес влажный от дождя справочник у дверей квартиры над лавкой с кошками с делом об убийствах. Каким образом? Почему? Мало ли в Лондоне людей, которые уехали в тот день из города, например? Что он предполагает найти в квартире??? Однако, Шерлок уверенно лезет в окно по пожарной лестнице. И действительно находит там Паука, вернее, подвергается удушению. И решает найти Су Линь. Вот такой сюжет на поверхности.

Что же касается подтекста, тут все намного гармоничней.
Девушка Су Линь и ее брат Жи-жу — зеркало внутреннего мира Шерлока. Су Линь, которая пыталась уйти от своего криминального прошлого, переехала в другую страну, изменила жизнь на добропорядочную. Но ее прошлое никуда от нее не делось. Оно с ней, тут, поблизости, в соседней лавке. Просто выжидает, когда нанести решающий удар рукой Паука. Девушка об этом не знает, пока не становится слишком поздно. Она была слепа, думая, что прошлое не достанет ее. Она не хочет снова впускать зло в свою жизнь и знает, что обречена. Она фанатично предана своей работе, даже подвергаясь смертельной опасности, она не прекращает Работу.

Су Линь — это Шерлок-человек, который когда-то похоронил в душе воспоминания о прошлом зле, забыл о нем, но оно (Eurus) не забыло о нем. Оно присутствует в его жизни, влияет на него, а он его не замечает. Пока не появляется Паук (Мориарти) и атакует его, и не становится слишком поздно. Он также слеп, как Су Линь. Но у Шерлока, есть время и силы, чтобы бороться с Пауком. У него есть сильная сторона — Джон, а у Су Линь — нет, потому она обречена. Когда Су Линь была в опасности и Шерлок унесся куда-то в темноту, Джон, оставленный ее охранять, убежал за Шерлоком. И это многое говорит нам на уровне подтекста.


У Су Линь есть связь и с портретом слепого банкира — он висит в кабинете-музее, а она работает в музее. И Шерлок долго стоит на фоне портрета банкира, он слеп, не только в отношении своего прошлого, но и в отношении роли эмоций в своей жизни.

Джон и Сара
Что еще интересного преподносит нам TBB? Роман Джона и Сары, конечно.
Я встречала множество различных трактовок образа Сары. Кто-то видел в ней сходство с Мэри. Сама я сейчас усматриваю в ней сходство с Молли. Молли, не как персонаж, а как часть личности Шерлока, которая у него забыта и забита, и представляет Любовь (правда, выяснится это позднее, в ASiB). Если мы посмотрим на Джона, с точки зрения подтекста, мы увидим этот роман так, как если бы сам Шерлок вдруг завел роман с Молли.

Что общего у Молли и Сары? Они обе медработники. И та, и другая начинают заигрывать с понравившимся мужчиной первой. Причем эти попытки довольно неуклюжи и оооочень очевидны. Обе делают поблажки этим мужчинам в надежде на взаимность: Молли, таскает кофе, нарушает инструкции ради Шерлока. Сара, прощает вопиющее нарушение трудовой дисциплины и делает за Джона его работу.

Вот если бы Шерлок согласился пойти куда-нибудь с Молли, у них было бы такое же странное свидание, абсолютно без романтики, но с боем и похищениями. Собственно, в TEH мы видели что-то вроде этого, там до боя не дошло, потому что Молли во время свалила. Сара в цирке такой же боец, как Шерлок с Джоном. Это жизнь в стиле Шерлока. Кстати, ведь он и устроил это свидание Джону, совместив его с расследованием.

Отношения Сары и Джона абсолютно лишены сексуального подтекста и даже взаимного притяжения, это ясно показано и в TGG: равнодушие, причем взаимное, скука. И если на поверхностном уровне мы легко понимаем первоначальную заинтересованность Джона в Саре — он элементарно изголодался по любви и отношениям, то Шерлоку Сара (как зеркало Молли, которая олицетворяет часть его личности — любовь) только мешается, она полезна кое в каких мелочах, но лучше ей уйти и не мешать ему думать (так он и говорит, тут реальность и подтекст полностью совпадают).

Тем не менее, он теряет свою невозмутимую маску, когда пытается освободить ее — это его успокаивающее воркование о многом говорит о Шерлоке, как о человеке (кстати, в сценарии он делает это молча). Он не хотел бы, чтобы она погибла. Ему не все равно, что она напугана, он не автомат и не социопат.

Вот почему я вижу в Саре воплощение Молли (Любви) — стороны характера Шерлока, которую тот не замечает, но и пропасть ей не даст, как мы увидим в TFP.

И вот какая штука, вроде бы эта девушка нужна только для сюжета. Шерлок по-подростковому зло зыркает на нее, когда она задает вопросы, и явно желает, чтобы она ушла. Но именно она обнаружила надписи, которые оставила для них Су Линь. Шерлок, который всегда замечает все, не заметил их! Он оказался слеп, а она — нет.

В этом эпизоде Шерлоку встречается и Молли и снова он манкирует ею. Один комплимент и фальшивая улыбка — и она готова услужить. Трудно даже предположить, что этот Шерлок-манипулятор и Шерлок 3-го сезона — один и тот же человек. Это будет невероятная внутренняя перемена!


Сцена в трамвайном тоннеле
Почему-то этот эпизод подвергся довольно значительным купюрам при съемке. Я просмотрела черновой сценарий съемок, который выложили в сеть этим летом. Выкинуты значительные и ценные моменты, к примеру то, что чек банкира был внесен, как благотворительный взнос в музей от имени Су Линь. Наверное, не время было Шерлоку производить хорошее впечатление, да.
Забавная сценка, где Шерлок недоволен, что Джон назвал его в блоге pompous (помпезный, напыщенный, роскошный), причем сделал ошибку, написав это слово без "U", перенесена в TGG. Когда Шерлок появился в тоннеле, он заявил, что Шерлок отличается от Джона тем, что «он значительно более pompous. Через U». Забавно.

То, что Шань спутала Джона с Шерлоком, неудивительно. Ведь жизнь Джона так тесно переплетена с жизнью Шерлока, что у него не нашлось ни одного своего документа, чтобы предъявить Шань. О чем это может говорить на уровне подтекста? Очевидно, что Джон — это часть Шерлока, его человеческая часть.

Сцену в трамвайном тоннеле сильно урезали при съемке. Шань в сценарии говорит, что они могли трижды убить их, но пощадили — в музее были холостые патроны, в квартире Су Линь компаньону Джона позволили уйти. Все затем, чтобы возбудить любопытство Шерлока Холмса. «Мы ничего не нашли сами, но это не имеет значения, так как у нас есть теперь своя собственная собака-ищейка Шерлок Холмс».
«Шерлок Холмс, для меня вы — фотомодель. Вы знали? — показывает десятки фотографий Джона на своем телефоне. — Ваш друг Джон пишет занятный блог, я читаю его каждый день. Я провела хитроумное расследование о вас. Но вы... Вы не знаете ничего о своем наиболее преданном почитателе.

Вот так, Шань, как и кэбби, говорит о почитателе Холмса. И мы опять оказываемся перед лицом того самого зла, которое представляет в 1-3 сезоне Мориарти. Таким образом, не только Паук, но и Шань и весь «Черный лотос» — это зеркало именно Мориарти, его пособники.


Я всегда недопонимала, почему Жи-Жу зовут Пауком. Только из-за циркового номера "Паук-птицеед"? Или то, что он ползает по стенам? В сценарии объяснено — он душитель, навивает шелковый шарф вокруг шеи жертвы, как он делает это с лебединой шеей Шерлока. Как паук, который вьет кокон из паутины вокруг жертвы.

Эта сцена, где Шерлок бьется, абсолютно беспомощный, несмотря на свой интеллект и силу, опутанный шелковым шарфом, как паутиной — очень показательна в смысле подтекста. Это Шерлок-человек, опутан паутиной собственной темной стороны и ничего не может с этим поделать. Он вырывается, а Паук снова захватывает его. Кто спас ситуацию? Джон. Опять Джон. Несмотря на то, что он сам был связан, он смог подсечь треножник и арбалетная стрела, отклонилась и вошла прямо в грудь Паука.

Паук гибнет от арбалетной стрелы, которая была направлена на Сару (Любовь) генералом "Черного Лотоса".

Из того, что "М" убивает Шань в конце, следует на всех уровнях, что его ни в коей мере не интересовала их контрабандная сеть, и заколка ему также безразлична. Шань проиграла Шерлоку и потому обречена, как и кэбби в ASiP. Представители "Черного лотоса", которые олицетворяют Мориарти в этом эпизоде, поверхностное зло, которое послано еще большим злом, погибают, предвосхищая смерть самого Мориарти.

Потерпев неудачу с двумя засланными казачками — кэбби и "Черным лотосом", Мориарти сам выходит играть с Шерлоком в TGG.


@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, Джон Уотсон, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

16:48 

Борьба Шерлока: Этюд в розовых тонах (ASiP)

Собственно, 1-й сезон это постоянное противостояние Джона и Джима, а точнее метание Шерлока между двумя этими силами. Это история о выборе между добром и злом. Каждый раз, когда Шерлок проявляет себя как социопат, он делает шаг навстречу Джиму и злу. Каждый раз, когда он совершает добрый поступок или просто проявляет эмоции, он становится на путь добра, ближе к Джону.

Почему происходит эта борьба? Чем зло так привлекательно для Шерлока? Не зло для него привлекательно, а безэмоциональность, бесчувственность которые является действенной приманкой, которой его манит зло. Он хочет стать этакой машиной для разгадывания загадок. Он верит, что, отказавшись от эмоций, он станет еще более гениальным человеком, лучшим детективом. Он верит и его Логика поддерживает эту уверенность, что эмоции — вредны, а добро, любовь — все чушь, помехи для точного механизма. Важно только Дело. И он пытается отказаться от всего этого ради дела, но у него получается довольно плохо, потому что он — очень эмоциональный человек, которому на самом деле не все равно. Однако, все еще может измениться, он не сделал выбор, не отказался от эмоций. Он пока что вообще не подозревает о том, что глубоко в его собственной душе живет зло, темная часть, которая влияла на него всю жизнь, влияет и теперь, и сделала его таким, каков он есть. Он пока не знает даже о поверхностном проявлении этой своей стороны — Мориарти. Но Шерлок легкая добыча для зла, так как пока что он отрицает эмоции.


Я собираюсь, как уж смогу, проанализировать каждый эпизод с точки зрения подтекста — внутренней борьбы Шерлока со своими демонами (для краткости — Eurus), теории, которую развила из символов уважаемая the-signs-of-two, за что ей огромный респект. Подтекст имеет решающее значение, это показал Рейхенбах, 3-й сезон и, конечно же, 4-й сезон. Но его невозможно рассматривать отдельно от событий, которые происходят в кадре. Я считаю, что подтекст, который можно отыскать в каждой значимой сцене сериала, обогащает их восприятие, дает им дополнительный смысл или даже открывает их подлинный скрытый смысл.

A STUDY IN PINK (ASiP)
История начинается, когда Шерлок переезжает на Бейкер-стрит, 221б. Похоже, этот переезд повернул его жизнь на правильные рельсы. Он обретает дом, друзей, постепенно становится другим человеком. 221б — это очень важный символ для Шерлока.


Светлая сторона (Джон) — Шерлок
В начале эпизода мы видим Шерлока-социопата — он преследует Лейстрада СМС, чтобы тот допустил его к интересному делу, он бьет ради эксперимента труп в морге, он отшивает Молли, которая хотела узнать его поближе. Это человек, который называет череп своим другом и явно разговаривает с ним. Однако, Шерлок рад появлению Джона в своей жизни. Мы видим, что оба они не легко сходятся с людьми, однако, они сразу же прекрасно поладили, в основном, потому что Шерлок не оставлял Джону выбора своим напором.


Вообще, стоит обратить внимание, как именно это показано: в первом эпизоде Шерлок явно доминирует над Джоном, в буквальном смысле. Если они беседуют — Шерлок выше, если бегут — он впереди, если сидят, Шерлок сидит выше или вообще вскакивает. Исключений не много, да и в тех — свет падает на Шерлока, а Джон только темная фигура в тени. Можно ли доминировать в кадре, лёжа? Можно (см. картинку вверху). Поклонники Джона-Мартина, я говорю не в обиду вам, просто Джон, как символ света, добра, чести, занимает пока ущемленное положение в душе у ГГ. Очень скоро все изменится и Джон станет его большей и лучшей частью.

На поверхностном уровне Джон и Шерлок в большой степени — отражение друг друга. Оба одинокие, неустроенные, несчастные, искалечены травмами — душевными или физическими. Обоих посещают суицидальные мысли. Оба имеют трудности с адаптацией в обществе. Оба мучаются от собственной нереализованности. Оба ищут риска и адреналина, и ради этого готовы отчаянно рисковать. Оба достаточно эмоциональны, хоть и по-разному. Конечно, есть у них и существенные различия. Благодаря этому они взаимно дополняют и исцеляют друг друга.

На уровне подтекста, Шерлок и Джон, поселившиеся в этой квартире вместе, составляет одно целое: это человек, который хочет быть автоматом по решению загадок, и часть его души, которая не хочет быть подавленной, хочет быть признанной, противится подавлению эмоций и добрых чувств. Светлая часть его души, которая его спасет.

Шерлок и Джон чувствуют взаимное уважение и приязнь. Но это не значит, что Шерлок-человек сразу станет хорошим человеком, раз он не гонит Джона от себя. Я говорю Джон тут и далее для краткости, имея в виду положительную, добрую, эмоциональную часть души Шерлока. Шерлок на самом деле — хороший, порядочный человек, просто глубоко заблуждается и полон амбиций, которые не могут привести его ни к чему хорошему. Это будет длительный, трудный процесс. А пока Шерлок радуется очередному подозрительному самоубийству как ребенок, получивший подарок на Рождество. Не подозревая, что злые силы, демоны (Eurus), которые дремали в его душе все эти годы, проснулись и наблюдают за ним, готовые в любой миг толкнуть на путь саморазрушения.

The Game, mrs Hudson, is on!



Логика vs Светлая сторона
Но не только темная сторона пробудилась, когда Джон и Шерлок объединились. Майкрофт пристально наблюдает за своим гениальным, но неблагополучным братом. "What is your connection to Sherlock Holmes?"
Он, кстати, все-все знает о новом спутнике брата, не подозрительно ли это даже на поверхностном уровне? :)


Майкрофт говорит Джону, что жизнь с Шерлоком — это будет война, борьба. Он видит, что доктор подходит его брату, как партнер, ведь оба жаждут риска и адреналина, и он хочет познакомиться с тем, кто отныне будет влиять на Шерлока-человека. По возможности, запугать его или подкупить. Он хочет узнать, как именно Джон будет влиять на Шерлока.

Важная фраза подтекста: Time to choose a side, dr. Watson. — Время выбирать, на какой вы стороне, доктор Уотсон. Майкрофт осознает, что настало время выбирать между добром и злом, и эта фраза, возможно, адресована не только Джону, но в большей степени самому Шерлоку.

Интересно, что Майкрофт представлен нам впервые со спины, как все злодеи в сериале (другие — тоже либо со спины, либо лица сначала не видно). Это, таинственная зловещая музыка, а еще тема дождя (а вода — это символ темных тайн, похороненных в глубинах памяти Шерлока), которая характерна для Майкрофта в первых двух сезонах — создают у зрителя обманчивое впечатление, что Майкрофт — враг Шерлока. Но это не так, и логика сама по себе не враг ему. Логика стоит над ним, Шерлок уверен в мудрости брата. Я считаю, что Логика стоит выше понятий борьбы Эвер и Шерлока-человека, этакое нейтральное добро, которое часто и добром-то не назовешь. Майкрофт наблюдатель, сочувствующий Шерлоку-хорошему человеку, но порой неосознанно играющий роль марионетки зла.

От Майкрофта мы узнаем, что у Шерлока не может быть друзей, только враги, и сам Майкрофт, по мнению детектива, — его заклятый враг. Шерлок любит быть драматичным. Впрочем, как и его Логика. Не получилось у Логики ни запугать, ни купить Светлую сторону. Кстати, свидание Логики и Эмоций прерывается сообщениями от Шерлока на телефон Джона (сколько символов сразу!), которые призывают Джона на Бейкер-стрит. Да, отношения этих двух сторон никогда особенно теплыми не будут.


Партнеры
Зачем Шерлок ждал Джона на Бейкер-стрит? Он мог отправить СМС без своего номера телефона, он делал это с Лейстрадом в начале эпизода.
На поверхности: Шерлоку нужен партнер для этого дела и аудитория, чтобы его слушали.
А каков подтекст? Шерлок объединился со Светлой стороной своей души, чтобы Работать. Это новшество, может быть, эксперимент. Здесь поверхностный уровень тесно переплетен с контекстом. Шерлок взял Джона на осмотр тела, но особого толка он него не было. Кроме слов поддержки и восхищения, что очень важно для Шерлока. Ведь до сих пор ему чаще всего приходилось сталкиваться с недоверием и насмешками. Погоня за такси обернулась веселым приключением. Шерлок, скорее всего, решил, что это забавно — работать с партнером.


Шерлок — темная сторона (кэбби)
Криминальная загадка в этом эпизоде абсолютно не завуалирована, мы, зрители, понимаем, что убивал таксист гораздо раньше, чем до этого доходит Шерлок. Между тем, Шерлок задает абсолютно правильные вопросы, на которые существует не так уж много ответов. Кому мы доверяем не будучи знакомыми? Элементарно, Ватсон! Но почему-то он не думает на кэбби, даже когда кэб останавливается перед ним. Почему? Потому что ему еще не время встречаться со Злом. Зло само бросит ему вызов, а не он ему. Вот так сюжет подчинен подтексту.

Зло само пришло на порог 221б. Эта сцена — типичный пример тесного переплетения Реальности и Подтекста уже в 1-м сезоне. Шерлок показывает нам свой метод — помимо дедукций и активного пользования современными средствами поиска информации, он применяет Воображение в расследованиях. Он ставит себя на место жертвы/убийцы и воссоздает сцену преступления в деталях. И вот сто́ит ему подобраться к истине, которая позволит вычислить серийного убийцу, и кэбби — зло, представитель Мориарти — появляется в 221б. Кэбби, которого никто не замечает, кроме Шерлока, хотя дом полон людей. Мне кажется, что сцена, где Хоуп, поднимается по лестнице и останавливается за спиной миссис Хадсон происходит в Чертогах разума. Уж очень она символична. Шерлок, который вдруг выходит на улицу и уезжает на такси, не удивляет и не тревожит полицейских, только Джона. Только Джону не все равно.

Разговор Шерлока с кэбби примечателен. Хоуп совершенно точно знает, чем пронять Шерлока. Загадкой. «Дай ему загадку и смотри, как он пляшет» — из другого эпизода, но смысл в каждой серии один и тот же. Зло недаром столько лет наблюдало за Шерлоком. Вы не узнаете, что я сказал своим жертвам, вы не узнаете, в какой таблетке яд — и Шерлок моментально ведется. Он готов безрассудно рисковать, он готов погибнуть, чтобы доказать свою правоту. Он не готов лишь бездействовать и скучать. Во всем этом чувствуется глубочайшее пренебрежение к себе, как к личности. Он ценит только логику и победу.

Примечательно, что он не взял с собой своего нового компаньона. Он не верит, что эмоции помогут ему в расследовании.

Тет-а-тет Шерлока с кэбби интересен упоминанием о таинственном поклоннике Шерлока. А также тем, что кэбби уверен, что его игра, которая по сути своей лишь простой выбор шанса 50/50, — это шахматная партия. Действительно, зло делает свой первый ход, покушаясь на жизнь Шерлока. Искушая его. Это была проба пера.


Кэбби и Шерлок сидящие за столом друг против друга — редко можно видеть столь симметричный кадр. Вполне очевидно, что Хоуп и Шерлок половинки одного целого. У них есть общие черты, есть и различия. Хоуп нанят Мориарти, он искушающий, извращающий понятия (убивает ради любви к своим детям) голос зла, скрытого в душе Шерлока. Он повторяет почти те же слова, что так недавно говорил другим сам Шерлок: "Почему люди не думают?.." — "Хорошо быть не мной, вечный релакс". Злодеи периодически бросают Шерлоку в лицо его же слова, это очень показательно.

Лицо Шерлока в этой сцене, пока он сидит напротив кэбби — напоминает безэмоциональную маску. Он максимально бесстрастен. Бледный, почти безжизненный цвет лица. Уверена, это сделано специально, чтобы подчеркнуть то, что Шерлок в этой сцене лишь часть самого себя. Темная часть. Все, что Шерлока в этот момент интересует — это игра. Игра перестала быть забавной, надоела: "Встретимся в суде".
Что нужно Хоупу, чтобы снова вовлечь Шерлока в смертельную игру? Просто взять его на понт — вы уже догадались, какая пилюля с ядом? Смертельное искушение притягательно для этой части Шерлока, да еще он должен доказать, что он не ошибся. Какая игра! Шерлок остается.

На уровне подтекста Шерлок и кэбби в этой сцене — одно целое. Выбрав игру и риск, Шерлок сделал шаг навстречу к Джиму и удалился от Джона. И мы наглядно видим, как губителен этот путь для его души и тела. Шерлок нисколько не дорожит своей жизнью, на все готов, лишь бы избежать скуки, лишь бы выйти победителем — не важно какой ценой. Кэбби говорит о зависимости Шерлока от риска, игры — это действительно существенная часть его натуры.


Спасение
Полицейские уходят из 221б, они не верят Шерлоку. Все, кроме Лейстрада, уверены, что они просто теряют с ним время. Грег Лейстрад говорит свою сакраментальную фразу: «Шерлок Холмс — великий человек, и когда-нибудь, если нам очень повезет, он станет — хорошим человеком». Собственно, ее смысл раскрывается до конца только в TFP.

Сам Джон, отчаявшись понять или найти Шерлока, берет свою трость, намереваясь уйти из этого странного дома. Вероятно, этот алюминиевый костыль — некий символ одиночества и безнадежности, потому Джон символически оставляет его Шерлоку в TLD. И именно в этот момент компьютер находит местоположение Шерлока. Джон каким-то образом моментально понимает, что Шерлок в смертельной опасности, хотя почему — совершенно не ясно. Ведь убежал же Шерлок с места преступления — Джон был растерян, но не волновался. Из слов полицейских, можно заключить, что исчезать без объяснений — в привычках Шерлока. Что ж из того, что он уехал куда-то на такси и что сейчас находится в колледже? Вот пример того, как беден поверхностный уровень без контекста.
Шерлок не ждет помощи ни на поверхностном уровне, ни на уровне подтекста. Но помощь неожиданно приходит. Сцена совершенно в духе Чертогов Разума, когда камера вдруг наезжает на Джона, который пытается докричаться до Шерлока из окна напротив. Когда же образумить Шерлока не удалось, не удалось достучаться до него, Джон стреляет в кэбби. Вот так Джон вступает в открытое противостояние с потаенным злом, с Мориарти. Уверена, в этой сцене очень тесно переплетен физический уровень и подтекст.

Вообще, в первом сезоне спаситель — это роль Джона. Он спасает Шерлока в каждом эпизоде: в ASiP — от кэбби, в TBB — несколько раз от Паука, в TGG — от Голема, также он делает отчаянную попытку спасти Шерлока, захватив Мориарти в бассейне. И это правильно — в первом сезоне Шерлок абсолютно безбашенный в плане пренебрежения собственной жизнью. Он всюду лезет, причем лезет один, уверенный, что только логика ему надежный помощник, а совесть, доброта и честь ни к чему, также как и остальные эмоции. Эмоции ему только помеха. Пройдет довольно много времени прежде чем Шерлок смирится с собственной неискоренимой эмоциональностью. Однако, только эмоции его пока что и спасают. В последующих сезонах, роль Джона, однако, изменилась, к большому недоумению поклонников. Но таковы его функции в подтексте, он — инструмент исправления Шерлока, и его роль меняется в зависимости от того, как меняется сам Шерлок.

После выстрела Шерлок демонстрирует еще одну грань своей натуры — жестокость, ее провоцирует опять-таки упрямое желание оказаться правым. Первое, что он спрашивает у поверженного Хоупа, был ли он прав на счет пилюли с ядом. Потом допытывается о Мориарти. Такой человек как Шерлок, легко может сбиться с пути, стать преступником, потому что он демонстрирует в 1-ом сезоне отсутствие моральных принципов. Для него все средства хороши. Джон — тот, кто будет теперь сдерживать его.

И наконец мой любимый момент: Шерлок вдруг осознает, что его спас именно Джон. Это и на физическом уровне и на уровне подтекста огромное потрясение для такого человека, как наш детектив. Для Шерлока это явно абсолютно новый опыт. Свет, который он до сих пор не принимал всерьез, победил тьму и спас его. Здесь я вижу реальную подвижку его души в сторону добра, в сторону Джона, прочь от Джима. Он увидел в Джоне спасение.
шерлок BBC


Завершение дела
В завершении, появляется Логика и раздумчиво глядя вслед уходящим друзьям говорит, что новый знакомый может сделать его брата великим, а может испортить его. Как бы то ни было, он будет наблюдать теперь уже не только за братом, но и за доктором Уотсоном. Что опять-таки подтверждает их единство. Майкрофт, между прочим, делает интересное замечание, что общественная польза, никогда не была мотивацией Шерлока, и это контрастирует с финальным нарративом Мэри в TFP, которая говорит о последнем приюте в 221б для тех, кому некуда больше пойти со своей бедой. Как говорится — до и после.
Еще одна интересная фраза Майкрофта: «До тебя никогда не доходило, что мы принадлежим одной стороне?» На что Шерлок отвечает: «Странно, но нет». Шерлок действительно весь сериал до испытания в Шерринфорде воспринимает Майкрофта исключительно в штыки, что удивительно, т.к. в его Чертогах Майкрофт — подобие высшего судьи.

Разговор о Мамуле, которую расстраивает не Шерлок, а Майкрофт. Майкрофт виновато опускает голову. Что это? На всех уровнях это не имеет никакого смысла, если только... гм, речь не идет о роли Майкрофта в одной тяжелой семейной истории. Но каким образом Шерлок мог узнать об этом сейчас, а? :)

И вот Шерлок и Джон идут рядом, и уже теперь чувствуется, что Джон — равноценный партнер Шерлока.

О чем же думает наш ГГ? О Мориарти. Шерлок-человек очень доволен — новая Загадка! Он узнал о существовании Мориарти, а, следовательно, сам не подозревая об этом, начал путь, который приведет его в конечном итоге к познанию собственных потаенных глубин.


_____________________________________________
В данной трактовке подтекста:
Шерлок — это Шерлок-человек, который объявил себя социопатом, пытается отказаться от эмоций в пользу логики, чтобы стать великим детективом.
Джон — светлая часть его души. Джон — это все, что хорошо для Шерлока: эмоциональность, доброта, чуткость, душевность, стандартные моральные устои, следование социальным нормам, строгий кодекс чести.
Мориарти — поверхностный уровень зла, которое похоронено в душе у Шерлока, вследствие детской травмы, и, которое активизировалось и борется, чтобы получить душу Шерлока. Кэбби — его представитель.
Майкрофт — Логика, разум Шерлока. Его внутренний судья. Стоит нейтрально к добру и злу, наблюдает свысока, но как будто не способен существенно повлиять на Шерлока. Презирает эмоции, считает их слабостью, однако, сторониться зла. Шерлок чтит Логику, считая ее главной своей частью, завидует уму Майкрофта, потому ребячески конфликтует с ним.
Молли — понятие любовь вообще, как часть души Шерлока, которую тот не замечает и презирает.
М-с Хадсон и 221б — понятие дом, семья, оказывают положительное влияние.


@темы: сезон 1, размышления, сериал, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

20:48 

Ключи к пониманию 4 сезона — К.Юнг и галька

Я обычно с большой неохотой вникаю в мета-теории, где автор углубляется в высшие сферы философии или психологии, во-первых, потому что это зачастую невыносимо скучно, а, во-вторых, многие вещи вот так вот с разбега не осилишь — раз уж не удосужилась изучить Канта, Юнга и Ко, так куда со своим свиным рылом, да в калашный ряд... Возможно, все нижеизложенное широко известно, в оправдание своей темноты могу лишь сказать, что училась давным-давно, когда еще психология клеймилась как лженаука и политэкономия рулила всем. :) Но Sagestreet, теории которой мне последнее время не близки, умудрилась подать материал так просто и легко, что даже ежику понятно. И это будет еще один аргумент за то, что 4-й сезон происходит не на физическом уровне, а в подсознании у Шерлока.

Sagestreet утверждает, и я верю, что она разбирается в этом, что если в «Безобразной невесте» мы находим множество намеков и отсылок к Фрейду, то 4-ый сезон следует рассматривать через призму юнгианства, так как там содержатся явные намеки на учение Карла Г. Юнга. В частности, та самая галька, которую бросал в воду юный Майкрофт и держит на ладони Майкрофт — не имеет никакого значения на поверхностном уровне, если не рассматривать эту гальку, как символ чего-то из прошлого.


Возможно, галька в руке Майкрофта — прямая аналогия с историей Карла Густава Юнга. В 1913 году он переживал настоящее душевное потрясение, сходное по надрыву и тяжести с исканиями Шерлока: он тоже буквально сошел в свой персональный ад. Живя на берегу Цюрихского озера, он переживал сильнейший личностный кризис, отмечаемый тяжелой депрессией, темными виденьями, кошмарами и т.д. Вот в таком состоянии он и играл на берегу с галькой и камешками, бросая их в воду. Он занимался этим часами, размышляя, углубляясь все дальше в свое бессознательное, это было началом его беспрецедентного эксперимента — он начал бороться с собственным бессознательным. Годы спустя он описывал это, как важнейший этап в своей жизни. Сны и ментальные образы, которые Юнг вызывал в своем воображении легли в основу теории о бессознательном Юнга.

Майкрофт, который пришел в 221б в TFP, представляет Логику в Чертогах Шерлока, держит на руке мокрую гальку, которую поднял когда-то в отрочестве. Это ли не символизм? Мы еще удивляемся, что Майкрофт рассказывает Шерлоку о Редберде-собаке. Зачем сейчас-то ему врать? Да, он и сам не помнит, что это был мальчик. Он помнит, только то, что помнит на этот момент Шерлок. Потому что Майкрофт — часть Шерлока и не может знать того, до чего тот сам еще не докопался. Сцена на пляже побуждает Шерлока вспоминать прошлое, и он начинает постепенный спуск в потаенные глубины своего сознания. В ад, по выражению Майкрофта. Верхний слой которого представлен Шерринфордом, "крепость, которая оберегает остальных от демонов" — достаточно говорящая фраза, а нижний — поместьем Масгрейв, то место, где хранились скрытые воспоминания.

Далее Sagestreet приводит множество аллюзий на немецкий, которые звучат в TST и TLD, и, правда, многовато немецких словечек, но, все это на уровне догадок, и если это и намеки на Фрейда и Юнга, то очень туманные, хоть и странные.

Далее, интересный и закономерный вопрос: А зачем Моффату ссылаться на Юнга? Зачем он вклинил широко известный юнгианский пример с галькой в сцену на пляже. Что это может значить?

Это может содержать очень важный для зрителя намек: Юнг основывался на снах, видениях и объектах, построенных при помощи воображения. Фрейд и Юнг ассоциируются со снами, как никто в мире психологии, т.о. уважаемая Sagestreet активно намекает, что EMP is real. Но совсем не обязательно, чтобы это был сон! Не надо быть дипломированным психологом, чтобы поискать в интернете инфу о методе Юнга и сразу же наткнуться, например, на Метод Активного Воображения: «Активное воображение напоминает собой фантазирование. Однако К. Г. Юнг использовал термин «воображение», а не «фантазия», тем самым подчеркивая значение не мимолетного впечатления, а целенаправленного творчества. Если фантазия является собственной выдумкой и «скользит по поверхности индивидуальных смыслов», то активное воображение вызывает к жизни типичные образы и символические события, функционирующие и развертывающиеся в соответствии с собственной логикой».

Это именно то, что постоянно использует Шерлок, разве нет? Весь его метод расследования построен на воображении и мысленном воссоздании сцен в Чертогах Разума.

Из статьи, ссылку на которую я привела выше: «Целью Активного Воображения является раскрытие высшего потенциала, заложенного внутри человека, познание своего высшего «Я», достижение совершенства и гармонии, как внутри, так и во внешней жизни. Цель Активного Воображения — дать возможность услышать голоса тех аспектов личности, которые обычно о себе не заявляют, и тем самым установить связь между сознанием и бессознательным».

Для применения метода Активного Воображения необходима концентрация на каком-то начальном пункте [почему не на образе юного Майкрофта, кидающего гальку в воду или сама галька?] — будь то спонтанное визуальное наблюдение, фрагмент сновидения, сюжет художественного произведения или какое-либо впечатление; сосредоточение на чем-то способствует порождению различных образов, которые, начиная движение, создают историю, важную, в конечном счете, для осмысления проблем индивида.

К.Г. Юнг писал: «...когда мы сосредотачиваемся на внутренней картине и не мешаем событиям идти своим чередом, наше бессознательное оказывается в состоянии породить серию образов, складывающихся в целую историю». При этом следует отключить «внутреннего критика», убеждающего нас, что все, что мы видим не правда, а наша выдумка, ибо, как утверждал Юнг, это мнение ошибочно. На уровне бессознательного, по Юнгу, каждый персонаж на "игровой площадке" представляет собой одну из сторон личности.

Возвращаюсь к статье Sagestreet: не правда ли, все это звучит, как «площадка для игр», которую Шерлок создал в своем воображении. Здесь Шерлок ведет исследование гораздо более глубокое, чем просто подавленные воспоминания. Он пытается достичь гармонии со своим бессознательным и ему это удается.

В принципе, не вижу больше никаких причин углубляться туда, где мало что смыслю. Но на уровне дилетанта, даже профана, я осознала еще один аспект всей крутости замысла Моффата и Гейтисса.

_____________________
P.S. Лично меня эта последняя сцена в прежней гостиной 221б всегда настораживала из-за поведения Шерлока. Майкрофт напряжен и ему явно не комфортно находиться в 221б, в присутствии Джона. Джон — довольно беззаботен — шутит, прикалывается над братьями. А Шерлок страшно напряжен. Он — абсолютная противоположность себе обычному, когда он слушает клиента. Он чрезвычайно серьезен, в противоположность шутовству в доме Майкрофта. Но, когда прилетает дрон с бомбой — он снова обычный.



@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, sagestreet, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, EMP, BBC

09:28 

221б, Бейкер-стрит

Уважаемая the-signs-of-two в своей статье "Understanding Eurus" очень верно отметила, что жизнь Шерлока изменилась с первого же эпизода, с «Этюда в розовых тонах», когда в его жизни почти одновременно появились Джон и Мориарти. Джон, который принес в жизнь Шерлока дружбу, олицетворяет добро, честь, совесть и, главное, эмоции, и Мориарти, который выносит на поверхность души Шерлока все зло, бездушие, безумие, которые скрываются в глубине его сознания. До начала повествования Шерлок жил в состоянии относительного равновесия, не склоняясь явно ко злу, он тем не менее совершал поступок за поступком, которые привели бы его в конце концов к Эвер. Зло ждало и наблюдало долгие годы, как он медленно шел к нему. И вдруг...

Однако, почему Джон и Джим появились в его жизни именно сейчас? Что именно сделал Шерлок, чтобы спровоцировать эти два события, диаметрально противоположные по своему влиянию на его судьбу? Он просто переехал. Джон и Джим возникли в его жизни одновременно, когда Шерлок вселился в 221б по Бейкер-стрит.


Собственно, обретение Дома притянуло к Шерлоку его лучшую и худшие стороны. Активизировало их. Возможно, Шерлок решил изменить свою жизнь с переездом, пересмотреть ее, стать лучшим человеком, вот почему ему так нужно было, чтобы Джону понравилось квартира. На уровне подтекста можно сказать, что несмотря на то, что Шерлок отвергает эмоции, как лишнюю трату ресурсов, он не может отказаться от них, он сознает, что эмоции удерживают его на грани, переступив которую, он безраздельно попадет под власть зла. Он цепляется за них, пытаясь устоять. Естественно, и зло тут же проявляет себя. Собственно, начинается главный конфликт первой части сериала: противостояние влияний на Шерлока добра и зла, Джон — Шерлок — Джим.

Шерлок Холмс, воцарившийся по знаменитому адресу, и есть начало отсчета для сериала. Дань канону, конечно, но есть и другой подтекст. Из серии в серию мы наблюдаем эту квартиру. Какие-то вещи появляются, какие-то исчезают. Мы знаем о том, что некоторые предметы имеют свое значение: кресла, камин, картины... Квартира и обстановка имеют важное значение для подтекста. Она имеет большое значение, прежде всего, для самого Шерлока — это его дом. Но это и сцена, на которой он проигрывает события. Мы знаем, что гостиная 221б имеется и в Чертогах Разума у Шерлока.

Квартира 221б — это, несомненно, символ. Ее состояние отражает внутреннее эмоциональное состояние Шерлока. Два первых сезона в квартире жили и работали Шерлок и Джон, зрители полюбили эту квартиру, и потому так грустно нам видеть опустевшее кресло Шерлока в конце 2 сезона, пыльную, пустую гостиную в начале 3-го, Шерлока, живущего в одиночестве и, видимо, чувствующего большую потерю, потому что он там один. Ему словно неуютно в собственной гостиной. В 4-ом сезоне, 221б являет собой странное зрелище — то лаборатория по производству наркотиков, то она эпично взрывается и потом вновь восстанавливается из руин, как символ нового витка в жизни ГГ, который примирился со своими демонами. И гостиная наполняется друзьями и вновь живет.

Эта квартира, то светлая и яркая, то тусклая и мрачная, напрямую связана с эмоциями и доброй, светлой стороной души Шерлока.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

10:03 

Арт в тему

sherlock bbc art

Мне кажется, что этот арт (автору гранд респект!), замечательно подходит как иллюстрация к тому, что на самом деле представляет собой сериал Sherlock (BBC) — это проекция грандиозной работы ума Шерлока, его воображения, внутренней борьбы героя с самим собой. Мне кажется, вот так и происходила эта работа: Шерлок и его скрипка рождали сотни ярких образов, ситуаций, историй, проблем и их решений, постепенно и последовательно. Все для того, чтобы разобраться в себе, понять и принять самого себя, примириться со своим прошлым, узнать, кто он такой.


@музыка: David Arnold & Michael Price – Who you really are

@темы: фото, сериал, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, eurus, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

19:57 

Об EMP на Sherlocked 2017

loveismyrevolution побывавшая на ШерлокКоне в Бирмингеме, продолжает делиться своими воспоминаниями об этом событии. Вот что она пишет о беседе на панели meet&greet со Стивеном Моффатом.

Стивен пустился в рассуждения, как он и Марк наслаждались, когда работая над сценарием "Безобразной невесты", они писали момент, в котором зрителю открывается, что все это только сон Шерлока. Сперва они включили в начало эпизода более явные намеки на это, но это было слишком очевидно на экране, поэтому они оставили только слабые намеки, типа: “How did HE do that”, когда Шерлок говорит об Эмилии Риколетти в морге. Они хотели сохранить сюрприз как можно дольше.

Кто-то спросил его о сцене, где Холмс и Уотсон едут в вагоне в заброшенную церковь и внезапно современный Джон сменяет викторианского на несколько секунд. Стивен ответил, что, конечно, это было ПОСЛЕ того, как Холмс проснулся в первый раз и зритель уже ЗНАЕТ, что все происходит только в его сознании и это знак, что его сон стал недостоверным (тут оживились люди, ратующие за версию о Недостоверном рассказчике). Он сказал, что с этого момента его сон перестал иметь какой-либо смысл и все становится размытым и Шерлок начинает смешивать вещи.

Q: Стивен, говоря о пробуждении... в действительности в конце TAB мы оставили их в гостиной 221б викторианской эры, не так ли?
Стивен: Правильно! (кивает)
Q: Итак, значит ли это, что мы так и не покинули в действительности его сон?..
Стивен: Подождите! Но мы видели переход к современной Бейкер-стрит! Мы видели машины и прочее, помните?
Q: Но не было ли это только еще одним видением Шерлока??? Я удивляюсь, действительно ли Шерлок не проснулся до сих пор?
Стивен: (раздраженно) Конечно, он проснулся!!! Не было бы ли это глупой историей??? (Это мы тебя должны спросить, Стивен, сказал бы спасибо, что фаны изо всех сил пытаются оправдать твои очевидные просчеты) Проснуться в конце и тадааа... это был всего лишь сон?! НЕТ! Не думаю, что подобное может сделать хороший сценарий (a good story). Он ОПРЕДЕЛЕННО очнулся! (скрещивает руки на груди, откидывается в кресле, делается очевидным: конец дискуссии)

Вот такая повесть об EMP.


Я не понимаю, а по сезону 4 ему совсем не о чем было разговаривать со зрителями или он боялся перезрелых помидоров?


@темы: BBC, EMP — Теория Расширенных Чертогов, Sherlock, Sherlock Holmes, loveismyrevolution, special — The Abominable Bride (TAB), Моффтисс, Шерлок, Шерлок Холмс, интервью, размышления, сезон 4, сериал

10:14 

Беседа с Арвелом Джонсом на Sherlocked 2017

На Sherlocked loveismyrevolution удалось побеседовать с Арвелом Джонсом, гл.дизайнером.

Был задан вопрос о том, что когда пуля попала в Мэри были видны брызги крови. В то же время в HLV говорилось и акцентировалось внимание на то, что пуля, закупоривает рану и какое-то время крови совсем не много. Считаю, что вопрос был задан не по адресу, т.к. это вопрос к специалисту по спецэффектам, а не дизайнеру. Как же так, спросили Арвела, но он, естественно, не смог дать внятный ответ. Он считает, что при такой ране должны быть брызги крови. И у него нет влияния на сценарий и реплики.

loveismyrevolution: Пистолет Шерлока в конце TFP, он ведь викторианский?

Арвел (удивленно): "Нет, это современное оружие... Не могу сейчас вспомнить название, но достаточно распространенное оружие". (Совершенно ясно, что Арвел не понял, о каком оружии идет речь.)

loveismyrevolution: "Но в TAB Шерлок направлял на Мориарти похожее оружие?"

Арвел: "Нет, это был револьвер. Как припоминаю, времен Первой мировой войны." Тут до него дошло, что спрашивали о моменте TFP, где Шерлок стреляет из револьвера в смайлик: "О, да, похожий тип. Но не одно и то же оружие".

Далее Арвел заговорил о кресле Джона в TFP и уточнил, что сделал громадную ошибку, позволив креслу Джона пострадать при взрыве в 221б, т.к. такой уникальной ткани у него не было. Кресло было испорчено и требовало замены. Арвелу казалось забавным, что кресло Джона в TAB походит на современное кресло Джона. Действительно это было логично. И у него достаточно ткани на это кресло, в случае чего.

loveismyrevolution: Почему в конце TFP кресло Джона выглядит точно так же, как в "Безобразной невесте"?


Арвел (ехидно усмехнувшись): "Вероятно, потому что это то же самое кресло?"

loveismyrevolution (сделав большие глаза): ОК. Но... В TAB кресло ведь — продукт воображения Шерлока, не так ли? Как оно могло появиться в его реальной жизни?

Арвел: Да, это большой вопрос, не так ли? О, я догадываюсь: Шерлок просто помнил его в TAB, он, вероятно, видел его на какой-нибудь благотворительной распродаже и после того, как 221б была подорвана, он просто пошел туда и купил его для Джона. Что вы о таком думаете? (подмигивает)

Действительно, что мы о таком думаем?

Да, Шерлок — он же так любит шляться по магазинам, особенно подержанных вещей для благотворительности — нам это все время показывали (да он просто шопоголик!), обращать внимание на всякие абажурчики и креслица. Как здорово! Так можно объяснить любой ляп, любую лень в оформлении сцен! Там горит светильник, а в следующем кадре не горит — может, Шерлок забыл оплатить электричество и его отключили? Что вы о таком думаете?

***
Кто-то усматривает в этом ответе Арвела иронию и намек на EMP, но я вижу только иронию. Если им велено ничего не раскрывать, они не раскроют. А если за всеми загадками "Шерлока ВВС" и не стоит ничего, то, что тут Арвелу раскрывать?

***
Еще вопрос: А почему кресло Шерлока не пострадало при взрыве? Почему оно не сгорело?


Арвел: Решено, что кресло Шерлока — слишком канонично, так что заменить его невозможно! У них все было детально продумано изначально, еще до начала съемок ASiP, что кресло Шерлока не будет затронуто никогда.

По мне, так это то еще объяснение, можно было сделать обгоревший муляж, да что угодно. Но нет, видимо, средств на это не осталось.)

***
От всех этих Шерлок-конвенций остается одно впечатление: снова водили бедных фанов за нос, ничего не объясняя и только выжимая деньги.


@темы: сезон 4, интервью, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, special — The Abominable Bride (TAB), loveismyrevolution, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC, сериал

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная