Записи с темой: сезон 3 (список заголовков)
11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

14:18 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.9

Окончание. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7, часть 8.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок у Андерсона
Спасибо недавним откровениям Р.Талалэй, не нужно доискиваться до причин, почему вдруг полный саспенса момент — ожидание Джоном взрыва — прерывается внезапным и вроде бы немотивированным флэшбэком. А вот так: Гейтисс оригинальничает.

Этот момент по хронологии должен был идти после выяснения отношений с Молли. Сцена оформлена как классический флэшбэк. У нее очень четкие границы входа/выхода — белый экран, гул. И теперь, понимая логику Гейтисса, можно заявить, что она никак не связана с текущей сценой, никак не связана с Джоном и его POV. Это ранняя попытка Марка сделать внезапный переход: Джон зажмуривается и... вуаля, зритель уже в другом месте, в другое время и с другими героями. Единственное, что, на мой взгляд, связывает две сцены и почему их могли поставить рядом: в обеих сценах Шерлок лжет и его вранье очевидно в конце даже для того, кому оно предназначалось.

Считается, что Андерсон и его клуб = зеркало Джона и зрителей. И Андерсон вполне четко рассудил, что Шерлок не сказал правды о Падении. Уход Шерлока (а он просто улизнул от неудобных вопросов) также достаточно показателен. Шерлок уклонился от потока вопросов, которые неизбежно возникнут при любых попытках объяснить то, что случилось.

Повторюсь: в TRF (в эпизоде и особенно в его сценарии) очень четко показано, что Майкрофт полностью устранился от любого общения с Шерлоком, и то, что Шерлок говорит об их совместных действиях — неправда. Он не знал, что Майкрофт делится с Джимом сведениями о нем. Шерлок рассчитывал только на компьютерный код-ключ, он шел не умирать и не убивать Мориарти, он шел договариваться, торговаться с ним. Потому никаких 13 планов спасения не было. Снайпер, который целился в Джона, спокойно собрал вещички и ушел, а Шерлок рассказывает, что люди Майкрофта его нейтрализовали до того, как он смог сделать выстрел.
В этом объяснении Шерлок полностью одерживает победу над Мориарти, заманивая его в ловушку. Бедняга Джим уверен, что выиграл, но игра Холмсов намного тоньше. Ни слова о глупом коде-ключе, на который попались оба брата. Шерлок уверенно одерживает верх, однако, неожиданное самоубийство злодея (кто бы мог подумать, что тот может покончить с собой? Выходит, продумано было не все?) все-таки заставляет Шерлока приводить в действие один из планов: "Лазарус".

Шерлок несколько раз повторяет, что у них все было рассчитано во множестве вариантов и во всех подробностях. Самодовольное: "Чисто, не правда ли?" Нет, не правда, ведь Шерлок сам говорил в MHR, что только ложь имеет подробности. А правда такова: Шерлок жив и снова в 221б. И никаких объяснений этому факту нет.

Еще одна мотивация для вставки этого флэшбэка в сцену, где Шерлок, пусть и издеваясь попутно, но все-таки искренне просит у Джона прощения за страдания, которые причинил ему, это напомнить зрителю об этих страданиях. Ведь Джон стал настоящей (и единственной) жертвой Падения. На его глазах близкий друг покончил с собой, а сколько бесплодных, но горьких сожалений: он не смог этого предотвратить, попался на уловку врага, бросил Шерлока одного в момент, когда весь мир был против него, и он покончил с собой. Это глубочайшая психологическая травма. Для Джона все это было реальностью и это работа Темной стороны.

Структура флэшбэка:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок у Андерсона рассказывает, как ему удалось выжить.
Он действовал с помощью Майкрофта. Майкрофт снабжал Мориарти сведениями о Шерлоке, Джиму позволили творить все что он хотел, Шерлок спокойно наблюдал, как тот разрушал его имя. Все чтобы убедить Джима, что он сильнее. Вместе с Майкрофтом было подготовлено 13 сценариев.
📽ОСНОВНОЕ событие: Крик Джона: "Шерлок!"
Мориарти и Шерлок на крыше. Джим говорит, что погибнут друзья Шерлока, если он не прыгнет.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Самоубийство Мориарти — единственное, чего не предусмотрели братья Холмс. И Шерлок понимает, что должен прыгать.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: План "Лазарус" запущен.
Шерлок говорит Джону, что все это "волшебный трюк". Прыжок. Задержка Джона велосипедистом. Пульса нет. Труп увозят. Снайпер обезврежен людьми Майкрофта.
📽ГЛАВНОЕ событие: действие возвращается в квартиру Андерсона. Самодовольное: "It worked perfectly". Однако, Андерсон не удовлетворен объяснениями. Вопросы. Шерлок уходит потихоньку с досадой.

Выявление четкой структуры данной сцены, позволяет яснее увидеть смысл, который заложен автором: Шерлоку важно выглядеть героем в глазах людей. Поэтому он врет, стараясь показать себя в более выгодной позиции, нежели мы наблюдали в TRF. Андерсон смущен и разочарован этим объяснением. У него еще больше вопросов в результате. Если Шерлок унизится до объяснений своих поступков, он только потеряет свой таинственный ореол непобедимого героя. Поэтому он не должен ничего объяснять и не будет этого делать.
И прямо в следующей сцене Шерлок ответит Джону на вопрос, как он это сделал: "Ты знаешь мои методы." Весьма туманно и загадочно, так и должно Герою.


СЦЕНА: Шерлок Холмс снова герой.
Это Главное событие всего эпизода.
Арест Морана, вялый и неинтересный, как и он сам, служит переходом к заключительной сцене.

У 221б торчат репортеры. А Шерлок слушает уговоры Майкрофта, который умоляет заменить его в театре. Боль и ужас, которые испытывает Майкрофт среди толп людей, слушая легкую музыку. Шерлок с удовольствием отказывает в помощи. И произносит важную для дальнейшего сюжета фразу:

ШЕРЛОК: Извини, дорогой брат, но ты дал обещание. НИЧЕМ не могу помочь.

Шерлок никогда не дает обещаний, но считает, что их необходимо выполнять... если уж дал. Это может быть отсылкой к эпизоду "Знак трех" и клятве Шерлока.
Во время беседы Шерлок в спальне, готовится выйти к журналистам. Смотрится в зеркало. Мы видим его через открытую дверь — и это отсылка к HLV, когда дверь в спальню Шерлока окажется почему-то закрытой. К нему заглядывает Джон, чтобы слегка поторопить с выходом к журналистам.

Мы видим: Джон рад и доволен жизнью. Он женится, определена дата, Шерлок вернулся, спас город и Джон снова его компаньон по опасным приключениям. Снова блогер.

А вот улыбка Шерлока гаснет по мере того, как он проходит мимо Джона, возможно, он радовался дискомфорту своего брата?

Шерлок сперва выходит к своим гостям. В гостиной Мэри, Лейстрад, м-с Хадсон. Это очень символично — все грани характера Шерлока собрались в 221б, чтобы отметить его возвращение. Не хватает только Молли, но она скоро придет. Шерлок выходит с бутылкой вина, разливает бокалы, как положено хозяину дома.

Мэри сообщает о дате свадьбы, Джон уверенно кивает. Шерлок с лукавой улыбкой реагирует на подкол Мэри, что дескать их помолвке помешали в прошлый раз. Но пытается увильнуть от участия в свадьбе.

МЭРИ (немного повышает голос):
Ты будешь там [на свадьбе], Шерлок?
ШЕРЛОК (отходит к окну, вполоборота): Свадьбы не моя стихия.
В эпизоде Мэри улыбается, не очень ясно, о чем она думает, а в сценарии: дарит Шерлоку строгий взгляд.

Этот момент выбрала Молли, чтобы прийти в гости. Она не одна, с Томом. Представляет его.
Джон просто прибалдел от этого Тома, одетого как Шерлок.

Шерлок решает, что настал момент выйти к журналистам. Он поворачивается от окна с той же приятной улыбкой, что и в своей комнате, но она второй раз в этой сцене тает. Он видит Тома, и узнает собственный стиль одежды. В сценарии Том должен был быть высоким, чудаковатым парнем в очках, но в одежде, похожей на шерлоковскую. На лице Шерлока отражается явное недоумение.

С еще большим недоумением Шерлок осматривает Тома с головы до ног. На его замешательстве сосредоточено особенное внимание камеры. А вот Джону почти откровенно смешно. После некоторого замешательства Шерлок и Том жмут друг другу руки. Молли и Джон наблюдают за реакцией Шерлока с одинаковым интересом. Не говоря ни слова, Шерлок выходит из комнаты. Джон спешит за ним, по дороге все еще глазея на Тома, который берет бокал шампанского у Лейстрада. Молли уже пьет шампанское.

ЛЕЙСТРАД: Итак... э, (Молли смотрит на него с улыбкой) Это серьезно, вы двое?
МОЛЛИ: Ага, я двинулась дальше — I've moved on.

Она повторяет ту же фразу, что и Джон в начале эпизода. Однако, все в этой гостиной понимают, что, одев другого мужика в Шерлока, она на самом деле никуда не двинулась. Джон прикалывается над этим, а напрасно, потому что и Мэри нам была представлена (см. ч.1), как замена Шерлоку (так же одежда). Молли просто явная и характерная демонстрация этого, но параллели с Джоном очевидны. Замена, возможно, работала в отсутствие оригинала, но вот Шерлок вернулся, и у них не получится партнерства с суррогатами. То, что Джон и Шерлок партнеры — провозглашено еще в "Скандале в Белгравии", это неоспоримо.

Почему сразу два представителя Светлой стороны Шерлока (душевной, человеческой стороны) объявляют о помолвке в "Пустом катафалке"? Это вопрос, который пока повис. Кроме очевидной параллели Джон/Молли, о которой я упоминала выше, есть тут еще что-то. Потому что Шерлок больше не бунтует против подруги Джона и не портит отношений Молли (TGG, сценарий TRF). Он "за" эти помолвки и это что-то новенькое, ведь на самом деле он не хочет быть один, ему плохо одному. Возможно, это значимо только в рамках сюжета: он желает им человеческого счастья.

Джон и Шерлок вышли на лестничную площадку.
ШЕРЛОК: I'm not saying a word. — Ни слова не скажу.

Но детектив выглядит озадаченным и непозабавленным встречей с Томом. Он понимает, что помолвка Молли никуда не приведет.

ДЖОН: Да, это к лучшему. (пауза, выжидающий взгляд) Я все еще жду.
ШЕРЛОК(все еще задумчиво, посмотрел на него): Хмм?
ДЖОН(почти шепотом): Почему меня похитили и чуть не убили? Если они знали, что ты вышел на них, почему они похитили именно меня? Засунув в костер?
ШЕРЛОК(снова задумался): Я не знаю. И мне не нравится не знать. (спускается по лестнице). В отличие от приукрашенных историй твоего блога, Джон, настоящая жизнь редко такая понятная (neat - досл.чистый). Не знаю, кто за всем этим, но я найду, обещаю тебе. (одевает пальто)

Шерлок ДАЕТ ОБЕЩАНИЕ, но выполнит его не скоро.

ДЖОН (возвышается над Шерлоком на лестнице, смотрит многозначительно): Не притворяйся, что ты не наслаждаешься этим. Возвращением. Быть героем снова.
ШЕРЛОК(стоя к нему спиной): Не тупи.
ДЖОН: Нужно быть идиотом, чтобы не видеть этого. Ты любишь это.
ШЕРЛОК(оборачиваясь): Люблю что?
ДЖОН (спускается): быть Шерлоком Холмсом.
Шерлок делает вид, что не понимает его, снова отворачивается, идет к двери.
Джон стоит сцепив руки за спиной, как будто ждет чего-то.
ДЖОН(повышая голос): Шерлок, ты собираешься мне сказать, как ты сделал это? Как ты спрыгнул с крыши и выжил?
ШЕРЛОК (стоит спиной, нам показывают его лицо, мы знаем, что он не расскажет правды никогда): Ты знаешь мои методы, Джон. Я известен, как неразрушимый.

Слова Джона, что он просил о чуде у могилы Шерлока, очевидно предлагается рассматривать, как рабочую версию того, как выжил Шерлок:

ДЖОН: Когда ты был мертв. Я пошел на твою могилу и сказал маленькую речь. Я обращался к тебе.
ШЕРЛОК(оборачивается к нему): Знаю. Я был там.
ДЖОН: Я просил тебя совершить еще одно чудо. Я просил тебя перестать быть мертвым.
ШЕРЛОК: Я слышал тебя.
Пауза. Шерлок смотрит немного растроганно, затем отворачивается, идет к двери, попутно надевает дирсталкер и выходит к толпе.

Почему Шерлок надевает дирсталкер?
Во 2 сезоне шляпа охотника на оленей официально назначена шляпой Шерлока Холмса. Это часть его официального имиджа. Потому, когда Шерлок играет роль знаменитого детектива для прессы, публики, зрителей, он надевает ее. И сейчас это символизирует его возвращение.

Съемка slow-mo для эпичного выхода Героя к толпе из дверей 221б. Шерлок Холмс вернулся и снова герой. Позади него шагает его верный блогер. Присоединяются к толпе репортеров. Больше мы в 3-м сезоне шляпы не увидим, также как и общения с журналистами.


СЦЕНА с Магнуссеном.
В сценарии не было никакого подземного хранилища Магса и просмотра сцены спасения Джона из костра на странном экране. Там камера отъезжает от Шерлока и Джона, которые беседуют с журналистами, и посреди улицы мы видим человека в деловом костюме. Он внимательно наблюдает за происходящим. На носу у него очки в тонкой оправе. Конец.

Но в эпизоде камера поднимается над толпой у дверей 221б и через затемнение кадров переходит в хранилище Магнуссена. Следует помнить: это не физически существующее хранилище — виртуальное, другими словами, чертоги разума Магнуссена. Подробно о том, кто такой сам Магнуссен в HLV, сейчас лишь стоит отметить, что некто злой и очень осведомленный пристально следит за вернувшимся Шерлоком — это главная мысль сцены.

Все эти вещи в хранилище — это собранные и хранимые воспоминания или все-таки предзнаменования, намеки на будущие события? Можно ли их использовать для предугадывания дальнейших событий? Неизвестно, но очень хочется, хоть и это вроде как и не логично. Клоун — возможно, намек на банду в TSoT, а может, предвидение клоунов в TFP? Развешенные на белом пластиковом дереве (вешалка или скульптура?) медицинские(?) перчатки, сиреневые и белые. Кролик и шляпа — кролик ныряющий в шляпу и куда-то пропадающий — символ ловушки, кроличьей норы. Большая кукольная голова в блюде с мандаринами — девочка? Бюст богини с надетыми на нее наушниками и что-то вроде микрофона(?). И многочисленные и разрозненные стеллажи, папки, стопки бумаг, коробки. Довольно странное место. Напоминает 221б. Но зловещая музыка, мрачные потемки сообщают нам, что мы в логове Злодея.

Заинтересованные серые глаза Магса за стеклышками очков. Он на повторе крутит момент, когда Мэри кричит "Джон!", а Шерлок вытягивает друга из костра. И хотя мы слышим голос Мэри, имя Джона, но концентрируется Магнуссен именно на изображении Шерлока. Его глаза довольно мерцают, он додумался до чего-то важного и это сулит проблемы в будущем.

Собственно, это подкрепляет те же вопросы, что задавал Джон Шерлоку пару минут назад. Почему похитили его, если метили в Шерлока. Мы смотрели HLV и знаем ответы, Магнуссен говорил, что это он приказал бросить Джона в костер, чтобы выявить точки давления на Шерлока. Но все ли мы знаем?


ВЫВОДЫ после просмотра эпизода
Целый месяц я разбирала "Пустой катафалк" по сценам. Уделила каждой сцене столько внимания, сколько обычно достается целому эпизоду. Поэтому мне кажется сейчас, что я посмотрела как минимум 10 полноценных эпизодов, почти не связанных между собой. Конечно, это не так, все сцены связаны. По поводу качества эпизод довольно неровный. Далеко не во всех сценах можно выделить четкую структуру событий (не то что у Стивена Томпсона в TRF). Видно, что Марку тесно ограничиваться какими-то рамками, он хочет дать как можно больше всего в эпизоде. И под словом "всего" я подразумеваю не действие и сюжет, а контент. Сюжетец крайне прост, злодей откровенно никакой, это явное указание на то, что сюжет здесь совсем не главное.

Все-таки весь эпизод ложится под стандартную структуру драматического произведения:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок реабилитирован. Друзья помнят его и скорбят. Майкрофт приходит за Шерлоком.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок возвращается, потому что над Лондоном нависла террористическая угроза.
Встреча с друзьями. Джон не прощает Шерлока.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джона похищают и Шерлок спасает его.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон прощает Шерлока. Вагон-бомба обезврежен, Лондон спасен.
📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок снова герой.

Таков сюжет.


О подтексте Эвер в эпизоде
Тут тоже можно выделить структуру.
📽ИСХОДНОЕ событие:
Где был наш герой два года? Неизвестно. Все его заявления о колоссальных операциях по уничтожению сетей Мориарти, как и то, что он рассказал Андерсону, походят на попытку сохранить лицо. Что бы Шерлок ни говорил о своих успехах, но нам-то не случайно показали, что Майкрофт вызволил его из пыточного застенка, где он висел на цепях. Это как-то не похоже на успех.
Майкрофт вызволил Шерлока далеко не из братских чувств (нам это тоже показали), а потому что Шерлок понадобился в Лондоне. Темные силы снова в Игре и только Шерлок способен их приструнить.

📽ОСНОВНОЕ событие: Возвращение Шерлока в Игру.
Шерлок рад вернуться, но жизнь не стоит на месте, у Джона теперь новый партнер — Мэри. Джон не может простить Шерлоку недоверие и молчание 2 года. Шерлок пытается заменить его с помощью Молли, но она не подходящий партнер.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие:
Однако, Джон не хочет довольствоваться жизнью без приключений, теперь, когда Шерлок вернулся. Он уже подходит к 221б, но его похищают неизвестные темные силы, он, одурманенный, оказывается в костре Гая Фокса.
А Шерлок тем временем обнаруживает, что в его сознание проникает чья-то злая воля и изменяет его мысли. Это все равно, что поймать за руку Эвер.
Мэри, которую Джон избрал, воображая, что найдет мирную семейную жизнь, получает сообщение, что Джон в опасности и сразу бросается к Шерлоку за помощью. Несмотря на то, что Магнуссен косвенно связан с прошлым Мэри, это испытание предназначено для Шерлока. Потому что все в сериале связано именно с ним. Шерлок успевает вытащить Джона из костра. И мотивы Магнуссена вроде бы нам объяснены. Очень навязчиво и несколько раз. Это лежит на поверхности. Но скажите, пожалуйста, неужели Шерлок оставил бы в костре без помощи Лейстрада? Или м-с Хадсон? Неужели и пальцем не пошевелил бы, если б знал, что может сгореть невинный человек, даже незнакомец? В TGG он все делал, чтобы спасти незнакомцев от бомбиста. Как то, что Шерлок вытащил Джона из костра, выявило его болевую точку? Да никак. Выявило лишь то, что Шерлок не останется в стороне от человека в беде. Но это и так известно, мы же смотрим сериал!

Есть еще один игрок, который стоит за спиной всех злодеев в "Шерлоке" — Эвер. И Магнуссена стоит рассматривать лишь как ее инструмент, как представителя Темной стороны. Тогда его действия будут иметь смысл.

Почему похитили Джона, а не другого друга Шерлока (почему не Молли или Грэга)? Потому что Джон — Светлая человеческая сторона Шерлока. Темная сторона ненавидит его, с самого начала сериала идет борьба между Светом и Тьмой в душе Шерлока. Это собственно и есть Игра. Джон vs Джим. Не случайно в скип-код вплетены имена Джона и Джима. Похищение, сравнение Джона с чучелом — прямой выпад Тьмы в борьбе со Светом.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлоку необходим Джон, без него он не может даже сосредоточиться. Но и Джону необходим Шерлок. Как только Джон появляется в 221б наступает прозрение, Шерлок понимает, что где-то в подсознании есть место, куда они должны отправиться, чтобы найти там ловушку, которую приготовила Темная сторона. Как он может обезвредить эту ловушку? Как отключить бомбу, которая вот-вот взорвется? Кнопкой Вкл/Выкл? Или он может сделать свою Светлую сторону сильнее: пускай шерлоковскими, манипуляторскимим методами, но вымолив прощение у Джона. Джон простил. Все. Бомба отключена. Парламенту (читай; Майкрофту-логике) больше не угрожает взрыв.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок вернулся в Игру, примирился с Джоном. Джон простил его, снова занял свое место блогера и Персоны: совести, регулятора общения с прессой, др.людьми и т.д. Под кровом 221б, собираются все персонажи, которые представляют особенности личности Шерлока. А Шерлок одевает шляпу Шерлока Холмса и выходит к репортерам вместе с Джоном. А где-то во тьме о нем размышляет Злодей.

Вот таким мне сейчас видится главный герой сериала, его недаром связывают с Луной: приближая к себе Джона (Светлую сторону), он делается лучше, сильнее; отталкивая или отрываясь — попадает под власть Темной стороны. Но как бы его не бросало из стороны в сторону, он всегда герой и всегда готов жертвовать собой ради других, всегда на стороне Ангелов.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Магнуссен, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:42 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.8

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон находят бомбу
sherlock bbc

📽ИСХОДНОЕ событие
Лорд Моран лежит на диване, в его позе не чувствуется напряжения, скованности, ожидания. Он смотрит ТВ, где говорят о сегодняшних парламентских слушаниях нового билля об усилении мер безопасности и борьбе с терроризмом. Кое-кто против такого закона, и лорд тоже, он переключил канал, услышав речи "за". Разве не все так делают? Но почему давний и успешный агент вдруг решил стать террористом? Он лорд, и пэр, и министр, и предатель, и террорист, натаскал взрывчатки тоже он, а еще он — шпион и крыса! Зачем? Почему он это делает? Мотивация "злодея" не представлена вообще, а значит, он — всего только исполнитель чей-то воли, инструмент, неважный для контекста. Введен, чтобы оправдать сюжет. Чей инструмент? Темной стороны, Эвер, которая все это организовала, а значит, и Шерлока. Так удобно Шерлоку, который с самого начала держал фото Морана у себя на стене. РеализмЪ.

Что делает ГГ, который понял, что где-то в заброшенных тоннелях установлена бомба? Это — Шерлок, поэтому он идет прямо туда, где прячется дракон, т.е. к бомбе. Притом идет не один, а берет с собой Джона (Светлую сторону). Смело шагает с ним в темноту туннелей своего подсознания. Легко и без вопросов попадает в служебное помещение Подземки, уверенно пробирается по темным коридорам, спускается по лесенкам.

Эта часть эпизода вызывает тем больше вопросов, чем внимательнее смотришь. По сюжету где-то там бомба, а Шерлок в курсе, что он не сапер. Зачем он идет туда с Джоном? Геройствовать и блефовать — это Шерлок любит. Только реализм и логика сильно страдают от этого. Он уверен, что любое взрывное устройство имеет кнопку "Пауза", возможно, так оно и есть в его Вселенной, хотя Джон, бывший военный, этого не знает. Но вывод напрашивается один: Шерлок заранее знает, что никакая реальная опасность ему и Джону не грозит. Он планирует сцену примирения с Джоном.

Джон хочет вызвать полицию.
ШЕРЛОК: Они помешают, как всегда, они всегда это делают. Так лучше, более эффективно. (открывает дверь служебного входа)

Помешают чему? Тому, что Шерлок задумал? Потому что, да, он ищет потерявшийся вагон, который символизирует (см.ч.5) измененную, потерявшуюся по чей-то злой воле мысль. Но что он собирается делать с бомбой, заложенной где-то в тоннеле? Ведь он пока думает, что она заложена именно в тоннеле.

ДЖОН: И незаконно?
ШЕРЛОК: Немного.

Да ладно, вламываться в глубины собственного подсознания, кто тебе может помешать? Разве что, Майкрофт?

Джону остается только следовать за Шерлоком. Он идет сзади и все равно пытается вызвать подмогу, но сигнала на его телефоне нет, вот беда. Ай-ай! Он не может вызвать подмогу, он находится не на своей территории. Да и Шерлок запрещает ему это делать.

ШЕРЛОК (резко, не оборачиваясь): Что ты делаешь?
ДЖОН (на его телефоне: нет сигнала): Иду.

Зачем нам показывают эту сценку? Мы должны увидеть, что несмотря на то, что Шерлок и Джон идут вместе на поиски приключений, они пока не на одной волне, не доверяют друг другу. Джон не готов безоговорочно довериться гению Шерлока, больше не верит, что тому по силам разрешить любую ситуацию. И Шерлок видит это.

📽ОСНОВНОЕ событие
Друзья пробрались на заброшенную станцию "Суматра-роуд". Но там ничего не оказалось.
ШЕРЛОК: Не понимаю. Больше ему негде быть.
И Шерлок жмурится, прикладывает руки к вискам и погружается в Чертоги:
<ДЕДУКЦИЯ>
Шерлок сидит в вагоне. Вагон пуст. Вдруг дальний конец вагона освещается сиянием. Это пламя, стена пламени, которая поглощает все вокруг и неуклонно приближается к ГГ. Шерлок еще не знает, что сам вагон — бомба, поэтому пламя пришло из тоннеля.
Пламя поглощает вагон и устремляется дальше по тоннелю. Шерлок снова стоит на его пути. Пламя должно было поглотить его снова, но вдруг оно устремляется вверх по вертикальной шахте. Прямо в Парламент, который весь (одновременно!) взрывается.
<КОНЕЦ ДЕДУКЦИИ>

Детектив открывает глаза с возгласом: “Oh!” и бежит ко входу в тоннель. Он понял, что террористу необходима вертикальная шахта для того, чтобы взорвать здание Парламента, в противном случае, огонь будет просто распространяться по тоннелям (оставим это утверждение на совести Гейтисса. О противопожарной защите в системах вентиляции он, вероятно не слышал.). Следовательно, бомба где-то неподалеку, в тоннеле у вертикальной (видимо, вентиляционной) шахты.
Шерлок спрыгивает прямо на пути. Джон осторожничает, но следует за ним. Вертикальная шахта, которую Шерлок увидел заранее, на месте, как и вагон.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие
Но вагон оказался с сюрпризом. Шерлок обнаруживает, что вагон не просто перевозил бомбу, он сам бомба, начинен взрывчаткой. Чудесный момент — такие кадры не дают забыть, что все происходит у Шерлока в голове.
Yes

Адская машина оживает, едва они с Джоном ее обнаруживают. Т.е. едва Шерлок осознает, что украденная мысль опасна, она тут же активируется и начинается обратный отсчет. А почему же бомба не взорвалась? Потому что она в сознании Шерлока, и он просто отключил ее. В своем сознании он может все, но только, если знает, что именно происходит. Он может спрыгнуть с крыши, разбиться, но все-таки снова быть живым. Может найти у адской машины рычажок Вкл/Выкл. Но он не знает, кто установил эту бомбу, не знает, кто и зачем устроил сожжение Джона. Потому что тут действовала его Темная сторона, отрезанная от него плотной пеленой забвения.

При виде адской машины Джон несколько раз выдыхает: бывший солдат борется с подступающей панической атакой. Шерлок притворяется, что тоже напуган. При этом заметно, что он внимательно наблюдает за Джоном.
ДЖОН: Нам нужно обезвредить бомбу.
ШЕРЛОК (тихо, обреченно): У нас может не быть времени для этого.

sherlock bbc
Можно ли верить этой хитрой английской роже? :)

Откуда ты это знаешь? Бомба же пока неактивна. А, ну да, это же твой театр, ты знаешь, что Моран уже открыл чемоданчик с дистанционным пультом.

ДЖОН (с отчаянием на лице, но стараясь звучать спокойно):
Так что мы будем делать?
ШЕРЛОК: Не имею понятия. (демонстрирует растерянность)

Джон настроен бороться, но Холмс старается уверить, что положение отчаянное и он не видит выхода. Вот почему я утверждаю, что Шерлок притворяется в этой сцене с самого начала. Он специально выводит Джона на эмоции, преследуя свои цели.

Джон, однако, не собирается так просто сдаваться:

ДЖОН: Ну, придумай что-нибудь.
ШЕРЛОК: Почему ты думаешь, что я знаю, что делать?
ДЖОН (выведен из себя, сквозь зубы): Потому что ты Шерлок Холмс, умнее тебя никого нет.
ШЕРЛОК: Это не значит, что я знаю, как обезвредить гигантскую бомбу! А ты знаешь?
ДЖОН: Я был не в саперах, я чертов доктор!
ШЕРЛОК (глумливо усмехается и направляет на него луч фонарика): И солдат, как ты не устаешь нам всем напоминать!

Эта фраза будет перефразирована Джоном в TAB. Так они стоят и переругиваются над пока что неактивной бомбой. И кто бы подумал, что эти двое только сегодня встретились после двух лет разлуки (мордобой и костер не в счет)!

Джон все-таки вспоминает о бомбе и предлагает вырвать из устройства таймер или что-нибудь еще. Но Шерлок непреклонен. Он не станет пока ничего делать. Ситуация еще не накалилась.

ШЕРЛОК: Это только запустит ее.
ДЖОН: Видишь, у тебя есть знания!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие Это одновременно и ФИНАЛЬНОЕ событие всего эпизода.
Шерлок в раздражении отступает и лорд Моран вяло решается и набирает код, поворачивает ключ, нажимает кнопку.
Бомба запущена.
В вагоне вдруг включается свет, Шерлок осматривается и кружит по вагону, он едва взглянул на бомбу, ему это не нужно. А Джон потрясенно уставился именно на бомбу. Таймер начинает обратный отсчет. Джон в панике.

ДЖОН (кричит): О, боже! (отходит, с ужасом глядя на бомбу) Почему ты не позвонил в полицию? (Шерлок ходит взад-вперед, изображая растерянность) Почему ты никогда не звонишь в полицию?
ШЕРЛОК: Это бесполезно сейчас.
ДЖОН: Итак, ты не знаешь, как отключить бомбу? (с надрывом) Ты не знаешь, как отключить бомбу, и ты не позвонил в полицию!

Действительно, к чему был этот пафосный проход по тоннелям? С точки зрения Джона (и зрителей), это должно выглядеть совершенной идиотией. Постойте, это же “Шерлок” — реализм отдыхает. Терпи, Джон, Шерлок все разрулит в конце.

ШЕРЛОК (смотрит на Джона с отчаянием): (после паузы) Уходи, Джон. Уходи сейчас!
ДЖОН: Это не имеет смысла теперь, не так ли. Потому что времени все равно недостаточно, чтобы уйти, и мы не сделаем этого, потому что другие люди погибнут!
(Шерлок опускает взгляд на таймер: 1:57, 1:56…)

<времени вагон, можно еще покуражиться!>

ДЖОН: Чертоги разума!
ШЕРЛОК: Хмм? (смотрит с недоумением) Как это может помочь?
ДЖОН: Ты собираешь там каждый факт!
ШЕРЛОК (насмешливо): И ты думаешь, что я припрятал там где-то инструкцию “Как обезвредить бомбу”?

Джон старается найти выход до последнего, а Шерлок почему-то упорно старается его убедить, что все пропало. Обращение к Чертогам не дало результатов. И Шерлок достигает цели: убеждает Джона, что они сейчас погибнут.

Джон смиряется с тем, что они умрут. Отворачивается, отходит в глубь вагона.
Шерлок суетливо возится возле адской машины и ставит ее на паузу. В каждой бомбе есть ⏸, да. :)
Но ни свет в вагоне, ни сама бомба не гаснут, потому что детективу необходимо доиграть спектакль до конца.

Во время этой сцены начинает звучать саундтрек из 2 сезона Prepare to do Anything (TRF) с того фрагмента, когда Шерлок прыгнул с крыши и ударился о землю. Возможно, это сделано, для усиления катарсиса, сопереживания героям, ведь зрители испытывают те же чувства, что и Джон. А может, чтобы подчеркнуть мысль: тогда была ложь во благо (или так казалось Шерлоку) и сейчас такая же ложь?

Похожа ли бомба на фаллос, как кажется некоторым джонлокерам с богатым воображением? Странная фантазия. Она вся такая голубаяо боже, зачем я это написала?)))))
sherlock bbc

Нет, серьезно, как можно трактовать ситуацию, в которой оказались герои сексуальное напряжение? Герои выдают совершенно другие эмоции, к чему эти домыслы? Шерлок бессовестно лжет и нарочно запугивает, чтобы добиться результата, Джон серьезно напуган и полон горечи. Totally had you — серьезно?

ДЖОН смотрит на Шерлока.
ШЕРЛОК (стоя над бомбой с покаянным видом): Прости меня.
ДЖОН (отворачивается. Он понимает: вот их смертный час): Что?
ШЕРЛОК (активно давит на жалость): Я не могу, я не могу этого сделать, Джон. Я не знаю, как. (выпрямляется, теперь он на коленях перед Джоном, а между ними бомба): Прости меня.
ДЖОН (возмущенно): ЧТО?!
ШЕРЛОК: Пожалуйста, Джон, прости меня. (молитвенно сложил руки и опустил голову) за всю боль (поднимает глаза на Джона) которую я причинил тебе.

Интересно, что Шерлок знает, что Джон его еще не простил, просто пошел за ним в приключение, увлекшись опасным делом, риск для него, как наркотик, он сам признал это в своем блоге. И Шерлок все это знает, как знает, что Джон не примирился с ним (и самим собой) в TLD, несмотря на то, что спас о К.Смита и выхаживает его. Но откуда, ведь он так плохо разбирается в человеческой душе? В человеческой душе — да, но он способен понять, когда Джон отстранен от него, далёк. Потому что он знает буквально все, что происходит с Джоном. А вот Джон таким знанием не обладает, потому его еще ждут неприятные сюрпризы.
Несмотря на шутовскую форму, я уверена, Шерлок действительно сожалеет, что причинил Джону столько боли. Извинение его искреннее, однако, форма и методы явно манипуляторские, но в этом весь Шерлок.

ДЖОН (качает головой): Нет, нет, нет, это фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Очередной твой проклятый фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Ты просто хочешь заставить меня сказать что-то хорошее.
ШЕРЛОК (грустно улыбается): Не в этот раз.
ДЖОН: Для того, чтобы ты выглядел хорошим, в то время как ты ведешь себя как… (отворачивается в отчаянии)

Что показывает эта сцена? То, что Джон больше не верит Шерлоку, и самое интересное: в этом он прав. Шерлоку нужно помириться и он откровенно манипулирует Джоном, чтобы добиться этого. А еще то, что Шерлок на все пойдет, чтобы Джон его простил, что он и повторил в TLD.

Маленькая деталь привлекла в этот раз мое внимание: Шерлок берется за поручень, но не встает, и тут же Джон почти судорожно хватается за поручень. Не думаю, что это случайность. Звучит пронзительная музыка Рейхенбаха. Такая переимчивость жестов может означать растерянность Джона, он (возможно, бессознательно) пытается копировать Шерлока в этой стрессовой ситуации. Возможно, свидетельствует о духовной близости. Только не говорите, что они сжали предметы цилиндрической формы в едином порыве… да, "Остапа несло"...


ДЖОН (топнув ногой, с усилием): Я хотел, чтобы ты не был мертвым.
ШЕРЛОК: Нужно быть осторожнее с тем, чего ты желаешь. (пауза) Если бы я не вернулся, ты не стоял бы тут и… все еще имел будущее... с Мэри. (чуть не плачет, ага)
ДЖОН (поворачивается к нему, тыкает пальцем): Да, я знаю. (снова смотрит в сторону)
ШЕРЛОК прижимает ладонь ко рту, сдерживая рыдания, не поднимает головы. Очень сильно переживает, мда.
ДЖОН (горячо и тихо): Послушай, для меня это трудно. Мне трудно выражать такие вещи.
ШЕРЛОК: Я знаю.
ДЖОН (становится прямо, рассчитывая, что это будут его последние слова): Ты был самым лучшим и мудрейшим человеком, среди всех, кого я знал.
Шерлок поднимает голову, смотрит на него.
ДЖОН (кивает): Да, конечно, я прощаю тебя.
Смотрят друг на друга. Джон глубоко вздыхает и зажмуривает глаза, ожидая мгновенной смерти.

И изображение растворяется в белом свете, резкий звук и чернота. Может это уже сработала бомба и наступила смерть??? И мы вдруг смотрим флэшбэк: видеозапись (судя по помехам на пленке) разговора Андерсона и Шерлока. Об этой сцене — в заключительной части, а сейчас продолжим со сценой в вагоне.

📽ГЛАВНОЕ событие
Джон все ждет и ждет, смешно морщась, и Шерлок уже не в силах претворяться, откровенно ржет над ним. Вероятно, он знает, что поступает плохо, но позволяет себе наслаждаться произведенным эффектом, для этого он все и затеял. Он вырвал прощение.

Что ж, Джон почти не удивлен. Ему уже приходило в голову, что Шерлок просто играет им, манипулирует, чтобы выудить прощение.

А вот и полицейские, Шерлок и тут солгал. Солгал? Или просто игра закончилась и подошло время появиться силам порядка? У нас таймер бомбы моргает на паузе, какой реализм?
И все-таки Джон не сердится на него так, как должен был бы в реальности. Почему? Может быть, такой Шерлок лучше, чем никакой, он это понял за два года? Без Шерлока нет Джона Уотсона. Он так и пишет в своем блоге.

И Джон, в очередной раз поражаясь уловкам Шерлока, будет возмущаться и кричать то же самое, что и в TLD: "You... utter... cock!"

Вас все еще удивляет, что Джон искренне считает Шерлока социопатом? Меня уже нет. Раньше мне казалось, что Шерлок вернулся серьезно изменившимся. И было совершенно непонятно, откуда в HLV такой шаг назад. Но нет, это была ошибка. Внимательно пересмотрев TEH, я убедилась, что Шерлок все также остается социопатом и склонен манипулировать людьми. Он, как и раньше, иногда позволяет себе некую сентиментальность: благодарность Молли, слезы на глазах, когда Джон пришел в 221б. Но все это минутные проявления и, возможно, сторонние влияния (Молли, Джон влияют положительно).
Джон постоянно вынужден сталкиваться с Темной стороной Шерлока, а Светлая человеческая его сторона — он сам. Тут развивается конфликт, который будет только усугубляться. Разве у Джона нет оснований быть недовольным Шерлоком?

ШЕРЛОК (с показной серьезностью): О, все эти милые вещи, о которых ты говорил. Я никогда не знал, что тебе не все равно.
ДЖОН: Я убью тебя, если ты когда-нибудь хоть заикнешься об этом... кому-нибудь.
ШЕРЛОК: Слово скаута.

Шерлок не обезвредил бомбу, только поставил ее взрыв на паузу. А это значит, рванет позднее. Но, естественно, к Парламенту это не имеет никакого отношения.

И в заключении этой сцены еще один урок манипулятивного поведения от Шерлока:

--------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

20:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.7

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Джон вновь в 221б

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и его родители.
Шерлок думает о деле. Ведет себя так, словно родителей не существует.

Шерлок сидит, закрыв глаза, явно раздраженный необходимостью отвлекаться на посторонние вещи — родителей. Он пытается сосредоточиться на расследовании, не обращает внимания на их болтовню и проходит через комнату, без церемоний залезает на диван.

Родители Холмса
Они странные. Они непонятные. Скорей всего, их не существует. У меня все. Да, несомненно, они символизируют Шерлока и Джона, гармоничное партнерство близких по духу гения и обычного человека. Партнерству, которому не страшны ни время, ни сторонние влияния (вспомним роман Папули, о котором написано в сценарии Гейтисса к TGG).

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон приходит в 221б. Шерлок выпроваживает родителей.

В монотонном журчании Мамули вдруг звучит фраза, которая привлекла внимание Шерлока:
МАМУЛЯ (задирая голову, т.к. Шерлок стоит на диване): ...Но никого не пускали в Парламент, (Шерлок впервые поворачивается к ней), там какие-то важные дебаты.

Парламент — это слово связано с государственностью, а последняя неразрывна для Шерлока с Майкрофтом и логикой. Это слово-триггер, которое побуждает мозг Шерлока увидеть какие-то связи в деле, которым он занят. И точно на этой фразе в 221б входит Джон. Шерлок оглядывается на дверь, видит Джона, и тут же начинает силой выпроваживать родителей.

Если мы отвлечемся от сюжета и реплик персонажей, и посмотрим на их действия (а только так и нужно поступать, чтобы понять смысл любой сцены), увидим, что посторонние мысли, возможно, детские воспоминания мешали Шерлоку думать о деле. Мы чувствуем его дискомфорт и раздражение. Они болтали и бормотали в его голове, он не мог сосредоточится, хотя пытался не обращать на них никакого внимания. Однако, вдруг звучит слово "Парламент", и Шерлок вдруг встрепенулся, и тут же появляется Джон. И детективу удается (не без усилий) избавится от посторонних мыслей (возможно, сантиментов) и сосредоточится на деле. Вот так это работает, тут подтекст пересекается с сюжетом.

Джон в гостиной 221б
Осматривается с улыбкой. Шерлок вернулся и во всем это ощущается. Комната больше не выглядит пыльным склепом, полным воспоминаний и сожалений. Комната полна жизни и света. Джон усаживается в свое кресло. Все отлично. Все неприятности позади.

А между тем, нам долго так показывают Шерлока, отраженного в зеркале над камином (как в TRF). И в отражении он опять один.
Yes

В глазах у Шерлока слезы, он рад видеть Джона, без него ему очень плохо, но в отражении он один.

Джон задает правильные вопросы:
ДЖОН (серьезно и прямо смотрит на Шерлока, стоящего у стола): Про прошлую ночь. Кто это сделал? И почему целью был я?
ШЕРЛОК: Я не знаю.
ДЖОН: Мог ли кто-нибудь пытаться добраться до тебя через меня? ...

<Ежу понятно, что да! Вспомним хотя бы те СМСки, что приходили, пока Шерлок с Мэри добирались до Джона.>

ДЖОН: ... Что-нибудь общее с террористами, о которых ты говорил?
ШЕРЛОК: Я не знаю, я не вижу связи. Это слишком туманно. ...


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок сообщает Джону подробности дела с пропавшим вагоном.
Шерлок говорит, что агент отдал жизнь за то, что для Шерлока очевидно (подпольные террористы, а какая же еще может быть террористическая ячейка — официальная, что ли?) и перед его мысленным взором возникает дежавю, как сыпалась пыль с потолка в том подземелье, где был обнаружен скелет.
МОЛЛИ: Поезда?
ШЕРЛОК: Поезда.
На половину лица Шерлока набежала тень:
Yes

По его реакции кажется, что до него дошло, наступило просветление, но нет, пока нет. Почему Шерлок такой непонятливый??? Он находится в Лондоне, где метро называется Underground, в чем сложность того, чтобы соотнести слова underground terrorist cell с названием метрополитена? Это мог сделать кто угодно, уж Майкрофт тем более. И все-таки нам показывают, как Шерлок бьется над этой загадкой и не может решить ее. Все у него туманно. Потому что дело тут вовсе не в сюжете. Шерлок решает гораздо более серьезные шарады, не вставая с кресла, он не нарочно тупит. Создатели акцентируют наше внимание на подтексте, на непонятности Подземелья-подсознания (underground) для Шерлока. На важности того, что ему необходимо понять, увидеть то, что находится у него в подсознании. Но разгадка уже близко.

5 агентов-маркеров ведут себя совершенно нормально, но вот шестой — суперподозрительно. Лорд Моран — пэр Королевства, министр по вопросам развития заморских территорий, шпионит на Северную Корею с 1996. Даже Джон его узнал. Оказывается, и Шерлок все-таки его узнал во время дедукций на лестнице.
В сценарии Моран шпионил на Сев.Корею аж с 1976 г., что очень забавно, ведь ему лет 40 в эпизоде.

Шерлок показывает Джону запись с поездом. Пассажир исчез и один выгон исчез.

ШЕРЛОК: Что-то, что-то, что-то, что я пропустил... Что-то смотрит прямо мне в лицо.

Тут Шерлоку приходят на телефон фотографии Морана, который выходит из метро "Вестминстер" (что вообще подозрительно для министра и пэра, на российских министров это совсем не похоже). Крыса вышла из норы.
Джон ударяется в перечисление террористических организаций (что блестяще пародируется в TAB). Но его перебивает голос Шерлока. Увидев, как Моран выходит из Подземки, Шерлок наконец понимает значение слова Underground!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Говард сообщает, что существует заброшенная станция Суматра-роуд. Шерлок говорит, что она как раз под Парламентом.

Суматра-роуд
Название "Суматра-роуд" — несомненно дань АКД. Название этого острова несколько раз встречается в его произведениях. Как оно может быть связано с каким-либо слоем контента? Никак. Оно просто связано с сюжетом. Напрямую. Как известно, есть в одном из рассказов АКД (The Adventure of the Sussex Vampire) упоминание:
“— Матильда Бригс, друг мой Уотсон, отнюдь не имя молоденькой девушки, — проговорил Холмс задумчиво. — Так назывался корабль. В истории с ним немалую роль сыграла гигантская крыса, обитающая на Суматре. Но еще не пришло время поведать миру те события...”
Гигантская крыса — это лорд Моран, сам Шерлок называет его “Big rat”. Он спрятал свою адскую машину на станции Суматра-роуд. Вот и вся связь.

Если принять юнгианское толкование Подземки как подсознания, получим, что в его глубинах находится некая область, которая была неизвестна нашему герою. Эта область очень важна, но кто-то сумел пробраться туда без ведома героя и задумал заложить туда бомбу. "БУМ!" (©TGG). Также куда-то пропал вагон — а значит, каким-то образом изменяются мысли ГГ.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Джон отправляются спасать Парламент.
Друзья снова вместе и устремляются на поиски страшной угрозы. Джона не пришлось уговаривать принять участие в приключении, и можно сделать вывод, что без него ничего бы не было: Шерлок все так же напрасно пытался бы сосредоточится и не мог.

----------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

15:03 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?


📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."

Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему.
"

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. :) Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его. :)

Пока Мэри и Шерлок мчаться на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, that wife, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:54 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3
---------------------------------------------------------

СЦЕНА: Клуб "Пустой катафалк"
1. Рейхенбах — версия Лауры.
Помимо очевидной отсылки на шипперство фанов, есть в этой сцене кое-что любопытное. Не ясно, как подобная мысль вообще могла возникнуть у сериального фана, ведь, если (беспристрастно) брать историю консультирующего детектива, какой ее должны были знать фаны, Шерлок — непримиримый, смертельный враг Мориарти и погиб из-за него (или, как они надеются, исчез). Откуда же явилась совершенно безумная версия, что Шерлок действовал заодно с Мориарти, насмехаясь над Джоном? Другое дело мы, зрители, мы наблюдали эту парочку вместе, они стоили друг друга, ну а по подтексту: Джим — это Шерлок, только со знаком минус, это совершенно очевидно.
Члены клуба потрясающе осведомлены и подобная осведомленность того же странного свойства, что и знание Лейстрада о прошлом Мэри или об убийстве Шерлоком Магнуссунена в 4 сезоне. Никак не объяснено. Лишний повод задуматься: а реальность ли это?

И почему нам показывают эту сцену именно после того, как Джон воспринял Возвращение Шерлока как насмешку над собой, оскорбился его недоверием и ложью?

2. Андерсон vs Лаура
Если посмотреть на то, как одеты персонажи, увидим все то же противостояние темного и светлого.
Андерсон — зеркало Джона (Светлой стороны), в рубашке и пуловере (или что-то в этом роде) светлых тонов. Свято верит в светлый образ Шерлока.
Лаура — девочка-гот, "темная", одетая в черное брюнетка. Зеркало чего-то Темного. Утверждает, что ее версия ничуть не хуже. Ее увлекает образ Темного Шерлока или даже Мориарти.
Совершенно четко видно их противостояние. Более того, темная девочка бунтует против порядков клуба. Она говорит, что они не должны больше носить шляпы. Ну, а шляпа — это же взлелеянный Джоном публичный образ Шерлока Холмса. Его позитивный образ.
Контекстуально это спор внутри подсознания. Темное против Светлого.

3. #Sherlocklives!
Андерсон (наклоняется к Лауре): Шерлок все еще где-то там (Sherlock's still out there). Я уверен в этом.

Шерлок все это время был "где-то там" — лучше просто не скажешь. Безумная уверенность Андерсона тут же подтверждается.

ЛАУРА (переводит взгляд на экран ТВ)
ТВ: "ГЛАВНАЯ НОВОСТЬ (бегущая строка внизу) ...MAGNUSSEN SUMMONED BEFORE PARLAMENTARY COMM... — "Магнуссен вызван на парламентский ком(итет)".
АНДЕРСОН тоже смотрит на экран.
ТВ: "Детектив в шляпе возвратился к жизни" — "Hat detective returns to life"
ЛАУРА: О, боже!
(Присутствующие хватаются за телефоны, комнату заполняют хэштеги #Sherlocklives! и пр.)


СЦЕНА: Разговор Мэри и Джона
Мэри сидит на кровати и читает блог Джона. Запись про загадку смерти Джулии Стоунер "Пестрая блондинка" В этой записи на самом деле нет того, что озвучивает Мэри, и, что мы можем прочесть на экране айпода. В блоге Уотсона текст 1-2 абзацев совершенно другой.
Мэри читает: "His movements was so silent. So furtive, he reminded me of a trained bloodhound picking out a scent. I couldn't help thinking what an amazing criminal he'd make if he turned his talents against the law." — "Его движения были такими тихими. Такими скрытными. Он напомнил мне тренированного бладхаунда, взявшего след. Я не мог не думать, что за великолепный преступник получился бы из него, если бы он обратил свои таланты против закона." Это довольно близкая к тексту цитата из "Знака четырех" (АКД) и не имеет никакого отношения ни к рассказу АКД "Пестрая лента", ни к записи Джона "Пестрая блондинка".

Однако, именно этот абзац специально включен в эту запись для TEH, следовательно, важно то, о чем читает Мэри: мысли Джона, что Шерлок мог бы стать идеальным преступником. Это перекликается с заявлениями девочки-гота из клуба "Пустой катафалк". Шерлок мог бы действовать заодно с Джимом Мориарти. Мог бы. Но не действовал, потому что Шерлок на стороне Ангелов.

Почему именно Мэри читает запись Джона (судя по всему, черновик, т.е. его личную запись). Мне кажется, в том числе и чтобы показать отношения этой пары. Джон не доволен тем, что она читает его запись, ему не хочется, чтобы сейчас озвучивали его мысли о Шерлоке. Поэтому Мэри это и делает. У них негармоничные отношения, шероховатые.
Кроме того, ей самой эти качества Шерлока очень близки, она разделяет их и ценит. И это, возможно, некое предвестие, намек, что с невестой Джона все непросто.

Мэри поднимает глаза от экрана и видит, что Джон собирается сбривать усы. Так, теперь можно подстебнуть Джона еще и по этому поводу:
МЭРИ (с улыбкой): Ты сбриваешь их.
ДЖОН: Ну, ты же их ненавидишь.
МЭРИ (быстро, уверенно перебивает): Шерлок ненавидит их.

В сценарии, кстати, Мэри блог не читала.

Переходом к следующей сцене служит тот же вид с крыши МИ6, но уже без Шерлока. Над Лондоном сгустились тучи. Думаю, этот вид закольцовывает первую часть эпизода: Возвращение Шерлока в Лондон и отношение всех персонажей к этому событию. Шерлок вернулся и все об этом узнали. Теперь детектив приступит к работе и мы, наконец, увидим его в 221б.


СЦЕНА: Шерлок работает. Майкрофт.
В следующих двух сценах периодически проводится сравнение между рабочим днем Шерлока и рабочим днем Джона. Джон откровенно смотрит на часы, дожидаясь конца малоприятного рабочего дня. Он решил примириться с Шерлоком.

📽ИСХОДНОЕ событие:
ШЕРЛОК (звучит его голос за кадром, сам он стоит перед стеной, на которой крепит фотографии и документы): Лондон. Подобен огромной выгребной яме, куда неминуемо стекают все виды преступников, агентов и других проходимцев. Иногда нет вопроса "Кто?". Есть вопрос "Кто знает?" Если этот человек вдруг изымет свои бумаги... Я должен знать. Если эта женщина покинет Лондон, не поместив свою собаку в питомник.... Я должен знать. Есть определенные люди — они маркеры. Если они вдруг начнут действовать, я буду знать: что-то происходит, так как крысы покидают тонущий корабль.
(Шерлок крепит на стене фото, полученные от сети бездомных).

Паук за работой: Шерлок зорко отслеживает деятельность неких подозрительных людей. Его сеть работает с нереальной эффективностью. Детектив пытается выстроить связи, но у него слишком мало данных. Да, есть подпольная террористической ячейка, но действительно не ясно, за что же тут агенту отдавать жизнь. Данных слишком мало и детектив невольно отвлекается на Майкрофта.

📽ОСНОВНОЕ событие:
К Шерлоку приехал Майкрофт. Это более чем странная сцена. Разговор братьев ведется за игрой. Сперва нам кажется, что это шахматы, но нет, это "Операция". Нам дают понять, что все здесь, не то, чем кажется. Собеседники смотрят друг на друга, "ходят", едва глядя на игру. Майкрофт давит, настаивая, чтобы Шерлок занимался его делом, угроза атаки достигла максимума. Но Шерлоку скучно, данных так мало, но он уверен, что справится с этой задачей. Он знает, что новые данные непременно окажутся у него в руках: "Это будет странная фраза в онлайн-блоге, или внезапный отъезд за город или неуместное объявление в Lonely Hearts". Звучит до чертиков знакомо, кто там за 2 часа в твиттере предсказывал терракты?

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Майкрофт делает неловкое движение и проигрывает. Срабатывает сигнал — это Майкрофт не смог справиться с сердцем пациента, кажется, маленькая красная лампочка похожа на бомбу?

ШЕРЛОК (самодовольно откидывается в кресле): Не можешь справиться с разбитым сердцем, это о многом говорит!

Майкрофт весьма болезненно относится к тому, чтобы считаться "самым умным". Это странно для истинно мудрого человека. Напоминает детский сад (впрочем, как и многое в Майкрофте и Шерлоке). Майкрофт всегда умнее — это то, во что пока без сомнений верит Шерлок. Это говорит о комплексах Шерлока, сидящих очень глубоко, родом из детства.

Шерлок признает необходимость дружбы в своей жизни, готов пожертвовать собой ради друзей, а Майкрофт живет в мире, где вокруг плавают золотые рыбки. Шерлок верит, что изолированность Майкрофта происходит из-за того, что он обладает гораздо большим интеллектом, чем все окружающие. Это соответствует представлениям Шерлока о том, как работает гениальность. Высокофункциональный социопат. Но все это в прошлом. Ведь для Шерлока возвращение к одиночеству и изолированности не желательны, к примеру, после известия о будущем ребенке Уотсонов, Шерлок нарочно отстраняет себя от Джона и тут же развязывает со старыми привычками. И никакому Разуму и Логике его не урезонить. Понятно, что хотя Шерлок восхищается умом Майкрофта, он уже не хочет становиться таким же.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Дедукции по забытой шапке.
Детектив бросает Майкрофту шапку как перчатку. Это вызов на интеллектуальную дуэль. Шерлок настаивает, что тип, который носит такую дурацкую шапку (но дирсталкер ведь тоже дурацкая шапка), одинок. Потому что, если ты плюешь на других, другим плевать на тебя. Майкрофт же не видит изолированности хозяина шапки от внешнего мира. Позднее выяснится, что он прав, у типа имеется девушка.

Считая, что хозяин шапки одинок и изолирован, Шерлок проводит параллель между ним и Майкрофтом. Майкрофт не признает, что одинок и изолирован от общества. Он явно смущен заключениями Шерлока. Торопится уйти. Тут явно прощупывается больное место. И ясно, что дедукция о шапке — не просто игра, это попытка анализа собственной личности.

ШЕРЛОК (отворачивается от Майкрофта): Ты пропустил его изолированность.
МАЙКРОФТ: Я не вижу этого.
ШЕРЛОК: Ясно как день.
МАЙКРОФТ: Из чего? ...
ШЕРЛОК (поворачивается к нему): Любой, кто носит такую же глупую шапку, не имеет привычки общаться с другими людьми, не так ли?

Фигня, Шерлок, ты сам надеваешь дурацкий дирсталкер, но у тебя есть Джон и другие друзья.

МАЙКРОФТ (смотрит свысока): Совсем нет. Может, он не имеет ничего против, чтобы быть другим, отличаться. Совсем не обязательно, что он изолирован от общества.
(М-с Хадсон на кухне встревоженно прислушивается к спору)
ШЕРЛОК: Точно.
МАЙКРОФТ: Извини?
ШЕРЛОК: Он — другой, и что? Почему он должен переживать по этому поводу? Ты прав. (надевает шапку) А почему другие должны переживать за него?

Но Шерлок делает вывод об изолированности посетителя на основании одежды, т.е. внешних атрибутов, и он не прав. В случае Майкрофта, дело тут не в шапке или не в чем-то еще из одежды. А в поведении, которое отталкивает людей. Потому-то Майкрофт и принимает все на свой счет.

МАЙКРОФТ (теряет уверенность): Я не одинок, Шерлок.
ШЕРЛОК (медленно, серьезно, наступая на него): Откуда ты знаешь? (снимает шапку, отходит).

Молодец, Шерлок, хорошая память :) И прозвучало куда серьезней и сильней, чем когда-то у Майкрофта (в ASiB).

В целом разговор братьев напоминает спор человека с самим собой.

📽ГЛАВНОЕ событие: Майкрофт быстренько ретируется.
Он действительно одинок, потому что отталкивает людей своим поведением. Но его одиночество или изолированность не случайны. Это представление Темной стороны о гениальности. Никто не равен Гению, потому он стоит над всеми, парит в горних высях, ну и возносится над понятиями добра и зла, в результате. Он выше этих понятий, выше гуманизма. В Майкрофте очень сильно ощущается влияние Эвер, и Шерлок пытается с этим бороться. Он пытается заставить Майкрофта увидеть и осознать свое одиночество. Пока что ему удалось смутить Майкрофта, сбить с него спесь.

Шерлок восхищается умом Майкрофта, но не хочет возвращаться к одиночеству и изолированности. Хотя без положительного влияния Джона ему трудно, потому он обращается к Молли.

Итак, назад к Работе, Шерлок вновь уставился на фотографии на стене.
А Джон все принимает пациентов и посматривает на часы.

------------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

11:45 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.3

Продолжение. Часть 1, Часть 2
--------------------------------------------

СЦЕНА: Встреча с друзьями
Возвращение Шерлока — основное событие эпизода. Но на самом деле весь "Пустой катафалк" — это трудное возвращение Шерлока к себе.
Особый тон сцене задает музыка — латинские танцевальные мотивы. Она будет ярко контрастировать с тем впечатлением, которые произведет Возвращение Шерлока на Джона.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок появляется в ресторане. Джон сидит за столиком. Он готовится сделать предложение, крутит коробочку с кольцом: то вытащит, то уберет. Демонстрирует неуверенность.
Сценарий нам сообщает, куда отлучалась Мэри (мы строили много версий): в дамской уборной невероятно длинная очередь.

Гений внезапно понимает, что все не так просто, как он думал. Он слегка оробел. Но в бедовой головушке Шерлока мигом созрел очередной супер-план: разыграть Джона. Он порхает от столика к столику, готовя свой маскарад. Не соображает, что это еще хуже, чем просто так подойти, что это низводит само его Падение до такой же буффонады и насмешки.
Появляется Мэри, в начале опять показана со спины. Садится за столик. Начинается довольно неловкий, вымученный разговор жениха и невесты. Жених сбивается и робеет, а невеста нетерпеливо понукает его, постоянно перебивает и почти открыто насмехается (любя или нет, это уж как посмотреть). Мэри и Джон — не на одной волне, вот что можно сказать об этой паре, отбросив неприязнь к Мэри.

📽ОСНОВНОЕ событие: Явление Шерлока.

Джон все еще мямлит объяснение, но его прерывает навязчивый официант. Джон поднимает глаза: это Шерлок! Доктор замирает и буквально теряет дар речи. Вскакивает. Объяснение.
Шерлок: "Краткая версия: не мертв". Джон потрясен и... возмущен.

Возвращение Шерлока смешало планы Джона и Мэри. У каждого героя в сцене есть собственное отношение к основному событию:

- Джон сперва совершенно оглушен, он онемел от неожиданности. Это шок.
Возможно, это чисто мое восприятие, и оно неверное, но меня всегда удивляло, что в Джоне ни на секунду не проскользнуло радостное изумление, узнавание (которое мы видели у Лейстрада), счастье, что Шерлок все-таки жив. Мне кажется, естественней в таких обстоятельствах вначале обрадоваться, задохнуться от неожиданности, а потом уж рассердиться и побить негодника. Очень интересно, что нам выдают не такую ожидаемую реакцию.
Джон, едва увидел Шерлока, мгновенно сообразил, что его просто исключили из Игры, оставили где-то на обочине страдать и киснуть. Он воспринимает это как предательство (а нам известно, что для Джона доверие — больной вопрос) и это мгновенно перечеркнуло то, что могло бы быть радостью, что Шерлок не погиб. Джон обижен, возмущен, и это чувство владеет им полностью в течении всей сцены. Наверное, его можно понять — за два года он пережил слишком многое. Так что он пока абсолютно не рад, что Шерлок вдруг совершил чудо и вернулся из небытия, он слишком обижен за себя.

- Для Мэри Шерлок вначале забавный незнакомец, прервавший их весьма натужный тет-а-тет. Джон так неловок в своих попытках, ее это забавляет, но приходится буквально тащить его, без конца понукая. Забавный незнакомец вдруг оказывается погибшим другом Джона.
Мы, как и герои, не знаем, кто такая Мэри, и потому, то, что мы видим в кадре, все правда. Она сперва лепечет о том, как Шерлок нехорошо поступил с Джоном (замечу, что и сам Шерлок в эту минуту думает так же, он явно раскаивается), но затем мы замечаем, что она полностью на стороне Шерлока. Упрекает Джона в слишком бурной реакции, поддакивает детективу. Подумаешь, обманул, дело-то житейское.)))

- Шерлок потрясен реакцией Джона. Это видно. Вдруг понимает, как виноват, но пытается все перевести в шутку, рассмешить Джона, отвлечь. Не удается. До этого момента он и не осознавал, что мог чувствовать Джон все эти годы. Джонлок??? Не слышала. Он вообще об этом не задумывался.
ШЕРЛОК: Я внезапно обнаружил, что должен в некотором роде извиниться... (выпрямляется, когда Джон вдруг резко стучит кулаком о столу)
Шерлок берет одну неверную ноту за другой и только усугубляет раздражение Джона. Как контрастирует это неловкое объяснение, полное лжи, шутовства и умолчаний с полным искренности Прощанием в TRF!

Как мы видим, мотивация и поведение всех персонажей в сцене вызывает если не недоумение, то вопросы. Нормальна ли реакция Джона? А Шерлока? Почему они ведут себя именно так? Похоже ли это на реальность? Или мы видим некий внутренний конфликт, который разворачивается в подсознании Шерлока? В любом случае, ничего случайного тут точно нет, так снято специально.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон бросается на Шерлока с кулаками.
Шерлок падает, Джон пытается его душить, их разнимают. Звучит все та же задорная музыка.

Кафе. Шерлок пытается объяснить, как именно он спасся, но Джон не слушает. Его интересует, почему Шерлок не сообщил, что не мертв. Шерлок врет, абсолютно точно врет (это очень заметно), что это была идея Майкрофта. Не было никаких предварительных планов ни с Майкрофтом, ни без, это кристально ясно показано в TRF.
Мэри явно уже на стороне Шерлока, она понимающе кивает. И да, ей тоже не нравятся твои усы, Джон.
Когда Джон узнает, что, оказывается, пропасть народа знала все это время, что Шерлок жив, его охватывает ярость. И он разбивает Шерлоку лицо (нарушая заветы Ирэн, щадить зубы и нос).
Дело закончилось разбитой губой.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок пытается увлечь Джона новой авантюрой: над Лондоном нависла террористическая угроза.
ШЕРЛОК: Волнение преследования, кровь бурлит в жилах, только мы с тобой против остального мира...
Дело закончилось разбитым носом.

Джон не хочет иметь с Шерлоком ничего общего. Ловит такси. Мэри обещает уболтать его. Тут Шерлок впервые внимательно смотрит на нее и "читает":

А вот, что написано в сценарии:
Part-time nurse. Romantic. *Appendix scar. Disillusioned Lib-Dem. Bakes own bread. Secret *tattoo. Unresolved Jason Orange crush. По сценарию нет "Лгуньи", зато она тащится от Джейсона Оранжа (из Take That). :facepalm:
Потрясающе, какая музыка играет во время этих дедукций — как будто Дисней какую-нибудь принцессу представляет! Мэри, перефразируя Моффата, "луч света в темном царстве" Шерлока.

Мэри смотрит на Шерлока с откровенной симпатией, говорит о нем с откровенной симпатией и, в принципе, средний зритель должен увидеть то, что ему показывают: обаятельную женщину, которая открыто симпатизирует главному герою. Хе, кажется, актриса А.Аббингтон "слегка переигрывает", так что создается впечатление, что у Джона начались проблемы: его невеста увлеклась его лучшим другом, который красивее и стройнее. Нет, правда, зачем это девичье смущение и взгляды в сторону, она же не субретку в провинциальном театре играет! :)

Но и Шерлок смотрит на Мэри дружелюбно. Если сравнить его взгляд со взглядами, которые он дарил Саре в TBB, это день и ночь. Сара была ненужным элементом, вроде пятого колеса, Мэри же воспринята как друг и союзник. Собственно им она и будет являться до поры до времени.
Джон и Мэри уезжают. Шерлок остается один.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок одиноко уходит вдаль. Он не считался с лучшими своими качествами и Джон его не принял пока что. Все прошло не так, как он рассчитывал.
Встреча с Молли, Грэгом (он же Грэм, он же Лейстрад) и Джон, не спящий посреди ночи, и, наконец, пронзительный визг м-с Хадсон — служат неким финальным добавлением к сцене.

Главная мысль: Шерлок вернулся к друзьям, каждый из них принял его по-своему. Кто-то испугался, кто-то обрадовался, кто-то разозлился, но никто не остался равнодушным. Возвращение Шерлока изменит в той или иной степени жизнь каждого.


Конфликт внутри подсознания
Вопроса, почему Мэри не узнала Шерлока сразу, не существует в рамках подтекста Эвер, Мэри — плод Активного воображения или чего-то в таком же роде, она знает только то, что показывают в данный момент. Не существует объяснения этому и другим ее поступкам в рамках реализма или логики, сколько не ищи. И она дружелюбна к Шерлоку, потому что является частью его подсознания. В данный момент он не конфликтует с этой частью.
Сейчас он конфликтует с другой частью подсознания: с Джоном и с тем, что тот воплощает: эмоции, теплота, человеческие отношения, дружба, участие. Все это Шерлок отверг, отстранил от себя еще в TRF, чтобы стать сильнее, чтобы эффективно бороться с Темной стороной и быть лучшим детективом. Заблуждение, навязанное Эвер в рамках борьбы Джима vs Джона. Шерлок отстранил от себя Джона, явно выразив ему свое недоверие. И он явно не ожидал, что Джон станет возражать или воспримет это в штыки.

ДЖОН (с нажимом, подступая к Шерлоку): Одно слово, Шерлок, все что мне требовалось! Одно слово, дать мне знать, что ты жив!
ШЕРЛОК (тихо): Много раз я хотел связаться с тобой, но... (Джон с недоверием фыркает) Я беспокоился, что ты скажешь что-нибудь неосторожное.

Он боялся, что эмоции Джона выдадут его врагам. Он боится эмоциональности, человечности, ведь они делают его таким слабым, уязвимым.

ДЖОН (насмешливо): Что?
ШЕРЛОК: Типа, выпустишь кота из мешка.
ДЖОН (горячо): Итак, это моя вина.
МЭРИ (картинно заводит глаза к потолку от горячности Джона): О, господи!
ДЖОН (смотрит на Мэри, затем снова на Шерлока): Почему я единственный человек, который думает, что это неправильно?! Один, кто реагирует, как нормальное человеческое существо?
ШЕРЛОК (смотрит в сторону с терпеливым спокойствием): Чересчур реагируешь.
(Мэри замерла в своей любимой позе, переплетя руки.)
ДЖОН (кричит): Чересчур реагирую!
МЭРИ (восклицает возмущенно): Джон!
ДЖОН (кричит, горько улыбаясь): Чересчур реагирую! Ты симулировал самоубийство и впархиваешь сюда "живьем"!
ШЕРЛОК: Шшш.
ДЖОН (продолжает кричать): Но не предполагается, что у меня возникнут какие-то проблемы с этим, потому что Шерлок Холмс думает, (орет) что так делать совершенно правильно!
(ШЕРЛОК нетерпеливо ждет, чтобы вставить слово.)
ШЕРЛОК (тоже кричит): Заткнись! Я не хочу, чтобы каждый знал, что я все еще жив!
ДЖОН (не успокаивается): О, так это до сих пор секрет?
ШЕРЛОК (уже спокойней): Да, это все еще секрет! (косится на сидящих в кафе людей) Обещай, никому не говорить.
ДЖОН (орет): Клянусь Богом!

И Мэри, и Шерлок в этом отрывке возмущены поведением Джона. Вот здесь Шерлок совсем не раскаивается, он пытается успокоить, утихомирить разошедшегося Джона, пытается манипулировать, он произносит слово "опасность" — "Лондон в опасности, Джон", памятуя, как это слово действовало на Джона раньше (в ASiP). Напоминает, как прекрасны были их приключения. И закономерно получает в нос. Джон не хочет мириться с ложью, с тем, что им манипулируют, что его отстраняют, что ему не доверяют. Джон борется против Джима. Но смирись, Джон, то ли еще будет!
------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

10:51 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.2

Продолжение. Начало тут.
-------------------------------------------

Основное событие — Возвращение Шерлока в Лондон. Это завязка сюжета, то, что двигает события и лежит в основе конфликта. В "Пустом катафалке" Возвращение Шерлока в Лондон, явным образом повлияло на жизни Шерлока, Джона и Мэри, а также Майкрофта, косвенным же — на всех остальных, включая Молли, м-с Хадсон, Лейстрада и даже Андерсона. Шерлок возвращается и Зло, бывшее до той поры тайным, подземным, выползает на поверхность, начинает новый этап борьбы — на Темную сторону основное событие тоже влияет.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
СЦЕНА: Джон в Подземке и в 221б. Шерлок у Майкрофта
Сцены в кабинете Майкрофта с бритьем и одеванием Шерлока в сценарии нет. Нет и разговора братьев о том, что поделывал Шерлок все эти годы и чем занимался Джон. После визита Джона на Бейкер-стрит, сразу идет сцена в ресторане.

Сцена снята очень интересно. Идет постоянное противопоставление только что вернувшегося в Лондон Шерлока и вернувшегося попрощаться на Бейкер-стрит Джона. Подобное противопоставление мы увидим и в других сценах, до тех пор, пока Джон и Шерлок не помирятся. Всю эту сцену сопровождает саундтрек Floating Dust — Парящая пыль, пришла пора стряхнуть накопившуюся за два года пыль на образе Шерлока.

📽ИСХОДНОЕ событие: Джон в метро / Шерлок в "Ягуаре".
Надо понимать, что Майкрофт вернулся в Лондон раньше Шерлока. Или это уже другой Майкрофт?

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон на Бейкер-стрит / Шерлок у Майкрофта. Шерлок вернулся в Лондон. / Джон вернулся на Бейкер-стрит.
Шерлока привезли в клуб "Диоген", куда в TRF доставили Джона. Только интерьер кабинета совершенно переменился. Теперь это похоже на подземный бункер, даже дверь бронированная. За спиной Майкрофта висит портрет Елизаветы II кисти Пьетро Аннигони. Этот портрет буквально царит над Майкрофтом, а когда Шерлок встает и одевается, молодая королева Елизавета с убранными назад волосами в белой блузке и черной накидке идеально зеркалит Шерлока. Он все время повернут в профиль, как и она (она в 3/4). Шерлок то смотрится в зеркало, то "зеркалит" портрет. Так снято, я уверена, не случайно. Но зачем???

Разговор братьев Холмс интересен. Два года Шерлок ликвидировал сеть Мориарти, последней стала Сербия. Он уверен, что избавился от Мориарти навсегда.
Упоминание о "помощи" Майкрофта в спасении из плена бесит Шерлока, он зло смотрит на "спасителя":
ШЕРЛОК: Ты вмешался? Ты сидел там и смотрел, как меня избивали...
МАЙКРОФТ: Я вытащил тебя.
ШЕРЛОК: Я сам вытащил себя. ... Ты наслаждался этим.
МАЙКРОФТ: Нонсенс.
ШЕРЛОК (уверенно): Определенно наслаждался этим.

Но и у Майкрофта есть, что предъявить. Эти двое никогда ни в чем друг друга не убедят. Они слишком одинаковые. Уже по этому разговору можно легко заметить, что перемен в Шерлоке не так уж много. Он опять по-подростковому зло схватывается с братом. Легкомысленно считает, что жизнь других людей остановилась, если он отсутствует — в подтексте так и есть, но пока мы не видим явных изменений в поведении Шерлока.

Однако, не изменилась и любовь Шерлока к Лондону:
ШЕРЛОК: Найду я твою террористическую подпольную группу, Майкрофт. (Он бросает взгляд на Майкрофта, затем берет пиджак) Просто верни меня назад, в Лондон. Мне нужно узнать его снова, вдохнуть его — почувствовать каждое трепетание его бьющегося сердца.

Это говорит детектив, который когда-то называл себя социопатом. Да он поэт!

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок не особенно интересуется делом о террористах, его больше интересует, как тут поживает Джон. / Джон полон горьких воспоминаний, связанных с 221б, ему трудно общаться с м-с Хадсон.

Шерлок вполне доволен своим элегантным видом, откровенно красуется перед зеркалом, чем бесит Майкрофта и Антею. Они-то ждут от него готовности разобраться с террористами, но как и в TST, Шерлок ведет себя несерьезно. Он решает, что Джона придется побрить, не может же такой молодой красавец бродить в обществе старика? Нет, все-таки пока не видно явных изменений.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон поднимается в 221б, осматривается: пыль летает в воздухе / Шерлок удивляется, что Джон живет не на Бейкер-стрит, что у него своя жизнь.

📽ГЛАВНОЕ событие: У Джона новость: он решил двигаться дальше. / Шерлок хочет удивить Джона своим возвращением. У него новость: он жив!

Антея приносит долгожданное пальто и мы видим искреннюю улыбку Шерлока, словно он встретил старого друга. Все-таки внешний образ Шерлока — неотъемлемая его часть и не подлежит изменению в сериале, в отличие от его внутреннего мира.
В самом конце сцены Шерлок называет Майкрофта "Blud" — возможное значение (слэнг.) приятель, братан.

В сцене сломленный скорбью Джон явно противопоставляется преувеличенно (возможно, даже ненатурально) легкомысленному Шерлоку. Что готовит нас к следующей сцене, к их встрече. Майкрофт прямо предупреждает Шерлока, что Джон не будет так уж счастлив от подобного сюрприза. Но Шерлок не слушает Логику.

Переход к следующей сцене — одна из самых красивых панорам в сериале. Что может быть прекраснее, чем вид на Лондон с крыши МИ6 и Шерлок! Шерлок органично вписывается в общую тональность города. Очень важно, что нам показывают не вид из его глаз, а именно Шерлока и Лондон, их гармонию. Шерлок наслаждается любимым городом не на мосту, не посреди улицы, не где-то еще, а именно на крыше здания. Это возвращает нас к Рейхенбаху, символически закольцовывает события и возвращает героя в мир живых.

----------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:32 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.1

Потихоньку, сцена за сценой буду разбираться в The Empty Hearse (TEH). Очень кучерявый эпизод. Сценарий Марка Гейтисса, мне очень нравятся его неожиданные и даже провокационные ходы. Возможно, его сценарии не столь популярны у широких зрительских масс, они не так "понятны" и эффектны (на первый взгляд, конечно), как моффатские, но тут столько слоев контента, можно легко заплутать. Марк любит огорошить зрителя, смутить, заставить сомневаться в собственных суждениях о героях.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Почему я разбираю сюжет по сценам? С помощью такого анализа можно глубже вникнуть в замысел авторов, почему они сняли сцену именно так, а не иначе. Это ведь не всегда лежит на поверхности. В "Шерлоке" уж точно. Сцены, их последовательность — это то, из чего состоит сюжет, действие. Сцена включает в себя череду событий. В событие вовлечены все персонажи, занятые в сцене. У каждого героя может быть разное отношение к данному событию, его и проживает каждый актер в сцене. Толково снятая сцена по большей части соответствует классической трехактной структуре, которую я использую в разборах. Также и целый эпизод/фильм чаще всего укладывается в стандартную схему драматического произведения. (Если он снят не российскими режиссерами, конечно, у них этого нет, зачем им? :( А то еще случайно хорошее кино снимут!)

Перед титрами помещено 2 сцены. Они знакомят нас с Исходными событиями, входными данными эпизода.

СЦЕНА: Интро
Тут так много всего накручено, затрудняюсь как-то озаглавить.

📽ИСХОДНОЕ событие: Могила Шерлока: увядшие цветы, в полированном граните появляется отражение силуэта мужчины. Джон.
В сценарии написано, что могила Шерлока с мертвыми цветами, размокшими карточками, на которых написаны послания, которые уже не прочесть (британский обычай?), подобна святыне, алтарю (shrine). Еще одна нотка к образу жертвенной гибели и чудесного воскрешения Шерлока.

📽ОСНОВНОЕ событие: Конспирологическая версия имитации самоубийства Шерлоком с помощью Молли, банджи-веревки, трупа Джима и маски, а также Деррена Брауна. Завершается высказыванием Лейстрада: "Bollocks!" — "Чепуха!", что полностью соответствует ее содержанию и смыслу.
Очень интересный вопрос: а откуда Андерсону стало известно, что на крыше присутствовал Мориарти? Ведь его тела не нашли и в MHR никто не упоминал о Джиме.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Андерсон не верит в смерть Шерлока. А Лейстраду уже осточертели его тупые теории.
Несмотря на то, что всем откуда-то известно, что на крыше с Шерлоком был Мориарти и Ричард Брук разоблачен, Грэг по-прежнему винит Андерсона и Донован в смерти Шерлока.

ЛЕЙСТРАД (смотрит жестко на Андерсона): Вина. Все это из-за нее. Вы внушили все нам, что Шерлок был мошенником, ты и Донован. (Андерсон печально понурился) Вы сделали это, и это убило его и он останется мертвым. Ты правда веришь, что если у тебя будет достаточно тупых теорий, это может изменить то, что произошло?
АНДЕРСОН (прямо смотрит вслед Грэгу): Я верю в Шерлока Холмса!
ЛЕЙСТРАД (поворачивается к нему): Но это не вернет его.
(АНДЕРСОН не согласен, он уверен, что это поможет!) — так написано в сценарии.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: С Шерлока в суде сняли обвинения, его имя очищено.

📽ГЛАВНОЕ событие: Снова могила Шерлока, еще больше засохших цветов. Джон у могилы. Он изменился и он не один.

Вид на могилу Шерлока обрамляет события в сцене: в черном граните отражается Джон. Несомненно, гибель Шерлока очень повлияла на его друзей и до сих пор влияет. Показывают глаза Джона: они со странными светлыми пятнами: это тают в кадре донышки стаканчиков с кофе, которые Лейстрад и Андерсон пьют за упокой души Шерлока. Глаза Джона — глаза скорбящего, несчастного человека. Без надежд. Камера отъезжает и видны перемены облика Джона. Он постарел, осунулся, эти полуседые усы-щетка... И тут он протягивает руку и мы видим еще одно изменение: Джон теперь не один. Его новый партнер — лайтовая версия Шерлока: черная шапка — вместо темных волос, светло-серое пальто — вместо темно-серого, голубой шарф — вместо темно-синего. Но характерно: счастливым доктор не выглядит.


СЦЕНА: Шерлок в плену
Что делал Шерлок эти два года? Мы не можем сказать ничего определенного. У нас есть три варианта. - Нам показаны "бредни" Андерсона.
- Есть собственный рассказ Шерлока о том, как он громил по миру остатки сети Мориарти. Однако, можно ли ему верить, если его даже в сценарии эпизода нет? Да и другие заявления Шерлока в TEH не выдерживают критики. Настораживает и обилие деталей — мы помним из MHR "только ложь нуждается в деталях".
- А еще есть вот эта сценка-картинка, которую нам показывают в самом начале:

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок проникает на некую запрещенную территорию и попадает в плен.
Зачем Шерлок вторгся на охраняемый военными объект, если его задача — расправляться с недобитками сети Мориарти? Нет ли в этом ассоциации с его визитом на секретную военную базу "Баскервилль"?

📽ОСНОВНОЕ событие: Допрос-пытка. Майкрофт спокойно наблюдает.
Явно утрированная атмосфера застенка — жуткой дыры. И солдат в форме, похожей на старую советскую, слушающий музыку на посту. В сербской армии нет подобной формы. Шерлок не только по карте скачет (согласно Андерсону), но и во времени? В коридоре из щелей лезет туман, вроде HOUNDа. Руки Шерлока растянуты, как у Христа на распятии... Думаю, именно так действие представлено не случайно. По изнуренной позе пленника видно, что допрос длится уже не один час, а может, и дни. Ему не дают спать. Мы не сразу замечаем, скрывающегося в тени второго человека, его показывают сзади: злодей. Интересно, что воротник его офицерской шинели поднят: военные так не носят. Зато мы знаем, кто так носит. :) А позже, мы еще и шарфик намотанный вокруг шеи увидим. Замечательно!
Всю сцену, весь этот туманный сумрак, который окружал Шерлока во время бегства и сейчас, в пыточной камере, сами пытки, можно сравнить с адом в символике К.Г. Юнга — пребыванием во мраке Бессознательного.
sherlock bbc

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок заставляет палача уйти при помощи дедукций.
Шерлок зачем-то попал в лапы замшелой сербской военщины, а свалил оттуда с Майкрофтом легко и просто, без препятствий, и не сделав ничего из того, зачем туда вообще проникал. Или сделал? Впоследствии он говорит, что сделал: уничтожил последний оплот Мориарти. Как? Не заложить же соседа-гробовщика он стремился? Да, только ложь имеет детали, правда скрывается во мраке...
СЕРБ: Ты вломился сюда с какой-то целью.

Если рассматривать охраняемые военные объекты в сериале (Баскервилль, военная база сербов, Шерринфорд) с позиций подтекста Эвер, возникает интересная закономерность: это все объекты Темной стороны. И сценарий один: как и в THoB, в TEH Шерлок внезапно проникает на закрытый объект, что естественно трактовать, как попытку Шерлока проникнуть в глубины своего сознания, разобраться в себе. О вторжении становится известно Майкрофту. Известно, что он курирует Шерринфорд, имеет доступ к Баскервиллю. Также он нашел дорогу и на сербский объект. Он также неустанно контролирует самого Шерлока. Что это значит? Майкрофт тесно связан не только с Шерлоком, но и с его Темной стороной. Он некий посредник между бездушной гениальностью и детективом. И если в Лондоне Майкрофт ведет себя почти дружелюбно по отношению к младшему брату, на сербской базе он маскируется (или вынужден маскироваться) под врага.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Майкрофт сообщает, что в Лондоне Шерлока ждет дело государственной важности. Других у Майкрофта не бывает. Каникулы окончены. В сценарии стоит даже вот так: MYCROFT: Back to Baker Street, Sherlock Holmes!

Что такое "дело государственной важности" в "Шерлоке"?
С государственностью крепко спаян Майкрофт. До сих пор мы знали четыре государственных дела: "Дело о пропаже флэшки с чертежами" — дело-отвлечение от игр с Джимом, "Дело о фотографиях принцессы" и связанное с ним: "Тайны телефона Ирэн", а также "Дело о проникновении Мориарти в Тауэр, тюрьму Пентонвиль и Английский Банк".
Мы можем наблюдать некий тренд. Майкрофт требовал от Шерлока заняться делом о флэшке с оборонными планами. Просил заняться фотографиями принцессы. Запрещал лезть в дело с телефоном Ирэн и ничего не мог поделать, когда дошло до событий TRF. Это напрямую повествует о том, как набирала силу Темная сторона, как она распоясалась, полностью вышла из-под контроля и привела к Падению. Смерть Мориарти как будто должна была ослабить накал? Но прошло два года и в Лондоне вновь обнаружена террористическая сеть и зреет дело государственной важности, которую может обезвредить только Шерлок и никто другой. Конечно, только он: это же его театр, он тут главный герой.
Гений-Майкрофт, естественно, не мог сам догадаться, что "underground" — это "Underground" (лондонская Подземка-метро)! Это очень забавно, весь этот кейс с бомбой под Парламентом очень смешной с точки зрения логики и реализма. Нет их тут!
Все дела, которые можно назвать государственными, оказывались так или иначе связанными с Мориарти, т.е. с Темной стороной. Дело о бомбе под парламентом будет пятым, а в конце HLV будет шестое дело: дело о "возвращении" Мориарти. Оба эти дела имеют общий знаменатель: Шерлока принудительно возвращают в Лондон, чтобы он занимался ими.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок освобожден из плена, потому что он потребовался Англии. В Игру!

Сцена на военной базе — некий гротеск того, что происходило в сознании Шерлока с момента Падения до появления Майкрофта. Это не было отдыхом или захватывающими приключениями. Шерлок вновь пытался бороться со Злом в одиночку и был захвачен Темной стороной. Это его не сломило, но изменило. Это мы ясно увидим позже. Кто вытащил Шерлока из этой ямы, куда он провалился? Майкрофт, не очень сочувствующий брат — Логика, которая служит и Эвер, и Шерлоку. Впереди новый виток борьбы Шерлока против Зла в себе самом, новый этап контрборьбы Джим против Джона.

Таково положение вещей перед Основным событием эпизода — Возвращением Шерлока в Лондон.

Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Деррен Браун, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

08:03 

Борьба Шерлока: Мэри в 3 сезоне

Так как в третьем сезоне появляется новый важный герой — Мэри, придется написать новую заметку о ней, чтобы было на что ссылаться при разборе сцен. Я исписала про Мэри в этом дневнике, наверное, целую кипу томов, но, признаю, все это никуда не годится, если мы посмотрим на сюжет и героев не через призму шипперства, а трезво.

И все тут по-прежнему будет только о Шерлоке, потому что в сериале все только о нем. Это его театр.

Кто такая Мэри? Это не такой уж сложный вопрос. В ней куча черт самого Шерлока, как и в Джоне. В Мэри эти черты, конечно, ярче, и та характеристика, которую дал Майкрофт Джону в ASiP, подходит и к ней. В ней тоже живет война, она также каждую минуту готова к риску, как Джон и Шерлок, потому, как ни противно мне признавать, она — равнозначная часть Шерлока.

Неразрешимого по сюжету, но законного вопроса: «Как и почему Майкрофт позволил бывшей наемной убийце войти в окружение брата, стать невестой, а затем супругой его ближайшего друга? Ведь это делает его уязвимым» в разрезе подтекста Эвер просто не существует. Майкрофт знает лишь то, о чем знает или догадывается сам Шерлок. Он ни на кого, кроме Шерлока, не может повлиять. Также не существует и многих других, связанных с Мэри вопросов. Потому что Мэри — такая же персонифицированная часть сознания Шерлока, как Майкрофт, Джон, Молли, Мориарти (этот все равно живет где-то в подсознании, что великолепно показано в HLV) и сам Шерлок.

Мэри — олицетворение тех качеств Шерлока, которые Шерлок-индивид посчитал нужным соединить с Джоном. Не даром именно детектив будет заниматься подготовкой их свадьбы, роль совершенно ему несвойственная и неожиданная. Шафер-Шерлок это противоречит канону, ведь в книжках Холмс даже на свадьбу не пошел.
Я бы пошла дальше и предположила, что заявление Шерлока в MHR о том, что он скоро снова будет с Джоном, относится именно к скорому появлению Мэри в жизни друга. Сам-то Шерлок еще не скоро вернется. Она, как когда-то Шерлок, по заверению Джона, «перевернула его жизнь», дала новый стимул.

Параллелей с Шерлоком у Мэри пугающе много. Она, как и Шерлок, ассоциирована с Луной. Тот факт, что он очень спокойно отреагировал на подругу Джона, совершенно не удивившись, не возмутившись, не попытавшись ее изгнать, как бывало раньше, говорит в пользу того, что Шерлок воспринимает Мэри, как часть себя. Естественно, тут речь не о джонлоке, а о том, что Джон — лучшая часть Шерлока, светлая часть его души. Шерлок собирается изолировать Джона от себя, от своих темных проявлений при помощи Мэри. Джон всегда стремился к нормальной оседлой жизни. Вот пожалуйста, и пара ему: дама тоже тяготеет к быту, даже хлеб сама печет. :)

То, как сама Мэри приняла Шерлока, как взяла его сторону в конфликте после Возвращения, раньше мне представлялось хитростью втируши и вражеской шпионки, которая стремится закрепиться между друзьями, теперь это воспринимается по-другому. То, что нам показывают: все правда, не надо ничего додумывать, все перед нами. Мэри, как когда-то Джон, приняла Шерлока сразу, с симпатией и расположением, как часть своей жизни. Шерлок также абсолютно искренне лоялен как к Мэри, так и к Джону. Да. :(

Что, в таком случае, представляет Мэри в разрезе контекста Эвер?

Думаю, поначалу Мэри символизирует желание Шерлока быть нормальным, таким, как все. Он знает, как ужасно быть фриком, отверженным. Возможно, переродившись, он считает, что пора меняться, иначе, зачем все это? Во всяком случае, его поведение кардинально меняется. Он ведь и в самом деле уже совсем не тот Шерлок, который называл себя высокофунциональным социопатом. Естественно, сам он не готов на такие гигантские жертвы, как женитьба. Однако, почему бы не поэкспериментировать на кошках на Уотсонах? Я считаю, что более чем странная свадьба Джона и Мэри, их неудачная жизнь вместе, далее перипетии 4 сезона, рождение Роузи и гибель Мэри — этапы этого милого опыта. На жизнь Шерлока активно влияет Темная сторона — Эвер, и вышло так, что эксперимент окончился для ГГ валянием в крови на полу прозекторской в TLD.

Итак, вначале Шерлок представляет Мэри неким убежищем, которое он дает Джону для того, чтобы тот, чувствовал себя счастливым. Однако, Выстрел заставил Шерлока пересмотреть свой взгляд на Мэри. Он понял, что она оказалась не тем, за что себя выдает. А чем?

Прошлое Мэри — вот ответ, почему она стала именно такой, какой мы ее знаем, и сделала то, что сделала. Скрывать прошлое — ее главная мотивация в 3-ем сезоне.

Мэри — это ложь, прячущаяся за фальшивым фасадом нормальной жизни. Ложь о прошлом Шерлока. Нам даже картинку подписали (Liar-лгунья). Почему ложь именно о прошлом Шерлока? Потому что Шерлок думает, что все помнит о своем прошлом (Редберд), у него ложные, измененные воспоминания. Только узнав о лжи Мэри, он понимает, что с его прошлым что-то не так. Шерлока в прямом смысле пытается убить ложь о его прошлом.

В рамках сюжета многие отмечают, что со стороны Мэри стрелять в Шерлока было крайне глупо и нелогично. Сюжет в "Шерлоке" подчиняется не логике (примеры тому есть в каждом эпизоде), а главной теме сериала Борьбе Шерлока с Темнотой в своей душе и контртеме — Борьбе Темной стороны со Светлой, Джим vs Джон.

Осознав, что ложь, похороненная в прошлом, убивает, Шерлок понял (не сразу), что ему необходимо вернуться в прошлое, что он буквально и делает в "Безобразной невесте" (TAB). Там он впервые задает себе вопросы: «Почему я такой?» и «Что сделало меня таким?» Вновь совершает условный прыжок в Рейхенбах — снова гибель ГГ и возрождение. Там же он осознает, что без Джона ему не справиться с Мориарти. Четвертого сезона я пока не касаюсь, там роль Мэри немного изменится, но суть останется: тот, кто бегает от своего прошлого, погибнет из-за него.


Внедрив Мэри в жизнь Джона, Шерлок продолжает то, что начал в The Reichenbach Fall (TRF) — пытается отделить, отдалить от себя Джона. Джон — это эмоции, проводник света, это то положительное, что есть в самом Шерлоке. Детектив дает Джону семью, стабильность, рассчитывая, что это будет 100% благом для него самого как для личности. Зачем он это делает? Для того, чтобы стать лучшим детективом, конечно. Он ошибочно полагает, что отдалив эмоции, станет лучше расследовать преступления. Он не может изгнать эмоции и сантименты из своей жизни, однако хочет отделить их от Работы. Это, несомненное влияние Темной стороны. Эмоции мешают, они слабость! Разве Мориарти не шантажировал его друзьями, его слабостью? Отделить их фасадом, вероятно, правильное решение?

Но мы видели, как это сработало. Джон с Мэри не так уж довольны своим браком. Оба. Сам Шерлок отделяет Уотсонов от себя, но уже через месяц оказывается, по выражению Джона, в "The arse-end of the Universe with the scum of the Earth". В наркоманском притоне, вновь зависимый от наркотиков, ведущий расследование худшими социопатскими методами (помолвка с Джанин). Без Джона он падает на самое дно и там... неожиданно встречает Мэри, которая почти убивает его (nicely). Не Мэри он встречает, Мэри — лишь фасад. Шерлок встречает то, что он сам скрывает от себя, то, что готово убить его. Ложь о прошлом.

Отринув Светлую сторону, Шерлок не стал более умным детективом. То дело, которое поручает детективу леди Смоллвуд, он бесславно проваливает. Ради Мэри и поддержания ее лжи ему приходится стать убийцей. Это не то, на что он рассчитывал, отделяя себя от Светлой стороны. А Джон на все это беспомощно смотрит, у него связаны руки прошлым Мэри.

Многим (и мне) казалось, что прощение Шерлоком "хирургии" — это совершенно не логичная вещь, что он пошел на это только ради Джона или у него и Джона имелся какой-то хитрый план против Мэри. Но Шерлок действительно искренне простил Мэри. Ведь он узнал тайну ее прошлого, знает, как она старалась быть как все, и понимает, как это трудно. Без тайны, без маски — Мэри для него не опасна. Он уважает ее желание защитить свою новую жизнь любой ценой, даже от него. Это свойство и особенная мудрость Шерлока: не судить, а прощать, мириться. Так он поступит и с Эвер. Все-таки Шерлок — настоящий герой и Человек. Ну, а раз Шерлок простил, Джон через некоторое время тоже сдался. Нам даже показали, что Шерлок все сделал для их примирения.


Мы не знаем многого о прошлом Мэри, и это вообще не важно. Главное, что оно ее не отпускает. В прошлом она натворила нечто и теперь тщательно это скрывает. Она — "плохая девочка". Она не раскаялась в содеянном, но хочет изменить жизнь, чтобы жить нормально, как все. Но ее прошлое никуда не исчезает, то и дело напоминает о себе. Ее прошлое — мина замедленного действия. Такая же, как прошлое самого Шерлока, его подавленные воспоминания. Он о них не подозревает, но они в нем живут, открыто вредят ему всю жизнь, и в конце концов погубили бы его. Только отыскав эти воспоминания, примирившись с ними, он обретет мир в душе. Мэри — олицетворение той опасности, которую таят Темные глубины, если пытаться жить с ними, прятать их. Именно она своим выстрелом подтолкнула Шерлока, заставила заглянуть и прыгнуть в ту Бездну, которая кроется в его подсознании. До выстрела Шерлок не задавался целью вернуться назад (Молли: "Back or forth?"). В этом "заслуга" Мэри, ее роль. После того, как она выполнила свою роль, ее слили в следующем же эпизоде. Потому что исчезла мотивация ее пребывания в сюжете, Шерлок в юбке больше не нужен. Опыт не удался.

Большинство фанов традиционно относятся к Мэри негативно. Я считаю, это заслуженно. Попытаюсь объяснить свое мнение. Дело не в том, что в ней куча признаков Мэри-Сью: спортсменка, комсомолка, пекущая хлеб, мать, суперагентша и наемная убийца и т.д., и не в том, что она стреляла в протагониста. Просто Мэри — не та, за кого себя выдает. Она — волк в овечьей шкуре. А это не может не вызывать негатива, это должно вызывать его, это правильно, и на это сделан расчет сценаристами в 3-ем сезоне. В 3 сезоне она — отрицательный герой, даже представляется со спины.

В разборах эпизодов я надеюсь еще более подробно разобрать образ Мэри Уотсон (Морстен) уже конкретно на ситуациях.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, that wife, Sherlock, Mary's shot, John Watson, Eurus, BBC

12:36 

Борьба Шерлока: Многих лет жизни (MHR), мини-серия

Общеизвестно, Many Happy Returns (MHR) снята как отдельная мини-серия только потому, что продолжительность стандартных эпизодов строго ограничена. Именно поэтому, как говорят создатели, события MHR не вошли в первую серию 3 сезона "Пустой катафалк" (TEH). Чем же так важны эти события, почему их вообще нам показали?

С первого взгляда ясно, что MHR буквально перенасыщена символами и слоями подтекста. А вот сюжет ее удивительно невнятен и ставит в тупик. Создается впечатление, что это совсем не важный эпизод, который просто готовит зрителя к возвращению главного героя (ГГ). Но ведь зрители и так в курсе, что Шерлок жив, не он ли наблюдал за Джоном в конце TRF? Ну, может, кто-то забыл? Неудовлетворительное объяснение — совсем не в духе Моффтиссов угождать зрителю.

Все эти громкие дела по всему миру, что это? Воспаленное воображение Андерсона или действительно следы деятельности Шерлока? Мы не знаем точно, нельзя отметать бредни Андерсона, ведь где-то же Шерлок обретается все это время.


Андерсон
Любопытно, что одним из основных героев MHR является Андерсон, раскаявшийся и поверивший в гений Шерлока. Не только в гений, но и в то, что Шерлок жив. Мы знали Андерсона как недоброжелателя, скептика, вечно оскорбленного Шерлоком. Он и Донован с превеликим удовольствием объявили гения подозреваемым. И вот теперь весьма неожиданный поворот. Этот человек — фанат консультирующего детектива, уверенный, что тот ловко избежал гибели и объявляющий, что Шерлок скоро вернется. В чем его мотивация, как пришел Андерсон от ненависти к поклонению? Считается, что его так потрясло самоубийство Шерлока, что он слегка тронулся умом, потерял работу в полиции.
Я согласна с мнением, что Андерсон и в дальнейшем его клуб олицетворяют несгибаемую веру фандома в то, что Шерлок жив. Веру без мотивации и твердых доказательств, достаточно сумасшедшую на взгляд людей посторонних.


К какому времени относятся события эпизода?
Лейстрад намекает на вину Андерсона в смерти Шерлока, но ведь из-за подозрений полиции детектив, разумеется, не стал бы кончать с собой. О Мориарти или Бруке ни слова. Следовательно, на момент разговора собеседники еще не знают о том, что Ричард Брук был вымышленной личностью, а также, что Шерлок был на крыше с Мориарти.
Джон еще неплохо выглядит: без чудовищных усов и огромных мешков под глазами. В жизни Джона еще точно нет Мэри, ведь она появилась за полгода до возвращения Шерлока. И все эти полгода Джон носил свои замечательные усы.
Пока нет речи о фан-клубе “Пустой катафалк”, вероятно, он был создан позднее. Прошло около года с момента Падения, может быть, чуть больше.

Запись в блоге Джона с одноименным названием весьма любопытна, однако, даты так безнадежно запутаны... Все даты, начиная со 2го сезона, абсолютно недостоверны. Дата 5 октября — всего за месяц до возвращения Шерлока и ночи Гая Фокса. В ней же Джон говорит, что будет двигаться дальше и прощается с блогом и Шерлоком. Это невозможно. Однако, если подходить к записи как к простой иллюстрации к мини-серии (а ведь блог — это именно бонус, 🤦‍ бог с ним, что его реальный автор заплутал в датах) можно кое-что принять. Например, Джон говорит, что он и подзабыл, а запись напомнила: "... каким забавным он мог быть. Каким очаровательным. Таким... человечным. ... Он был всем, что включает понятие "хороший человек" Да, я могу представить, что Джон думал именно об этом, пока смотрел запись.


Общая схема событий мини-эпизода:

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Разговор в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру.
📽Центральное событие: Андерсон считает, что Шерлок приближается к Лондону.
📽Финальное событие: Джон смотрит видео Шерлока.
📽Главное событие: Шерлок обещает вернуться. Андерсон говорит, что он возвращается, а Лейстрад видит заголовок о возвращении Игры.

Задача эпизода выражена главной мыслью: предвестие возвращения Шерлока. Все свидетельствует о том, что он жив и скоро вернется. Причем, не важно, верит человек в это или нет. Просит он об этом или нет. Андерсону, Джону и Лейстраду явлены знаки, что Герой возвращается.
Пока даже у Андерсона нет вопроса, как именно Шерлок избежал смерти. Речь здесь лишь о том, что Шерлок неизбежно вернется.


Теперь чуть подробнее — РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
в мини-эпизоде всего 2 сцены.

СЦЕНА: Откровения Андерсона

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Лейстрад и Андерсон в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру. Лейстрад убеждает бросить эти бредни, считает, что Андерсон помешался на Шерлоке из-за своей вины.
📽Центральное событие: По карте Андерсон видит, что Шерлок приближается к Лондону. Лейстрад молча уходит: чего спорить с сумасшедшим.
📽Финальное событие: Лейстрад навещает Джона, им неловко друг с другом.
📽Главное событие: Грэг передает диск. Джон говорит, что возможно и не будет смотреть видео с Шерлоком.


СЦЕНА: Джон смотрит видео Шерлока

📽Исходная сцена: Джон включает видео и садится на диван со стаканом виски.
📽Основное событие: На экране появляется Шерлок. Джон смотрит с грустью, иногда печально улыбается.
📽Центральное событие: Послание Шерлока. Джон повторяет, что лучшее, что мог бы сделать Шерлок: перестать быть мертвым. А Шерлок обещает, что скоро будет с ним снова.

ШЕРЛОК: Так… мне нужно… мне нужна минутка… э, чтобы подумать, что я собираюсь сделать.
(Шерлок отходит к окну и выходит из кадра. Джон опускает глаза на стакан)

ДЖОН: Я могу тебе сказать, что ты можешь сделать. Ты можешь перестать быть мертвым. (Делает глоток)
ШЕРЛОК (Прозвучало, будто Шерлок ответил согласием на сентенцию Джона): ОК.
(Джон поднимает глаза на экран, изумленный, но Шерлок вновь вышел из кадра.)
ШЕРЛОК (Новый кадр — Шерлок сидит в своем кресле): Привет, Джон. (улыбка) Извини, меня нет сейчас рядом. Я очень занят. Однако, многих лет жизни.
(Джон не отрываясь смотрит на экран)
ШЕРЛОК: О, и не беспокойся. Я собираюсь быть с тобой снова очень скоро.
(Тут раздается звонок в дверь, Джон идет открывать. Ставит запись на ⏸;)

📽Финальное событие: Андерсон убежден, что Шерлок возвращается.
📽Главное событие: Шерлок на ⏸. Лейстрад видит газетный заголовок “The Game Is back on!” Джон нажимает на ▶ и Шерлок улыбается и подмигивает.

Хочется сказать пару слов о Шерлоке в MHR. Он здесь совершенно OOC к канону 1-2 сезонов сериала. Где его живость, стремительность речи? Мгновенные реакции? Раскованность, даже наглость? Нам не случайно показывают ту долгую подготовку к паре коротких фраз, которые он произнес в итоге. Он все время забывает, что должен сказать и зачем, очень долго собирается с мыслями, ходит туда-сюда. Четко показана его социальная неловкость — ему нелегко говорить заранее подготовленную речь, это готовит нас к его речи шафера.

Также, Шерлок произносит очень важные слова: “Только ложь имеет детали” — Only lies have detail. Вот так, правда всегда проста и незамысловата. Прыгнул с крыши, разбился и... (как там говорил Гейтисс?) вуаля, он опять живой. Все просто: не нужно знать подробности. Подробностей не существует, если их озвучат (что и сделано в TEH), они будут ложью. Следовательно, вот и еще одно назначение эпизода: дать понять, что не следует зацикливаться на подробностях падения Шерлока. Они полны разных символов и контекста, но совершенно точно ложны по сути.

Что мы видели в последней сцене? Все очень открыто: Шерлок прямо говорит Джону, что скоро он вернется в его жизнь. Несомненно, это послание на уровне подтекста. Естественно, речь не о джонлоке и даже не о бромансе. Шерлок вернется, снова будет сидеть в своем кресле в 221б. Джон должен в это верить. На момент серии Джон еще очень хочет в это верить, повторяет слова, сказанные у могилы: “Будь живым”. Однако, в следующем эпизоде мы увидим, что верить слишком долго Джон не смог. А кто бы смог? Его жизнь изменилась, он сам очень изменился, и накануне помолвки он пойдет попрощаться с 221б. Но об этом в следующей части.

Символично, что запись передана Лейстрадом, который обычно служит своего рода рупором, доносит до зрителей важные мысли авторов.

Трудно также не провести аналогии с финальной речью Мэри, ведь это тоже посмертное послание, та же квартира, тот же экран, и Джон на диване напротив, но пока воздержусь. Сперва нужно понять, кто такая Мэри в контексте теории Эвер. Боюсь, ответ мне по вкусу не придется. :(


О подтексте теории Эвер в этой короткометражке
Зло в этой мини-серии отсутствует в принципе. Тем неожиданнее и неприятнее будет его возвращение в TEH. Но, что поделаешь, Шерлок вернется в святая святых — 221б, туда, где все началось, и Темная сторона не сможет не заявить о себе.

Джон
О Джоне по MHR можно сказать немногое. На уровне контекста ничего — ведь Шерлока нет. Судя по его ответу на вопрос Грэга, у него был очень тяжелый период после гибели Шерлока. Но постепенно он отходит и хотя все еще немного болезненно реагирует на упоминания о друге, но уже относительно спокоен. У него своя квартира, что свидетельствует, что он стабильно работает. Страдает ли он от того, что теперь живет слишком тихо и мирно? Возможно, пистолет теперь заменяет бутылка виски в шкафу?

Шерлок
Можно сказать, что в MHR мы видим нового Шерлока. Каким он стал, переродившись после Падения. Нет былой резкости, саркастичности. Заметна некая потерянность, мягкость. Без надменности, холодности, упоминаний о своем высоком интеллекте и тупости остальных. Шерлок уже даже понимает, что дарить Джону на день рождения трактат о том, как друзья подавляют ненависть к нему, было не очень уместно. Это уже Шерлок 3го сезона, хотя Лейстрад говорит, что снято давным-давно. Думаю, дело тут даже не в раздавшейся (в хорошем смысле) фигуре Бенедикта, а именно в том, как он это сыграл. И, понятно, если он сыграл именно так — такая задача ему была поставлена. Не было задачи играть Шерлока 2го сезона. Это подтверждает мысль о том, что видеопослание доставлено Джону-светлой и лучшей стороне Шерлока не просто так, а именно накануне грядущих изменений.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, Many Happy Returns(MHR), John Watson, Eurus, BBC

20:50 

Еще один драббл

Родился еще один драббл, на сей раз Джон размышляет о прошлом и влиянии, которое Шерлок оказал на его жизнь. Я отнесла его к категории "Пропущенная сцена", что, возможно, смело с моей стороны. Но мне кажется, такие мысли могли посетить доктора как-нибудь во время очередного визита на Бейкер-стрит.





@темы: фанфик, сериал, сезон 3, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

13:43 

Время быть Шерлоком Холмсом

Очень красиво.
sherlock bbc

sherlock bbc

Автор фотосета: marlenichen


@темы: фото, сериал, сезон 3, Шерлок Холмс, Шерлок, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

13:32 

Один

Мне кажется, тема одиночества Шерлока очень хорошо раскрыта и показана достаточно ясно, без обычных для сериала недоговоренностей. И это хорошо, ведь проблемы адаптации человека_не_такого_как_все в обществе действительно стоят довольно остро.

В этой картинке очень удачно объединены два момента из 3-го сезона, которые отмечают наивысшие точки этого состояния Шерлока. Его одиночество не может не трогать нас. Шерлок, вернувшийся из ссылки — одинок и покинут друзьями, мир изменился, жизнь ушла дальше, а он остался где-то позади. Шерлок — идущий в ссылку, тоже удручающе одинок. Для него словно ничего больше не осталось, кроме ссылки и смерти.
Sherlock bbc
Автор этого замечательного гифа artemisfowls.

Но насколько решена эта проблема? Я думаю, авторы шоу решили (или думают, что решили) эту большую и серьезную проблему своего героя, окружив в последних кадрах "The Final Problem" Шерлока его друзьями. Мы видим и дух Мэри Джона с Роузи, и Лейстрада, и Молли, и миссис Хадсон. Все промелькнули. И все это было бы очень здорово, если бы в предыдущем эпизоде нам не сказали, что для Шерлока считается лишь Джон, и это как-то сразу нивелирует это пафосное шествие друзей.

Возможно, Моффтиссы это и сами понимали, потому добавили поверх этого парада еще и слащавую речь Мэри о двух адреналиновых наркоманах с Бейкер-стрит. Но, мне кажется, нельзя решить глубокую и серьезную проблему в последних строках письма кадрах эпизода. От всего этого веет какой-то торопливостью, словно мысль о том, что Шерлок отныне не будет одинок притягивали за уши в последний момент.

P.S. Возможно, и наоборот, друзья добавлены, чтобы избежать излишней интимности отношений Холмса и Уотсона, и как следствие, недопонимания этих отношений фанами. Мы помним, броманс, как же, как же!
Короче, каковы бы не были намерения авторов, послесловие к сериалу выглядит крайне не органично. Это просто надуманная и чужеродная для этого сериала конструкция, сомнительная как по смыслу, так и по качеству — я не профи, но слышала мнения, что TFP весь — не фонтан с точки зрения кинематографии.


@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock

20:58 

Thyroid gland

Шерлок BBC

Давно замечено, что Мэри открыла книжку мамули Холмс о динамике горения на главе "Щитовидная железа". Что довольно странно. И это принято относить к сюжетным непоняткам или к доказательствам того, что вторая половина HLV - это EMP-сон/кома/транс/что угодно, только не сознание Шерлока.

Умные люди, вроде gosherlocked, смогли соотнести эту непонятно откуда взявшуюся в книге по физике щитовидку и рассказ АКД «Человек на четвереньках» (The Adventure of the Creeping Man). Типа, это кивок в сторону канона. Хорошо. Действительно, в рассказе профессор Пресбери, который, как все помнят, сватался к молоденькой, пытался вводить себе некую сыворотку для омоложения, приготовленную загадочным образом из крови приматов. Но там, как будто, ничего не говорится именно о щитовидной железе. Так что вопрос по-прежнему висит в воздухе.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

18:26 

Хорошая фоточка

12:54 

Сцена из TEH: Похищение Джона

Недавно, читая пост possiblyimbiassed о том, что, возможно, 4й сезон такой смурной, потому что Шерлок начитался дневника Джона, я наткнулась на фразу из поста Джона The Empty Hearse, которая меня поразила:

«Only, of course, he comes back into my life which means I find myself being attacked, kidnapped and stuck in a bonfire. We still don't know why that happened. It had nothing to do with the terrorist plot. It was terrifying though. One of the scariest moments of my life. Trapped. Unable to move. I could hardly breathe. And all I could hear were children! Singing and laughing like they were in a horror movie. Not knowing that I was trapped in the bonfire. And then someone set it alight and that was me gone. Just about. Sherlock and my girlfriend turned up in the nick of time and saved me. It was probably Sherlock himself. Set it all up just so he could save my life so I'd forgive him about what he did. Nah, I know it wasn't really.»

"Конечно, он вернулся в мою жизнь и это значит, что я тут же подвергся нападению, был похищен и засунут в костер. Мы так и не знаем, почему это случилось. Это не было частью террористического заговора. Мне было очень страшно. Один из самых страшных моментов в моей жизни. Я чувствовал себя в ловушке, не мог пошевелиться, едва мог дышать. И все, что я мог слышать — это дети! Поющие и смеющиеся, как в фильме ужасов. Не знающие, что я лежу, связанный, в костре. Затем, кто-то зажег огонь и мне настал конец. Почти. Шерлок и моя девушка успели в последний момент и спасли меня. Это был, вероятно, Шерлок сам. Устроил все это просто для того, чтобы спасти мою жизнь и я бы простил его за то, что он сделал. Не, я знаю, что это не так."

Каким-то образом эта фраза, что Шерлок сам мог устроить эту ловушку, раньше проходила мимо меня. А между тем, если подумать, это очень интересное предположение.

Еще в рамках М-теории LSiT писала о том, что любопытно, как зловещая проделка с костром, напоминает работу Джима Мориарти.

Save souls now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

Это зашифрованное послание, это бессмысленное похищение, лишь намеком связанное с замыслом террористов (не забудем про Гая Фокса и Пороховой заговор), сильно напоминает очередную игру криминального гения. Но Мориарти мертв, разве не так?

Многие думают, что похищение Джона организовал Магнуссен, как он сам намекает в Эпплдоре. Очень спорный момент. Сцены в Эпплдоре — верх неадекватности, как уже не раз говорилось. Нам объяснено, что Магнуссен хотел узнать, что Шерлок кинется в костер за своей Damsel in Distress? И что? Два года назад Шерлок спрыгнул с крыши, чтобы его друзья не пострадали, это записано в дневнике Джона, и Магсу это известно. Магнуссен действительно не преступник, в смысле, не похищает/убивает, все, что он делает — собирает информацию и использует ее для политического давления.

Если, как нам сказали в TFP, Эвер действительно жила где-то в душе у Шерлока все эти годы и влияла на его мысли и поступки, то легко предположить, что Шерлок действительно мог сам организовать похищение Джона, разыграть удивление и тревогу. Пускай это звучит, как клинический бред — но это как раз то, во что превратился сериал. В конце концов, действительно только ему было выгодно похищение доктора, больше никому от этого выгоды не перепало. Кроме того, код, драматическая поездка на мотоцикле, спасение друга в самую последнюю секунду... кто там у нас королева драмы?
Интересно также выглядит поведение Шерлока, когда Джон пришел к нему на следующий день. В глазах у детектива слезы, он ведет себя необычно, я всегда считала, что это последствия его двухлетних скитаний и плена, нечто вроде ПТСР. Но вдруг это — его вина, ведь Джон действительно мог погибнуть?

Как прекрасно подметила possiblyimbiassed, в TLD — «в Лгущем детективе» — Шерлок отыгрывает почти этот же сценарий, только жертва там — он сам. Рассчитывает, что убивая себя наркотиками, он заставит Джона спасать себя и добьётся примирения. При этом все, вплоть до самых последних мелочей организовано им самим.

Возможно ли, что у нас всегда был ЛГУЩИЙ детектив? И, возможно, возникнет вопрос: а насколько была неправа Салли Донован, подозревая Шерлока с самой первой серии? Что там правда и что ложь?


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, possiblyimbiassed, The Lying Detective (TLD), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная