• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: сезон 1 (список заголовков)
19:52 

Борьба Шерлока: выводы после 1 сезона

The Game is on
После столь подробного разбора каждой серии Первого сезона "Шерлока", я по-прежнему рассматриваю наш любимый сериал как сцену, подмостки, где главный герой пытается разобраться в себе, в своей душе, при помощи своего же воображения переживая различные ситуации и приключения.

Возможно, он пользуется для этого методом Активного воображения К.Г. Юнга, а, возможно, придумывает свой индивидуальный метод, который можно назвать условно "ИГРА". Он сам принимает участие в действии, вокруг него строится весь сюжет. При этом воображаемое действие всегда принимает стихийный, неожиданный для Шерлока характер. Он в восторге от Игры, потому что она таит вызов его интеллекту, она полна неожиданностей, опасностей.


Действие начинается, когда в 221б заселяются Шерлок и Джон. Актеры на сцене — он сам, Шерлок-человек, который хочет быть гением, и Джон — добро, совесть. Он персонифицирует стороны своего характера, своей души. Занавес. The Game Is On.

Думаю, он делал это и раньше, однако, с переселением в 221б и появлением в Игре Джона, олицетворяющего светлые стороны его характера, частично погребенных под гнетом комплексов и ложных убеждений: доброту, честь, совесть, твердые моральные ориентиры — все, чего не хватало Шерлоку до сих пор, вызвало начало роста личности героя. Положительное влияние Джона сказывалось вначале незаметно. Джон пока что играет роль Спасителя Шерлока. Из эпизода в эпизод он физически спасает его. Внешне Шерлок остается все тем же, отстраненным от проявлений жизни, увлеченным работой гением.

Однако, зло, до появления Джона дремавшее в глубинах сознания Шерлока, заметило появление положительного героя в Игре, оценило опасность его влияния на Шерлока и активизировалось. И сразу же Внешнее проявление Зла — Мориарти вступает в Игру, как "тайный поклонник детектива". Неожиданно для самого Шерлока. Он и не подозревает, что на дне его души живет его Враг, который хочет поработить его, который всю жизнь отравлял его сознание, внушая, что он может стать еще лучше, если откажется от эмоций, человечности. Станет выше понятий добра и зла. Станет, как Эвер.

Самолюбование, нарциссизм, эгоизм, безэмоциональность, азартность, скука, нетерпимость, любовь к риску, суицидальность, нравственная черствость, наркомания, отстраненность от других и пр. — все это проявления постоянного негативного влияния на Шерлока глубинного, забытого им, демона-Эвер.

Однако, Шерлок пока что не подозревает об этом демоне, который погребен на дне. Он увлечен Мориарти, демоном, который вылез на поверхность и вступил в Игру, как только в его жизни появился Джон. Мориарти, в рамках подтекста следует рассматривать, как олицетворение Зла, негативных качеств Шерлока. Шерлок узнает в нем отражение собственных качеств, но не понимает, как опасна Игра с таким врагом. Он пока что не хочет понять его природу, откуда он взялся, почему вдруг появился, в 1 сезоне Шерлок хочет только играть. Он нашел достойного соперника, ему важно победить, чтобы доказать, что он умнее. Естественно, подобные побуждения и наслаждение игрой, ради игры, делают его лишь игрушкой в руках Врага. Он легко становится жертвой злодеев, и если бы не Джон, который всякий раз спасал его, он целиком и полностью попал бы под влияние Темной стороны. Стал бы таким же, как Мориарти.

Несколько важных этапов можно отметить в 1-ом сезоне, которые повлияли на Шерлока, как личность, спровоцировали или замедлили его рост его личности ("+" положительное действие / "-" отрицательное действие):
"+" Джон спасает Шерлока от кэбби. Шерлок впервые осознал, что Джон может защитить его, что он подходящий партнер для Игры.
"-" Шерлок стремится стать машиной для разгадывания преступлений, для повышения эффективности, надо отказаться от эмоций и человечности.
"-" Шерлок увлечен игрой с Мориарти, он воспринимает его как равного соперника, и стремится доказать, что умнее, но, в результате, лишь попадает во власть Мориарти в бассейне.
"+" попытка Джона спасти Шерлока в бассейне, привела к существенному усилению позиций добра и света в душе Шерлока. Укреплению их дружбы.

Мориарти вынужден был отступить. Затем Зло принимает решение уничтожить друзей, так как дальнейшее влияние Джона, грозит самому существованию Темной стороны. Однако, уничтожить Шерлока зло не может, потому что и само погибнет.
На физическом уровне — это пистолет Шерлока, направленный на взрывчатку. В момент, когда Мориарти угрожает смертью Джону и Шерлоку, он сам становится их же заложником. Взрыв уничтожит все — и добро, и зло. Зло вынуждено было отступить. При видимом преимуществе и поддержке группы снайперов — Мориарти все-таки проиграл Шерлоку, которого поддерживает Джон.

В конце повисает странная пауза. И тогда в Игру вступает новый игрок. Начинается новый сезон.


Отношения Шерлока и Джона
На поверхностном уровне в первом сезоне — это были отношения двух соседей, снимающих вместе квартиру. Их личные, не касающиеся расследований, отношения сводятся к следующему:
В ASiP — смотрят квартиру, поверхностное знакомство, тот минимум, который сообщают люди, знакомясь. Шерлок узнает намного больше, а вот Джон — ничего практически. Обедают в ресторане.
В TBB — Джон ходит в магазин, на работу, Шерлок делает царапины на мебели. Шерлок предлагает выйти подышать воздухом, но у Джона планы поинтересней. Они пьют чай/кофе вместе, Джон ест.
В TGG — рутина их отношений вне расследований сводилась к тому, что есть в холодильнике, есть ли молоко. Джон недоволен головой в холодильнике, но не против ее. Шерлок не доволен записью о себе в блоге Джона, он говорит о своем мозге, как о жестком диске. В TGG он смотрит ТВ, но это опять-таки игра, он отдален от Джона и выжидает, притворяясь, что увлечен шоу, чтобы не вызвать подозрений, чтобы Джон спокойно ушел.

И это абсолютно оправдано, потому что Шерлок в 1-ом сезоне, начиная с TBB: неприступный, холодный, безэмоциональный. Он не интересуется ничем, кроме расследований. Он постоянно погружен в Работу. Не человек — автомат, нацеленный на эффективное решение задач. Победить, решить загадку раньше, доказать, что он самый умный, блеснуть. Темного в Шерлоке 1го сезона больше, чем светлого.


В конце "Большой игры" (TGG) в Шерлоке произошел важный качественный перелом. Поступок Джона в бассейне, который из последних сил попытался спасти Шерлока, не позволил Мориарти торжествовать. Но после небольшого таймаута, Мориарти появляется вновь и заявляет, что не может отпустить Шерлока, что убьет его, так как не может ему позволить продолжать. Что продолжать? Соваться к нему.
На поверхностном уровне — все странно, т.к. это Джим суется к Шерлоку, вовлекая его в игру, а не наоборот.
На уровне же подтекста — в жизни Шерлока появляется Джон и начинается подвижка ГГ к добру, на которое зло тут же отвечает попытками погубить Шерлока. Темной стороне вовсе не нужно, чтобы Шерлок поддавался эмоциям, пускал в свою жизнь свет, дружбу, добро. Зло в 1 сезоне хочет, чтобы Шерлок оставил свои пока еще бессознательные попытки разобраться в своей душе. Продолжал называть себя социопатом и вести себя соответственно. Вот откуда это страшное: "Если не прекратишь соваться, я тебя сожгу, я тебе сердце выжгу!"

Если до этого Шерлок и Джон были просто партнерами по раскрытию преступлений, после бассейна они стали друзьями. И функции Джона во втором сезоне меняются. Он уже не защитник, спаситель, он друг.

postedit.gifего

@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

23:52 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.2

Продолжение. Начало поста об эпизоде "Большая игра" (TGG) — здесь.

БАССЕЙН
Расследуя все эти дела Шерлок все время забывал о реальных людях, которые страдали, открыто торжествовал победу. Ему очень важно было именно победить, показать, что он — умнее, чем думает о нем противник. Что он умнее противника. Порисоваться, блеснуть. В этом плане он ничуть не лучше Мориарти, он просто на другой стороне закона.

А потому, формально выигрывая дела у Джима, он все время отдалялся от Джона, от светлой стороны, и шел на сближение с Темной. Что же оказалось в итоге? Мориарти просто сдал этих людишек, чтобы насладиться игрой с Шерлоком. Как кошка с мышкой. Шерлок думает, что это он назначил встречу в бассейне. Нет, это Зло ему назначило ее, напомнив о случае с Карлом и зная его любовь к драматизму. Да у них эта любовь — общая, и, проявляя равнодушие к реальным людям, стараясь блеснуть везде, где только можно, Шерлок шагает навстречу к Мориарти, который готов принять его и погубить.

И первое, что делает Джим, это смущает ум Шерлока мыслью, что Джон его предал. Что он и есть Мориарти. Ах, какая блестящая мысль, как много тут сходится!


Но нет, после короткого замешательства, вызванного тем, что Джон — это последний человек, которого Шерлок ожидал увидеть здесь, наступает шок, когда Шерлок видит, что Джон опоясан взрывчаткой, что по его груди пляшет красный огонек лазерного прицела. Что теперь скажет Шерлок? Это — "никто, просто заложник"??? Это действительно шоковый момент, когда кошка вдруг поняла, что сама попалась в мышеловку.
Интересно, а теперь-то Шерлок понял, что все его победы над Мориарти были лишь ловушкой Темной стороны, которая заманила их сюда? Думаю, если сейчас не понял, то поймет очень скоро. А еще он поймет, что связался с такой чертовщиной, которую ему не под силу победить. Что он не сможет победить в одиночку, он поймет только в TAB.

С уверенностью можно сказать, что Шерлок сразу понял, что рассчитывать ему здесь особо не на что. Джон в смертельной опасности — испуганный и беспомощный (кстати, мне всегда казалось, что с испугом и шоком Джона тут перегнули, ну что это за солдат? Однако, в смысле подтекста его беспомощность понятна, он слаб, потому что Шерлок очень отдалился от него, света стало значительно меньше, чем тьмы), и сам наш герой — во власти Темной стороны, ничем ему не может помочь.

Шерлок (повысив голос и поворачиваясь кругом): "Кто ты?"
Интересный вопросик на поверхностном уровне — ты забыл, с кем стрелку-то забивал, что ли? Что за вопрос? Однако, в смысле подтекста, этот вопрос отражает всю внутреннюю растерянность ГГ. Он думал, что знает врага, думал, что все рассчитал, что опередил его, застал врасплох, но обнаружил, что враг оказался настолько хитрым, настолько превосходит его силой, что Шерлок уже просто не понимает, с кем именно имеет дело. Кто такой этот Мориарти?

Но Шерлок не из тех, кто сдается, думаю, ему вообще это слово не знакомо. Потому, как только Джим появляется — сюрприз! — детектив-консультант наводит на него пистолет. Это совершенно бесполезно, как и говорит ему Джим, думаю, и Шерлок сам это превосходно знает, но по-другому он не может. Если они с Джоном умрут, он захватит врага с собой.

Вот в бассейне Джим представлен, как и подобает порядочному злодею: он сперва выглядывает из-за угла и нам не видно его лица. Потом он появляется на другом конце бассейна, где висит табличка со значимой надписью «Глубокий конец [бассейна]», Шерлок пока и не представляет, насколько глубока эта вода. Но он вспомнит его в TFP.

Встреча в бассейне, несомненно, главная сцена во всем первом сезоне. Кульминация того, что копилось так долго. До сих пор, нам казалось, что зло атакует Шерлока. Зло всегда наносило удар первым. Так нам казалось, так было представлено.

Джим разговаривает высокомерно, снисходительно, сразу понятно, что на его стороне все козыри. Он говорит о своем невероятном могуществе, краешек которого он позволил увидеть Шерлоку.

Однако, о чем это Джим?
Джим: ... Но флирт закончен, Шерлок. Папочке все это надоело! (он снова начинает приближаться). Я показал тебе, что я могу сделать. Я кинул всех этих людей, все эти маленькие проблемы, даже 30-миллионный кусок, только чтобы выманить тебя и начать игру. Так прими это как дружеское предостережение, мой дорогой... Отступи. (он улыбается).

Но из слов Мориарти следует, что все эти атаки зла были всего лишь ответом на вторжение, помеху со стороны Шерлока, на внутренние попытки ГГ бороться против него. С тех пор, как Шерлок поселился в 221б вместе с Джоном, вероятно, началось его внутреннее перерождение. Внутреннее, потому что на поверхности мы не замечали особых перемен, разве что в редкие, особенно драматичные моменты. Мне кажется, он сам этого вообще еще не понял, он поймет гораздо позднее, когда все потеряет. Но зло заметило изменения, оценило масштабы опасности, потому проснулось и начало ответные атаки.

Джим: Хотя мне нравились эти наши маленькие игры.
Шерлок: Люди умерли.
Джим (срывается на крик): Это то, что люди делают!

Как тут не вспомнить слова самого Шерлока, ранее обращенные Джону: "В этой больнице полно умирающих людей, почему ты не плачешь у их постели, доктор?" Злодеи делают это постоянно — говорят словами самого Шерлока.

Шерлок: Я остановлю тебя!
Джим (уверенно): Нет, ты не сможешь.

Шерлок не сможет. Один не сможет. И он обращается к Джону:

Шерлок (Джону): Ты в порядке?
Джим (наслаждается властью над главным соперником): Вперед! Ты можешь говорить, Джонни-бой.
Джон смог лишь слабо кивнуть Шерлоку.
[...]
В ту минуту, когда Мориарти отвлекся, бросая флэшку в воду, Джон подбегает к Джиму, захватывая его за шею с криком: Шерлок, беги!
Джим (смеется, отчаянная и бесполезная попытка спасти Шерлока в очередной раз, вызывает смех Мориарти.): Хорошо! Ооочень хорошо!


То, что сделал Джон, сразу ослабило позиции Джима. Нет, с точки зрения тактики, ничего не изменилось, снайперы снимут Шерлока за 2 секунды. Но с точки зрения подтекста борьбы добра и зла в душе нашего героя, произошел огромный качественный скачок. Для Шерлока то, что Друг из последних сил пытается спасти его, рискуя собой, это фактически победа Света в его душе. Этот момент подобен тому, в ASiP, когда он обнаружил, что именно Джон его спас, выстрелив в кэбби. Откровение. Еще одна ступень на пути к настоящему себе. Позже, он даже не может подобрать слов, с трудом формулирует слова благодарности. Это он-то! Зло стремительно теряет свою привлекательность для Шерлока, добро набирает очки.

Джим (освободившись от Джона, после того, как лазеры снайперов, как по волшебству перешли на лоб Шерлока. Правда, для этого снайперам необходимо было перебежать на другую сторону бассейна, допустим, они сделали это за пару секунд и бесшумно): Ты знаешь, что случиться, если ты не оставишь меня в покое, Шерлок? С тобой?
Шерлок: О, дай догадаться. Убьешь меня.
Джим (улыбаясь, качает головой): Убить тебя? Нет, не будь таким очевидным. Я имею в виду, я, конечно, собираюсь убить тебя однажды. Однако, я не хочу спешить. Я оставлю это для особого случая. Нет-нет-нет. Если не прекратишь соваться, я сожгу тебя. Я выжгу тебе сердце.
Шерлок: Я достоверно знаю, что его у меня нет.
Джим (улыбаясь): Но мы оба знаем, что это не совсем правда. (короткая пауза) Я, пожалуй, пойду. (оглядывается) В общем, приятно было поболтать. [...] (Джим уходит) Чао, Шерлок Холмс.

После происшествия с Джоном, Джим словно сбавляет тон, теряет лоск, его фигура утрачивает небрежную элегантность и высокомерие победителя, становится фриковатым и достаточно комичным, с большой долей безумия в темных глазах. Он произносит угрозы, но они не производят уже того впечатления западни и смертельной опасности, как в начале. Момент нарушен. Свет потеснил тьму в душе Шерлока и зло уходит. Конечно, Шерлок не мог не попытаться оставить за собой последнее слово (что? конечно, только не он!): "Поймаю тебя... позднее", но Джим в такие игры играет еще лучше и поет: "Нет, не поймаешь!". Всё, ушёл.

Этот момент меня всегда удивлял, мне не понятно, как могли Джон и Шерлок забыть про снайперов наверху? Они расслабились и, однако, ушел-то явно один Мориарти. Вот, как? Как Джон, военный, недавно вернувшийся из зоны военных действий, забыл о таком? И как-то не мужественно шататься, когда с тебя сняли семтекс. Возможно, это я — социопат, но меня поведение Джона удивляло. Ну, вот теперь все стало на свои места:
Нападение на Мориарти, отняло у Джона последние силы, которых и так было немного. Но оно того стоило, так как для Шерлока это стало подвижкой к свету, спасло его от Тьмы. Он впервые с начала ASiP снова выглядит совершенно нормальным, не безэмоциональной маской, не холодной машиной, не автоматом, ни блестящим гением, а живым человеком, с обычными человеческими эмоциями. Живая человеческая чистосердечная улыбка.

И вдруг опять...

Сколько лет фандом ломает голову, почему вдруг Мориарти вернулся... Почему все-таки решил убить их? Ведь в первый раз не хотел, только предупреждал. Сколько существует версий: приревновал, это не он, а его двойник, левша-правша...
У меня вот такое объяснение созрело в ходе разбора подтекста. Мориарти — лишь орудие, как нам было заявлено в TFP. Следовательно, он выполняет указания от Темной стороны-Эвер. Мозга, который регистрирует все колебания настроений Шерлока. Вернуться, убить или держать на прицеле до поступления следующего указания. Ни Эвер, ни Мориарти не упустили из виду, что несмотря на то, что они играли с Шерлоком, как как с котёнком в этом эпизоде, и он выполнял все их желания и распоряжения, последний раунд в бассейне, который так удачно для них начался, окончился поражением Джима. Благодаря поступку Джона, добро в Шерлоке сейчас победило.

Но бассейн — это территория Зла, где много лет назад зло торжествовало, вода — символ Эвер, Шерлок и Джон находятся на ее территории, в ее власти. Как может зло упустить такой шанс оставить последнее слово за собой? Нет!!! Джим возвращается, а на груди у героев по три, а то и больше, лазерных прицела, снайперы множатся как тараканы))) словно одного-двух было не достаточно.

Джим (возвращаясь): Извините, мальчики, я такооой непостоянный! Это моя слабость, но, скажу по-чести: это моя единственная слабость. Нельзя позволить тебе продолжать. Нельзя. Я мог бы попробовать убедить тебя, (смеется) но все, что я должен тебе сказать, уже пришло тебе в голову.
Шерлок: Тогда мой ответ, уже пришел в твою!
(Шерлок переглядывается с Джоном. Джон кивает. Они готовы умереть. Шерлок поворачивается и начинает целится вначале в Мориарти, а потом опускает пистолет на семтекс. Твердо смотрит на Мориарти. Губы Мориарти кривятся в усмешке, глаза безумные.)

Вот я спрашиваю себя, как можно трактовать слова: "эти слова уже у тебя в голове", "а мои - у тебя" — иначе, чем то, что это борьба индивида с самим собой? Что еще это может значить на физическом уровне: телепатия или они оба такие гении, что им и говорить не надо?))) Увлечение пейрингами — сделало нас "слепыми банкирами".

Конец эпизода. Закончили сезон на саспенсе. Смертельное противостояние добра и зла. Причем, Шерлок на сей раз — на стороне добра. На очереди Эта Женщина и сезон 2.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

23:25 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.1

Мой самый любимый эпизод из первого сезона Великая игра буквально пропитан подтекстом. Пост получился очень длинным, и хотя я не хотела разбивать его, чтобы все было в одном месте, но там столько всего... Так что сцена в бассейне пойдет второй частью. Я сама исписала здесь целую тонну страниц о нереалистичности поведения Мориарти, как криминального мозга, о том, "кому все это нужно?", и вот снова пишу о TGG, но уже яснее представляю себе, что все это может значить. Всё это — сцена, на которой наш герой постепенно разбирается с самим собой, борется со своими демонами, в стремлении найти себя настоящего. Это начало, первая личная встреча со Злом.


Начинается эпизод мрачной сценой в белорусской тюрьме. Это странное место, чем-то напоминающее колледж, куда привел кэбби Шерлока в "Этюде в розовых тонах", что-то вроде столовой или актового зала. Две фигуры напротив и снова симметрия кадра. Это опять одно целое? Темное и светлое — явный садист-убийца и детектив? Преступник с улыбкой рассказывает о совершенном преступлении. Снова Шерлок выслушивает преступника с презрительным и холодным взглядом, и лицо его, как и в ASiP, абсолютно неподвижно. И снова он бросает, уходя: "Вас повесят..." (как с кэбби: "Увидимся в суде"). Только разница в том, что белорус не послан Мориарти, потому он не знает, чем завлечь Шерлока, у него нет загадки для него. Потому Шерлок уходит.

221б. Шерлок скучает со вкусом и размахом, слоняясь по комнате и стреляя из пистолета. Скука — самое страшное, что есть для него в жизни. Ему кажется, что бездействие убивает его мозг, что он взорвется от того, что ему не над чем биться. Это постоянное негативное действие Эвер на его жизнь. Очевидно, что ему все время кажется, что он что-то упускает, что он мог бы подняться на более высокие уровни, если бы его мозг мог оградиться от жизни, например. Занять свой мозг Работой (а Шерлок не любую деятельность считает таковой, а только ту, которая содержит в себе вызов его интеллекту) на полную катушку — вот единственное средство от скуки, которое известно Шерлоку.

Желтый смайлик намалеван на стене краской, которую использовал «Черный лотос». Дело происходит буквально через несколько дней после событий TBB, а Шерлок уже успел соскучиться до умопомрачения, впустую слетать в Белорусь. А Джон, похоже, не был дома, по крайней мере, сутки, т.к. не в курсе расследования, не в курсе, что у них в холодильнике. Из его слов можно подумать, что он не был дома несколько дней. А может, так и было?

Только Джон уходит и... Бум!!! Привет от Мориарти. Взрыв в доме напротив повреждает окна 221б. Зло снова врывается в 221б, в жизнь героев и в сознание Шерлока. Снова Джон — Шерлок — Джим.

Интересно, что TBB и TGG начинаются одинаково — Джон приходит в 221б после короткой отлучки. Да и ASiP тоже не отличается в этом плане — события в 1-ом сезоне закручиваются, именно когда Джон приходит на Бейкер-стрит. О чем это может свидетельствовать? Совпадений не бывает?
Пока что в 1-м сезоне, можно выявить такую зависимость: Джон появляется в 221б, и следом зло тоже заявляет о себе.


Визит Майкрофта — дело государственной важности.
Узнав о взрыве, Джон в волнении прибегает домой, но там все спокойно, если не считать разбитых окон и беспорядка: повсюду осколки стекла на полу. Почему мы не задавали себе вопроса: как это на Шерлоке ницарапинки, когда осколки стекла валяются даже посреди комнаты. Почему мы тогда спрашиваем авторов "Финальной проблемы", как смогли наши герои пережить взрыв в 221б невредимыми? Мы не замечаем нереалистичности в 1 сезоне, однако, Моффтиссы лишь утрировали это в четвертом, она была всегда "спрятана" на поверхности.

Шерлок и Майкрофт, кажется, вполне мирно беседуют. Майкрофт уговаривает брата взяться за дело для своего министерства. Шерлок отказывается, ссылаясь, что у него слишком много дел, нет времени. "Забудь о своих обычных делах, это дело национального значения" — Майкрофт настаивает, взывая к совести детектива. Ну, еще бы, интересы самые что ни на есть национальные, называются "Остаться в живых" (Stayin' Alive).

Шерлок знает, как заткнуть Майкрофта, надо напомнить ему о диете. Майкрофт отступается и принимается за Джона, просит его повлиять на Шерлока. "Дела Шерлока процветают, с тех пор, как вы стали товарищами", — замечает Майкрофт. Это комплимент Светлой стороне от Логики.

Что же происходит? У Шерлока нет дел, он со скуки палит в стену, однако, он не хочет заниматься делом, которое ему велит взять Логика. "Не заставляй меня приказывать тебе". — "Хочу посмотреть, как ты попробуешь". Думаю, Шерлок, в его теперешнем настроении, ждет игры, которая вот-вот начнется, и не хочет отвлекаться на то, что считает неважным. И темная сторона не разочаровывает его. Как только Здравый смысл-Майкрофт убирается из виду, звонит Лейстрад и приглашает Шерлока приехать. На сей раз детектив не отказывается. Он чувствует — игра начинается. Как он сказал в "6 Тэтчер" (TST): "Я всегда знаю, когда игра начинается, а знаете почему? Я ее люблю".

«Действие начинается... Я давно жду, когда поднимется занавес» — эти слова Шерлока перекликаются со его репликой из "Безобразной невесты"(TAB) и с СМС-кой для Мэри в TST, и прямо сообщают нам, что именно происходит на экране. Эти слова не имеют никакого смысла в рамках сюжета эпизода, однако, с точки зрения подтекста наделены огромным значением. Это говорит нам, что сам Шерлок такой же зритель, как и мы, только он еще и принимает участие в этом спектакле, который разворачивается перед нами. Но не он решает, когда его демоны начнут представление, т.е. бросят ему вызов. Он лишь всегда готов принять его. Вот и в TAB он ждет несколько суток, когда придет Мориарти.


Герои TGG
Личность Шерлока мне видится как единство темного и светлого, причем темное и светлое борются между собой: Джон против Джима. С этой точки зрения, образ Луны кажется наиболее удачным, как символ главного героя. Луна периодически идет в ущерб, а потом прибывает. Шерлок достаточное количество раз был сравнен с Луной в сериале.


Соотношение темного и светлого в душе Шерлока постоянно меняется. Ведь Шерлок все время делает шаг то к свету, то во тьму. Он мечется между Джоном и Джимом, как верно заметила the-signs-of-two. При этом нет абсолютно белого или черного цвета. Шерлок амбивалентен как личность, и все герои сериала, кроме, пожалуй, злодеев, которых мы знаем только за их злодейские дела (это не значит, что у них нет положительных качеств, просто мы о них не знаем), обладают достаточно «серой» моралью. Скрытое прошлое Шерлока (Эвер) сделало его тем человеком, каким мы его видим в 1-ом сезоне, но изначально он был другим — человечным, светлым — и эта, более светлая часть и не дает ему окончательно попасть под гнёт темной половины. Эта часть ему Друг, темная часть — его Враг, который постоянно стремиться погубить его. Джон и Джим, а Шерлок танцует между ними, вот весь сюжет Великой Игры. Конечно, в сериале Джон не единственный представитель Света: есть Молли, к примеру. Да и Джим не один, как выяснится позже...

Джон, как внутренний критик Шерлока — эта мысль всегда была достаточно популярна в фандоме. В "Пустом катафалке"(TEH) мы слышим голос Джона в голове у Шерлока и то, что он говорит — неприятная правда — Шерлок неисправимый позер, умничает и актерствует где можно и где нельзя. Функция Джона на уровне подтекста служить моральным компасом, СОВЕСТЬЮ (вот, пожалуй, самое лучшее определение), бороться с безэмоциональностью, с видимой бесчувственностью Шерлока.

Самый главный вызов Шерлока для Мориарти и Темной стороны — это Джон, потому что это ДРУГ, которому смертельно завидует Эвер, обреченная на одиночество высотой своего интеллекта. Пускай Мориарти смеется над Джоном, дает ему клички, у него самого никогда не будет друзей, он обречен на одиночество. Мориарти — это Шерлок, выбравший путь зла, одиночества, ненависти и зависти. И все эти чувства живут в душе у нашего героя и вступают в конфликт со светлой стороной его натуры.

На поверхностном уровне часто в TBB и, особенно в TGG, мы видим, что Джон пытается доказать Шерлоку, что он тоже может раскрывать преступления. Когда Шерлок с легкой улыбкой доказывает, что он не прав, Джон всякий раз показывает, как сильно он разочарован, что ему не удалось превзойти или впечатлить Шерлока. Зачем ему это? Ведь он должен понимать, что превзойти этого гения обычному человеку невозможно. Тем не менее он пытается делать это всякий раз. Самолюбие, он тоже игрок, и любит побеждать. Джон тоже — Шерлок. Только без гения. Зато с совестью и твердыми понятиями что хорошо, что плохо. А когда он перестает соревноваться с Шерлоком? В 3 и 4-ом сезонах. И это нам, поклонникам, сильно не понравится.

Майкрофт — разум, здравый смысл, логика, — фигура абсолютно серого цвета, цвета дождя и ассоциирована с ним своим вечным зонтом, в нем смешалось и зло, и добро в равных долях. Но он-то твердо знает, что изначально Шерлок был светлым, потому покровительствует светлой стороне, которую, впрочем, не слишком одобряет, ведь она связана с эмоциями, а они ему чужды и неприятны. В TGG Майкрофт испытывает зубную боль, когда ему приходится иметь дело с Джоном. Кроме того, он прямо говорит, что Шерлок, отвлекающийся от дела [на игры со злом], беспокоит его. Он не может не видеть, что Шерлок погибнет, если зло возьмет в нем верх.

Первый сезон — время, когда Луна в ущербе. Темная тень лежит на большей части ее поверхности. Что значит скука Шерлока? Ведь он же гений, но он не все на свете знает, даже и из того, что ему может пригодиться. Изучай, читай, исследуй — умному человеку никогда не бывает скучно с самим собой. Скука Шерлока лежит корнями в его темной стороне, вот и Джиму тоже всегда все скучно. И это не жажда любой полезной деятельности, это жажда авантюр, приключений, Игры. Игры, ради самой игры. Раскрытия преступлений в случае Шерлока/Совершения преступлений в случае Джима. А еще он жаждет победы над соперником, не ради торжества справедливости, а именно ради победы. И все это делает его фигуру в "Большой игре" скорее темной, чем светлой. До хорошего человека ему еще очень далеко. Но, хотя бы то, что он полагается на лучшие качества Джона, как партнера, позволяет надеяться, что он устоит и не сдастся Мориарти и злу.


4 загадки от Джима
Структура TGG очень интересна: 4 дела, которые даны Мориарти + дело, данное Майкрофтом /и всего 5 заложников. Существует несколько известных трактовок этих 5 случаев, фанами рассматривалась возможность 5 сезонов сериала, есть разбор по этапам жизни Джона и его романтических увлечений. Все это замечательно ложилось на сериал, пока не вышел 3-й сезон, а уж о 4-ом и говорить не приходится. Повторюсь, Джон — важная фигура в сериале, даже ключевая, но, по моему убеждению, он — не главный герой. Он представляет лишь часть сознания Шерлока. Он — его персонифицированная светлая часть, совесть, честь. 5 кейсов в TGG я обязательно буду сравнивать с 5-тью испытаниями Эвер в TFP, когда доберусь до последнего эпизода. Вот тут сравнение TGG и 4го сезона.

На протяжении расследования всех 4 дел, Майкрофт неустанно пытается отвлечь внимание Шерлока от игры и переключить его на свое дело, но Шерлок непреклонен.

У всех 4 дел есть кое-что общее. Почти в каждом обыгрывается тема воды — зловещий символ в "Шерлоке", ассоциирующийся с темной стороной. Причем, часто это разлитое море грязных луж, или серая, ледяная река. Бассейн. Два случая об утопленниках. Много, много воды.

Боюсь, личность, пол и внешность заложников, а также их местонахождение не имеет большого значения для данной трактовки подтекста. Не так уж важны и сами дела. Это наглядные примеры того, как мог бы работать Единственный в мире злодей-консультант, если бы такой появился вместо Единственного в мире сыщика-консультанта.

Все загадки, которые задал Мориарти, объединены тем, что на поверку они оказываются не тем, чем казались:
Карл Пауэрс — не утонул, а был отравлен.
Иэн Монкфор — не убит, а скрылся от долгов.
Конни Принс — не погибла от столбняка, а была отравлена.
Алан Вудбридж — не утонул, а был задушен и Вермеер — не подлинник, а фальшивка.
Интересно, что взрыв с которого Джим начал свое представление, тоже был не тем, чем казался — вначале считали, что это взрыв газа, но оказалось, что это не так.

Все эти дела сполна дали Шерлоку то, что он так любит — возможность блеснуть интеллектом, обойти соперника, в кратчайшие сроки решить загадку, которая ставит в тупик других.

1. ДЕЛО КАРЛА ПАУЭРСА
Взрыв -> конверт -> телефон и первое сообщение — фото убогой комнаты с камином. Эта комната расположена в подвале (символ основы дома), под квартирой Шерлока. Дело связано с ним напрямую. Прямое обращение к нему, заявление от Темной стороны, что Шерлок знаком ей близко и давно. С детства.

Едва Шерлок наклонился к кроссовкам в подвале — звонок. Джим, словно находится в одной комнате с нашими героями (впрочем, ведь так оно и есть :) ), все видит и знает, что Шерлок делает в каждый момент, что породило хэдканон, что у Мориарти в 221б везде камеры.

Я опускаю реакции заложницы, потому что для подтекста важнее тут слова: разговаривают Шерлок, Джим и Джон. Это приветствие Шерлоку от его Темной стороны:
Джим: Алло, секси.
Шерлок: Кто это?
Джим: Я прислал тебе маленький пазл, в качестве приветствия.
Шерлок (задумчиво глядя в пространство): Занавес поднимается.
Джон (недоуменно): Что?
Шерлок: Ничего.
Джон: Нет, что ты имеешь в виду?
Шерлок (оборачиваясь к нему): Я ожидал этого уже некоторое время.


Как умер бедный Карл? Его отравил Джим, смерть наступила в воде, во время заплыва. Почему? Потому что Карл дразнил Джима, смеялся над ним.

Думаю, Шерлок был эмоционально вовлечен в случай с Карлом, ему было жаль его, когда он был ребенком. Однако, сейчас он проявил такую черствость и бездушие по отношению к окружающим, пока расследовал дело, что и Джим, и Эвер были бы им довольны. Джон (эмоции) своим волнением мешает Шерлоку исследовать кроссовки, и он отсылает его, расспросить Майкрофта о деле Уэста, сам же спокойно спокойно и методично занимается анализом. Он отдален от Джона с самого начала игры.


Сцена в лаборатории
Это такая важная с точки зрения подтекста сцена, что требует отдельного рассмотрения.
Джон возмущен безразличием Шерлока к заложнице. Приходит очередное сообщение от Майкрофта, он торопит Шерлока. Детектив не слушает брата. "Не понимаю, почему мой брат все еще пристает ко мне с этим, отвлекая от более приятного ребуса". Это история для Шерлока — приятная забава, и для Джима также. Майкрофт (Логика) все время подает сигналы, пытается отвлечь внимание Шерлока от пагубной игры. Напрасно.

Вот система, подключенная к микроскопу, завершает поиск исследуемого образца, и тут же — кто появляется? Молли-любовь, радостная и веселая. А за ней и объект поиска — Джим из IT.

Джим из IT — забавный персонаж. Первое явление Мориарти. Первое его воплощение. Обращает на себя внимание, что Джим из IT предстает перед нами не так, как обычно нам представляют злодеев. Вот Мориарти в бассейне в начале показали с лицом, полускрытым в тени, а Джим из АйТи показался нам сразу и весь. Это уникально для "Шерлока", где свято соблюдается принцип не показывать сразу лица злодея. И это настораживает и будит подозрения: уж не взял ли Шерлок первого попавшегося неприятного ему человека в актеры на роль Мориарти? А теперь вспомним историю с Ричардом Бруком из TRF. Я специально написала "Шерлок", но имею в виду тут Темного Шерлока, скрытого в глубинах и ждущего своего часа — Эвер. Наш Шерлок-ромашка даже и не подозревает, какую подлянку ему готовит его же подсознание. Он думает, что решает ребусы и играет в игры. Вспомню об этом, когда буду рассматривать TRF. Чем Джим из IT мог он привлечь внимание Эвер к своей нелепой персоне? Он хитер, маскируется под возлюбленного Молли, а сам подсовывает свой телефончик Шерлоку. При этом у Шерлока такой вид, словно он не верит своим глазам.

А Молли даже еще не знает, как зовут Джона. Хотя она постоянно оставляет комменты в блоге Джона — ну это так, к вопросу о валидности блога.

Шерлок спешит "загнать под лавку" разрезвившуюся Любовь. У него и вправду не было никаких причин обижать Молли. Он все время дразнит лишним весом Майкрофта, а теперь Молли прибавила, ха!
Я бы даже осмелилась сказать, что лишний вес в сериале — это что-то очень неудобное для персонажей. Предположение Шерлока, что персонаж набрал лишний вес — а это Молли, Джон, Майкрофт — сбивает их с толку, лишает уверенности, заставляет умолкнуть. А ведь все эти персонажи — персонификация отдельных сторон Шерлока. Кроме того, Шерлок прямо говорит, почему это происходит, в случае Молли и Джона — спокойная семейная жизнь. В TAB — Майкрофт жирный и во всю наслаждается разными пудингами, потому что Логика там "отдыхает", это ведь сон Шерлока. Боюсь, спокойная домашняя жизнь — не для Шерлока, она ассоциируется у него с жирностью и медлительностью.

"Почему вы должны все портить?" — не выдерживает Молли. Это Шерлок, Молли, а ты — представляешь его Любовь. Готовься, что всегда будешь одна-одинешенька.

Однако, Шерлок непреклонен, он уверен, что сделал доброе дело, предупредив Молли и сэкономив ее время и нервы. И искренне удивлен, когда она убегает в слезах, униженная в своих же собственных глазах.

Джону Джим из IT тоже сразу же не понравился — ему неловко смотреть на такого нелепого человека, но он пеняет Шерлоку за то, что тот обидел Молли и был груб с Джимом. Джону неудобно и стыдно за Шерлока. Но детектив искренне не понимает, что его прямота в данном случае — не доброта, а жестокость. И это тоже влияние Эвер на его натуру, ведь изначально Шерлок не был таким черствым.


2. ДЕЛО О ПРОПАЖЕ ИЭНА МОНКФОРА
Решив дело двадцатилетней давности, Шерлок наутро получает новый ребус. Фото брошенного дорогого автомобиля. Едва он получил задание, раздается очередной звонок от Мориарти:
Джим: Молодец, догадался насчет Карла Пауэрса. Мне он никогда не нравился. (Шерлок осматривается внимательно) Карл смеялся надо мной, я остановил его смех.
(Джон выходит из офиса Лейстрада и подходит ближе с выражением озабоченности на лице.)
Джим: Это касается тебя и меня.
Шерлок: Кто ты? (Шум проезжающих машин.) Что это за шум?
Джим: Это звуки жизни, Шерлок. Но не волнуйся, скоро я это исправлю...

Какая удача, что в бардачке брошенной машины нашлась визитка "Машин Януса", или же это было прямое указание нашему детективу? Все дело выглядит достаточно пустяковым для Шерлока, он мгновенно понимает, в чем тут дело.

Шерлок проводит анализ крови Монкфора, выясняя была ли она заморожена. Он предчувствует победу, просто проверяет свою теорию. И Джим, конечно, тоже уже знает, что Шерлок внутренне торжествует победу, и немедленно звонит, чтобы еще раз акцентировать внимание на названии "Janus Cars":
Джим: Ключ в названии. Машины Януса (Janus Cars).
Шерлок: Почему ты даешь мне ключ?
Джим: Почему кто-либо что-то делает? Потому что мне скучно. Мы созданы друг для друга, Шерлок.
Шерлок: (вкрадчиво): Так говори со мной своим собственным голосом.
Джим: Терпение.


Реакция крови показывает, что — да, она была заморожена. И Шерлок ликует уже явно. Он снова победил! Или же проиграл? Скорее последнее. Мориарти не дал ему выиграть вчистую, сообщив ключ. Но дело не в этом.

Ключ в названии. Машины Януса
Выражение «двуликий Янус» — значит, двуличный человек, лицемер. И это коррелирует с сюжетом, ведь агентство действительно оказывало некие скрытые услуги — оно тоже не то, что кажется на поверхности.

На названии агентства сделан акцент. Джим сказал, что в нем ключ, Шерлок это повторил, а Джон уточнил — "The god with two faces" — двуликий бог Янус. А это совсем другое. Еще до культа Юпитера, он был верховным богом у римлян, у честь него назван месяц — январь. Он был хранителем времени, символизировал вход и выход, начало и конец. А также добро и зло. Один лик у него был по одной из версий добрый, другой злой, по другим версиям старый/молодой или женщина/мужчина.


Шерлок резвится: "Я весь пылаю!" и они с Джоном уходят по длинному тоннелю на стоянке и мы с Лейстрадом наблюдаем, как стремительно и рывками гаснет в нем свет. Тьма поглощает их фигуры.

3. КОННИ ПРИНС
Новый кейс — фотография известной телеведущей.
Выбор старой слепой леди в заложницы, говорит о том, что взятие заложников совершалось абсолютно рандомно. Все говорит о том, что террористы во всех случаях действовали по шаблону. Даже снайперский прицел непреклонно и угрожающе скользит по груди слепой старухи все эти долгие часы, а толку?! Как остроумно заметила Ariane DeVere, снайпер — просто редкий энтузиаст своей работы, это ж надо — столько часов старательно прицеливаться, а ведь старая леди даже этого не видит!
Случайная личность, случайная местность — Корнуолл, Лондон, Йоркшир, шаблонная работа снайперов... О чем это все говорит? О том, что Темная сторона конструировала эти ситуации именно для Шерлока, а не для правдоподобия. Это ответ на вопрос, кому все это нужно. Важен именно Шерлок и его борьба с самим собой, а не сюжет.

Шерлок: Зачем ты делаешь все это?
Джим: Мне нравится смотреть, как ты танцуешь.

Решая все эти загадки, проявляя равнодушие к жертвам, отрицая эмоции, Шерлок демонстрирует блестящий интеллект, быстроту и остроту разума. Он на вершине блаженства решая загадки с минимальной затратой времени, он наслаждается процессом. Вот это игра!

Шерлок вновь услал Джона с поручением, допросить Кенни Принса, и Джон во всю старается, а Шерлок тем временем, уже практически решив дело, размышляет над тем, как связаны все эти дела.

Шерлок (бормочет, стоя перед стеной, где прикреплены материалы дела): Связи, связи, связи. Должна быть связь. (он останавливается и указывает на различные документы на стене). Карл Пауэрс убит двадцать лет назад. Бомбист знал его, сам признал это. Конверт был из Чешской республики, первая заложница из Корнуолла, второй — из Лондона, третья, судя по акценту, из Йоркшира. Что он делает — работая по всему миру? Рисуется?(Showing off?)
(Тут звонит розовый телефон.)
Джим: Ты наслаждаешься этим, не так ли? Соединяя точки? ...
(Шерлок задумчиво подносит руки к губам в своем излюбленном жесте)

Да, дорогой Шерлок, бомбист рисуется, а тебе это состояние незнакомо?)))

Лейстрад: Зачем он все это делает, бомбист? Если смерть этой женщины была подозрительна, зачем указывать на это?
Шерлок: Хороший самаритянин.
Лейстрад: Который снаряжает живые бомбы?
Шерлок (шутит): Плохой самаритянин.
Лейстрад: Я серьезно, Шерлок ... Я доверяю тебе, Шерлок, но где-то там несчастная жертва обернута в семтекс и ждет только тебя, чтобы ты решил пазл. Скажи, с чем мы имеем дело?
Шерлок (взгляд расфокусирован, а губы кривятся в усмешке): С чем-то новым.

Действительно, это нечто новое, когда твое собственное подсознание загадывает тебе загадки.

В квартире заложницы сработало мощное взрывное устройство, но в новостях на следующее утро говорят о взрыве газа в жилом доме, хотя Лейстрад и, следовательно, Скотланд-Ярд в курсе, что это не так. Меня всегда удивляла аморфность полиции в этом эпизоде, а вот теперь — все становится на свои места.

Конечно, Шерлок был потрясен, что несмотря на то, что он решил загадку, бомбист избавился от свидетельницы, взорвав многоквартирный дом. Однако, все равно говорит о своем выигрыше, пусть дажэе формальном.

Джон: Так зачем он делает все это, а потом — играет с тобой в игры? Ты думаешь, он хочет быть пойманным?
Шерлок (складывает руки в свой излюбленный жест перед ртом и слегка улыбается): Я думаю, он хочет отвлечься.
Джон (саркастически смеется, поднимается с кресла и уходит на кухню): Надеюсь, вы будете очень счастливы вместе. ...

И далее:
Шерлок: Я разочаровал тебя.

Джон действительно разочарован в Шерлоке, причем на всех уровнях: подыгрывая Джиму, наслаждаясь игрой ради игры, Шерлок все дальше от Джона, все ближе к Джиму. Его азартность к игре, к победе, равнодушие, безэмоциональность сводит на нет положительное влияние Джона. Тьма наползает на Луну.
В момент, когда Джон и Шерлок разошлись так далеко, как еще никогда прежде, на розовый телефон поступает новый пазл.


4. ПОДДЕЛЬНЫЙ ВЕРМЕЕР
На очередном фото от подрывника: берег Темзы. Найден труп мужчины. Шерлок с удовольствием и тут блеснул дедукцией. Жертва — смотритель музея Алан Вудбридж. Удивительно, что нам этот мужчина — Алан, представлен, как зеркало Шерлока, потому что позднее Шерлок дефилирует в форме охранника галереи, а его соседка (всего лишь соседка) — походит на Джона, своей клетчатой рубашкой. Охранник был страстно увлечен астрономией и погиб из-за своего увлечения от руки страшного убийцы Голема. Можно провести определенные параллели, тем более, что у Голема много общего с К.Смитом.

Нет сообщений от подрывника, но заложник обнаруживается в самом конце. Это ребенок. При этом нам ничего не известно о том, где был ребенок и был ли он вообще. Нам об этом не сообщили. Следовательно, это не играет никакой роли.

Шерлок уверен, что сумеет поймать убийцу, чешского киллера, который носит имя героев пражских легенд — Голема. Для этого он узнает его местонахождение у бездомных и отправляется в рискованный поход под арки моста вместе с Джоном. Место замечательно драматичное, но едва Голем почуствовал их приближение, как он, до этого спокойно сидевший на земле, убегает и уезжает на машине в Планетарий, убивать профессора Кейрнс. Когда Джон и Шерлок приезжают туда, Голем уже сделал свое черное дело. И теперь он готов расправиться и с ними. Бой происходит во впечатляющих декорациях путешествия по Вселенной. Взрываются сверхновые, мелькают галактики и то Шерлок, то Джон оказываются жертвами страшного монстра. Однако, Джона Голем лишь отпихивает, а вот Шерлока принимается душить своим излюбленным способом, перекрывая ему дыхательные пути. Но Джон всякий раз прерывает атаку. В конце-концов, Голем убежал и Шерлок этим был крайне раздосадован.

Почти лунное затмение

Чешский след никуда особенно Шерлока не вывел, ведь и так было понятно, и Шерлок был уверен, что все это дело рук Мориарти. Разве что, мисс Винчеслас подтвердила имя главного злодея, ведь подрывник не назвался до сих пор.


5. ОБОРОННЫЕ ПЛАНЫ
Майкрофт закидывает Шерлока напоминаниями о деле Уэста. И, наконец, Шерлок переключает дело на Джона. Джон готов, ведь дело касается национальной безопасности. Джон — принципиален, верен, лоялен, мы получаем еще одно тому доказательство, Джон, немедленно облачившись в костюм, является к Майкрофту и демонстрирует рвение, прилежание и доброжелательность, впрочем, несколько нарочитую.
Он полон решимости помочь Майкрофту, однако, расследование инцидента тормозит тот факт, что отлучаясь из 221б, Джон теряет связь с Шерлоком, который и так отдалился из-за своей увлеченностью Мориарти и игрой.
Майкрофт удивлен, что Шерлок прислал Джона, но принимает условия. Рассказывает об Уэсте. Но что может сделать Джон без Шерлока с расследованием дела, которое поставило в тупик само Британское правительство? Только мучиться угрызениями совести, при получении очередного сигнала от Майкрофта. После посещения квартиры Вудбриджа Джон направился к невесте Уэста, квартира которой отдаленно напоминает квартиру Джона в миниэпизоде MHR. Джон такой забавный с поднятым как у Шерлока воротником!

В чем суть дела Уэста: Уэст убит своим будущим родственником Джо из-за флэшки с секретными данными, который решил, что сможет продать флэшку, если завладеет ею. И решить свои финансовые проблемы. Украв ее, Джо вызывает подозрения Уэсти, который некоторое время спустя явился к Джо и стал требовать флэшку назад. В потасовке Уэст неудачно упал и умер. Джо избавился от тела.
Как мы видим, этот детективный сюжет совсем не глуп и не вызывает вопроса: кому все это нужно? который мучает так Лейстрада и нас на протяжении всех 4 заданий от Мориарти. Тут все понятно: жадность, трусость и подлость — сильные мотиваторы. В этом кейсе Мориарти не причем.
Нам не говорят, каким путем Шерлок додумался, что виноват Джо и откуда он вообще узнал о Джо. Просто Шерлок приходит и они с Джоном раскрывают это дело. А значит, и оно не важно.

Но Шерлок, расследовав дело о Вермеере и не дождавшись 5-го сообщения от Мориарти, попадается в ловушку, расставленную ему, и воображает, что подрывник специально задавал ему эти глупые задания, чтобы помешать найти флэшку. Он думает, что 5-ое задание — найти оборонные планы. И блеск! Он решает ошеломить врага, опередить его, поразить своей гениальностью.

То, что Джон уходит к Саре (зачем, опять мучиться всю ночь на диване?), когда Шерлок ждет звонка от террориста, многое говорит о том, как они отдалены друг от друга психологически. Джона не насторожило, что Шерлок с готовностью вызвался сходить в магазин, чего с ним, явно, с роду не случалось, лишь бы Джон ушел и Шерлок мог без помех окончить игру. Победить.

Действительно ли Шерлок мог принести оборонные планы страны явному террористу? Он в таком затмении, что я вообще ничему не удивлюсь.

Продолжение: Сцена в бассейне — здесь.


@музыка: Hurricane — Thirty Seconds to Mars

@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Great Game (TGG), Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

22:02 

Борьба Шерлока: Слепой банкир (TBB)

Второй эпизод первого сезона The Blind Banker — во всех отношениях, на всех уровнях — крепкий орешек.
Он не так увлекателен и любим зрителями, как ASiB или TGG. И в нем единственном, наверное, нет ни Майкрофта, ни явного Мориарти. Упоминается таинственный «M». С легкой руки LSiT, раньше я думала, что это Майкрофт. Теперь уверена, что «М» — все-таки Мориарти.

Повседневная жизнь в 221б
Зато в TBB показана жизнь Шерлока и Джона в 221б и это всегда интересно.
Действие происходит через пару месяцев, после заселения наших героев на Бейкер-стрит, в конце марта. Квартира уже обрела свой уютный и жилой вид.

Мы видим, что Джон занят насущными повседневными проблемами: ходит за продуктами, страдает от безденежья, занят поисками работы, выглядит довольно раздраженным.

Шерлок же занимается, чем ему и положено: расследует, не вылезая из кресла и не отрываясь от книги. Или же он отражает нападение экзотического война-сикха с саблей, пока Джон сражается с автоматом в супермаркете? :) Джон говорит, что ссорился с автоматом в магазине, при этом раздражено пыхтит на Шерлока, который спокоен и бесстрастен, как машина. Орать на него или отнимать ноутбук также бесполезно, как злиться на автомат в магазине, и вызовет столько же реакции.


Шерлок
Обращает на себя внимание тот факт, что в "Слепом банкире" Шерлок немного не такой, как в ASiP. В первом эпизоде мы видели его очень разным: достаточно эмоциональным, даже когда он вел себя, как настоящий социопат. С недругами он был раскован и даже разболтан «педаль в пол» — если хамить, то по полной. Он проявлял участие, теплоту, радостное оживление, дружелюбие с приятными ему людьми. Он был безэмоциональным с кэбби, держал покер фейс, был жесток. Вот какой разный Шерлок в ASiP.

В TBB мы видим несколько иную картину. Шерлок, в основном, бесстрастен и безэмоционален в общении с кем бы то ни было. Очень сдержан. С недругами высокомерен, но вежлив. Джону тоже приходится страдать от его высокомерных, барских манер, отстраненности. Только когда Шерлок ведет расследование у него по-настоящему горят глаза, он по-настоящему оживлен. Он фанатично предан делу, работе. А больше его ничего не интересует, он действительно как машина — бодр и активен 24 часа, ничего не ест (ради повышения своей эффективности).

Нам показывают, что Джон и Шерлок теперь практически неразлучны. Куда Шерлок, туда и Джон. А если Джон ходит где-то, Шерлок погружается в глубочайшие размышления и даже не замечает, что Джон отсутствует. Теперь они настоящие партнеры по раскрытию преступлений. Джон принимает деятельное участие в расследованиях. Однако, он не понимает, что, с точки зрения Шерлока, в расследовании нельзя сделать перерыв на свидание. Похоже, он относится к работе детектива, только как к интересному хобби.

С точки зрения подтекста совершенно ясно, что Шерлок в этом эпизоде, отстранен от эмоций, даже от дружбы. Это человек, который пытается соответствовать своему идеалу — человек-машина для разгадывания преступлений. Он отстраняет себя от эмоций нарочно. Всецело отдается работе, это единственное, что его интересует. Как дружить с таким человеком? Никак. А нужна ли ему дружба, если все его мысли заняты только расследованиями и ничем больше?
шерлок bbc

В банке, его маска чуть колеблется, он уязвлен нагловато-покровительственными замашками Уилкса. Видимо, банкир живо напомнил ему неприятные моменты его юности. А тут еще Джон со своим: "Коллеги"...

В этом эпизоде, яркие эмоции у Шерлока только раз — когда он увидел, что "Черный лотос" похитил Джона. Мы ясно видим его шок и ужас. Вот так, когда уже думаешь, что выиграл, зло вдруг нанесет удар из-за угла по больно́му. Зло снова посетило 221б, оставив свой знак, забрав Джона и Сару.

Подтекст всего эпизода: Шерлок, оценив человеческие достоинства Светлой стороны, как помощника в Работе, в то же время пытается отгородиться от всех эмоций, для того, чтобы быть лучшим детективом. Это влияние Эвер. Зло снова атакует его первым и Шерлок вновь бы оказался его жертвой, но Светлая сторона снова спасает его.

Основной сюжет ярок, экзотичен, театрален и драматичен — все, как любит Шерлок. Броские костюмы артистов-убийц, загадочные самоубийства, которые опять-таки оказываются убийствами, драматические схватки в темном тоннеле, похищен ценный артефакт... Зловещий "Черный лотос", оставляющий на стенах загадочные знаки. Все это очень-очень в духе нашего героя. Однако, сюжет вызывает, как всегда, кучу вопросов: как, каким образом? откуда? Неважно. То, что в конце "М" избавляется от самой Шань, говорит о том, что сюжет — вся эта заколка, контрабандисты — это лишь обрамление для чего-то более важного. А что же важно, если не сюжет?

Су Линь и Паук
Вот типичный пример вопросов, которые вызывает сюжет. Каким-то нереальным чутьем Шерлок соотнес влажный от дождя справочник у дверей квартиры над лавкой с кошками с делом об убийствах. Каким образом? Почему? Мало ли в Лондоне людей, которые уехали в тот день из города, например? Что он предполагает найти в квартире??? Однако, Шерлок уверенно лезет в окно по пожарной лестнице. И действительно находит там Паука, вернее, подвергается удушению. И решает найти Су Линь. Вот такой сюжет на поверхности.

Что же касается подтекста, тут все намного гармоничней.
Девушка Су Линь и ее брат Жи-жу — зеркало внутреннего мира Шерлока. Су Линь, которая пыталась уйти от своего криминального прошлого, переехала в другую страну, изменила жизнь на добропорядочную. Но ее прошлое никуда от нее не делось. Оно с ней, тут, поблизости, в соседней лавке. Просто выжидает, когда нанести решающий удар рукой Паука. Девушка об этом не знает, пока не становится слишком поздно. Она была слепа, думая, что прошлое не достанет ее. Она не хочет снова впускать зло в свою жизнь и знает, что обречена. Она фанатично предана своей работе, даже подвергаясь смертельной опасности, она не прекращает Работу.

Су Линь — это Шерлок-человек, который когда-то похоронил в душе воспоминания о прошлом зле, забыл о нем, но оно (Eurus) не забыло о нем. Оно присутствует в его жизни, влияет на него, а он его не замечает. Пока не появляется Паук (Мориарти) и атакует его, и не становится слишком поздно. Он также слеп, как Су Линь. Но у Шерлока, есть время и силы, чтобы бороться с Пауком. У него есть сильная сторона — Джон, а у Су Линь — нет, потому она обречена. Когда Су Линь была в опасности и Шерлок унесся куда-то в темноту, Джон, оставленный ее охранять, убежал за Шерлоком. И это многое говорит нам на уровне подтекста.


У Су Линь есть связь и с портретом слепого банкира — он висит в кабинете-музее, а она работает в музее. И Шерлок долго стоит на фоне портрета банкира, он слеп, не только в отношении своего прошлого, но и в отношении роли эмоций в своей жизни.

Джон и Сара
Что еще интересного преподносит нам TBB? Роман Джона и Сары, конечно.
Я встречала множество различных трактовок образа Сары. Кто-то видел в ней сходство с Мэри. Сама я сейчас усматриваю в ней сходство с Молли. Молли, не как персонаж, а как часть личности Шерлока, которая у него забыта и забита, и представляет Любовь (правда, выяснится это позднее, в ASiB). Если мы посмотрим на Джона, с точки зрения подтекста, мы увидим этот роман так, как если бы сам Шерлок вдруг завел роман с Молли.

Что общего у Молли и Сары? Они обе медработники. И та, и другая начинают заигрывать с понравившимся мужчиной первой. Причем эти попытки довольно неуклюжи и оооочень очевидны. Обе делают поблажки этим мужчинам в надежде на взаимность: Молли, таскает кофе, нарушает инструкции ради Шерлока. Сара, прощает вопиющее нарушение трудовой дисциплины и делает за Джона его работу.

Вот если бы Шерлок согласился пойти куда-нибудь с Молли, у них было бы такое же странное свидание, абсолютно без романтики, но с боем и похищениями. Собственно, в TEH мы видели что-то вроде этого, там до боя не дошло, потому что Молли во время свалила. Сара в цирке такой же боец, как Шерлок с Джоном. Это жизнь в стиле Шерлока. Кстати, ведь он и устроил это свидание Джону, совместив его с расследованием.

Отношения Сары и Джона абсолютно лишены сексуального подтекста и даже взаимного притяжения, это ясно показано и в TGG: равнодушие, причем взаимное, скука. И если на поверхностном уровне мы легко понимаем первоначальную заинтересованность Джона в Саре — он элементарно изголодался по любви и отношениям, то Шерлоку Сара (как зеркало Молли, которая олицетворяет часть его личности — любовь) только мешается, она полезна кое в каких мелочах, но лучше ей уйти и не мешать ему думать (так он и говорит, тут реальность и подтекст полностью совпадают).

Тем не менее, он теряет свою невозмутимую маску, когда пытается освободить ее — это его успокаивающее воркование о многом говорит о Шерлоке, как о человеке (кстати, в сценарии он делает это молча). Он не хотел бы, чтобы она погибла. Ему не все равно, что она напугана, он не автомат и не социопат.

Вот почему я вижу в Саре воплощение Молли (Любви) — стороны характера Шерлока, которую тот не замечает, но и пропасть ей не даст, как мы увидим в TFP.

И вот какая штука, вроде бы эта девушка нужна только для сюжета. Шерлок по-подростковому зло зыркает на нее, когда она задает вопросы, и явно желает, чтобы она ушла. Но именно она обнаружила надписи, которые оставила для них Су Линь. Шерлок, который всегда замечает все, не заметил их! Он оказался слеп, а она — нет.

В этом эпизоде Шерлоку встречается и Молли и снова он манкирует ею. Один комплимент и фальшивая улыбка — и она готова услужить. Трудно даже предположить, что этот Шерлок-манипулятор и Шерлок 3-го сезона — один и тот же человек. Это будет невероятная внутренняя перемена!


Сцена в трамвайном тоннеле
Почему-то этот эпизод подвергся довольно значительным купюрам при съемке. Я просмотрела черновой сценарий съемок, который выложили в сеть этим летом. Выкинуты значительные и ценные моменты, к примеру то, что чек банкира был внесен, как благотворительный взнос в музей от имени Су Линь. Наверное, не время было Шерлоку производить хорошее впечатление, да.
Забавная сценка, где Шерлок недоволен, что Джон назвал его в блоге pompous (помпезный, напыщенный, роскошный), причем сделал ошибку, написав это слово без "U", перенесена в TGG. Когда Шерлок появился в тоннеле, он заявил, что Шерлок отличается от Джона тем, что «он значительно более pompous. Через U». Забавно.

То, что Шань спутала Джона с Шерлоком, неудивительно. Ведь жизнь Джона так тесно переплетена с жизнью Шерлока, что у него не нашлось ни одного своего документа, чтобы предъявить Шань. О чем это может говорить на уровне подтекста? Очевидно, что Джон — это часть Шерлока, его человеческая часть.

Сцену в трамвайном тоннеле сильно урезали при съемке. Шань в сценарии говорит, что они могли трижды убить их, но пощадили — в музее были холостые патроны, в квартире Су Линь компаньону Джона позволили уйти. Все затем, чтобы возбудить любопытство Шерлока Холмса. «Мы ничего не нашли сами, но это не имеет значения, так как у нас есть теперь своя собственная собака-ищейка Шерлок Холмс».
«Шерлок Холмс, для меня вы — фотомодель. Вы знали? — показывает десятки фотографий Джона на своем телефоне. — Ваш друг Джон пишет занятный блог, я читаю его каждый день. Я провела хитроумное расследование о вас. Но вы... Вы не знаете ничего о своем наиболее преданном почитателе.

Вот так, Шань, как и кэбби, говорит о почитателе Холмса. И мы опять оказываемся перед лицом того самого зла, которое представляет в 1-3 сезоне Мориарти. Таким образом, не только Паук, но и Шань и весь «Черный лотос» — это зеркало именно Мориарти, его пособники.


Я всегда недопонимала, почему Жи-Жу зовут Пауком. Только из-за циркового номера "Паук-птицеед"? Или то, что он ползает по стенам? В сценарии объяснено — он душитель, навивает шелковый шарф вокруг шеи жертвы, как он делает это с лебединой шеей Шерлока. Как паук, который вьет кокон из паутины вокруг жертвы.

Эта сцена, где Шерлок бьется, абсолютно беспомощный, несмотря на свой интеллект и силу, опутанный шелковым шарфом, как паутиной — очень показательна в смысле подтекста. Это Шерлок-человек, опутан паутиной собственной темной стороны и ничего не может с этим поделать. Он вырывается, а Паук снова захватывает его. Кто спас ситуацию? Джон. Опять Джон. Несмотря на то, что он сам был связан, он смог подсечь треножник и арбалетная стрела, отклонилась и вошла прямо в грудь Паука.

Паук гибнет от арбалетной стрелы, которая была направлена на Сару (Любовь) генералом "Черного Лотоса".

Из того, что "М" убивает Шань в конце, следует на всех уровнях, что его ни в коей мере не интересовала их контрабандная сеть, и заколка ему также безразлична. Шань проиграла Шерлоку и потому обречена, как и кэбби в ASiP. Представители "Черного лотоса", которые олицетворяют Мориарти в этом эпизоде, поверхностное зло, которое послано еще большим злом, погибают, предвосхищая смерть самого Мориарти.

Потерпев неудачу с двумя засланными казачками — кэбби и "Черным лотосом", Мориарти сам выходит играть с Шерлоком в TGG.


@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, Джон Уотсон, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

16:48 

Борьба Шерлока: Этюд в розовых тонах (ASiP)

Собственно, 1-й сезон это постоянное противостояние Джона и Джима, а точнее метание Шерлока между двумя этими силами. Это история о выборе между добром и злом. Каждый раз, когда Шерлок проявляет себя как социопат, он делает шаг навстречу Джиму и злу. Каждый раз, когда он совершает добрый поступок или просто проявляет эмоции, он становится на путь добра, ближе к Джону.

Почему происходит эта борьба? Чем зло так привлекательно для Шерлока? Не зло для него привлекательно, а безэмоциональность, бесчувственность которые является действенной приманкой, которой его манит зло. Он хочет стать этакой машиной для разгадывания загадок. Он верит, что, отказавшись от эмоций, он станет еще более гениальным человеком, лучшим детективом. Он верит и его Логика поддерживает эту уверенность, что эмоции — вредны, а добро, любовь — все чушь, помехи для точного механизма. Важно только Дело. И он пытается отказаться от всего этого ради дела, но у него получается довольно плохо, потому что он — очень эмоциональный человек, которому на самом деле не все равно. Однако, все еще может измениться, он не сделал выбор, не отказался от эмоций. Он пока что вообще не подозревает о том, что глубоко в его собственной душе живет зло, темная часть, которая влияла на него всю жизнь, влияет и теперь, и сделала его таким, каков он есть. Он пока не знает даже о поверхностном проявлении этой своей стороны — Мориарти. Но Шерлок легкая добыча для зла, так как пока что он отрицает эмоции.


Я собираюсь, как уж смогу, проанализировать каждый эпизод с точки зрения подтекста — внутренней борьбы Шерлока со своими демонами (для краткости — Eurus), теории, которую развила из символов уважаемая the-signs-of-two, за что ей огромный респект. Подтекст имеет решающее значение, это показал Рейхенбах, 3-й сезон и, конечно же, 4-й сезон. Но его невозможно рассматривать отдельно от событий, которые происходят в кадре. Я считаю, что подтекст, который можно отыскать в каждой значимой сцене сериала, обогащает их восприятие, дает им дополнительный смысл или даже открывает их подлинный скрытый смысл.

A STUDY IN PINK (ASiP)
История начинается, когда Шерлок переезжает на Бейкер-стрит, 221б. Похоже, этот переезд повернул его жизнь на правильные рельсы. Он обретает дом, друзей, постепенно становится другим человеком. 221б — это очень важный символ для Шерлока.


Светлая сторона (Джон) — Шерлок
В начале эпизода мы видим Шерлока-социопата — он преследует Лейстрада СМС, чтобы тот допустил его к интересному делу, он бьет ради эксперимента труп в морге, он отшивает Молли, которая хотела узнать его поближе. Это человек, который называет череп своим другом и явно разговаривает с ним. Однако, Шерлок рад появлению Джона в своей жизни. Мы видим, что оба они не легко сходятся с людьми, однако, они сразу же прекрасно поладили, в основном, потому что Шерлок не оставлял Джону выбора своим напором.


Вообще, стоит обратить внимание, как именно это показано: в первом эпизоде Шерлок явно доминирует над Джоном, в буквальном смысле. Если они беседуют — Шерлок выше, если бегут — он впереди, если сидят, Шерлок сидит выше или вообще вскакивает. Исключений не много, да и в тех — свет падает на Шерлока, а Джон только темная фигура в тени. Можно ли доминировать в кадре, лёжа? Можно (см. картинку вверху). Поклонники Джона-Мартина, я говорю не в обиду вам, просто Джон, как символ света, добра, чести, занимает пока ущемленное положение в душе у ГГ. Очень скоро все изменится и Джон станет его большей и лучшей частью.

На поверхностном уровне Джон и Шерлок в большой степени — отражение друг друга. Оба одинокие, неустроенные, несчастные, искалечены травмами — душевными или физическими. Обоих посещают суицидальные мысли. Оба имеют трудности с адаптацией в обществе. Оба мучаются от собственной нереализованности. Оба ищут риска и адреналина, и ради этого готовы отчаянно рисковать. Оба достаточно эмоциональны, хоть и по-разному. Конечно, есть у них и существенные различия. Благодаря этому они взаимно дополняют и исцеляют друг друга.

На уровне подтекста, Шерлок и Джон, поселившиеся в этой квартире вместе, составляет одно целое: это человек, который хочет быть автоматом по решению загадок, и часть его души, которая не хочет быть подавленной, хочет быть признанной, противится подавлению эмоций и добрых чувств. Светлая часть его души, которая его спасет.

Шерлок и Джон чувствуют взаимное уважение и приязнь. Но это не значит, что Шерлок-человек сразу станет хорошим человеком, раз он не гонит Джона от себя. Я говорю Джон тут и далее для краткости, имея в виду положительную, добрую, эмоциональную часть души Шерлока. Шерлок на самом деле — хороший, порядочный человек, просто глубоко заблуждается и полон амбиций, которые не могут привести его ни к чему хорошему. Это будет длительный, трудный процесс. А пока Шерлок радуется очередному подозрительному самоубийству как ребенок, получивший подарок на Рождество. Не подозревая, что злые силы, демоны (Eurus), которые дремали в его душе все эти годы, проснулись и наблюдают за ним, готовые в любой миг толкнуть на путь саморазрушения.

The Game, mrs Hudson, is on!



Логика vs Светлая сторона
Но не только темная сторона пробудилась, когда Джон и Шерлок объединились. Майкрофт пристально наблюдает за своим гениальным, но неблагополучным братом. "What is your connection to Sherlock Holmes?"
Он, кстати, все-все знает о новом спутнике брата, не подозрительно ли это даже на поверхностном уровне? :)


Майкрофт говорит Джону, что жизнь с Шерлоком — это будет война, борьба. Он видит, что доктор подходит его брату, как партнер, ведь оба жаждут риска и адреналина, и он хочет познакомиться с тем, кто отныне будет влиять на Шерлока-человека. По возможности, запугать его или подкупить. Он хочет узнать, как именно Джон будет влиять на Шерлока.

Важная фраза подтекста: Time to choose a side, dr. Watson. — Время выбирать, на какой вы стороне, доктор Уотсон. Майкрофт осознает, что настало время выбирать между добром и злом, и эта фраза, возможно, адресована не только Джону, но в большей степени самому Шерлоку.

Интересно, что Майкрофт представлен нам впервые со спины, как все злодеи в сериале (другие — тоже либо со спины, либо лица сначала не видно). Это, таинственная зловещая музыка, а еще тема дождя (а вода — это символ темных тайн, похороненных в глубинах памяти Шерлока), которая характерна для Майкрофта в первых двух сезонах — создают у зрителя обманчивое впечатление, что Майкрофт — враг Шерлока. Но это не так, и логика сама по себе не враг ему. Логика стоит над ним, Шерлок уверен в мудрости брата. Я считаю, что Логика стоит выше понятий борьбы Эвер и Шерлока-человека, этакое нейтральное добро, которое часто и добром-то не назовешь. Майкрофт наблюдатель, сочувствующий Шерлоку-хорошему человеку, но порой неосознанно играющий роль марионетки зла.

От Майкрофта мы узнаем, что у Шерлока не может быть друзей, только враги, и сам Майкрофт, по мнению детектива, — его заклятый враг. Шерлок любит быть драматичным. Впрочем, как и его Логика. Не получилось у Логики ни запугать, ни купить Светлую сторону. Кстати, свидание Логики и Эмоций прерывается сообщениями от Шерлока на телефон Джона (сколько символов сразу!), которые призывают Джона на Бейкер-стрит. Да, отношения этих двух сторон никогда особенно теплыми не будут.


Партнеры
Зачем Шерлок ждал Джона на Бейкер-стрит? Он мог отправить СМС без своего номера телефона, он делал это с Лейстрадом в начале эпизода.
На поверхности: Шерлоку нужен партнер для этого дела и аудитория, чтобы его слушали.
А каков подтекст? Шерлок объединился со Светлой стороной своей души, чтобы Работать. Это новшество, может быть, эксперимент. Здесь поверхностный уровень тесно переплетен с контекстом. Шерлок взял Джона на осмотр тела, но особого толка он него не было. Кроме слов поддержки и восхищения, что очень важно для Шерлока. Ведь до сих пор ему чаще всего приходилось сталкиваться с недоверием и насмешками. Погоня за такси обернулась веселым приключением. Шерлок, скорее всего, решил, что это забавно — работать с партнером.


Шерлок — темная сторона (кэбби)
Криминальная загадка в этом эпизоде абсолютно не завуалирована, мы, зрители, понимаем, что убивал таксист гораздо раньше, чем до этого доходит Шерлок. Между тем, Шерлок задает абсолютно правильные вопросы, на которые существует не так уж много ответов. Кому мы доверяем не будучи знакомыми? Элементарно, Ватсон! Но почему-то он не думает на кэбби, даже когда кэб останавливается перед ним. Почему? Потому что ему еще не время встречаться со Злом. Зло само бросит ему вызов, а не он ему. Вот так сюжет подчинен подтексту.

Зло само пришло на порог 221б. Эта сцена — типичный пример тесного переплетения Реальности и Подтекста уже в 1-м сезоне. Шерлок показывает нам свой метод — помимо дедукций и активного пользования современными средствами поиска информации, он применяет Воображение в расследованиях. Он ставит себя на место жертвы/убийцы и воссоздает сцену преступления в деталях. И вот сто́ит ему подобраться к истине, которая позволит вычислить серийного убийцу, и кэбби — зло, представитель Мориарти — появляется в 221б. Кэбби, которого никто не замечает, кроме Шерлока, хотя дом полон людей. Мне кажется, что сцена, где Хоуп, поднимается по лестнице и останавливается за спиной миссис Хадсон происходит в Чертогах разума. Уж очень она символична. Шерлок, который вдруг выходит на улицу и уезжает на такси, не удивляет и не тревожит полицейских, только Джона. Только Джону не все равно.

Разговор Шерлока с кэбби примечателен. Хоуп совершенно точно знает, чем пронять Шерлока. Загадкой. «Дай ему загадку и смотри, как он пляшет» — из другого эпизода, но смысл в каждой серии один и тот же. Зло недаром столько лет наблюдало за Шерлоком. Вы не узнаете, что я сказал своим жертвам, вы не узнаете, в какой таблетке яд — и Шерлок моментально ведется. Он готов безрассудно рисковать, он готов погибнуть, чтобы доказать свою правоту. Он не готов лишь бездействовать и скучать. Во всем этом чувствуется глубочайшее пренебрежение к себе, как к личности. Он ценит только логику и победу.

Примечательно, что он не взял с собой своего нового компаньона. Он не верит, что эмоции помогут ему в расследовании.

Тет-а-тет Шерлока с кэбби интересен упоминанием о таинственном поклоннике Шерлока. А также тем, что кэбби уверен, что его игра, которая по сути своей лишь простой выбор шанса 50/50, — это шахматная партия. Действительно, зло делает свой первый ход, покушаясь на жизнь Шерлока. Искушая его. Это была проба пера.


Кэбби и Шерлок сидящие за столом друг против друга — редко можно видеть столь симметричный кадр. Вполне очевидно, что Хоуп и Шерлок половинки одного целого. У них есть общие черты, есть и различия. Хоуп нанят Мориарти, он искушающий, извращающий понятия (убивает ради любви к своим детям) голос зла, скрытого в душе Шерлока. Он повторяет почти те же слова, что так недавно говорил другим сам Шерлок: "Почему люди не думают?.." — "Хорошо быть не мной, вечный релакс". Злодеи периодически бросают Шерлоку в лицо его же слова, это очень показательно.

Лицо Шерлока в этой сцене, пока он сидит напротив кэбби — напоминает безэмоциональную маску. Он максимально бесстрастен. Бледный, почти безжизненный цвет лица. Уверена, это сделано специально, чтобы подчеркнуть то, что Шерлок в этой сцене лишь часть самого себя. Темная часть. Все, что Шерлока в этот момент интересует — это игра. Игра перестала быть забавной, надоела: "Встретимся в суде".
Что нужно Хоупу, чтобы снова вовлечь Шерлока в смертельную игру? Просто взять его на понт — вы уже догадались, какая пилюля с ядом? Смертельное искушение притягательно для этой части Шерлока, да еще он должен доказать, что он не ошибся. Какая игра! Шерлок остается.

На уровне подтекста Шерлок и кэбби в этой сцене — одно целое. Выбрав игру и риск, Шерлок сделал шаг навстречу к Джиму и удалился от Джона. И мы наглядно видим, как губителен этот путь для его души и тела. Шерлок нисколько не дорожит своей жизнью, на все готов, лишь бы избежать скуки, лишь бы выйти победителем — не важно какой ценой. Кэбби говорит о зависимости Шерлока от риска, игры — это действительно существенная часть его натуры.


Спасение
Полицейские уходят из 221б, они не верят Шерлоку. Все, кроме Лейстрада, уверены, что они просто теряют с ним время. Грег Лейстрад говорит свою сакраментальную фразу: «Шерлок Холмс — великий человек, и когда-нибудь, если нам очень повезет, он станет — хорошим человеком». Собственно, ее смысл раскрывается до конца только в TFP.

Сам Джон, отчаявшись понять или найти Шерлока, берет свою трость, намереваясь уйти из этого странного дома. Вероятно, этот алюминиевый костыль — некий символ одиночества и безнадежности, потому Джон символически оставляет его Шерлоку в TLD. И именно в этот момент компьютер находит местоположение Шерлока. Джон каким-то образом моментально понимает, что Шерлок в смертельной опасности, хотя почему — совершенно не ясно. Ведь убежал же Шерлок с места преступления — Джон был растерян, но не волновался. Из слов полицейских, можно заключить, что исчезать без объяснений — в привычках Шерлока. Что ж из того, что он уехал куда-то на такси и что сейчас находится в колледже? Вот пример того, как беден поверхностный уровень без контекста.
Шерлок не ждет помощи ни на поверхностном уровне, ни на уровне подтекста. Но помощь неожиданно приходит. Сцена совершенно в духе Чертогов Разума, когда камера вдруг наезжает на Джона, который пытается докричаться до Шерлока из окна напротив. Когда же образумить Шерлока не удалось, не удалось достучаться до него, Джон стреляет в кэбби. Вот так Джон вступает в открытое противостояние с потаенным злом, с Мориарти. Уверена, в этой сцене очень тесно переплетен физический уровень и подтекст.

Вообще, в первом сезоне спаситель — это роль Джона. Он спасает Шерлока в каждом эпизоде: в ASiP — от кэбби, в TBB — несколько раз от Паука, в TGG — от Голема, также он делает отчаянную попытку спасти Шерлока, захватив Мориарти в бассейне. И это правильно — в первом сезоне Шерлок абсолютно безбашенный в плане пренебрежения собственной жизнью. Он всюду лезет, причем лезет один, уверенный, что только логика ему надежный помощник, а совесть, доброта и честь ни к чему, также как и остальные эмоции. Эмоции ему только помеха. Пройдет довольно много времени прежде чем Шерлок смирится с собственной неискоренимой эмоциональностью. Однако, только эмоции его пока что и спасают. В последующих сезонах, роль Джона, однако, изменилась, к большому недоумению поклонников. Но таковы его функции в подтексте, он — инструмент исправления Шерлока, и его роль меняется в зависимости от того, как меняется сам Шерлок.

После выстрела Шерлок демонстрирует еще одну грань своей натуры — жестокость, ее провоцирует опять-таки упрямое желание оказаться правым. Первое, что он спрашивает у поверженного Хоупа, был ли он прав на счет пилюли с ядом. Потом допытывается о Мориарти. Такой человек как Шерлок, легко может сбиться с пути, стать преступником, потому что он демонстрирует в 1-ом сезоне отсутствие моральных принципов. Для него все средства хороши. Джон — тот, кто будет теперь сдерживать его.

И наконец мой любимый момент: Шерлок вдруг осознает, что его спас именно Джон. Это и на физическом уровне и на уровне подтекста огромное потрясение для такого человека, как наш детектив. Для Шерлока это явно абсолютно новый опыт. Свет, который он до сих пор не принимал всерьез, победил тьму и спас его. Здесь я вижу реальную подвижку его души в сторону добра, в сторону Джона, прочь от Джима. Он увидел в Джоне спасение.
шерлок BBC


Завершение дела
В завершении, появляется Логика и раздумчиво глядя вслед уходящим друзьям говорит, что новый знакомый может сделать его брата великим, а может испортить его. Как бы то ни было, он будет наблюдать теперь уже не только за братом, но и за доктором Уотсоном. Что опять-таки подтверждает их единство. Майкрофт, между прочим, делает интересное замечание, что общественная польза, никогда не была мотивацией Шерлока, и это контрастирует с финальным нарративом Мэри в TFP, которая говорит о последнем приюте в 221б для тех, кому некуда больше пойти со своей бедой. Как говорится — до и после.
Еще одна интересная фраза Майкрофта: «До тебя никогда не доходило, что мы принадлежим одной стороне?» На что Шерлок отвечает: «Странно, но нет». Шерлок действительно весь сериал до испытания в Шерринфорде воспринимает Майкрофта исключительно в штыки, что удивительно, т.к. в его Чертогах Майкрофт — подобие высшего судьи.

Разговор о Мамуле, которую расстраивает не Шерлок, а Майкрофт. Майкрофт виновато опускает голову. Что это? На всех уровнях это не имеет никакого смысла, если только... гм, речь не идет о роли Майкрофта в одной тяжелой семейной истории. Но каким образом Шерлок мог узнать об этом сейчас, а? :)

И вот Шерлок и Джон идут рядом, и уже теперь чувствуется, что Джон — равноценный партнер Шерлока.

О чем же думает наш ГГ? О Мориарти. Шерлок-человек очень доволен — новая Загадка! Он узнал о существовании Мориарти, а, следовательно, сам не подозревая об этом, начал путь, который приведет его в конечном итоге к познанию собственных потаенных глубин.


_____________________________________________
В данной трактовке подтекста:
Шерлок — это Шерлок-человек, который объявил себя социопатом, пытается отказаться от эмоций в пользу логики, чтобы стать великим детективом.
Джон — светлая часть его души. Джон — это все, что хорошо для Шерлока: эмоциональность, доброта, чуткость, душевность, стандартные моральные устои, следование социальным нормам, строгий кодекс чести.
Мориарти — поверхностный уровень зла, которое похоронено в душе у Шерлока, вследствие детской травмы, и, которое активизировалось и борется, чтобы получить душу Шерлока. Кэбби — его представитель.
Майкрофт — Логика, разум Шерлока. Его внутренний судья. Стоит нейтрально к добру и злу, наблюдает свысока, но как будто не способен существенно повлиять на Шерлока. Презирает эмоции, считает их слабостью, однако, сторониться зла. Шерлок чтит Логику, считая ее главной своей частью, завидует уму Майкрофта, потому ребячески конфликтует с ним.
Молли — понятие любовь вообще, как часть души Шерлока, которую тот не замечает и презирает.
М-с Хадсон и 221б — понятие дом, семья, оказывают положительное влияние.


@темы: сезон 1, размышления, сериал, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

09:28 

221б, Бейкер-стрит

Уважаемая the-signs-of-two в своей статье "Understanding Eurus" очень верно отметила, что жизнь Шерлока изменилась с первого же эпизода, с «Этюда в розовых тонах», когда в его жизни почти одновременно появились Джон и Мориарти. Джон, который принес в жизнь Шерлока дружбу, олицетворяет добро, честь, совесть и, главное, эмоции, и Мориарти, который выносит на поверхность души Шерлока все зло, бездушие, безумие, которые скрываются в глубине его сознания. До начала повествования Шерлок жил в состоянии относительного равновесия, не склоняясь явно ко злу, он тем не менее совершал поступок за поступком, которые привели бы его в конце концов к Эвер. Зло ждало и наблюдало долгие годы, как он медленно шел к нему. И вдруг...

Однако, почему Джон и Джим появились в его жизни именно сейчас? Что именно сделал Шерлок, чтобы спровоцировать эти два события, диаметрально противоположные по своему влиянию на его судьбу? Он просто переехал. Джон и Джим возникли в его жизни одновременно, когда Шерлок вселился в 221б по Бейкер-стрит.


Собственно, обретение Дома притянуло к Шерлоку его лучшую и худшие стороны. Активизировало их. Возможно, Шерлок решил изменить свою жизнь с переездом, пересмотреть ее, стать лучшим человеком, вот почему ему так нужно было, чтобы Джону понравилось квартира. На уровне подтекста можно сказать, что несмотря на то, что Шерлок отвергает эмоции, как лишнюю трату ресурсов, он не может отказаться от них, он сознает, что эмоции удерживают его на грани, переступив которую, он безраздельно попадет под власть зла. Он цепляется за них, пытаясь устоять. Естественно, и зло тут же проявляет себя. Собственно, начинается главный конфликт первой части сериала: противостояние влияний на Шерлока добра и зла, Джон — Шерлок — Джим.

Шерлок Холмс, воцарившийся по знаменитому адресу, и есть начало отсчета для сериала. Дань канону, конечно, но есть и другой подтекст. Из серии в серию мы наблюдаем эту квартиру. Какие-то вещи появляются, какие-то исчезают. Мы знаем о том, что некоторые предметы имеют свое значение: кресла, камин, картины... Квартира и обстановка имеют важное значение для подтекста. Она имеет большое значение, прежде всего, для самого Шерлока — это его дом. Но это и сцена, на которой он проигрывает события. Мы знаем, что гостиная 221б имеется и в Чертогах Разума у Шерлока.

Квартира 221б — это, несомненно, символ. Ее состояние отражает внутреннее эмоциональное состояние Шерлока. Два первых сезона в квартире жили и работали Шерлок и Джон, зрители полюбили эту квартиру, и потому так грустно нам видеть опустевшее кресло Шерлока в конце 2 сезона, пыльную, пустую гостиную в начале 3-го, Шерлока, живущего в одиночестве и, видимо, чувствующего большую потерю, потому что он там один. Ему словно неуютно в собственной гостиной. В 4-ом сезоне, 221б являет собой странное зрелище — то лаборатория по производству наркотиков, то она эпично взрывается и потом вновь восстанавливается из руин, как символ нового витка в жизни ГГ, который примирился со своими демонами. И гостиная наполняется друзьями и вновь живет.

Эта квартира, то светлая и яркая, то тусклая и мрачная, напрямую связана с эмоциями и доброй, светлой стороной души Шерлока.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

14:44 

Сцена из TGG: первая реакция Шерлока на Джима

Сколько я раз смотрела "The Great Game"? Раз 20 как минимум? Почему я ни разу не видела то, что заметила прекрасная Devan? Наверное все время отвлекалась то на Джима, то на реакцию Джона. И пропускала замечательную реакцию Шерлока на действия Джима из IT.

Шерлоку достаточно секунды, чтобы построить умозаключения о человеке. Он сразу увидел то, что так выпячивал Мориарти, его гомосексуальность. Возможно, ложную, напускную.
"Гей" — сразу же беспардонно вырывается у Шерлока. Которое он неохотно заменяет на "Хей!", чтобы не отвечать на возмущенное и недоуменное кудахтанье Молли.

Но Джим не ограничился одним неловким представлением, он играет роль ничтожного и неловкого человека до конца. Джону даже неловко на него смотреть. Джим же поднимает сбитую им миску и подкладывает под нее номер своего телефона, а Шерлок все это прекрасно видит. И, просто обалдевший от подобной наглости, он поворачивается к микроскопу с видом:
"О Бог! Этот чувак настоящий идиот! Мало того, что он проделал этот фокус со своим номером практически на глазах у своей девушки, но он метит на меня. На МЕНЯ!"
И он пару секунд зависает с приоткрытым от такой борзости ртом и даже удивленно хлопает глазами, как будто не может поверить, что подобный червь решился на ТАКОЕ.

sherlock bbc

sherlock bbc

sherlock bbc



@темы: сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

22:02 

Who You Really Are

На мой взгляд, более приемлемая концовка для сериала, чем слащавый монолог Мэри.



Автор culverton


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, видео, Шерлок Холмс, Шерлок, Мартин Фриман, Джонлок, Джон Уотсон, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, Johnlock, John Watson, BBC

21:08 

Хронология сериала "Шерлок"

Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!

UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).

~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.

2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.

2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.

2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.


12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.

Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.

Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.

Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.

2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.



@темы: хронология, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

08:19 

Зеркала: TGG и Четвертый сезон

Sagestreet провела очень интересные параллели между четвертым делом Шерлока в TGG (делом об убийстве Алекса Вудбриджа и поддельной картиной Вермеера) и целым четвертым сезоном "Шерлока".

Действительно, нам давно известно, что 5 гудков Гринвичской обсерватории, полученные на розовый телефон в The Great Game, метафорически отражают пять сезонов — их события и развитие отношений Шерлока и Джона. Если посмотреть на это с такой точки зрения, то нам дали Четвертый сезон, полностью соответствующий 4-му делу TGG, нам просто грех жаловаться!

🔥 Четвертый кейс в TGG начинается с того, что Джон раздражен и сердится на Шерлока, за то, что тот не переживает открыто из-за смерти старухи и взрыва многоквартирного дома. Для него игра важнее и Джон не может с этим смириться. Он близок к разочарованию в Шерлоке, их дружба под угрозой.
В начале 4-го сезона Джон сердит на Шерлока, обвиняя его в смерти стару Мэри, их дружба, разумеется только со стороны Джона, почти перестала существовать.
🔥 У нас дует ветер с Востока: чешский киллер и авантюристка, еврейская легенда о Големе в TGG и соответственно Восточный ветер - Эвер в 4-м сезоне. Женщины — плохиши.
🔥 Еще зеркала: Алекс Вудбридж, который является отражением Шерлока (в то время, как его соседка по квартире — отражение Джона), найден задушенным и долгое время пролежавшим под водой. А целый четвертый сезон у нас "deep waters" — вода, кругом вода. Практически "на дне".
🔥 В TGG мы находим героя, который является прямым, хоть и несколько искаженным зеркалом К.Смита. Это действующий злодей, инструмент в руках Мориарти или мисс Венчеслас — Голем.
      Карлик vs Гигант
      Уродливый оскал у обоих.
      Оба прячутся: Голем под мостом, К.Смит на виду у всех - Серийный убийца хлопьев.
      Оба наслаждаются, выдавливая жизнь из своих жертв.
      Оба душили Шерлока, перекрывая ему нос и рот, руками.
      От обоих его спас Джон.
🔥 “It’s a horror story, isn’t it?” Историю про Голема, сравнили с историей ужасов. А 4-й сезон, особенно TFP, у нас микс из фильмов ужасов.
🔥 Шерлок чувствует, что картина Вермеера подделка:
"It’s a fake. It has to be. It’s the only possible explanation." и затем: "It is a fake. I don’t know why, but there’s something wrong with it. There has to be."
Да это же наши слова после просмотра 4-го сезона! Все сплошная подделка.
🔥 Шерлок в костюме охранника говорит мисс Венчеслас: "Искусство маскировки — это знание, как спрятаться на виду у всех". Собственно злодей К.Смит это и делает.
🔥 Четвертый заложник — ребенок, голос которого мы слышали, но не видели его. Также и существование Роузи Уотсон можно подвергнуть сомнению, так уж нам ее показали.
🔥 Обратный отсчет у картины Вермеера остановлен на тех же цифрах, что и отсчет до самоубийства, который вел Шерлок в TFP.
🔥 Закончился случай с Вермеером так: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит снова партнеры, в квартире выбиты взрывом окна. 4й сезон закончен восстановлением квартиры.
🔥 Джон все также пытается сохранять свой гетеронормативный фасад — он вдовец с дочерью, на пальце мы видим его кольцо. За что он цепляется? Мы знали, что это был несчастливый брак, также как в TGG, Джон все ходит к Саре и спит у нее на диване, никаких чувств не было и в помине.
🔥 А Шерлок все также не ужинает с Адлер, как не ест ризотто, оставшееся в холодильнике в TGG.
🔥 Джим Мориарти не контактировал с Шерлоком с момента смерти старухи на всем протяжении 4-ой загадки. Это, кстати, может свидетельствовать о том, как потрясен был Шерлок смертью людей, если Мориарти часть его самого. Также, собственно, как и в 4-ом сезоне. Хотя нас усердно дразнили им.

Еще от себя добавлю:
🔥 В TGG герои попадают в Планетарий, где бой с Големом происходит на фоне огромного экрана проектора. В 4м сезоне у нас повсюду проекторы, даже в полуразрушенном доме без крыши.
🔥 В TGG наряду с делом о поддельном Вермеере, решается дело о пропавшей флэшке с оборонными планами и гибели Уэсти. В TST у нас тоже есть флэшка с секретной информацией и гибнет тот, кому она принадлежала. Является ли Уэсти зеркалом Мэри или зеркалом AJ? Квартира, в которой живет невеста Уэста, сильно напоминает квартиру Уотсонов времен HLV, помнится, это много обсуждалось и проводились параллели.
🔥 И в 4-ой загадке и в TST Шерлок выводит на чистую воду плутни женщины, которые кроме него никто не мог разгадать. Обе это подчеркивают. Мисс Венчеслас - Вивиан Норбери.
🔥 Мост Воксхолл упоминается и в TGG и в TST. А также следует отметить большое количество воды, причем, грязной воды, в 4-ой загадке Мориарти в TGG.

Не знаю, будет ли пятый сезон или Моффтиссы умудрились утрамбовать в The Final Problem весь 5-й сезон? В TFP, в момент прозрения, Шерлок увидел именно бассейн, который связан с 5-ым и с 1-ым случаем в TGG: "Глубокая вода, Шерлок, всю твою жизнь, во всех твоих снах..." Вот так: во всех твоих снах.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Great Game (TGG), The Lying Detective (TLD), The Six Thatchers (TST), sagestreet, Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, зеркало сцен, размышления, сезон 1, сезон 4, сериал

19:44 

Зеркала сцен

Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
sherlock bbc



ASiP — HLV — TFP
sherlock bbc


Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC, ASiP — A Study in Pink

09:15 

"The Lying Detective" vs пилот "A Study in Pink"

Замечательная Leaves in a Pond продолжает рассматривать 4 сезон в свете теории символов. На сей раз речь пойдет о явном сходстве между пилотным выпуском "Шерлока" и The Lying Detective (TLD).

Почему именно пилот рассматривается, а не первый эпизод ASiP? При всем сходстве сюжета, между ними есть разница:
🍀 В непоказанном пилоте Шерлок сразу же точно знал, что убийца — кэбби:
SHERLOCK: I give you the perfect murder weapon of the modern age, the invisible car. The London cab.
В TLD он также сразу же понял, что Калвертон Смит — серийный убийца, еще до встречи с ним. В ASiB он не знал, что это таксист, пока не встретился с ним.
🍀 В ASiB кэбби приблизился к Шерлоку, а не наоборот. В TLD — Шерлок назначает встречу К.Смиту.
🍀 В пилоте Шерлок изображает пьяного, чтобы подобраться к убийце. В TLD он вжился в роль опустившегося наркомана и пользуется этим, чтобы ослабить бдительность К.Смита.
🍀 И в пилотной серии и в TLD Шерлок находится под действием наркотика, он ослаблен его действием и представляет "легкую добычу" для серийного убийцы, во власти которого он оказался.
🍀 Оба раза Шерлок — жертва покушения.
🍀 В обоих случаях Джон, которому говорят, что у Шерлока есть "план" (пилот — Анджело, TLD — Мэри), бросается на выручку и спасает его.
🍀 Одурманенный Шерлок бродит по той же улице, где они с Джоном проходили в пилоте, направляясь к Анджело.

TLD, как и пилот (и ASiB), начинается сеансом Джона у психотерапевта, ничего не меняется — у Джона опять серьезные психологические проблемы.
Далее мы видим, что к Шерлоку на Бейкер стрит пришла Фейт. Она представлена на данном этапе как зеркало Джона, даже трость присутствует. Чтобы мы не ошиблись, нам даже показывают образ Джона из ASiP, мелькнувший у Шерлока в голове. Результат его дедукций: суицидальная, одинокая, ограниченная в средствах, хороший повар, ведет замкнутый образ жизни, живет в маленькой квартире. Все это в точности подходит и Джону до встречи с Шерлоком. Он делает вывод, что Фейт планирует самоубийство, сегодня "опасная" ночь для нее, и помогает ей пережить ее. Шерлок старается ей помочь, как помог когда-то Джону преодолеть его кризис. Ее пистолет отправляется на дно Темзы, также как и пистолет Джона, который тот выбросил в Темзу после выстрела в кэбби в пилоте.

В обоих эпизодах задается вопрос: "Кто может стать жертвой серийного убийцы?" Ответ: любой — ANYONE. Любой мог стать жертвой таксиста, любой мог быть жертвой К.Смита.
Из пилота:
CABBIE: Anyone who didn’t know where they were going, ’cause they were drunk or lost or new in town... Anyone I could walk through the wrong door.
Слово "Anyone" повторяется в TLD 28 раз разными персонажами и это явно не случайность!

Далее Шерлок приступает к операции "Спасение Джона Уотсона". Дело, которое поручает ему Мэри, наша говорливая покойница, в конце TST. "Я поручаю тебе дело, Шерлок … ты должен сделать кое-что … Спаси Джона Уотсона … спаси его, Шерлок … Спаси его."
Вопрос: от кого надо спасать Джона? Ответ: от самого себя.
Послание Мэри архиважная штука:
"Не думай, что кто-то (anyone) еще собирается спасти его, потому что больше никого (anyone) нет. Это твоя задача. Спасти его. Но, я думаю, что тебе нужна небольшая помощь с этим, потому что ты, не особенно хорош в понимании людей, и есть пара вещей, которые тебе нужно узнать о человеке, которого мы оба любим, и, что более важно, то, что ты должен будешь сделать, чтобы спасти его.
Ты не сможешь спасти Джона, потому что он не позволит тебе это сделать. Единственный путь спасти Джона... заставить его спасать тебя.
Сойди в ад, Шерлок. Сойди в самое пекло и сделай это правдоподобно. Иди и борись с преступником. Подвергни себя опасности. Если он решит, что ты нуждаешься в нем, я клянусь... он придет."

Собственно, то, что Джон придет, если Шерлоку будет грозить опасность, не ново. В пилоте, как и в ASiP, мы в этом убедились. Новая информация: Джон не позволит себя спасти, не даст никому, даже Шерлоку, такой возможности. Он упрям и считает, что его ошибки фатальны, что он не достоин спасения.
И Шерлок делает то, что советует Мэри. Попадает в лапы серийного убийцы. И Джон спасает его, после того, как осознает серьезность опасности. Как и в "A Study in Pink". Почему Шерлок был уверен, что Джон его спасет, почему Мэри была в этом уверена? Потому что когда-то сам Джон написал: #Sherlock Holmes lives means #John Watson lives — #Шерлок Холмс жив, значит, #Джон Уотсон жив и это истинная правда.

Миссия спасения Джона гораздо более сложная, чем дело Хоупа или арест К.Смита. Но расчет был верным и это дало им шанс начать все снова, на новом уровне.
В первых сериях друзья отправились ужинать после своих приключений, а в "Лгущем детективе" ударили по десерту:
JOHN: Торт?
SHERLOCK (кивая): Торт.

Начинаем все сначала, это шоу совершило полный цикл.


@музыка: Half Moon Run. Full Circle

@темы: сериал, сезон 4, сезон 1, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC, ASiP — A Study in Pink

18:32 

Метаповествование в "Sherlock" (BBC)

Великолепная Delurkingdetective написала очень интересную статью о том, как авторы "Шерлока" (BBC) используют приемы метаповествования в своем сериале.

Что за зверь? Гугл говорит, что метаповествование (metafiction) — термин, пришедший из литературы, обычно связан с постмодернизмом и ставит в центр не сюжет, не приключения героев, не их характеры, а образ некоего создателя-автора, который описывает сам процесс разворачивания сюжета, вовлекая тем самым читателя в творческий процесс создания и исследования произведения.
Что служит в сериале "Шерлок" инструментом метаповествования? Это изображения, которые мы, как часто и герои сериала, видим, начиная с первого сезона, — телерепортажи, видеофрагменты, проекции, фотографии. Для сюжета, как череды событий, эти подробности не важны, авторы могли бы отразить события по другому без ущерба для него, но они намеренно использовали их как элементы метафикшена в сериале.


В "Большой игре" (TGG) этот прием широко применяется в первый раз:
— Джон узнает из телерепортажа о взрыве на Бейкер-стрит.
— Репортаж о Конни Принс, которая сама являлась медийной персоной. Джон знает ее, потому что он часто смотрит ТВ вместе с м-с Хадсон.
— Репортажи о взрыве в многоквартирном доме и об аресте слуги Конни Принс Джон и Шерлок смотрят вместе.
— Профессор Крейнс была убита во время просмотра видеоролика о Вселенной. Ролика, из которого Шерлок почерпнул важную информацию, которая помогла ему раскрыть дело о картине.
— Уэсти был убит вскоре, после того, как окончил смотреть фильм с невестой.
— Шерлок притворился, что заинтересовался ТВ, когда планировал свою встречу с Мориарти.
Слишком уж активное использование видеоматериалов, чтобы быть совпадением. Но пока что авторы представляют их как дополнение к сюжету. Но могли бы они представить все это другим способом? Несомненно. Они выбрали именно такой путь не случайно, а для того, чтобы приучить зрительскую аудиторию постепенно относиться внимательно к таким включениям. Также в эпизоде задействовано множество фотографий, картина — все это тоже является изображениями, образами, которые готовят нас, к тому, что будет в следующих сезонах.

Второй сезон меняет характер представления видеоматериалов — теперь многие из них не вспомогательное средство, а инструмент, меняющий сюжет, влияющий на него. Теперь герои не просто смотрят ТВ или встречаются с медиа-персонами — этого навалом в любых других сериалах. Теперь видеосюжеты представлены совсем в другой концепции — герой глядит на самого себя со стороны. И это — элемент постмодернизма и метафикшена. Кроме того, он видит свой образ, но он искажен, намеренно искажен.

От себя замечу, что первый раз мы наблюдаем это в "Скандале в Белгравии", когда Шерлок впервые надевает свою шляпу, снимок попадает в газеты, тем самым создается медийный образ Шерлока, как "детектива в шляпе". Это ложный образ, и Шерлок везде натыкается на него, и в газетах и в блоге Джона. Также сцена, когда показывают параллельно Ирэн и Шерлока, просматривающих фотографии друг друга. В сериале Ирэн — зеркало Шерлока. Оба являют миру образы людей, которыми на самом деле не являются, но с помощью своих фальшивых оболочек, они добиваются своих целей, не всегда честными путями.

В "Собаках Баскервилля" Генри Найт пытается рассказать свою историю, показывая видеофрагмент передачи. Передача вызвала ажиотаж среди жителей тех краев, но никто и не подумал помочь испуганному и запутавшемуся Генри. Все стали использовать его историю лишь в своих интересах и для получения прибыли. Телепередача создала искаженное представление о загадочном монстре, продукте таинственных и ужасных экспериментов. И Генри, глядя на свое изображение, еще больше проникался этой уверенностью, запутывался, сходил с ума.
Шерлок не хочет смотреть подготовленную передачу, уверенный, что там, все искажено для привлечения публики. Он знает, что там — искаженная информация. Он хочет слушать самого Генри. Генри является зеркалом Шерлока, с его подавленными детскими воспоминаниями, невозможностью жить дальше, не разобравшись в них. В его голове мелькают образы, и они похожи на кинокадры, его мозг пытается восстановить картину, но сознание блокирует этого процесс. Лишь, когда Шерлок заставил Генри взглянуть в глаза своим страхам, тот смог восстановить полную картину и вновь обрести себя. Тоже случилось и с Шерлоком в TFP.

Но история Генри Найта не только зеркало Шерлока, она еще, и, может быть, это важнее, метафора для всего огромного "фандома Шерлока Холмса", включая все интерпретации. Не даром в "Безобразную невесту" включены слова Джона: "Я написал все это. Вы цитируете себя из "Стрэнда". Это мои слова, не ваши." Шерлоку очень трудно переступить через образ, который ему создает массмедиа, толпа, фанаты. Где кончается его выдуманный образ и начинается он, настоящий?

"Рейхенбахское падение"(TRF) — метаповествование входит в полную силу. Ведь появляется рассказчик — Мориарти, который рассказывает историю Шерлока, как страшную сказку братьев Гримм. Это вполне соответствует традиции метафикшена "текст в тексте", "картинка в картинке".
Кто такой Мориарти? Это поклонник Шерлока, как сказал кэбби, рассказчик, который одновременно выступает в роли злого гения, который заставляет Шерлока отыгрывать свой злокозненный и смертельный для главного героя сценарий. Этакий псевдоавтор. На крыше Бартса Шерлок понимает, что должен умереть, чтобы завершить игру, задуманную Мориарти.
Мориарти рассказывает историю Шерлока, но мы знаем, что это — искаженная история. Все не так. Знает это и Шерлок, в отличие от Генри Найта. В его интерпретации Шерлок действительно социопат, бессовестный обманщик, убийца. Но мы видели много моментов, когда Шерлок думал о себе именно так в той или иной ситуации, видел себя как настоящего социопата. Не потому ли, что Мориарти, который символизирует все эти качества, является частью личности Шерлока? Теория символов.

Важные элементы метаповествования придают особый смысл эпизоду Many Happy Retuns (MHR). Этот эпизод недооценен поклонниками. Большинство не понимает, зачем он — после него остается еще больше вопросов, чем до него. Ха, добро пожаловать в ад четвертого сезона! Важным его элементом с точки зрения метафикшена, является видео, которое смотрит Джон. Джон смотрит Шерлока по видео. В ролике Шерлок говорит о любопытных вещах. Во-первых, он рассказывает о том, как он представляет себя другим людям — образ его публичной персоны. Во-вторых, он говорит о том, как нужно лгать, т.е. как он это делает.
Это не ложь и не искажение образа сами по себе, это авторы говорят нам, используя инструменты метафикшена, что не всякому рассказу можно доверять, не все, что показывается, истинно. На случай, если мы еще не вкурили этого по полной в TRF. И, конечно, под "всяким" рассказом, они имеют в виду свой собственный сериал, а что же ещё-то?

Как Мориарти не говорил правды о Шерлоке, так и Шерлок не говорит правды о себе самом. В сериале они представлены как отражения друг друга. Мы видим видеопослания обоих, в то время, как оба предположительно мертвы. Тут к ним присоединяется Мэри и это уже просто наглядное применение методов метафикшена в ТВ-сериале. У нас есть рассказчик, который меняет ход событий, с его помощью изменяется сюжет. (Delurkingdetective писала эту мету еще до выхода 4-го сезона и пока что принципиально не хочет касаться 4-го сезона, поэтому это делаю я.)

Еще одно использование метафикшена: сцена из TEH, где мы видим Шерлока в квартире Андерсона перед видеокамерой. На сей раз мы видим запись или часть ее — наблюдаем даже помехи на пленке. А Шерлок не видит ее. Но он знает о ней, она входит в его намерения. Андерсон — олицетворение фанов Шерлока, а также частое зеркало Джона. Даже его гостиная похожа на гостиную Джона, какой мы ее увидели в MHR. Андерсон делает запись шерлоковой интерпретации прошлых событий. Говорит ли при этом Шерлок правду? Даже Андерсон понимает, что нет. Т.е. Шерлок продолжает уже сложившуюся традицию искажать истину — мы должны помнить, что не все, что нам говорят, истина. Мини-серия нас к этому готовила: только ложь имеет детали.

В третьем сезоне много визуальных образов, среди них самый значительный момент, когда Шерлок и Джон смотрят в Эпплдоре ролик о спасении Джона из костра. Запись камеры наблюдения, демонстрируемая на необыкновенном экране, полупрозрачном... не буду о нереальности, иначе меня понесет... Что происходит на экране — открываются приоритеты Шерлока. Он на все пойдет, лишь бы спасти Джона Уотсона. Собственно, это подтверждается и в TLD, причем, без указаний всякой Мэри, это было и так понятно.
Этот ролик можно сравнить с роликом "Сэр Хвастун", оба сняты для того, чтобы выявить слабости Шерлока, обнажить их, сбить его с толку, запугать. Оба, и Мориарти и Магнуссен пытались использовать дорогих Шерлоку людей для того, чтобы манипулировать Шерлоком. Если Мориарти распространял ложь, то Магнуссен грозился опубликовать правду (о Мэри). Интересная инверсия. Для обоих гадов этот шантаж окончился одинаково — пулей в голове. В обоих случаях Шерлок рисковал своей жизнью, оба раза он был заклеймен как преступник, оба раза он был вынужден отправляться в ссылку, из которой мог и не вернуться.
_________________________________________________________
Тут автор закончил, а я немного продолжу размышления.
Еще один яркий пример использования изображений, как прием метафикшена в сериале, это проекция фотографии Мэри на фасаде Пустого дома. Сразу три символа: "невеста", "фасад" и "пустой дом". Я считаю, это — прямое указание роли Мэри в повествовании. Рассказ о ней как о герое, если мы говорим о сюжете, а не о символах. Мэри лишь фасад, за которым ничего не прячется, ее прошлое совершенно не важно, и мы знаем из 4-го сезона, что оно действительно не сыграло никакой роли в отношении к ней Джона и Шерлока. Мы поставлены перед фактом, что Джону и Шерлоку не важно прошлое Мэри и кто она такая. Ее история началась, когда она вышла замуж за Джона. Шерлок хочет знать о ее прошлом, лишь чтобы защитить ее в будущем. Потому ее имя не важно, ее прошлое не важно. Более того, даже ее смерть лишь косвенным образом связана с ее прошлым — Норбери и не думала ее убивать. Мэри важна лишь как символ. Как персонаж, она внесла динамику в сюжет, но не повлияла на него. Стоит подумать над этим.

"Безобразная невеста" (TAB) и 4-й сезон, которые просто не могут быть восприняты как реальность, если вы хоть немного о них задумаетесь, продолжают славную традицию постмодернизма. Действие продолжает разворачиваться. Приемы, которыми все это нам представлено, усложняются.
В TAB события происходят непосредственно у Шерлока "в голове", он наблюдает за собой со стороны, даже если его физически нет в кадре, он все время незримо присутствует, как наблюдатель. Он периодически обращается сам к себе, задавая вопросы. То погружаясь, то выныривая на разные уровни своего сознания. Джон выполняет функцию формального рассказчика, но мы знаем, кто на самом деле стоит за всем действием. Это верный признак метапроизведения — двойник автора, поведение которого заставляет нас думать в том числе и о конструкции сюжета.
4-й сезон, при всей его противоречивости и нереалистичности, продолжает развивать то, что закладывалось авторами все это время, начиная с 1-го сезона. Всё кричит нам, что ничему нельзя верить. Мы видим многочисленные проекторы, экраны, ТВ-ролики, посмертные обращения Мэри — о, осмысление 4-го сезона займет нас на длительное время!

UPD 20/04/17
Интересная статья tjlcisthenewsexyречь Шерлока на свадьбе в TSoT интересный пример метаповествования. В особенности часть 2 его речи, где он, прыгнув через стол - символический барьер, обращается к гостям, т.е. к аудитории, к нам. Это ценная находка.



@музыка: The Doors. People Are Strange

@темы: сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, tjlcisthenewsexy, special — The Abominable Bride (TAB), delurkingdetective, The Six Thatchers (TST), The Reichenbach Fall (TRF), The Lying Detective (TLD), The Hounds of Baskerville (THoB), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB), сериал

14:17 

Зеркало сцен TFP-ASiP: You know where to find me

13:57 

Зеркало сцен TFP-ASiP: I’m going back to the start

19:43 

Ключ от всех дверей. Часть 3

Продолжение. Первая часть тут. Вторая часть тут.

В первом сезоне Майкрофт, по мнению waitingforgarridebs, нанял актера для роли суперзлодея, чтобы тот увлек Шерлока чередой блестяще спланированных, но ничем не мотивированных преступлений. Отвлек от деятельности преступной организации, на которую чуть было не вышел детектив.


Как мы можем видеть, в сериале нам представляют нечто очень отличное от канона. Тем не менее, Джим нам представлен именно так, как мы привыкли читать о нем у АКД: консультирующий злодей, Наполеон криминального мира, паук в центре паутины. Именно поэтому, а еще потому что обо всем этом нам говорит сам Шерлок (как и в книге), мы уверены, в том, что перед нами нечто огромное и всесильное.

ПАУТИНА
Уже прошла добрая половина сериала, мы знаем, что нам должны были быть представлены все главные, важные для сюжета герои. Кто способен управлять преступной структурой под эгидой правительства? Такой герой в "Шерлоке" только один — Майкрофт Холмс. Интересно, Шерлок знает о подобной деятельности Майкрофта? Иногда мне кажется, что да, поэтому он так непримирим к брату. Но поверил бы он в Мориарти, если бы знал о масштабах тайной организации? Вряд ли. Шерлок мешает Майкрофту, заставляет постоянно опасаться, что тот выйдет на его след.

Упомянутая преступная организация, руководителем или одним из руководителей который, является Майкрофт, негласно патронируется правительством или секретной службой. Это так называемое необходимое зло, которое обеспечивает порядок и спокойствие государства с помощью жестких мер. Примером деятельности такой организации может быть, например, вагон-бомба на заброшенных путях под Парламентом, который в это время обсуждает антитеррористический билль. Действия Шерлока по обезвреживанию этой бомбы, привлечение полиции, освещение всего этого в прессе — несомненно, тоже часть игры. Ведь благодаря страху, который породил готовящийся наглый теракт, закон, наверняка, был принят. А что это значит? Увеличение расходов на секретные ведомства и операции, усиление контроля за гражданами внутри страны — все играет на руку MI5 и Майкрофту. И обеспечивает эффектное возвращение Шерлока, его брата, помимо всего прочего.

Таким образом, "Джим Мориарти" — это уловка, отвлекающий маневр (red herring), заодно и приманка для преступников, все ниточки паутины ведут к нему, а за ним стоит настоящий Паук, который, таким образом, оставаясь никому не известным, способен управлять всей сетью, дирижировать действиями террористов и преступников. Это и великолепное прикрытие для общественности, которая вряд ли примет "необходимое зло" от Правительства — любое преступление можно списать на деятельность неуправляемого неуловимого злодея-маньяка.

Но мир изменился со времен АКД: если раньше преступления, совершенные где-то в безлюдном переулке часто оставались нераскрытыми, то сейчас, в век развитых информационных технологий, систем CCTV — у людей появилась еще одна проблема — в наш век у нас все меньше тайн от "Большого брата". За нами постоянно ведется наблюдение и в интернете, и на улице, и в офисе, и в магазине. Контролируются банковские счета, крупные покупки — личная свобода и приватность — это действительно иллюзия. И эта тема поднимается в сериале с самого начала, когда нам так таинственно и зловеще представляют загадочного человека, который управляет камерами CCTV. Не правда ли, все мы подумали, что это и есть Мориарти? А потом — какой поворот, оказывается это всего лишь старший брат Шерлока, Майкрофт, занимающий "скромный пост в Британском Правительстве". Уф! Можно вздохнуть с облегчением — шутка, ха-ха! Конечно, он не может быть злодеем! Он так и описан у Конан Дойля. Однако, зная Моффтиссов, можно ожидать какого-то выверта в данном персонаже. И он не во внешности Майкрофта Холмса, не в его забавном спутнике — зонтике, не в его озабоченности проблемой лишнего веса. В чем же он? В том, что Майкрофт стоит за "Мориарти", в качестве реального, но тайного, главы преступной группы. Делает ли это его плохим? Абсолютного зла, как и добра, не существует, и не бывает добра без зла и наоборот, как известно. Все персонажи Шерлока отличаются серо-белой моралью — это в самом лучшем случае. В разрезе этой теории Майкрофт Холмс представлен всего лишь как очень серо-серый персонаж.

Данная теория утверждает, что — назовем условно: "Мориарти" — не человек, а группа/проект/организация, которая осуществляет все "необходимое зло", которое выгодно Правительству/секретной службе для обеспечения национальной безопасности.

Известно, что Марк Гейтисс писал сценарий "The Reichenbach Fall" одновременно со сценарием "Большой четверки" (The Big Four) по роману Агаты Кристи. Большая четверка — некая международная организация, которая внушает всем страх, плетет заговоры, но на поверку оказывается, что эта всесильная организация — лишь фикция, за которой стоит безвестный актер, желающий впечатлить женщину, о которой мечтал. Не один Моффат любит повторять свои идеи, видимо. Подробнее об этом можно прочитать у Leaves in a Pond в ее статьях "The rug-pull experiment" и About smoke and mirrirs.

Если у Гейтисса в "Большой четверке" сеть была полностью фикцией, творением одного отчаявшегося безумца, то во вселенной "Шерлока" совершенно очевидно, что такая преступная сеть существует и успешно функционирует, например, в TBB мы видели ее работу в деятельности межнациональных контрабандистов. В TEH ее стараниями ужесточена борьба с терроризмом в стране. Вот так: терроризм борется с терроризмом, прямо как в реале.

А Джим Мориарти, как фальшь-фасад, призван не только отвлекать на себя внимание Шерлока, полиции, общественности, но и служить уловкой для зрителей, которые знают из книг, что именно он — главный злодей. Очевидно, при развязке сюжета в последней серии нас и ждет выдергивание ковра из под ног — невинное развлечение Моффтиссов.

"И все бы хорошо, да что-то нехорошо." Потому что во втором сезоне мы видим, что что-то в сотрудничестве "Джима" с тайным правительственным проектом идет не так. Или нам это так преподнесли?

МАСС МЕДИА
Все, что делает Майкрофт — для интересов высшего блага, для спасения тысяч людей. Я верю, что он убежден в этом. Но от чего он их спасает? Чего мы боимся сейчас, в 21 веке? Многого, даже слишком многого. Большинство страхов эффективно разжигаются с помощью медиа — опять возвращаемся к fairy tales. Большинство людей позволяют СМИ влиять на свое мнение: “I read it in the papers, so it must be true”. Собственно, ничего не изменилось со времен Некрасова:
        Что ему книга последняя скажет,
        То на душе его сверху и ляжет...

Таким образом, контроль масс медиа, хотя бы части их, — это то, о чем должна позаботиться такая организация как "Мориарти". Разве не забавный факт, что расследование дела Ричарда Брука было возобновлено и пересмотрено именно тогда, когда Шерлоку настала пора возвращаться по мнению Майкрофта.
Можно просто исказить факты, можно заронить идею в умы — в общем, это методы все той же информационной войны. Как легко люди поверили в идею, что Шерлок — мошенник. Люди, которым он помогал, неужели и они считали его фальсификатором? В блоге Джона отписался Генри Найт — он не верил, но остальные? Два года его имя было опозорено и никто не озаботился дорогостоящим пересмотром, а тут, подишь ты... Действительно точный тайминг, иначе Шерлоку было бы чертовски трудно вернуться, т.к. его обвиняли в нешуточном преступлении — похищении детей и мошенничестве.


@музыка: D. Arnold, M. Price. Security Cameras (саунтрек "Шерлок")

@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, ebaeschnbliah, waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сезон 3, сериал

16:33 

Ключ от всех дверей. Часть 2

Продолжение. Часть 1 тут.

О том, кто такой Мориарти и какова в действительности роль Майкрофта в сериале, рассуждает waitingforgarridebs. Конечная цель — доказать, что Мориарти действительно может оказаться безвестным актером, нанятым Майкрофтом и теми силами, которые он представляет, в интересах более успешного функционирования Британии.


Первое, на чем следует остановиться, нестыковки в замечательном эпизоде, написанном Марком Гейтиссом — The Great Game (TGG). Нестыковки или же более глубокий замысел? Первый же вопрос, который мы себе задаем, узнав, что кто-то организовывает нешуточные преступления только ради того, чтобы Шерлок Холмс нашел их разгадку: "Зачем кому-то идти на все эти трудности?" Этот же вопрос периодически задают и герои.

В течение всего эпизода TGG в наше сознание активно внедряют мысль о том, что подрывник, играющий с Шерлоком в опасные игры, вездесущий и всезнающий — всего лишь один человек — Мориарти, великий и ужасный. Он такой изменчивый — и "это его слабость, впрочем, единственная". Но проблема в том, что хотя такой мощный босс криминального мира, каким нам рисуют Мориарти, может себе позволить действительно многое, есть кое-что, чего ему просто никогда не позволят. А именно — изменчивым, непостоянным он не может быть никогда и ни при каких обстоятельствах.

Если Джим действительно создал эффективную криминально-террористическую сеть, главное, что от него требуется — солидность, постоянство, лояльность, 100% быть достойным доверия, не предавать своих клиентов, любой ценой блюсти их интересы. Иначе для него все очень быстро и печально закончится, даже если он замечательный гений. К нему ведь не только такие одиночки как Рауль де Сантос и кэбби обращались: "Janus cars" — замаскированная международная криминальная организация, мисс Винчеслас — мошенница международного класса. Не забудем и об Ирэн Адлер, она была в восхищении от Джима.

Пауку нельзя светиться в полиции и прессе, нельзя, чтобы о преступной сети узнали, иначе, какой в этом смысл? "Есть имя, которое не называют" — сказал кэбби, и это имело смысл. Он не должен был говорить его Шерлоку, сказал лишь под пыткой. "От меня о вас никто не узнает" — сказала генерал Шань перед смертью — и это тоже имело смысл и показывало серьезность организации. Организация, которая имеет возможность нанимать киллеров международного класса. Для которой организовать взятие заложника, террористический акт — так же просто, как для нас вызвать такси. Всесторонний контроль камер наблюдения, скрытое шпионское оборудование (в том числе в 221б), внедренные в Скотланд Ярд (и не только) сотрудники. Великолепная техническая оснащенность, доступность взрывчатки. Это мощнейшая силовая структура.
Но имя Мориарти, склоняемое в полиции... Криминальный консультант, который из прихоти сдает своих клиентов правосудию... Это не имеет никакого смысла, если только Мориарти — не ширма, не фальшь-фасад, который прикрывает что-то мощное и серьезное, имеющее, возможно, отношение к государственным силовым структурам. В такое можно поверить. Таким образом, сама фигура Мориарти, представляется неким фарсом.

Но есть еще один фактор, который следует учитывать, если мы говорим о "Большой игре". Это некие личные отношения "подрывника" и Шерлока. "Подрывник" следил за Шерлоком с детства, ему тоже скучно, ему нравиться заставлять Шерлока "танцевать". Ради этого все было затеяно. Все преступления в этом эпизоде (и не только в этом, а в большинстве!) раскрыты благодаря тому, что так захотел сам Мориарти. Он сдал их Шерлоку, буквально направляя его каждый раз. Однако, все эти преступления были организованы самим Мориарти. И он сдал своих клиентов, отказался от 30 миллионов — и все это ради того, чтобы заставить Шерлока играть. Но является ли то, что Мориарти — такой изменчивый, что "гению нужна аудитория", что ему скучно и он решил развлечься, — истинным и достаточным объяснением такого само-разрушительного для босса криминальной структуры поведения? Злодей-консультант... А ведь он намеренно заронил эту идею в кудрявую головку детектива. Разумно ли со стороны Джима было раскрывать свою роль в преступной организации Шерлоку? Вывод, который напрашивается: если он дал это понять Шерлоку, а за ним и полиции, и общественности, значит, с большой вероятностью, это ложь. Это просто блеф... двойной блеф... тройной блеф.

Более того, Джим лично показался Шерлоку и, конечно, Джону. Чего он не делал никогда прежде, ни с кем из заложников. А ведь Джон и Шерлок, несомненно, и есть пятые заложники — все эти снайперы в бассейне... Зачем он это сделал? Встретиться с Шерлоком, чтобы объявить ему, что отныне Джим Мориарти у него на пути, и если тот не прекратит соваться, он выжжет сердце детектива?
Шерлок был уверен, что вся эта игра затеяна для того, чтобы отвлечь его от поиска флэшки с важными данными. Но он ошибся, флэшка полетела в воду — стихию, которая теперь ассоциируется с Мориарти. Не это было целью Игры. Если все эти игры были затеяны не для получения секретной информации, то для чего??? Может, для того, чтобы рассказать Шерлоку сказку — a fairy tale?

A FAIRY TALE
Конечно, в сказку он не поверит, значит, устроим так, что он до всего додумается сам, на основании подброшенных ему фактов и идей, ведь он такой умный, он любит и хочет, чтобы все было умным. Это его слабость и, зная ее, можно легко манипулировать Шерлоком. И как в сказке братьев Гримм — дети в глухом лесу собирают хлебные крошки, так и Шерлок — бредет в TGG, узнавая и делая выводы о существовании Мориарти-криминального гения, а информацию эту предоставил ему... кто? Кто-то.
изображение

Кто-то пошел на все эти трудности, чтобы рассказать Шерлоку сказку, мрачную волшебную сказку... сказку о его заклятом враге, о Наполеоне преступного мира, о Мориарти.
Но "there are no arch enemies in real life” — это слова Джона, в реальности у людей не бывает заклятых врагов. Так что нам буквально сказали, что Мориарти — нереальный, созданный специально для Шерлока злодей, его Немезида. И напрашивается вывод: "Джим Мориарти — не реален, это вымышленный персонаж".

Так кто же пошел на все эти трудности, затраты, чтобы заставить Шерлока поверить в то, что у него есть почитатель, есть заклятый враг? Мориарти был представлен Шерлоку в ASiP только как некое имя, "которое не называют". Однако, кэбби сказал, что это не человек. Не в этом ли ключ?
После дела, которое Шерлок расследовал в TBB, у кого-то возникла необходимость представить ему Мориарти как реального человека. Одного имени стало мало?
Шерлок считал, что Пять гудков (five pips) намеренно отвлекали его от расследования пропажи оборонных планов, но что, если флэшка Уэсти была лишь завершающим штрихом паутины, сотканной для того, чтобы увлечь Шерлока, заставить его действовать и мыслить так, как нужно было реальному Пауку.

Мориарти, в качестве фасада эффективно обеспечивает безопасность организации через неясность (Security through obscurity) — принцип обеспечения безопасности деятельности индивида или организации, когда скрывается принцип работы системы безопасности, создается обманчивая видимость. Для того, чтобы скрыть реальное положение вещей можно пойти на хитрость и выдать дезинформацию. Средством дезинформации для сокрытия действительно существующей криминальной структуры и может являться Мориарти.

АКТЁР
Если Джим не Мориарти (забудем о "Наполеоне преступного мира"), кто же он? Реально существующий человек, разумеется. Вероятно, его зовут вовсе не Джим. Может быть, и не Ричард Брук. Кто он? Определенно, актер! Ему явно хорошо в роли полусумасшедшего криминального гения, он талантливо вживается в разные роли, которые ему поручают: гей Джим из IT, "непостоянный" и такой разный Мориарти — то левша, то правша, кэбмен, Ричард Брук... Он действительно может быть нанятым актером, вот только нанял его не Шерлок Холмс, а Майкрофт Холмс.
Гениальный и бездушный блеф в TRF, когда мошенником, нанявшим актера Брука, для смехотворной и жалкой цели — доказать свою гениальность, объявляется Шерлок.

Почему мы говорим о Майкрофте, как мог он так поступать с братом? Он же его явно любит и заботится о нем, разве нет? Ответом тут может быть только — интересы высшего блага превыше частных. Кто знает, пустился бы он на все эти хитрости, если бы это был посторонний ему человек? Может, просто приказал бы убрать. Правда в том, что только Майкрофт Холмс, из всех известных нам до сих пор персонажей (а это важно, в рамках сериала), способен технически и интеллектуально осуществлять подобные задачи. Образ «Джима Мориарти» был талантливо и тщательно сконструирован Майкрофтом, для того чтобы быть идеальным противником Шерлоку. Он единственный из всех героев сериала знает своего младшего брата настолько хорошо, знает его прошлое, его слабости, недостатки — и бессовестно пользуется и играет на этом на 100%!

Функция Джима отвлекать Шерлока, который не в меру разошелся за последние месяцы. Раньше такое не требовалось, эту роль, вероятно, выполняли наркотики, но с приходом Джона в жизнь Шерлока, консультирующий детектив стал гораздо более собранным и успешным, и начинает активно мешать деятельности Паука. Дав Шерлоку "Мориарти", Майкрофт сбросил брата, а заодно и нас, зрителей, со своего следа, который его брат, вероятно, нащупал в TBB.

План сработал блестяще. Чтобы преподнести ложь, нужно лишь завернуть ее в правду, сделав ее заманчивой и достоверной. Сложившееся мнение Шерлока (и зрителей, которые еще и книжку АКД знают) делает свое дело — мы видим в Джиме Мориарти гениального, дьявольского, величайшего злодея.


@темы: ASiP — A Study in Pink, BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, The Great Game (TGG), The Reichenbach Fall (TRF), waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сериал, спойлер!

02:04 

Ключ от всех дверей. Часть 1

О том, кто такой Майкрофт Холмс замечательная waitingforgarridebs написала целый цикл толковых статей. Попробую осмыслить то, что она обнаружила.


Отправная точка рассуждений:

Из HLV:
Мамуля: "Mikey, это твой ноутбук?"
Подозрения вызвало детское имя, которым назвала Майкрофта Мамуля Холмс: Мики —> Mikey —>My key. Вот так, не мудрствуя лукаво, просто "Мой ключ" — тот самый, компьютерный из TRF, в который верил в том числе и Майкрофт.
И все это в одном предложении с ноутбуком Майкрофта, в котором хранятся все тайны Британии? Хм.

Из THoB:
Джон: "Имя Майкрофта буквально открывает все двери". Нам говорили это прямо... но слушали ли мы?
[...]
Шерлок: "Такой человек как майор Бэрримор использует только имена, в качестве пароля." — пробует написать "Маргарет" и исправляет на уменьшительное имя "Maggie".

Из TRF:
Мориарти: "Человек, у которого есть ключ, король." *в это время играет музыкальная тема Майкрофта*

Что за имена у братьев, вообще:
Sher-LOCK и Mi-KEY... Замок и ключ...
Отлично...голова идет кругом...
Продолжение тут.


@темы: BBC, His Last Vow (HLV), John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Hounds of Baskerville (THoB), The Reichenbach Fall (TRF), waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сезон 3, сериал

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная