Записи с темой: сезон 2 (список заголовков)
23:01 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.2

Продолжение. Первая часть здесь.
______________________________
Продолжаю читать черновик сценария TRF.

Арест
Как видно, здесь Донован делает далеко идущие предположения:
ДОНОВАН (спешит арестовать Шерлока): Психопат, живущий под протекцией своего всесильного брата. Брата, который может всегда помочь ему избежать наказания. Что если каждый кейс, который он когда-либо решал, был подставным? Я и вы просто попались на это.


[Но Шерлок пачками находил вам убийц, воров. Это все тоже были подкупленные актеры или невинные жертвы его коварства? Донован мыслит в том же самом направлении, что и Мориарти, когда приходил в 221б — без противоборствующего злодея, Шерлок — ничто. Джим просто озвучил эту мысль, оформил ее. Вероятно, так думает и сам Шерлок. Но разве это так? Разве мало, что Шерлоку противостоят кровавые убийцы и дерзкие похитители? Ему не нужен Злодей, потому что он, Шерлок Холмс борется со Злом. Это и есть Легенда о Шерлоке Холмсе.]

Лейстрад предупреждает Джона, что они едут с ордером на арест. Шерлок же занят совершенно другой проблемой — ищет ответ, почему камеры фокусировались на нем.

ДЖОН: Я ожидаю полицейскую операцию с самым огромным количеством полицейских в британской истории. ...
МИССИС ХАДСОН (входит с пакетом): О, простите. Я помешала?
ДЖОН: Нет, мы не заняты. Просто планируем остаток вечера. Может закажем еду домой, посмотрим матч, а потом Шерлока утащат в тюрьму в ножных кандалах. Обычный четверг. (берет пакет у миссис Х.) Не можете и дня прожить, чтобы не подразнить нас. [!!!]

[Я бы предложила Стивену Томпсону сразу отправить Джона на передачу "Кривое зеркало", ему туда. Джон очень несерьезно настроен, и это подчеркнуто сценарием. Раньше этот персонаж не был остряком-самоучкой. Кое-что от этого "веселья" перешло и в финальную редакцию сценария. Джон действительно несерьезно относится ко всей этой ситуации, видимо, ожидая, что Шерлок способен разрулить все на свете.]

Миссис Хадсон не забыла конверт [это Джон забыл о хлебных крошках и киллерах], ей вручили его только что. Там сожженный человечек. Отправитель "Grimm bros".

ШЕРЛОК: Конец волшебной сказки. Гензель и Гретель, помнишь. Злая ведьма умирает в огне. ... Джим пишет свою собственную сказку. И она почти закончена.

Стучат в дверь. Полиция. Лейстрад официально берет Шерлока под стражу. Однако, Джон вдруг пытается отвести Шерлока в сторонку. Он нашел удобное время для того, чтобы наконец сказать, что он не верит в обвинения.

ДЖОН (ШЕРЛОКУ): Ничто... ничто на свете не заставит меня поверить...
ШЕРЛОК: Я знаю, Джон. Я знаю это.
Его волокут вниз.

Далее события разворачивались по знакомой нам схеме. Шерлок и Джон, скованные и вынужденные держаться за руки, убегают, но не далеко. Это довольно мудрая стратегия беглецов, которую объясняет Шерлок:
ШЕРЛОК: Бегство от зверя, порождает погоню. Видит он тебя или нет, он предполагает, что ты бежишь где-то впереди. Если мы заляжем где-нибудь поблизости, полиция собьется со следа.

Задними улочками добираются до задворок 221б. Они видят миссис Хадсон через окно, выходящее на задний двор.

Даже оказав сопротивление полиции и превратившись в разыскиваемого преступника, Шерлок думает над тем, к чему ведет его Джим. Это загадка для него. Он все еще не знает, что же нужно киллерам, собравшимся вокруг 221б.

Забавная сценка. Пока Шерлок рассуждает, что же нужно всем этим киллерам, из темноты вдруг появляется и нависает над ними темная тень — мужчина в темной одежде.

ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ:
Шерлок Холмс?
ШЕРЛОК (напряженно): Что вам всем нужно от меня?
Мужчина лезет в карман и достает... блокнот и ручку.
ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ: Я читал о вас в газете, подпишите автограф? Дереку.

:) Такой накал и вдруг незнакомец оказался всего лишь фаном. Он протягивает блокнот. И тут раздается выстрел — бумага в клочки, фан с ужасом сбегает в темноту.

Выстрел был с крыши, как заметил Джон. Шерлок решительно тянет Джона за собой, куда же они бегут? На крышу. Они бегут не от пуль, а на пули, Шерлок ведь уверен, что нужен киллерам живым. ШЕРЛОК с великим трудом карабкается с Джоном (который очень этому не рад) по пожарной лестнице на крышу. Снайпера нет. Тогда Шерлок вызывает его. Он специально балансирует на краю крыши, поскальзывается и чуть не падает (Джон этому безумно рад, конечно, ведь он тоже упадет) и киллер все-таки спасает его. А Шерлок вцепляется в него и выпытывает, что же их так привлекает в нем.

КИЛЛЕР: Они поместили это в вас. В день суда. ... 64 кусочка.
Выстрел, киллер убит.
Джон: Попытайся не ходить около людей, ладно?

Далее, они идут к Молли, в лабораторию. Тут и дальше многое подверглось изменениям.

МОЛЛИ как раз закончила смену, моет руки, снимает лабораторный халат. Идет к шкафчику, открывает его, и вдруг ее кто-то сзади хватает и зажимает рукой рот. Она издает писк.
Это ШЕРЛОК. Не отпускает ее.
МОЛЛИ видит, что к руке, которая зажимает ей рот, прицеплена наручником еще одна рука, затем видит ДЖОНА.
ШЕРЛОК (шепчет): Двухмиллиметровое лезвие скальпеля идеально откроет замок. Джон и я уже довольно устали держаться за руки.
ДЖОН: Это привлекло множество комментариев. ...
Наручники расстегнуты, Джон потирает запястье.
ДЖОН: 64?
ШЕРЛОК (размышляя): 64 клетки в шахматах, камер в пчелином улье, 4 х 4 х 4. Не знаю.
ДЖОН: Он сказал: помещено. Джимом?
ШЕРЛОК: Должно быть. ... В день, когда он оставил IOY. ... Маленькая шутка Джима. Что бы это не было — это ценно. И он сказал им всем, что они найдут это на мне.
ДЖОН: 64 чего?
ШЕРЛОК: Мы должны вернуться в квартиру. Хотя, она сейчас под наблюдением полиции.
МОЛЛИ (появляется): Вы будете тут в безопасности до 7 утра. ...
ДЖОН: Ты очень добра. (кивает Шерлоку, чтобы тот поблагодарил.)
МОЛЛИ (мило): О, я уверена, это просто большое недоразумение.
ШЕРЛОК: Кто он?
МОЛЛИ: Что?
ШЕРЛОК: Новое платье, новые духи. Каблуки. Не очень практично для работы. С кем ты встречаешься?
Бит. Она не хочет говорить.
МОЛЛИ: Кое-кто милый. (поправляет себя) Кто-то, кто думает, что я милая. Как и должно быть, не так ли? Пока. (уходит)
ДЖОН не может сдержать улыбки.

[Вот и вся роль Молли. Но что значит эта сцена, не знаю, что и подумать. Похоже на Шерлока, хоть и эгоистично, заставлять Молли думать, что она его интересует.]

Друзья остаются в лаборатории. Сидят в темноте. Шерлок в компе разыскивает, что такое может значить — 64. Джон зевает.
ДЖОН: Майкрофт был прав, все эти люди мертвы, потому что они пытались контактировать с тобой.
ШЕРЛОК (ничего не находит, изнурен): Что еще он говорил тебе?
ДЖОН: Домик на дереве... Игра в шпионов... Допрос няни. Он сказал, ты придумал это.
ШЕРЛОК: Выборочная память.
ДЖОН: А также кто-то вложил частичку в завтрашнюю газету. История о твоих похождениях. ... Парня зовут Ричард Брук
ШЕРЛОК смотрит остро, наступает прозрение.

[Джон ему и об этом забыл сказать((((]

ДЖОН: Кто это? Старый друг из школы или...? Ты никогда не упоминал его.
ШЕРЛОК (глаза расширены): Он — кукловод.

Шерлок и Джон пришли в редакцию газеты, которая анонсировала материал о Шерлоке. И там работает за компьютером Китти. Разговор не дает особенно много информации, Китти пытается врать, что не видела Ричарда. Но Шерлок понимает: видела, на скамье подсудимых. Тут слово Джима, против слова Шерлока. Китти верит (или говорит, что верит) в то, что Шерлок все это затеял.

ШЕРЛОК: Имя [Рич Брук]. Это шифр. ... Маленькая шутка Джима. Он переиграл всех. Особенно вас [Китти?]. Он дал что-то особенно разоблачающее? То, что утопит меня.
КИТТИ: 50 пенни от любого агентства новостей. (Дает Шерлоку пухлую папку с материалами) Не он Мориарти, а вы.
Тишина. Тяжелая долгая пауза.
КИТТИ: Тут все. Убедительные доказательства. Вы изобрели Мориарти, свою Немезиду.
ДЖОН: Изобрел его? ... Это смешно! Я встречал Джима в бассейне, видел его, сидящим на скамье подсудимых в Бейли каждый день.
КИТТИ: Актер. Нанят играть свою роль, заучил строчки.
ДЖОН: Ради Бога! Он был в суде!
КИТТИ: Да. И Шерлок платил ему.
Бит.
КИТТИ: Платил, чтобы тот отдувался за него, однако, Шерлок пообещал ему подкупить жюри. Вы выдумали Мориарти и платили человеку за сыгранную роль до самого конца.
ДЖОН смотрит то на Шерлока, то на КИТТИ в совершенном изумлении.

Далее Китти показывает материалы, доказывающие существование Рича Брука, даже свидетельство о рождении. Она уверена, что сама вышла на Мориарти, но Шерлок знает, что именно Джим привел ее к себе. Факт остается фактом, 5 миллионов экземпляров газеты завтра будут кричать о том, что Шерлок создал Мориарти и легенду о себе самом. Что он и есть Морирати.

Дружба и любовь Шерлока
Друзья вернулись в Бартс. Пробираются в темноте. Вдруг вспыхивает свет. Лейстрад с пистолетом в руке.
ЛЕЙСТРАД: Не нужно быть Эйнштейном. Если тебя нет дома, ты зависаешь с людьми, которые тебе родственны, т.е. с трупами.

[Хороша шутка( Это он от Майкрофта ее подцепил? Майстрад форева!]

ШЕРЛОК: Это официально?
ЛЕЙСТРАД: Ага. Я здесь, чтобы официально сказать тебе — ты высокомерный болван. И ты должен мне тридцатку.
ШЕРЛОК: Что?
ЛЕЙСТРАД: Химчистка. Ты заставил меня встать на колени посреди улицы, когда угрожал пистолетом. Ты заплатишь за чистку моих брюк. Я покончил с официальной частью. (Опускает пистолет)
Джон видит тарелку с сандвичами.
ДЖОН: Мило принести нам еду, Лейстрад.
ЛЕЙСТРАД: Это не я.
МИССИС Хадсон (внезапно появляется): Не могу найти салфеток. О, привет, Шерлок! (Предлагает тарелку) Сыр или курица?
ШЕРЛОК: Зачем вы здесь?
МИССИС Хадсон: Ты не можешь быть беглецом без чего-то внутри тебя.
ШЕРЛОК: Вы оба — убирайтесь.
Возникла неловкая пауза. Все уставились на него.
ДЖОН: Знаешь, для человека, который объявляет себя интеллегентом, удивительно, что ты не можешь распознать дружбу, когда она стоит прямо перед тобой. Ты подозреваемый преступник и м-с Хадсон проводит вечер, нарезая тебе сандвичи.
ШЕРЛОК: Послушайте...
ДЖОН: Лейстрад рискует своей работой. В действительности он должен бы заковать тебя в наручники и потащить в тюрьму.
ШЕРЛОК: Это не игра. Больше нет. Джим одержимый. И он не остановится, пока я не буду уничтожен.
МИССИС Хадсон: Он только один, а нас — четверо.
ШЕРЛОК: Нет, вы не можете остаться. Я буду в опасности, если вы останетесь.
ДЖОН: Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК (констатирует): Вы мне не безразличны. Разве это не очевидно?
Пауза. Длинная пауза. Три очень удивленных человека.
ДЖОН: Эээ.
ШЕРЛОК: Я не смогу бороться с ним, пока буду стараться вас защитить. Дружба опасна. Она притупляет мои возможности.
ДЖОН: Дружба?
ШЕРЛОК: Я не могу сосредоточиться из-за людей, которых я люблю, которые будут жужжать возле меня. — And I can’t work with people I love buzzing round me.
ДЖОН: "Любишь"?
ШЕРЛОК: У меня есть эмоции, Джон. Это просто ради работы, я должен сдерживать их.
ДЖОН: Что случилось с "высокофункциональным социопатом"?
ШЕРЛОК: Я вычитал это в книжке.
ЛЕЙСТРАД: Мда, меня это убедило.
ДЖОН: Ага, меня тоже. Бит. Так ты действительно говоришь, что "любишь" нас?
ШЕРЛОК: Конечно. Вы что, действительно такие идиоты, что не знали этого?
ДЖОН: Ну, когда ты говоришь подобные вещи, конечно, это очевидно...

[Нетрудно представить, насколько эта сцена была неловкой для Шерлока. Хаддерс там единственный нормальный человек.]

МИССИС Хадсон (ошеломлена): О, Шерлок!.. (Спешит вперед и обнимает его. Не дает вырваться. Он принимает это и отвечает, насколько он на такое способен).
ШЕРЛОК: Все ли должны обняться? — Does everybody have to have a hug?
ДЖОН (смотрит на Лейстрада): Думаю, мы прекрасно обойдемся и так. [ню-ню]
ЛЕЙСТРАД: Ага.

Утро. Шерлок одевается. Кладет записку в запечатанном конверте на стол Молли. Надо полагать, загадочные инструкции. Джон принес газету с разоблачением.

ДЖОН (показывает Шерлоку газету): Видел статью Китти? Тонны мелких подробностей, твое детство, Университет, все.
ШЕРЛОК (не хочет смотреть): Если хочешь продать большую ложь, заверни ее в правду.

Тут до Джона доходит, что на самом деле есть только один человек, который знает о Шерлоке столько подробностей, и направляется в клуб "Диоген".

Джон обращается к Майкрофту
ДЖОН: Каждый полицейский в Лондоне ищет его. Он не может прийти сюда. Не может выйти из убежища. Он подозревается в убийстве. И только вы можете помочь ему. (Бросает на стол Майкрофта газету с откровениями Брука.) Только вы тот, кто знает, что Джим — настоящий.
Майкрофт (смеется): Вы думаете, мне следует сделать заявление. Это не так просто. Джим... токсичен. Это деликатный вопрос.
Бит. Джон переваривает информацию.
ДЖОН: Вам подходит, держать всех в неведении, относительно него. ... Один звонок. Полицейскому комиссару. Все проблемы Шерлока будут решены. Конечно же, вы хотите помочь ему.
МАЙКРОФТ: Мир не может себе позволить иметь Джима Мориарти в нем.
ДЖОН: ОК. Так вы лучше будете смотреть, как на Шерлока вешают обвинения, как он сядет в тюрьму за множество преступлений, которые он не совершал. Это предпочтительнее, чем если Джим вновь окажется на скамье подсудимых опять. (Бит) Чем вы и Джим занимаетесь?
МАЙКРОФТ смотрит на него остро.
ДЖОН: Я знаю, говорили с ним. (Стучит по газете) Всю подноготную. Вещи, которые только кто-то близкий — брат — мог знать. Семейный домик на дереве, Шерлок говорил, это ваша идея. Однако, вы сказали, что это исходило от него. Какая версия записана здесь [в статье]?
МАЙКРОФТ пораженно смотрит на газету.
ДЖОН: Джим — источник статьи, но материалы он получил от вас. Мориарти у вас что, где-нибудь в ящике сидит? Время честно признаваться, не думаете? Кто с кем спит? (Who’s in bed with whom?)
МАЙКРОФТ: (поводит рукой вокруг) Не обманывайтесь этим... атрибуты цивилизации. Хрусталь и кожаные диваны. Мы на войне. Сеть преступников душит наши силы.
ДЖОН: И Джим...
МАЙКРОФТ: Он шел в мои руки.
ДЖОН: Конечно. В бассейне. /Флэшбэк. Бассейн и противостояние Джим-Шерлок-Джон и куртка с динамитом./ Он меняет правила игры. Все вещи, которые нам дороги — мир во всем мире, национальная безопасность — Мориарти может разрушить все.
ДЖОН: Итак, после бассейна вы похитили его.
МАЙКРОФТ: Я цивилизованный человек, Джон, но я буду использовать нецивилизованные методы, для того, чтобы защитить вещи, которые мне дороги.
ДЖОН: Он не подыграл? Не дал вам код.
МАЙКРОФТ: Только одна вещь, заставляла его немного уступать...
ДЖОН: Вы предложили ему Шерлока. Всю жизнь Шерлока — его прошлое — которым он не хотел бы делится с кем бы то ни было. Даже со мной.
МАЙКРОФТ: У Джима ненасытный аппетит.
ДЖОН: И вы скормили ему все, взамен ключа.
/Флэшбэк. Темная комната где-то в Уайтхолле.
ДЖИМ: У вас есть ровно 10 часов, чтобы освободить меня.
МАЙКРОФТ: 10 часов?
ДЖИМ: Мой вирус хакнул вашу систему безопасности. Поставил его на пуск через 10 часов. Постойте! Или это было 10 минут? Какой я рассеянный!/
МАЙКРОФТ: Все время, пока мы думали, что допрашиваем его, Джим допрашивал нас.
ДЖОН: На предмет информации на Шерлока. И ключ? Тот вирус, который вы получили от него?
МАЙКРОФТ: Бесполезен.
ДЖОН: Хм.
МАЙКРОФТ: Не полный. Не хватает 64 бинарных знака.
ДЖОН осознает.

ШЕРЛОК в 221б
Тем временем Лейстрад, хитро избавляясь от наряда, дежурящего на Бейер-стрит, привозит Шерлока в 221б, искать что же такое "64". Внезапно из-за спины на Шерлока набрасывается ассасин, пробравшийся внутрь и поджидавший там.

КИЛЛЕР: 64. Мне нужен ключевой код. Сыграй его мне.
ШЕРЛОК: Сыграть?!

Борьба закончилась тем, что, отбросив киллера в сторону, Шерлок добрался до ящика, где у него хранится пистолет, и приставил его к виску [наверное, и с предохранителя не снял]. Киллер застыл.
ШЕРЛОК: Отойди. Еще шаг ко мне, новая попытка ударить и я вышибу себе мозги. Просто.
КИЛЛЕР: Не надо. Не делай этого.
ШЕРЛОК: Они в моей голове, не так ли? Я тот, кто имеет 64. Итак, скажи мне. Что это такое?

Не понятно, каким образом Шерлоку удалось избавиться от ассасина, но когда Джон прибегает в 221б, Шерлок спокойно сидит за столом и барабанит ритм. ...
ШЕРЛОК: Он поместил их в мой мозг ... 64 бита, серия из единиц и нулей. ... Джим дал его всем покупателям...
ДЖОН: Но выкинул оттуда 64 бита.
ШЕРЛОК: Без них вирус бесполезен. Тот, кто захватит меня первым, будет иметь приз. Вспомни его надпись в Сокровищнице. [‘Get Sherlock’] ... Он сказал покупателям, куда обратится за недостающим кодом. Теперь у нас есть чем поторговаться. Джим не уйдет из наших рук. (Хватает свой телефон.) Не назначить ли нам небольшую встречу? ... Где бы нам встретиться? (Ищет строительные площадки) Рапунцель. Давай на башне. Вскакивает. На экране его ноута мы видим известное высотное здание Лондона — The Shard. [На тот период еще недостроенное. 310 м, 87 этажей.]

Шерлок и Мориарти на верхней площадке Шарда
Встреча состоялась утром. Таким образом, со дня ареста и "разоблачения" Шерлока прошло больше суток. Солнце освещает недостроенную башню. Пусто. Рабочих еще нет. Внутри Шарда — пустая стройплощадка. Наверху полая бетонная площадка , которая будет смотровой башней. Сейчас это просто голая бетонная труба, заставленная строительными лесами.

ШЕРЛОК поднимается на самый верх на лифте для подъема рабочих. Джим уже наверху. Ждет. Солнце. Превосходный вид на город.

Начало беседы примерно соответствует тому, что дано в серии. Нет песни Би Джиз. Рич Брук — Рейхенбах.
ШЕРЛОК: Этот кейс прославил меня. Построил мою репутацию в прессе.
ДЖИМ: Думаю, в этом есть симметрия. Построить твою репутацию, затем разрушить ее. Просто хотелось развлечься.
ШЕРЛОК: За мой счет.
ДЖИМ: О, дни могут так тянуться. (Oh, the days can drag on so.)
ШЕРЛОК: Плюс, на моем пороге громоздится целая куча трупов.
ДЖИМ: ... Вижу, ты решил это.
ШЕРЛОК (кивает): 64 знака.
ДЖИМ: Просто, чтобы держать тебя в напряжении, половина криминального мира с их тренированными агентами.
ШЕРЛОК: Кто еще знает ключ? Только мы двое.
ДЖИМ (начинает смеяться): О, бог. Тебя так легко подколоть. НЕТ никакого ключа, дубина. 64 - бессмыслица.
ШЕРЛОК: Что?
ДЖИМ: Ты действительно думаешь, что пара строк кода способна сломать целый мир вокруг нас? Я разочарован в тебе.
ШЕРЛОК: Но 64... ритм...
ДЖИМ: Бах, партита №1. Спасибо Иоганну.
ШЕРЛОК: Тогда, как?..
ДЖИМ: Как я взломал? Банк, Тауэр, тюрьма? Ограбление. С помощью добровольных помощников.
/Флэшбэк. Охранник в Тауэре нажимает по команде Джима на кнопку, оставшись один./
ШЕРЛОК: Но дочь посла? Ты заставил ее идентифицировать меня.
ДЖИМ: Нет тут большой тайны. Просто дал ей твое фото и сказал, что нужна всего одна маленькая пуля, и ее папа больше не приедет домой на лето.
ШЕРЛОК: Красота в простоте.
ДЖИМ: Трюк прост: люди готовы поверить в то, во что они хотят верить. Теперь. Одна вещь осталась. Один финальный акт. Рад, что ты выбрал башню. Драматический способ сделать это.
ШЕРЛОК: Сделать что?
Тишина. ШЕРЛОК смотрит. И затем понимает с ужасом.
ШЕРЛОК: Мой суицид.
ДЖИМ: Разоблаченный детектив — доказано, что он мошенник. Я чилал об этом в газетах, это должно быть правдой. (с ненатуральной обыденностью) Мне нужно, чтобы ты убил себя. Закончить это. Счастливый конец сказки. Хорошо, не счастливый. Не для тебя. (Бит) Ты выйдешь отсюда сейчас — ты убийца и обманщик — и хуже всего, ты обыкновенный. Все кого ты встретишь, все твои обожающие фаны, они посмотрят на тебя и будут глумиться. Более чисто, если ты умрешь, не думаешь?
ШЕРЛОК: Я могу доказать свою невиновность, Джим. Доказать что ты создал фальшивую личность, манипулировал информацией, создал Ричарда Брука.
ДЖИМ: Убить себя, гораздо меньше усилий. (Бит) Для меня. (пищит) Пожалуйста!
ШЕРЛОК: Ты сумасшедший.
ДЖИМ: Ты только сейчас это понял? Позволь мне дать тебе небольшую стимуляцию. ...
Далее, как в сцене — три пули для друзей Шерлока, если он не умрет сейчас первым.
ШЕРЛОК: Это и есть последний акт?
ДЖИМ (кивает): Ты ты слаб, потому что любишь их. И вся эта ерунда про социопата, не обманет меня. Это по моей части.
Снизу послышались визг тормозов, это полиция, Лейстрад, Донован. С ними Джон. Они бегут к лестницам. Джим смотрит на них сверху.
ДЖИМ: О, смотри. Зрители. Это ты пригласил из? Хорошо, мы можем предоставить им кое-что поразвлечься, не так ли? (указывает на край башни) Давай.
/Полиция и Джон устремляются к лифту для рабочих./
ШЕРЛОК: Ты не учел одного важного доказательства.
ДЖИМ нахмурился в первый раз.
ШЕРЛОК: Тебя.
ДЖИМ: А-а.
ШЕРЛОК: Ты мой свидетель. Нет никакого Ричарда Брука. Джим — реальный.
ДЖИМ: Я защитил себя - сделал полностью новую личность. Ты никогда не докажешь этого. Сожалею.
ШЕРЛОК: Мой брат работает на Правительство...
ДЖИМ: И твой папочка больше моего!
ШЕРЛОК: Вся информация — заключена в твоем мозге. Мы вытащим ее как-нибудь. Признание. Пока это в твоей голове, ты уязвим.
ДЖИМ (впервые колеблется): Ты прав. (Бит) Тогда остался еще один шаг.

Все случилось очень быстро. ДЖИМ вытаскивает пистолет и стреляет себе в голову. Все сделано с той же спокойной обыденностью.
ШЕРЛОК (кричит): Нет!!!
Его последняя победа над Шерлоком. Пуля рикошетит по бетону.

Гибель Шерлока
Внизу полицейские смотрят вверх, слышат выстрел и крик Шерлока. Джон вместе с полицейскими выбегает из лифта и бежит к лестницам. И тут его телефон звонит.
ШЕРЛОК: Джон
ДЖОН: Шерлок. Что происходит?
ШЕРЛОК: Подойди к низу смотровой башни. Немного затруднительно объяснять.
Джон бежит назад пр нескольким лестницам. Он внутри теперь, внизу смотровой башни — огромной бетонной площадки наверху здания. По периметру — строительные леса.
ДЖОН: ОК. Я тут.
ШЕРЛОК: Немного вперед.
Джон делает, как ему говорят.
ШЕРЛОК: ОК. Посмотри вверх. Я на строительных лесах прямо над тобой. Я не моу спуститься, но я хочу увидеть тебя, и мы сможем сделать это здесь.
ДЖОН становится прямо под секцией строительных лесов. Пластиковые перекрытия лесов покачиваются от ветра.
ДЖОН: Что происходит?
ШЕРЛОК: Ну, извинение. (Бит) Эта была правда, что Китти написала обо мне. Вся история.
Весть мир Джона внезапно замер. Ему трудно говорить..
ДЖОН: Нет. Ни каким образом.
ШЕРЛОК: Это очень важно, чтобы ты поверил мне. Я изобрел Мориарти.
ДЖОН: Почему ты так говоришь?
ШЕРЛОК: Я фэйк.
ДЖОН: Не надо. Пожалуйста.
ШЕРЛОК: Каждый кейс. Все те дедукции.
ДЖОН: Шерлок, послушай...
ШЕРЛОК: Газеты были правы. Расскажи Лейстраду. И м-с Хадсон. И Молли. Я создал Джима для моих собственных целей.
ДЖОН: Когда мы встретились, впервые... Ты знал все о моей сестре...
ШЕРЛОК: Никто не может быть таким умным.
ДЖОН (кричит): Прекрати это!
/Полиция все еще бежит по лестницам, почти на верху./
ДЖОН: Я не хочу верить этому. Не надо. Не пытайся сказать мне, что все, что ты делал, просто мошенничество.
ШЕРЛОК: Ты был аудиторией. Китти была права. Я просто разыгрывал тебя.
ДЖОН: Почему ты делаешь это? Почему, после всего, через что мы прошли?
ДЖОН инстинктивно делает шаг ближе...
ШЕРЛОК: Не двигайся. Оставайся прямо там, где ты есть. Смотри на меня. Мне нужно, чтобы ты сделал эту вещь для меня.
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Этот звонок. Это моя записка, своего рода. Ведь нужно написать записку.
ДЖОН: Написать записку — когда?
ШЕРЛОК: Записка самоубийцы. Перед тем, как покончить с собой.
POV ДЖОНА. Шерлок бросается со строительных лесов.
ДЖОН: Шерлок...
Вниз, вниз, вниз. Разбиваясь о строительные леса.
Тело Шерлока ударяется о площадку лесов (примерно на высоте второго этажа) со значительной силой. Вся конструкция рушится с треском. и тело соскальзывает и падает на бетонный пол.

Никто не смог бы пережить удара такой силы.

Огромный столб строительной пыли, обломки лесов...

ДЖОН должен пробраться сквозь перекореженное нагромождение шестов. Когда он наконец добрался до тела, он падает на колени. Полнейшее отчаяние. Его лучший друг, его ментор [наставник, учитель — Джон ведь тоже учился у Шерлока. Не встречала такого взгляда на их отношения.] — мертв.

Он держит в объятьях мертвое тело Шерлока. Как хотелось бы ему сейчас того объятия [Имеется в виду, то, которое предлагал Шерлок, но Джон отказался.]

[Вот так. Остается ли хоть малейшее сомнение в том, что он мертв? Версия с мячиком тут не прокатит. Может ли здесь выжить хоть какая-то версия о том, как ему удалось остаться в живых? И все-таки он жив. Как мы это можем объяснить?]

Друзья после Падения
Молли
[Что было в том конверте, который оставил ей Шерлок? Какие-то указания, просьбы. Вероятно то, о чем лично просил ее Шерлок в эпизоде. Меня поражает этот сценарий, какие-то вещи разжевывают до мелочей. Но какие-то оставляют в полном неведении.]

Молли берет несколько личных вещей с тела и упаковывает их в пластиковый контейнер. Это часы, телефон, шарф. Все принадлежат Шерлоку. Складывает пальто и сует его в п/э мешок.

При этом она не плачет.

Лейстрад
Сидит в одиночестве за своим столом. За стеклами кабинета гудит офис. Огромная стопка файлов с делами на его столе. Но ему не охота ими заниматься. Не кому консультировать.

На улице газетный стенд: Разоблаченный детектив совершил самоубийство.

Джон и миссис Хадсон
Известная нам сцена в такси, едут на кладбище. Городское кладбище, множество могильных плит. Похороны. Простой черный мраморный могильный камень. Один за другим прощающиеся уходят, их немного, горстка людей.
М-с Хадсон и Джон остаются одни. Молчат.
Птицы поют. Весна наступает. На деревьях почки. [Все — символы новой жизни, возрождения].
...
ДЖОН: Я — зол.
Далее знаменитый разговор — жалобы на Шерлока от м-с Х. без изменений. Наконец, м-с Х. оставляет Джона одного.
Длинная пауза.
ДЖОН: Ты играл на скрипке, когда думал. И иногда молчал по нескольку дней подряд. Волновало ли это меня? (Бит) Я знаю, кто ты. И ничто — НИЧТО — никогда не заставит меня поверить, что ты лгал мне.
Он не может закончить, давится рыданиями на последних словах.

Затем он вытаскивает тот самый шарф из кармана и обвязывает его вокруг могильного камня.

Пение птиц.

Джон поднимается и идет к машине. Мы следим за ним, видим, как он садится в машину с м-с Хадсон и они уезжают.

И в последний момент камера поворачивается. И мы видим Шерлока, которые наблюдает за всем. Наблюдает, как уходит Джон.

Конец.
_________________________
Продолжение будет.


@темы: сценарий, сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:04 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.1

Для начала разберу черновой вариант сценария (4-ый, от 16.04.2011) для того, чтобы понять, какой первоначальный смысл вкладывался Стивеном Томпсоном (автором сценария) в ту или иную сцену. Во многих случаях это помогает понять, почему они поменяли сценарий, а также легче выделить то, что действительно важно для подтекста. Съемки эпизода проходили в июле 2011, таким образом, этот черновик — очень ранний вариант. Тем не менее, основные события, диалоги, многие символы остались неизменными, сюжет немного ужали, сократили на один день, последний для Шерлока. Несомненно улучшили концовку, но, в итоге, оставили больше недоговоренностей, чем, возможно, намеревались вначале.
Краткое резюме: ад с киллерами был круче, но понятнее; путаницы со снайперами вообще не было; Молли не играла той особой роли; Майкрофту было выгодно то, что Мориарти скрылся от общественности под псевдонимом Брука, поэтому он ничего не мог сделать для Шерлока; Шерлок действительно погиб.


Джон у Эллы
Сцена в кабинете психотерапевта Эллы, только вместо ливня (символизирует у киношников отчаяние и безысходность) за окном слабо светит солнце. Тот же диалог Джона и Эллы, более краткий, потому что Джон ударяется в скупые солдатские рыдания — мужчина, который ненавидит плакать. На фразу психотерапевта "Вам нужно произнести это", Джон выговаривает: "My best friend. Sherlock Holmes. He’s gone". — Мой лучший друг. Шерлок Холмс. Он ушел.

Джон, Шерлок и пресса
После титров идут сценки награждения Шерлока ненужными ему вещами, однако к найденному "Рейхенбахскому водопаду" Тернера и делу похищенного банкира добавлены возвращение украденного у королевской семьи Даймлера и более официальное чествование Шерлока в Скотланд-Ярде: "Группой опытных офицеров предотвращено убийство, благодаря информации поступившей от нашего уважаемого коллеги м-ра Шерлока Холмса".

[Думаю, можно заключить, что кейсы не важны для контекста, важно то, что сопровождало церемонии. Здесь и далее я выношу свои комменты в квадратные скобки.]

Шерлок не видит во всем этом никакого смысла, но Джон старается изо всех сил, чтобы все прошло гладко и Шерлок держался в рамках. Я специально оставляю авторский текст, потому что выбор слов весьма сильный: "SHERLOCK looking piss-bored. JOHN smiling his arse off to try to compensate" — Шерлок выглядит отчаянно скучающим. Джон старательно улыбается, пытаясь компенсировать это. А еще он не дает Шерлоку дедуцировать о подарках, что тот все равно делает. Заставляет благодарить.

[Шерлок перед Падением и социальные условности — трудно найти два более несовместимые понятия.]

Но вот, что привлекает внимание Джона: репортеры. Из их толпы слышится неясный, но раз от разу усиливающийся гул. И это по-настоящему тревожит Уотсона.
ДЖОН (хмурится): Что они записывают?

Интересная сценка, которую выпустили в окончательном варианте:
ШЕРЛОК И ДЖОН, выходя из Аукционного здания на улицу.
ШЕРЛОК: Можем мы пропустить это?
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Момент, когда ты будешь меня отчитывать? Высоко-функциональный социопат. Социальная болтовня не в моем лексиконе.
ДЖОН: Мне плевать на людей, которых ты обидел.
ШЕРЛОК: Да?
ДЖОН: Я забочусь о тебе. О твоей репутации. (кивает на репортеров, которые расходятся, направляясь в редакции.) Ты становишься селебрити.

Сцены со шляпой не было. Возможно, в Скотланд-Ярде Шерлоку подарили шляпу — подарок там был больше, завернут, но мерить не заставляли. Шерлок сказал: "Already got one." Наверное, шляпа.

[Общий знаменатель всех 4-х сценок: усиливающееся внимание прессы, которое беспокоит только Джона.]

Прозвища
Сцена в гостиной 221б продолжает тему преследований прессы: утром Джон смотрит заголовки в газете "BOFFIN SHERLOCK SOLVES ANOTHER" и ‘REICHENBACH HERO DOES IT AGAIN’. Boffin — британский слэнговый термин для обозначения ученого, эрудита, исследователя, с оттенком странности и чудаковатости, типа ботаник, заучка, нерд, гик. Входит детектив, Джон инстинктивно прячет газету, но Шерлок уже все видел. И ему все равно. Он проходит на кухню и погружается в увлекательный эксперимент по изучению волокон ковра(!).

Джон хочет немного подбодрить его и говорит, что таблоиды всем дают прозвища. Шерлок тут же указывает на место в газете, где Джон может прочесть свое. И это вовсе не "холостяк Джон Уотсон"!

ДЖОН (с отвращением): ‘Placid John Watson’!! (Placid — тихий, мирный, спокойный, малоподвижный.)
ШЕРЛОК: Могло быть хуже: ‘Turgid(напыщренный) John Watson’. ‘Stolid(вялый, флегматичный)’. ‘Sluggish(неповоротливый)’. ‘Dense(тупой)’.
ДЖОН: Боффин — только один шаг до ‘Smartarse’(всезнайка). Я предупреждал тебя. Эти люди уже почувствовали кровь. Ты для них легкая добыча.
Бит — [бит, знаменующий места особого напряжения.]
ШЕРЛОК не проявил ни малейшего интереса.
ДЖОН (выделяет): С тех пор, как ты нашел картину, ты в центре внимания.
ШЕРЛОК: Какое это имеет значение?
ДЖОН: О, небольшое. Ты же не возражаешь быть тщательно изучаемым одиннадцатью миллионами людей, пока они едят хлопья. Я знаю, ты тщеславен. Мне плевать, я сжился с этим. Иногда это даже забавно. Но пресса увидит все по-другому. Подумай обо всех людях, которых ты бесил. Тебя распнут. Почему бы тебе не попробовать... (замолкает, вдруг передумав продолжать.)
ШЕРЛОК: Попробовать что?
[...]
ДЖОН: Попробуй немного сбавить тон. [...] Все эти вещи, которые ты делаешь. Ты герой дня в настоящий момент, но эти люди могут все перевернуть. Не давай им оружия против себя.
Бит
ШЕРЛОК (поворачивается к Джону и внимательно смотрит на него): Это волнует тебя.
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Что подумают люди.
ДЖОН: Да!
ШЕРЛОК: Обо мне. Я не понимаю. Почему это огорчает тебя?
ДЖОН (хотел ответить, но передумал): Просто попробуй держаться в тени. Найди себе незначительное дело в эту неделю. Оставайся в стороне от заголовков.

Кое-что из этого разговора нам оставили, внедрив неизбежную гей-шуточку "холостяк" и придав озабоченности Джона совсем другой характер. Здесь Джон не хотел, чтобы пресса издевалась над Шерлоком. В эпизоде, однако, мы увидели нежелание Джона светится перед прессой в качестве подозрительного спутника-холостяка при мистере Ботанике, вместо искреннего переживания за благополучие Шерлока.

[Поэтому для контекста важна именно озабоченность Джона, который советует сидеть тихо. А также реакция Шерлока: ему наплевать на мнение толпы о себе, и он искренне не понимает, почему Джон так озабочен этим.]

Мориарти в Тауэре
Через короткое время Джим как турист проникает в Тауэр. Первым делом он отправляет СМС Шерлоку. Показывают: Шерлок корпит над микроскопом, деловито измеряет электрический заряд в волокнах ковра :lol:, рядом надрывается его мобильный, а в душе шумит вода — там моется Джон.

Показательное выступление Джима в королевской сокровищнице немного отличалось деталями от окончательного варианта, было немножко сложнее и дольше: он использовал мини-баллончик с черной краской, чтобы написать на полу "Get Sherlock".

А в это время Джон вышел из душа. Эту картину надо писать масляными красками! Вот чего нас лишили: Джон с голым торсом, на бедрах полотенце, волосы мокрые. :gigi: Вот он, такой красивый, подходит к Шерлоку, который, святая душа, увлеченно возится со своими волокнами, и видит, что телефон детектива надрывается. Он берет его, и видит... 57(!) одинаковых СМС!!!

‘Come and play. Tower Hill. Love Jim xxx.’ — Приходи и поиграем. Тауэр Хилл. С любовью, Джим. поцелуйчики.

Джон белеет, увидев эти сообщения. 57 СМС. "Совпадение? Не думаю!" [Это говорит нам, что Моффтиссы ничего не выбрасывают, уже который раз убеждаюсь в этом, читая сценарии.]

А Джим, по знакомой нам схеме, в это время разбивает огнетушителем стекло в витрине и располагается на троне. И, не торопясь, запускает приложения "Банк Англии" и "тюрьма Пентонвиль".

Врывается полиция — в том числе Лейстрад и Донован. Джим не оказывает сопротивления. Его уводят, сажают в машину, та трогается. В этот момент поблизости резко тормозит такси, из которого выскакивают Шерлок и Джон, полуодетый, с мокрыми волосами. Они видят Джима уже в полицейском автомобиле. Джим слегка подмигивает Шерлоку и машина уезжает. А наши друзья идут с Лейстрадом осматривать место дерзкого преступления.

[Надо сказать, надпись Get Sherlock — "Приведите Шерлока" я всегда понимала не до конца. Мне казалось, что Мориарти обращался только к полиции, которая задействовала Шерлока, как главного свидетеля обвинения. Так он готовил почву для появления Ричарда Брука. Плюс, конечно, как продолжение той обсессии, которую Джим продемонстрировал в конце THoB. Однако, в этом варианте черновика обнаруживается главный смысл, он станет явным позже. Эти дерзкие преступления стали визиткой Джима, его выходом на международную арену, объявлением, что он владеет кодом, который способен на все. И этот код он предоставлял всем заинтересованным лицам. Только одна маленькая деталь — он утверждал, что в коде не хватает 64 символов, без которых он бесполезен. "Get Sherlock" — прямое указание преступным группировкам, где они смогут найти эту недостающую часть кода.]

Суд над Мориарти
Сцена суда практически без изменений. Можно выделить усиливающиеся настойчивое внимание прессы к детективу. Фанатов Шерлока. Папарацци машет шляпой-дирсталкером и просит Шерлока сфотографироваться в ней.

Интересная деталь: сцена, где Мориарти просит залезть к нему в карман, представлена абсолютно без изменений, с той же выраженной сексуальностью, только просит он молоденького, хорошенького полицейского. [Видимо, гейские шутки в отношении Шерлока и Джона — это отлично, подчеркивает броманс, а полу-гомоэротическая сцена — это слишком. :) Не решились. Квирбейтинг, да.]

Перед заседанием, сцена с Китти Райли в черновике была несколько короче. Шерлок почти сразу дал ей отлуп. Выяснили, что она не фан, а журналист без работы. Тут у нее нет определенного места работы и она не давала ему своей карточки.

ШЕРЛОК (выделяет): Нет.
Бит. Что он имеет в виду?
ШЕРЛОК: Чтобы сэкономить вам время: "Нет, я не дам вам интервью" и "Нет, я не хочу денег".
КИТТИ: Ваши отношения с Джоном просто платонические?
Бит.
Может, мне поставить здесь также ваше "Нет"?
Но ШЕРЛОК уходит..
КИТТИ (выделяет): Один комментарий. Пожалуйста.
Он останавливается и поворачивается.
КИТТИ: Хотя бы что-нибудь. Что позволит мне начать.
ШЕРЛОК: Два слова.
КИТТИ приготовила ручку и блокнот.
ШЕРЛОК: Вы отвратительны. (You’re repugnant.)
Потом, немного подумав добавляет: “You’re” апостроф R-E.
И уходит.

Как видно, тут дерзость Китти о характере отношений с Джоном не смягчена никакими газетными слухами, как это было показано в TRF. И практически сразу после этого Шерлок уходит, потому что не хочет больше пятнать себя общением с такой особой. Здесь не совсем понятно, что именно противно Шерлоку: голодная до сенсаций Китти или ее предположение. В эпизоде более ясно: "Вы мне отвратительны" следует за его дедукциями о плачевном застое в ее карьере и отчаянной жажде продвинуться любой ценой.

Выступление Шерлока в суде не изменено. Особый фокус на прессе: на галерке репортеры ожесточенно строчат в блокнотах.

Когда Шерлока ведут в камеру за неповиновение суду, в 20 метрах впереди конвоируют Мориарти. Их сажают в соседние камеры. Оставляют одних. Тишина. Слышно только их дыхание. Оба смотрят друг на друга, хотя не могут видеть сквозь толстую стену. Оба копируют друг друга. Шерлок садится на стул. Слышен скрип стула — Мориарти сидит на стуле в такой же позе, но в зеркальном отражении.

После слушаний, сцена в 221б, где Шерлок говорит, что Мориарти действовал согласно какому-то плану, понятно, что это часть его схемы. Но какой? Тут он поднимает глаза и видит над книжным шкафом паука, который сидит в центре своей паутины. [Не понятно, почему они выкинули такой мощный и грозный символ. Может, не нашли паука или посчитали, что это уже слишком.))]

Второй день слушаний и решение присяжных без изменений.

Шерлок и Джим в 221б
Более тщательно показана рутина приготовления Шерлоком чая, он достает свой лучший сервиз из шкафчика, к моменту, когда Джим проникает в 221б, все готово и Шерлок играет сонату Баха. (BACH SONATA for solo violin. (g minor))
В черновике встреча получилась довольно скомканной, не такой вальяжной, как в конечном варианте. Но более конкретной, почти без загадочных фраз.

ДЖИМ: [Бах] не мог терпеть незаконченной мелодии.
ШЕРЛОК(улыбается): Поэтому ты пришел.
ДЖИМ: Я предупреждал тебя. В бассейне.
ШЕРЛОК: Я помню.
ДЖИМ: Я сказал, что найду тебя. Если ты попытаешься вмешиваться. Если ты когда-нибудь попытаешься остановить меня.
ШЕРЛОК: "Сожжешь меня". Думаю, таковы были твои слова.
ДЖИМ: Будь честным — ты немножко доволен.
ШЕРЛОК: Вердиктом?
ДЖИМ: Не много радости, если твой оппонент заперт в тюрьме. Тебе нужен кто-то, против кого ты будешь играть. Кто будет испытывать тебя. И все хотят старого доброго злодея из волшебных сказок.
ШЕРЛОК: Как ты сделал это? Манипулировал жюри? Действовал через секьюрити...
ДЖИМ: Секьюрити? Тск. Нет таких. Банк Англии теперь мой кошелек. Думаешь, я не смог бы проползти в 12 гостиничных номеров?
ШЕРЛОК: А...
ДЖИМ: Невинная вещь называемая кабельной сетью. В каждом номере персонифицированный ТВ-экран.
/Флэшбэк запугивание членов жюри/
ДЖИМ(выделяет):
И каждый имеет болевую точку (pressure point). Кого они должны защитить. Очень просто.

[В этом черновике это очень точно обыгрывается: стоило Мориарти надавить на болевую точку Шерлока (это Джон, м-с Хадсон и Лейстрад) и у того не осталось выбора, пришлось прыгать.]

ШЕРЛОК: Итак, ты пришел, чтобы уничтожить меня.
ДЖИМ: Давай не будем торопить события. Только наше второе свидание. Let’s wait a while, as Janet Jackson likes to say — Давай немного подождем, как поет Джанет Джексон.
ДЖИМ барабанит пальцами ритм. Странный, нерегулярный ритм.
Da - dada- da - da- dadadah- da - dada- da!
Затем внезапно останавливается и встает.

ДЖИМ: Я пришел просто сказать тебе: я должен тебе (I owe you)... одну тяжелую, позорную смерть. И я вернусь, уладить это дело.
Он собирается уходить.
ШЕРЛОК: Зачем все это было? Ограбление. Сокровища короны? И суд...
ДЖИМ: О, фу! Разочарован. Не та кукла, которую я хотел. Я хотел куклу с мозгами. Детектив-Барби :laugh:. Того, кто сможет предугадать меня. Того, кто не задает тупых вопросов.
ШЕРЛОК: Все это внимание прессы... (Пытается решить пазл). Это было просто для шоу?
ДЖИМ: Теплее.
ШЕРЛОК: Ты вышел в свет. Посмотри-на-меня-мир. Я могу сделать все. You have to dream up crimes to amuse yourself. Turns out it’s boring to succeed, so you just abandon them. (Ты должен был придумывать преступления, чтобы развлечься. Это наскучило и ты забросил их.)
ДЖИМ: Это, то что ты думаешь? Я держал в руках бриллианты короны, но я позволил им выскользнуть только из прихоти? (улыбается) Нет такого замка в мире, который мне не открыть. Нигде не безопасно теперь. Не от малыша Джимми. Нет денег, нет сокровищ, нет государственных секретов. Охранные системы ушли в прошлое. Я нашел лазейку. Я создал совершенный ключ, Шерлок. Два миллиона строк кода, которым можно хакнуть все.
Теперь ШЕРЛОК понял.
ШЕРЛОК: Это была реклама.
ДЖИМ: (До тебя дошло). Ага.
ШЕРЛОК: Целое судебное разбирательство. Ты показывал миру то, на что способен.
ДЖИМ (машет своим мобильным): Здесь большие клиенты. Мятежные правительства, террористические ячейки, разведывательные сообщества. Они все хотят мой секрет — вирус, который я использовал, чтобы проникнуть туда. Все они хотят платить мне целое состояние — за программу, которая может сокрушить любую охранную систему в мире. И Британскую правовую систему, благослови ее Бог — которая помогла моей рекламе. Сирены. (выделяет) Прямо во время. Плоскостопые (полиция) сняли напряжение.
ШЕРЛОК бросается к окну. Джон и Лейстрад выскакивают из полицейской машины и бросаются к дверям 221б. ШЕРЛОК поворачивается. Джим исчез. На зеркале жирным пальцем начертано "IOU".
Звук приближающихся шагов. Влетает Лейстрад. Джон за ним.

ЛЕЙСТРАД: Мориарти?..
ШЕРЛОК (кивает): Передал вам свои сожаления.
И тут они услышали, как внизу хлопнула входная дверь. Очевидно, Джим просто спрятался за дверью, и вошедшие его не заметили.
Шерлок и Джон бросаются к окну, но в толпе Джима нет. Он ушел.


[Таким образом, яблоко было добавлено на более поздней стадии, это более изящно, но, вероятно, как символ, оно не несет в себе информации. Нет также и "финальной проблемы" — все просто: смерть и позор.]

Майкрофт обращается к Джону
После приключения в клубе молчальников, Джон попадает к Майкрофту и видит кричащие газетные заголовки у Макрофта на столе: ‘EXCLUSIVE IN TOMORROW’S PAPER - SHERLOCK HOLMES: THE STAGGERING TRUTH’ — Эксклюзив в завтрашнем номере — Шерлок Холмс: Шокирующая правда. ‘CLOSE FRIEND RICHARD BROOK TELLS ALL’ — Близкий друг Ричард Брук рассказывает все.

Майкрофт хотел бы знать, кто этот Брук. Джон предполагает, что это школьный друг. Майкрофт не отрицает. Но позвал он Джона, не за этим, он не считает разоблачающие статьи чем-то важным. Он показывает файл с фотографией сурового вида мужчины. Сулеймани, киллер. Джон не видел его. Сулеймани найден мертвым вчера в 20 футов от дверей 221б.

ДЖОН: Я не убивал его.
МАЙКРОФТ: Полагаю..
ДЖОН: Шерлок тоже. Я не могу поручиться за м-с Хадсон. Хотите, чтобы я приглядел за ней?
МАЙКРОФТ (совсем непозабавленный. Дает Джону другой файл): Дьяченко. Людмила. Русский киллер.
Джон: Не знаю ее.
МАЙКРОФТ: И не узнаете.
ДЖОН: Я чувствую паттерн. Она тоже мертва?
МАЙКРОФТ: Найдена этим утром. В переулке за 2 дома от вас.
ДЖОН: Бейкер-стрит становится злачным местом. Две смерти за неделю.
МАЙКРОФТ протягивает ему еще 2 папки.
ДЖОН: Оу.
МАЙКРОФТ: 4 международных киллера найдены мертвыми в плевке от вашего дома. Чем-нибудь поделитесь со мной?
ДЖОН: Я переезжаю.
МАЙКРОФТ: Что они делали там?
ДЖОН (пожимает плечами): В магазине по-соседству распродажа.
МАЙКРОФТ: Джон.
ДЖОН(продолжает петросянствовать): Знаете, как это бывает. 50 фунтов с широкоформатного телека.
МАЙКРОФТ: Не так-то сложно вычислить общий знаменатель. Они встретили свой конец в тени 221б.
ДЖОН (отдает файлы): Это не Джим.
МАЙКРОФТ: Он обещал Шерлоку, он придет.
ДЖОН: Если так, они не должны быть мертвы, они должны были преуспеть.
МАЙКРОФТ: Что-нибудь, чем вы можете помочь в дознании.
ДЖОН: Конечно, если я обнаружу труп у наших дверей, позвоню вам.
Встает. чтобы уйти.
МАЙКРОФТ: Джон...
ДЖОН: Почему я? Почему не поговорить с Шерлоком?
Знает ответ, прежде, чем он прозвучал. Семейные дела.
...
МАЙКРОФТ(с внезапной холодностью): 9 лет от роду. Семейный дом на дереве. Играли с няней в солдаты. Он настаивал, чтобы я связал ее и допросил.

[Наверное, Майкрофту за такое крепко влетело. Но ничего себе — какая давняя смертельная обида, счеты, которые мешают ему переговорить с братом в минуты опасности. Реальный ли персонаж Майкрофт, вот что надо спросить себя.]

ДЖОН: Слышал уже эту историю. Только Шерлок клянется, что это была ваша идея. Пока.
Джон уходит.


Похищение детей посла
Дальше все как в серии. Джон находит на пороге 221б пакет с печатью и подписью "Братья Гримм", в котором хлебные крошки. Забывает рассказать о нем Шерлоку, потому что наверху уже полицейские прибежали на поклон к Шерлоку, чтоб тот занялся их делом и они не получили по шапке от начальства.

Сцену периодически показывают в плохом качестве с разных ракурсов — типа, через скрытые камеры.

Едут в закрытую школу. Андерсон тут не предусмотрен. Все его тупые реплики исходят от... Джона. Но Шерлок невозмутим, идиотом его не обзывает. Наоборот, когда Джон заметил совершенно очевидную вещь — в комнатах полный порядок — Шерлок улыбнулся одобрительно: наконец-то Джон хоть что-то заметил. (так и написано.) Холмс объясняет действия преступника и показывают флэшбэки: рука похитителя, хватающая девочку и пр. Детектив понимает, что мальчик был предупрежден родителями, что такая ситуация возможна и вел себя соответственно, оставил надпись и разлил масло и преступник оставил следы.

От похитителя поступило требование выкупа 1,2 млн. ‘TOmmoRoW at DawN — ThEY diE.’‘ UnlESS yOU brinG Me 1.2mILLioN.’ Тема с выкупом так и повисает в воздухе, правильно, что ее убрали. Она не получила никакого развития.

Затем возвращаются в 221б, и Шерлок, сидя у себя за микроскопом, исследует образец с подошвы похитителя. Он довольно быстро находит составные элементы, кроме последнего. А подсказка в виде книжки со сказками Гримм в комнате девочки, напоминает ему о сказке Ганзель и Гретель, и наводит на мысль о Джиме и его словах о "старом добром злодее". Тут Джон вспомнил, о конверте с крошками и такой же печати. Шерлок уверен, что все это подстроил Джим и с этого момента становится очень задумчив и серьезен. [При этом нет никакой Молли с ее проницательностью и предложения помочь.]

ДЖОН: Что за похититель, оставляющий улики?
ШЕРЛОК: Который любит похвастаться. Который рассматривает это как игру.

[Здесь сэр-Хвастун — Мориарти. Джим не переодевался в кэбби и Ричарда Брука.]

ДЖОН: Думаешь? ...
ШЕРЛОК: Он расставил ловушку. Сказал мне точно эти слова. ... Он придал этому атрибуты волшебной сказки, просто чтобы позабавиться. Во всем этом чувствуется Мориати.
Вдруг лицо его меняется. Эврика, он понял, что это за элемент!
ШЕРЛОК: Вещество, которое я не мог идентифицировать. Дом ведьмы!
ДЖОН: О чем ты говоришь?
ШЕРЛОК: На его следах. Чистый сахар.

Шерлок понимает, что искать надо на кондитерских фабриках. Он уверен, что дети там, потому что это улика, которую намеренно оставил Джим.
Они вышли из дома, Шерлок остановил такси. В это время к нему подошел сзади мужчина. Шерлок не глядя на него, говорит в запале, что такси занято и немного оттолкнул незнакомца. И в этот момент, раздается едва слышный звук выстрела. Мужчина оседает на землю. Убит. Ни Джон, ни Шерлок ничего не заметили. Уехали.

Шерлок по дороге в Скотланд-Ярд встречается с бездомным и договаривается, чтобы его ищейки — сеть бездомных — вынюхали, где искать кондитерскую фабрику 50-х гг.

Далее почти без изменений, Клодин кричит при виде Шерлока, причем показывает на него пальцем.

ЛЕЙСТРАД: Не стоит зацикливаться на том, что произошло. Я часто чувствую так, когда ты входишь в комнату.
ДЖОН: Со мной то же самое.


Киллеры
Как только Шерлок и Джон выходят, Донован принимается подозревать. Андерсона в серии вообще нет, все делает она одна. Причем идет абсолютно той же логикой, что и Джим. Шерлок никто, если ему никто не противостоит. А так как равных ему нет, он становится злодеем сам.

ЛЕЙСТРАД: Он решил для нас дюжины кейсов! С чего ему внезапно совершать подставное похищение?
ДОНОВАН: Он должен поддерживать имидж. Селебрити статус. (Кидает на стол газеты с откровениями Китти.)

Лейстрад не ведется, но тут появляется шэф полиции и Донован озвучивает подозрения, которые тот находит разумными. Тут же дан приказ на арест.

А Джон и Шерлок возвращаются домой, они вместе ехали на метро, выходят из станции подземки Бейкер-стрит.
ДЖОН: Ты не промолвил ни слова. За весь путь.
Нет ответа.
ДЖОН (выделяет): Ты расстроен? Из-за девочки?
ШЕРЛОК смотрит на него.
ДЖОН: ОК. Тупое предположение.
ШЕРЛОК: Ты не шахматист.
ДЖОН: И это важно потому что?..
ШЕРЛОК: Гроссмейстеры могут продумать 15, может быть 18 ходов вперед.
Джон совершенно не понимает, о чем речь.
ШЕРЛОК(ведёт): Джим. Предположим, он спланировал похищение. Может быть он специально оставил те вещества на своих подошвах. Зная, что только я смогу их правильно интерпретировать. Возможно.
ДЖОН: Не это ли постоянно случается? Полиция без понятия, затем вступаешь ты и расставляешь все на свои места.
ШЕРЛОК: Сейчас все по-другому. Ее крик изменил все. Вчера я был талантливым, эксцентричным, сегодня — вероятный подозреваемый.
Бит! Джон понимает, что Шерлок имеет в виду.
ДЖОН: Ты ведь не предполагаешь?..
ШЕРЛОК: Просто подумай, Джон — настолько ходов вперед, насколько можешь. Я нашел их точное местонахождение [о детях], и девочка закричала, когда увидела меня. Я подозреваемый. Это судьба, которую Джим уготовил мне.
Поворачивают за угол. У 221б полицейский автомобиль с мигалкой. Лейстрад ждет.
ШЕРЛОК улыбается ДЖОНУ "Я же говорил". Они переходят дорогу.
И не видят машины, которая несется на них. Водитель не замечает их, он набирает СМС.
ДЖОН отпрыгивает в сторону. А Шерлока вот-вот ударит авто на полной скорости.
ДЖОН:
Шерлок!!!
Машина в дюймах от Шерлока, и вдруг кто-то выныривает из ниоткуда и спасает его.
ШЕРЛОК лежит на мостовой, а на нем его спаситель — бритоголовый мужик с татуированной шеей.
Медленно они расползаются в стороны и встают. Шерлок протягивает руку, чтобы поблагодарить спасителя. И звук выстрела — бритоголовый убит, и снова оказался в объятиях Шерлока.
[что ж такое?)))]
Кто убил его? ЛЕЙСТРАД спешит на помощь. Они осматривают окна на улице, но — ничего подозрительного.

До этого происшествия Шерлок понятия не имел о том, что рядом есть киллеры, что они гибнут, стоит им приблизится к нему. А вот Джон знал о них.

ШЕРЛОК: Забыл???
ДЖОН: Извини, столько всего случилось сегодня...
ШЕРЛОК: Забыл сказать мне???
ДЖОН: Майкрофт пригласил меня посплетничать. Он сказал, что рядом просто волна смертей.

[В этом сценарии Джон исключительно туповат, мягко говоря. Они неплохо потрудились, чтобы сгладить это, однако, кое-что из легкомыслия Джона перешло в финальную редакцию. Джон несерьезно относится к ситуации почти до самого конца.]

ШЕРЛОК: Они связаны со мной. Последняя смерть точно.
...
ДЖОН: Итак. Бандит, спасший твою жизнь. И затем получивший пулю. Кто-нибудь, скажите мне, что происходит.
ЛЕЙСТРАД непонимающе смотрит на них.
ШЕРЛОК: Это же очевидно, разве нет?
ДЖОН: Ты опять выглядишь так.
ШЕРЛОК(озадачен): Напомни мне...
ДЖОН: Бесящий взгляд.
ЛЕЙСТРАД: Разве у него из не несколько бесящих взглядов?
...
ШЕРЛОК: Вспомни, что Майкрофт сказал тебе: несколько киллеров убиты на пороге нашей квартиры. ...
Флэшбэком показывают, что все они в какой-то мере коснулись Шерлока и сразу были убиты. Уже 6 убитых.
ШЕРЛОК: Может быть, они были посланы войти со мной в контакт. Однако, стоило одному из них приблизиться, конкуренты убивают его. Теперь вся улица, возможно, кишит преступниками.
МИССИС ХАДСОН: О, Шерлок, это была такое милое соседство...
ШЕРЛОК: У меня что-то ценное для них, поэтому он спас мне жизнь на улице. (Идет к окну, выглядывает.) Бейкер-стрит стала гетто.
Смотрит на улицу на соседние дома. Люди в окнах выглядят подозрительно.
ШЕРЛОК: И все-таки я в безопасности здесь.
ДЖОН: Что они хотят от тебя?
ШЕРЛОК(увлеченно): Пока не знаю.

[Мне кажется, здесь киллеры показаны более логично, чем в окончательном варианте. По крайней мере, объясняется, кто их послал, зачем, понятно, почему они гибнут — конкуренция. Это точно не люди Мориарти, просто какие-то наемники от разных группировок, которые охотятся за отрывком, который, как указал Мориарти в сокровищнице, находится у Шерлока. Словами GET SHERLOCK Джим просто натравил всю банду на детектива, который ничего не подозревал. А в окончательной редакции эту линию просто бросили. К примеру, ну показал Майкрофт фото Людмилы Дьяченко. И что, где она, почему не появилась? Тут не сработало пресловутое "чеховское ружье", линия киллеров не получила никакого развития. И чтобы еще усилить ад, четвертого киллера сделали снайпером Мориарти, метившим в Джона. Мило. Но ни разу не понятно.]

Однако, Лейстрад приехал не для праздных разговоров. Он за Шерлоком.
ШЕРЛОК: Кто это был? Донован? Я каким-то образом ответственен за преступление? Джим умный. Он поместил сомнения в ваши головы. Скверное свербящее чувство. Вы должны быть сильными, чтобы противится ему.
ЛЕЙСТРАД: Джим не смог бы заставить девочку бояться.
ШЕРЛОК: О, он может сделать, что угодно. Человек, который запугал целое жюри, чтобы спасти себя от тюрьмы. Думаю, заставить девочку кричать для такого — ерунда.
ЛЕЙСТРАД: Шерлок...
ШЕРЛОК: Он поместил это в ваши головы. Умный мальчик. Как вам бороться с этой идеей? Вы не можете. Это множится и растет. Он знает, в глубине души вы все затаили обиду — я выставил половину полицейских идиотами. Все вы хотите ненавидеть меня сейчас.
ЛЕЙСТРАД: Ты поедешь со мной?
ШЕРЛОК: И быть выставленным перед шефом полиции? Шумиха в прессе? Обвинения в лжи и мошенничестве? (качает головой) У меня более важные дела, простите. Передайте шефу мои сожаления.

После того, как Лейстрад удалился, Шерлок начинает искать камеры. И в результате находят три, но судя по данным компьютера, их не меньше 30 в квартире!
_________________________
Дайари ругается на длину поста, придется делить. Продолжение здесь.


@темы: сценарий, сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:13 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.2

Продолжение. Начало здесь.
__________________________

Тема социального имиджа Шерлока
В этом эпизоде Джон по-прежнему выступает как поборник социального имиджа Шерлока. Интересно, что он не хочет, чтобы Шерлок дедуцировал по-поводу Генри — "Не теперь... ты просто рисуешься". Это всегда меня немного напрягало: не понятно, почему Джон, которого действительно восхищает ум Шерлока, не желает слушать его дедукций. Это ведь даже не по канону. Думаю, это тоже проявление роли Джона, как Персоны(Маски) — он знает, что именно лежит в основе этих дедукций — высокомерное желание показать свое превосходство — а это не есть хорошо, это нужно прекращать. Тем не менее, спор Джона и Шерлока звучит, как спор человека с самим с собой, когда ему чего-то хочется, а вроде как нельзя. Они сидят рядом, напротив Генри, и составляют единое целое — Шерлок со всеми его тараканами и светлыми качествами.

шерлок

Джон пытается подавить постоянное желание Шерлока рисоваться, красоваться, несколько раз одергивает его, когда тот поднимает воротник пальто. Почему? Это, конечно, не совсем объяснимо с любой стороны. Что его так задевает? Спрашивается, если они просто друзья, не все ли ему равно? Если Джон влюблен в Шерлока, почему его это настолько бесит, а не умиляет, как должно? Но в разрезе подтекста Eurus понятно, что рисовка, любовь к драматизму, эффектности идут от Темной стороны. Эти проявления действительно раздражают Джона и это отголосок борьбы Джима и Джона. Однако, пока Джон борется с внешними проявлениями, Джим проникает куда глубже. (Да и визит в Баскервилль показал, что не только Шерлок любит "show off". Шерлок понимает Джона, ведь демонстрировать силу, статус или интеллект и в самом деле чертовски приятно).

В продолжение темы социального имиджа и его символа — в Баскервилле Фрэнкленд говорит, что с трудом узнал Шерлока без его шляпы. Напрасно детектив отрицает. Этот символ намертво приклеился к публичному образу Шерлока Холмса.

Еще замечу по поводу блога. Блог Джона делает Шерлока известным широкой публике, но клиенты пишут именно на сайт Шерлока, к примеру, крошка Кирсти Стэплтон. Таким образом, блог Джона — блог для публики, для паблисити, для формирования общественного мнения, т.к. оно крайне важно для Легенды о Шерлоке Холмсе.


Майкрофт и Мориарти
Второй сезон очень интересен еще и тем, что там много Майкрофта, причем он выступает в разных ролях: строгий правительственный чиновник, и сломленный человек, и тревожащийся брат. Он очень разный. Возможно, это зависит от того, под чьим влиянием он в данный момент находится. Заметим, с Шерлоком он один, с Джоном другой, с Джимом (и в ситуациях, которые касаются Темной стороны) третий.

Это странная фигура. Он общается с Джоном, хотя отношения у них явно не ладятся. Они очень разные, однако, пока вектор их интересов в отношении Шерлока совпадает, а они едины в том, что следует удерживать детектива от зла и его проявлений, они действуют слаженно. Тут и сюжет, и подтекст вполне совпадают.

шерлок

Однако, мы видим, что Майкрофт имеет некие отношения с Мориарти. Более того, если учесть флэшбэк из TFP, это отношения достаточно странные. Он предоставил Джима Эвер. А следовательно, в очередной раз послужил орудием Эвер в ее борьбе по подчинению Шерлока Темной стороне.
В конце THoB мы видим Джима на допросе в ведомстве Майкрофта. Эта врезка неожиданна и относится к сюжету TRF и это должно заставить нас воспринимать "Собак" как некий приквел Рейхенбаха.

И это гениально. Первое, что мы видим, это отражение Майкрофта в стекле, через которое он смотрит на допрос Джима. Мориарти и Майкрофт. Это зеркалит сцену встречи Джима и Эвер в TFP. Такая же нереальная камера с серыми голыми стенами. Та же пугающая одержимость Шерлоком, что и у Эвер.

Что значит эта сцена? На поверхности лежит: Шерлок явно в опасности. Его враг, его страх выпущен на свободу. Возможно, Мориарти выпускают, как ответ на действия Шерлока в Баскервилле. Он проник достаточно глубоко.

Но почему Майкрофт(Логика) выпустил его в такой опасный момент? Почему не сгноил его в той камере? Это сбивает с толку и позволяет существовать теориям, что старший Холмс — враг, главный кукловод, Паук. Это говорит как минимум о двойственной природе Майкрофта.

Из 4 сезона мы узнали, что Майкрофт не только осуществлял контроль за Шерлоком, не только следил за Джоном (ASiP, TEH), Мэри, он был тюремщиком Эвер (впрочем, тюремщик из него плохой, потому что он сам легко поддается влиянию Темной стороны), следил за Мориарти. При этом у него всегда связаны руки, потому что, хотя Шерлок очень ценит Логику, ставит выше над собой, но никогда его не слушает.

В принципе, все обстоит так, как нам показывают, двух прочтений тут быть не может. Майкрофт неохотно, но выпускает Мориарти на свободу. Логика (контроль, здравый смысл) отступает перед Темной стороной.

Впрочем, его мотивы могут трактоваться по-разному даже в рамках подтекста. Возможно, время настало: Шерлок проник в Баскервилль, его знание о Мориарти и Игре перешло на новый уровень. Возникла необходимость спуститься на следующий уровень сознания. Борьба Шерлока, становление его цельной личностью, живущей в согласии с самим собою, должна вступить в новый виток. Тогда Майкрофт действительно тот, кто осуществляет некие функции общего контроля. Второй вариант: он просто тупо выполняет волю Темной стороны, очарованный какими-то обещаниями Эвер. Н-р, обнаружить за час в Твиттере заговор террористов или еще какую-нибудь лабуду в "государственных интересах". А, возможно, просто пришла пора выбирать, каким быть Шерлоку.

К сожалению, у нас не может быть уверенности в его мотивах. Такая амбивалентность этого персонажа, безусловно, интересна, но не помогает разобраться в контексте. Вероятно, у него действительно нет выбора, ведь Майкрофт, несмотря на искреннюю заботу о Шерлоке и его моральном состоянии, вольно или невольно слуга Темной стороны (которая тоже Шерлок). Именно он учил или поддерживал уверенность, что равнодушие это не преимущество, а все люди — рыбки в аквариуме. Разум, Логика, как и Гениальность Шерлока, лежат в своей основе на Темной стороне, это зона влияния Эвер, и Майкрофт зачастую выглядит, как ее пешка или же Темная сторона его переигрывает (как в ASiB). Он пока ничего не может сделать в борьбе Света и Тьмы в душе Шерлока. Он — наблюдатель и часто пассивный пособник Джима. В этом трагедия Майкрофта, он, наверное, хотел бы, но не в состоянии помочь Шерлоку стать хорошим человеком, избавиться от гнета Темной стороны, потому что действительно считает эмоции и привязанности вредными.

Лейстрад, он же "Грэг"))). Очевидно, Лейстрад действительно прислан Майкрофтом для контроля и сдерживания. Шерлок верно прорицает. Следовательно, Майкрофт не надеется на положительное или сдерживающее влияние Джона. Роль Грэга до сих пор мне не очень понятна, подозреваю, он тоже какая-то часть Шерлока. Возможно, действительно, некий handler, возможно, охранитель, призванный утихомиривать его. Несомненно, он представитель Светлой стороны. Резонер. Чаще всего он резюмирует для зрителя то, что пытаются показать авторы, всегда участвует в важных событиях и изрекает, что-то ценное для контекста. То, как Шерлок ведет себя с инспектором, также свидетельствует, что он далек от "нормального" себя. Он под влиянием Темной стороны с момента начала серии. Табачная абстиненция выводит его за грань положительного влияния Джона. Он снова социопат, использует людей в своих целях. Джон упоминает синдром Аспергера. Но дело тут гораздо глубже и только в "Финальной проблеме" мы поймем, какая там глубина.


"The Hounds of Baskerville" — как можно увидеть, весьма четкая проекция скрытой душевной травмы Шерлока из детства (Редберд). Заметны очень явные параллели со всем четвертым сезоном. Впервые Шерлок ощутил Джима Мориарти, именно как часть себя. Начинает осознавать, что бороться ему предстоит с самим собой, с частью себя. Причем, значительной и сильной частью. И Игра перестает быть забавной, нам дают почувствовать, что она будет смертельной.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Hounds of Baskerville (THoB), eurus, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 2, сериал

14:12 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.1

Пересматривать "Собак Баскервилля" в рамках подтекста Eurus и борьбы Шерлока оказалось интереснее, чем я ожидала. Этот эпизод впервые приводит Шерлока к открытию, что Мориарти является главным страхом, который живет в его подсознании. Он еще не понимает, почему это так. Страх вообще чужд его натуре. Это открытие для него, до этого Шерлок не воспринимал Мориарти, как страх. Мы можем проследить, как менялась роль Джима. Вначале Мориарти представлялся тайным поклонником, потом он — главный противник, после бассейна в TGG стал главным врагом, а в THoB — вдруг является, как внутренний страх.

Считается, что "Собаки Баскервилля" — один из немногих эпизодов, где Мориарти не является причиной и автором преступления, он как будто не имеет отношения ни к базе, ни к Генри Найту, ни к проекту Х.А.У.Н.Д. THoB словно выпадает из ровного ряда эпизодов, посвященных противостоянию сыщика-консультанта злодею-консультанту. Но посмотрите с точки зрения контекста Eurus на поведение Шерлока, на базу Баскервилль — влияние Темной стороны очевидно. Этот эпизод можно считать началом познания самого себя для Шерлока. Игра перестает быть просто Игрой ради кайфа, Холмс впервые наталкивается на что-то неподвластное его Логике и мозгу. И даже получив объяснение, кошмар не перестает быть кошмаром.
sherlock bbc

Cold turkey
Эпизод начинается, мы видим Шерлока в пароксизме скуки, вызванной желанием покурить. Cold turkey — ломка, связанная с отказом от вредной зависимости, в данном случае, сигарет. Шерлок, не по настоянию Джона, доктора и официального блогера, заботящегося о здоровье и публичном образе, а по собственному желанию бросил курить. Вроде это хорошо, но на деле — не очень. То, что мы видим, вся эта истерика — никотиновая абстиненция. А мы и не знали, что он курил. Неужели развязал после "теста с сигаретой" Майкрофта?

В первом сезоне шли в ход никотиновые пластыри, но во 2-ом мы не слышим про них. Это очень интересно, что Шерлок не в состоянии отказаться от этой вредной привычки. Встречала мнение (по-моему, это был чей-то талантливый фанфик), что Шерлок не может отказаться от курения, потому что на самом деле просто не верит, что проживет настолько долго, что это успеет отразиться на его здоровье. Очень похоже на это, хоть это грустно. Хотя, возможно, это дань канону, где Холмс спокойно дымил и не думал отказываться от трубки, но в 21 веке ему пришлось бы завязывать воленс-ноленс.

Шерлок (кричит): "Мне нужно что-то более крепкое, чем чай. (отворачиваясь к окну, бормочет) Возможно, что-то 7% крепче".

При этом нам опять, как и в TGG, дают понять, что вредные привычки имеют власть над Шерлоком только пока у него нет дела. Джон достает пачку из тайника, когда дело появилось, а Шерлоку она уже демонстративно не нужна.

Снова, как и в TGG, Шерлок произносит тираду о том, что его мозгу необходимо постоянное напряжение, не то что мозгу такого рядового человека, как Джон. Шерлоку скучно, и это для него катастрофа, потому что скука — состояние, навеянное злом, Темной стороной. Джиму тоже всегда скучно.

Этот постоянный танец между Джимом и Джоном... Заметно, что Шерлок в THoB ближе к Джиму, чем к Джону. Т.е. темного в Шерлоке больше. Собственно, это логично, ведь Шерлок в прошлом эпизоде отверг сантименты (чувства). И хотя существует мнение, что действие THoB произошло раньше, чем развязка "Скандала в Белгравии", нам не зря показывают этот эпизод вторым. Соблюдена точная последовательность развития и нагнетания внутреннего конфликта Шерлока, первый этап которого разрешится на крыше Бартса.

Шерлок: "Мой мозг, как двигатель, вышедший из-под контроля. Ракета, разрывающая себя на куски, прикованная к посадочной площадке. (кричит) Мне нужно дело!!!"

И тут же звонок: дело появляется. Игра, как всегда, начинается. Однако, это дело очень отличается от тех, что обычно интересуют Шерлока. Впрочем, и в нем имеется загадка, небольшое несоответствие, которое вдруг цепляет Шерлока.


Генри Найт
Шерлоку явно не по душе Генри Найт. Но в чем дело? Ведь это добрый, мягкий человек. Долгожданный клиент, а у детектива нет никакого дела. Вероятно, Шерлоку не по вкусу его аморфность, то что тот поддается своим страхам, вопреки рациональности и реализму. Найт — не человек действия, слишком мягок, лиричен (эти его описания природы — дань АКД), зациклен на прошлом, позволяет душевным травмам управлять настоящим. Шерлок, вероятно, считает его нытиком и презирает за то, что события 20-летней давности оказывают такое влияние на его психику.

И все-таки Генри и Шерлок явные зеркала во многом, даже по психологическому состоянию в этой сцене — в этот момент оба взвинчены, мучаются от табачной абстиненции. Генри сидит в кресле Джона — естественно предположить, что Генри — зеркало Джона, светлой стороны Шерлока.

Генри сломлен собственным прошлым. То, каким он вырос, обусловлено глубокой детской травмой. Его беда, что он не смог забыть чудовищную собаку, которая ему привиделась в тумане оврага Дьявола. Убийца отца Генри до сих пор жив и на свободе. Теперь он будет медленно убивать самого Генри, доводя его до сумасшествия.
Наверное, Шерлок не поверил бы, если бы сейчас ему сказали, что все его собственные поступки также продиктованы забытой детской травмой. Он заменил (или ему заменили?) воспоминания о друге, на воспоминания о собаке. Он забыл, похоронил в памяти давнюю трагедию, но то, что вызвало ее, до сих пор живо, влияет на его жизнь и хочет выйти на поверхность, взять его под контроль.


Любопытно, что тело отца Генри не нашли. Как и Редбёрда. Вот и скажите после этого, что Моффтиссы не гении и пишут небрежно, лениво!

Шерлок с самого начала уверен, что Найт выдумал историю о гигантской собаке из-за своей детской травмы. (Это же просто история о Шерлоке и ирландском сеттере Редберде. Не случайно маленький Генри в самой первой сцене встречает собаку именно этой породы.) Он считает, что никакого дела о собаке нет, все это больное воображение, истерия. Следы и собака не имеют значения, главное слово — "хаунд" (Вот и Редберд — имя, а не собака). Он это сразу понимает, а почему по-началу совершенно не понятно ни Джону, ни зрителям.


Отношения Шерлока и Джона.
Посмотрим, как расселись персонажи в гостиной 221б. Шерлок в своем кресле, явно доминирует в сцене. Генри расположился в кресле Джона. Сам Джон занял стул рядом с Шерлоком. Они в этой сцене кажутся единым целым — один индивид. Даже их спор похож на внутренний спор человека с самим собой. Так нам порой совесть чего-то бухтит, а мы ее слушаем (или нет!).

Шерлок говорит, что не может поехать в Дартмур сам (дань канону), но посылает свои лучшие силы — Джона. Он может положиться на сведения, которые доставит доктор, хотя сам Джон никогда не понимает ни слова сам — практически повторение его диалога с Мэри из TST. Несколько раз в этом эпизоде Шерлок упоминает, что у Джона средний, ординарный ум. Однако, ценит его не за блестящие идеи, а за способность пробуждать их в нем самом. А еще ставит над Джоном довольно бесчеловечный эксперимент.

Шерлок в "Собаках" снова достаточно эмоционально отстранен от Джона. Но при этом они неплохо понимают друг друга, настолько, что часто выглядят одним целым. Однако, Шерлок — явный социопат в этом эпизоде, многие его поступки, мягко говоря, неоднозначные.

Возможно, дело в табачной абстиненции? Вспомним тест с сигаретой Майкрофта (ASiB). Вообще, Логика любит проверять психику Шерлока тестами: Редберд(TSoT), сигарета. В ASiB Шерлок взял сигарету, но удержался от сближения с Темной стороной. Возможно, сейчас отказ от курения привел к противоположному действию из-за нестабильности психики?

sherlock bbc

О Джоне и его гетеросексуальности
Снова пишу об этом, т.к., говоря о "Собаках", не обойдешь эту тему. В рамках подтекста Eurus это малосущественно (что понятно, как вообще такое можно представить? :) ), однако, сам сюжет вызывает некоторое разночтение.

В THoB Джон по-прежнему уверенный "не гей". Знаю, сама когда-то была убеждена в обратном, но это тот случай, когда никогда не поздно признать, что ошибался))) Сериал — это же просто интересное хобби, не стоит ломать копья.

В овраг Дьявола Шерлок идет вместе с Генри, а Джон отстал, отвлеченный дальним трепещущим огоньком (дань канону — каторжник на болотах ведь тоже был ложным следом), который на деле оказался всего лишь дальним светом автомобильных фар, развлекающейся в машинах молодежи. Кто-то скажет гетеросексуальность завела доктора на ложный путь.)))

Об ориентации Уотсона существует устойчивый миф, что после неудачи с Джанетт и встречи с Ирэн в Баттерси, где она "открыла ему глаза", т.е. с середины ASiB, он перестал встречаться с девушками. Люди повторяют и повторяют это, так написано в большинстве популярных мета-теорий, но так ли это?

Шерлок: "Хотел бы поэзии, почитал бы письма Джона к подружкам..." (в THoB) и "Хотел бы смотреть на голых девушек, взял бы ноутбук Джона" (в ASiB).
Гетеросексуальность Джона постулируется самим Шерлоком. Отчего мы ему не верим??? У нас действительно есть основания подозревать, что он лукавит? Это Шерлок! Уж он не станет понапрасну говорить про подружек, если их нет. Шерлоку несвойственны пустословие, уклончивость и любезные умолчания. Он не говорил бы, если бы этого не видел. Какие у нас основания не верить ГГ в вопросе гетеросексуальности Джона? Он, конечно, часто обманывает, но в данном случае, у нас нет оснований подозревать его в этом, потому что он говорит это при Джоне, специально, чтобы позлить его.

И, конечно, Шерлок говорит все это из ревности, а из чего еще? Это показано с кристальной ясностью, он не стебал бы Джона подружками, если бы ему было все равно. Он ревнует к подружкам, потому что не все внимание и восхищение Джона достается ему. Это совсем не значит, что Шерлок влюблен в Джона. Так и Джон ревновал Шерлока к Ирэн (потому что Джон — отражение Шерлока). Друзья тоже ревнуют, когда лишаются привычной доли внимания. Шерлок — махровый эгоист, которому нужно безраздельное внимание и поклонение 24/7, он не понимает таких "пустых" отговорок, как личная жизнь, работа и пр. ерунда. Не случайно, впоследствии именно Джон не раз сравнивает его с ребенком. Потому что Шерлок 1-2 сезонов действительно очень инфантилен и эгоистичен. И это также проявления влияния Темной стороны. Он во многом изменится уже после TRF.

Сознавая, что накосячил и напрасно обидел друга, Шерлок пытается исправить ситуацию, посылая Джона допросить психотерапевта Генри, дамочку во вкусе доктора, и он знает, как его уговорить — посылает ее фото. Знает, что его привлечет. Мы видим подвыпившего Джона — он вполне ведется, ч.т.д. Любопытно, что Фрэнкленд (темное зеркало Шерлока) прерывает этот флирт. Шерлок действительно ревнует, да. Темная сторона не позволит, чтобы у Джона что-то получилось.


Возвращаясь к подтексту борьбы, Шерлок прекрасно знает, что Джон (светлая его часть) — его Друг, думаю, он понял это сразу же, еще при знакомстве в ASiP и укрепился в этой мысли после бассейна. Их отношения во 2 сезоне, гораздо более близкие, чем в 1-ом, где они были просто соседями, в лучшем случае, партнерами. Во втором сезоне Джон выступает в роли "второго Я" Шерлока, более совестливого и честного. Это, безусловно, роль резонера, но таково уж его предназначение в 1-3 сезонах.

Шерлок: Так они [Билли и Гэри] не избавились от собаки?
Джон (завтракает): Очевидно. Полагаю, не смогли себя заставить сделать это.
Шерлок: Понимаю.
Джон: Нет, не понимаешь.

Джон уверен, что Шерлок не понимает таких чувств как жалость и привязанность — все то, что (верится, правда, с трудом) двигали Билли и Гэри, когда они не смогли усыпить свою собаку. Мы знаем, что Шерлок испытывает и чувства, и сантименты, но почти не признает этого. Кроме того, он прекрасно понимает эти чувства у других, иначе какой бы из него детектив? Это один из примеров, когда Джон озвучивает то, что Шерлок предпочитает показывать людям, официальную точку зрения — Легенду.

Шерлок (качает головой): Нет, не понимаю. Сантименты?
Джон: Сантименты. Ммм, слушай, что случилось со мной в лаборатории?
... О, господи, это был ты. Ты запер меня в проклятой лаборатории. ...

Самое интересное, что Джон относится довольно спокойно и к тому, что он послужил подопытным образцом среднего ума, и подвергся действию наркотика, но достаточно агрессивно акцентирует внимание Шерлока на том, что тот ошибся. Ошибся в предположении! Это важно, потому что Шерлока может задеть только это, он привык доказывать всем и вся, как он умен и это для него очень серьезно.

Джон в определенной мере мирится с проявлениями в Шерлоке темной стороны. И борется только с внешними проявлениями. Одергивает, делает замечания, словно наставник. Он совесть Шерлока, весьма амбивалентная, которая укоряет просчетами и ошибками, а не поступками.


Билли и Гэри
Другие персонажи видят в Шерлоке и Джоне именно пару. В этой серии это содержатели гостиницы "Cross keys". А также Фрэнкленд — он очень неаккуратно выражается.

Билли и Гэри, без тени колебания, увидели в них парочку геев. Что это, обычные гей-шуточки заграничных сериалов, ахахаха, из серии в серию — похоже, западная публика уже ничего не воспринимает, если нет таких шуточек? А, может, просто по себе судят всех? Все это неоднозначно. Мне это кажется доказательством, что Шерлок и Джон — один индивид, настолько гармонично сочетаются две его части, что кажутся чем-то единым. Как черное и белое, светлое и темное в одном человеке.

Однозначно то, что эти Билли и Гэри — очередное зеркало Шерлока. Причем, очень явное, прямо с зеркалами на стене.))) И это выглядит довольно карикатурно: "пошное" (от слова posh) раззолоченное зеркало для Шерлока и простое, в толстой деревянной раме, для Джона.) Соответственно "camp gay" Билли и "grumpy bi"(?) Гэри.
sherlock bbc

Я считаю, что сексуальная ориентация тут вообще ни к селу, ни к городу, и без этого хватает проблем. Впрочем, Гейтиссу, конечно, виднее. :duma2:
Однако, что интересно: парни сидят и врут про собаку. Действуют, как команда, прикрывая друг друга. В этом они тоже похожи на Холмса и Уотсона. Однако, вне зависимости от их ориентации, Билли и Гэри — не очень-то честные люди, которые пытаются нажиться, не думая, что сводят другого человека с ума. Беспринципные и довольно жалкие. А Шерлок, стоящий за ними, шкодит с кофе и готовит Джону неприятный сюрприз.


Визиты в Баскервилль
Еще один парень из Гримпена, Флэтчер. Как заметил Шерлок, Флетчер увлекается скачками, значит, азартный тип, любящий пари. Для местных жителей собака Генри — неистощимый источник шуток и заработка. Что дала беседа с ним? Порцию страшилок о собаке? Шерлок не поверил этим россказням, зато слухами о военной базе явно заинтересовался. Флэтчер рассказал о том, что происходит на базе Баскервилль — темные, жуткие эксперименты, огромные монстры действительно существуют. Вот образ базы, который нам навязывают, и это сделано специально. Темное, ужасное место, где беспринципные ученые, не связанные никакими законами и этикой, создают жутких монстров.

Военная база — исследовательский центр, где в том числе хранятся материалы сверхсекретных научных исследований. Туда имеет доступ Майкрофт, потому что он допущен всюду. Такой вот, стоящий над всем "Бог". Буду продолжать звать его "Логикой", но, вероятно, это еще потребует уточнения.

База Баскервилль — неприступная, строго охраняемая исследовательская лаборатория, где проводятся разнообразные, в т.ч. бесчеловечные опыты над животными и, возможно, людьми. Место, где разрабатываются новые виды химического, бактериологического и пр. оружия для уничтожения людей. "Одна война заканчивается, другая начинается". Зловещее тайное место, где хранятся и разрабатываются опасные военные технологии, направленные на уничтожение людей. Запретное место, окруженное смертоносными минными полями. Темное место. Чья это территория в смысле подтекста? Возможно, Темной стороны? Посмотрим.

Шерлок проник в эту секретную обитель, притворившись Логикой, сам он там лишь непрошеный гость.
Вначале они лишь заглянули туда, ничего сверхсекретного толком не увидев и не разузнав. Бубенчик ни в счет.)

Хотя Бубенчик — это интересно. Вроде бы невинная жертва генетического эксперимента. А зачем его проводили? Ответ Стэплтон: "А почему нет?" Очаровательно, но неубедительно, как и большинство объяснений в "Шерлоке". Однако, кролик, невиннейший символ, может перевоплотиться в образ кроличьей норы — известный образ попадания в ловушку, падения в бездну, в неизвестность. Об этом говорили создатели сериала, на вопрос почему рядом с телом женщины в розовом в ASiP, у стены — гипсовая статуэтка кролика. Милое детское письмо Кирсти Стэлтон на сайте Шерлока (а его сайта мы не видели со времен его общения с Мориарти в TGG), таким образом, обращается в призыв Темной стороны и ведет ГГ на закрытую военную базу, которая явно находится под властью зла, Темной стороны. На уровне подтекста вполне понятно, что Шерлок оказался в этих местах не случайно. Это чей-то(!) план в действии. И если уж совсем заглубляться в дебри символов, то бедному кролю привит ген обитателя Аквариума медузы эквореи (их мы видели в TST, когда Мэри убили), что опять-таки выводит на след чего-то скрытого в темной пучине.

Доктор Стэплтон — думаю, еще одно зеркало темного Шерлока, ученый без гуманистических принципов и понятий этики. Как и Фрэнкленд — ученый, фанатично одержимый идеями проекта ХАУНД.


Визит к Генри Найту и поход на болота
"Если там есть монстр, Джон, остается только одно — найти, где он живет", — вот жизненное кредо Шерлока. Если есть монстр, будем искать его логово. Ты наш охотник на драконов! Не прятаться под одеялом, как Генри, а выйти в ночь и добраться до врага. Только где живет его собственный монстр, Шерлок еще долго не узнает, потому что пока не подозревает о его существовании.

Генри Найт — действительно зеркало Шерлока, его внутренних скрытых проблем. Отражение его подавленных, неосознанных страхов, которые детектив ни за что пока не признает. Отсюда несвойственная Шерлоку паническая атака, которую он переживает после ночного посещения оврага Дьявола вместе с Генри. Вернее, после принятия порции "тумана", который оказался галлюциногеном.

Они оба видели что-то:

Что видел Генри? Нам не показали — он видел свой страх: собаку, ту самую, исчадие ада, которая набросилась на его отца.

Что видел Шерлок? Нам показали — слышится вой, он смотрит наверх. Лицо его меняется, он явно в ужасе. Это подчеркивается и съемками. И мы видим набегающую Черную Тень (просто по Юнгу — Тень-зло в человеке). Может, это собака? Но луч фонарика шарит по кустам, никакой собаки нет. Он не мог видеть ее (хотя она была неподалеку, выла где-то рядом). Однако, галлюцинация нарисовала ему собаку, которую описывал Генри, его охватил неконтролируемый страх. Он знает, что видение ненастоящее, но не понимает, почему он это видит. Это для него пострашнее любого адского призрака. Он не признался Генри, что видел не́что, потому что знает — на самом деле не видел.


Паническая атака Шерлока
Для Шерлока это приключение вылилось в неожиданно тяжелое переживание, он привык безусловно верить себе, полагаться на то, что видит и чувствует, и делать разумные выводы на этой твердой основе. Не из-за непонятных, страшных видений он испугался — он принимал наркотики, многие из которых обладают галлюциногенным эффектом. Он испугался того, что не находит рационального объяснения тому, почему ему это привидилось. Возможно, он понял, что чего-то о своем сознании он не знает. Я никогда до конца не понимала, с чего Шерлока вдруг охватил такой приступ паники из-за какого-то видения. Эта сцена казалась мне немного наигранной и странной.

И он точное зеркало того, что происходит с Генри. Обоих ждет очень неспокойная ночь.
sherlock bbc

Шерлок действительно впервые в жизни испытал безумный страх. Но Джон сперва вообще не видит, в каком состоянии Шерлок. Он не понимает важности того, что детектива подвела его логика, его разум. Ну, струхнул, с кем не бывает... Место-то жуткое, Шерлок устал, взвинчен. Почудилось... Нужно придерживаться фактов. Но Шерлока в овраге накрыли вовсе не факты, его накрыла неуверенность в себе, в своих ощущениях. Сомнения. Он усомнился в логичности того, что происходит с ним. Welcome to the Final problem, сынок.

Джон: У нас есть следы, которые нашел Генри. Мы все слышали что-то. Может быть нам нужно найти чью-нибудь большую собаку.
Шерлок: Генри прав.... Я тоже видел это, Джон.
Джон: Погоди минуту. Ты видел, что?
Шерлок: Хаунда. Там в овраге. (выделяет) Гигантского хаунда.
Джон (недоверчиво улыбается): Послушай, Шерлок. Мы должны мыслить рационально. И ты, из всех людей... Давай придерживаться фактов.
Шерлок: Если отбросить невозможное, все, что останется, даже невероятное, должно быть правдой.
Джон: Что это значит?
Шерлок (поднимает стакан, рука трясется): Хм. Посмотри на меня, я испуган, Джон, испуган. ... Я всегда был в состоянии держаться отстранено, отстранял себя от (произносит с презрением) чувств, но, посмотри, (показывает дрожащую руку) мое тело предало меня. Интересно, да? Эмоции. Песчинка на линзах, муха в мази.
Джон: Да, все хорошо, Спок. Просто полегче.
(Шерлок бросает на Джона странный, подозрительный взгляд. Возможно, он не знает, кто такой Спок.)
Ты был довольно нервным последнее время, согласись. Я думаю ты слегка загнался и переутомился.
Шерлок (раздельно, словно не верит): Переутомился.
Джон: Там было темно и страшно...
Шерлок: Мне? (смеется) Со мною все в порядке. (Тяжело дышит, борется с панической атакой).
Джон: Шерлок... (он уже не знает, что сказать, чтобы успокоить его)
Шерлок (кричит): Со мною все в порядке, понимаешь?
Шерлок (тихо, успокаиваясь): Ты хочешь, чтобы я доказал это, да? (при этом дрожит мелкой дрожью) Мы ищем собаку, да? Огромную собаку. Это твоя чудесная идея...
...
Шерлок: Я использую свои органы чувств, в отличие от других людей. Таким образом, ты видишь, я в порядке. Фактически, лучше, чем когда-либо. Так оставь меня в покое!
Джон: ОК. Но зачем тебе меня слушать. Я всего лишь твой друг.
Шерлок (с гримасой отвращения): У меня нет друзей.

(Мне кажется, эта сцена перекликается со сценой в дома психотерапевта в TLD, где Шерлок тоже доказывал Джону адекватность своего мышления, там тоже имели место отравление наркотиками, галлюцинации и недоверие Джона).

Сидя перед камином в гостинице, Шерлок испытывает приступ панической атаки, не меньшей, чем у Генри. Потому что его мозг, его логика предали его. Он видел то, чего не было, чего не должен был. И он говорит "мое тело предало меня", потому что для Шерлока его тело — это его мозг. То, чему он поклоняется это Логика, противоположность Эмоциям, которые для него вредные песчинки, мешающие и губительные для точного механизма. Страх, дружба, любовь, сочувствие — все в топку. Вот и Джон уже не друг для него в этом истерическом состоянии.

sherlock bbc

Стоит обратить внимание, какой уродливый Шерлок в сцене у камина (с сердечком — один из значительных символов джонлока). Это удивительно, в остальных сценах эпизода он всюду в превосходных ракурсах. Думаю, не случайно. На нем как будто отпечатался тот адский образ, который он увидел в овраге. Возможно, мы видим воплощение Темного Шерлока, для которого Эмоции — отвратительные помехи, а Джон — не друг. У него нет друзей, он всегда был одинок.


Сцена примирения с Джоном
Шерлок всю ночь размышлял о том, что с ним произошло в овраге. Как только он немного успокоился, его мозг стал искать объяснения, что же могло быть причиной коллективной галлюцинации. И, конечно, обратился к самой явной — наркотик. Домыслив, что наркотик мог быть в доме Генри, Шерлок неизбежно пришел к выводу, что только Джон не видел собаки и только он пил кофе без сахара. Вот такая интересная зависимость. Что, вообще, очень странно, потому что галлюцинация и ощущение страха у них с Генри возникли не только в одно время, но и в одном месте. При этом Джон, находящийся в другом месте, ничего похожего не испытывал. Как можно было этого не понять? Шерлок, который ничего не упускает, должен помнить, что Генри и другие говорили, что овраг Дьявола жуткое место, где вас охватывает необъяснимый страх. Не логичнее ли было сводить вначале Джона в овраг? Но нет. У меня только одна версия, почему Шерлок пошел по такому сложному пути — ему просто нужно было вернуться на базу.

Предположим (в контексте борьбы Джона и Джима), что задумав и организовав эксперимент над Джоном, соврав ему, Шерлок ступил ближе к Джиму, отойдя от Джона. Он оттолкнул Джона, заявив, что у него нет друзей. Потом признал, что это не так, извинился. Но насколько искренним он был? У него уже был готов план, испытать сахар на Джоне. Для того, чтобы протестировать сахар, не нужно было даже ехать в Баскервилль. Наркотик и так проявил бы себя, будь он в сахаре. И Джон увидел бы гигантского пса в любом месте, ведь страх и стимулы действуют повсюду.

Та, красивая сцена, где Шерлок утром стоит на скале и смотрит на Баскервилль, говорит нам о том, что он понимает, что настоящие монстры находятся именно там (и тут он абсолютно прав). Он размышляет о базе, а, увы, не о ссоре с Джоном. Темный Шерлок. Сцена примирения Джона и Шерлока выглядит несколько по-другому, если понимать, что у Шерлока уже тогда был готов план эксперимента и ему просто нужно было найти подход к Джону, чтобы тот выпил, приготовленный им кофе. Конечно, он искренен, говоря, что Джон его друг (я уверена это так!). Но, возможно, он не стал бы так стараться, если бы ему ничего не надо было от Джона. Недаром Джон говорит, что "лед привычнее". Темный Шерлок.

Сцена примирения могла быть снята где угодно, однако, выбрано именно старое кладбище, что очень атмосферно само по себе и, конечно, является грозным предзнаменованием будущего. Пока как будто ничто не предвещает беды, однако, звоночек прозвенел.


Второй визит в Баскервилль
Второй раз на базе Шерлок действует уже официально: заставляет Майкрофта обеспечить ему полный карт-бланш. Он может делать все, что пожелает целые сутки.

Перефразируя строки Марка Твена, я готова "купить" такое по нарицательной стоимости (как реальность), если кто-нибудь "купит" то, что в одной из первых лабораторий из трубы идет галлюциногенный газ — запрещенная сверхсекретная разработка. Он просто, казуальненько так, негустым парком заволакивает помещение. Позволю себе усомниться в возможности такого, а также наличия "дырявых труб" в лабораториях. И Джон проходит именно здесь. Все это слишком удобно для Шерлока, а как комфортно он устроился за пультом — просто копия Эвер в TFP — короче, Чертоги. Небывальщина, одна из многих в сериале.

И Джон видит монстра, образ которого был навязан ему Шерлоком. Он видит монстра, которого нет. Его мозг подсовывает ему картинку, которую описал ему Шерлок. Крайняя степень внушаемости — одно из свойств газа. Наркотик прекращал оказывать воздействие, когда Генри и Шерлок вышли из тумана. Туман был в предыдущей лаборатории. Допустим, Джон хватил там газа, вошел в другую лабораторию. При этом он уже не находится в тумане — действие должно сойти на нет. Но оно усиливается, вначале он не видел собаки, потом он ее увидел. Монстр подкрадывается все ближе и... оказывается, это Шерлок. Вот она собака баскервилля. Любопытно, что когда приходит Шерлок — действие наркотика прекращается. Еще вопрос, а почему сам Шерлок и не подвергся отравлению газом в лаборатории, если там распылялся газ?

В любом случае, гипотеза Шерлока не подтвердилась: Джон испытал галлюцинации, но в сахаре-то ничего не оказалось. Шерлок зашел в тупик. И только то, что он раскопал в Чертогах и в компьютере у Бэрримора помогло ему понять, что наркотик все-таки существует.

Шерлок проводящий эксперимент — точная копия Эвер с ее экспериментами, так что Баскервилль можно назвать прообразом Шерринфорда. А возможно, это действительно, что-то вроде библиотеки и исследовательской лаборатории Темной стороны внутри Чертогов. Здесь, кстати, мы впервые видим, как работает Шерлок с документами внутри Чертогов разума.

База Баскервиль — территория Темной стороны, зла, возможно, хранилище информации, т.к. Шерлок когда-то прочел дело о Х.А.У.Н.Д.(где? когда? видимо, темная часть его все-таки помнит об этом) и отправил его в свой архив.

Шерлок: Там должно быть что-то. Что-то... (перед его глазами мелькают разноцветные пятна с надписями "hound") Что-то похороненное глубоко. ...

Да, так глубоко Шерлок спустился, наверное, впервые.


sherlock bbc

Как интересно, пароль «Мэгги» — доступ к суперсекретной информации, хранящейся в Баскервилле, этом центре Темной стороны. Может, потому бюсты Тэтчер в TST напомнили Шерлоку о Темной стороне, о Мориарти, ведь он еще не знал, что есть зло и покрупнее Джима. THoB — очень важный эпизод, который очень активно перекликается с 4 сезоном, потому что Шерлок здесь сталкивается непосредственно с Темной стороной. Это больше и глубже, чем Мориарти. Это действительно уже не просто Игра.

Газ проекта ХАУНД влияет на психику людей, делает их неуправляемыми, агрессивными, параноидальными. Супервнушаемыми. Также очень интересно, что Шерлок в начале своего эксперимента над Джоном ослепил его, врубив яркий свет, потом оглушил, включив сирену. Затем вырубил свет и Джон очень сильно испугался собаки. И это было до того, как он прочел секретный файл о газе проекта ХАУНД: на экране ползут строки и мы можем прочесть, что подопытные болезненно реагировали на яркий свет и громкие звуки, а также боялись темноты. «Совпадение? Не думаю». Темный Шерлок.


Срыв Генри Найта.
Муки, которые испытывает Генри в ночь после их первого похода на болота, можно сравнить с тем экспериментом, который провел Шерлок над Джоном в Баскервилле. На него обрушивается образ страшного, оскалившего зубы пса, громкий лай по ТВ, внезапные яркие вспышки наружного освещения, резкое погружение по тьму. Все это действует на Найта так, словно он только что подвергся действию газа. Но это ведь не так, я долго пыталась разглядеть туман или что-то подобное. Не было. Он был почти спокоен, когда ушел Джон, который, очевидно, дал ему снотворное. Можно ли списать это на остаточное действие или его мозг уже разрушается сам по себе? Подопытных морили этим газом регулярно день за днем, как был написано в секретном файле. А он все-таки получил несколько доз.

После ужасной ночи, Генри находится в полном моральном и физическом изнеможении, практически за гранью. Его истерику, уже днем, снова показывают, когда Джон идет по лабораториям. У него галлюцинации, стоит ему немного задремать. И "очень умно" со стороны его докторши не видеть состояния пациента, не сознавать всей опасности и проводить сеанс воспоминаний в таком состоянии. Не удивительно, что, находясь во власти своей фобии, он полностью срывается с катушек. Ему кажется, что гигантский адский пес мчится за ним. Генри стреляет в него, и чуть не попадает в "мудрого" психотерапевта. Которая потом, давясь соплями, зовет на помощь мужика. Вот, если говорить о тайном женоненавистничестве Моффтиссов (о котором неустанно твердят феминистки, к коим я себя не отношу) — это лучший момент. Да, ты такая вся из себя специалист, а в пиковой ситуации "социопат" Шерлок нашел нужные слова, чтобы успокоить Генри, а доктор Мортимер — нет. Недаром автор сценария Гейтисс — ненавязчиво так подано. :)


Второй визит в овраг Дьюера. Разоблачение Фрэнкленда.
Выяснив, что Фрэнкленд участвовал в проекте ХАУНД, Шерлок назначает ему встречу в овраге Дьюера. Тут выясняется, что туда нужно мчаться, чтобы предотвратить гибель Генри.

Генри хочет убить себя, приходит на место давней трагедии и просит прощения у отца. Он не может больше жить в этом аду. В таком состоянии его застают Шерлок и Джон, которые успевают предупредить трагедию.

Генри (кричит, направляя пистолет на них): Я знаю, кто я такой. Я знаю, что я пытался сделать! ... Нет, я знаю, кто я такой!
Шерлок: Да. Я уверен, вы знаете, Генри. Это все было объяснено вам, не так ли? Объяснено очень тщательно.
Генри (непонимающе): Что?
Шерлок: Кому-то нужно было ваше молчание. Нужно было держать вас как ребенка, подтвердить образ, за который вы оба цеплялись, потому что вы начали вспоминать. Вспомните теперь, Генри. Вы вспоминаете, что случилось здесь, когда вы были ребенком.
Генри: Я думал, оно утащило моего отца. Хаунд. Я думал... О...Я не знаю больше... (опять пытается направить пистолет на себя в истерике)
...
Шерлок: Генри, вспомните: "Liberty, In". Два слова. Два слова, которые испуганный мальчик увидел здесь 20 лет назад. Вы стали собирать кусочки мозаики вместе, вспоминая, что на самом деле случилось здесь той ночью. (Генри замер.) Это не было животное, не так ли? Не монстр. Человек. (Генри замирает. Флэшбэк: борьба двух мужчин.) Вы не могли это перенести. Вы были только ребенком. (Сверху на них смотрит Фрэнкленд.) Вы рационализировали это в нечто совершенно иное. И затем начали вспоминать, поэтому вас нужно было остановить. Свести с ума так, чтобы никто не поверил ни одному вашему слову. (Генри отвлечен и ошеломлен, Джон забирает у него пистолет.)
Генри (лепечет): Но мы видели ее! Хаунда. Прошлой ночью. Мы видели!
Шерлок (успокаивающе): Собака была, Генри. Оставила следы, испугала очевидцев. Но это была просто обычная собака. Мы оба видели ее. Видели, потому что наше одурманенное сознание ожидало увидеть ее. Страхи и стимулы — вот как это работает. (уверенно) Но здесь никогда не было монстров.
(Сверху раздается жуткий вой. В лучах фонариков видно движение по краю оврага и появляется жутковатого вида собака. Генри начинает истерить. Несколько раз раздается "Шерлок?" Джона. Джон озадачен появлением монстра и требует разъяснений у Шерлока.)

Оказывается монстр все-таки есть и он здесь. Но для Шерлока важнее, что это просто собака. Важно, потому что это рациональное объяснение. Странноватая, но живая собака. Однако, тайминг для появления она выбрала весьма интересный.

И тут в густом тумане появляется Фрэнкленд. Шерлок мгновенно устремляется к нему и сам оказывается в тумане. И что же он видит? Мориарти. Ухмыляющуюся рожу Врага. Шерлок сдергивает противогаз. "Это не ты" — он, конечно, знает, что это не Джим, но продолжает видеть глумливое кривляющиеся лицо. Мориарти гримасничает и те же гримасы появляются на лице Шерлока. Что еще нужно увидеть, чтобы понять, что Мориарти — это сам Шерлок?

Во время борьбы (впрочем, Фрэнкленд и не думает сопротивляться, Шерлок только с Мориарти борется) они выбираются из тумана, действие газа немедленно прекращается и Шерлок сразу опомнился (показательно, никакой истерики (кроме Генри) и паники никто не испытывает) и ему становится ясно: наркотик в тумане.

Фдэнкленд является в противогазе, он даже случайно боится вдохнуть этот газ. Не иначе как в Баскервилле крупное месторождение HOUND'a открыто. Химическое минное поле. Газ и тут, и на базе. Значит, разработка не была такой уж сверхсекретной, не один же Боб все это наворотил. Или он один? В любом случае, газа в этот раз значительно больше, чем накануне, видно, Фрэнкленд не пожалел газку напоследок.

Шерлок восхищается и весьма непосредственно радуется: какое преступление — химическое минное поле, орудие преступления=место преступление. Конечно, не к месту, обожаю Шерлока!
шерлок

Фрэнкленд ничего не объяснил, сбежал после обвинительной речи Генри. Наверное, тот был прав и его отец действительно что-то узнал об экспериментах Боба и тот его убил. Не понятно, зачем вообще он приходил, он ведь слышал их разговор и знал, что раскрыт. Его смерть как будто ставит точку на расследовании. Однако, факт остается фактом, на базе был газ, Фрэнкленд этим занимался и вряд ли Бэрримор не знал об этом. Тут все скрывается в полном тумане.
_____________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Hounds of Baskerville (THoB), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

23:22 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.2

Продолжение. Часть 1 — здесь.
_________________________
Продолжение длиннющего обзора "A Scandal in Belgravia". Еще немного о том, о чем стоит упомянуть в рамках переосмысления сериала в свете теории Eurus.

Символ "телефон=сердце"
Очень устойчивый моффато-символ — сравнение телефона с сердцем, со спрятанными глубоко внутри интимными переживаниями. Не ясно, является ли это отдельным пластом контента. Всюду телефоны в "Шерлоке": телефон Джона, телефон блондинки в розовом, телефон Ирэн, наконец, телефон Шерлока.

Шерлок: Когда мы впервые встретились, вы сказали мне, что маскировка, это всегда автопортрет. Как правдиво о вас: комбинация для сейфа — ваши параметры. Но это... (он подбросил в воздух телефон)... Это гораздо более интимное. (Он вызывает экран разблокировки "I am .... LOCKED") Это ваше сердце... (Он нажимает первый символ) И вы никогда не должны позволять ему управлять вашей головой.

О телефоне Джона и о том, как он важен, написаны кипы мета-теорий, однако, этот девайс многое рассказал Шерлоку о сестре Джона, а не о нем самом, потому что это телефон Хариетт. Конец дедукций о сердце Джона. Джон предложил Шерлоку свое сердце? Красиво. И тот его принял? Круто! Ну, а дальше? Шерлок попользовался им и отдал, послав СМСку о зеленой лестнице? Ай-ай, не туда понесло... вот если бы лестница была радужная.... Это я к тому, что своего телефона у Джона в 1-2 сезоне вообще нет! Что же мы можем сказать о сердце этого персонажа? Другое дело телефон Джона в TST, со счастливым семейством на экране и СМСками от незнакомки внутри — вот это тема!

А вот у Шерлока есть телефон, в нем, как мы знаем из TRF, всего два телефонных номера, и в TLD выясняется, что иногда на него приходят странные СМС, в память о том, что где-то очень глубоко живут Сантименты. Сантиментами Шерлок называет, если кто-то позволяет чувствам, сердцу управлять поступками.

Розовый телефон дамы из ASiP, живущей двойной жизнью, как и Ирэн, мог подсказать Шерлоку, что паролем Адлер могла выбрать имя любимого существа.


Дело о мертвом путешественнике
Дело о погибшем путешественнике — не преступление, а несчастный случай — такое простое, Шерлоку хватило пары секунд на его решение. Однако, этому делу отведено столько экранного времени — можно говорить, что оно значимо для контекста.

Это дело тысячу раз разбиралось с точки зрения отношений Джона и Сары, вернее, естественного окончания этих отношений после их поездки в Новую Зеландию. Вероятно, это правомерно и составляет самостоятельный пласт контента, не случайно же путешественник немного похож на Джона. Меня бесят ассоциации машин с членами, но это Моффат и это действительно его тема. Это может свидетельствовать, что Моффат не оставляет повисших концов, иначе история с Сарой ничем не закончилась. Нужно просто различать их среди многослойного подтекста.

Однако, можно смотреть и по-другому. Как обстоит дело? Путешественник-спортсмен, запустив бумеранг, отвлекся на посторонний звук, потерял бдительность и ему прилетело по голове. Он убит своей же игрушкой.

Вообще, почему так много времени уделено этой сцене? Она необыкновенно красочна, явно создана воображением Шерлока, в его Чертогах. Звучит гениальная музыка, мотивы которой мы не раз еще услышим в самые темные моменты, в том числе в TRF.

Кого это может касаться? Кто играет в игры, а, вернее, в одну Игру?

У нас есть вот такие кадры (ниже). И они явно не случайны. Вечером Джона не было дома. Это сцена — Чертоги. Джон, одетый в коричневое (как в бассейне), и клиент. Утром Шерлок обращается к клиенту, в то время, как за ним приходят от Майкрофта. Вот и разбери, где начинаются Чертоги и кончаются ли они вообще?



Вот так работают зеркала: Джон = толстяк коммивояжер = одурманенный Шерлок(не может думать связно, логично). Толстяк — зеркало Шерлока, и одновременно Джона, а значит, он — зеркало Светлой стороны Шерлока. Бывалый путешественник также зеркало их троих — он тоже светлый-Шерлок, трудно отрицать его сходство с коммивояжером.

Вот светлый-Шерлок запускает бумеранг, начиная Игру. Вдруг раздается какой-то посторонний громкий хлопок (Backfire - еще и обратный эффект). Шерлок оборачивается, не думая об опасности, и в этот момент его настигает удар сзади, он падает, сраженный своей же собственной игрушкой-оружием. Хлопок двигателя — не что иное, как отвлечение, случайная помеха. Как сантименты для Шерлока.

Не случайно, это дело нам объясняет в Чертогах Ирэн, зеркало темного-Шерлока. И идет видеоряд: хайкер падает, сраженный бумерангом — Шерлок падает, одурманенный Ирэн. Но основное действие еще впереди.

Одной из трактовок подтекста этого дела, может быть следующее: Шерлок, играя с очередной опасностью, недооценивает ее и она поражает его, застает врасплох.

До сцены в самолете, Шерлок не рассматривает Ирэн как врага. Нельзя не заметить, он дружелюбно к ней относится. Он не социопат, когда опечален ее смертью, когда готов ей помогать, защищать от убийц. Он проявляет человечность. Можно сказать, что она пробуждает в нем лучшие стороны его характера. Почему это происходит? Мы не можем отрицать, если посмотрим беспристрастно, не через призму пэйрингов, что он испытывает к ней симпатию. Не адлок, а именно симпатия, как к способному Игроку, достойному сопернику, и некоторое уважение, с немалой примесью его фирменного высокомерия. Действительно, чтобы быть симпатичным Холмсу, нужно его победить. :)

Итак, как мне кажется, Шерлок не видит в Ирэн угрозы для себя, только вызов, интересного и неожиданно сильного соперника. Она ведет игру, обращается к нему за помощью. Он относится к ней по-человечески, проявляя эмоции: дружелюбие, даже некоторое доверие, сочувствие. Однако, как предательский бумеранг, проявленная эмоциональность бьет его в этой игре. Он не понимает что за игра у Ирэн, как позднее укорил его Майкрофт: "Это же все азбука..." Эмоции, проявленные к Ирэн, затуманивают его обычную проницательность. Он не может разгадать пароль, хотя бродит где-то рядом.

Однако, вот Ирэн оказывается предательницей — работает на Мориарти и Шерлок отбрасывает эмоции — и пароль разгадан мгновенно. А Шерлок являет себя во всем блеске, потрясающе красивая, захватывающая зрителя сцена. Он заставил Ирэн просить, умолять себя, а потом ушел. Однако, так ли безэмоционален Шерлок, когда обвиняет Адлер в сантиментах? Для этого он недостаточно холоден, когда бросает ей в лицо "You". И для этого Адлер слишком Шерлок, она же его зеркало, один из самых близких образов. Вот и Майкрофт впоследствии, при разговоре с Джоном не уверен в таком уж равнодушии Шерлока.

Здесь я позволю себе небольшое отступление и упомяну о ревности Джона, потому что это заметно в его поведении.

Ревность Джона
sherlock

Возможно ли, что Джон рассматривает Адлер как конкурента и ревнует Шерлока к ней?
Ведь во время ее визита в 221б, он именно ревнует, вряд ли это можно трактовать иначе. Это совершенно четко показано кинематографически — снято под углом, замедленно, как принято для обозначения неустойчивого эмоционального состояния героя.
Эту сцену всегда трактуют именно с позиций джонлока, я сама так делала, мне так и слышится восклицание видеоблогерши Ребекки: "Гей!".
Но есть разные виды любви и дружбы, и разные причины для ревности. Все мы немножко собственники, даже в дружбе. Друзья порой тоже ревнуют своих друзей, лишаясь привычной доли внимания. Разве не так? Не обидно ли Джону, Светлой стороне, который старается положительно влиять на Шерлока уже больше года, но наталкивается на неизменное отсутствие эмоций и отстраненность, видеть, как, будем говорить честно, недостойная, но бойкая и, главное, опасная женщина, с видимой легкостью добивается интереса, сочувствия и явного признания равнозначным и сильным соперником. И слышать обмен репликами:
Шерлок (впечатлен):"А вы неплохо соображаете!"
Ирэн (улыбаясь): Да и вы неплохи.
Все это прерывает: "Хэмиш!" — Джон считает, что эта странная парочка создана друг для друга.

Я думаю, Джон очень хотел бы услышать "А вы неплохо соображаете!" от Шерлока в свой адрес. Ведь он столько раз пытался доказать свою полезность, что может раскрывать преступления, но терпел неудачи. Ему кажется, что он не имеет влияния на Шерлока, хотя это не так. Вот почему Джон может пребывать в таком смятении, не обязательно всех видеть геями. Он подозревает, что здесь замешаны нежные чувства, чем еще можно объяснить изменения в поведении Шерлока. Что он может противопоставить этому? Ничего. Он уходит, оставляет наедине впавшего в Чертоги Шерлока и авантюристку.
Потому его роль в данном сюжете — просто наблюдатель. Он никак не влияет на Шерлока и на события основного сюжета.

Забота о социальном имидже. Блог и Шляпа.
Еще один мощный пласт контента в этом эпизоде — новая роль Джона при Шерлоке. Начинается эпизод с того, что нам дают понять, что Джон теперь официальный блогер. Мы видим нарезку из кейсов блога, Джон печатает блог и нам показывают флэшбэки дел. В блоге все более-менее длинные и содержательные посты — о Шерлоке.

К блогу обращаются в течение эпизода. Блог о сыщике — это интернет-феномен. Газеты пестрят заголовками и фотографиями сетевых сыщиков.

Джон говорит: "За несколько часов в блог зашло 1895 человек. Это твоя жизнь, Шерлок, а не 240 видов табачного пепла"
Занятная фраза. Но если подумать...Что он несет? Разве он прав? Разве блог или высокий рейтинг отражают жизнь человека, а тем более такой сложной личности, как Шерлок Холмс?

Думаю, дело не в этом, вероятно, это просто начало продвижения моффатовской мысли о том, что Шерлок — не человек, а легенда. Джон из «Шерлока», вслед за канонным доктором Уотсоном, пишет популярные рассказы о сыщике-гении. «Создает Легенду о единственном прибежище для обиженных, притесняемых...» и далее по тексту финального нарратива Мэри. Это началось здесь, именно в "Скандале в Белгравии".

Блог Джона о совместных приключениях периодически ставится в противопоставление к сайту Шерлока. Джон часто довольно резко подчеркивает: "Никто не читает твой сайт", утверждает, что клиенты у них, благодаря его блогу, а не сайту "Наука дедукции". Этим он добавляет себе веса в их партнерстве, но также и укрепляет идею о социальном имидже, его важности.

Заметна такая тенденция в сериале: для Шерлока Холмса становится важным быть известным широкой публике, пользоваться ее уважением, не быть скомпрометированным. Лишаясь этого уважения (Рейхенбах, ссылка в Восточную Европу в HLV, наркотики в TLD), Шерлок должен погибнуть. Вот такая важная роль у блога и Джона.

Продолжение темы о роли Джона, тема социального имиджа.

Шляпа Шерлока Холмса

"Шерлок и Джон интернет-феномены". Нам говорится, что блог Джона архи-популярен, его читают везде, включая Букенгемский дворец. О сыщике и его блогере трубят газеты. После очередного удачного дела, Шерлок сталкивается с прессой. Не желая светиться, Шерлок берет первую попавшуюся шляпу. Его фото в шляпе мгновенно появляются в газетах. Так Шерлок становится для публики "Детективом в шляпе". Так создается его публичный образ.

Шляпа — это символ Легенды о Шерлоке Холмсе. Не случайно, Джон в TAB (и Мэри в TLD) хотят, чтобы Шерлок носил ее. Это дань канону, потому что Детектив в шляпе — это Легенда, не важно, что у него происходит, не важно в каком он состоянии, он — Легенда, а значит, будет исполнять свой Долг, помогать людям.

Эта тема о Легенде-сыщике внедрена Моффатом в сюжет насильно, этакая МОФФАТО-МЫСЛЬ, как мне кажется, чтобы отдать дань АКД и канонному ШХ. Тема не очень сочетается с внутренними исканиями Шерлока в сериале, потому такое отторжение вызывает мерзлотный нарратив Мэри в конце TFP. На самом деле, это был другой способ Моффата сказать: "Ну вот, ребятки, Шерлок и нашел себя, а дальше он будет той Легендой, каким мы все привыкли считать Шерлока Холмса. Если вы хотите знать, что делали Шерлок и Джон потом — смотрите фильмы с Бэзилом Ретбоуном и Джереми Бреттом. Шерлок стал таким же мудрым стариком, как они". А у меня вопросик: а Джон стал таким же "мудрым" стариком, как Ватсон прелестного Найджела Брюса? Я б на это посмотрела.)))

Эта тема выбивается отдельным пластом подтекста и, наверное, не имеет особого отношения к борьбе Шерлока со злом в самом себе. Скорее, появление Легенды — результат этой борьбы. Прежде всего потому, что борьба велась скрытно от Джона 1-3 сезонов и только в 4-ом сезоне стала напрямую касаться Джона-блогера. Но тогда блога уже не было...

Однако, тема социального имиджа во 2 сезоне, также и платформа под то, что произошло в TRF: разрушение социального имиджа Шерлока. Примечательно, что в ASiB враги впервые покушались именно на социальный имидж Шерлока (угроза обвинения в предательстве), а не на его жизнь, как это было в 1 сезоне.

Заканчивая разговор о социальном имидже Шерлока, важно упомянуть, что отныне — это целиком забота Джона. Он создает этот имидж, в этом его важная роль. Он не рассказчик, как у АКД, но он также создает Легенду о Шерлоке Холмсе, с помощью интернет-блога. Не случайно, Джон появляется всюду с Шерлоком, одергивает его, заставляет общаться в рамках приличий. Часто раздается это предостерегающее: "Шерлок!.." Он постоянно работает над его имиджем, хочет, чтобы люди знали об его ошибках, о том, что он тоже человек.
Роль Джона, как друга и спутника Шерлока во втором сезоне, за частую сводится к надзору за детективом, его воспитанию, он как наставник ободряет: "Шерлок, ты отлично держишься! Не сдавайся!" в THoB. Конечно, он не ради паблисити старается: он действительно переживает, что Шерлок влюблен в Ирэн, может сорваться из-за ее смерти. переживает, что Шерлок так закрыт даже от него.

В основной идее сериала — а у нас Шерлок невольно, а затем сознательно, занят поисками самого себя, развитием своей личности — чувствуется, как уже не раз упоминалось, влияние теории К.Г. Юнга. Можем ли мы, в рамках Структуры личности по Юнгу, назвать Джона, частью коллективного бессознательного личности Шерлока — архетипом Маска (Персона), что как раз и соответствует части сознания индивида, обращенной в социум. Ее основной функцией является имитация социально приемлемого образа индивида, а кроме того, маскировка того, чем он является на самом деле. Символом этой функции, вероятно, является Шляпа Шерлока Холмса.

Любопытная деталь: счетчик блога остановился на цифре 1895 именно после того, как Джон показал его Шерлоку.


Сцена: Джон и Майкрофт в кафе

Майкрофт, полный симпатии и сочувствия к брату, послужил орудием с помощью которого Ирэн была представлена Шерлоку. Интересно, что Майкрофт уверен, что доминантке удалось завоевать сердце Шерлока. Но что может логика понимать в чувствах? Поэтому Майкрофт назначает встречу Джону в кафе. Сидя за одним столиком в кафе, Майкрофт и Джон — отражения друг друга. Оба одинаково не представляют, что на сердце у Шерлока.


Джон-Светлая сторона уверен, что Шерлок чувствует к Ирэн лишь презрение. Майкрофт-Логика подозревает в тайной любви. В любом случае, обоим не подступиться к Шерлоку. Вот главный вывод эпизода — Шерлок скрывает свои тайны, он неприступен, эмоционально закрыт от всех, даже от друзей.

У Джона не хватило духу сказать Шерлоку, что Ирэн мертва. Думаю, он шел, чтобы сказать именно это, но увидев Шерлока, который внезапно заинтересовался, услышав, что новость про Адлер, Джон смутился и передумал. Естественно, Шерлок прекрасно видит, что Джон лжет. Он понимает, что слишком открылся, его настроение меняется, он закрывается, утыкается в микроскоп. Он вновь холоден и отстранен от всего.

Джон начинает снова. Теперь он уверен, что ему просто показалось, фраза начинается с "Послушай, на самом деле..." Он все-таки хочет сказать, что Ирэн мертва.

Но Шерлок знает все, что он хочет сказать, и прерывает друга на полуслове, снова удивляя Джона, когда настойчиво просит телефон Этой Женщины. Эта требовательно протянутая рука, вновь меняет мнение Джона (и зрительское). Лицо, голос, поведение Шерлока — безэмоциональны. Но жест, открытая ладонь, тянущаяся за телефоном, весьма красноречив. Это раз и навсегда убеждает Джона, что Шерлок испытывал чувства к Ирэн. Джон уходит, смущенный и расстроенный, решая оставить все так, как есть.

И мы видим, лишь оставшись один, Шерлок снимает маску равнодушия, позволяет себе вспоминать, просматривать СМС, смеется и немного грустит. Что это если не Сантименты? Они теперь всегда будут скрыты в тайниках души Шерлока Холмса.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:21 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.1

Пара моффатомыслей, тяжелых, как чугунные гири, тщательно завернута в многослойный контент — для того, чтобы начать хоть что-то понимать в объемном контенте эпизода "Скандал в Белгравии" мне понадобилось около двух недель. Стивен наш Моффат действует зеркалами и своими любимыми символами, и глубина там такая... буль-буль... хардкорного фана, как я — накрывает с головой.))) Я всегда любила эту серию за прекрасную музыку и красивого Шерлока. Теперь люблю еще и за подтекст, хотя, лично для меня, он грустноватый, мне неприятно, что Шерлок должен быть одинок. Разбирая сюжет, я нашла для себя парочку свежих моментов, которых раньше не замечала. Я в первый раз смотрела эпизод не как джонлокер, с точки зрения подтекста борьбы Шерлока, и, естественно, это уже совсем другое кино, гораздо более понятное и логичное.


Это самый говорящий кадр из всего сериала. Он действительно закрыт.

Итак, действие 2 сезона начинается там, где закончился первый. Бассейн и противостояние Шерлока и Мориарти. Шерлок, утыканный точками лазерных прицелов, тем не менее угрожает взорвать семтекс, который убьет всех. Злодей Мориарти оказался в тупике, он вроде должен быть здесь хозяином положения, но не получается. Выручает неожиданный звонок, который так его увлек, что он прервал их "содержательное" свидание и ушел. Что так заинтересовало Джима, представителя Темной стороны? Конечно, новая возможность навредить Шерлоку, у него не существует других интересов. Этот звонок, несомненно, очередной ход Темной стороны. Почему он ушел? Потому что это был единственный выход из создавшейся ситуации и он им воспользовался.

На сцену выступает новый игрок и нам показывают, что это доминантка. У зрителя с самого начала должно возникнуть стойкое ощущение, что Ирэн действует в тандеме с Мориарти.

Однако, кроме Темной стороны, тут действует еще и Майкрофт, который вероятно решил, что игра с относительно безобидной доминанткой отвлечет Шерлока от более опасных игр с Мориарти. Очевидно, в какой-то момент в конце лета — начале осени Майкрофт договорился о небольшом одолжении: он, свободно распоряжающийся уличными камерами, посылает ей "угощение" — фотки Шерлока. Чего не знает Логика — Ирэн-то уже связана с Мориарти, и ее Игра, просто новый ход Джима против Джона. Майкрофт часто бывает одурачен Темной стороной, в этом его слабость.

Стоит отметить, Темная сторона играет наверняка и любой исход игры Ирэн ей выгоден — поражение/выигрыш одинаково ослабят позицию Светлой стороны. "Это шахматы". Однако, что из этого выйдет и действительно ли это так, рассмотрим подробнее.


Действия Ирэн, как "засланного казачка" от Темной стороны.

Ее задача — увлечь Шерлока, заставить его танцевать. Что она делала для этого и к чему это привело?

1. Сперва нужно заинтриговать Шерлока и ей удается это. Он не может ее прочитать. — ☑
Почему он не смог ее прочесть? Так смутился, чувствовал отвращение к женщине? Это чушь, он на работе! Он сделал точные измерения ее тела, это не свидетельствует о том, что он стеснялся на нее поглядеть.

Причиной того, что он видит только вопросы, является не только то, что она вся такая загадочная и умеет хранить тайны. Возможно, ей и хранить-то нечего. Она лишена каких-либо пятен, тату, морщин и мешков под глазами — всех мелких деталей, по которым Шерлок обычно делает выводы о Джоне и других людях. У Ирэн ничего этого нет, никаких несовершенств, знаков, которые он мог хоть как-то истолковать. Я бы пошла дальше, и сказала, что и ее самой просто нет, вне связи с Шерлоком, не существует в материальном мире, как личность она представлена только тем, что может произвести впечатление на ГГ, у нее нет никаких заметных собственных черт. Потому Шерлок лишен возможности ошеломить ее своими дедукциями о том, чем она занималась недавно или какие у нее проблемы — всем тем, что он видит в других людях. Это сбивает его с толку, уже пробуждает интерес.

Однако, при этом Шерлок хорошо понимает мотивы Ирэн, ее характер, знает, чем она занимается, также как она прекрасно понимает маскарад с пастырским воротничком и его натуру. Он видит, что она умна, бесстыдна и хитра, ведет игру, как и он сам. Он достаточно понял ее, чтобы разгадать, что паролем к ее сейфу будут ее параметры.

Ирэн: Знаете, в чем проблема с маскировкой, мр. Холмс? (Он вопросительно шевельнул бровями.) Как бы вы не старались, это всегда автопортрет.
Шерлок: Вы думаете, я — викарий, с разбитым лицом?
Ирэн: Нет, я думаю, вы — раненый, заблуждающийся и веруете в высшую силу. В вашем случае, в себя.

Вот так нам рассказывают, как видеть и читать контекст. Все достаточно просто. Образы говорят о многом.

Она абсолютно точно понимает его. Как никто. Разбитый человек, ей видны его раны, заблуждения, проблемы. Она видит то, чего не видит Джон, который порой сомневается, человек ли Шерлок. Меня всегда поражала ее удивительная проницательность, она только что встретила его. Что это, как она могла все знать? Неужели Джим так разговорчив? Кто такая Ирэн Адлер? Раньше я думала, что Ирэн — часть Шерлока, его сексуальность, но теперь не хочу торопиться с выводами. Меня кое-что смущает в такой трактовке ее образа. Да и наш герой пока что совершенно не понимает, кто она такая.

Можно с уверенностью сказать, что Ирэн — типичное и очень правдивое зеркало самого Шерлока. Причем, она зеркалит не только его внешность и поступки. Она во многом точная копия его: отсутствие принципов, стремление играть и победить, оставить последнее слово за собой, азартность, авантюрность. Способность направить сексуальность на пользу делу, оставаясь холодной и расчетливой. Шерлок, в одной простыне, в неподобающей ситуации и месте не испытывает смущения, он выражает протест и презрение к устоям и к Майкрофту, довольно подростковые чувства. А она, пародируя его, появляясь обнаженной, использует это как оружие, как средство застать врасплох, обезоружить, смутить.


2. Следующий ход. Нужно победить в первом раунде — Шерлок был близок к победе, но самоуверенность подвела его, в итоге, доминантка телефон отобрала, укольчик вколола, еще и отстегала — и тем самым увлечь в борьбу. — ☑, ☑

Майкрофт — здравый смысл, узнав об исходе первой встречи Шерлока и доминантки, запрещает брату заниматься этим делом. Он уже жалеет, что явился причиной появления Ирэн на пути Шерлока. Но Шерлок никогда его не слушает.


3. Выдержать паузу, но напоминать о себе достаточно часто, чтобы вечно занятый и отстраненный от эмоций гений не забыл о ней. 57 СМСок, самое то! — ☑


4. Пытаться пробудить в нем сексуальный интерес интригующими и откровенными предложениями. — Не получилось, он увлечен загадкой, которую Ирэн представляет, но не самой Ирэн. Ему нужен телефон.


5. Если не получится, вызвать хотя бы ревность доктора Уотсона. Об этом см. ч 2. "Ревность Джона" — ☑


6. Шерлоку нужен телефон? Превосходно, ему было сказано, что это единственная защита Ирэн. Остаться без телефона для нее равносильно смерти. Прислать ему телефон. (Телефон таинственным образом появляется на каминной полке.) Заставить волноваться, а он взволнован фактом, что Ирэн грозит смерть. ☑


7. А теперь труп в морге должен подойти под размеры, которые помнит Шерлок. — ☑


8. Счастливого рождества! Майкрофт боится, что Шерлок сорвется из-за того, что доминантка погибла. Он предлагает Шерлоку сигарету и тот не отказывается. Думаю, сигарета — своего рода тест логики на готовность Шерлока к падению, к уступкам Темной стороне. Выявляет слабость. Майкрофт напоминает свою мантру: "Неравнодушие — это не преимущество". Майкрофт-Логика, искренне верит в свои слова, но истина ли это? Именно равнодушие, отстраненность играют на руку Темной стороне, делая Шерлока игрушкой Эвер и Мориарти.

После ухода Шерлока, Майкрофт звонит Джону, они действуют в этой ситуации так слажено, просто удивительно: Джон в курсе всех дел Майкрофта, уже обыскал дом на предмет наркотиков. Логика обращается к Светлой стороне за помощью в столь необычной ситуации, которая касается сантиментов. Эмоциональное состояние Шерлока вызывает беспокойство у его друзей. Собственно, на это и был расчет Темной стороны. Заставить Шерлока страдать и сорваться, ослабить его. Ирэн могла ограничится только телефоном, поставлять в морг свой труп — это уже прямой удар по чувствительному сердцу. А Джим Мориарти ведь знает, сердце у Шерлока не из железа...


9. Однако, Ирэн просчиталась, это был удар наугад. Ничего плохого с Шерлоком не произошло.

Проблема в том, что никто не знает, что на сердце у Шерлока Холмса. Ни его друзья, ни его враги. Часто это его единственное преимущество в Игре. (К примеру, в TFP Эвер требует, чтобы Шерлок озвучивал, что он чувствует, т.к. ей этого не видно.) Его мысли враги знают наперед, действия его логики также, светлую сторону читают, как открытую книгу, а вот сердце — это загадка и для врагов, и для друзей. Так говорят между собой и Джон с м-с Хадсон.

Шерлоку жаль Ирэн, как жаль потерять сильного противника по игре. Только начали и на тебе... Но у него осталась загадка Ирэн — ее телефон все еще запаролен, и он у него. Он и не собирается принимать наркотики, как того боялись Джон и Майкрофт. Теперь все силы он бросает на разгадку тайны телефона. Он обдумывает интересный ребус: не ест, не спит, не говорит, погружен в себя. Такой он всегда на расследовании. Джон это сам признает. Шерлок пытается отгадать пароль человека, о котором ничего не знает. Причем, у него всего 4 попытки. Какой вызов! Он все время напряженно размышляет о телефоне, это показано: ему приходит в голову, что пароль в зависшем счетчике в блоге Джона. Но нет. Музыка помогает ему думать и он сочиняет ее. Получается пронзительная, грустная мелодия. Возможно, в память об Этой Женщине, которая умерла так скоропостижно и трагически, оставив ему приятную загадку, которая спасает его от скуки.


10. Но долго оставаться мертвой Ирэн не захотела. Почему? Потому что см.предыдущий пункт, ее смерть, вопреки ожиданиям, не бросила Шерлока в объятия демона наркомании и Темной стороны, не заставила сбиться с пути. Он тих, спокоен и углублен в себя. Внешне все выглядит так, что он страдает. Но Темная сторона знает, что это не так, его мозг занят поиском пароля. Он пишет музыку, потому что она помогает думать, а не от безнадежной влюбленности, как думает Джон. Потому Ирэн должна воскреснуть и продолжить Игру. Цели она не достигла.


11. Но воскреснуть нужно эффектно и со смыслом. В стиле драматической постановки, что так по вкусу и Шерлоку, и Темной стороне. ☑
Ей нужен телефон, это главная приманка для Шерлока. Отдать его ему, казалось эффектным театральным трюком в стиле греческой трагедии, однако, теперь стало ясно, какая это ошибка. Шерлок и не думает страдать, он увлечен интересным ребусом. А у Ирэн не осталось ничего, что могло бы его заинтересовать. ☑

Потому под окнами 221б, у которых стоит со скрипкой Шерлок, останавливается дорогая машина и Джон, который вышел прогуляться в этот предновогодний день, мгновенно охмурён очередной, как он думает, посланницей Майкрофта. Шерлок же видя, что Джон сел в неизвестную машину, отправляется за ним. Думаю, расчет был именно такой, ведь Джона можно было перехватить вне видимости окон 221б.


12. Сам Майкрофт не нашел бы более странного места для разговора, чем недостроенная электростанция в Баттерси! Джон уверен, что имеет дело с Логикой и рассказывает о состоянии Шерлока. Он подозревает, что детектив влюблен и страдает, но ни в чем не уверен, ведь речь идет о Шерлоке. И тут эффектно появляется Ирэн. Вместо Логики, Светлая сторона оказалась нос к носу с Этой Женщиной. ☑

И состоялся знаменитый разговор Джона[не гей]Ватсона с Ирэн[а я-то гей]Адлер, при котором тайно присутствует Шерлок. ☑
Что мы узнаем важного для подтекста? Ирэн нужно было исчезнуть, разыграв свою смерть — это мы уже знаем. Она говорит, что сделала ошибку, отослав телефон Шерлоку на хранение и хочет вернуть его. Просит Джона помочь. Но тот не соглашается, настаивает, чтобы она сперва сообщила Шерлоку о том, что жива. Наивный Джон, он уверен, что Шерлока осчастливит это известие, выведет из хандры.


13. Об "искренности" Ирэн на этой встрече говорит тот факт, что она прекрасно знала, что Шерлок последует за Джоном. Не знаю, как для остальных, но лично для себя я открыла тут Америку: встреча в Баттерси была ловушкой, отвлечением. Это странное рандеву было рассчитано как раз на то, чтобы выманить Шерлока и Джона из квартиры, чтобы на свободе обыскать ее и найти телефон.

ЦРУшники действовали, таким образом, заодно с Ирэн. В какой-то момент они договорились. Это подтверждает и тот факт, что в самолете мертвецов агент ЦРУ появляется за спиной Ирэн.


Ирэн, конечно, не рассчитывала, что Джон станет ей помогать. Она исчезла той же ночью и больше не пыталась связаться с ним. Таким образом, какой смысл был в ее просьбах? Все было затеяно, чтобы на свободе обыскать 221б. Вот это никогда до меня не доходило! Еще бы! Ведь я была отвлечена их знаменитым диалогом!)))


14. Что вынес из подслушанного разговора Шерлок? Нам показывают это, нельзя не обратить внимания: Шерлок идет по улице и нам крупно-крупно показывают его лицо. И это лицо — не обычная безэмоциональная маска. Это лицо человека, который чувствует и не скрывает этого. Вероятно, испытывает внутренний эмоциональный подъем. Эти глаза лучатся эмоциями, причем, положительными.


Скажу честно, мне раньше никогда не были понятны его чувства в этой сцене. Джонлок не объясняет этого вообще. Ну, услышал Шерлок, как Джон в очередной раз отнекивается от гейства. Ну, сказала Ирэн, что он с Джоном — пара. Ничего нового — миссис Хадсон все время об этом талдычит. Это его так всколыхнуло эмоционально??? Он что, экзальтированная барышня, чтобы проникаться тем, что говорят другие и поддаваться на это? Да это величайший ООС для него — Шерлок никогда не слушает других: все люди для него — идиоты, "люди всегда говорят", разве нет? Плевать ему на то, что сказала какая-то доминантка и что сказал Джон тоже — он все это наизусть знает, не раз слышал.

Думаю, его эмоциональный подъем связан не с подслушанным разговором, а с тем, что Игра, которую он считал прерванной со смертью Ирэн, вновь возобновилась и обещает много интересных поворотов и загадок. И еще он рад, что Ирэн жива — она сильный соперник, он не думает о ней, как о враге. Возможно, он пытается просчитать, что теперь предпримет Ирэн, и рассчитывает свои ходы.


15. В таком эмоционально-приподнятом настроении Шерлок обнаруживает, что на Бейкер-стрит пробрались чужаки и мучают родное — м-с Хадсон. Цель ЦРУшников — телефон, как и у Ирэн.
В общем, все так странно с этим инцидентом. Миссис Хадсон оказывается в курсе всех дел Шерлока, знает о телефоне, знает, где его найти и прячет его на себе, в самом надежном месте. Воистину, м-с Хадсон — оплот Бейкер-стрит и самого Шерлока. Хотя буквально в следующем эпизоде, м-с Х. жалуется, что Шерлок не дает ей трогать его вещи.

Кстати, в каком-нибудь другом фильме вы видели таких тупых ЦРУшников? Я — никогда! Ну, может, в комедиях-пародиях. Шерлок отправляет тупых гунов восвояси и картинно расправляется с главарем, n-количество раз выбрасывая того из окна. Это очень забавно, но насколько это реалистично? Если мы такое скушали и не возмущались, почему негодуем, когда Мэри ловит пулю, двигаясь со скоростью 180 км/ч? "Шерлок" никогда особым реализмом не страдал и в 4ом сезоне лишь чуть сгустили краски, чтобы это подчеркнуть. Скорее, его расправа представлена как типичное драматическое преувеличение Шерлока. Показывает важность миссис Хадсон, как символа 221б.

Однако, вся многоходовая задумка Ирэн с изъятием телефона не увенчалась успехом, телефон остался у Шерлока. Доминантка проиграла этот раунд.

(Джон выходит из кухни, со стаканом виски в руке, Шерлок входит в гостиную в пальто, и сняв его, бросает на стул)
Джон: Где он сейчас?
Шерлок: Там, где никто не будет искать.
Джон: Что бы там не было на телефоне, там больше, чем фото.
Шерлок (отвернувшись к окну, настраивая скрипку): Да.
Джон: Итак, выходит, она жива. (смотрит себе под ноги) Как мы чувствуем себя из-за этого?
Биг Бен начинает отбивать 12 часов.
Шерлок: С новым годом, Джон.
Джон: Ты думаешь, ты увидишь ее снова?

Шерлок не отвечает, поворачивается к Джону и начинает играть традиционную новогоднюю мелодию.
Смена кадра. Ночная улица.
Часы еще бьют, Ирэн идет по ночному Лондону, получает СМС
"С новым годом. ШХ."

Каким-то непостижимым образом Шерлок смог отправить сообщение играя на скрипке, ловкач! Доминантка улыбается, думаю, она воспринимает это, как возможность для себя продолжать игру. После попыток похитить у него телефон, Шерлоку еще интереснее загадка телефона.


16. Связал ли детектив таинственную встречу в Баттерси и ЦРУшников на Бейкер-стрит? Думаю, нет. Он не воспринимает Ирэн как врага — боевики же хотели ее убить, вломившись к ней в дом? Если бы он не посчитал это совпадением, возможно, сам домыслил бы про участие в этом деле Мориарти.


17. Но пройдет около полугода, прежде чем Ирэн неожиданно появится на Бейкер-стрит. На сей раз она играет наверняка, возможно, больше шанса не будет. Ей нужен телефон, а точнее, Джиму нужна некоторая информация, которая содержится в этом телефоне. Пока телефон у Шерлока в нем нет никакого прока ни Ирэн, ни Джиму. Она должна выполнить свою миссию или будет бесполезна. Мориарти дал ей это понять с самого начала. ☑

Шерлок все это время ждал ее действий. Изучал телефон, просвечивал его рентгеном, пытался разгадать пароль. Даже подготовил хитрый план: подобрал точно такой же телефон! Знал, что она появится и потребует телефон назад.

Шерлок полгода возился с этой историей, бился над загадкой, которая на поверку оказалась элементарнейшей. Он, который хвастался Джону, что может вскрыть его пароль за минуту, что есть всего 40 типов паролей, которые используют "такие люди как он", не смог отгадать своего собственного имени, зашифрованного в качестве пароля. Приступы отчаянной скуки и расследование дела Генри Найта относится к этому же периоду.


18. Новый этап игры начался. Ирэн является в образе милой, почти ранимой женщины: рубашка Шерлока, спит в его постели, ходит в его халате. Ах, нежное создание, требующее защиты! Она говорит, что ее жизни угрожают, просит Шерлока защитить ее. Это лучший ее ход до сих пор. С Шерлоком именно такое срабатывает. Он готов помогать. Он верит, что расшифровав информацию с ее телефона, спасет ее. ☑
Очень интересно они расположились в гостиной. Ирэн в кресле Шерлока, а мужчины, как клиенты расселись на стульях. Ирэн пришла как клиент, как проситель, но она ведет игру, доминирует в ней. Шерлок пока не знает, чего от нее ждать.

19. В форме легкого пазла Ирэн дает ему загадку Бонд эйра и Шерлок блестяще разгадывает шифр. Ирэн выполняет свою роль — незаметно отсылает информацию Мориарти. ☑
sherlock
Похоже это на влюбленность?

20. А Шерлок увлекается новым витком загадки. Ковентри. Он уже и думать забыл про доминантку. Его всегдашнее противостояние с Майкрофтом и тут дает о себе знать, он увлеченно размышляет о том, как может быть все это связано с Ковентри.

Интересно, что параллельно, нам показывали, что его логика (Майкрофт) погружена в глубочайшую депрессию, т.к. Темная сторона переиграла его. Конечно, это связано с провалом операции, из-за неуместной резвости Шерлока. Но это можно трактовать и как то, что Майкрофт уже понял, что Ирэн связана с Мориарти и Темной стороной. Логика обманулась, теперь пришло время для расплаты.


21. Джон уходит из дома, оставляя погруженного в Чертоги Шерлока с Ирэн наедине. Еще бы с голодным тигром оставил младенца! Джон в этот период думает, что Шерлок на самом деле влюблен в Ирэн. Он искренен в этом убеждении, в этом игра Адлер удалась. ☑


22. Однако, по реакции Шерлока не скажешь, что он рад остаться наедине с Ирэн. Это что угодно, но не удовольствие от тет-а-тета. Он так заметно напрягся, очнувшись и обнаружив, что остался наедине с людоедкой с доминанткой. Не ясно, то ли он раздосадован, что Джона не оказалось рядом, то ли тем, что остался наедине с Адлер, чего не хотел. Еще в сцене разгадки кода Джамбо Джета можно наблюдать, как старательно Шерлок избегает поворачиваться к ней спиной, лишь увлекшись загадкой Ковентри, он позабыл про осторожность. Он, конечно, не доверяет ей, но и не опасается в той мере, в какой должен, в этом его просчет.


23. Влюблен ли Шерлок в Ирэн? Нет. Ему это просто не надо. Секс? Любимая моффатовская метафора: "Он не голоден и не собирается обедать". Его искренне коробит от ее выражений. Ирэн старается завлечь его, а он тишком считает ее пульс, наблюдает реакции, делает вывод о том, что она влюблена в него. Для него это тоже Игра. Он взял ее за запястье, а она торжествует, думает это ласка и он такой же, как все мужчины. Но этот мужчина не живет, он играет в Игру.
изображение

Но между ними, безусловно, есть химия, потому происходящее на экране производит неизгладимое впечатление на зрителей.
Думаю, доминантка сочла бы полной своей победой, если бы Шерлок пообещал пообедать с ней. Но он этого не сделал. И мы не должны домысливать того, чего не было.


24. Момент, грозивший стать интересным (я бы с удовольствием понаблюдала, как стал бы вести себя Шерлок, если ли бы Ирэн решилась на что-то большее), прерывает миссис Хадсон (помощница Шерлока в этом эпизоде — похоже, кто-то побоялся решительных действий Ирэн) и посланный за Шерлоком сотрудник Майкрофта — Логика призывает, значит. Очень вовремя!

Посланник вручает Шерлоку билет на Джамбо Джет. А Ирэн смотрит из окна, как он уезжает.
В машине Шерлок мгновенно погружается в дедукции. Самолет должен взорваться, он ведет себя очень уверенно для человека, у которого билет на этот самолет. Да, "колесо поворачивается, все повторяется".


25. У трапа Шерлок встречает оправившегося от травм ЦРУшника. Для детектива это неожиданная встреча. За полгода ситуация изменилась и ЦРУшник работает теперь и с Майкрофтом. Таким образом, у Майкрофта, Адлер и ЦРУ — одна цель — найти телефон, вернее, отобрать его у Шерлока, но разные идеи, как его использовать потом. Но теперь, стараниями Ирэн и Шерлока, все теряет смысл — информация о рейсе уже у Мориарти.

Что еще удивило Шерлока, он даже замер поднимаясь по трапу, что ЦРУшник сказал, что ему бы дали медаль, если бы он пристрелил Холмса. Думаю, уверенности у Шерлока это заявление поубавило. Он начинает понимать, что тут что-то не так.


26. Вся операция Бонд Эйр — замечательный пример условности детективной составляющей сериала. Если поразмышляешь над тем, зачем спецслужбам могла понадобиться такая операция, и что за замечательная идея взрывать самолет над густонаселенной частью северной Германии! А список погибших пассажиров? Пресса? Все то, что разочарованные поклонники теперь называют "ленивым сценарием" и "дырами в сюжете". Все это опять не дает ответа на элементарный вопрос: "Кому все это нужно?" А если не дает, значит, и ответ нужно искать в подтексте.

Сцена в самолете — драматическая и готическая. И очевидно, что идея о самолете, полном спящих людей пришла в TFP из ASiB, как и образ девочки. Это должно нам рассказать, под чьим влиянием действуют Майкрофт, Ирэн и ЦРУшник. Это Эвер, которая воплотила свой кошмар, ведь ее влияние явно ощущается во всем сериале, если его переосмыслить в рамках данной теории.


27. Диалог братьев в самолете мертвецов.
Майкрофт: Все, что потребовалось: одинокий наивный мужчина, жаждущий произвести впечатление, и женщина, достаточно умная, чтобы дать ему почувствовать себя особенным.
Шерлок (хмуря брови, явно не понимая): Хмм, вы должны лучше проверять ваших людей.
Майкрофт (повышает голос, зло): Я не говорю о своих людях, Шерлок. (Шерлок поворачивается к нему.) Я говорю о тебе. (Шерлок высокомерно и недоверчиво смотрит на брата.)
Майкрофт (тихо, улыбаясь, грустно, и чуть насмешливо): Дама в беде. В конце концов, неужели ты настолько очевиден? (Шерлок смотрит внимательно.) Потому что это была азбука: обещание любви, боль потери, восторг искупления. А потом — дай ему загадку и смотри, как он танцует.
Шерлок (не веря): Не будь абсурдным.
Майкрофт: Абсурдным? Как быстро ты расшифровал для нее e-mail? За минуту или тебе не терпелось впечатлить ее?
Ирэн (появляясь за спиной Шерлока): Я думаю, это было меньше, чем 5 секунд.
(Шерлок резко поворачивается на ее голос, Ирэн стоит в конце салона, она при полном параде: Та Женщина. И это тоже - чудеса.)
Майкрофт (скорбно, Шерлоку): Я направил тебя на ее путь ... Мне жаль. Я не знал. (Шерлок все еще смотрит на доминантку).
А дальше Ирэн начинает свою последнюю игру.

Сцена происходит в декорациях, созданных воображением Темной стороны. Самолет, неподвижные фигуры. Логика, упрекает Шерлока в нежных чувствах к доминантке, укоряет, что он поддался чувствам и это вызвало катастрофу... для Логики. Шерлок искренне не понимает, чем он виноват... Пока не появляется Ирэн. Но и тут Шерлок все равно кое-чего недопонимает в происходящем.


28. Конечно, Шерлок не ожидал такого вероломства от Ирэн. Вот он — бумеранг, который прилетел внезапно и стукнул его прямо в темечко, пока он отвлекался на всякие damsel in distress. Как она его срезала! Не случайно, она в самолете появляется именно из-за его спины. Великолепная игра.
(см. в ч.2 "Дело о погибшем путешественнике".)


29. В кабинете Майкрофта Шерлок сидит в кресле, с видимым спокойствием, в пол-оборота к брату и Ирэн. Не видно, что он сильно переживает из-за поражения, из-за того, что нечаянно подставил Майкрофта. Он просто слушает разговор, вставляя реплики, когда Ирэн обращается к нему за данными. С видимым нетерпением и насмешкой реагирует на попытки Майкрофта угрожать Ирэн пытками. Вероятно, он смирился с тем, что она выиграла. Видимо, считает, что все честно. Ее победа. То, что ее поступок аморален, что ставит в затруднение Майкрофта и его самого, мало его тревожит. Его не задевают ее подколки, наглые требования, он считает, что это часть ее торжества.

30. И вдруг звучит имя Мориарти. И это все меняет.

Майкрофт: (Вздохнув, откидывается в кресле): Вы были очень... хороши. Я бы хотел, чтобы наши люди были хотя бы вполовину так хороши.
Ирэн: Я не могу принять все похвалы только на свой счет. Мне немного помогали. (бросает взгляд на Шерлока) О, Джим Мориарти шлет привет. (Шерлок заметно вздрагивает, напрягается, его взгляд становится острее, его настроение определенно изменилось,.)
Майкрофт: Да, он выходил на связь. Кажется, ему требуется мое внимание... которое я, конечно, смогу ему обеспечить.

Какая фраза с точки зрения подтекста! Логика все время сталкивается с Темной стороной, той без логики тоже никак нельзя. Одновременно, Майкрофт тот, кто укрощает Темную сторону, держит ее на привези, большую часть времени. И терпит в этом неудачу, так как Игра — дело рук Темной стороны, да и сам Шерлок обожает Игру.

Ирэн: У меня были все эти вещи, но я не знала, что со всем этим делать. Спасибо криминальному консультанту. Он дал мне много советов, как переиграть мальчиков Холмсов. Вы знаете, как он зовет вас? Ледяной человек ... (с глумливой улыбкой поворачивается к Шерлоку) и Девственник. (Глаза Шерлок начинают немного двигаться, словно он высчитывает что-то в уме. Холмс соображает :)
Ирэн (все еще с торжеством глядя на Шерлока): Даже не просил ничего взамен. Мне кажется, ему просто нравится причинять неприятности. Мой тип мужчины. (улыбается самодовольно)
(Шерлок плотно прикрывает глаза и сидит так некоторое время.)
Майкрофт: И вот вы, доминантка, (встает рядом с Ирэн) которая поставила на колени нацию. (Шерлок вдруг резко открывает глаза, он явно пришел к какому-то заключению. Выражение его лица изменилось.) Хорошо сыграно.
(Майкрофт поворачивается, собираясь отправляться удовлетворять ее требования. Ирэн улыбается, торжествующая, уверенная в своем выигрыше.)
Шерлок (не поворачиваясь, спокойно): Нет.


31. Нам не растолковали ход мыслей Шерлока. Как именно он пришел к выводу, что код телефона — его собственное имя.
Мы знаем, что он сделал вывод, что она влюблена в него еще на Бейкер-стрит, но молчал и сидел, довольно спокойно принимая поражение. И только услышав бахвальство Ирэн об участии Мориарти в этом деле, он оживился, его взгляд стал острее. И тут существует некая недосказанность, которая позволяет нам свободу трактовки.

У меня две версии:

*** Шерлок не хотел, чтобы выиграла Ирэн, он не знал, как победить. Имя Джима активировало мыслительные процессы Холмса, которые спали до этого, он соединил точки и вывел пароль. Так принято считать.

*** Он недооценил игру Ирэн. Он вычислил, что она влюблена в него, своего соперника по Игре. Не врага, а именно соперника, нелепый, но простительный грех такому недосуществу, как женщина. И он просто пассивно и "благородно" позволял ей вырвать желанный приз, и дал бы спокойно с ним уползти, если бы Ирэн не понесло. Она призналась в связях с Мориарти. И Шерлок понял, что игра Ирэн была гораздо глубже и опаснее, чем он представлял до сих пор, он — действительно был все это время для нее настоящим врагом, а полюбить врага — непростительная для игрока ошибка, заслуживающая презрения и требующая, с точки зрения Шерлока, наказания. Он живо напрягся и тут же отгадал пароль, а может быть, знал его уже на Бейкер-стрит.


Что говорить, это надо смотреть — на сей раз никакого восторга от победы Шерлок не испытывает.

Шерлок: Вы потеряли рассудительность. Игра была слишком замысловатой. Вы слишком собой наслаждались.
Ирэн (все еще самодовольно): Нет такого понятия — слишком.
Шерлок (подходя ближе к ней): О, наслаждаться возбуждением погони, допустимо. Стремление получить удовольствие от игры — я этому полностью симпатизирую, но сантименты? Сантименты — химический дефект, ведущий к проигрышу.
(последнюю фразу Шерлок выговаривает почти зло, с особой интонацией)
Ирэн: Сантименты? О чем вы?
Шерлок (спокойно): О вас.

Она вначале пытается продолжить насмехаться, но это выглядит жалко, потому что она больше не доминирует, Шерлок доминирует над ней. Она отчаянно пытается остановить его от разоблачения, говорит, что все, что она говорила — неправда. Но Шерлок неумолим, он больше не видит причин, по которым мог бы позволить ей выиграть. Сантименты ведут к поражению, он это твердо знает. Это был конец игры доминантки, ее проигрыш. Поэтому я теперь склоняюсь ко второму варианту.


КТО ТАКАЯ ИРЭН АДЛЕР, "Эта Женщина" и доминантка?
Для этого нужно вернуться и рассмотреть:

Сцена Рождества на Бейкер-стрит
Рождество в 221б весьма занимательная сцена, однако, тут я говорю о подтексте борьбы Джона и Джима, потому остановлюсь на подарках Шерлоку от Молли и Ирэн.

Дедуцируя о подарке, который заметил в сумке Молли, Шерлок совершил промах: понял, что подарок адресован любимому, но не догадался, что это он сам. То ли не дал себе труда заметить любовь Молли, то ли удалил данные. Мы-то знаем, что он при случае отпускал ей комплимент, чтобы добиться своего. Совсем о ней не думал, выходит, не замечал? Он действительно слеп, когда дело доходит до любви: не разглядел любовь Молли, как не разгадал своего имени в пароле Ирэн. И теперь ему действительно стыдно перед девушкой, за злую шутку, а она, оказывается, его любит. Он извиняется, видимо, искренне огорчен, что причинил ей боль. Целует в щеку, чтобы как-то загладить вину. И в этот эмоциональный(!) момент раздается стон — пришла СМС от Адлер.

Случайно ли, что у подарков Ирэн и Молли практически одинаковая упаковка и вручены они в одно и то же время? Явно не случайно.

Что подарила Молли, мы не знаем, зато видели надпись: "Дорогому Шерлоку с любовью", Ирэн — отдала свой телефон, в котором вся ее жизнь и залог безопасности. И пароль в телефоне — "Шерлок", как потом выяснилось.

Любовь Молли с самого первого эпизода — безнадежное робкое обожание скромной серой мышки, которая Шерлоку не нужна, от которой он отмахивается, которую он использует, если что-то нужно. Молли — это часть личности Шерлока, представляет Любовь (персонификацию любви вообще, возможно, способности к любви). Она занимает какой-то крохотный уголок в его душе, позабытая и ненужная. Не он любит Молли, а она есть крошечная частичка его души — Любовь, вся, какая у него есть. Сможет ли он полюбить кого-нибудь с такой запуганной и неуверенной в себе мышкой-любовью, о которой он всегда полностью забывает и даже не знает, что она все-таки есть, перебивается где-то?
Надо будет подумать: а может, потому у Мэри и Джона такие ущербные отношения, что у Шерлока ущербное понятие любви?
Наверное, правы Моффтиссы, говоря, что у них сериал не про "это", в 4-ом сезоне ситуация с Молли, вообще, катастрофическая. Правда, в послесловии к TFP Молли приходит в 221б радостная и довольная (это не победа Шерлолли, а личная победа ГГ), так что надежда есть, пока жив Шерлок.

В ASiB появляется Ирэн. Ее роль — очаровательная доминантка, игрок, она орудие Темной стороны. Она испытывает к Шерлоку чувства, но это не физическая любовь, не секс — она же лесби. Ее чувства к нему — невольная слабость, уступка — вопреки разуму, телу, игре — это глупость, промах, которые недопустит хороший игрок. Шерлок называет это сантиментами.

Ирэн Адлер — не является частью личности Шерлока, она — не его сексуальность (как считают многие и я тоже, до последнего времени), она его зеркало.
Ирэн — порождение Темной стороны личности Шерлока, инструмент, с помощью которого ему доказали, как вредны сантименты (любые проявления чувствительности и эмоций, явное или мысленное), что они — смертельная отвлекающая помеха. Она — это его Сантименты.


Любовь и Сантименты — две вещи, которых сторониться Шерлок Холмс. Любовь он в упор не замечает, Сантименты изгоняет.

Шерлок спас Ирэн в конце, потому что, что бы он о себе не думал, он — хороший человек и вовсе не чужд Сантиментов. Она живет в его Чертогах, являясь к нему в неподходящие моменты, как мы это видели в TSoT. И роза от Ирэн возле кровати Шерлока в HLV — это привет от Сантиментов: кто мог шагнуть вперед, когда убийца приказывает стоять? Шерлок Холмс — сентиментальный идиот, который верил в дружеские чувства Мэри. А в TLD — звоночек от сантиментов в конце — не уходи, Джон, Шерлок Холмс не такой конченный социопат, как ты думаешь, он не чужд сантиментов, уступает им иногда. И Джон остается.


Что вынес Шерлок из урока, который преподала ему Ирэн:
Шерлок (зло сузив глаза): Я всегда предполагал, что любовь это опасная помеха... (мне кажется, или я слышу горечь в его тоне?) Спасибо за финальное доказательство.

Поведение Адлер, ее проигрыш в шаге от триумфа, его собственные промахи окончательно убедили его, что допускать какое-либо эмоции в свою жизнь нельзя. И эта его победа, таким образом, обращается в поражение Светлой стороны. Шаг в сторону безэмоциональности, шаг от Джона к Джиму, от света во тьму. План Эвер и Мориарти в этом удался, несмотря на то, что не удалось поставить Шерлока на колени и надеть на него ошейник. Казалось бы, это так. Но, мы видим, что Шерлок не превратился в безэмоциональный механизм. Он оставляет себе телефон Ирэн, просматривает ее сообщения, вспоминает о ее спасении.

Потому, их план сработал лишь частично, может, Шерлок и сделал выводы на будущее, но он все-таки сам не был свободен от сантиментов и эмоций. Он не безэмоционален, даже разбивая надежды Адлер на выигрыш, он полон горечи.

А в последней сцене эпизода мы видим великолепное, романтическое, сказочное спасение Ирэн Шерлоком-пиратом. Нереальность этой сцены, по-моему, не подлежит сомнению, хотя это, конечно, зависит от того, кто смотрит. Можно, трактовать и по-другому, но вопросы, бесконечные вопросы... Подтекст превосходно их объясняет: Ирэн, обреченная Шерлоком на смерть, была почти казнена, но в последнюю минуту он спас ее = Шерлок не мог убить свои Сантименты. И это дало ему самому шанс стать когда-нибудь хорошим человеком. Вот почему он так хорошо и светло улыбается в конце эпизода. Он не был влюблен в нее, но Эта Женщина вызывает у Шерлока светлую грусть по чему-то, чему нет места в его жизни.

Не дав погибнуть Ирэн, он доказал, что несмотря на свои слова, он не может до конца отказаться от эмоций и сантиментов. Он спас ее тайно, вот так тайно он и хранит в душе Сантименты.
___________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

09:55 

Шерлок и злодеи

Мне очень близки мысли замечательной Leaves in a Pond по поводу того, что шоу можно рассматривать как связное произведение, говоря о развитии личности Шерлока и об его пути самопознания.


Если посмотреть на весь сериал, мы увидим трех основных злодеев, с которыми сражался Шерлок. Рассмотрим этапы этой борьбы.

I. ШЕРЛОК vs МОРИАРТИ (1-2 сезоны).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Мориарти.
2. Мориарти наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Мориарти унижает Джона, называя его питомцем, угрожает его жизни при помощи бомбы.
4. Роль Майкрофта темна. Он снабжает Мориарти информацией, при помощи которой тот рушит репутацию Шерлока.
5. Пресса, стараниями Мориарти, объявляют Шерлока мошенником.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — крыша Бартса.
7. У Шерлока есть план. Компьютерный ключ. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Мориарти недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. Мориарти шантажирует Шерлока жизнями его друзей.
11. Шерлок все-таки берет вверх. Мориарти кончает жизнь самоубийством.
12. Вынужденный принять условия, Шерлок прыгает с крыши и исчезает на 2 года. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон видит гибель Шерлока. Ничего не может предпринять для его спасения.
14. Джон принимает гибель друга близко к сердцу и скорбит.
15. Шерлок возвращается через 2 года.
16. Шерлок понял, что у него есть сердце.

II. ШЕРЛОК vs МАГНЕССЕН (3 сезон и TAB).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Магнуссена. У него есть план.
2. Магнуссен наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Магнуссен унижает Джона, щелкает его по лицу, угрожает семье.
4. Майкрофт рассматривает Магса, как бизнес-партера, которого Шерлок не должен трогать. Роль его в этой интриге темна и малообъяснима.
5. Пресса, стараниями Шерлока, считает его наркоманом. Таков его план.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — Эпплдор.
7. У Шерлока есть план. Попасть в хранилище Магнуссена. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Магс недооценивает Шерлока. Его цель — уничтожить Шерлока.
10. Магнуссен шантажирует Шерлока, грозясь уничтожить Мэри, а следовательно, и Джона.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он убивает Магса.
12. За это он должен отправиться в смертельную миссию, откуда не должен вернуться. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон является странно-пассивным наблюдателем действий Шерлока. Ничего не может предпринять для спасения Шерлока.
14. Джон спокойно выносит известие, что никогда больше не увидит Шерлока.
15. Миссия отменена и Шерлок возвращается через 10 минут.
16. Шерлок осознал, что у него есть прошлое.

III. ШЕРЛОК vs КАЛВЕРТОН СМИТ (4 сезон).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить К.Смита. У него есть план.
2. Фото К.Смита всюду на стенах 221б. В один момент кажется, будто он сам там.
3. Злодей унижает Джона, ставя под сомнение его, как специалиста.
4. К.Смит близкий друг королевы (параллель: Правительство-Майкрофт).
5. Шерлок появляется на публике в состоянии сильного наркотического опьянения, его репутация уничтожена. Это часть его плана.
6. Место решающей встречи назначает К.Смит — морг.
7. У Шерлока есть план. Разоблачить К.Смита с помощью его дочери Фейт. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. К.Смит недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. К.Смит пытается убить Шерлока в больничной палате.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он разоблачает серийного убийцу. Все идет по его плану.
12. К.Смит отправляется в тюрьму.
13. Джон играет в конфликте Шерлока с К.Смитом двоякую роль: он избивает Шерлока, пытаясь предотвратить его нападение со скальпелем на К.Смита. Но позже, посмотрев обращение Мэри, Джон спасает Шерлока от К.Смита.
14. Состоялось примирение Шерлока и Джона. Их отношения вышли на новый уровень.
15. Шерлок вернулся на Бейкер-стрит.
16. В результате, Шерлок осознал, что не хочет умирать.


Три истории, три злодея и сколько похожего. Мы можем заключить, что каждый раз поведение Шерлока укладывается в один и тот же шаблон. Можно сделать вывод, что подобное повторение, не является случайным, а отражает нечто, что было скрыто от Шерлока в его прошлом. И что он осознал в The Final Problem.

Что разнится, так это поведение и реакции Джона и его участие в финале. И последствия для Шерлока с каждым разом разные. Стоит упомянуть, что каждый из злодеев, хорошо знает Шерлока и пытается провоцировать его на воспоминания о его прошлом, на признания о нем самом. Все это действительно похоже на проигрывание одного и того же сценария для того, чтобы, воскрешая скрытые воспоминания, понять самого себя.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

12:04 

Чертоги разума в ASiB

sherlock bbc sherlock bbc
sherlock bbc

Скандал в Белгравии — по праву один из самых ярких эпизодов. Он замечателен не только пикантной шпионской историей, которая, впрочем, на поверку оказывается чем-то совершенно нереальным и даже глупым, не только явной ловушкой, в которую попадают зрители, уверовав в любовь Шерлока и Ирэн, но и тем, что здесь впервые показаны Чертоги разума Шерлока.

Нам дана возможность приобщиться к его живому воображению, к его методу раскрытия преступлений. Он не только ярко и живо представляет себе всю картину в мельчайших деталях, он также способен добавить в нее новых героев по своему желанию. Так, мы видим его на поле, где погиб путешественник, вместе с Ирэн, которая сидит на диване из ее гостиной. Его воображение поистине безгранично и он легко восстанавливает картину несчастного случая.
Также, стоя у лестницы в своем доме, он по паре деталей живо восстанавливает картину, как незадачливые агенты ЦРУ тащили миссис Хадсон вверх по лестнице. Он видит это так ясно, ему легко представить то, что он увидит, когда войдет в комнату. Он уже все знает, когда входит, сколько их, как они тупы.

Так что такое Чертоги разума Шерлока? Подвал с архивом, как у Магнуссена? Несколько коридоров, зал суда, его собственная гостиная, лестница, кабинет Майкрофта + подвал, где он запер Мориарти, как нам показали в 3 сезоне? Нет, не только. Мы видели, как работает его мозг в Безобразной невесте, насколько полный и подробный мир он создал. О том, что это выдуманный мир, нам говорят несообразности и нестыковки, как другой салон самолета и пр. Вот и в 4 сезоне у нас каждый эпизод — это новый мир со своими нелепотями и странностями.


Автор гиф-сета: bbcsherlockgifs.

@темы: сериал, сезон 2, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

13:58 

Тени Мориарти и Мэри

tjlcisthenewsexy указывает на явное совпадение в том, как сняты тени злодеев — Мориарти и Мэри. Вселенная "Шерлока" ленива? Или у нас идет намеренное сравнение, приравнивание Мэри к Мориарти.

Вот Мориарти в TRF приходит на Бейкер-стрит после своего триумфа, издевательства над провосудием. Он открывает дверь, его темная тень падает на ковер прихожей. Зачем он приходил? Чтобы запугать Шерлока, рассказать ему, как у них все будет происходить дальше. Шерлок должен был играть по правилам Мориарти.
изображение


А вот Мэри входит в Пустой дом с намерением убить или в крайнем случае запугать Шерлока, заставить его замолчать, заставить хранить в тайне ото всех ее преступление, ее прошлое.
изображение


В третьем сезоне Мэри не просто представлена как злодей, она и является злодеем. Но потом она неожиданно была лишена всякой славы главного злодея, неожиданно прощена, ну, видимо, потому что она женщина, что с нее взять-то (Очевидно Мофтиссы руководствуются правилами домостроя: курица - не птица, женщина - не человек). Другим объяснением могла бы служить великая любовь к ней Джона или Шерлока, а может и обоих вместе. Нам такого не показали, наоборот, как будто бы. Так что логики тут пока не видно.


@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, tjlcisthenewsexy, that wife, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC

22:02 

Who You Really Are

На мой взгляд, более приемлемая концовка для сериала, чем слащавый монолог Мэри.



Автор culverton


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, видео, Шерлок Холмс, Шерлок, Мартин Фриман, Джонлок, Джон Уотсон, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, Johnlock, John Watson, BBC

21:08 

Хронология сериала "Шерлок"

Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!

UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).

~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.

2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.

2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.

2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.


12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.

Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.

Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.

Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.

2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.



@темы: хронология, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

11:02 

TRF vs TFP

Если сравнить два эпизода — Рейхенбахское падение и Финальную проблему — первый, несомненно, гораздо понятнее по сюжету, однако, реалистичность событий TRF легко можно поставить под сомнение. Например, поведение Мориарти как криминального авторитета в двух этих сериях необъяснимы. Другой яркий пример: прыжок Шерлока с крыши и прыжок нашей парочки из окна 221б — как удалось герою/героям избежать смерти или травм. Что ж, мы скушали прыжок в TRF, примем за истину и прыжок в TFP? Уж не насмешка ли это над зрителями?

Следует отметить, что канва событий в TRF и в TFP очень похожа.

🔥 Начальная сцена — герой в самом ужасном отчаянии:
TRF - Джон у Эллы говорит о смерти Шерлока;
TFP - Девочка одна в самолете, который никто не ведет.
Такие интересные параллели — Джон потерял ведущего.

🔥 Первая сцена после титров выбивается из общего повествования:
TRF - Ретроспектива дел, прославивших Шерлока, чтобы дать понять, почему Шерлок так мешал Мориарти, которого Майкрофт выпустил на свободу;
TFP - Буффонада, которую Шерлок и Джон устроили в доме Майкрофта, чтобы увериться в существовании сестры и расследовать, почему она у Майкрофта бродит на свободе.

🔥 Роль Майкрофта невразумительна:
TRF - Майкрофт, несмотря на всю свою власть, ничем не может помочь брату, который гибнет. С Мориарти он и не пытается справиться;
TFP - Майкрофт пускает на самотек ситуацию в Шерринфорде. Он абсолютно бессилен против Эвер.
Ниже на скринах из TFP он стоит, праздно сложив руки, он просто наблюдает за кризисом, который переживает его брат.

🔥 Игра, в которую Шерлок с уверенностью начинает играть, но очень скоро обнаруживает, что играет по чужим правилам и является всего лишь пешкой, которой управляют:
TRF - Игра Мориарти по очернению имени Шерлока, целью которой была гибель самого детектива. Его прошлое частично используется для того, чтобы дискредитировать его;
TFP - Шерринфорд и ловушка, в которую угодили все герои. Гибель Шерлока входит в планы Эвер, но сперва он должен быть разбит, морально уничтожен, лишен самых близких друзей.

🔥 Всемогущий злодей:
TRF - Мориарти дает понять, что он способен абсолютно на все. Он искусно управляет всеми фигурами в своей игре. Он одержим Шерлоком;
TFP - Могущество Эвер абсолютно безгранично. Она управляет всем и всеми, даже Мориарти. Эвер одержима своим братом Шерлоком.

🔥 Заложники. Шерлок должен сделать что-то, чтобы спасти заложников:
TRF - Джон, м-с Хадсон и Лейстрад заложники; Шерлок прыгает с крыши, чтобы спасти их;
TFP - Молли, Джон, Майкрофт и сам Шерлок заложники. Девочка в самолете, тоже, до поры является заложницей. Шерлок готов убить себя, только бы прекратить это.

🔥 Эффектный прыжок:
TRF - Шерлок должен выполнить волю Мориарти, у него нет другого выхода. Нам показывают снайперов. Мы видим труп у подножья Бартса. Но в конце мы видим, что он цел и невредим;
TFP - Шерлок и Джон, а также Майкрофт, чудесным образом избежали взрыва мощной бомбы. Без единой царапины.
Столь же эффектно Шерлок прыгает с крыши рыбацкого судна, объявляя, что он пират.

🔥 Шаг навстречу важному изменению в судьбе, в своем сознании:
TRF - Шерлок встает на парапет крыши, готовясь прыгать. Это не просто прыжок, он должен исчезнуть, должен расстаться со всем, что ему было близко. Но что это? Это ему предстоит осознать в изгнании;
TFP - Шерлок, запертый в комнате без дверей, находит выход и, делая шаг вперед, оказывается не просто перед домом своего детства (? я слабо верю в его реальность), а перед судьбой, испытанием, которое он должен пройти, чтобы примириться с самим собой.
bbc sherlock

🔥 Встреча с Мориарти:
TRF - Шерлок встречается с Мориарти один на один. У детектива нет никакого оружия, против Джима, он беззащитен;
TFP - Нам показывают встречу Мориарти и Эвер, которая состоялась пять лет назад. Один на один, без наблюдения. Согласно хронологии событий, сейчас 2015 год. Следовательно, подарок был подарен перед событиями первого сезона, в 2010 году. Так нам объяснили загадку Мориарти. Но как принять такое объяснение?

🔥 Сексуальное притяжение со злодеем:
TRF - Можно отметить некое сексуальное притяжение между Мориарти и Шерлоком;
TFP - Между Эвер и Мориарти существует несомненное сексуальное притяжение.

🔥 Концовка эпизодов принципиально разная, что отражает прогресс отношений Джона и Шерлока и развитие личности Шерлока:
TRF - Шерлок оставляет Джона в неведении, что он жив. Вольно или невольно? Вопрос. Но разлука с другом заставляет Шерлока меняться. Эта разлука оказывает огромное влияние на отношения друзей и на весь сюжет;
TFP - Мы видим, что Шерлок и Джона — команда, они не собираются расставаться. Они вместе.
В этой связи хочется поместить сюда зеркало сцен, которое сделала delurkingdetective

В TRF Джон покидает Шерлока перед решительным испытанием, в TFP он помогает детективу подняться.

Сюда же помещу эти картинки из TRF.
Почти вся сцена разговора Шерлока и Джона в лаборатории снималась из-за разноцветных колб, потому мы наблюдаем очень интересные эффекты. Переход кадра из лаборатории на крышу, также привлекает внимание странностью.


Мы видим крышу госпиталя. Это сцена, где пока только один актер — Мориарти. Нам показывают панораму, причем здания вдали искажены широкоугольным объективом. Это придает дополнительную плоскость самой сцене. Мы как будто видим фотографию, неподвижную картинку — эффект как в GoogleMap. И Мориарти часть 'этой фотографии. Он не двигается, замер, сидит в одной позе, хотя слушает ритмичную музыку.

bbc sherlock

Но вот открывается дверь и на крышу выходит Шерлок. Камера переходит ему за спину и Мориарти отмирает, начинает говорить. Занавес поднимается.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, delurkingdetective, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

19:44 

Зеркала сцен

Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
sherlock bbc



ASiP — HLV — TFP
sherlock bbc


Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC, ASiP — A Study in Pink

17:47 

Джон и Шерлок — it is what it is. Часть 2

Продолжаю цикл постов о диалоге Джона и Шерлока в The Lying Detective (TLD). Мне очень понравилось рассуждение wssh-watson. Вот оно, правда, с большим количеством отсебятины как всегда.
bbc sherlock bbc sherlock
bbc sherlock bbc sherlock

Прежде всего давайте еще раз отдадим должное Шерлоку: как он изменился, повзрослел за эти годы, стал изумительно красивым и сильным мужчиной, это вызывает чувство гордости за него. И все это несмотря на то, что тут он действительно не в лучшей форме.
Как он терпеливо выслушивает Джона, который побуждает его начать отношения с женщиной, которая его совершенно не интересует. Конечно, он пробует возражать, но Джон знает лучше, не так ли? Романтические отношения сделают его жизнь полной, завершат становление его личности, вот о чем говорит Джон. И он прав. — "Джон всегда прав. Это скучно", не так ли? Но так ли это на самом деле? Неужели любые романтические отношения действительно наполняют нашу жизнь? Тем более, что Джон тут вообще-то даже не о романтике, а, тупо, о сексе говорит ("Because High Wycombe is better than you are currently equipped to understand.") Да и какая романтика с доминанткой?) То есть, послушать Джона, так достаточно закрутить роман с любым живым человеком, неважно, кто он и как ты к нему относишься, главное, чтобы ты ему нравился, и твоя жизнь будет полной и совершенной. :) Правда, что ли? Или все-таки Джон ошибается? Или нам что-то другое тут пытаются сказать/показать?

Примечательно, как Шерлок реагирует на горькую фразу Джона: That chance doesn’t last forever. Trust me, Sherlock, it’s gone before you know it. Before you know it! — Шанс не будет длиться вечно. Поверь мне, Шерлок, он исчезнет, прежде, чем ты узнаешь, что его нет.
Лицо Шерлока становится задумчивым, он опускает взгляд. Думает ли он о скорби Джона по погибшей жене или же о самом себе? Джон не открывает ему Америку, Шерлок и сам все это уже давно понял.
Шанс не будет даваться вам вечно — вот, что Шерлок узнал на свадьбе у Джона. Но тогда было уже поздно. Он потерял свой шанс. Да, Джон, Шерлок в курсе, что шанс — штука скоротечная. Он столько своих шансов упустил, считая, что так будет лучше для Джона. Потому что Джон выбрал Мэри. И Шерлок действительно верил в то, что Мэри сделает жизнь Джона счастливее и полнее. Весь третий сезон он доказывает это, делая невероятные для себя вещи: он — шафер на свадьбе, он — дает клятву защищать эту семью, он — опять наркоман, от отчаянья убирающий кресло Джона с глаз долой, он — оправдывает убийцу, он — создает все условия для примирения Уотсонов, он — вдруг сам становится убийцей, ради благополучия этой семьи. Все потому, что он уверен, что шанс Джона на счастье — это Мэри. Сам же он свой шанс на счастье упустил и, как выяснилось, давно. Шанс Шерлока был потерян, когда он прыгнул с крыши св. Бартса.

Но о чем же все-таки думал Джон в этой сцене? Его трагедия с Мэри еще так свежа и лежит на поверхности, но только ли об этом жалеет Джон? Нам нравится думать, что Джон вспоминает в этой сцене о другом упущенном шансе — он ведь тоже упустил свой шанс быть с Шерлоком. Пожалел ли он об этом? О да!*
bbc sherlock

Весь третий и четвертый сезон собственно о расплате за упущенный шанс. Джон, видимо, очень остро осознал после Рейхенбаха, что шанс, если он возник, не будет вечным, и с Мэри он явно поспешил воспользоваться представившимся ему шансом. А к чему это привело и его, и Шерлока, да и Мэри, мы уже в курсе... Не любой шанс надо хватать в жизни, ты идиот, Джон! Что ты советуешь Шерлоку??? Но, возможно, Джону просто кажется, что любой партнер для Шерлока будет лучше, чем он сам, такой несчастный и разбитый человек?

Еще один намек нам: Джон ведь всегда был не уверен в чувствах Шерлока к Ирэн. Шерлок уходил от разговора об этой женщине и Джону стало казаться, что Шерлок не равнодушен к ней и упускает свой шанс. История с Адлер тянулась целый год и изрядно запутала Джона. Он и тогда готов был отступить, если Шерлок выберет Ирэн. Но они, как обычно, замолчали проблему. А сейчас, услышав звук СМС от Адлер, Джон уже в открытую настаивает, чтобы Шерлок воспользовался, наконец, своим шансом. Примечательно, что Джон, зная Шерлока столько лет, убежден, что Шерлок нуждается в романтическом партнере для того, чтобы его жизнь стала гармоничной. И после этого нам говорят, что эта история не о любви!

Возвращаясь к разговору друзей об упущенных шансах. Есть ли у Шерлока Холмса на данном этапе разговора шанс рассказать Джону о своих чувствах? Нет, тайминг крайне неудачный. Я считаю, что он готов воспользоваться этим шансом, но понимает, что время еще не пришло. Верит ли Шерлок, что когда-нибудь это время настанет? Возможно. Но сейчас он даже не уверен в чувствах Джона к себе. Что, если Джон его ненавидит? Не решил ли Джон покинуть его? Джон сказал, что Шерлок не виноват в смерти его жены, но все-таки в нем еще чувствуется сильные гнев и обида. На кого?
Но тут Джон начинает свою исповедь — он не тот герой, каким его считают все, он изменял своей жене. И можно сделать вывод, что Джона сжигает ненависть к самому себе:

JOHN: Она думала, что если ты будешь в опасности, я... я спасу тебя каким-то образом. Но я не спас — не пошел, пока она мне не сказала. Вот как это [романтические отношения] работает. Вот, чего тебе недостает. (Джон указывает в сторону Мэри) Она учила меня быть мужчиной, каким она думала, я уже был. Учти это.
SHERLOCK: Извини, но ты себя недооцениваешь. Я знаю многих людей, среди них немногие мои друзья, но я могу уверенно сказать...
JOHN: (перебивает) Я изменял ей. (Шерлок остановился. Мэри выпрямляется, выглядит ошеломленной.)
[...]
JOHN: Это все, что было, только переписка. (Шерлок опускает глаза и смотрит в пространство)
JOHN: Но я хотел большего. (Шерлок поднимает глаза на Джона опять. Мэри улыбается мужу сквозь слезы.)
JOHN: И знаешь ли? Я до сих пор этого хочу. Я не тот человек, каким ты меня считала. Я не тот человек. Я никогда таким не был. В этом все дело. (Он всхлипывает, затем смотрит ей в глаза, глазами полными слез. Он кусает губы и продолжает говорить сквозь слезы.) В этом весь смысл. Тем, кем ты меня считала... был мужчина, которым я хотел бы быть. **

Первое признание не производит впечатления на Шерлока, он знает, что Джон — не идеален, как не идеален он сам. Но из всех людей, именно неидеальный Джон Уотсон идеально подходит Шерлоку, — вот, что он мог бы сказать и, надеюсь, когда-нибудь скажет. Измена же удивляет его, но не шокирует. Он достаточно спокойно и без комментариев наблюдает, как Джон кается перед невидимой женой. Шерлок, как никто другой, способен понять Джона, он старается примирить Джона с самим собой, убеждая, что всем людям, даже Джону Уотсону свойственно совершать глупости и ошибки.

От себя хочу добавить по приведенному выше диалогу. В нем можно заметить нехилое противоречие. Что нам собственно говорит Джон? Сперва он советует Шерлоку завести отношения с Адлер, т.к. она сделает его лучше, как Мэри сделала лучше его самого. Но чем он заканчивает? Сделала ли Мэри его лучше на самом деле, наполнила ли она его жизнь? Он был и стал только еще несчастнее от того, что не смог соответствовать ее высокому и выдуманному идеалу, не смог дать ей счастья. Отсюда его неудовлетворенность семейной жизнью и даже желание изменять. Мы наблюдали их отношения, мы можем о них судить, они не были счастливы. Мы вполне можем предположить, что и брак Шерлока с Адлер стал бы настоящей бомбой и катастрофой, не говоря уже о моральных качествах и профессии невесты. Не проводят ли нам тут прямую аналогию брака Уотсонов и возможного Адлока, читай: любого неудачного брака, неподходящих друг другу партнеров? Мэри загнала Джона в глубокую депрессию, а что было бы с Шерлоком, заведи он роман с Ирэн?
С чего вообще тут тогда вспомнили про Ирэн? Может, для того, чтобы усилить мысль, что брак Уотсонов был ошибкой и катастрофой. Для всех. Что Джон и Шерлок — единственно подходящие друг для друга партнеры. :)
_______________________________
* Гиф 1895
** Скрипт Ariane DeVere


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Lying Detective (TLD), it is what it is, wssh-watson, Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 2, сезон 3, сезон 4, сериал

09:41 

Зеркало сцен THoB-TFP: Эксперименты

Эксперименты над людьми — Эвр символизирует холодный разум Шерлока, гений без души. Две эти сцены — аналогия, демонстрирующая это. Больше гифов на эту тему тут.

sherlock bbc

sherlock bbc
автор гиф-сета: i-am-adlocked



@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Hounds of Baskerville (THoB), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

18:32 

Метаповествование в "Sherlock" (BBC)

Великолепная Delurkingdetective написала очень интересную статью о том, как авторы "Шерлока" (BBC) используют приемы метаповествования в своем сериале.

Что за зверь? Гугл говорит, что метаповествование (metafiction) — термин, пришедший из литературы, обычно связан с постмодернизмом и ставит в центр не сюжет, не приключения героев, не их характеры, а образ некоего создателя-автора, который описывает сам процесс разворачивания сюжета, вовлекая тем самым читателя в творческий процесс создания и исследования произведения.
Что служит в сериале "Шерлок" инструментом метаповествования? Это изображения, которые мы, как часто и герои сериала, видим, начиная с первого сезона, — телерепортажи, видеофрагменты, проекции, фотографии. Для сюжета, как череды событий, эти подробности не важны, авторы могли бы отразить события по другому без ущерба для него, но они намеренно использовали их как элементы метафикшена в сериале.


В "Большой игре" (TGG) этот прием широко применяется в первый раз:
— Джон узнает из телерепортажа о взрыве на Бейкер-стрит.
— Репортаж о Конни Принс, которая сама являлась медийной персоной. Джон знает ее, потому что он часто смотрит ТВ вместе с м-с Хадсон.
— Репортажи о взрыве в многоквартирном доме и об аресте слуги Конни Принс Джон и Шерлок смотрят вместе.
— Профессор Крейнс была убита во время просмотра видеоролика о Вселенной. Ролика, из которого Шерлок почерпнул важную информацию, которая помогла ему раскрыть дело о картине.
— Уэсти был убит вскоре, после того, как окончил смотреть фильм с невестой.
— Шерлок притворился, что заинтересовался ТВ, когда планировал свою встречу с Мориарти.
Слишком уж активное использование видеоматериалов, чтобы быть совпадением. Но пока что авторы представляют их как дополнение к сюжету. Но могли бы они представить все это другим способом? Несомненно. Они выбрали именно такой путь не случайно, а для того, чтобы приучить зрительскую аудиторию постепенно относиться внимательно к таким включениям. Также в эпизоде задействовано множество фотографий, картина — все это тоже является изображениями, образами, которые готовят нас, к тому, что будет в следующих сезонах.

Второй сезон меняет характер представления видеоматериалов — теперь многие из них не вспомогательное средство, а инструмент, меняющий сюжет, влияющий на него. Теперь герои не просто смотрят ТВ или встречаются с медиа-персонами — этого навалом в любых других сериалах. Теперь видеосюжеты представлены совсем в другой концепции — герой глядит на самого себя со стороны. И это — элемент постмодернизма и метафикшена. Кроме того, он видит свой образ, но он искажен, намеренно искажен.

От себя замечу, что первый раз мы наблюдаем это в "Скандале в Белгравии", когда Шерлок впервые надевает свою шляпу, снимок попадает в газеты, тем самым создается медийный образ Шерлока, как "детектива в шляпе". Это ложный образ, и Шерлок везде натыкается на него, и в газетах и в блоге Джона. Также сцена, когда показывают параллельно Ирэн и Шерлока, просматривающих фотографии друг друга. В сериале Ирэн — зеркало Шерлока. Оба являют миру образы людей, которыми на самом деле не являются, но с помощью своих фальшивых оболочек, они добиваются своих целей, не всегда честными путями.

В "Собаках Баскервилля" Генри Найт пытается рассказать свою историю, показывая видеофрагмент передачи. Передача вызвала ажиотаж среди жителей тех краев, но никто и не подумал помочь испуганному и запутавшемуся Генри. Все стали использовать его историю лишь в своих интересах и для получения прибыли. Телепередача создала искаженное представление о загадочном монстре, продукте таинственных и ужасных экспериментов. И Генри, глядя на свое изображение, еще больше проникался этой уверенностью, запутывался, сходил с ума.
Шерлок не хочет смотреть подготовленную передачу, уверенный, что там, все искажено для привлечения публики. Он знает, что там — искаженная информация. Он хочет слушать самого Генри. Генри является зеркалом Шерлока, с его подавленными детскими воспоминаниями, невозможностью жить дальше, не разобравшись в них. В его голове мелькают образы, и они похожи на кинокадры, его мозг пытается восстановить картину, но сознание блокирует этого процесс. Лишь, когда Шерлок заставил Генри взглянуть в глаза своим страхам, тот смог восстановить полную картину и вновь обрести себя. Тоже случилось и с Шерлоком в TFP.

Но история Генри Найта не только зеркало Шерлока, она еще, и, может быть, это важнее, метафора для всего огромного "фандома Шерлока Холмса", включая все интерпретации. Не даром в "Безобразную невесту" включены слова Джона: "Я написал все это. Вы цитируете себя из "Стрэнда". Это мои слова, не ваши." Шерлоку очень трудно переступить через образ, который ему создает массмедиа, толпа, фанаты. Где кончается его выдуманный образ и начинается он, настоящий?

"Рейхенбахское падение"(TRF) — метаповествование входит в полную силу. Ведь появляется рассказчик — Мориарти, который рассказывает историю Шерлока, как страшную сказку братьев Гримм. Это вполне соответствует традиции метафикшена "текст в тексте", "картинка в картинке".
Кто такой Мориарти? Это поклонник Шерлока, как сказал кэбби, рассказчик, который одновременно выступает в роли злого гения, который заставляет Шерлока отыгрывать свой злокозненный и смертельный для главного героя сценарий. Этакий псевдоавтор. На крыше Бартса Шерлок понимает, что должен умереть, чтобы завершить игру, задуманную Мориарти.
Мориарти рассказывает историю Шерлока, но мы знаем, что это — искаженная история. Все не так. Знает это и Шерлок, в отличие от Генри Найта. В его интерпретации Шерлок действительно социопат, бессовестный обманщик, убийца. Но мы видели много моментов, когда Шерлок думал о себе именно так в той или иной ситуации, видел себя как настоящего социопата. Не потому ли, что Мориарти, который символизирует все эти качества, является частью личности Шерлока? Теория символов.

Важные элементы метаповествования придают особый смысл эпизоду Many Happy Retuns (MHR). Этот эпизод недооценен поклонниками. Большинство не понимает, зачем он — после него остается еще больше вопросов, чем до него. Ха, добро пожаловать в ад четвертого сезона! Важным его элементом с точки зрения метафикшена, является видео, которое смотрит Джон. Джон смотрит Шерлока по видео. В ролике Шерлок говорит о любопытных вещах. Во-первых, он рассказывает о том, как он представляет себя другим людям — образ его публичной персоны. Во-вторых, он говорит о том, как нужно лгать, т.е. как он это делает.
Это не ложь и не искажение образа сами по себе, это авторы говорят нам, используя инструменты метафикшена, что не всякому рассказу можно доверять, не все, что показывается, истинно. На случай, если мы еще не вкурили этого по полной в TRF. И, конечно, под "всяким" рассказом, они имеют в виду свой собственный сериал, а что же ещё-то?

Как Мориарти не говорил правды о Шерлоке, так и Шерлок не говорит правды о себе самом. В сериале они представлены как отражения друг друга. Мы видим видеопослания обоих, в то время, как оба предположительно мертвы. Тут к ним присоединяется Мэри и это уже просто наглядное применение методов метафикшена в ТВ-сериале. У нас есть рассказчик, который меняет ход событий, с его помощью изменяется сюжет. (Delurkingdetective писала эту мету еще до выхода 4-го сезона и пока что принципиально не хочет касаться 4-го сезона, поэтому это делаю я.)

Еще одно использование метафикшена: сцена из TEH, где мы видим Шерлока в квартире Андерсона перед видеокамерой. На сей раз мы видим запись или часть ее — наблюдаем даже помехи на пленке. А Шерлок не видит ее. Но он знает о ней, она входит в его намерения. Андерсон — олицетворение фанов Шерлока, а также частое зеркало Джона. Даже его гостиная похожа на гостиную Джона, какой мы ее увидели в MHR. Андерсон делает запись шерлоковой интерпретации прошлых событий. Говорит ли при этом Шерлок правду? Даже Андерсон понимает, что нет. Т.е. Шерлок продолжает уже сложившуюся традицию искажать истину — мы должны помнить, что не все, что нам говорят, истина. Мини-серия нас к этому готовила: только ложь имеет детали.

В третьем сезоне много визуальных образов, среди них самый значительный момент, когда Шерлок и Джон смотрят в Эпплдоре ролик о спасении Джона из костра. Запись камеры наблюдения, демонстрируемая на необыкновенном экране, полупрозрачном... не буду о нереальности, иначе меня понесет... Что происходит на экране — открываются приоритеты Шерлока. Он на все пойдет, лишь бы спасти Джона Уотсона. Собственно, это подтверждается и в TLD, причем, без указаний всякой Мэри, это было и так понятно.
Этот ролик можно сравнить с роликом "Сэр Хвастун", оба сняты для того, чтобы выявить слабости Шерлока, обнажить их, сбить его с толку, запугать. Оба, и Мориарти и Магнуссен пытались использовать дорогих Шерлоку людей для того, чтобы манипулировать Шерлоком. Если Мориарти распространял ложь, то Магнуссен грозился опубликовать правду (о Мэри). Интересная инверсия. Для обоих гадов этот шантаж окончился одинаково — пулей в голове. В обоих случаях Шерлок рисковал своей жизнью, оба раза он был заклеймен как преступник, оба раза он был вынужден отправляться в ссылку, из которой мог и не вернуться.
_________________________________________________________
Тут автор закончил, а я немного продолжу размышления.
Еще один яркий пример использования изображений, как прием метафикшена в сериале, это проекция фотографии Мэри на фасаде Пустого дома. Сразу три символа: "невеста", "фасад" и "пустой дом". Я считаю, это — прямое указание роли Мэри в повествовании. Рассказ о ней как о герое, если мы говорим о сюжете, а не о символах. Мэри лишь фасад, за которым ничего не прячется, ее прошлое совершенно не важно, и мы знаем из 4-го сезона, что оно действительно не сыграло никакой роли в отношении к ней Джона и Шерлока. Мы поставлены перед фактом, что Джону и Шерлоку не важно прошлое Мэри и кто она такая. Ее история началась, когда она вышла замуж за Джона. Шерлок хочет знать о ее прошлом, лишь чтобы защитить ее в будущем. Потому ее имя не важно, ее прошлое не важно. Более того, даже ее смерть лишь косвенным образом связана с ее прошлым — Норбери и не думала ее убивать. Мэри важна лишь как символ. Как персонаж, она внесла динамику в сюжет, но не повлияла на него. Стоит подумать над этим.

"Безобразная невеста" (TAB) и 4-й сезон, которые просто не могут быть восприняты как реальность, если вы хоть немного о них задумаетесь, продолжают славную традицию постмодернизма. Действие продолжает разворачиваться. Приемы, которыми все это нам представлено, усложняются.
В TAB события происходят непосредственно у Шерлока "в голове", он наблюдает за собой со стороны, даже если его физически нет в кадре, он все время незримо присутствует, как наблюдатель. Он периодически обращается сам к себе, задавая вопросы. То погружаясь, то выныривая на разные уровни своего сознания. Джон выполняет функцию формального рассказчика, но мы знаем, кто на самом деле стоит за всем действием. Это верный признак метапроизведения — двойник автора, поведение которого заставляет нас думать в том числе и о конструкции сюжета.
4-й сезон, при всей его противоречивости и нереалистичности, продолжает развивать то, что закладывалось авторами все это время, начиная с 1-го сезона. Всё кричит нам, что ничему нельзя верить. Мы видим многочисленные проекторы, экраны, ТВ-ролики, посмертные обращения Мэри — о, осмысление 4-го сезона займет нас на длительное время!

UPD 20/04/17
Интересная статья tjlcisthenewsexyречь Шерлока на свадьбе в TSoT интересный пример метаповествования. В особенности часть 2 его речи, где он, прыгнув через стол - символический барьер, обращается к гостям, т.е. к аудитории, к нам. Это ценная находка.



@музыка: The Doors. People Are Strange

@темы: сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, tjlcisthenewsexy, special — The Abominable Bride (TAB), delurkingdetective, The Six Thatchers (TST), The Reichenbach Fall (TRF), The Lying Detective (TLD), The Hounds of Baskerville (THoB), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB), сериал

19:43 

Ключ от всех дверей. Часть 3

Продолжение. Первая часть тут. Вторая часть тут.

В первом сезоне Майкрофт, по мнению waitingforgarridebs, нанял актера для роли суперзлодея, чтобы тот увлек Шерлока чередой блестяще спланированных, но ничем не мотивированных преступлений. Отвлек от деятельности преступной организации, на которую чуть было не вышел детектив.


Как мы можем видеть, в сериале нам представляют нечто очень отличное от канона. Тем не менее, Джим нам представлен именно так, как мы привыкли читать о нем у АКД: консультирующий злодей, Наполеон криминального мира, паук в центре паутины. Именно поэтому, а еще потому что обо всем этом нам говорит сам Шерлок (как и в книге), мы уверены, в том, что перед нами нечто огромное и всесильное.

ПАУТИНА
Уже прошла добрая половина сериала, мы знаем, что нам должны были быть представлены все главные, важные для сюжета герои. Кто способен управлять преступной структурой под эгидой правительства? Такой герой в "Шерлоке" только один — Майкрофт Холмс. Интересно, Шерлок знает о подобной деятельности Майкрофта? Иногда мне кажется, что да, поэтому он так непримирим к брату. Но поверил бы он в Мориарти, если бы знал о масштабах тайной организации? Вряд ли. Шерлок мешает Майкрофту, заставляет постоянно опасаться, что тот выйдет на его след.

Упомянутая преступная организация, руководителем или одним из руководителей который, является Майкрофт, негласно патронируется правительством или секретной службой. Это так называемое необходимое зло, которое обеспечивает порядок и спокойствие государства с помощью жестких мер. Примером деятельности такой организации может быть, например, вагон-бомба на заброшенных путях под Парламентом, который в это время обсуждает антитеррористический билль. Действия Шерлока по обезвреживанию этой бомбы, привлечение полиции, освещение всего этого в прессе — несомненно, тоже часть игры. Ведь благодаря страху, который породил готовящийся наглый теракт, закон, наверняка, был принят. А что это значит? Увеличение расходов на секретные ведомства и операции, усиление контроля за гражданами внутри страны — все играет на руку MI5 и Майкрофту. И обеспечивает эффектное возвращение Шерлока, его брата, помимо всего прочего.

Таким образом, "Джим Мориарти" — это уловка, отвлекающий маневр (red herring), заодно и приманка для преступников, все ниточки паутины ведут к нему, а за ним стоит настоящий Паук, который, таким образом, оставаясь никому не известным, способен управлять всей сетью, дирижировать действиями террористов и преступников. Это и великолепное прикрытие для общественности, которая вряд ли примет "необходимое зло" от Правительства — любое преступление можно списать на деятельность неуправляемого неуловимого злодея-маньяка.

Но мир изменился со времен АКД: если раньше преступления, совершенные где-то в безлюдном переулке часто оставались нераскрытыми, то сейчас, в век развитых информационных технологий, систем CCTV — у людей появилась еще одна проблема — в наш век у нас все меньше тайн от "Большого брата". За нами постоянно ведется наблюдение и в интернете, и на улице, и в офисе, и в магазине. Контролируются банковские счета, крупные покупки — личная свобода и приватность — это действительно иллюзия. И эта тема поднимается в сериале с самого начала, когда нам так таинственно и зловеще представляют загадочного человека, который управляет камерами CCTV. Не правда ли, все мы подумали, что это и есть Мориарти? А потом — какой поворот, оказывается это всего лишь старший брат Шерлока, Майкрофт, занимающий "скромный пост в Британском Правительстве". Уф! Можно вздохнуть с облегчением — шутка, ха-ха! Конечно, он не может быть злодеем! Он так и описан у Конан Дойля. Однако, зная Моффтиссов, можно ожидать какого-то выверта в данном персонаже. И он не во внешности Майкрофта Холмса, не в его забавном спутнике — зонтике, не в его озабоченности проблемой лишнего веса. В чем же он? В том, что Майкрофт стоит за "Мориарти", в качестве реального, но тайного, главы преступной группы. Делает ли это его плохим? Абсолютного зла, как и добра, не существует, и не бывает добра без зла и наоборот, как известно. Все персонажи Шерлока отличаются серо-белой моралью — это в самом лучшем случае. В разрезе этой теории Майкрофт Холмс представлен всего лишь как очень серо-серый персонаж.

Данная теория утверждает, что — назовем условно: "Мориарти" — не человек, а группа/проект/организация, которая осуществляет все "необходимое зло", которое выгодно Правительству/секретной службе для обеспечения национальной безопасности.

Известно, что Марк Гейтисс писал сценарий "The Reichenbach Fall" одновременно со сценарием "Большой четверки" (The Big Four) по роману Агаты Кристи. Большая четверка — некая международная организация, которая внушает всем страх, плетет заговоры, но на поверку оказывается, что эта всесильная организация — лишь фикция, за которой стоит безвестный актер, желающий впечатлить женщину, о которой мечтал. Не один Моффат любит повторять свои идеи, видимо. Подробнее об этом можно прочитать у Leaves in a Pond в ее статьях "The rug-pull experiment" и About smoke and mirrirs.

Если у Гейтисса в "Большой четверке" сеть была полностью фикцией, творением одного отчаявшегося безумца, то во вселенной "Шерлока" совершенно очевидно, что такая преступная сеть существует и успешно функционирует, например, в TBB мы видели ее работу в деятельности межнациональных контрабандистов. В TEH ее стараниями ужесточена борьба с терроризмом в стране. Вот так: терроризм борется с терроризмом, прямо как в реале.

А Джим Мориарти, как фальшь-фасад, призван не только отвлекать на себя внимание Шерлока, полиции, общественности, но и служить уловкой для зрителей, которые знают из книг, что именно он — главный злодей. Очевидно, при развязке сюжета в последней серии нас и ждет выдергивание ковра из под ног — невинное развлечение Моффтиссов.

"И все бы хорошо, да что-то нехорошо." Потому что во втором сезоне мы видим, что что-то в сотрудничестве "Джима" с тайным правительственным проектом идет не так. Или нам это так преподнесли?

МАСС МЕДИА
Все, что делает Майкрофт — для интересов высшего блага, для спасения тысяч людей. Я верю, что он убежден в этом. Но от чего он их спасает? Чего мы боимся сейчас, в 21 веке? Многого, даже слишком многого. Большинство страхов эффективно разжигаются с помощью медиа — опять возвращаемся к fairy tales. Большинство людей позволяют СМИ влиять на свое мнение: “I read it in the papers, so it must be true”. Собственно, ничего не изменилось со времен Некрасова:
        Что ему книга последняя скажет,
        То на душе его сверху и ляжет...

Таким образом, контроль масс медиа, хотя бы части их, — это то, о чем должна позаботиться такая организация как "Мориарти". Разве не забавный факт, что расследование дела Ричарда Брука было возобновлено и пересмотрено именно тогда, когда Шерлоку настала пора возвращаться по мнению Майкрофта.
Можно просто исказить факты, можно заронить идею в умы — в общем, это методы все той же информационной войны. Как легко люди поверили в идею, что Шерлок — мошенник. Люди, которым он помогал, неужели и они считали его фальсификатором? В блоге Джона отписался Генри Найт — он не верил, но остальные? Два года его имя было опозорено и никто не озаботился дорогостоящим пересмотром, а тут, подишь ты... Действительно точный тайминг, иначе Шерлоку было бы чертовски трудно вернуться, т.к. его обвиняли в нешуточном преступлении — похищении детей и мошенничестве.


@музыка: D. Arnold, M. Price. Security Cameras (саунтрек "Шерлок")

@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, ebaeschnbliah, waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сезон 3, сериал

16:33 

Ключ от всех дверей. Часть 2

Продолжение. Часть 1 тут.

О том, кто такой Мориарти и какова в действительности роль Майкрофта в сериале, рассуждает waitingforgarridebs. Конечная цель — доказать, что Мориарти действительно может оказаться безвестным актером, нанятым Майкрофтом и теми силами, которые он представляет, в интересах более успешного функционирования Британии.


Первое, на чем следует остановиться, нестыковки в замечательном эпизоде, написанном Марком Гейтиссом — The Great Game (TGG). Нестыковки или же более глубокий замысел? Первый же вопрос, который мы себе задаем, узнав, что кто-то организовывает нешуточные преступления только ради того, чтобы Шерлок Холмс нашел их разгадку: "Зачем кому-то идти на все эти трудности?" Этот же вопрос периодически задают и герои.

В течение всего эпизода TGG в наше сознание активно внедряют мысль о том, что подрывник, играющий с Шерлоком в опасные игры, вездесущий и всезнающий — всего лишь один человек — Мориарти, великий и ужасный. Он такой изменчивый — и "это его слабость, впрочем, единственная". Но проблема в том, что хотя такой мощный босс криминального мира, каким нам рисуют Мориарти, может себе позволить действительно многое, есть кое-что, чего ему просто никогда не позволят. А именно — изменчивым, непостоянным он не может быть никогда и ни при каких обстоятельствах.

Если Джим действительно создал эффективную криминально-террористическую сеть, главное, что от него требуется — солидность, постоянство, лояльность, 100% быть достойным доверия, не предавать своих клиентов, любой ценой блюсти их интересы. Иначе для него все очень быстро и печально закончится, даже если он замечательный гений. К нему ведь не только такие одиночки как Рауль де Сантос и кэбби обращались: "Janus cars" — замаскированная международная криминальная организация, мисс Винчеслас — мошенница международного класса. Не забудем и об Ирэн Адлер, она была в восхищении от Джима.

Пауку нельзя светиться в полиции и прессе, нельзя, чтобы о преступной сети узнали, иначе, какой в этом смысл? "Есть имя, которое не называют" — сказал кэбби, и это имело смысл. Он не должен был говорить его Шерлоку, сказал лишь под пыткой. "От меня о вас никто не узнает" — сказала генерал Шань перед смертью — и это тоже имело смысл и показывало серьезность организации. Организация, которая имеет возможность нанимать киллеров международного класса. Для которой организовать взятие заложника, террористический акт — так же просто, как для нас вызвать такси. Всесторонний контроль камер наблюдения, скрытое шпионское оборудование (в том числе в 221б), внедренные в Скотланд Ярд (и не только) сотрудники. Великолепная техническая оснащенность, доступность взрывчатки. Это мощнейшая силовая структура.
Но имя Мориарти, склоняемое в полиции... Криминальный консультант, который из прихоти сдает своих клиентов правосудию... Это не имеет никакого смысла, если только Мориарти — не ширма, не фальшь-фасад, который прикрывает что-то мощное и серьезное, имеющее, возможно, отношение к государственным силовым структурам. В такое можно поверить. Таким образом, сама фигура Мориарти, представляется неким фарсом.

Но есть еще один фактор, который следует учитывать, если мы говорим о "Большой игре". Это некие личные отношения "подрывника" и Шерлока. "Подрывник" следил за Шерлоком с детства, ему тоже скучно, ему нравиться заставлять Шерлока "танцевать". Ради этого все было затеяно. Все преступления в этом эпизоде (и не только в этом, а в большинстве!) раскрыты благодаря тому, что так захотел сам Мориарти. Он сдал их Шерлоку, буквально направляя его каждый раз. Однако, все эти преступления были организованы самим Мориарти. И он сдал своих клиентов, отказался от 30 миллионов — и все это ради того, чтобы заставить Шерлока играть. Но является ли то, что Мориарти — такой изменчивый, что "гению нужна аудитория", что ему скучно и он решил развлечься, — истинным и достаточным объяснением такого само-разрушительного для босса криминальной структуры поведения? Злодей-консультант... А ведь он намеренно заронил эту идею в кудрявую головку детектива. Разумно ли со стороны Джима было раскрывать свою роль в преступной организации Шерлоку? Вывод, который напрашивается: если он дал это понять Шерлоку, а за ним и полиции, и общественности, значит, с большой вероятностью, это ложь. Это просто блеф... двойной блеф... тройной блеф.

Более того, Джим лично показался Шерлоку и, конечно, Джону. Чего он не делал никогда прежде, ни с кем из заложников. А ведь Джон и Шерлок, несомненно, и есть пятые заложники — все эти снайперы в бассейне... Зачем он это сделал? Встретиться с Шерлоком, чтобы объявить ему, что отныне Джим Мориарти у него на пути, и если тот не прекратит соваться, он выжжет сердце детектива?
Шерлок был уверен, что вся эта игра затеяна для того, чтобы отвлечь его от поиска флэшки с важными данными. Но он ошибся, флэшка полетела в воду — стихию, которая теперь ассоциируется с Мориарти. Не это было целью Игры. Если все эти игры были затеяны не для получения секретной информации, то для чего??? Может, для того, чтобы рассказать Шерлоку сказку — a fairy tale?

A FAIRY TALE
Конечно, в сказку он не поверит, значит, устроим так, что он до всего додумается сам, на основании подброшенных ему фактов и идей, ведь он такой умный, он любит и хочет, чтобы все было умным. Это его слабость и, зная ее, можно легко манипулировать Шерлоком. И как в сказке братьев Гримм — дети в глухом лесу собирают хлебные крошки, так и Шерлок — бредет в TGG, узнавая и делая выводы о существовании Мориарти-криминального гения, а информацию эту предоставил ему... кто? Кто-то.
изображение

Кто-то пошел на все эти трудности, чтобы рассказать Шерлоку сказку, мрачную волшебную сказку... сказку о его заклятом враге, о Наполеоне преступного мира, о Мориарти.
Но "there are no arch enemies in real life” — это слова Джона, в реальности у людей не бывает заклятых врагов. Так что нам буквально сказали, что Мориарти — нереальный, созданный специально для Шерлока злодей, его Немезида. И напрашивается вывод: "Джим Мориарти — не реален, это вымышленный персонаж".

Так кто же пошел на все эти трудности, затраты, чтобы заставить Шерлока поверить в то, что у него есть почитатель, есть заклятый враг? Мориарти был представлен Шерлоку в ASiP только как некое имя, "которое не называют". Однако, кэбби сказал, что это не человек. Не в этом ли ключ?
После дела, которое Шерлок расследовал в TBB, у кого-то возникла необходимость представить ему Мориарти как реального человека. Одного имени стало мало?
Шерлок считал, что Пять гудков (five pips) намеренно отвлекали его от расследования пропажи оборонных планов, но что, если флэшка Уэсти была лишь завершающим штрихом паутины, сотканной для того, чтобы увлечь Шерлока, заставить его действовать и мыслить так, как нужно было реальному Пауку.

Мориарти, в качестве фасада эффективно обеспечивает безопасность организации через неясность (Security through obscurity) — принцип обеспечения безопасности деятельности индивида или организации, когда скрывается принцип работы системы безопасности, создается обманчивая видимость. Для того, чтобы скрыть реальное положение вещей можно пойти на хитрость и выдать дезинформацию. Средством дезинформации для сокрытия действительно существующей криминальной структуры и может являться Мориарти.

АКТЁР
Если Джим не Мориарти (забудем о "Наполеоне преступного мира"), кто же он? Реально существующий человек, разумеется. Вероятно, его зовут вовсе не Джим. Может быть, и не Ричард Брук. Кто он? Определенно, актер! Ему явно хорошо в роли полусумасшедшего криминального гения, он талантливо вживается в разные роли, которые ему поручают: гей Джим из IT, "непостоянный" и такой разный Мориарти — то левша, то правша, кэбмен, Ричард Брук... Он действительно может быть нанятым актером, вот только нанял его не Шерлок Холмс, а Майкрофт Холмс.
Гениальный и бездушный блеф в TRF, когда мошенником, нанявшим актера Брука, для смехотворной и жалкой цели — доказать свою гениальность, объявляется Шерлок.

Почему мы говорим о Майкрофте, как мог он так поступать с братом? Он же его явно любит и заботится о нем, разве нет? Ответом тут может быть только — интересы высшего блага превыше частных. Кто знает, пустился бы он на все эти хитрости, если бы это был посторонний ему человек? Может, просто приказал бы убрать. Правда в том, что только Майкрофт Холмс, из всех известных нам до сих пор персонажей (а это важно, в рамках сериала), способен технически и интеллектуально осуществлять подобные задачи. Образ «Джима Мориарти» был талантливо и тщательно сконструирован Майкрофтом, для того чтобы быть идеальным противником Шерлоку. Он единственный из всех героев сериала знает своего младшего брата настолько хорошо, знает его прошлое, его слабости, недостатки — и бессовестно пользуется и играет на этом на 100%!

Функция Джима отвлекать Шерлока, который не в меру разошелся за последние месяцы. Раньше такое не требовалось, эту роль, вероятно, выполняли наркотики, но с приходом Джона в жизнь Шерлока, консультирующий детектив стал гораздо более собранным и успешным, и начинает активно мешать деятельности Паука. Дав Шерлоку "Мориарти", Майкрофт сбросил брата, а заодно и нас, зрителей, со своего следа, который его брат, вероятно, нащупал в TBB.

План сработал блестяще. Чтобы преподнести ложь, нужно лишь завернуть ее в правду, сделав ее заманчивой и достоверной. Сложившееся мнение Шерлока (и зрителей, которые еще и книжку АКД знают) делает свое дело — мы видим в Джиме Мориарти гениального, дьявольского, величайшего злодея.


@темы: ASiP — A Study in Pink, BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, The Great Game (TGG), The Reichenbach Fall (TRF), waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сериал, спойлер!

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная