• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: сезон 3 (список заголовков)
08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

13:32 

Один

Мне кажется, тема одиночества Шерлока очень хорошо раскрыта и показана достаточно ясно, без обычных для сериала недоговоренностей. И это хорошо, ведь проблемы адаптации человека_не_такого_как_все в обществе действительно стоят довольно остро.

В этой картинке очень удачно объединены два момента из 3-го сезона, которые отмечают наивысшие точки этого состояния Шерлока. Его одиночество не может не трогать нас. Шерлок, вернувшийся из ссылки — одинок и покинут друзьями, мир изменился, жизнь ушла дальше, а он остался где-то позади. Шерлок — идущий в ссылку, тоже удручающе одинок. Для него словно ничего больше не осталось, кроме ссылки и смерти.
Sherlock bbc
Автор этого замечательного гифа artemisfowls.

Но насколько решена эта проблема? Я думаю, авторы шоу решили (или думают, что решили) эту большую и серьезную проблему своего героя, окружив в последних кадрах "The Final Problem" Шерлока его друзьями. Мы видим и дух Мэри Джона с Роузи, и Лейстрада, и Молли, и миссис Хадсон. Все промелькнули. И все это было бы очень здорово, если бы в предыдущем эпизоде нам не сказали, что для Шерлока считается лишь Джон, и это как-то сразу нивелирует это пафосное шествие друзей.

Возможно, Моффтиссы это и сами понимали, потому добавили поверх этого парада еще и слащавую речь Мэри о двух адреналиновых наркоманах с Бейкер-стрит. Но, мне кажется, нельзя решить глубокую и серьезную проблему в последних строках письма кадрах эпизода. От всего этого веет какой-то торопливостью, словно мысль о том, что Шерлок отныне не будет одинок притягивали за уши в последний момент.

P.S. Возможно, и наоборот, друзья добавлены, чтобы избежать излишней интимности отношений Холмса и Уотсона, и как следствие, недопонимания этих отношений фанами. Мы помним, броманс, как же, как же!
Короче, каковы бы не были намерения авторов, послесловие к сериалу выглядит крайне не органично. Это просто надуманная и чужеродная для этого сериала конструкция, сомнительная как по смыслу, так и по качеству — я не профи, но слышала мнения, что TFP весь — не фонтан с точки зрения кинематографии.


@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock

20:58 

Thyroid gland

Шерлок BBC

Давно замечено, что Мэри открыла книжку мамули Холмс о динамике горения на главе "Щитовидная железа". Что довольно странно. И это принято относить к сюжетным непоняткам или к доказательствам того, что вторая половина HLV - это EMP-сон/кома/транс/что угодно, только не сознание Шерлока.

Умные люди, вроде gosherlocked, смогли соотнести эту непонятно откуда взявшуюся в книге по физике щитовидку и рассказ АКД «Человек на четвереньках» (The Adventure of the Creeping Man). Типа, это кивок в сторону канона. Хорошо. Действительно, в рассказе профессор Пресбери, который, как все помнят, сватался к молоденькой, пытался вводить себе некую сыворотку для омоложения, приготовленную загадочным образом из крови приматов. Но там, как будто, ничего не говорится именно о щитовидной железе. Так что вопрос по-прежнему висит в воздухе.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

18:26 

Хорошая фоточка

12:54 

Сцена из TEH: Похищение Джона

Недавно, читая пост possiblyimbiassed о том, что, возможно, 4й сезон такой смурной, потому что Шерлок начитался дневника Джона, я наткнулась на фразу из поста Джона The Empty Hearse, которая меня поразила:

«Only, of course, he comes back into my life which means I find myself being attacked, kidnapped and stuck in a bonfire. We still don't know why that happened. It had nothing to do with the terrorist plot. It was terrifying though. One of the scariest moments of my life. Trapped. Unable to move. I could hardly breathe. And all I could hear were children! Singing and laughing like they were in a horror movie. Not knowing that I was trapped in the bonfire. And then someone set it alight and that was me gone. Just about. Sherlock and my girlfriend turned up in the nick of time and saved me. It was probably Sherlock himself. Set it all up just so he could save my life so I'd forgive him about what he did. Nah, I know it wasn't really.»

"Конечно, он вернулся в мою жизнь и это значит, что я тут же подвергся нападению, был похищен и засунут в костер. Мы так и не знаем, почему это случилось. Это не было частью террористического заговора. Мне было очень страшно. Один из самых страшных моментов в моей жизни. Я чувствовал себя в ловушке, не мог пошевелиться, едва мог дышать. И все, что я мог слышать — это дети! Поющие и смеющиеся, как в фильме ужасов. Не знающие, что я лежу, связанный, в костре. Затем, кто-то зажег огонь и мне настал конец. Почти. Шерлок и моя девушка успели в последний момент и спасли меня. Это был, вероятно, Шерлок сам. Устроил все это просто для того, чтобы спасти мою жизнь и я бы простил его за то, что он сделал. Не, я знаю, что это не так."

Каким-то образом эта фраза, что Шерлок сам мог устроить эту ловушку, раньше проходила мимо меня. А между тем, если подумать, это очень интересное предположение.

Еще в рамках М-теории LSiT писала о том, что любопытно, как зловещая проделка с костром, напоминает работу Джима Мориарти.

Save souls now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

Это зашифрованное послание, это бессмысленное похищение, лишь намеком связанное с замыслом террористов (не забудем про Гая Фокса и Пороховой заговор), сильно напоминает очередную игру криминального гения. Но Мориарти мертв, разве не так?

Многие думают, что похищение Джона организовал Магнуссен, как он сам намекает в Эпплдоре. Очень спорный момент. Сцены в Эпплдоре — верх неадекватности, как уже не раз говорилось. Нам объяснено, что Магнуссен хотел узнать, что Шерлок кинется в костер за своей Damsel in Distress? И что? Два года назад Шерлок спрыгнул с крыши, чтобы его друзья не пострадали, это записано в дневнике Джона, и Магсу это известно. Магнуссен действительно не преступник, в смысле, не похищает/убивает, все, что он делает — собирает информацию и использует ее для политического давления.

Если, как нам сказали в TFP, Эвер действительно жила где-то в душе у Шерлока все эти годы и влияла на его мысли и поступки, то легко предположить, что Шерлок действительно мог сам организовать похищение Джона, разыграть удивление и тревогу. Пускай это звучит, как клинический бред — но это как раз то, во что превратился сериал. В конце концов, действительно только ему было выгодно похищение доктора, больше никому от этого выгоды не перепало. Кроме того, код, драматическая поездка на мотоцикле, спасение друга в самую последнюю секунду... кто там у нас королева драмы?
Интересно также выглядит поведение Шерлока, когда Джон пришел к нему на следующий день. В глазах у детектива слезы, он ведет себя необычно, я всегда считала, что это последствия его двухлетних скитаний и плена, нечто вроде ПТСР. Но вдруг это — его вина, ведь Джон действительно мог погибнуть?

Как прекрасно подметила possiblyimbiassed, в TLD — «в Лгущем детективе» — Шерлок отыгрывает почти этот же сценарий, только жертва там — он сам. Рассчитывает, что убивая себя наркотиками, он заставит Джона спасать себя и добьётся примирения. При этом все, вплоть до самых последних мелочей организовано им самим.

Возможно ли, что у нас всегда был ЛГУЩИЙ детектив? И, возможно, возникнет вопрос: а насколько была неправа Салли Донован, подозревая Шерлока с самой первой серии? Что там правда и что ложь?


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, possiblyimbiassed, The Lying Detective (TLD), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

22:06 

Стремление к добру у Мэри, как неожиданный твист сюжета

Автор моего любимого фанфика про Шерлока и джонлок The Progress of Sherlock Holmes непревзойденная ivyblossom высказала несколько интересных мыслей по поводу нашего любимого персонажа - Мэри.

Не вызывает сомнений, что Мэри Морстен представлена в 3-ем сезоне, а особенно в HLV, как злодейка. Это обсуждалось сотни раз и подтверждается как ее действиями, как персонажа, так и кинематографически. Ее образ противоречив. С одной стороны, мы видим, что она тянется к добропорядочной жизни, при этом ничто не говорит нам, что это просто прикрытие (да, мы думали, что это прикрытие для шпионства, для подосланного агента Мориарти, но следует признать, что это не то, что нам показали в итоге. Тут, вероятней всего, мы были не правы — видели больше, чем там было заложено.)

Однако, трагедия Мэри заключается в том, что при всем ее страстном желании жить обычной жизнью, иметь семью, друзей, дом, быть как все, она остается в душе хищником-убийцей. В момент, когда Шерлок встал на пути у Мэри в башне Магнуссена, она забывает об их милой дружбе. Она стреляет на поражение. Даже, если это был не лучший выход из создавшейся ситуации, ее инстинкты дикого зверя, говорят ей уничтожить внезапно возникшую угрозу, не выполнив то, ради чего она явилась туда. Вероятно, потом она жалела об этом поступке, может быть, ненавидела себя за это. Но факт остается фактом, чуть в ее жизни возникает внезапная опасность, она превращается в дикого зверя. Например, когда Шерлок рассказал ей об АДжее, она моментально пустилась в бега, что было не лучшим планом. Кстати, при этом она не забыла усыпить Шерлока, в котором опять увидела угрозу своим планам.

Бедная Мэри. Вероятно, она ненавидит темную сторону своей натуры, решив "завязать" раз и навсегда, но это не мешает ей оступаться раз за разом. Это сильнее ее. При малейшей опасности она превращается в агента-убийцу, существо с очень темной моралью и несовместимое с мирной семейной жизнью.

Вот это противоречие натуры Мэри, вечная борьба ее стремления к добру и постоянное стремительное возвращение на прежний путь, т.е. падение, и использованы Моффтиссами как неожиданный поворот, то самое вытягивание ковра из под наших ног, ведь мы не поверили в хирургию. А зря. Вернее, не зря, но это нас запутало. А ведь простить убийцу в такой ситуации — это так по-шерлоковски, и это свидетельствует просто о том, как мало Шерлок ценит свою жизнь. Поэтому, умерев за Шерлока в TST, Мэри действительно придает его жизни ценность, заставляет его начать дорожить своим существованием, осознать, какое горе — лишиться близкого человека. Таким образом, совершенно не важно, хотела ли Мэри убить Шерлока или нет, важнее то, как он относится к собственной жизни. В этом заключается положительная роль этого неоднозначного персонажа — она заставила протагониста ценить свою жизнь. Это не мало.

Отсюда роль Джона становиться намного сложнее и интереснее. Он не верит жене, разочарован, зол на нее и терзается сомнениями, но одновременно зачем-то старается делать вид, что все в порядке. Хотя и не уверен, что у него получается изображать семейное благополучие и должен ли он вообще это делать. Во всяком случае, нам дали понять, что, как в женщине, он в Мэри разочарован. Возможно, Джон Уотсон "своих не бросает" и раз назвав ее своей, намерен тянуть ее и их постылые отношения до гроба?

Таким образом, персонаж Мэри Уотсон действительно не нуждается в искупительной арке, так как ее преступление против Шерлока — лишь часть ее характера и она не исправилась до конца. Она лишь исполнила свою роль, послужила инструментом, который заставил Шерлока пересмотреть свои взгляды на собственную жизнь.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ivyblossom, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

09:55 

Шерлок и злодеи

Мне очень близки мысли замечательной Leaves in a Pond по поводу того, что шоу можно рассматривать как связное произведение, говоря о развитии личности Шерлока и об его пути самопознания.


Если посмотреть на весь сериал, мы увидим трех основных злодеев, с которыми сражался Шерлок. Рассмотрим этапы этой борьбы.

I. ШЕРЛОК vs МОРИАРТИ (1-2 сезоны).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Мориарти.
2. Мориарти наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Мориарти унижает Джона, называя его питомцем, угрожает его жизни при помощи бомбы.
4. Роль Майкрофта темна. Он снабжает Мориарти информацией, при помощи которой тот рушит репутацию Шерлока.
5. Пресса, стараниями Мориарти, объявляют Шерлока мошенником.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — крыша Бартса.
7. У Шерлока есть план. Компьютерный ключ. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Мориарти недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. Мориарти шантажирует Шерлока жизнями его друзей.
11. Шерлок все-таки берет вверх. Мориарти кончает жизнь самоубийством.
12. Вынужденный принять условия, Шерлок прыгает с крыши и исчезает на 2 года. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон видит гибель Шерлока. Ничего не может предпринять для его спасения.
14. Джон принимает гибель друга близко к сердцу и скорбит.
15. Шерлок возвращается через 2 года.
16. Шерлок понял, что у него есть сердце.

II. ШЕРЛОК vs МАГНЕССЕН (3 сезон и TAB).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Магнуссена. У него есть план.
2. Магнуссен наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Магнуссен унижает Джона, щелкает его по лицу, угрожает семье.
4. Майкрофт рассматривает Магса, как бизнес-партера, которого Шерлок не должен трогать. Роль его в этой интриге темна и малообъяснима.
5. Пресса, стараниями Шерлока, считает его наркоманом. Таков его план.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — Эпплдор.
7. У Шерлока есть план. Попасть в хранилище Магнуссена. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Магс недооценивает Шерлока. Его цель — уничтожить Шерлока.
10. Магнуссен шантажирует Шерлока, грозясь уничтожить Мэри, а следовательно, и Джона.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он убивает Магса.
12. За это он должен отправиться в смертельную миссию, откуда не должен вернуться. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон является странно-пассивным наблюдателем действий Шерлока. Ничего не может предпринять для спасения Шерлока.
14. Джон спокойно выносит известие, что никогда больше не увидит Шерлока.
15. Миссия отменена и Шерлок возвращается через 10 минут.
16. Шерлок осознал, что у него есть прошлое.

III. ШЕРЛОК vs КАЛВЕРТОН СМИТ (4 сезон).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить К.Смита. У него есть план.
2. Фото К.Смита всюду на стенах 221б. В один момент кажется, будто он сам там.
3. Злодей унижает Джона, ставя под сомнение его, как специалиста.
4. К.Смит близкий друг королевы (параллель: Правительство-Майкрофт).
5. Шерлок появляется на публике в состоянии сильного наркотического опьянения, его репутация уничтожена. Это часть его плана.
6. Место решающей встречи назначает К.Смит — морг.
7. У Шерлока есть план. Разоблачить К.Смита с помощью его дочери Фейт. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. К.Смит недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. К.Смит пытается убить Шерлока в больничной палате.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он разоблачает серийного убийцу. Все идет по его плану.
12. К.Смит отправляется в тюрьму.
13. Джон играет в конфликте Шерлока с К.Смитом двоякую роль: он избивает Шерлока, пытаясь предотвратить его нападение со скальпелем на К.Смита. Но позже, посмотрев обращение Мэри, Джон спасает Шерлока от К.Смита.
14. Состоялось примирение Шерлока и Джона. Их отношения вышли на новый уровень.
15. Шерлок вернулся на Бейкер-стрит.
16. В результате, Шерлок осознал, что не хочет умирать.


Три истории, три злодея и сколько похожего. Мы можем заключить, что каждый раз поведение Шерлока укладывается в один и тот же шаблон. Можно сделать вывод, что подобное повторение, не является случайным, а отражает нечто, что было скрыто от Шерлока в его прошлом. И что он осознал в The Final Problem.

Что разнится, так это поведение и реакции Джона и его участие в финале. И последствия для Шерлока с каждым разом разные. Стоит упомянуть, что каждый из злодеев, хорошо знает Шерлока и пытается провоцировать его на воспоминания о его прошлом, на признания о нем самом. Все это действительно похоже на проигрывание одного и того же сценария для того, чтобы, воскрешая скрытые воспоминания, понять самого себя.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

14:18 

Выводы из уроков, которые нам преподали Моффтиссы

Многие из нас продолжают находиться в недоумении от того, что сделали Моффаты в 4-ом сезоне. Взять хотя бы Мэри. Ни с точки зрения сюжета, ни по логике, ни по законам физики... Как? Для чего? Да с какого перепугу?

Что делают со зрителем такие непонятные и странные повороты сюжета? Они отталкивают его. Лишают героев зрительского сочувствия. А ведь главное для успеха любого произведения — добиться симпатии и сочувствия зрителя к героям. Мы перестаем сопереживать героям, если теряется нить сюжета. И даже как будто облегчение возникает, когда герой погибает или шоу заканчивается. Не один и не два человека даже здесь, в узком кругу, сказали, может быть, сгоряча: "Все, с меня достаточно! Я признаю только пилот и первые два сезона, остального для меня не существует!" И это яркий показатель, что шоу двигается в странном направлении, противоположном зрительским надеждам. И говоря о зрителях, я вовсе не говорю о джонлокерах и любителях детективов (которых создатели ошибочно считают 1%), имеются в виду просто заинтересованные зрители, которым симпатичны Шерлок и Джон.

Так зачем Моффтиссы это сделали? Ответ напрашивается сам собой — они хотели удивить широкого зрителя неожиданными поворотами, каких никто не ждал. Не нас, тех, кто подмечает любую деталь и привык анализировать каждое движение героев, а именно казуалов, которым, в принципе, плевать и на героев, и на шоу. Потому что их большинство, так работает шоу-бизнес. Они были железно убеждены, что зрителям понравится 4 сезон, хоть бы потому, что они ничего в нем не поймут. Приняли же "Безобразную невесту"! Но их слишком занесло, в TAB отступлениям от логики и реальности, да и от сюжета, было дано обоснование — наркотическое опьянение. А в 4-ом сезоне? Никто не ожидал явной бондиады при явном отсутствии внятной детективной составляющей, которая отчасти оправдала бы все эти трюки. Никто не ждал небылиц и странной фантастики, которая может быть и поразила бы зрителей в 50-е г.г. прошлого века, но теперь... А уж об отсылках к ужастикам и говорить не приходится... Думается, мало кто из казуальных зрителей не пожалел времени, потраченного при просмотре их детища. Этого они добивались?

Добавим сюда неловкие разговоры, которые ведутся последнее время, что Моффтиссы ничего не планировали после TRF (якобы существует интервью Моффата об этом) и, не зная, как оправдать и объяснить прыжок Шерлока, нагородили 3 небывалые и неудовлетворительные версии. Правда ли это? Возникает вопрос, а где было это интервью раньше, когда фаны строили свои версии? Если бы мне попалось такое год назад, я бы по другому смотрела на это шоу. Это разочаровывает, не так ли? Тут у нас именно тот случай, когда фандом оказался гораздо умнее создателей, хотя его и вышучивают в TEH под видом Андерсона.
Если у создателей действительно нет своей версии, то можно считать, что любая из фанатских теорий верна. Кому что нравится?

Также и третий сезон, очевидно, не является плодом долгосрочного планирования, поэтому пошел этот косяк с характером Мэри, которая у нас не пойми кто, вся такая загадочная, но в результате оказывается большой пшик.

О четвертом же сезоне и говорить не приходится. Они сами говорят, что тут же на коленке переписывали целые сцены, Эвер они придумали во время TAB. Их ошибка в том, что они хотели всех удивить: "все думали, будет брат, а вот вам сестра - упси! а вы не ждали!?" Не ждали ни сестры, ни реткона. И даже брат был бы перебором. Поздно вводить нового героя. Что? Оказывается Эвер вертела всем, в том числе и Мориарти, всем промывала мозги. Она — не новый герой, она стояла за всем. Вся такая всемогущая, а как обняли ее, так она сразу же сникла и стала хорошей и, вообще, углубилась в себя :facepalm: Нет уж, жрите сами, как говорится.
И нам снова не дают никаких объяснений, теперь уже понятно почему, их просто не существует. Нам не объяснят ни "Как?", ни "Почему?" Трудно в это поверить, ведь "Шерлок" шоу мирового уровня. Но как иначе объяснишь такое?

При этом я вовсе не хочу сказать, что все так уж безнадежно и шоу не стоит нашего внимания. Это не так. Все то, о чем мы говорим и что анализируем действительно имеется в изобилии. Нам просто не следует ждать объяснений и разрешения конфликтов от создателей. Их не будет.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

13:58 

Тени Мориарти и Мэри

tjlcisthenewsexy указывает на явное совпадение в том, как сняты тени злодеев — Мориарти и Мэри. Вселенная "Шерлока" ленива? Или у нас идет намеренное сравнение, приравнивание Мэри к Мориарти.

Вот Мориарти в TRF приходит на Бейкер-стрит после своего триумфа, издевательства над провосудием. Он открывает дверь, его темная тень падает на ковер прихожей. Зачем он приходил? Чтобы запугать Шерлока, рассказать ему, как у них все будет происходить дальше. Шерлок должен был играть по правилам Мориарти.
изображение


А вот Мэри входит в Пустой дом с намерением убить или в крайнем случае запугать Шерлока, заставить его замолчать, заставить хранить в тайне ото всех ее преступление, ее прошлое.
изображение


В третьем сезоне Мэри не просто представлена как злодей, она и является злодеем. Но потом она неожиданно была лишена всякой славы главного злодея, неожиданно прощена, ну, видимо, потому что она женщина, что с нее взять-то (Очевидно Мофтиссы руководствуются правилами домостроя: курица - не птица, женщина - не человек). Другим объяснением могла бы служить великая любовь к ней Джона или Шерлока, а может и обоих вместе. Нам такого не показали, наоборот, как будто бы. Так что логики тут пока не видно.


@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, tjlcisthenewsexy, that wife, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC

22:02 

Who You Really Are

На мой взгляд, более приемлемая концовка для сериала, чем слащавый монолог Мэри.



Автор culverton


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, видео, Шерлок Холмс, Шерлок, Мартин Фриман, Джонлок, Джон Уотсон, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, Johnlock, John Watson, BBC

21:08 

Хронология сериала "Шерлок"

Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!

UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).

~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.

2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.

2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.

2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.


12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.

Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.

Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.

Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.

2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.



@темы: хронология, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

21:03 

Тест на бессознательное состояние в HLV

Этот пост продолжит цикл заметок, посвященных теории EMP (теории Расширенных Чертогов Разума), к коим было удобно относить все нестыковки и несообразности HLV и TAB. Хотя я уже отошла от этой теории, сохраню это тут для коллекции.
Странности начались еще раньше, но явными они стали лишь после того, как Шерлок был ранен Мэри. Нелогичные и необъяснимые события, OOC персонажей, странные разговоры... Все, как во сне. Но мы не можем точно определить ни когда начался этот сон, ни когда он закончился. И закончился ли? Один Моффат знает...

Высказывались предположения, что Шерлок видит сон/вошел в некий транс/находится в коме, и какие-то внешние события, которые происходят в его палате или манипуляции медиков причудливо вплетаются в события, которые он прокручивает в своем сознании.

Он словно периодически проверяет окружающую действительность на реальность. И каждый раз нам дают подтверждение, что то, что нам показывают, нереально. Это и книга по динамике горения мамули Холмс, глава в которой называется "Щитовидная железа", и странные разговоры за приготовлением рождественского обеда, и много других мелких и крупных деталей.

Прекрасная tjlcisthenewsexy обратила внимание на то, как вел себя Джон в Эпплдоре. Его реакции очень замедлены, он лишен своего обычного гонорка и послушен Шерлоку, как солдат командиру. Он не задает своих обычных вопросов, не спорит, просто выполняет команды. Вряд ли кто не замечал, что Джон в Эпплдоре не такой, как всегда.

Похоже, Шерлок осознает, что все идет не так, прямо как в страшном сне. Его же оружие обращается против него самого: его логика обернулась против него, подвела его. Подвалы Эпплдора, оказались вдруг Чертогами разума Магнуссена, удивительно похожими на его собственные:
Шерлок: "To clarify: Appledore’s vaults only exist in your mind, nowhere else, just there. — Проясним: подвалы Эпплдора существуют только в вашем разуме, нигде больше, только там."
Магнуссен: "They’re not real. They never have been. — Они не реальны. Они никогда не были [реальными]"
Но нам же показывали обратное. Да, чертовщина началась явно не в четвертом сезоне...

Мы видим Магнуссена, который щелкает Джона по лицу, и Джона, который покорно позволяет ему делать это. Что, если это очередной тест на бессознательное состояние?
Стоит вспомнить, что подобные манипуляции (щелчки двумя пальцами по лицу, в районе глаз) используются медиками для проверки, находится ли пациент в бессознательном состоянии. Если пациент в полубессознательном состоянии, от этих щелчков он придет в себя, если симулирует обморок, то непременно выдаст себя, потому что эти щелчки раздражают нервные окончания. И лишь если пациент полностью без сознания, он не будет реагировать на них.

После чего последовали эти щелчки по лицу? После того, как Джон второй раз заявил Магнуссену, что он не понимает, что происходит:
Джон: "I still don’t understand. — Я все еще не понимаю."
Магнуссен: And there’s the back of the T-shirt. — И это можно поместить на спину футболки."
[...]
Магнуссен: "I just love your little soldier face. I’d like to punch it. — Мне просто нравится ваше маленькое солдатское лицо. Я бы хотел ударить его кулаком."

После этих слов уместнее всего вспомнить, что Магнуссен — это темное зеркало Шерлока. Это напоминание о том, что Шерлок не так бел и пушист, как обычный положительный герой. Не станет ли нам немного понятнее тот взрыв ненависти к Шерлоку, который случился у Джона в TLD? Конечно, Шерлок не бил Джона, но он много раз унижал его, выказывая свое превосходство. Невольно, да. Может быть, это копилось годами. Близкие многолетние отношения — это очень сложный комплекс чувств. Тут нет места просто белому или просто черному.
_________________________________________________
Здесь же хочу упомянуть кроваво-красный ковер, который лежал в офисе Магнуссена в HLV, на нем лежала Джанин, и такой же из кабинета лже-психотерапевта в TLD, на который, предположительно, упал Джон, когда Эвер выстрелила.
Не следует ли нам думать тогда, что Джон отделался в конце TLD также легко, как и Джанин в HLV? Так нам, кстати, сказали в TFP, но у многих возникли серьезные сомнения.

Мне кажется, ковер подчеркивает связь образов Эвер-психоаналитика и Магнуссена: седина, очки без оправы, иностранный акцент — дополняются этим ковром.

Джона и Джанин (я не вижу, что Джанин — зеркало Джона, нет. В ее связь с образом Мориарти я тоже не верю) роднит то, что их обоих щелкал по лицу Магнуссен. Т.е. они оба — его жертвы. Можно также упомянуть, что они оба имели чувства к Шерлоку.

Ну, и не забудем о параллели характеров Магнуссен = Эвер = темная сторона Шерлока.

Вот так я бы сейчас объяснила этот ковер в виде пятна крови. Хотя, я не удивлюсь, если он просто чертовски нравится главному дизайнеру сериала Арвелу Вин Джонсу, такой вариант тоже, к сожалению, нельзя сбрасывать со счетов. Нам дали понять, что не все ключи являются значимыми, некоторые из них всего лишь уловки.


@темы: сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Мэри, Джон Уотсон, Джанин, tjlcisthenewsexy, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC, Appledore, сериал

18:05 

Параллели HLV и TLD

Его последний обет и Лгущий детектив — в событиях этих эпизодов можно заметить прямые параллели, sherlock-overflow-error сделала прекрасный обзор похожих сцен.


Мы знаем, что Вселенная "Шерлока" совсем не ленива, и просто совпадений там нет или почти нет. Все имеет значение. События, повторяясь, развиваются, их значение и влияние на жизнь персонажей становиться все заметнее. Сложная система персонажей, зеркалящих друг друга. Шерлок, как центральная фигура сериала, продолжает свой путь самопознания, и через его развитие, нам также открываются характеры других героев сериала. Например, Джон Уотсон показался нам с интересной стороны: в HLV мы увидели пассивно-агрессивного Джона, в TLD — перед нами его темная сторона, его агрессия направлена против Шерлока, но это лишь прикрытие его ненависти к самому себе.

Итак, параллели TLD и HLV:
🔥 Эвер в образе психотерапевта, имеет схожие черты с Магнуссеном — седые волосы, иностранный акцент, очки-стеклышки без оправы.
🔥 В кабинете психотерапевта Эвер и в офисе Магнуссена одинаковые ковры — кроваво-красный ковер неправильной формы.
🔥 В TLD и HLV упоминается Восточный ветер.
🔥 И в том и в другом эпизоде встреча Шерлока и Джона происходит одинаковым образом:
— она случайна, по крайней мере, для Джона;
— происходит в пригороде;
— женщина просит Джона помочь (соседка/м-с Хадсон);
— когда обе эти женщины приходят за помощью, Джон[Я не думаю о Шерлоке Холмсе]Уотсон думал, что это Шерлок, и бежит к двери.
🔥 Оба раза Шерлок, который чувствует себя оторванным от Джона, употребляет наркотики. И там, и там, он прикрывает наркоманию тем, что это нужно для дела, чтобы злодей потерял бдительность.
🔥 И в TLD, и в HLV Джон сердит на Шерлока, и в обоих случаях требует, чтобы Молли освидетельствовала его на употребление наркотиков. В HLV он хочет проверить, принимал ли Шерлок наркотики, а в TLD он подозревает, что тот его обманывает. Его вера в себя и в Шерлока подверглась серьезному испытанию.
🔥 В обоих эпизодах присутствуют сцены в морге, и это — важные сцены.
🔥 В HLV — Молли (зеркало Джона) бьет по лицу Шерлока, за то, что тот губит себя, употребляя наркотики. В TLD — Джон входит в состояние аффекта, видя, что Шерлок дошел до галлюцинаций, и бьет его, изливая на него всю свою боль и ненависть. Причиняя боль Шерлоку, он причиняет боль себе, прежде всего. Это моральный и психологический кризис Джона, низшая точка, куда загнало его отчаяние и потеря вера в себя и друга.
🔥 Калвертон Смит — злодей — успешный бизнесмен, который принят везде, но от него мурашки по коже идут. Он нагло ведет себя с людьми. В HLV Магнуссена можно описать теми же словами.
Тут получается очень интересная система зеркал:
Эвер = Темная сторона Шерлока = Магнуссен (в части асоциального поведения и манипулирования людьми).
К.Смит это Темная сторона Джона и одновременно отражение Магнуссена.
Вот так все взаимосвязано, поди, разберись)))
🔥 И К.Смита, и Магнуссена Шерлок ненавидит всей душой.
🔥 К.Смит превращает людей в вещи, убивая их. “I like to make people into things. Then I can own them.”
И Магнуссен считает, что он не шантажист, просто владея информацией, он владеет людьми.
🔥 Оба злодея эксплуатируют правду. Магнуссен - шантажист, К.Смит - маньяк, который манипулируя памятью людей с помощью препарата TD12, заставляет их забыть свои признания.
🔥 В HLV зеркало Шерлока — Билли Уигинс угрожает Джону ножом, а в TLD Шерлок грозит скальпелем зеркалу Джона — К.Смиту. Оба под действием наркотика. Оба после этого травмированы и сбиты с ног Джоном.
Вообще, много писалось о том, как агрессивно вел себя Джон в притоне наркоманов, это оказалось предвестием раскрытия темной стороны его характера. До 4-го сезона, мне казалось, что Джон там просто копирует "крутую" манеру поведения Шерлока, но тот, конечно, никогда не был столь агрессивным и жестоким, даже в своих социопатских выходках. Видимо, Джону необходим был этот выход его природной агрессивности, раздражения, разочарования в жизни, которой он жил после свадьбы.
🔥 В обоих случаях, жертвы не обвиняют Джона. Билли говорит Мэри, что его ударил какой-то парень. А Шерлок говорит, что он убил жену Джона.
Интересно, что в обоих случаях Мэри имеет косвенное отношение к происходящему. И, я считаю, это подчеркивает, что в TLD они и ее смерть не являются прямой причиной агрессии Джона. Ее смерть лишь косвенным образом спровоцировала кризис личности Джона. Проблемы его лежат глубже. Зеркальность сцен помогает нам лучше осмыслить происходящее.
🔥 И там, и там Шерлок оказывается на больничной койке. Один, беспомощный, во власти злодея, который вторгается в его личное пространство как психологически, так и физически.
🔥 Джанин перекрывает морфин в капельнице Шерлока в HLV, а затем Шерлок сам это делает, чтобы трезво подумать о Мэри.
В TLD — К.Смит пытается устроить Шерлоку передоз, повышая дозу лекарства. Однако, Шерлок уже попросил сестру Корниш заменить сильное лекарство на безвредное.
🔥 В обоих сериях Шерлок почти умирает, сердечный монитор показывает прямую линию.
🔥 В HLV упоминание о том, что Джон в опасности заставило Шерлока вернуться из мертвых. В TLD помогла только вера в то, что Джон его обязательно спасет, и друг действительно спас его. И это послужило началом духовного подъема для Джона, его психологического очищения, путь к катарсису.

Я уверена, этот список еще будет пополняться. Но уже исходя из этого немаленького перечня сходств, мы можем сделать вывод о том, что перед нами представлен в развитии важнейший этап взаимоотношений двух друзей.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Магнуссен, Джон Уотсон, sherlock-overflow-error, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), Euros(Eurus), BBC

19:44 

Зеркала сцен

Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
sherlock bbc



ASiP — HLV — TFP
sherlock bbc


Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC, ASiP — A Study in Pink

17:47 

Джон и Шерлок — it is what it is. Часть 2

Продолжаю цикл постов о диалоге Джона и Шерлока в The Lying Detective (TLD). Мне очень понравилось рассуждение wssh-watson. Вот оно, правда, с большим количеством отсебятины как всегда.
bbc sherlock bbc sherlock
bbc sherlock bbc sherlock

Прежде всего давайте еще раз отдадим должное Шерлоку: как он изменился, повзрослел за эти годы, стал изумительно красивым и сильным мужчиной, это вызывает чувство гордости за него. И все это несмотря на то, что тут он действительно не в лучшей форме.
Как он терпеливо выслушивает Джона, который побуждает его начать отношения с женщиной, которая его совершенно не интересует. Конечно, он пробует возражать, но Джон знает лучше, не так ли? Романтические отношения сделают его жизнь полной, завершат становление его личности, вот о чем говорит Джон. И он прав. — "Джон всегда прав. Это скучно", не так ли? Но так ли это на самом деле? Неужели любые романтические отношения действительно наполняют нашу жизнь? Тем более, что Джон тут вообще-то даже не о романтике, а, тупо, о сексе говорит ("Because High Wycombe is better than you are currently equipped to understand.") Да и какая романтика с доминанткой?) То есть, послушать Джона, так достаточно закрутить роман с любым живым человеком, неважно, кто он и как ты к нему относишься, главное, чтобы ты ему нравился, и твоя жизнь будет полной и совершенной. :) Правда, что ли? Или все-таки Джон ошибается? Или нам что-то другое тут пытаются сказать/показать?

Примечательно, как Шерлок реагирует на горькую фразу Джона: That chance doesn’t last forever. Trust me, Sherlock, it’s gone before you know it. Before you know it! — Шанс не будет длиться вечно. Поверь мне, Шерлок, он исчезнет, прежде, чем ты узнаешь, что его нет.
Лицо Шерлока становится задумчивым, он опускает взгляд. Думает ли он о скорби Джона по погибшей жене или же о самом себе? Джон не открывает ему Америку, Шерлок и сам все это уже давно понял.
Шанс не будет даваться вам вечно — вот, что Шерлок узнал на свадьбе у Джона. Но тогда было уже поздно. Он потерял свой шанс. Да, Джон, Шерлок в курсе, что шанс — штука скоротечная. Он столько своих шансов упустил, считая, что так будет лучше для Джона. Потому что Джон выбрал Мэри. И Шерлок действительно верил в то, что Мэри сделает жизнь Джона счастливее и полнее. Весь третий сезон он доказывает это, делая невероятные для себя вещи: он — шафер на свадьбе, он — дает клятву защищать эту семью, он — опять наркоман, от отчаянья убирающий кресло Джона с глаз долой, он — оправдывает убийцу, он — создает все условия для примирения Уотсонов, он — вдруг сам становится убийцей, ради благополучия этой семьи. Все потому, что он уверен, что шанс Джона на счастье — это Мэри. Сам же он свой шанс на счастье упустил и, как выяснилось, давно. Шанс Шерлока был потерян, когда он прыгнул с крыши св. Бартса.

Но о чем же все-таки думал Джон в этой сцене? Его трагедия с Мэри еще так свежа и лежит на поверхности, но только ли об этом жалеет Джон? Нам нравится думать, что Джон вспоминает в этой сцене о другом упущенном шансе — он ведь тоже упустил свой шанс быть с Шерлоком. Пожалел ли он об этом? О да!*
bbc sherlock

Весь третий и четвертый сезон собственно о расплате за упущенный шанс. Джон, видимо, очень остро осознал после Рейхенбаха, что шанс, если он возник, не будет вечным, и с Мэри он явно поспешил воспользоваться представившимся ему шансом. А к чему это привело и его, и Шерлока, да и Мэри, мы уже в курсе... Не любой шанс надо хватать в жизни, ты идиот, Джон! Что ты советуешь Шерлоку??? Но, возможно, Джону просто кажется, что любой партнер для Шерлока будет лучше, чем он сам, такой несчастный и разбитый человек?

Еще один намек нам: Джон ведь всегда был не уверен в чувствах Шерлока к Ирэн. Шерлок уходил от разговора об этой женщине и Джону стало казаться, что Шерлок не равнодушен к ней и упускает свой шанс. История с Адлер тянулась целый год и изрядно запутала Джона. Он и тогда готов был отступить, если Шерлок выберет Ирэн. Но они, как обычно, замолчали проблему. А сейчас, услышав звук СМС от Адлер, Джон уже в открытую настаивает, чтобы Шерлок воспользовался, наконец, своим шансом. Примечательно, что Джон, зная Шерлока столько лет, убежден, что Шерлок нуждается в романтическом партнере для того, чтобы его жизнь стала гармоничной. И после этого нам говорят, что эта история не о любви!

Возвращаясь к разговору друзей об упущенных шансах. Есть ли у Шерлока Холмса на данном этапе разговора шанс рассказать Джону о своих чувствах? Нет, тайминг крайне неудачный. Я считаю, что он готов воспользоваться этим шансом, но понимает, что время еще не пришло. Верит ли Шерлок, что когда-нибудь это время настанет? Возможно. Но сейчас он даже не уверен в чувствах Джона к себе. Что, если Джон его ненавидит? Не решил ли Джон покинуть его? Джон сказал, что Шерлок не виноват в смерти его жены, но все-таки в нем еще чувствуется сильные гнев и обида. На кого?
Но тут Джон начинает свою исповедь — он не тот герой, каким его считают все, он изменял своей жене. И можно сделать вывод, что Джона сжигает ненависть к самому себе:

JOHN: Она думала, что если ты будешь в опасности, я... я спасу тебя каким-то образом. Но я не спас — не пошел, пока она мне не сказала. Вот как это [романтические отношения] работает. Вот, чего тебе недостает. (Джон указывает в сторону Мэри) Она учила меня быть мужчиной, каким она думала, я уже был. Учти это.
SHERLOCK: Извини, но ты себя недооцениваешь. Я знаю многих людей, среди них немногие мои друзья, но я могу уверенно сказать...
JOHN: (перебивает) Я изменял ей. (Шерлок остановился. Мэри выпрямляется, выглядит ошеломленной.)
[...]
JOHN: Это все, что было, только переписка. (Шерлок опускает глаза и смотрит в пространство)
JOHN: Но я хотел большего. (Шерлок поднимает глаза на Джона опять. Мэри улыбается мужу сквозь слезы.)
JOHN: И знаешь ли? Я до сих пор этого хочу. Я не тот человек, каким ты меня считала. Я не тот человек. Я никогда таким не был. В этом все дело. (Он всхлипывает, затем смотрит ей в глаза, глазами полными слез. Он кусает губы и продолжает говорить сквозь слезы.) В этом весь смысл. Тем, кем ты меня считала... был мужчина, которым я хотел бы быть. **

Первое признание не производит впечатления на Шерлока, он знает, что Джон — не идеален, как не идеален он сам. Но из всех людей, именно неидеальный Джон Уотсон идеально подходит Шерлоку, — вот, что он мог бы сказать и, надеюсь, когда-нибудь скажет. Измена же удивляет его, но не шокирует. Он достаточно спокойно и без комментариев наблюдает, как Джон кается перед невидимой женой. Шерлок, как никто другой, способен понять Джона, он старается примирить Джона с самим собой, убеждая, что всем людям, даже Джону Уотсону свойственно совершать глупости и ошибки.

От себя хочу добавить по приведенному выше диалогу. В нем можно заметить нехилое противоречие. Что нам собственно говорит Джон? Сперва он советует Шерлоку завести отношения с Адлер, т.к. она сделает его лучше, как Мэри сделала лучше его самого. Но чем он заканчивает? Сделала ли Мэри его лучше на самом деле, наполнила ли она его жизнь? Он был и стал только еще несчастнее от того, что не смог соответствовать ее высокому и выдуманному идеалу, не смог дать ей счастья. Отсюда его неудовлетворенность семейной жизнью и даже желание изменять. Мы наблюдали их отношения, мы можем о них судить, они не были счастливы. Мы вполне можем предположить, что и брак Шерлока с Адлер стал бы настоящей бомбой и катастрофой, не говоря уже о моральных качествах и профессии невесты. Не проводят ли нам тут прямую аналогию брака Уотсонов и возможного Адлока, читай: любого неудачного брака, неподходящих друг другу партнеров? Мэри загнала Джона в глубокую депрессию, а что было бы с Шерлоком, заведи он роман с Ирэн?
С чего вообще тут тогда вспомнили про Ирэн? Может, для того, чтобы усилить мысль, что брак Уотсонов был ошибкой и катастрофой. Для всех. Что Джон и Шерлок — единственно подходящие друг для друга партнеры. :)
_______________________________
* Гиф 1895
** Скрипт Ariane DeVere


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Lying Detective (TLD), it is what it is, wssh-watson, Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 2, сезон 3, сезон 4, сериал

18:32 

Метаповествование в "Sherlock" (BBC)

Великолепная Delurkingdetective написала очень интересную статью о том, как авторы "Шерлока" (BBC) используют приемы метаповествования в своем сериале.

Что за зверь? Гугл говорит, что метаповествование (metafiction) — термин, пришедший из литературы, обычно связан с постмодернизмом и ставит в центр не сюжет, не приключения героев, не их характеры, а образ некоего создателя-автора, который описывает сам процесс разворачивания сюжета, вовлекая тем самым читателя в творческий процесс создания и исследования произведения.
Что служит в сериале "Шерлок" инструментом метаповествования? Это изображения, которые мы, как часто и герои сериала, видим, начиная с первого сезона, — телерепортажи, видеофрагменты, проекции, фотографии. Для сюжета, как череды событий, эти подробности не важны, авторы могли бы отразить события по другому без ущерба для него, но они намеренно использовали их как элементы метафикшена в сериале.


В "Большой игре" (TGG) этот прием широко применяется в первый раз:
— Джон узнает из телерепортажа о взрыве на Бейкер-стрит.
— Репортаж о Конни Принс, которая сама являлась медийной персоной. Джон знает ее, потому что он часто смотрит ТВ вместе с м-с Хадсон.
— Репортажи о взрыве в многоквартирном доме и об аресте слуги Конни Принс Джон и Шерлок смотрят вместе.
— Профессор Крейнс была убита во время просмотра видеоролика о Вселенной. Ролика, из которого Шерлок почерпнул важную информацию, которая помогла ему раскрыть дело о картине.
— Уэсти был убит вскоре, после того, как окончил смотреть фильм с невестой.
— Шерлок притворился, что заинтересовался ТВ, когда планировал свою встречу с Мориарти.
Слишком уж активное использование видеоматериалов, чтобы быть совпадением. Но пока что авторы представляют их как дополнение к сюжету. Но могли бы они представить все это другим способом? Несомненно. Они выбрали именно такой путь не случайно, а для того, чтобы приучить зрительскую аудиторию постепенно относиться внимательно к таким включениям. Также в эпизоде задействовано множество фотографий, картина — все это тоже является изображениями, образами, которые готовят нас, к тому, что будет в следующих сезонах.

Второй сезон меняет характер представления видеоматериалов — теперь многие из них не вспомогательное средство, а инструмент, меняющий сюжет, влияющий на него. Теперь герои не просто смотрят ТВ или встречаются с медиа-персонами — этого навалом в любых других сериалах. Теперь видеосюжеты представлены совсем в другой концепции — герой глядит на самого себя со стороны. И это — элемент постмодернизма и метафикшена. Кроме того, он видит свой образ, но он искажен, намеренно искажен.

От себя замечу, что первый раз мы наблюдаем это в "Скандале в Белгравии", когда Шерлок впервые надевает свою шляпу, снимок попадает в газеты, тем самым создается медийный образ Шерлока, как "детектива в шляпе". Это ложный образ, и Шерлок везде натыкается на него, и в газетах и в блоге Джона. Также сцена, когда показывают параллельно Ирэн и Шерлока, просматривающих фотографии друг друга. В сериале Ирэн — зеркало Шерлока. Оба являют миру образы людей, которыми на самом деле не являются, но с помощью своих фальшивых оболочек, они добиваются своих целей, не всегда честными путями.

В "Собаках Баскервилля" Генри Найт пытается рассказать свою историю, показывая видеофрагмент передачи. Передача вызвала ажиотаж среди жителей тех краев, но никто и не подумал помочь испуганному и запутавшемуся Генри. Все стали использовать его историю лишь в своих интересах и для получения прибыли. Телепередача создала искаженное представление о загадочном монстре, продукте таинственных и ужасных экспериментов. И Генри, глядя на свое изображение, еще больше проникался этой уверенностью, запутывался, сходил с ума.
Шерлок не хочет смотреть подготовленную передачу, уверенный, что там, все искажено для привлечения публики. Он знает, что там — искаженная информация. Он хочет слушать самого Генри. Генри является зеркалом Шерлока, с его подавленными детскими воспоминаниями, невозможностью жить дальше, не разобравшись в них. В его голове мелькают образы, и они похожи на кинокадры, его мозг пытается восстановить картину, но сознание блокирует этого процесс. Лишь, когда Шерлок заставил Генри взглянуть в глаза своим страхам, тот смог восстановить полную картину и вновь обрести себя. Тоже случилось и с Шерлоком в TFP.

Но история Генри Найта не только зеркало Шерлока, она еще, и, может быть, это важнее, метафора для всего огромного "фандома Шерлока Холмса", включая все интерпретации. Не даром в "Безобразную невесту" включены слова Джона: "Я написал все это. Вы цитируете себя из "Стрэнда". Это мои слова, не ваши." Шерлоку очень трудно переступить через образ, который ему создает массмедиа, толпа, фанаты. Где кончается его выдуманный образ и начинается он, настоящий?

"Рейхенбахское падение"(TRF) — метаповествование входит в полную силу. Ведь появляется рассказчик — Мориарти, который рассказывает историю Шерлока, как страшную сказку братьев Гримм. Это вполне соответствует традиции метафикшена "текст в тексте", "картинка в картинке".
Кто такой Мориарти? Это поклонник Шерлока, как сказал кэбби, рассказчик, который одновременно выступает в роли злого гения, который заставляет Шерлока отыгрывать свой злокозненный и смертельный для главного героя сценарий. Этакий псевдоавтор. На крыше Бартса Шерлок понимает, что должен умереть, чтобы завершить игру, задуманную Мориарти.
Мориарти рассказывает историю Шерлока, но мы знаем, что это — искаженная история. Все не так. Знает это и Шерлок, в отличие от Генри Найта. В его интерпретации Шерлок действительно социопат, бессовестный обманщик, убийца. Но мы видели много моментов, когда Шерлок думал о себе именно так в той или иной ситуации, видел себя как настоящего социопата. Не потому ли, что Мориарти, который символизирует все эти качества, является частью личности Шерлока? Теория символов.

Важные элементы метаповествования придают особый смысл эпизоду Many Happy Retuns (MHR). Этот эпизод недооценен поклонниками. Большинство не понимает, зачем он — после него остается еще больше вопросов, чем до него. Ха, добро пожаловать в ад четвертого сезона! Важным его элементом с точки зрения метафикшена, является видео, которое смотрит Джон. Джон смотрит Шерлока по видео. В ролике Шерлок говорит о любопытных вещах. Во-первых, он рассказывает о том, как он представляет себя другим людям — образ его публичной персоны. Во-вторых, он говорит о том, как нужно лгать, т.е. как он это делает.
Это не ложь и не искажение образа сами по себе, это авторы говорят нам, используя инструменты метафикшена, что не всякому рассказу можно доверять, не все, что показывается, истинно. На случай, если мы еще не вкурили этого по полной в TRF. И, конечно, под "всяким" рассказом, они имеют в виду свой собственный сериал, а что же ещё-то?

Как Мориарти не говорил правды о Шерлоке, так и Шерлок не говорит правды о себе самом. В сериале они представлены как отражения друг друга. Мы видим видеопослания обоих, в то время, как оба предположительно мертвы. Тут к ним присоединяется Мэри и это уже просто наглядное применение методов метафикшена в ТВ-сериале. У нас есть рассказчик, который меняет ход событий, с его помощью изменяется сюжет. (Delurkingdetective писала эту мету еще до выхода 4-го сезона и пока что принципиально не хочет касаться 4-го сезона, поэтому это делаю я.)

Еще одно использование метафикшена: сцена из TEH, где мы видим Шерлока в квартире Андерсона перед видеокамерой. На сей раз мы видим запись или часть ее — наблюдаем даже помехи на пленке. А Шерлок не видит ее. Но он знает о ней, она входит в его намерения. Андерсон — олицетворение фанов Шерлока, а также частое зеркало Джона. Даже его гостиная похожа на гостиную Джона, какой мы ее увидели в MHR. Андерсон делает запись шерлоковой интерпретации прошлых событий. Говорит ли при этом Шерлок правду? Даже Андерсон понимает, что нет. Т.е. Шерлок продолжает уже сложившуюся традицию искажать истину — мы должны помнить, что не все, что нам говорят, истина. Мини-серия нас к этому готовила: только ложь имеет детали.

В третьем сезоне много визуальных образов, среди них самый значительный момент, когда Шерлок и Джон смотрят в Эпплдоре ролик о спасении Джона из костра. Запись камеры наблюдения, демонстрируемая на необыкновенном экране, полупрозрачном... не буду о нереальности, иначе меня понесет... Что происходит на экране — открываются приоритеты Шерлока. Он на все пойдет, лишь бы спасти Джона Уотсона. Собственно, это подтверждается и в TLD, причем, без указаний всякой Мэри, это было и так понятно.
Этот ролик можно сравнить с роликом "Сэр Хвастун", оба сняты для того, чтобы выявить слабости Шерлока, обнажить их, сбить его с толку, запугать. Оба, и Мориарти и Магнуссен пытались использовать дорогих Шерлоку людей для того, чтобы манипулировать Шерлоком. Если Мориарти распространял ложь, то Магнуссен грозился опубликовать правду (о Мэри). Интересная инверсия. Для обоих гадов этот шантаж окончился одинаково — пулей в голове. В обоих случаях Шерлок рисковал своей жизнью, оба раза он был заклеймен как преступник, оба раза он был вынужден отправляться в ссылку, из которой мог и не вернуться.
_________________________________________________________
Тут автор закончил, а я немного продолжу размышления.
Еще один яркий пример использования изображений, как прием метафикшена в сериале, это проекция фотографии Мэри на фасаде Пустого дома. Сразу три символа: "невеста", "фасад" и "пустой дом". Я считаю, это — прямое указание роли Мэри в повествовании. Рассказ о ней как о герое, если мы говорим о сюжете, а не о символах. Мэри лишь фасад, за которым ничего не прячется, ее прошлое совершенно не важно, и мы знаем из 4-го сезона, что оно действительно не сыграло никакой роли в отношении к ней Джона и Шерлока. Мы поставлены перед фактом, что Джону и Шерлоку не важно прошлое Мэри и кто она такая. Ее история началась, когда она вышла замуж за Джона. Шерлок хочет знать о ее прошлом, лишь чтобы защитить ее в будущем. Потому ее имя не важно, ее прошлое не важно. Более того, даже ее смерть лишь косвенным образом связана с ее прошлым — Норбери и не думала ее убивать. Мэри важна лишь как символ. Как персонаж, она внесла динамику в сюжет, но не повлияла на него. Стоит подумать над этим.

"Безобразная невеста" (TAB) и 4-й сезон, которые просто не могут быть восприняты как реальность, если вы хоть немного о них задумаетесь, продолжают славную традицию постмодернизма. Действие продолжает разворачиваться. Приемы, которыми все это нам представлено, усложняются.
В TAB события происходят непосредственно у Шерлока "в голове", он наблюдает за собой со стороны, даже если его физически нет в кадре, он все время незримо присутствует, как наблюдатель. Он периодически обращается сам к себе, задавая вопросы. То погружаясь, то выныривая на разные уровни своего сознания. Джон выполняет функцию формального рассказчика, но мы знаем, кто на самом деле стоит за всем действием. Это верный признак метапроизведения — двойник автора, поведение которого заставляет нас думать в том числе и о конструкции сюжета.
4-й сезон, при всей его противоречивости и нереалистичности, продолжает развивать то, что закладывалось авторами все это время, начиная с 1-го сезона. Всё кричит нам, что ничему нельзя верить. Мы видим многочисленные проекторы, экраны, ТВ-ролики, посмертные обращения Мэри — о, осмысление 4-го сезона займет нас на длительное время!

UPD 20/04/17
Интересная статья tjlcisthenewsexyречь Шерлока на свадьбе в TSoT интересный пример метаповествования. В особенности часть 2 его речи, где он, прыгнув через стол - символический барьер, обращается к гостям, т.е. к аудитории, к нам. Это ценная находка.



@музыка: The Doors. People Are Strange

@темы: сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, tjlcisthenewsexy, special — The Abominable Bride (TAB), delurkingdetective, The Six Thatchers (TST), The Reichenbach Fall (TRF), The Lying Detective (TLD), The Hounds of Baskerville (THoB), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB), сериал

13:28 

Параллельные вселенные: Ривер и Мэри

Когда-то tjlcisthenewsexy написала статью "John’s Choice", которая легла в основу "Теории Расширенного сна", влившуюся потом в теорию EMP (Расширенных Чертогов). В свете явных сигналов, которые были представлены нам в 4-ом сезоне "Шерлока" о том, что ВСЕ, что мы видим, НЕ РЕАЛЬНОСТЬ, эти теории не потеряли актуальности. В этой статье tjlcisthenewsexy сравнивает HLV с другим произведением Моффата — "Доктор Кто". Очень многие также отмечают "похожесть" произведений Моффата. Вот, я наткнулась недавно на гиф-подборку, сделанную scriptscribbles. В этом научно-фантастическом сериале столько параллелей к событиям в "Шерлоке", столько зеркал, одинаковых посылов!

В частности, Ривер. Эта женщина немного напрягает, каждый раз появляясь на экране, вызывает небольшое отторжение, т.к. ее роль слегка осложнена хотя бы тем, что она движется по сюжету в противоположном главным героям направлении. Более того, она в какой-то момент повествования становится убийцей — причем убивает она не кого-то там, а Повелителя Времени, доктора Кто, т.е. протагониста. Кроме того, хотя ее внешность часто меняется, в основном, она блондинка средних лет. Уже кого-то напоминает... И это только поверхностное сравнение, там гораздо больше, если копнуть.
Более того, Доктор Кто оправдывает поступок Ривер, говоря, что она сделала все, чтобы спасти его, пожертвовав своими оставшимися жизнями. И это нам, поклонникам "Шерлока", тоже теперь знакомо. После TST.
sherlock bbc sherlock bbc
sherlock bbc sherlock bbc
sherlock bbc sherlock bbc
Автор гиф-подборки талантливая scriptscribbles

"Mixed messages, I grant you" — вот и все, что может оправдать поступки этих странных женщин Моффата. Так уж карта легла... Придется нам и "хирургию" скушать, но как же не хочется-то! Как сказал Майкрофт в TFP: "Я оправдаю все, что захочу оправдать!" Весьма высокомерно, но, похоже, это девиз Моффтиссов. Возможно, автор имеет на это право? Кому судить? Публике? Критикам? Хм...

Зато теперь вполне понятно, что, говоря, что Мэри его спасла, Шерлок был на 100% искренен и уверен в своих словах. Не лжет, т.к. сам автор на 100% уверен в том, что он вложил и в "Шерлока", и в "Доктора Кто".


@темы: сериал, сезон 3, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффат, Джон Уотсон, that wife, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, Mary's shot, John Watson, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

16:40 

Арвел Джонс и Светящийся череп

Написано по мотивам поста its-for-men. Какой-то умный человек на твиттере задал-таки Арвелу вполне оправданный и законный вопрос, который интересует всех нас: Объясните секрет Светящегося черепа?
Арвел долго не отвечал, наконец, после TFP, после напоминаний ответил вопросом на вопрос: Почему ваза скользит?

~ Какая ваза? ~ Что за ваза? ~ Арвел ...морфий или кокаин? ~
А вот эта.

sherlock bbc

Признаюсь, никогда именно этого ада в HLV не замечала... Это к нестыковкам HLV.

И после ТАКОГО кто-то еще принимает события, происходящие в "Шерлоке" (BBC), за реальность???

__________________________
Вот в этом твите Арвел объясняет, как он сделал это изображение, добился с помощью фотошопа трехмерности.
Фаны: Зачем он светится?
Арвел: Я хотел, чтобы он светился.
Фаны: Но как это связано с повествованием? Зачем?
Арвел: Потому что я этого хотел!
Вот и весь ответ!


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Sherlock Holmes, Sherlock, Mary's shot, His Last Vow (HLV), BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная