Записи с темой: мэри (список заголовков)
20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC, Euros(Eurus)

11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

14:18 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.9

Окончание. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7, часть 8.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок у Андерсона
Спасибо недавним откровениям Р.Талалэй, не нужно доискиваться до причин, почему вдруг полный саспенса момент — ожидание Джоном взрыва — прерывается внезапным и вроде бы немотивированным флэшбэком. А вот так: Гейтисс оригинальничает.

Этот момент по хронологии должен был идти после выяснения отношений с Молли. Сцена оформлена как классический флэшбэк. У нее очень четкие границы входа/выхода — белый экран, гул. И теперь, понимая логику Гейтисса, можно заявить, что она никак не связана с текущей сценой, никак не связана с Джоном и его POV. Это ранняя попытка Марка сделать внезапный переход: Джон зажмуривается и... вуаля, зритель уже в другом месте, в другое время и с другими героями. Единственное, что, на мой взгляд, связывает две сцены и почему их могли поставить рядом: в обеих сценах Шерлок лжет и его вранье очевидно в конце даже для того, кому оно предназначалось.

Считается, что Андерсон и его клуб = зеркало Джона и зрителей. И Андерсон вполне четко рассудил, что Шерлок не сказал правды о Падении. Уход Шерлока (а он просто улизнул от неудобных вопросов) также достаточно показателен. Шерлок уклонился от потока вопросов, которые неизбежно возникнут при любых попытках объяснить то, что случилось.

Повторюсь: в TRF (в эпизоде и особенно в его сценарии) очень четко показано, что Майкрофт полностью устранился от любого общения с Шерлоком, и то, что Шерлок говорит об их совместных действиях — неправда. Он не знал, что Майкрофт делится с Джимом сведениями о нем. Шерлок рассчитывал только на компьютерный код-ключ, он шел не умирать и не убивать Мориарти, он шел договариваться, торговаться с ним. Потому никаких 13 планов спасения не было. Снайпер, который целился в Джона, спокойно собрал вещички и ушел, а Шерлок рассказывает, что люди Майкрофта его нейтрализовали до того, как он смог сделать выстрел.
В этом объяснении Шерлок полностью одерживает победу над Мориарти, заманивая его в ловушку. Бедняга Джим уверен, что выиграл, но игра Холмсов намного тоньше. Ни слова о глупом коде-ключе, на который попались оба брата. Шерлок уверенно одерживает верх, однако, неожиданное самоубийство злодея (кто бы мог подумать, что тот может покончить с собой? Выходит, продумано было не все?) все-таки заставляет Шерлока приводить в действие один из планов: "Лазарус".

Шерлок несколько раз повторяет, что у них все было рассчитано во множестве вариантов и во всех подробностях. Самодовольное: "Чисто, не правда ли?" Нет, не правда, ведь Шерлок сам говорил в MHR, что только ложь имеет подробности. А правда такова: Шерлок жив и снова в 221б. И никаких объяснений этому факту нет.

Еще одна мотивация для вставки этого флэшбэка в сцену, где Шерлок, пусть и издеваясь попутно, но все-таки искренне просит у Джона прощения за страдания, которые причинил ему, это напомнить зрителю об этих страданиях. Ведь Джон стал настоящей (и единственной) жертвой Падения. На его глазах близкий друг покончил с собой, а сколько бесплодных, но горьких сожалений: он не смог этого предотвратить, попался на уловку врага, бросил Шерлока одного в момент, когда весь мир был против него, и он покончил с собой. Это глубочайшая психологическая травма. Для Джона все это было реальностью и это работа Темной стороны.

Структура флэшбэка:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок у Андерсона рассказывает, как ему удалось выжить.
Он действовал с помощью Майкрофта. Майкрофт снабжал Мориарти сведениями о Шерлоке, Джиму позволили творить все что он хотел, Шерлок спокойно наблюдал, как тот разрушал его имя. Все чтобы убедить Джима, что он сильнее. Вместе с Майкрофтом было подготовлено 13 сценариев.
📽ОСНОВНОЕ событие: Крик Джона: "Шерлок!"
Мориарти и Шерлок на крыше. Джим говорит, что погибнут друзья Шерлока, если он не прыгнет.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Самоубийство Мориарти — единственное, чего не предусмотрели братья Холмс. И Шерлок понимает, что должен прыгать.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: План "Лазарус" запущен.
Шерлок говорит Джону, что все это "волшебный трюк". Прыжок. Задержка Джона велосипедистом. Пульса нет. Труп увозят. Снайпер обезврежен людьми Майкрофта.
📽ГЛАВНОЕ событие: действие возвращается в квартиру Андерсона. Самодовольное: "It worked perfectly". Однако, Андерсон не удовлетворен объяснениями. Вопросы. Шерлок уходит потихоньку с досадой.

Выявление четкой структуры данной сцены, позволяет яснее увидеть смысл, который заложен автором: Шерлоку важно выглядеть героем в глазах людей. Поэтому он врет, стараясь показать себя в более выгодной позиции, нежели мы наблюдали в TRF. Андерсон смущен и разочарован этим объяснением. У него еще больше вопросов в результате. Если Шерлок унизится до объяснений своих поступков, он только потеряет свой таинственный ореол непобедимого героя. Поэтому он не должен ничего объяснять и не будет этого делать.
И прямо в следующей сцене Шерлок ответит Джону на вопрос, как он это сделал: "Ты знаешь мои методы." Весьма туманно и загадочно, так и должно Герою.


СЦЕНА: Шерлок Холмс снова герой.
Это Главное событие всего эпизода.
Арест Морана, вялый и неинтересный, как и он сам, служит переходом к заключительной сцене.

У 221б торчат репортеры. А Шерлок слушает уговоры Майкрофта, который умоляет заменить его в театре. Боль и ужас, которые испытывает Майкрофт среди толп людей, слушая легкую музыку. Шерлок с удовольствием отказывает в помощи. И произносит важную для дальнейшего сюжета фразу:

ШЕРЛОК: Извини, дорогой брат, но ты дал обещание. НИЧЕМ не могу помочь.

Шерлок никогда не дает обещаний, но считает, что их необходимо выполнять... если уж дал. Это может быть отсылкой к эпизоду "Знак трех" и клятве Шерлока.
Во время беседы Шерлок в спальне, готовится выйти к журналистам. Смотрится в зеркало. Мы видим его через открытую дверь — и это отсылка к HLV, когда дверь в спальню Шерлока окажется почему-то закрытой. К нему заглядывает Джон, чтобы слегка поторопить с выходом к журналистам.

Мы видим: Джон рад и доволен жизнью. Он женится, определена дата, Шерлок вернулся, спас город и Джон снова его компаньон по опасным приключениям. Снова блогер.

А вот улыбка Шерлока гаснет по мере того, как он проходит мимо Джона, возможно, он радовался дискомфорту своего брата?

Шерлок сперва выходит к своим гостям. В гостиной Мэри, Лейстрад, м-с Хадсон. Это очень символично — все грани характера Шерлока собрались в 221б, чтобы отметить его возвращение. Не хватает только Молли, но она скоро придет. Шерлок выходит с бутылкой вина, разливает бокалы, как положено хозяину дома.

Мэри сообщает о дате свадьбы, Джон уверенно кивает. Шерлок с лукавой улыбкой реагирует на подкол Мэри, что дескать их помолвке помешали в прошлый раз. Но пытается увильнуть от участия в свадьбе.

МЭРИ (немного повышает голос):
Ты будешь там [на свадьбе], Шерлок?
ШЕРЛОК (отходит к окну, вполоборота): Свадьбы не моя стихия.
В эпизоде Мэри улыбается, не очень ясно, о чем она думает, а в сценарии: дарит Шерлоку строгий взгляд.

Этот момент выбрала Молли, чтобы прийти в гости. Она не одна, с Томом. Представляет его.
Джон просто прибалдел от этого Тома, одетого как Шерлок.

Шерлок решает, что настал момент выйти к журналистам. Он поворачивается от окна с той же приятной улыбкой, что и в своей комнате, но она второй раз в этой сцене тает. Он видит Тома, и узнает собственный стиль одежды. В сценарии Том должен был быть высоким, чудаковатым парнем в очках, но в одежде, похожей на шерлоковскую. На лице Шерлока отражается явное недоумение.

С еще большим недоумением Шерлок осматривает Тома с головы до ног. На его замешательстве сосредоточено особенное внимание камеры. А вот Джону почти откровенно смешно. После некоторого замешательства Шерлок и Том жмут друг другу руки. Молли и Джон наблюдают за реакцией Шерлока с одинаковым интересом. Не говоря ни слова, Шерлок выходит из комнаты. Джон спешит за ним, по дороге все еще глазея на Тома, который берет бокал шампанского у Лейстрада. Молли уже пьет шампанское.

ЛЕЙСТРАД: Итак... э, (Молли смотрит на него с улыбкой) Это серьезно, вы двое?
МОЛЛИ: Ага, я двинулась дальше — I've moved on.

Она повторяет ту же фразу, что и Джон в начале эпизода. Однако, все в этой гостиной понимают, что, одев другого мужика в Шерлока, она на самом деле никуда не двинулась. Джон прикалывается над этим, а напрасно, потому что и Мэри нам была представлена (см. ч.1), как замена Шерлоку (так же одежда). Молли просто явная и характерная демонстрация этого, но параллели с Джоном очевидны. Замена, возможно, работала в отсутствие оригинала, но вот Шерлок вернулся, и у них не получится партнерства с суррогатами. То, что Джон и Шерлок партнеры — провозглашено еще в "Скандале в Белгравии", это неоспоримо.

Почему сразу два представителя Светлой стороны Шерлока (душевной, человеческой стороны) объявляют о помолвке в "Пустом катафалке"? Это вопрос, который пока повис. Кроме очевидной параллели Джон/Молли, о которой я упоминала выше, есть тут еще что-то. Потому что Шерлок больше не бунтует против подруги Джона и не портит отношений Молли (TGG, сценарий TRF). Он "за" эти помолвки и это что-то новенькое, ведь на самом деле он не хочет быть один, ему плохо одному. Возможно, это значимо только в рамках сюжета: он желает им человеческого счастья.

Джон и Шерлок вышли на лестничную площадку.
ШЕРЛОК: I'm not saying a word. — Ни слова не скажу.

Но детектив выглядит озадаченным и непозабавленным встречей с Томом. Он понимает, что помолвка Молли никуда не приведет.

ДЖОН: Да, это к лучшему. (пауза, выжидающий взгляд) Я все еще жду.
ШЕРЛОК(все еще задумчиво, посмотрел на него): Хмм?
ДЖОН(почти шепотом): Почему меня похитили и чуть не убили? Если они знали, что ты вышел на них, почему они похитили именно меня? Засунув в костер?
ШЕРЛОК(снова задумался): Я не знаю. И мне не нравится не знать. (спускается по лестнице). В отличие от приукрашенных историй твоего блога, Джон, настоящая жизнь редко такая понятная (neat - досл.чистый). Не знаю, кто за всем этим, но я найду, обещаю тебе. (одевает пальто)

Шерлок ДАЕТ ОБЕЩАНИЕ, но выполнит его не скоро.

ДЖОН (возвышается над Шерлоком на лестнице, смотрит многозначительно): Не притворяйся, что ты не наслаждаешься этим. Возвращением. Быть героем снова.
ШЕРЛОК(стоя к нему спиной): Не тупи.
ДЖОН: Нужно быть идиотом, чтобы не видеть этого. Ты любишь это.
ШЕРЛОК(оборачиваясь): Люблю что?
ДЖОН (спускается): быть Шерлоком Холмсом.
Шерлок делает вид, что не понимает его, снова отворачивается, идет к двери.
Джон стоит сцепив руки за спиной, как будто ждет чего-то.
ДЖОН(повышая голос): Шерлок, ты собираешься мне сказать, как ты сделал это? Как ты спрыгнул с крыши и выжил?
ШЕРЛОК (стоит спиной, нам показывают его лицо, мы знаем, что он не расскажет правды никогда): Ты знаешь мои методы, Джон. Я известен, как неразрушимый.

Слова Джона, что он просил о чуде у могилы Шерлока, очевидно предлагается рассматривать, как рабочую версию того, как выжил Шерлок:

ДЖОН: Когда ты был мертв. Я пошел на твою могилу и сказал маленькую речь. Я обращался к тебе.
ШЕРЛОК(оборачивается к нему): Знаю. Я был там.
ДЖОН: Я просил тебя совершить еще одно чудо. Я просил тебя перестать быть мертвым.
ШЕРЛОК: Я слышал тебя.
Пауза. Шерлок смотрит немного растроганно, затем отворачивается, идет к двери, попутно надевает дирсталкер и выходит к толпе.

Почему Шерлок надевает дирсталкер?
Во 2 сезоне шляпа охотника на оленей официально назначена шляпой Шерлока Холмса. Это часть его официального имиджа. Потому, когда Шерлок играет роль знаменитого детектива для прессы, публики, зрителей, он надевает ее. И сейчас это символизирует его возвращение.

Съемка slow-mo для эпичного выхода Героя к толпе из дверей 221б. Шерлок Холмс вернулся и снова герой. Позади него шагает его верный блогер. Присоединяются к толпе репортеров. Больше мы в 3-м сезоне шляпы не увидим, также как и общения с журналистами.


СЦЕНА с Магнуссеном.
В сценарии не было никакого подземного хранилища Магса и просмотра сцены спасения Джона из костра на странном экране. Там камера отъезжает от Шерлока и Джона, которые беседуют с журналистами, и посреди улицы мы видим человека в деловом костюме. Он внимательно наблюдает за происходящим. На носу у него очки в тонкой оправе. Конец.

Но в эпизоде камера поднимается над толпой у дверей 221б и через затемнение кадров переходит в хранилище Магнуссена. Следует помнить: это не физически существующее хранилище — виртуальное, другими словами, чертоги разума Магнуссена. Подробно о том, кто такой сам Магнуссен в HLV, сейчас лишь стоит отметить, что некто злой и очень осведомленный пристально следит за вернувшимся Шерлоком — это главная мысль сцены.

Все эти вещи в хранилище — это собранные и хранимые воспоминания или все-таки предзнаменования, намеки на будущие события? Можно ли их использовать для предугадывания дальнейших событий? Неизвестно, но очень хочется, хоть и это вроде как и не логично. Клоун — возможно, намек на банду в TSoT, а может, предвидение клоунов в TFP? Развешенные на белом пластиковом дереве (вешалка или скульптура?) медицинские(?) перчатки, сиреневые и белые. Кролик и шляпа — кролик ныряющий в шляпу и куда-то пропадающий — символ ловушки, кроличьей норы. Большая кукольная голова в блюде с мандаринами — девочка? Бюст богини с надетыми на нее наушниками и что-то вроде микрофона(?). И многочисленные и разрозненные стеллажи, папки, стопки бумаг, коробки. Довольно странное место. Напоминает 221б. Но зловещая музыка, мрачные потемки сообщают нам, что мы в логове Злодея.

Заинтересованные серые глаза Магса за стеклышками очков. Он на повторе крутит момент, когда Мэри кричит "Джон!", а Шерлок вытягивает друга из костра. И хотя мы слышим голос Мэри, имя Джона, но концентрируется Магнуссен именно на изображении Шерлока. Его глаза довольно мерцают, он додумался до чего-то важного и это сулит проблемы в будущем.

Собственно, это подкрепляет те же вопросы, что задавал Джон Шерлоку пару минут назад. Почему похитили его, если метили в Шерлока. Мы смотрели HLV и знаем ответы, Магнуссен говорил, что это он приказал бросить Джона в костер, чтобы выявить точки давления на Шерлока. Но все ли мы знаем?


ВЫВОДЫ после просмотра эпизода
Целый месяц я разбирала "Пустой катафалк" по сценам. Уделила каждой сцене столько внимания, сколько обычно достается целому эпизоду. Поэтому мне кажется сейчас, что я посмотрела как минимум 10 полноценных эпизодов, почти не связанных между собой. Конечно, это не так, все сцены связаны. По поводу качества эпизод довольно неровный. Далеко не во всех сценах можно выделить четкую структуру событий (не то что у Стивена Томпсона в TRF). Видно, что Марку тесно ограничиваться какими-то рамками, он хочет дать как можно больше всего в эпизоде. И под словом "всего" я подразумеваю не действие и сюжет, а контент. Сюжетец крайне прост, злодей откровенно никакой, это явное указание на то, что сюжет здесь совсем не главное.

Все-таки весь эпизод ложится под стандартную структуру драматического произведения:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок реабилитирован. Друзья помнят его и скорбят. Майкрофт приходит за Шерлоком.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок возвращается, потому что над Лондоном нависла террористическая угроза.
Встреча с друзьями. Джон не прощает Шерлока.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джона похищают и Шерлок спасает его.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон прощает Шерлока. Вагон-бомба обезврежен, Лондон спасен.
📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок снова герой.

Таков сюжет.


О подтексте Эвер в эпизоде
Тут тоже можно выделить структуру.
📽ИСХОДНОЕ событие:
Где был наш герой два года? Неизвестно. Все его заявления о колоссальных операциях по уничтожению сетей Мориарти, как и то, что он рассказал Андерсону, походят на попытку сохранить лицо. Что бы Шерлок ни говорил о своих успехах, но нам-то не случайно показали, что Майкрофт вызволил его из пыточного застенка, где он висел на цепях. Это как-то не похоже на успех.
Майкрофт вызволил Шерлока далеко не из братских чувств (нам это тоже показали), а потому что Шерлок понадобился в Лондоне. Темные силы снова в Игре и только Шерлок способен их приструнить.

📽ОСНОВНОЕ событие: Возвращение Шерлока в Игру.
Шерлок рад вернуться, но жизнь не стоит на месте, у Джона теперь новый партнер — Мэри. Джон не может простить Шерлоку недоверие и молчание 2 года. Шерлок пытается заменить его с помощью Молли, но она не подходящий партнер.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие:
Однако, Джон не хочет довольствоваться жизнью без приключений, теперь, когда Шерлок вернулся. Он уже подходит к 221б, но его похищают неизвестные темные силы, он, одурманенный, оказывается в костре Гая Фокса.
А Шерлок тем временем обнаруживает, что в его сознание проникает чья-то злая воля и изменяет его мысли. Это все равно, что поймать за руку Эвер.
Мэри, которую Джон избрал, воображая, что найдет мирную семейную жизнь, получает сообщение, что Джон в опасности и сразу бросается к Шерлоку за помощью. Несмотря на то, что Магнуссен косвенно связан с прошлым Мэри, это испытание предназначено для Шерлока. Потому что все в сериале связано именно с ним. Шерлок успевает вытащить Джона из костра. И мотивы Магнуссена вроде бы нам объяснены. Очень навязчиво и несколько раз. Это лежит на поверхности. Но скажите, пожалуйста, неужели Шерлок оставил бы в костре без помощи Лейстрада? Или м-с Хадсон? Неужели и пальцем не пошевелил бы, если б знал, что может сгореть невинный человек, даже незнакомец? В TGG он все делал, чтобы спасти незнакомцев от бомбиста. Как то, что Шерлок вытащил Джона из костра, выявило его болевую точку? Да никак. Выявило лишь то, что Шерлок не останется в стороне от человека в беде. Но это и так известно, мы же смотрим сериал!

Есть еще один игрок, который стоит за спиной всех злодеев в "Шерлоке" — Эвер. И Магнуссена стоит рассматривать лишь как ее инструмент, как представителя Темной стороны. Тогда его действия будут иметь смысл.

Почему похитили Джона, а не другого друга Шерлока (почему не Молли или Грэга)? Потому что Джон — Светлая человеческая сторона Шерлока. Темная сторона ненавидит его, с самого начала сериала идет борьба между Светом и Тьмой в душе Шерлока. Это собственно и есть Игра. Джон vs Джим. Не случайно в скип-код вплетены имена Джона и Джима. Похищение, сравнение Джона с чучелом — прямой выпад Тьмы в борьбе со Светом.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлоку необходим Джон, без него он не может даже сосредоточиться. Но и Джону необходим Шерлок. Как только Джон появляется в 221б наступает прозрение, Шерлок понимает, что где-то в подсознании есть место, куда они должны отправиться, чтобы найти там ловушку, которую приготовила Темная сторона. Как он может обезвредить эту ловушку? Как отключить бомбу, которая вот-вот взорвется? Кнопкой Вкл/Выкл? Или он может сделать свою Светлую сторону сильнее: пускай шерлоковскими, манипуляторскимим методами, но вымолив прощение у Джона. Джон простил. Все. Бомба отключена. Парламенту (читай; Майкрофту-логике) больше не угрожает взрыв.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок вернулся в Игру, примирился с Джоном. Джон простил его, снова занял свое место блогера и Персоны: совести, регулятора общения с прессой, др.людьми и т.д. Под кровом 221б, собираются все персонажи, которые представляют особенности личности Шерлока. А Шерлок одевает шляпу Шерлока Холмса и выходит к репортерам вместе с Джоном. А где-то во тьме о нем размышляет Злодей.

Вот таким мне сейчас видится главный герой сериала, его недаром связывают с Луной: приближая к себе Джона (Светлую сторону), он делается лучше, сильнее; отталкивая или отрываясь — попадает под власть Темной стороны. Но как бы его не бросало из стороны в сторону, он всегда герой и всегда готов жертвовать собой ради других, всегда на стороне Ангелов.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Магнуссен, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

20:33 

Sherlocked USA 2018: Рейчел Талалэй и 6 Тэтчер

Очередной Шерлок-кон прошел в США и замечателен он тем, что режиссер The Six Thatchers (TST) Рейчел Талалэй показала там удаленные сцены из эпизода. Эти сцены постаралась описать для нас fffinnagain, как она запомнила, за что ей огромное человеческое спасибо.

Эпизод TST не вызвал особых восторгов у ценителей сериала по целому ряду причин. Режиссер Талалэй раскрыла кое-какие из них. Случаются не особенно удачные эксперименты и "6 Тэтчер" один из них. Многое из того, что было снято, пришлось вырезать на стадии монтажа. Кое-чем Рейчел поделилась с аудиторией Sherlocked.

Проблема была со сценарием, написанным Марком Гейтиссом, который задумал смелый эксперимент, излагая историю не в хронологическом порядке. Действие должно было начаться где-то с середины, с флэшбэками, помещенными внутрь сцен. Сериал уже играл с флэшбэками до этого, но план Марка был более амбициозным и экспериментальным. В духе кинематографической изобретательности "Шерлока" Талалэй решила отделить эти флэшбэки от сцен, в которых они находится, фантастически переходами.

Как всегда сцены снимались не в хронологическом порядке, однако, когда все смонтировали, обнаружилось, что история не работает, как должна. У режиссера были свои опасения и Моффтиссы дали команду смонтировать все в хронологическом порядке, как нам и показали. Такая перестановка была предпринята в интересах нарратива, никто не виноват в том, что расчет на экспериментаторство не оправдался (конечно :) ) Это был риск и не всегда он на пользу.

Решение изменить порядок сцен было правильным, но также и очень трудным по двум причинам. Первое, это изменило значение некоторых сцен и не было времени и возможностей переснимать их. Поэтому они были вынуждены вырабатывать другие критерии отбора и выбирать из тех дублей, которые у них имелись, для того чтобы создать связное повествование. И второе, пришлось выкинуть те замечательные переходы между флэшбэками и сценами, а ведь они стоили им немалого труда. Вот ими-то и поделилась Рейчел с поклонниками.

1. В машину и из машины.
В сцене на пути в дом Уэлсборо (случай мальчика, погибшего в машине) Джон, Шерлок и Грэг находятся в такси в разгаре дня.
Грэг: "So how long has it been then?" — "Как долго это длилось?"
Джон: “Three months.” — "Три месяца".
Шерлок, сидящий на сидении справа, открывает дверцу, встает и выходит из машины. Видно, что сейчас день.
Камера наезжает на его спину, так близко, что мы видим только ткань его пальто. Камера отъезжает и мы оказываемся в ночи.
Шерлок садится справа на пассажирское сидение, продолжая печатать на телефоне, а рядом Мэри с родовыми схватками.
Камера поворачивается и выхватывает Джона на водительском месте (как было показано в TST).
Снова переход назад и мы оказываемся в первоначальном такси среди белого дня, и Джон повторяет: "About three months" — "Около трех месяцев".

2. Проход через двери.
Когда Грэг, Шерлок и Джон приблизились к дверям особняка Уэлсборо, Грэг произнес: “…We thought we’d never see you again.” — "...Мы думали, больше никогда тебя не увидим".
Шерлок: “You weren’t the only ones.” — "Вы были в этом не одиноки".
В то время как Шерлок ступает в проем двери он проходит в комнату, где он предстает перед комиссией сэра Эдвина и леди Смоллвуд. Он садится, снимает пальто и дальше сцена идет, как мы видели в TST. В конце сцены, Шерлок говорит: "Because I love it." — "Потому что я люблю это" и выходит в дверь, оказываясь в особняке Уэлсборо.

3. На крещение / с крещения.
Джон смотрит на остановку автобуса и автобус проходит мимо, открывая что он одет в костюм, в котором он был на крещении Роузи. Джон говорит Шерлоку что-то вроде: "You could come visit Rosie" — "Ты можешь придти проведать Роузи", и Шерлок отвечает: “The conversation would be a bit onesided.” — "Разговор будет немного односторонним".
Кадр, где Шерлок приближается в церковном проходе к камере, снимающей снизу, он на фоне потолочных арок церкви. (Впрочем, не ясно, был ли это переход к другой сцене.)

4. Через зеркало.
В сцене, где Мэри в Марокко обнаруживает Шерлока в своем номере. Съемка начинается с нее, стоящей около стола и выглядящей озадаченной и Шерлок сидит на полу, скрестив ноги. Шерлок встает и идет к зеркалу с занавеской в другом конце комнаты. Там мы видим отражение подземного кабинета Майкрофта. Шерлок проходит за зеркало в сцену, где Майкрофт был Википедией. Когда эта сцена заканчивается, Шерлок тем же манером возвращается в марокканский отель и продолжает беседу с Мэри.

5. АДжей, лежащий на ковре, вспоминает пытки, тоже был использован некий эффект.

********************
Sherlock bbc

Думаю, кое-что от этих "изумительных" переходов все-таки осталось в TST: лицо Шерлока-гипсовая маска; стена над Майкрофтом, вдруг взрывающаяся, как гипсовый бюст; а также феерическая история про Самару, которую ну прям не знаешь, к чему прилепить. Отличная работа, Гейтисс/Талалэй! :(


@темы: сериал, сезон 4, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, fffinnagain, The Six Thatchers (TST), Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson

15:03 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?


📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."

Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему.
"

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. :) Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его. :)

Пока Мэри и Шерлок мчаться на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, that wife, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:54 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3
---------------------------------------------------------

СЦЕНА: Клуб "Пустой катафалк"
1. Рейхенбах — версия Лауры.
Помимо очевидной отсылки на шипперство фанов, есть в этой сцене кое-что любопытное. Не ясно, как подобная мысль вообще могла возникнуть у сериального фана, ведь, если (беспристрастно) брать историю консультирующего детектива, какой ее должны были знать фаны, Шерлок — непримиримый, смертельный враг Мориарти и погиб из-за него (или, как они надеются, исчез). Откуда же явилась совершенно безумная версия, что Шерлок действовал заодно с Мориарти, насмехаясь над Джоном? Другое дело мы, зрители, мы наблюдали эту парочку вместе, они стоили друг друга, ну а по подтексту: Джим — это Шерлок, только со знаком минус, это совершенно очевидно.
Члены клуба потрясающе осведомлены и подобная осведомленность того же странного свойства, что и знание Лейстрада о прошлом Мэри или об убийстве Шерлоком Магнуссунена в 4 сезоне. Никак не объяснено. Лишний повод задуматься: а реальность ли это?

И почему нам показывают эту сцену именно после того, как Джон воспринял Возвращение Шерлока как насмешку над собой, оскорбился его недоверием и ложью?

2. Андерсон vs Лаура
Если посмотреть на то, как одеты персонажи, увидим все то же противостояние темного и светлого.
Андерсон — зеркало Джона (Светлой стороны), в рубашке и пуловере (или что-то в этом роде) светлых тонов. Свято верит в светлый образ Шерлока.
Лаура — девочка-гот, "темная", одетая в черное брюнетка. Зеркало чего-то Темного. Утверждает, что ее версия ничуть не хуже. Ее увлекает образ Темного Шерлока или даже Мориарти.
Совершенно четко видно их противостояние. Более того, темная девочка бунтует против порядков клуба. Она говорит, что они не должны больше носить шляпы. Ну, а шляпа — это же взлелеянный Джоном публичный образ Шерлока Холмса. Его позитивный образ.
Контекстуально это спор внутри подсознания. Темное против Светлого.

3. #Sherlocklives!
Андерсон (наклоняется к Лауре): Шерлок все еще где-то там (Sherlock's still out there). Я уверен в этом.

Шерлок все это время был "где-то там" — лучше просто не скажешь. Безумная уверенность Андерсона тут же подтверждается.

ЛАУРА (переводит взгляд на экран ТВ)
ТВ: "ГЛАВНАЯ НОВОСТЬ (бегущая строка внизу) ...MAGNUSSEN SUMMONED BEFORE PARLAMENTARY COMM... — "Магнуссен вызван на парламентский ком(итет)".
АНДЕРСОН тоже смотрит на экран.
ТВ: "Детектив в шляпе возвратился к жизни" — "Hat detective returns to life"
ЛАУРА: О, боже!
(Присутствующие хватаются за телефоны, комнату заполняют хэштеги #Sherlocklives! и пр.)


СЦЕНА: Разговор Мэри и Джона
Мэри сидит на кровати и читает блог Джона. Запись про загадку смерти Джулии Стоунер "Пестрая блондинка" В этой записи на самом деле нет того, что озвучивает Мэри, и, что мы можем прочесть на экране айпода. В блоге Уотсона текст 1-2 абзацев совершенно другой.
Мэри читает: "His movements was so silent. So furtive, he reminded me of a trained bloodhound picking out a scent. I couldn't help thinking what an amazing criminal he'd make if he turned his talents against the law." — "Его движения были такими тихими. Такими скрытными. Он напомнил мне тренированного бладхаунда, взявшего след. Я не мог не думать, что за великолепный преступник получился бы из него, если бы он обратил свои таланты против закона." Это довольно близкая к тексту цитата из "Знака четырех" (АКД) и не имеет никакого отношения ни к рассказу АКД "Пестрая лента", ни к записи Джона "Пестрая блондинка".

Однако, именно этот абзац специально включен в эту запись для TEH, следовательно, важно то, о чем читает Мэри: мысли Джона, что Шерлок мог бы стать идеальным преступником. Это перекликается с заявлениями девочки-гота из клуба "Пустой катафалк". Шерлок мог бы действовать заодно с Джимом Мориарти. Мог бы. Но не действовал, потому что Шерлок на стороне Ангелов.

Почему именно Мэри читает запись Джона (судя по всему, черновик, т.е. его личную запись). Мне кажется, в том числе и чтобы показать отношения этой пары. Джон не доволен тем, что она читает его запись, ему не хочется, чтобы сейчас озвучивали его мысли о Шерлоке. Поэтому Мэри это и делает. У них негармоничные отношения, шероховатые.
Кроме того, ей самой эти качества Шерлока очень близки, она разделяет их и ценит. И это, возможно, некое предвестие, намек, что с невестой Джона все непросто.

Мэри поднимает глаза от экрана и видит, что Джон собирается сбривать усы. Так, теперь можно подстебнуть Джона еще и по этому поводу:
МЭРИ (с улыбкой): Ты сбриваешь их.
ДЖОН: Ну, ты же их ненавидишь.
МЭРИ (быстро, уверенно перебивает): Шерлок ненавидит их.

В сценарии, кстати, Мэри блог не читала.

Переходом к следующей сцене служит тот же вид с крыши МИ6, но уже без Шерлока. Над Лондоном сгустились тучи. Думаю, этот вид закольцовывает первую часть эпизода: Возвращение Шерлока в Лондон и отношение всех персонажей к этому событию. Шерлок вернулся и все об этом узнали. Теперь детектив приступит к работе и мы, наконец, увидим его в 221б.


СЦЕНА: Шерлок работает. Майкрофт.
В следующих двух сценах периодически проводится сравнение между рабочим днем Шерлока и рабочим днем Джона. Джон откровенно смотрит на часы, дожидаясь конца малоприятного рабочего дня. Он решил примириться с Шерлоком.

📽ИСХОДНОЕ событие:
ШЕРЛОК (звучит его голос за кадром, сам он стоит перед стеной, на которой крепит фотографии и документы): Лондон. Подобен огромной выгребной яме, куда неминуемо стекают все виды преступников, агентов и других проходимцев. Иногда нет вопроса "Кто?". Есть вопрос "Кто знает?" Если этот человек вдруг изымет свои бумаги... Я должен знать. Если эта женщина покинет Лондон, не поместив свою собаку в питомник.... Я должен знать. Есть определенные люди — они маркеры. Если они вдруг начнут действовать, я буду знать: что-то происходит, так как крысы покидают тонущий корабль.
(Шерлок крепит на стене фото, полученные от сети бездомных).

Паук за работой: Шерлок зорко отслеживает деятельность неких подозрительных людей. Его сеть работает с нереальной эффективностью. Детектив пытается выстроить связи, но у него слишком мало данных. Да, есть подпольная террористической ячейка, но действительно не ясно, за что же тут агенту отдавать жизнь. Данных слишком мало и детектив невольно отвлекается на Майкрофта.

📽ОСНОВНОЕ событие:
К Шерлоку приехал Майкрофт. Это более чем странная сцена. Разговор братьев ведется за игрой. Сперва нам кажется, что это шахматы, но нет, это "Операция". Нам дают понять, что все здесь, не то, чем кажется. Собеседники смотрят друг на друга, "ходят", едва глядя на игру. Майкрофт давит, настаивая, чтобы Шерлок занимался его делом, угроза атаки достигла максимума. Но Шерлоку скучно, данных так мало, но он уверен, что справится с этой задачей. Он знает, что новые данные непременно окажутся у него в руках: "Это будет странная фраза в онлайн-блоге, или внезапный отъезд за город или неуместное объявление в Lonely Hearts". Звучит до чертиков знакомо, кто там за 2 часа в твиттере предсказывал терракты?

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Майкрофт делает неловкое движение и проигрывает. Срабатывает сигнал — это Майкрофт не смог справиться с сердцем пациента, кажется, маленькая красная лампочка похожа на бомбу?

ШЕРЛОК (самодовольно откидывается в кресле): Не можешь справиться с разбитым сердцем, это о многом говорит!

Майкрофт весьма болезненно относится к тому, чтобы считаться "самым умным". Это странно для истинно мудрого человека. Напоминает детский сад (впрочем, как и многое в Майкрофте и Шерлоке). Майкрофт всегда умнее — это то, во что пока без сомнений верит Шерлок. Это говорит о комплексах Шерлока, сидящих очень глубоко, родом из детства.

Шерлок признает необходимость дружбы в своей жизни, готов пожертвовать собой ради друзей, а Майкрофт живет в мире, где вокруг плавают золотые рыбки. Шерлок верит, что изолированность Майкрофта происходит из-за того, что он обладает гораздо большим интеллектом, чем все окружающие. Это соответствует представлениям Шерлока о том, как работает гениальность. Высокофункциональный социопат. Но все это в прошлом. Ведь для Шерлока возвращение к одиночеству и изолированности не желательны, к примеру, после известия о будущем ребенке Уотсонов, Шерлок нарочно отстраняет себя от Джона и тут же развязывает со старыми привычками. И никакому Разуму и Логике его не урезонить. Понятно, что хотя Шерлок восхищается умом Майкрофта, он уже не хочет становиться таким же.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Дедукции по забытой шапке.
Детектив бросает Майкрофту шапку как перчатку. Это вызов на интеллектуальную дуэль. Шерлок настаивает, что тип, который носит такую дурацкую шапку (но дирсталкер ведь тоже дурацкая шапка), одинок. Потому что, если ты плюешь на других, другим плевать на тебя. Майкрофт же не видит изолированности хозяина шапки от внешнего мира. Позднее выяснится, что он прав, у типа имеется девушка.

Считая, что хозяин шапки одинок и изолирован, Шерлок проводит параллель между ним и Майкрофтом. Майкрофт не признает, что одинок и изолирован от общества. Он явно смущен заключениями Шерлока. Торопится уйти. Тут явно прощупывается больное место. И ясно, что дедукция о шапке — не просто игра, это попытка анализа собственной личности.

ШЕРЛОК (отворачивается от Майкрофта): Ты пропустил его изолированность.
МАЙКРОФТ: Я не вижу этого.
ШЕРЛОК: Ясно как день.
МАЙКРОФТ: Из чего? ...
ШЕРЛОК (поворачивается к нему): Любой, кто носит такую же глупую шапку, не имеет привычки общаться с другими людьми, не так ли?

Фигня, Шерлок, ты сам надеваешь дурацкий дирсталкер, но у тебя есть Джон и другие друзья.

МАЙКРОФТ (смотрит свысока): Совсем нет. Может, он не имеет ничего против, чтобы быть другим, отличаться. Совсем не обязательно, что он изолирован от общества.
(М-с Хадсон на кухне встревоженно прислушивается к спору)
ШЕРЛОК: Точно.
МАЙКРОФТ: Извини?
ШЕРЛОК: Он — другой, и что? Почему он должен переживать по этому поводу? Ты прав. (надевает шапку) А почему другие должны переживать за него?

Но Шерлок делает вывод об изолированности посетителя на основании одежды, т.е. внешних атрибутов, и он не прав. В случае Майкрофта, дело тут не в шапке или не в чем-то еще из одежды. А в поведении, которое отталкивает людей. Потому-то Майкрофт и принимает все на свой счет.

МАЙКРОФТ (теряет уверенность): Я не одинок, Шерлок.
ШЕРЛОК (медленно, серьезно, наступая на него): Откуда ты знаешь? (снимает шапку, отходит).

Молодец, Шерлок, хорошая память :) И прозвучало куда серьезней и сильней, чем когда-то у Майкрофта (в ASiB).

В целом разговор братьев напоминает спор человека с самим собой.

📽ГЛАВНОЕ событие: Майкрофт быстренько ретируется.
Он действительно одинок, потому что отталкивает людей своим поведением. Но его одиночество или изолированность не случайны. Это представление Темной стороны о гениальности. Никто не равен Гению, потому он стоит над всеми, парит в горних высях, ну и возносится над понятиями добра и зла, в результате. Он выше этих понятий, выше гуманизма. В Майкрофте очень сильно ощущается влияние Эвер, и Шерлок пытается с этим бороться. Он пытается заставить Майкрофта увидеть и осознать свое одиночество. Пока что ему удалось смутить Майкрофта, сбить с него спесь.

Шерлок восхищается умом Майкрофта, но не хочет возвращаться к одиночеству и изолированности. Хотя без положительного влияния Джона ему трудно, потому он обращается к Молли.

Итак, назад к Работе, Шерлок вновь уставился на фотографии на стене.
А Джон все принимает пациентов и посматривает на часы.

------------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

11:45 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.3

Продолжение. Часть 1, Часть 2
--------------------------------------------

СЦЕНА: Встреча с друзьями
Возвращение Шерлока — основное событие эпизода. Но на самом деле весь "Пустой катафалк" — это трудное возвращение Шерлока к себе.
Особый тон сцене задает музыка — латинские танцевальные мотивы. Она будет ярко контрастировать с тем впечатлением, которые произведет Возвращение Шерлока на Джона.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок появляется в ресторане. Джон сидит за столиком. Он готовится сделать предложение, крутит коробочку с кольцом: то вытащит, то уберет. Демонстрирует неуверенность.
Сценарий нам сообщает, куда отлучалась Мэри (мы строили много версий): в дамской уборной невероятно длинная очередь.

Гений внезапно понимает, что все не так просто, как он думал. Он слегка оробел. Но в бедовой головушке Шерлока мигом созрел очередной супер-план: разыграть Джона. Он порхает от столика к столику, готовя свой маскарад. Не соображает, что это еще хуже, чем просто так подойти, что это низводит само его Падение до такой же буффонады и насмешки.
Появляется Мэри, в начале опять показана со спины. Садится за столик. Начинается довольно неловкий, вымученный разговор жениха и невесты. Жених сбивается и робеет, а невеста нетерпеливо понукает его, постоянно перебивает и почти открыто насмехается (любя или нет, это уж как посмотреть). Мэри и Джон — не на одной волне, вот что можно сказать об этой паре, отбросив неприязнь к Мэри.

📽ОСНОВНОЕ событие: Явление Шерлока.

Джон все еще мямлит объяснение, но его прерывает навязчивый официант. Джон поднимает глаза: это Шерлок! Доктор замирает и буквально теряет дар речи. Вскакивает. Объяснение.
Шерлок: "Краткая версия: не мертв". Джон потрясен и... возмущен.

Возвращение Шерлока смешало планы Джона и Мэри. У каждого героя в сцене есть собственное отношение к основному событию:

- Джон сперва совершенно оглушен, он онемел от неожиданности. Это шок.
Возможно, это чисто мое восприятие, и оно неверное, но меня всегда удивляло, что в Джоне ни на секунду не проскользнуло радостное изумление, узнавание (которое мы видели у Лейстрада), счастье, что Шерлок все-таки жив. Мне кажется, естественней в таких обстоятельствах вначале обрадоваться, задохнуться от неожиданности, а потом уж рассердиться и побить негодника. Очень интересно, что нам выдают не такую ожидаемую реакцию.
Джон, едва увидел Шерлока, мгновенно сообразил, что его просто исключили из Игры, оставили где-то на обочине страдать и киснуть. Он воспринимает это как предательство (а нам известно, что для Джона доверие — больной вопрос) и это мгновенно перечеркнуло то, что могло бы быть радостью, что Шерлок не погиб. Джон обижен, возмущен, и это чувство владеет им полностью в течении всей сцены. Наверное, его можно понять — за два года он пережил слишком многое. Так что он пока абсолютно не рад, что Шерлок вдруг совершил чудо и вернулся из небытия, он слишком обижен за себя.

- Для Мэри Шерлок вначале забавный незнакомец, прервавший их весьма натужный тет-а-тет. Джон так неловок в своих попытках, ее это забавляет, но приходится буквально тащить его, без конца понукая. Забавный незнакомец вдруг оказывается погибшим другом Джона.
Мы, как и герои, не знаем, кто такая Мэри, и потому, то, что мы видим в кадре, все правда. Она сперва лепечет о том, как Шерлок нехорошо поступил с Джоном (замечу, что и сам Шерлок в эту минуту думает так же, он явно раскаивается), но затем мы замечаем, что она полностью на стороне Шерлока. Упрекает Джона в слишком бурной реакции, поддакивает детективу. Подумаешь, обманул, дело-то житейское.)))

- Шерлок потрясен реакцией Джона. Это видно. Вдруг понимает, как виноват, но пытается все перевести в шутку, рассмешить Джона, отвлечь. Не удается. До этого момента он и не осознавал, что мог чувствовать Джон все эти годы. Джонлок??? Не слышала. Он вообще об этом не задумывался.
ШЕРЛОК: Я внезапно обнаружил, что должен в некотором роде извиниться... (выпрямляется, когда Джон вдруг резко стучит кулаком о столу)
Шерлок берет одну неверную ноту за другой и только усугубляет раздражение Джона. Как контрастирует это неловкое объяснение, полное лжи, шутовства и умолчаний с полным искренности Прощанием в TRF!

Как мы видим, мотивация и поведение всех персонажей в сцене вызывает если не недоумение, то вопросы. Нормальна ли реакция Джона? А Шерлока? Почему они ведут себя именно так? Похоже ли это на реальность? Или мы видим некий внутренний конфликт, который разворачивается в подсознании Шерлока? В любом случае, ничего случайного тут точно нет, так снято специально.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон бросается на Шерлока с кулаками.
Шерлок падает, Джон пытается его душить, их разнимают. Звучит все та же задорная музыка.

Кафе. Шерлок пытается объяснить, как именно он спасся, но Джон не слушает. Его интересует, почему Шерлок не сообщил, что не мертв. Шерлок врет, абсолютно точно врет (это очень заметно), что это была идея Майкрофта. Не было никаких предварительных планов ни с Майкрофтом, ни без, это кристально ясно показано в TRF.
Мэри явно уже на стороне Шерлока, она понимающе кивает. И да, ей тоже не нравятся твои усы, Джон.
Когда Джон узнает, что, оказывается, пропасть народа знала все это время, что Шерлок жив, его охватывает ярость. И он разбивает Шерлоку лицо (нарушая заветы Ирэн, щадить зубы и нос).
Дело закончилось разбитой губой.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок пытается увлечь Джона новой авантюрой: над Лондоном нависла террористическая угроза.
ШЕРЛОК: Волнение преследования, кровь бурлит в жилах, только мы с тобой против остального мира...
Дело закончилось разбитым носом.

Джон не хочет иметь с Шерлоком ничего общего. Ловит такси. Мэри обещает уболтать его. Тут Шерлок впервые внимательно смотрит на нее и "читает":

А вот, что написано в сценарии:
Part-time nurse. Romantic. *Appendix scar. Disillusioned Lib-Dem. Bakes own bread. Secret *tattoo. Unresolved Jason Orange crush. По сценарию нет "Лгуньи", зато она тащится от Джейсона Оранжа (из Take That). :facepalm:
Потрясающе, какая музыка играет во время этих дедукций — как будто Дисней какую-нибудь принцессу представляет! Мэри, перефразируя Моффата, "луч света в темном царстве" Шерлока.

Мэри смотрит на Шерлока с откровенной симпатией, говорит о нем с откровенной симпатией и, в принципе, средний зритель должен увидеть то, что ему показывают: обаятельную женщину, которая открыто симпатизирует главному герою. Хе, кажется, актриса А.Аббингтон "слегка переигрывает", так что создается впечатление, что у Джона начались проблемы: его невеста увлеклась его лучшим другом, который красивее и стройнее. Нет, правда, зачем это девичье смущение и взгляды в сторону, она же не субретку в провинциальном театре играет! :)

Но и Шерлок смотрит на Мэри дружелюбно. Если сравнить его взгляд со взглядами, которые он дарил Саре в TBB, это день и ночь. Сара была ненужным элементом, вроде пятого колеса, Мэри же воспринята как друг и союзник. Собственно им она и будет являться до поры до времени.
Джон и Мэри уезжают. Шерлок остается один.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок одиноко уходит вдаль. Он не считался с лучшими своими качествами и Джон его не принял пока что. Все прошло не так, как он рассчитывал.
Встреча с Молли, Грэгом (он же Грэм, он же Лейстрад) и Джон, не спящий посреди ночи, и, наконец, пронзительный визг м-с Хадсон — служат неким финальным добавлением к сцене.

Главная мысль: Шерлок вернулся к друзьям, каждый из них принял его по-своему. Кто-то испугался, кто-то обрадовался, кто-то разозлился, но никто не остался равнодушным. Возвращение Шерлока изменит в той или иной степени жизнь каждого.


Конфликт внутри подсознания
Вопроса, почему Мэри не узнала Шерлока сразу, не существует в рамках подтекста Эвер, Мэри — плод Активного воображения или чего-то в таком же роде, она знает только то, что показывают в данный момент. Не существует объяснения этому и другим ее поступкам в рамках реализма или логики, сколько не ищи. И она дружелюбна к Шерлоку, потому что является частью его подсознания. В данный момент он не конфликтует с этой частью.
Сейчас он конфликтует с другой частью подсознания: с Джоном и с тем, что тот воплощает: эмоции, теплота, человеческие отношения, дружба, участие. Все это Шерлок отверг, отстранил от себя еще в TRF, чтобы стать сильнее, чтобы эффективно бороться с Темной стороной и быть лучшим детективом. Заблуждение, навязанное Эвер в рамках борьбы Джима vs Джона. Шерлок отстранил от себя Джона, явно выразив ему свое недоверие. И он явно не ожидал, что Джон станет возражать или воспримет это в штыки.

ДЖОН (с нажимом, подступая к Шерлоку): Одно слово, Шерлок, все что мне требовалось! Одно слово, дать мне знать, что ты жив!
ШЕРЛОК (тихо): Много раз я хотел связаться с тобой, но... (Джон с недоверием фыркает) Я беспокоился, что ты скажешь что-нибудь неосторожное.

Он боялся, что эмоции Джона выдадут его врагам. Он боится эмоциональности, человечности, ведь они делают его таким слабым, уязвимым.

ДЖОН (насмешливо): Что?
ШЕРЛОК: Типа, выпустишь кота из мешка.
ДЖОН (горячо): Итак, это моя вина.
МЭРИ (картинно заводит глаза к потолку от горячности Джона): О, господи!
ДЖОН (смотрит на Мэри, затем снова на Шерлока): Почему я единственный человек, который думает, что это неправильно?! Один, кто реагирует, как нормальное человеческое существо?
ШЕРЛОК (смотрит в сторону с терпеливым спокойствием): Чересчур реагируешь.
(Мэри замерла в своей любимой позе, переплетя руки.)
ДЖОН (кричит): Чересчур реагирую!
МЭРИ (восклицает возмущенно): Джон!
ДЖОН (кричит, горько улыбаясь): Чересчур реагирую! Ты симулировал самоубийство и впархиваешь сюда "живьем"!
ШЕРЛОК: Шшш.
ДЖОН (продолжает кричать): Но не предполагается, что у меня возникнут какие-то проблемы с этим, потому что Шерлок Холмс думает, (орет) что так делать совершенно правильно!
(ШЕРЛОК нетерпеливо ждет, чтобы вставить слово.)
ШЕРЛОК (тоже кричит): Заткнись! Я не хочу, чтобы каждый знал, что я все еще жив!
ДЖОН (не успокаивается): О, так это до сих пор секрет?
ШЕРЛОК (уже спокойней): Да, это все еще секрет! (косится на сидящих в кафе людей) Обещай, никому не говорить.
ДЖОН (орет): Клянусь Богом!

И Мэри, и Шерлок в этом отрывке возмущены поведением Джона. Вот здесь Шерлок совсем не раскаивается, он пытается успокоить, утихомирить разошедшегося Джона, пытается манипулировать, он произносит слово "опасность" — "Лондон в опасности, Джон", памятуя, как это слово действовало на Джона раньше (в ASiP). Напоминает, как прекрасны были их приключения. И закономерно получает в нос. Джон не хочет мириться с ложью, с тем, что им манипулируют, что его отстраняют, что ему не доверяют. Джон борется против Джима. Но смирись, Джон, то ли еще будет!
------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

10:51 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.2

Продолжение. Начало тут.
-------------------------------------------

Основное событие — Возвращение Шерлока в Лондон. Это завязка сюжета, то, что двигает события и лежит в основе конфликта. В "Пустом катафалке" Возвращение Шерлока в Лондон, явным образом повлияло на жизни Шерлока, Джона и Мэри, а также Майкрофта, косвенным же — на всех остальных, включая Молли, м-с Хадсон, Лейстрада и даже Андерсона. Шерлок возвращается и Зло, бывшее до той поры тайным, подземным, выползает на поверхность, начинает новый этап борьбы — на Темную сторону основное событие тоже влияет.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
СЦЕНА: Джон в Подземке и в 221б. Шерлок у Майкрофта
Сцены в кабинете Майкрофта с бритьем и одеванием Шерлока в сценарии нет. Нет и разговора братьев о том, что поделывал Шерлок все эти годы и чем занимался Джон. После визита Джона на Бейкер-стрит, сразу идет сцена в ресторане.

Сцена снята очень интересно. Идет постоянное противопоставление только что вернувшегося в Лондон Шерлока и вернувшегося попрощаться на Бейкер-стрит Джона. Подобное противопоставление мы увидим и в других сценах, до тех пор, пока Джон и Шерлок не помирятся. Всю эту сцену сопровождает саундтрек Floating Dust — Парящая пыль, пришла пора стряхнуть накопившуюся за два года пыль на образе Шерлока.

📽ИСХОДНОЕ событие: Джон в метро / Шерлок в "Ягуаре".
Надо понимать, что Майкрофт вернулся в Лондон раньше Шерлока. Или это уже другой Майкрофт?

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон на Бейкер-стрит / Шерлок у Майкрофта. Шерлок вернулся в Лондон. / Джон вернулся на Бейкер-стрит.
Шерлока привезли в клуб "Диоген", куда в TRF доставили Джона. Только интерьер кабинета совершенно переменился. Теперь это похоже на подземный бункер, даже дверь бронированная. За спиной Майкрофта висит портрет Елизаветы II кисти Пьетро Аннигони. Этот портрет буквально царит над Майкрофтом, а когда Шерлок встает и одевается, молодая королева Елизавета с убранными назад волосами в белой блузке и черной накидке идеально зеркалит Шерлока. Он все время повернут в профиль, как и она (она в 3/4). Шерлок то смотрится в зеркало, то "зеркалит" портрет. Так снято, я уверена, не случайно. Но зачем???

Разговор братьев Холмс интересен. Два года Шерлок ликвидировал сеть Мориарти, последней стала Сербия. Он уверен, что избавился от Мориарти навсегда.
Упоминание о "помощи" Майкрофта в спасении из плена бесит Шерлока, он зло смотрит на "спасителя":
ШЕРЛОК: Ты вмешался? Ты сидел там и смотрел, как меня избивали...
МАЙКРОФТ: Я вытащил тебя.
ШЕРЛОК: Я сам вытащил себя. ... Ты наслаждался этим.
МАЙКРОФТ: Нонсенс.
ШЕРЛОК (уверенно): Определенно наслаждался этим.

Но и у Майкрофта есть, что предъявить. Эти двое никогда ни в чем друг друга не убедят. Они слишком одинаковые. Уже по этому разговору можно легко заметить, что перемен в Шерлоке не так уж много. Он опять по-подростковому зло схватывается с братом. Легкомысленно считает, что жизнь других людей остановилась, если он отсутствует — в подтексте так и есть, но пока мы не видим явных изменений в поведении Шерлока.

Однако, не изменилась и любовь Шерлока к Лондону:
ШЕРЛОК: Найду я твою террористическую подпольную группу, Майкрофт. (Он бросает взгляд на Майкрофта, затем берет пиджак) Просто верни меня назад, в Лондон. Мне нужно узнать его снова, вдохнуть его — почувствовать каждое трепетание его бьющегося сердца.

Это говорит детектив, который когда-то называл себя социопатом. Да он поэт!

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок не особенно интересуется делом о террористах, его больше интересует, как тут поживает Джон. / Джон полон горьких воспоминаний, связанных с 221б, ему трудно общаться с м-с Хадсон.

Шерлок вполне доволен своим элегантным видом, откровенно красуется перед зеркалом, чем бесит Майкрофта и Антею. Они-то ждут от него готовности разобраться с террористами, но как и в TST, Шерлок ведет себя несерьезно. Он решает, что Джона придется побрить, не может же такой молодой красавец бродить в обществе старика? Нет, все-таки пока не видно явных изменений.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон поднимается в 221б, осматривается: пыль летает в воздухе / Шерлок удивляется, что Джон живет не на Бейкер-стрит, что у него своя жизнь.

📽ГЛАВНОЕ событие: У Джона новость: он решил двигаться дальше. / Шерлок хочет удивить Джона своим возвращением. У него новость: он жив!

Антея приносит долгожданное пальто и мы видим искреннюю улыбку Шерлока, словно он встретил старого друга. Все-таки внешний образ Шерлока — неотъемлемая его часть и не подлежит изменению в сериале, в отличие от его внутреннего мира.
В самом конце сцены Шерлок называет Майкрофта "Blud" — возможное значение (слэнг.) приятель, братан.

В сцене сломленный скорбью Джон явно противопоставляется преувеличенно (возможно, даже ненатурально) легкомысленному Шерлоку. Что готовит нас к следующей сцене, к их встрече. Майкрофт прямо предупреждает Шерлока, что Джон не будет так уж счастлив от подобного сюрприза. Но Шерлок не слушает Логику.

Переход к следующей сцене — одна из самых красивых панорам в сериале. Что может быть прекраснее, чем вид на Лондон с крыши МИ6 и Шерлок! Шерлок органично вписывается в общую тональность города. Очень важно, что нам показывают не вид из его глаз, а именно Шерлока и Лондон, их гармонию. Шерлок наслаждается любимым городом не на мосту, не посреди улицы, не где-то еще, а именно на крыше здания. Это возвращает нас к Рейхенбаху, символически закольцовывает события и возвращает героя в мир живых.

----------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:32 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.1

Потихоньку, сцена за сценой буду разбираться в The Empty Hearse (TEH). Очень кучерявый эпизод. Сценарий Марка Гейтисса, мне очень нравятся его неожиданные и даже провокационные ходы. Возможно, его сценарии не столь популярны у широких зрительских масс, они не так "понятны" и эффектны (на первый взгляд, конечно), как моффатские, но тут столько слоев контента, можно легко заплутать. Марк любит огорошить зрителя, смутить, заставить сомневаться в собственных суждениях о героях.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Почему я разбираю сюжет по сценам? С помощью такого анализа можно глубже вникнуть в замысел авторов, почему они сняли сцену именно так, а не иначе. Это ведь не всегда лежит на поверхности. В "Шерлоке" уж точно. Сцены, их последовательность — это то, из чего состоит сюжет, действие. Сцена включает в себя череду событий. В событие вовлечены все персонажи, занятые в сцене. У каждого героя может быть разное отношение к данному событию, его и проживает каждый актер в сцене. Толково снятая сцена по большей части соответствует классической трехактной структуре, которую я использую в разборах. Также и целый эпизод/фильм чаще всего укладывается в стандартную схему драматического произведения. (Если он снят не российскими режиссерами, конечно, у них этого нет, зачем им? :( А то еще случайно хорошее кино снимут!)

Перед титрами помещено 2 сцены. Они знакомят нас с Исходными событиями, входными данными эпизода.

СЦЕНА: Интро
Тут так много всего накручено, затрудняюсь как-то озаглавить.

📽ИСХОДНОЕ событие: Могила Шерлока: увядшие цветы, в полированном граните появляется отражение силуэта мужчины. Джон.
В сценарии написано, что могила Шерлока с мертвыми цветами, размокшими карточками, на которых написаны послания, которые уже не прочесть (британский обычай?), подобна святыне, алтарю (shrine). Еще одна нотка к образу жертвенной гибели и чудесного воскрешения Шерлока.

📽ОСНОВНОЕ событие: Конспирологическая версия имитации самоубийства Шерлоком с помощью Молли, банджи-веревки, трупа Джима и маски, а также Деррена Брауна. Завершается высказыванием Лейстрада: "Bollocks!" — "Чепуха!", что полностью соответствует ее содержанию и смыслу.
Очень интересный вопрос: а откуда Андерсону стало известно, что на крыше присутствовал Мориарти? Ведь его тела не нашли и в MHR никто не упоминал о Джиме.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Андерсон не верит в смерть Шерлока. А Лейстраду уже осточертели его тупые теории.
Несмотря на то, что всем откуда-то известно, что на крыше с Шерлоком был Мориарти и Ричард Брук разоблачен, Грэг по-прежнему винит Андерсона и Донован в смерти Шерлока.

ЛЕЙСТРАД (смотрит жестко на Андерсона): Вина. Все это из-за нее. Вы внушили все нам, что Шерлок был мошенником, ты и Донован. (Андерсон печально понурился) Вы сделали это, и это убило его и он останется мертвым. Ты правда веришь, что если у тебя будет достаточно тупых теорий, это может изменить то, что произошло?
АНДЕРСОН (прямо смотрит вслед Грэгу): Я верю в Шерлока Холмса!
ЛЕЙСТРАД (поворачивается к нему): Но это не вернет его.
(АНДЕРСОН не согласен, он уверен, что это поможет!) — так написано в сценарии.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: С Шерлока в суде сняли обвинения, его имя очищено.

📽ГЛАВНОЕ событие: Снова могила Шерлока, еще больше засохших цветов. Джон у могилы. Он изменился и он не один.

Вид на могилу Шерлока обрамляет события в сцене: в черном граните отражается Джон. Несомненно, гибель Шерлока очень повлияла на его друзей и до сих пор влияет. Показывают глаза Джона: они со странными светлыми пятнами: это тают в кадре донышки стаканчиков с кофе, которые Лейстрад и Андерсон пьют за упокой души Шерлока. Глаза Джона — глаза скорбящего, несчастного человека. Без надежд. Камера отъезжает и видны перемены облика Джона. Он постарел, осунулся, эти полуседые усы-щетка... И тут он протягивает руку и мы видим еще одно изменение: Джон теперь не один. Его новый партнер — лайтовая версия Шерлока: черная шапка — вместо темных волос, светло-серое пальто — вместо темно-серого, голубой шарф — вместо темно-синего. Но характерно: счастливым доктор не выглядит.


СЦЕНА: Шерлок в плену
Что делал Шерлок эти два года? Мы не можем сказать ничего определенного. У нас есть три варианта. - Нам показаны "бредни" Андерсона.
- Есть собственный рассказ Шерлока о том, как он громил по миру остатки сети Мориарти. Однако, можно ли ему верить, если его даже в сценарии эпизода нет? Да и другие заявления Шерлока в TEH не выдерживают критики. Настораживает и обилие деталей — мы помним из MHR "только ложь нуждается в деталях".
- А еще есть вот эта сценка-картинка, которую нам показывают в самом начале:

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок проникает на некую запрещенную территорию и попадает в плен.
Зачем Шерлок вторгся на охраняемый военными объект, если его задача — расправляться с недобитками сети Мориарти? Нет ли в этом ассоциации с его визитом на секретную военную базу "Баскервилль"?

📽ОСНОВНОЕ событие: Допрос-пытка. Майкрофт спокойно наблюдает.
Явно утрированная атмосфера застенка — жуткой дыры. И солдат в форме, похожей на старую советскую, слушающий музыку на посту. В сербской армии нет подобной формы. Шерлок не только по карте скачет (согласно Андерсону), но и во времени? В коридоре из щелей лезет туман, вроде HOUNDа. Руки Шерлока растянуты, как у Христа на распятии... Думаю, именно так действие представлено не случайно. По изнуренной позе пленника видно, что допрос длится уже не один час, а может, и дни. Ему не дают спать. Мы не сразу замечаем, скрывающегося в тени второго человека, его показывают сзади: злодей. Интересно, что воротник его офицерской шинели поднят: военные так не носят. Зато мы знаем, кто так носит. :) А позже, мы еще и шарфик намотанный вокруг шеи увидим. Замечательно!
Всю сцену, весь этот туманный сумрак, который окружал Шерлока во время бегства и сейчас, в пыточной камере, сами пытки, можно сравнить с адом в символике К.Г. Юнга — пребыванием во мраке Бессознательного.
sherlock bbc

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок заставляет палача уйти при помощи дедукций.
Шерлок зачем-то попал в лапы замшелой сербской военщины, а свалил оттуда с Майкрофтом легко и просто, без препятствий, и не сделав ничего из того, зачем туда вообще проникал. Или сделал? Впоследствии он говорит, что сделал: уничтожил последний оплот Мориарти. Как? Не заложить же соседа-гробовщика он стремился? Да, только ложь имеет детали, правда скрывается во мраке...
СЕРБ: Ты вломился сюда с какой-то целью.

Если рассматривать охраняемые военные объекты в сериале (Баскервилль, военная база сербов, Шерринфорд) с позиций подтекста Эвер, возникает интересная закономерность: это все объекты Темной стороны. И сценарий один: как и в THoB, в TEH Шерлок внезапно проникает на закрытый объект, что естественно трактовать, как попытку Шерлока проникнуть в глубины своего сознания, разобраться в себе. О вторжении становится известно Майкрофту. Известно, что он курирует Шерринфорд, имеет доступ к Баскервиллю. Также он нашел дорогу и на сербский объект. Он также неустанно контролирует самого Шерлока. Что это значит? Майкрофт тесно связан не только с Шерлоком, но и с его Темной стороной. Он некий посредник между бездушной гениальностью и детективом. И если в Лондоне Майкрофт ведет себя почти дружелюбно по отношению к младшему брату, на сербской базе он маскируется (или вынужден маскироваться) под врага.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Майкрофт сообщает, что в Лондоне Шерлока ждет дело государственной важности. Других у Майкрофта не бывает. Каникулы окончены. В сценарии стоит даже вот так: MYCROFT: Back to Baker Street, Sherlock Holmes!

Что такое "дело государственной важности" в "Шерлоке"?
С государственностью крепко спаян Майкрофт. До сих пор мы знали четыре государственных дела: "Дело о пропаже флэшки с чертежами" — дело-отвлечение от игр с Джимом, "Дело о фотографиях принцессы" и связанное с ним: "Тайны телефона Ирэн", а также "Дело о проникновении Мориарти в Тауэр, тюрьму Пентонвиль и Английский Банк".
Мы можем наблюдать некий тренд. Майкрофт требовал от Шерлока заняться делом о флэшке с оборонными планами. Просил заняться фотографиями принцессы. Запрещал лезть в дело с телефоном Ирэн и ничего не мог поделать, когда дошло до событий TRF. Это напрямую повествует о том, как набирала силу Темная сторона, как она распоясалась, полностью вышла из-под контроля и привела к Падению. Смерть Мориарти как будто должна была ослабить накал? Но прошло два года и в Лондоне вновь обнаружена террористическая сеть и зреет дело государственной важности, которую может обезвредить только Шерлок и никто другой. Конечно, только он: это же его театр, он тут главный герой.
Гений-Майкрофт, естественно, не мог сам догадаться, что "underground" — это "Underground" (лондонская Подземка-метро)! Это очень забавно, весь этот кейс с бомбой под Парламентом очень смешной с точки зрения логики и реализма. Нет их тут!
Все дела, которые можно назвать государственными, оказывались так или иначе связанными с Мориарти, т.е. с Темной стороной. Дело о бомбе под парламентом будет пятым, а в конце HLV будет шестое дело: дело о "возвращении" Мориарти. Оба эти дела имеют общий знаменатель: Шерлока принудительно возвращают в Лондон, чтобы он занимался ими.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок освобожден из плена, потому что он потребовался Англии. В Игру!

Сцена на военной базе — некий гротеск того, что происходило в сознании Шерлока с момента Падения до появления Майкрофта. Это не было отдыхом или захватывающими приключениями. Шерлок вновь пытался бороться со Злом в одиночку и был захвачен Темной стороной. Это его не сломило, но изменило. Это мы ясно увидим позже. Кто вытащил Шерлока из этой ямы, куда он провалился? Майкрофт, не очень сочувствующий брат — Логика, которая служит и Эвер, и Шерлоку. Впереди новый виток борьбы Шерлока против Зла в себе самом, новый этап контрборьбы Джим против Джона.

Таково положение вещей перед Основным событием эпизода — Возвращением Шерлока в Лондон.

Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Деррен Браун, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

08:03 

Борьба Шерлока: Мэри в 3 сезоне

Так как в третьем сезоне появляется новый важный герой — Мэри, придется написать новую заметку о ней, чтобы было на что ссылаться при разборе сцен. Я исписала про Мэри в этом дневнике, наверное, целую кипу томов, но, признаю, все это никуда не годится, если мы посмотрим на сюжет и героев не через призму шипперства, а трезво.

И все тут по-прежнему будет только о Шерлоке, потому что в сериале все только о нем. Это его театр.

Кто такая Мэри? Это не такой уж сложный вопрос. В ней куча черт самого Шерлока, как и в Джоне. В Мэри эти черты, конечно, ярче, и та характеристика, которую дал Майкрофт Джону в ASiP, подходит и к ней. В ней тоже живет война, она также каждую минуту готова к риску, как Джон и Шерлок, потому, как ни противно мне признавать, она — равнозначная часть Шерлока.

Неразрешимого по сюжету, но законного вопроса: «Как и почему Майкрофт позволил бывшей наемной убийце войти в окружение брата, стать невестой, а затем супругой его ближайшего друга? Ведь это делает его уязвимым» в разрезе подтекста Эвер просто не существует. Майкрофт знает лишь то, о чем знает или догадывается сам Шерлок. Он ни на кого, кроме Шерлока, не может повлиять. Также не существует и многих других, связанных с Мэри вопросов. Потому что Мэри — такая же персонифицированная часть сознания Шерлока, как Майкрофт, Джон, Молли, Мориарти (этот все равно живет где-то в подсознании, что великолепно показано в HLV) и сам Шерлок.

Мэри — олицетворение тех качеств Шерлока, которые Шерлок-индивид посчитал нужным соединить с Джоном. Не даром именно детектив будет заниматься подготовкой их свадьбы, роль совершенно ему несвойственная и неожиданная. Шафер-Шерлок это противоречит канону, ведь в книжках Холмс даже на свадьбу не пошел.
Я бы пошла дальше и предположила, что заявление Шерлока в MHR о том, что он скоро снова будет с Джоном, относится именно к скорому появлению Мэри в жизни друга. Сам-то Шерлок еще не скоро вернется. Она, как когда-то Шерлок, по заверению Джона, «перевернула его жизнь», дала новый стимул.

Параллелей с Шерлоком у Мэри пугающе много. Она, как и Шерлок, ассоциирована с Луной. Тот факт, что он очень спокойно отреагировал на подругу Джона, совершенно не удивившись, не возмутившись, не попытавшись ее изгнать, как бывало раньше, говорит в пользу того, что Шерлок воспринимает Мэри, как часть себя. Естественно, тут речь не о джонлоке, а о том, что Джон — лучшая часть Шерлока, светлая часть его души. Шерлок собирается изолировать Джона от себя, от своих темных проявлений при помощи Мэри. Джон всегда стремился к нормальной оседлой жизни. Вот пожалуйста, и пара ему: дама тоже тяготеет к быту, даже хлеб сама печет. :)

То, как сама Мэри приняла Шерлока, как взяла его сторону в конфликте после Возвращения, раньше мне представлялось хитростью втируши и вражеской шпионки, которая стремится закрепиться между друзьями, теперь это воспринимается по-другому. То, что нам показывают: все правда, не надо ничего додумывать, все перед нами. Мэри, как когда-то Джон, приняла Шерлока сразу, с симпатией и расположением, как часть своей жизни. Шерлок также абсолютно искренне лоялен как к Мэри, так и к Джону. Да. :(

Что, в таком случае, представляет Мэри в разрезе контекста Эвер?

Думаю, поначалу Мэри символизирует желание Шерлока быть нормальным, таким, как все. Он знает, как ужасно быть фриком, отверженным. Возможно, переродившись, он считает, что пора меняться, иначе, зачем все это? Во всяком случае, его поведение кардинально меняется. Он ведь и в самом деле уже совсем не тот Шерлок, который называл себя высокофунциональным социопатом. Естественно, сам он не готов на такие гигантские жертвы, как женитьба. Однако, почему бы не поэкспериментировать на кошках на Уотсонах? Я считаю, что более чем странная свадьба Джона и Мэри, их неудачная жизнь вместе, далее перипетии 4 сезона, рождение Роузи и гибель Мэри — этапы этого милого опыта. На жизнь Шерлока активно влияет Темная сторона — Эвер, и вышло так, что эксперимент окончился для ГГ валянием в крови на полу прозекторской в TLD.

Итак, вначале Шерлок представляет Мэри неким убежищем, которое он дает Джону для того, чтобы тот, чувствовал себя счастливым. Однако, Выстрел заставил Шерлока пересмотреть свой взгляд на Мэри. Он понял, что она оказалась не тем, за что себя выдает. А чем?

Прошлое Мэри — вот ответ, почему она стала именно такой, какой мы ее знаем, и сделала то, что сделала. Скрывать прошлое — ее главная мотивация в 3-ем сезоне.

Мэри — это ложь, прячущаяся за фальшивым фасадом нормальной жизни. Ложь о прошлом Шерлока. Нам даже картинку подписали (Liar-лгунья). Почему ложь именно о прошлом Шерлока? Потому что Шерлок думает, что все помнит о своем прошлом (Редберд), у него ложные, измененные воспоминания. Только узнав о лжи Мэри, он понимает, что с его прошлым что-то не так. Шерлока в прямом смысле пытается убить ложь о его прошлом.

В рамках сюжета многие отмечают, что со стороны Мэри стрелять в Шерлока было крайне глупо и нелогично. Сюжет в "Шерлоке" подчиняется не логике (примеры тому есть в каждом эпизоде), а главной теме сериала Борьбе Шерлока с Темнотой в своей душе и контртеме — Борьбе Темной стороны со Светлой, Джим vs Джон.

Осознав, что ложь, похороненная в прошлом, убивает, Шерлок понял (не сразу), что ему необходимо вернуться в прошлое, что он буквально и делает в "Безобразной невесте" (TAB). Там он впервые задает себе вопросы: «Почему я такой?» и «Что сделало меня таким?» Вновь совершает условный прыжок в Рейхенбах — снова гибель ГГ и возрождение. Там же он осознает, что без Джона ему не справиться с Мориарти. Четвертого сезона я пока не касаюсь, там роль Мэри немного изменится, но суть останется: тот, кто бегает от своего прошлого, погибнет из-за него.


Внедрив Мэри в жизнь Джона, Шерлок продолжает то, что начал в The Reichenbach Fall (TRF) — пытается отделить, отдалить от себя Джона. Джон — это эмоции, проводник света, это то положительное, что есть в самом Шерлоке. Детектив дает Джону семью, стабильность, рассчитывая, что это будет 100% благом для него самого как для личности. Зачем он это делает? Для того, чтобы стать лучшим детективом, конечно. Он ошибочно полагает, что отдалив эмоции, станет лучше расследовать преступления. Он не может изгнать эмоции и сантименты из своей жизни, однако хочет отделить их от Работы. Это, несомненное влияние Темной стороны. Эмоции мешают, они слабость! Разве Мориарти не шантажировал его друзьями, его слабостью? Отделить их фасадом, вероятно, правильное решение?

Но мы видели, как это сработало. Джон с Мэри не так уж довольны своим браком. Оба. Сам Шерлок отделяет Уотсонов от себя, но уже через месяц оказывается, по выражению Джона, в "The arse-end of the Universe with the scum of the Earth". В наркоманском притоне, вновь зависимый от наркотиков, ведущий расследование худшими социопатскими методами (помолвка с Джанин). Без Джона он падает на самое дно и там... неожиданно встречает Мэри, которая почти убивает его (nicely). Не Мэри он встречает, Мэри — лишь фасад. Шерлок встречает то, что он сам скрывает от себя, то, что готово убить его. Ложь о прошлом.

Отринув Светлую сторону, Шерлок не стал более умным детективом. То дело, которое поручает детективу леди Смоллвуд, он бесславно проваливает. Ради Мэри и поддержания ее лжи ему приходится стать убийцей. Это не то, на что он рассчитывал, отделяя себя от Светлой стороны. А Джон на все это беспомощно смотрит, у него связаны руки прошлым Мэри.

Многим (и мне) казалось, что прощение Шерлоком "хирургии" — это совершенно не логичная вещь, что он пошел на это только ради Джона или у него и Джона имелся какой-то хитрый план против Мэри. Но Шерлок действительно искренне простил Мэри. Ведь он узнал тайну ее прошлого, знает, как она старалась быть как все, и понимает, как это трудно. Без тайны, без маски — Мэри для него не опасна. Он уважает ее желание защитить свою новую жизнь любой ценой, даже от него. Это свойство и особенная мудрость Шерлока: не судить, а прощать, мириться. Так он поступит и с Эвер. Все-таки Шерлок — настоящий герой и Человек. Ну, а раз Шерлок простил, Джон через некоторое время тоже сдался. Нам даже показали, что Шерлок все сделал для их примирения.


Мы не знаем многого о прошлом Мэри, и это вообще не важно. Главное, что оно ее не отпускает. В прошлом она натворила нечто и теперь тщательно это скрывает. Она — "плохая девочка". Она не раскаялась в содеянном, но хочет изменить жизнь, чтобы жить нормально, как все. Но ее прошлое никуда не исчезает, то и дело напоминает о себе. Ее прошлое — мина замедленного действия. Такая же, как прошлое самого Шерлока, его подавленные воспоминания. Он о них не подозревает, но они в нем живут, открыто вредят ему всю жизнь, и в конце концов погубили бы его. Только отыскав эти воспоминания, примирившись с ними, он обретет мир в душе. Мэри — олицетворение той опасности, которую таят Темные глубины, если пытаться жить с ними, прятать их. Именно она своим выстрелом подтолкнула Шерлока, заставила заглянуть и прыгнуть в ту Бездну, которая кроется в его подсознании. До выстрела Шерлок не задавался целью вернуться назад (Молли: "Back or forth?"). В этом "заслуга" Мэри, ее роль. После того, как она выполнила свою роль, ее слили в следующем же эпизоде. Потому что исчезла мотивация ее пребывания в сюжете, Шерлок в юбке больше не нужен. Опыт не удался.

Большинство фанов традиционно относятся к Мэри негативно. Я считаю, это заслуженно. Попытаюсь объяснить свое мнение. Дело не в том, что в ней куча признаков Мэри-Сью: спортсменка, комсомолка, пекущая хлеб, мать, суперагентша и наемная убийца и т.д., и не в том, что она стреляла в протагониста. Просто Мэри — не та, за кого себя выдает. Она — волк в овечьей шкуре. А это не может не вызывать негатива, это должно вызывать его, это правильно, и на это сделан расчет сценаристами в 3-ем сезоне. В 3 сезоне она — отрицательный герой, даже представляется со спины.

В разборах эпизодов я надеюсь еще более подробно разобрать образ Мэри Уотсон (Морстен) уже конкретно на ситуациях.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, that wife, Sherlock, Mary's shot, John Watson, Eurus, BBC

12:36 

Борьба Шерлока: Многих лет жизни (MHR), мини-серия

Общеизвестно, Many Happy Returns (MHR) снята как отдельная мини-серия только потому, что продолжительность стандартных эпизодов строго ограничена. Именно поэтому, как говорят создатели, события MHR не вошли в первую серию 3 сезона "Пустой катафалк" (TEH). Чем же так важны эти события, почему их вообще нам показали?

С первого взгляда ясно, что MHR буквально перенасыщена символами и слоями подтекста. А вот сюжет ее удивительно невнятен и ставит в тупик. Создается впечатление, что это совсем не важный эпизод, который просто готовит зрителя к возвращению главного героя (ГГ). Но ведь зрители и так в курсе, что Шерлок жив, не он ли наблюдал за Джоном в конце TRF? Ну, может, кто-то забыл? Неудовлетворительное объяснение — совсем не в духе Моффтиссов угождать зрителю.

Все эти громкие дела по всему миру, что это? Воспаленное воображение Андерсона или действительно следы деятельности Шерлока? Мы не знаем точно, нельзя отметать бредни Андерсона, ведь где-то же Шерлок обретается все это время.


Андерсон
Любопытно, что одним из основных героев MHR является Андерсон, раскаявшийся и поверивший в гений Шерлока. Не только в гений, но и в то, что Шерлок жив. Мы знали Андерсона как недоброжелателя, скептика, вечно оскорбленного Шерлоком. Он и Донован с превеликим удовольствием объявили гения подозреваемым. И вот теперь весьма неожиданный поворот. Этот человек — фанат консультирующего детектива, уверенный, что тот ловко избежал гибели и объявляющий, что Шерлок скоро вернется. В чем его мотивация, как пришел Андерсон от ненависти к поклонению? Считается, что его так потрясло самоубийство Шерлока, что он слегка тронулся умом, потерял работу в полиции.
Я согласна с мнением, что Андерсон и в дальнейшем его клуб олицетворяют несгибаемую веру фандома в то, что Шерлок жив. Веру без мотивации и твердых доказательств, достаточно сумасшедшую на взгляд людей посторонних.


К какому времени относятся события эпизода?
Лейстрад намекает на вину Андерсона в смерти Шерлока, но ведь из-за подозрений полиции детектив, разумеется, не стал бы кончать с собой. О Мориарти или Бруке ни слова. Следовательно, на момент разговора собеседники еще не знают о том, что Ричард Брук был вымышленной личностью, а также, что Шерлок был на крыше с Мориарти.
Джон еще неплохо выглядит: без чудовищных усов и огромных мешков под глазами. В жизни Джона еще точно нет Мэри, ведь она появилась за полгода до возвращения Шерлока. И все эти полгода Джон носил свои замечательные усы.
Пока нет речи о фан-клубе “Пустой катафалк”, вероятно, он был создан позднее. Прошло около года с момента Падения, может быть, чуть больше.

Запись в блоге Джона с одноименным названием весьма любопытна, однако, даты так безнадежно запутаны... Все даты, начиная со 2го сезона, абсолютно недостоверны. Дата 5 октября — всего за месяц до возвращения Шерлока и ночи Гая Фокса. В ней же Джон говорит, что будет двигаться дальше и прощается с блогом и Шерлоком. Это невозможно. Однако, если подходить к записи как к простой иллюстрации к мини-серии (а ведь блог — это именно бонус, 🤦‍ бог с ним, что его реальный автор заплутал в датах) можно кое-что принять. Например, Джон говорит, что он и подзабыл, а запись напомнила: "... каким забавным он мог быть. Каким очаровательным. Таким... человечным. ... Он был всем, что включает понятие "хороший человек" Да, я могу представить, что Джон думал именно об этом, пока смотрел запись.


Общая схема событий мини-эпизода:

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Разговор в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру.
📽Центральное событие: Андерсон считает, что Шерлок приближается к Лондону.
📽Финальное событие: Джон смотрит видео Шерлока.
📽Главное событие: Шерлок обещает вернуться. Андерсон говорит, что он возвращается, а Лейстрад видит заголовок о возвращении Игры.

Задача эпизода выражена главной мыслью: предвестие возвращения Шерлока. Все свидетельствует о том, что он жив и скоро вернется. Причем, не важно, верит человек в это или нет. Просит он об этом или нет. Андерсону, Джону и Лейстраду явлены знаки, что Герой возвращается.
Пока даже у Андерсона нет вопроса, как именно Шерлок избежал смерти. Речь здесь лишь о том, что Шерлок неизбежно вернется.


Теперь чуть подробнее — РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
в мини-эпизоде всего 2 сцены.

СЦЕНА: Откровения Андерсона

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Лейстрад и Андерсон в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру. Лейстрад убеждает бросить эти бредни, считает, что Андерсон помешался на Шерлоке из-за своей вины.
📽Центральное событие: По карте Андерсон видит, что Шерлок приближается к Лондону. Лейстрад молча уходит: чего спорить с сумасшедшим.
📽Финальное событие: Лейстрад навещает Джона, им неловко друг с другом.
📽Главное событие: Грэг передает диск. Джон говорит, что возможно и не будет смотреть видео с Шерлоком.


СЦЕНА: Джон смотрит видео Шерлока

📽Исходная сцена: Джон включает видео и садится на диван со стаканом виски.
📽Основное событие: На экране появляется Шерлок. Джон смотрит с грустью, иногда печально улыбается.
📽Центральное событие: Послание Шерлока. Джон повторяет, что лучшее, что мог бы сделать Шерлок: перестать быть мертвым. А Шерлок обещает, что скоро будет с ним снова.

ШЕРЛОК: Так… мне нужно… мне нужна минутка… э, чтобы подумать, что я собираюсь сделать.
(Шерлок отходит к окну и выходит из кадра. Джон опускает глаза на стакан)

ДЖОН: Я могу тебе сказать, что ты можешь сделать. Ты можешь перестать быть мертвым. (Делает глоток)
ШЕРЛОК (Прозвучало, будто Шерлок ответил согласием на сентенцию Джона): ОК.
(Джон поднимает глаза на экран, изумленный, но Шерлок вновь вышел из кадра.)
ШЕРЛОК (Новый кадр — Шерлок сидит в своем кресле): Привет, Джон. (улыбка) Извини, меня нет сейчас рядом. Я очень занят. Однако, многих лет жизни.
(Джон не отрываясь смотрит на экран)
ШЕРЛОК: О, и не беспокойся. Я собираюсь быть с тобой снова очень скоро.
(Тут раздается звонок в дверь, Джон идет открывать. Ставит запись на ⏸;)

📽Финальное событие: Андерсон убежден, что Шерлок возвращается.
📽Главное событие: Шерлок на ⏸. Лейстрад видит газетный заголовок “The Game Is back on!” Джон нажимает на ▶ и Шерлок улыбается и подмигивает.

Хочется сказать пару слов о Шерлоке в MHR. Он здесь совершенно OOC к канону 1-2 сезонов сериала. Где его живость, стремительность речи? Мгновенные реакции? Раскованность, даже наглость? Нам не случайно показывают ту долгую подготовку к паре коротких фраз, которые он произнес в итоге. Он все время забывает, что должен сказать и зачем, очень долго собирается с мыслями, ходит туда-сюда. Четко показана его социальная неловкость — ему нелегко говорить заранее подготовленную речь, это готовит нас к его речи шафера.

Также, Шерлок произносит очень важные слова: “Только ложь имеет детали” — Only lies have detail. Вот так, правда всегда проста и незамысловата. Прыгнул с крыши, разбился и... (как там говорил Гейтисс?) вуаля, он опять живой. Все просто: не нужно знать подробности. Подробностей не существует, если их озвучат (что и сделано в TEH), они будут ложью. Следовательно, вот и еще одно назначение эпизода: дать понять, что не следует зацикливаться на подробностях падения Шерлока. Они полны разных символов и контекста, но совершенно точно ложны по сути.

Что мы видели в последней сцене? Все очень открыто: Шерлок прямо говорит Джону, что скоро он вернется в его жизнь. Несомненно, это послание на уровне подтекста. Естественно, речь не о джонлоке и даже не о бромансе. Шерлок вернется, снова будет сидеть в своем кресле в 221б. Джон должен в это верить. На момент серии Джон еще очень хочет в это верить, повторяет слова, сказанные у могилы: “Будь живым”. Однако, в следующем эпизоде мы увидим, что верить слишком долго Джон не смог. А кто бы смог? Его жизнь изменилась, он сам очень изменился, и накануне помолвки он пойдет попрощаться с 221б. Но об этом в следующей части.

Символично, что запись передана Лейстрадом, который обычно служит своего рода рупором, доносит до зрителей важные мысли авторов.

Трудно также не провести аналогии с финальной речью Мэри, ведь это тоже посмертное послание, та же квартира, тот же экран, и Джон на диване напротив, но пока воздержусь. Сперва нужно понять, кто такая Мэри в контексте теории Эвер. Боюсь, ответ мне по вкусу не придется. :(


О подтексте теории Эвер в этой короткометражке
Зло в этой мини-серии отсутствует в принципе. Тем неожиданнее и неприятнее будет его возвращение в TEH. Но, что поделаешь, Шерлок вернется в святая святых — 221б, туда, где все началось, и Темная сторона не сможет не заявить о себе.

Джон
О Джоне по MHR можно сказать немногое. На уровне контекста ничего — ведь Шерлока нет. Судя по его ответу на вопрос Грэга, у него был очень тяжелый период после гибели Шерлока. Но постепенно он отходит и хотя все еще немного болезненно реагирует на упоминания о друге, но уже относительно спокоен. У него своя квартира, что свидетельствует, что он стабильно работает. Страдает ли он от того, что теперь живет слишком тихо и мирно? Возможно, пистолет теперь заменяет бутылка виски в шкафу?

Шерлок
Можно сказать, что в MHR мы видим нового Шерлока. Каким он стал, переродившись после Падения. Нет былой резкости, саркастичности. Заметна некая потерянность, мягкость. Без надменности, холодности, упоминаний о своем высоком интеллекте и тупости остальных. Шерлок уже даже понимает, что дарить Джону на день рождения трактат о том, как друзья подавляют ненависть к нему, было не очень уместно. Это уже Шерлок 3го сезона, хотя Лейстрад говорит, что снято давным-давно. Думаю, дело тут даже не в раздавшейся (в хорошем смысле) фигуре Бенедикта, а именно в том, как он это сыграл. И, понятно, если он сыграл именно так — такая задача ему была поставлена. Не было задачи играть Шерлока 2го сезона. Это подтверждает мысль о том, что видеопослание доставлено Джону-светлой и лучшей стороне Шерлока не просто так, а именно накануне грядущих изменений.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, Many Happy Returns(MHR), John Watson, Eurus, BBC

23:47 

Новости сериала "Шерлок" ч.3

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 23/09/17 Режиссер TST Рейчел Талалэй выложила в Твиттере фото Аманды А. в той самой сцене в ресторане, которую снимали одной из самых первых, но, в конце концов, вырезали из эпизода. Жаль, было бы интересно послушать, о чем же в ней беседовали Уотсоны.

🔴 26/09/17 Из твиттера Индики Ватсон — фото со съемок сцены из TFP.
sherlock bbc


🔴 17/10/17 Небольшое видео о том, как дорисовывался Лондон конца 19в в Безобразной невесте.

🔴 20/10/17 Новые фото к конвенции Sherlocked 2017.

🔴 21/10/17 Газетная заметка с интервью с Марком Гейтиссом, в котором он говорит, что чхал на рейтинги; говорит, что хотел бы делать такие же "слишком умные"(too clever) шоу, как "Шерлок", до конца жизни; не отрицает возможности возобновления сериала, но пока планов нет; не видит возможности для женщины играть роль Шерлока (как в Докторе кто), как это недавно предположил БК, — это была бы иная версия, версия же "наша" - это Бенедикт и Мартин. Бенедикт не планирует пока превращаться в женщину. За что ему отдельное спасибо :)

🔴 28/10/17 nixxie-pic: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме Сью Верчу отвечала о возможности 5-го сезона. BBC даст денег - проблем нет. Она видит возможности для 5-го сезона, но ей придется очень многое организовать для этого. Собрать Моффтиссов вместе (она планирует сделать это в начале следующего года), чтобы они набросали черновой сценарий 5-го сезона, с которым можно будет обратиться к БК и МФ (которые очень загружены на съемках). Если звезды согласятся, Сью опять-таки придется вывозить СМ и МГ вместе на отдых, чтобы они написали окончательный вариант сценария, как это было со сценарием 4-го сезона (не нужен нам такой же!). А потом уже согласовывать графики БК и МФ. Но первоочередная их задача сейчас — 1 сезон "Дракулы", который они думают представить зрителям в 2019 году. Так что, все будет очень-очень не скоро, если вообще будет.

🔴 02/11/17 loveismyrevolution: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме стилиста проекта Claire Pritchard-Jones вновь расспрашивали по поводу причесок Уотсонов (слишком длинных, не вписывающихся в хронологию), она еще раз подтвердила, что таково было желание Мартина и Аманды, читать дальше

🔴 03/11/17nixxie-pic: Еще о прическах Уотсонов, с некоторыми деталями: читать дальше
Также рассказ Клер Причард о рыбацком костюме Майкрофта. Трудна была задача сделать маскировку рыбака быстро снимающейся.
Уна Стаббс рассказала, что было очень забавно наблюдать, как Бенедикту Камбербэтчу пришлось протискиваться в не очень вместительный багажник спортивного суперкара — трудно было сохранять серьезное выражение лица, видя его в багажнике.

🔴 03/12/17 Sherlocology опубликовали вырезку из Radiotimes, Моффата спросили, когда будет "Шерлок": «Все заняты сейчас. Я предполагаю, что мы все можем сделать это снова. Но не думаю, что это будет скоро. Тут положен большой временной разрыв. Сериал все еще пользуется огромной популярностью, так что это всегда будет востребовано. И нет никакого временного ограничения на то, чтобы делать это. Холмсу и Уотсону может быть и 60, и 70 лет».

🔴 18/12/17 Аманда наша Аббингтон долго молчала, но теперь разговорилась. В интервью Radiotime она говорила про сцену в ресторане с Джоном из TST: "Была вырезана очень милая сцена в ресторане (т.к. серия всего 90 мин) с Джоном и Мэри. Они очень мило (именно так, Мэри все делает мило и даже убивает Шерлока nicely) поговорили о том, как она боится быть беременной, иметь ребенка и того, что они разойдутся. 3 листа в сценарии заняла эта сцена. Они только что сошли с самолета или Мэри готова была пуститься в свое бегство — и она пытается сказать ему, что она не контролирует ситуацию и не чувствует себя устоявшейся. Она пытается сказать ему, кто она на самом деле и не может. а он ее не понимает (he’s drifting off - клюет носом?), и они так и не поговорили."
Выходит разговор был не такой уж милый, а? Я бы на это глянула.)) Впрочем, думаю, тот их разговор перед визитом в Аквариум с успехом заменил ту занудную сцену. Раз у Мэри ничего не получилось сказать, то кому она была нужна, кроме Аманды?
“Это действительно милая сцена, но она никогда не будет показана, потому что иногда вам это не нужно — лучше меньше. Но нам нравилось снимать ее."
"Я должна написать Стивену Моффату, не так ли, и попросить его сделать спин-офф про темное прошлое Мэри." Неет!
Наглости мисс Аббингтон не занимать:
“It’s a really lovely scene but it never made it and I know why because sometimes you don’t need that – less is more. But we loved doing it.”
Ей также почти удалось пропихнуть себя в новый сериал "Дракула" читать дальше
Если же не получится - всегда остается спин-офф Молли и Мэри!
🔴 04/01/18 Фото с сета TFP - подопытные кролики Эвер (прям Бубенчики, только не фосфорицируют)
sherlock bbc


🔴 04/02/18 Опубликован сценарий "Скандала в Белгравии" (Shooting sсript 19/07/2011)

🔴 14/02/18 По сообщению Digital Spy в новом опросе, запущенном BBC WorldWide первое место среди выдающихся женских характеров заняла наша Мэри. И Аманда радуется в Твиттере. Фаны со всей Европы выбрали ее за "ее британское чувство юмора и яркость". Фанам из Китая и Индии импонирует ее уверенность, а вот американцев привлек ее высокий интеллект.
Второе место заняла наша же миссис Хадсон.

Продолжение здесь


запись создана: 25.09.2017 в 14:00

@музыка: Walk On Water — Thirty Seconds to Mars

@темы: фото, сериал, сезон 4, размышления, промо материалы, новости, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

23:20 

Адрес м-с Уотсон

Интересную деталь подметила несравненная Leaves in a Pond в Безобразной невесте. Миссис Уотсон получает записку от таинственного «М» и мы видим адрес:
шерлок

шерлок

Как видно, адресант был уверен, что застанет Мэри на Бейкер-стрит? Но кто это? Таинственный «М» — Англия. Нам дают понять, что это Майкрофт. Или все-таки нет? Может, Мориарти? А может, и нет. Ведь дело происходит в мозгах Шерлока, распаленных адской наркотической смесью.

Почему все-таки адресом Мэри указана квартира на Бейкер-стрит? Это, конечно, еще больше укрепляет ее ассоциацию с Шерлоком, приравнивает ее к нему. Думаю, это еще одна аллюзия на то, что этот персонаж не существует реально, а является лишь зеркалом определенной (и не самой приятной) стороны характера Шерлока.


@темы: BBC, Sherlock, Sherlock Holmes, ebaeschnbliah, special — The Abominable Bride (TAB), Майкрофт, Мэри, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 4, сериал

20:58 

Thyroid gland

Шерлок BBC

Давно замечено, что Мэри открыла книжку мамули Холмс о динамике горения на главе "Щитовидная железа". Что довольно странно. И это принято относить к сюжетным непоняткам или к доказательствам того, что вторая половина HLV - это EMP-сон/кома/транс/что угодно, только не сознание Шерлока.

Умные люди, вроде gosherlocked, смогли соотнести эту непонятно откуда взявшуюся в книге по физике щитовидку и рассказ АКД «Человек на четвереньках» (The Adventure of the Creeping Man). Типа, это кивок в сторону канона. Хорошо. Действительно, в рассказе профессор Пресбери, который, как все помнят, сватался к молоденькой, пытался вводить себе некую сыворотку для омоложения, приготовленную загадочным образом из крови приматов. Но там, как будто, ничего не говорится именно о щитовидной железе. Так что вопрос по-прежнему висит в воздухе.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

17:09 

Мэри, как "Я" авторов сериала

Эта идея была высказана неоднократно, можно сказать, она витала в воздухе. Лично для меня, она всегда звучала, как бред, т.к. просто не поддается логическому обоснованию.
читать дальше
Тем не менее, если мы рассматриваем сериал "Шерлок" (BBC), как произведение, центральной фигурой которого является Шерлок и развитие его личности, а все остальные герои, символизируют лишь разные грани его личности, а всё говорит, что это именно так, то отчего же нет? Авторы включили свое воплощение в сюжет, вероятно потому, что к 3 сезону в корне поменялась их концепция создания сериала.

В моем понимании на сегодняшний день, символы в "Шерлоке" выглядят так:
Майкрофт - это самоконтроль; мораль в значении долга; рассудочность; самокритика; рациональность, "мозг", логическое мышление.
Джон - чувства; чувствительность; эмоции; совесть.
Ирэн Адлер - сексуальность.
Молли - дружелюбность; неуверенность; внутренний медик.
Миссис Хадсон - это дом; домашний очаг; возможно, понятие "семья", "родители".
Эвер - гениальность; чистый разум, нейтральный к добру/злу.
Мориарти - безумие; кураж; злоба; скука; ненависть к себе; злой гений; склонность к суициду и пр.

Это основные персонажи и остальные герои, за малым исключением, представляют собой лишь их зеркала. И Шерлок, в свою очередь, периодически является зеркалом то одного, то другого, соответственно меняется его и поведение. Можно сказать, что Шерлок — это совокупность всех этих характеров во всем их противоречии. И сюжетные перипетии вели нашего детектива по пути развития его личности.

Но что же можно сказать про Мэри? Прозорливая Leaves in a Pond видит в ней "Шерлока без положительного влияния Джона", "Шерлока до Джона". Возможно, но к чему там такой персонаж, который дублирует главного героя? Мэри воистину странный герой, я только о ней и пишу, значит, все-таки самый интересный, уверена, что не только для меня, надо отдать ей справедливость.

В своем стремлении сделать то, чего не было до них, Моффтиссы зашли так далеко, что ввели третьего лишнего практически между Холмсом и Уотсоном. Но зачем им была нужна именно такая Мэри, этот Холмс-в-юбке? Действительно, очень странный персонаж, не злодейка/не героиня, не рыба, не мясо. Причем, Мэри, как искусственно внедренный персонаж, создает движуху, это надо признать, многие события связаны с ней, начиная с TSoT. Но эти события никуда не ведут и не имеют разрешения и не несут никаких последствий для сюжета или героев. Тем не менее, она в сериале умнее всех, дублирует Джона в TST, учит как жить в TLD и TFP, утирает нос то Шерлоку, то Майкрофту.

Великое множество нестыковок, намеков на большее в ее прошлом, оказавшееся липой, явная постановочность смерти Мэри, прощение с "хирургией", ее история киллера-на-пенсии — все это говорит о том, что это, возможно, не обычный персонаж, а специальный инструмент, введенный авторами при конструировании сюжета для его продвижения. При этом искусственность данного характера и событий специально выделены и намеренно усилены Моффтиссами многократно. Такой путь они избрали для своего детища, начиная с 3-го сезона. Мэри и после смерти творит движуху, и это опять-таки вызывает дискомфорт у зрителя, т.к. события малореалистичны. Думаю, это сделано специально, чтобы подчеркнуть гротескность и фарсовость событий последнего сезона.

Но если серьезно, боюсь, Мэри — это именно то, что называют Мэри-Сью, этакая супермэнша, которой всегда все удается, она самая умная и всё всегда знает и, считается, что это есть некая ассоциация авторов с героиней. Мэри супер-агент с супер-способностями, она и медсестра, и хакерша, и жена, и мать, и подруга, и боевой товарищ, и героиня, которая жертвует собой, чтобы спасти протагониста. Причем ее негативные качества подаются нам как ее достоинства, что типично для мэрисьюшек. И в то же время, несмотря на огромное количество ее качеств и разные ипостаси, а, может, именно благодаря этому, характер Мэри для нас полная загадка. Как-то много всего, а еще она хладнокровная убийца и предательница, эгоистка, готовая на все, чтобы сохранить любовь мужа, даже на убийство его друга. Она не злая и не добрая. Хорошо, Моффат, она — серая, но это плоская серость, без необходимой глубины, какая отличает характеры Шерлока и Джона. И при этом, не малейшего влияния на сюжет, словно ей не дали развернуться и просто слили, когда она стала не нужна.

Кстати, еще одной Мэри Сью в "Шерлоке", несомненно, является Эвер — это просто классический случай этого недостойного героя. Появляется в конце сериала, имеет родственные связи с главгероем, с ее помощью пытаются объяснить всё и вся, но не объясняют ничего, обладает супер способностями, которые превышают человеческие силы, имеет неограниченные ресурсы и возможности для осуществления своих замыслов... Р-р-р-р-р-р! Это ужасно — никакой постмодернизм, новаторство и свежесть идей не оправдают такое. Это откровеннейший стёб со стороны таких авторов, как Моффтиссы, подчеркнутый заимствованиями из ужастиков. Но почему? Зачем? Чем "Шерлок" или мы, зрители, заслужили такое надругательство?

Итак, Мэри, это, возможно, воплощение Моффата во вселенной "Шерлока". Отсюда, финальный нарратив Мэри, который так режет слух большинству из нас, закономерен, ибо ее устами авторы действительно покровительственно и свысока обращаются к своим героям, над которыми они здорово покуражились, начиная с 3-го сезона, и которых они только что, в TFP, превратили в фарфоровые головы из балаганного фарса. Возможно, это сделано для того, чтобы намекнуть зрителям на то, что не стоит излишне теоретизировать, как не стоит воспринимать сюжет буквально и искать реализма на дне этого глубокого колодца. :)


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, that wife, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

22:06 

Стремление к добру у Мэри, как неожиданный твист сюжета

Автор моего любимого фанфика про Шерлока и джонлок The Progress of Sherlock Holmes непревзойденная ivyblossom высказала несколько интересных мыслей по поводу нашего любимого персонажа - Мэри.

Не вызывает сомнений, что Мэри Морстен представлена в 3-ем сезоне, а особенно в HLV, как злодейка. Это обсуждалось сотни раз и подтверждается как ее действиями, как персонажа, так и кинематографически. Ее образ противоречив. С одной стороны, мы видим, что она тянется к добропорядочной жизни, при этом ничто не говорит нам, что это просто прикрытие (да, мы думали, что это прикрытие для шпионства, для подосланного агента Мориарти, но следует признать, что это не то, что нам показали в итоге. Тут, вероятней всего, мы были не правы — видели больше, чем там было заложено.)

Однако, трагедия Мэри заключается в том, что при всем ее страстном желании жить обычной жизнью, иметь семью, друзей, дом, быть как все, она остается в душе хищником-убийцей. В момент, когда Шерлок встал на пути у Мэри в башне Магнуссена, она забывает об их милой дружбе. Она стреляет на поражение. Даже, если это был не лучший выход из создавшейся ситуации, ее инстинкты дикого зверя, говорят ей уничтожить внезапно возникшую угрозу, не выполнив то, ради чего она явилась туда. Вероятно, потом она жалела об этом поступке, может быть, ненавидела себя за это. Но факт остается фактом, чуть в ее жизни возникает внезапная опасность, она превращается в дикого зверя. Например, когда Шерлок рассказал ей об АДжее, она моментально пустилась в бега, что было не лучшим планом. Кстати, при этом она не забыла усыпить Шерлока, в котором опять увидела угрозу своим планам.

Бедная Мэри. Вероятно, она ненавидит темную сторону своей натуры, решив "завязать" раз и навсегда, но это не мешает ей оступаться раз за разом. Это сильнее ее. При малейшей опасности она превращается в агента-убийцу, существо с очень темной моралью и несовместимое с мирной семейной жизнью.

Вот это противоречие натуры Мэри, вечная борьба ее стремления к добру и постоянное стремительное возвращение на прежний путь, т.е. падение, и использованы Моффтиссами как неожиданный поворот, то самое вытягивание ковра из под наших ног, ведь мы не поверили в хирургию. А зря. Вернее, не зря, но это нас запутало. А ведь простить убийцу в такой ситуации — это так по-шерлоковски, и это свидетельствует просто о том, как мало Шерлок ценит свою жизнь. Поэтому, умерев за Шерлока в TST, Мэри действительно придает его жизни ценность, заставляет его начать дорожить своим существованием, осознать, какое горе — лишиться близкого человека. Таким образом, совершенно не важно, хотела ли Мэри убить Шерлока или нет, важнее то, как он относится к собственной жизни. В этом заключается положительная роль этого неоднозначного персонажа — она заставила протагониста ценить свою жизнь. Это не мало.

Отсюда роль Джона становиться намного сложнее и интереснее. Он не верит жене, разочарован, зол на нее и терзается сомнениями, но одновременно зачем-то старается делать вид, что все в порядке. Хотя и не уверен, что у него получается изображать семейное благополучие и должен ли он вообще это делать. Во всяком случае, нам дали понять, что, как в женщине, он в Мэри разочарован. Возможно, Джон Уотсон "своих не бросает" и раз назвав ее своей, намерен тянуть ее и их постылые отношения до гроба?

Таким образом, персонаж Мэри Уотсон действительно не нуждается в искупительной арке, так как ее преступление против Шерлока — лишь часть ее характера и она не исправилась до конца. Она лишь исполнила свою роль, послужила инструментом, который заставил Шерлока пересмотреть свои взгляды на собственную жизнь.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ivyblossom, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

12:16 

Sherlocked 2017 в LA 26-28.05

Прошедший в США ШерлокКон не внес успокоения в души фанов. Как и ожидалось, встречи с создателями и кастом не принесли какой-либо ясности в вопросы, которые мучают многих фанов с момента выхода сезона. Однако, кое-что все-таки удалось прояснить:

friskykatt об ответах Марка Гейтисса:
Теория "недостоверный рассказчик" (“unreliable narrator”) очень удивила мэтра, все накладки, которые приводились фанами в доказательство (светящийся череп, свет в холле, светильники и пр.) не более, чем ошибки и досадные оплошности, допущенные на производственной и пост-производственной стадии. :hot:

Особенно примечательна история со Светящимся черепом. Как я поняла, картину с Mr Blue Skull, которую они использовали 1-3 сезон, в 4-ом сезоне они больше не могли использовать — не хватило бюджета купить ее (??? Лично я, как зритель, спокойно прожила бы без сцен с вертолетом (который у них один и тот же на весь сериал) или квадрокоптера, или без любой из остальных бондовских замашек, но считаю что, м-р Блю Скулл был бы более уместен и логичен, чем творение Арвела). Сью также жаловалась на ограниченный бюджет. Поэтому Арвел, как мы уже знали, создал в фотошопе изображение черепа и его поместили на светящийся короб. Но в некоторых сценах этот Череп слишком сильно светился и выбивался из кадра, потому был принудительно притемнен на пост-производственной стадии. Зачем он светился вообще? Ответ: это идея Арвела Джонса. Смысла в этом никакого нет. Это просто дань уважения Конан Дойлю, которую отдал главный дизайнер сериала, как-то так.

Еще раз было повторено, что люди часто читают слишком много в вещах, которые вообще не имеют подтекста.

По поводу светильников на лестнице, Арвел ответил, что светильник был разбит, заменен похожим, т.к. идентичного не нашли. Потому в одной сцене сначала один светильник, а потом другой. Что за дилетантизм?

О Джонлоке
Сью Верчу был задан вопрос об отношениях Шерлока и Джона, будут ли они вместе. Ее слова, записанные дословно friskykatt : читать дальше Это никогда не было нашей целью. Мы всегда знали в каком направлении мы идем. Джон не хотел бы этого и Шерлок не хочет НИЧЕГО. Это уже не викторианские времена и хотя два мужчины живут вместе, ключ к пониманию ситуации — вопрос м-с Хадсон: нужны ли вам две комнаты, на что ОБА ответили — конечно, нужны. (лично у меня возникают серьезные сомнения в адекватности Сью после таких слов. Очень странно, что они не заорали после пяти минут знакомства, что им и одной койки хватит!!! Что за бред! Тем более, что это сказал один Джон, Шерлок помалкивал.) Мы делали шоу для всего мира, для 99%.
Также friskykatt показалось, что под 1% имелись в виду джонлокеры, а не геи, которых, думается, больше чем 1%.

Таким образом, любые намеки на джонлок, которые нам казались чем-то значительным, все-таки оказались тупейшими гэг-шуточками про геев, которые опростили шоу.

О Мэри
friskykatt: Думаете ли вы, что Мэри была оправдана в конце или она осталась с сомнительной моралью?
Стивен Моффат: (удивлен) Я не думаю, что она с сомнительной моралью вообще!
friskykatt: эээ, она же стреляла в Шерлока...
Стивен Моффат: Но она сделала это деликатно (nicely!!!), это была хирургия. Она была просто ошеломлена трудной ситуацией. Если Шерлоку это не претит, почему должно это претить нам?
(немного полежу под столом, отдышусь, кажется меня сейчас хватит удар от гомерического хохота!)
friskykatt: Так вы думаете, она была оправдана в конце?
Стивен Моффат: (немного раздражен вопросом, надо ж какая не понятливая) Ей не нужно было оправдание. Это же не счетная ведомость (типа, никто не вел счет ее грехов). У нее сложное прошлое, и ее движение к гуманизму означает больше чем... Шерлок на этом пути также и Джон очень твердо стоит на этом. Дальше он бормочет что-то о том, что Мэри приняла пулю за Шерлока за гуманизм. Но теперь она мертва и счетов нет. И вообще все не черное и белое.
Создатели действительно любят Мэри, не считают ее злодеем, не считают, что она нуждается в оправданиях, неприятно удивлены, что некоторые зрители ее не любят (!), ее смерть - важная часть канона (правда что ли?), она произошла именно так, как это показали, и она действительно мертва.

Примечательно, что каждую панель задавался один и тот же вопрос: когда же сезон 5? Никто, даже казуалы, не купился на скомканный конец "Финальной проблемы" как завершение сериала. Кстати, на это Сью отвечала, что 5-й сезон не будет планироваться и писаться пока Бен и Мартин не дадут согласия участвовать. Соответственно, может быть, когда они будут менее заняты.

Про момент в TFP с тремя Гарридебами спросили, использованы ли они, как будущие наметки, которые будут использованы и развернуты в следующих сезонах. Марк ответил, что таких планов нет, эта сцена была там к месту, это сцена высокого напряжения чувств и она уже использована.

изображение


@темы: сериал, сезон 4, размышления, интервью, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Моффат, Джонлок, Гейтисс, Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, BBC, смерть Мэри

13:58 

Тени Мориарти и Мэри

tjlcisthenewsexy указывает на явное совпадение в том, как сняты тени злодеев — Мориарти и Мэри. Вселенная "Шерлока" ленива? Или у нас идет намеренное сравнение, приравнивание Мэри к Мориарти.

Вот Мориарти в TRF приходит на Бейкер-стрит после своего триумфа, издевательства над провосудием. Он открывает дверь, его темная тень падает на ковер прихожей. Зачем он приходил? Чтобы запугать Шерлока, рассказать ему, как у них все будет происходить дальше. Шерлок должен был играть по правилам Мориарти.
изображение


А вот Мэри входит в Пустой дом с намерением убить или в крайнем случае запугать Шерлока, заставить его замолчать, заставить хранить в тайне ото всех ее преступление, ее прошлое.
изображение


В третьем сезоне Мэри не просто представлена как злодей, она и является злодеем. Но потом она неожиданно была лишена всякой славы главного злодея, неожиданно прощена, ну, видимо, потому что она женщина, что с нее взять-то (Очевидно Мофтиссы руководствуются правилами домостроя: курица - не птица, женщина - не человек). Другим объяснением могла бы служить великая любовь к ней Джона или Шерлока, а может и обоих вместе. Нам такого не показали, наоборот, как будто бы. Так что логики тут пока не видно.


@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, tjlcisthenewsexy, that wife, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC

13:36 

Шерлок и его ♥телефон♥ - 2

Продолжение поста, который был написан до выхода 4-го сезона.

Мудрая impossibleleaf подвела итог по телефонной теме в "Шерлоке". Все мы знаем, что метафора телефон=сердце верна в нашем любимом сериале. Но в этом сезоне мы увидели просто засилье телефонов, это впервые со времен TGG и ASiB. Их значение, естественно, также возросло. Многие персонажи пользуются телефонами и это может многое сказать о них.


ШЕРЛОК И ТЕЛЕФОН

В 4-ом сезоне Шерлок все время на телефоне. Телефон в руке = сердце на ладони. Он все время что-то печатает, сосредоточен на нем. Это всячески подчеркивается. Раньше он предпочитал тексты, избегал, как мог, разговоров по телефону. Теперь он не только пишет СМС, он звонит, пользуется телефоном, как и все мы, простые люди. Технологии шагнули вперед, мы видим, что он не брезгует и видео-звонками. С некоторыми он общается именно так.

Но кое-кто все-таки не изменилось. Мы не видим, чтобы он звонил Джону. Он пишет Джону СМС чисто делового содержания. Хотя у него в телефоне имеется фото его дочери.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И МЭРИ

Метафора телефона, как сердца, может действовать и в проекции на других персонажей? Посмотрим, как она работает для Уотсонов.

Уотсон сообщает Мэри детали их расследования с Шерлоком в СМС. Мэри звонит Джону. Это видеозвонок, но разговаривает с Мэри не Джон, а Шерлок. И это примечательно. Речь о деле, Мэри пытается, нянча при этом ребенка, решать загадку Чарли Уэлсборо одновременно с Шерлоком. В то время как эти двое мыслят в одном направлении, Джон пребывает в абсолютном неведении относительно разгадки с трупом в машине. А о чем думает Джон в это время: о заголовке в блоге. Шерлок и Мэри на одной волне. Джон отдельно.

Как еще общаются Уотсоны? Тоже интересно. Шерлок приглашает Джона на расследование, предварительно отпросив его у мамочки жены. Джона это нисколько не смущает. Он улыбается, получив СМС от Шерлока.

Но оставим временно эту гармоничную парочку Шерлока и Мэри. Между собой супруги общаются весьма оригинально. «59 пропущенных звонков.» Это шутка? Не будем касаться вопиющей ситуации, что Джон отлучается, выключив телефон, хотя прекрасно знает, что у жены вот-вот начнутся схватки (хотя уже это одно говорит нам о многом). Но 59 звонков! Что это? Кто сидит и названивает, если телефон отключен или человек не берет трубку? Это похоже на домогательство. Ну, 10-20 звонков, если уж делать нечего. Но 59!?
Если возникла срочная ситуация и абонент не берет трубку, что делают нормальные люди? Они пишут СМС, объясняя, говоря, где они находятся и что они будут делать. Что сделала бы нормальная женщина в такой ситуации: она мысленно или вслух послала бы мужа к черту и вызвала бы такси или скорую, которая отвезла бы ее в роддом, а уж там полно времени было бы и ждать мужа, и спокойно рожать, это ведь дело не одного часа. А что делает наша крутая, самодостаточная ассасинша-медсестра Мэри, у которой муж под каблуком: она сидит дома и звонит, и звонит, а потом рожает в машине. Что за безответственный поступок, ведь нормальные роды — это не для мужа и даже не для нее, это ради ребенка, ради его здоровья. Удивительно неправдоподобная ситуация. Скорей всего, она дана ради комизма и чтобы лишний раз подчеркнуть Мэри звонила 59 раз, а Джон не ответил, он не слышал ее звонков.

Но в качестве обоев на телефоне у Джона счастливое семейное фото, Мэри, на руках которой лежит ребенок, и он сам, обнимающий ее за плечи. Идиллия, словно и не было того выстрела и всей этой лжи. Его телефон — его сердце, а обои — то, что лежит на поверхности. На поверхности у Уотсонов вполне счастливый брак. Но мы знаем, это не так. В нижнем правом углу помечены 5 непрочитанных СМС. Тексты от Шерлока Джон читал перед этим в автобусе. От кого 5 непрочитанных СМС? Мы не знаем точно, но, возможно, от того, кто звонил 59 раз и не был услышан. Мэри могла послать эти сообщения Джону после разговора с Шерлоком. Но он не озаботился тем, чтобы почитать их.

Кроме счастливого фасада, у Джона есть еще кое-что в телефоне: это его тайная переписка с Е. — он думал, с Элизабет, а оказалось, Эвер.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И ШЕРЛОКА

Молли: Разве ты не получал СМС от Джона?
Шерлок: Нет. Я удаляю его тексты. Я удаляю любые тексты, которые начинаются с "Привет".

Джон шлет Шерлоку СМСки, а Шерлок стирает их, не читая. Почему? Потому что они повествуют об обыденных вещах. Они не о работе. В TST Шерлок по-прежнему отвергает все, что не касается работы. Потому что приветствие в деловом тексте лишнее, неэффективно, не несет информации. А вот если же ты хочешь поболтать или поделиться с другом, ты напишешь: "Привет" (Hi). Вот этого в TST Шерлок себе не позволяет. Он пользуется телефоном, и ведет себя вроде как обычный человек, но его сердце закрыто для дружеских проявлений. Потому он так близок с Мэри и так далек от Джона.

Отправляясь на расследование с Джоном, Шерлок вызывает Мэри, помочь в деле, даже не уведомляя Джона о том, что зовет его жену. Все потому, что эффективность Мэри выше, чем эффективность Джона, которого волнуют досужие разговоры и обычные человеческие чувства.

Джон в TFP: "Ты никогда не отвечаешь на звонки." Потому что ты, Джон, тот, кто звонит не по делу. Вот почему.

Добавлю, что СМС, которые Шерлок прислал Уотсонам перед разборкой с Норбери, очень разные. Джону он послал требование явиться немедленно в лондонский аквариум. Опять о деле и только.

Но для Мэри: «Занавес поднят. Последний акт. Это не конец. Ш.Х.» Что-то вроде этого он говорил сам себе в TGG и в TAB. Тем не менее, Мэри все понимает, срывается с места, сразу знает, куда ехать. Откуда? Ведь он не прислал ей адреса. Что мы можем сказать на это? Да опять то же самое: Мэри — это часть самого Шерлока, вот они и ладят так замечательно, понимая друг друга с полуслова.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И Е. (Эвер)
Джон не отвечает на звонки и СМС Мэри (так нам показали), а Шерлок не отвечает Джону. Только работа. Эта ситуация не может удовлетворять Джона:

«Бейкер-стрит? Завтра в пять?»
«У Лейстрада есть дело.»
«Мэри разрешает (it's fine).»

Вот, что он получает от Шерлока. Плюс, он, взрослый мужчина, воспринимает нормально, что его отпрашивают у жены, даже прежде, чем он сам дал ответ. В TST Джон настолько унижен, что не удивителен его взрыв в TLD. Это должно было случиться. У него многое накопилось против друга.

Такое положение вещей сделало возможным этот легкий телефонный флирт между Джоном и Эвер.
Символично, что она сделала первый шаг, дала свой номер. Он был готов выбросить ее номер, но вот, что любопытно: взглянув на свой телефон, на это счастливое семейное фото, он задорно улыбается и кладет бумажку с номером в карман. Вот как интересно ведет себя Джон. Он решает попробовать. Примечательна также его улыбка, когда он посылает это единственное слово "Hey" — это звучит более дружелюбно и менее официально, чем "Hi". Шерлок даже Hi - стирает, а вот Е. рада пообщаться с ним просто так.

Все знают их переписку за спиной у Мэри. Чем она характерна: тем, что это пустые разговоры, подчеркнуто, не о делах. Причем, Е. явно пытается перевести все в более интимный план, а Джон держится простых и достаточно скучных сентенций.

На самом деле Джон не так уж и виноват перед Мэри, формально, он не нарушал никаких границ. И женатику позволительно иметь подругу, с которой можно поболтать или поСМСится. Но тут все дело в таинственности, он тщательно скрывает все, и, вполне понятно, что если бы он осмелился, этот СМС-роман мог бы оформиться в нечто большее. В чем он и признался в TLD.

Джон позволил себе недолго наслаждаться подобным флиртом. Почувствовав, что его затягивает наслаждение ощущением, что он кому-то нужен не ради работы, и для кого-то важен именно он, а не работа, он прекратил этот роман.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ШЕРЛОКА И МОЛЛИ
Молли открыто раздражает Шерлок, уткнувшийся в свой телефон, это нам дали понять еще до выхода серий, в объявлении о рождении Розамунд. Вообще, Молли странно себя ведет в этом сезоне. Особенно после смерти Мэри, она пришиблена и ведет себя очень зашугано. Она так расстроена, что даже говорить не может, дрожит и заикается? Это необъяснимо, ведь мы никогда не видели особенно дружеских отношений между Мэри и Молли. Скорей всего, тут Молли выступает отражением Джона и его чувств.

Странная сцена в TFP, где Эвер якобы звонит Молли с телефона Шерлока, убеждает, что Молли тут лишь образ, зеркало Джона. Почему я говорю, что якобы звонит? Потому что нам показывают ее телефон и на нем исходящий вызов, а не входящий. Представить не могу, зачем так сняли. Этот телефон довольно популярный, поэтому народ сразу понял, что тут твориться какая-то чертовщина. Это Молли звонила Шерлоку. Но дело не в этом. Молли не берет трубку, когда ей звонит Шерлок. Почему? Видимо, ее достало, что, как и Джона, ее используют лишь, когда требует работа. Она устала говорить с Шерлоком только о работе. Что понимает Шерлок в результате этой сцены? То, что его холодность, зацикленность на работе, пренебрежение человеческими отношениями, ведет любящих его к смерти. Та эмоциональная встряска, которую он пережил после этого разговора, несомненно, заставит Шерлока пересмотреть свои отношения с друзьями.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ШЕРЛОКА И ИРЭН (a.k.a. его сексуальность )
Не могу не упомянуть и об этом, ведь эта тема поднимается в 4-ом сезоне. Видимо, веселому проказнику Моффату нравится дразнить нас той давней своей удачной находкой с Ирэн. Шерлок поменял свой телефон, но сохранил сигнал на СМС от Адлер. Это интересно само по себе. Он признается Джону, что иногда отвечает ей, хотя это совершенно беспонтовая для него тема. Он, который стирал СМСки от своего лучшего друга Джона, которые начинались со слова Hi, отвечал на что-то типа: "Я в Каире, ужинаю с идиотом. Прилетайте сюда, давайте поужинаем"? :) Интересно. Подытожим, он не хотел отвечать дружбе, но иногда отвечает сексуальности.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

19:22 

Снова о Мэри

Список проблем и нестыковок в 3 и 4 сезонах действительно огромен. При этом именно с 3-го сезона появляется персонаж, каждый поступок которого вызывает недоумение и бесконечные вопросы. Которые, к сожалению, так и остались без ответа. В статье marsdaydream речь идет именно о таком герое. Конечно, речь пойдет опять о Мэри.


Этот персонаж был внедрен в сюжет в начале 3-го сезона. Понятно, что появилась она довольно поздно для ключевого героя, за которого ее выдают. Но что поделать — наш доктор женился. Что ж, это дань канону, но у АКД его супруга и не должна была играть ключевой роли в сюжете, она даже меньше, чем второстепенный персонаж. А что же в сериале? В сериале, как мы знаем, роль Мэри выходит за рамки второстепенного персонажа. Но и главной героиней она не становится по какой-то странной прихоти сценаристов. Моффат говорит, что она органично вписалась в сюжет. Возможно, она вписалась в замыслы Моффтиссов, но в то, что мы, зрители, пока что получили? Не шутите так! Она будто насильно втиснута между друзьями, а потом ее просто взяли и выкинули. Ее использовали, как препятствие, как уловку, как отвлекающий маневр. При всем этом, в действиях этого персонажа нет никакой логики, они никак не объясняются, словно это и не нужно аудитории. Но насилие над логикой и последовательностью действий персонажа требует каких-то объяснений. Разве нет? Судя по всему, авторы так не считают. Это делает этот персонаж странно одномерным, словно, это не живой человек, а какой-то аватар. Собственно, это и моя личная точка зрения на Мэри, возвращаясь к теории символизма.

До 4-го сезона многие из нас надеялись, что Мэри, задумана авторами, как женщина антигерой — это было бы интересно, развило бы и сюжетную линию, и личности героев. Но, наверное, это показалось авторам слишком простым и избитым, и они решили совместить в ней и моральную амбивалентность, и материнство, и героизм, и опытного агента, и жертву интриг, и предательство, и самопожертвование, и… Но ты не можешь быть всеми этими вещами одновременно и не попирать законы логики. Потому сюжет, который связан с Мэри, — это не сюжет, а индийская мелодрама, смешанная с греческой трагедией и буффонадой.

Впервые представленная нам со спины (как все злодеи в шоу), Мэри предстает перед нами опытной женщиной, которой хватило терпения приручить Джона, поменять его жизнь, увлечь его настолько, насколько это было возможно в его случае. Она, несомненно, уверена в себе, умна, проницательна, эмоционально интеллигентна, в ней чувствуется характер. Она веселая, нахальная, злоязычная. Подкупает зрителей тем, что говорит, что ей нравится Шерлок. Эта фраза немного странно звучит — она немного неуместна в ответ на тираду Джона. Но является предвосхищением того, что мы увидим в TEH и TSoT и далее в TST — Мэри втискивается между Шерлоком и Джоном, она по-матерински покровительствует их дружбе, способствует их сближению, но на ее условиях. Мы миримся с ее присутствием, до поры она не вызывает вопросов.

Но потом идет выдергивание ковра из-под наших ног — Мэри оказывается ассасином, стреляет в Шерлока, который предлагает ей помощь. Шерлок, считающий ее другом, оказывается обманут в своем доверии. Она, как дикий зверь, инстинкт опасного хищника заставил ее нажать на курок. В этом не было никакой логики, у нее не было никакой необходимости стрелять. Но это был эффектный ход, для телевидения отличная находка, да. Причем, Мэри никак не объяснила сама свой поступок, просила прощение только перед смертью, что явилось частью ее искупительной арки, которую можно назвать одной из самых нелепейших в истории телевидения.

Но вернемся к HLV. Отлично, то есть, конечно, ужасно, но Мэри открывается нам с новой, интересной стороны. Теперь она не просто скучная тетка среднего возраста, которая неоправданно оттягивает внимание доктора Уотсона от нашего детектива, она — настоящий антигерой. Как она третирует бедного Шерлока в больнице! Удаленная сцена с Магнуссеном выложена, наверняка, не просто так, а для сравнения. Она, как и Магс, наклоняется над Шерлоком, пытаясь запугать его. И беспомощный Шерлок лишь закрывает глаза в обоих сценах, это все, что он может сделать. А ее приход в Пустой дом! Если бы не приготовления Шерлока (весьма нереалистичные, но сейчас речь не об этом), она бы пристрелила его, или того, кого принимала за него. Она показала себя одержимой психопаткой, ее любовь к Джону, оказалась полна эгоизма. Это было подтверждено несколько раз.

И вдруг — нелепое оправдание ее действий Шерлоком — «хирургия». Умора, да и только! Мы думали, у Шерлока был какой-то план, он тянет время. Спасает Джона, ведь слова, что Джон с такой женой в опасности, воскресили его из мертвых. Но об этом, как будто забыли. Нет! Джон и не вспомнит больше об убийстве друга. Я бы сказала, что его больше задела ее ложь, она врала ему с самого начала. Все в их отношениях пропитано ложью. Он ничего о ней не знает.

Единственное, что оказалось правдой, она носит его ребенка. Это был сильный аргумент. Он ли повлиял на решение Уотсона вернуться к ней через значительное время? Нам о том неизвестно. Наша логика плакала горькими слезами, сопротивлялась, но их примирение все-таки состоялось, причем с благословения Шерлока. Все это было так… натужно, они сразу же принялись спорить, она привычно взяла над ним верх, он привычно уступил… Но он предупредил ее, что его гнев на нее не прошел, он будет прорываться. Ути, Господи! Нам этих прорывов тоже особо не показали. Джон оказался простым подкаблучником, втихую мечтавшим изменить жене — вот какова его роль в этом браке. Мэри же осталась большой загадкой в HLV — ее действия не имели логического обоснования, впрочем, не имели они и влияний на сюжет, т.к. в конце концов все вернулось на круги своя.

Была у некоторых из нас еще надежда, что Джон и Шерлок договорились, что им нужно отвлечь Мэри, что Джон нарочно принес себя в жертву. Но не сбылось. Эпплдор и миссия по спасению Мэри. Убийство Магса, и Шерлока отправляют в ссылку, на смерть. А Джону даже нечего сказать ему. Оно и понятно. И полетел самолетик, и остался Джон с Мэри. Вот для меня именно тогда стало ясно, что никакого тайного плана у Шерлока, или у Джона, вместе или по отдельности, не было. Нам говорили истинную правду, «хирургия» рулит. Несмотря на то, что это насилует нашу логику.

Далее у нас идет TAB и 4-й сезон и со словом «логика» нужно было бы вообще попрощаться. Но мы поняли это только в середине января этого года. А после TAB, наоборот, уверились, Мэри готовят на роль главной злодейки. Это было бы упоительно — ее параллели с Мориарти, явная работа на Майкрофта по шпионажу за Шерлоком. Какой мог быть сюжет для драмы!!! Но, Моффтиссы решили иначе, наверное, и это было для них слишком просто и предсказуемо. Они предпочли забыть все то, что сами же сказали про нее в предыдущем сезоне. Мэри теперь и мать, и жена, и прямо лучшая подруга Шерлока. И никакой не психопат, ей, похоже, и вправду достаточно быть лишь Мэри Уотсон. Но это на словах. А на деле, она носит в сумочке записки с усыпительными свойствами, идя на встречу с другом, но не замечает жучка, вмонтированного во флэшку. Она все время рядом с Шерлоком и Джоном, все время контролирует их. В качестве секретаря. Нянча при этом ребенка.

В TST нам настойчиво предлагают восхититься, какие у Шерлока и Мэри прекрасные взаимоотношения. При этом нас вовсе не пытаются убедить, что в семье Уотсонов царит мир и гармония. Хоть за это спасибо авторам!

Нити, которые вели к ее прошлому и которые могли стать интересными поворотами сюжета, оказались оборванными. Нет свидетельств, что она работала на Мориарти (а ведь сколько было намеков), нет и свидетельств, что она шпионка, засланная к Джону и Шерлоку Майкрофтом. Это могло быть чем-то, но послужило лишь разочарованию. Оказывается, авторы просто саспенс нагнетали. Это был просто мыльный пузырь. Жаль.

То есть на поверку наша антигероиня все-таки оказалось скучной теткой, которая не смогла удержать любовь и доверие любимого мужчины. Ничего не стояло за ее прошлым. Убит Магс — она уже не боится тюрьмы, стреляла в Шерлока — все забыто и прощено. Она живет на виду, ее фото есть в интернете, любой, кто заинтересуется Шерлоком, наткнется и на нее. Да уж, хорошо спряталась от старых врагов. Во всем этом нет логики, явственно ощущается некоторая глупость, гротеск, издевательство над здравым смыслом или нереальность. Ну, разве нет?

Далее, после всего, что мы видели относительно брака Мэри и Джона в HLV, TAB и TST, нам показывают ее акт самопожертвования и переживания Джона. Сам по себе ее поступок своей глупостью превосходит все, что мы видели в сериале до сих пор. Это подчеркивается и кинематографически, вы словно в третьесортном театре, где играют трагикомедию. Неубедительная гибель этой героини, тренированного агента, вызвала шок у зрителей. Но у многих, он был не от жалости, а от ужаса, что ее арку оборвали таким оскорбительным для нашего интеллекта образом. Глупо и не нужно. Ее искупительная арка оказалась также грубо втиснута в сюжет, как и сама Мэри.
Вот такова оказалась роль Мэри в этом сериале. Что она изменила в сюжете? Ничего. Она была лишь препятствием, третьим лишним в паре Холмса-Уотсона, что она и признала в эпилоге TFP — она ушла, а они остались такими же. Как говорится, ч.т.д.

Однако, стоило Мэри убраться с дороги, как Моффтиссы не преминули воспользоваться возможностью подраматизировать всласть. Вот без этого мы легко обошлись бы, спасибо! Но они решили уж окончательно добить это шоу, представив этот нуль, этот персонаж, который много обещал, но ничего не показал, как ангела, который незримо парит над нашими дурачками и направляет их по-матерински, внушая абсолютные в своей тупости и губительные для героев планы. Шерлок получил диск, Джон же, видит Мэри около себя. Мы естественно знаем, что у нас на шоу духов не может быть. Однако, хотя это прекрасно знает и Джон, как знает, наверное, и название своего заболевания, он все-таки видит Мэри. Он с ней разговаривает. Он кается перед ней, а не перед Шерлоком. И этот «дух» ему отвечает. Более того, нам ясно дали понять, что Джон и не подумал бы спасать Шерлока, если бы не она. Этот «дух» примиряет его с Шерлоком, прощает его самого. Это могло быть кинематографически снято как угодно, но снято именно так.

Об эпилоге даже писать не хочется, как сказал критик из малопочтенной, но, в данном случае, правдивой Daily Mail: этот монолог должен продаваться в комплекте с пакетами на случай тошноты под брендом «Sherlock».

Так что, да, Мэри, ты могла бы быть крутой, но оказалась… ну, чем нам показали. Бедняга. Авторы, так наивно уверенные, что они способны создавать образы замечательных сильных женщин, на этот раз явно переборщили. Они создали и плохую девчонку, и всем довольную домохозяйку, и скромную медсестру, и агента-фрилансера, и злодейку-убийцу, и ангела-хранителя, и эгоистку-психопатку, и бескорыстную спасительницу. Нельзя создать персонажа на все вкусы, это вызывает непоправимые противоречия в сюжете, ломает логику и ведет к бесконечному разочарованию зрителей. Авторы вертели ее персонаж в угоду своему сюжету и получилось крайне глупо. Поэтому нельзя сказать, что Мэри — ключевой персонаж. Ключевой персонаж все меняет, вот как Мориарти в TRF. Что поменяла Мэри? Те ситуации, где мы должны были сочувствовать ее героине, явно предполагали, что мы забыли то, что происходило в HLV, т.е. были рассчитаны на казуалов. Но разве так делается хороший сериал? Извините. Не все могут забыть убийство протагониста. Знаю, что многие зрители, которые смотрят сериал от случая к случаю, тоже были удивлены таким поворотом. Не все страдают склерозом, Моффтиссы.

Не легко симпатизировать навязанному, насильно включённому в сюжет персонажу. Более того, Мэри провела на наших экранах много времени, и что мы получили в итоге? Ничего, в том числе не получили и ответов на все вопросы, которые действия этого персонажа спровоцировали. Как будто они и не важны были вовсе. Может, и правда, совершенно не важны. Это были просто отвлекающие маневры, помещенные в сюжет саспенса ради, ради драматичности.

Я бы еще от себя добавила, что не могу теперь воспринимать Мэри никак, кроме как порождение воспаленного мозга Шерлока.


@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, that wife, marsdaydream, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная