• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: the final problem (tfp) (список заголовков)
20:48 

Ключи к пониманию 4 сезона — К.Юнг и галька

Я обычно с большой неохотой вникаю в мета-теории, где автор углубляется в высшие сферы философии или психологии, во-первых, потому что это зачастую невыносимо скучно, а, во-вторых, многие вещи вот так вот с разбега не осилишь — раз уж не удосужилась изучить Канта, Юнга и Ко, так куда со своим свиным рылом, да в калашный ряд... Возможно, все нижеизложенное широко известно, в оправдание своей темноты могу лишь сказать, что училась давным-давно, когда еще психология клеймилась как лженаука и политэкономия рулила всем. :) Но Sagestreet, теории которой мне последнее время не близки, умудрилась подать материал так просто и легко, что даже ежику понятно. И это будет еще один аргумент за то, что 4-й сезон происходит не на физическом уровне, а в подсознании у Шерлока.

Sagestreet утверждает, и я верю, что она разбирается в этом, что если в «Безобразной невесте» мы находим множество намеков и отсылок к Фрейду, то 4-ый сезон следует рассматривать через призму юнгианства, так как там содержатся явные намеки на учение Карла Г. Юнга. В частности, та самая галька, которую бросал в воду юный Майкрофт и держит на ладони Майкрофт — не имеет никакого значения на поверхностном уровне, если не рассматривать эту гальку, как символ чего-то из прошлого.


Возможно, галька в руке Майкрофта — прямая аналогия с историей Карла Густава Юнга. В 1913 году он переживал настоящее душевное потрясение, сходное по надрыву и тяжести с исканиями Шерлока: он тоже буквально сошел в свой персональный ад. Живя на берегу Цюрихского озера, он переживал сильнейший личностный кризис, отмечаемый тяжелой депрессией, темными виденьями, кошмарами и т.д. Вот в таком состоянии он и играл на берегу с галькой и камешками, бросая их в воду. Он занимался этим часами, размышляя, углубляясь все дальше в свое бессознательное, это было началом его беспрецедентного эксперимента — он начал бороться с собственным бессознательным. Годы спустя он описывал это, как важнейший этап в своей жизни. Сны и ментальные образы, которые Юнг вызывал в своем воображении легли в основу теории о бессознательном Юнга.

Майкрофт, который пришел в 221б в TFP, представляет Логику в Чертогах Шерлока, держит на руке мокрую гальку, которую поднял когда-то в отрочестве. Это ли не символизм? Мы еще удивляемся, что Майкрофт рассказывает Шерлоку о Редберде-собаке. Зачем сейчас-то ему врать? Да, он и сам не помнит, что это был мальчик. Он помнит, только то, что помнит на этот момент Шерлок. Потому что Майкрофт — часть Шерлока и не может знать того, до чего тот сам еще не докопался. Сцена на пляже побуждает Шерлока вспоминать прошлое, и он начинает постепенный спуск в потаенные глубины своего сознания. В ад, по выражению Майкрофта. Верхний слой которого представлен Шерринфордом, "крепость, которая оберегает остальных от демонов" — достаточно говорящая фраза, а нижний — поместьем Масгрейв, то место, где хранились скрытые воспоминания.

Далее Sagestreet приводит множество аллюзий на немецкий, которые звучат в TST и TLD, и, правда, многовато немецких словечек, но, все это на уровне догадок, и если это и намеки на Фрейда и Юнга, то очень туманные, хоть и странные.

Далее, интересный и закономерный вопрос: А зачем Моффату ссылаться на Юнга? Зачем он вклинил широко известный юнгианский пример с галькой в сцену на пляже. Что это может значить?

Это может содержать очень важный для зрителя намек: Юнг основывался на снах, видениях и объектах, построенных при помощи воображения. Фрейд и Юнг ассоциируются со снами, как никто в мире психологии, т.о. уважаемая Sagestreet активно намекает, что EMP is real. Но совсем не обязательно, чтобы это был сон! Не надо быть дипломированным психологом, чтобы поискать в интернете инфу о методе Юнга и сразу же наткнуться, например, на Метод Активного Воображения: «Активное воображение напоминает собой фантазирование. Однако К. Г. Юнг использовал термин «воображение», а не «фантазия», тем самым подчеркивая значение не мимолетного впечатления, а целенаправленного творчества. Если фантазия является собственной выдумкой и «скользит по поверхности индивидуальных смыслов», то активное воображение вызывает к жизни типичные образы и символические события, функционирующие и развертывающиеся в соответствии с собственной логикой».

Это именно то, что постоянно использует Шерлок, разве нет? Весь его метод расследования построен на воображении и мысленном воссоздании сцен в Чертогах Разума.

Из статьи, ссылку на которую я привела выше: «Целью Активного Воображения является раскрытие высшего потенциала, заложенного внутри человека, познание своего высшего «Я», достижение совершенства и гармонии, как внутри, так и во внешней жизни. Цель Активного Воображения — дать возможность услышать голоса тех аспектов личности, которые обычно о себе не заявляют, и тем самым установить связь между сознанием и бессознательным».

Для применения метода Активного Воображения необходима концентрация на каком-то начальном пункте [почему не на образе юного Майкрофта, кидающего гальку в воду или сама галька?] — будь то спонтанное визуальное наблюдение, фрагмент сновидения, сюжет художественного произведения или какое-либо впечатление; сосредоточение на чем-то способствует порождению различных образов, которые, начиная движение, создают историю, важную, в конечном счете, для осмысления проблем индивида.

К.Г. Юнг писал: «...когда мы сосредотачиваемся на внутренней картине и не мешаем событиям идти своим чередом, наше бессознательное оказывается в состоянии породить серию образов, складывающихся в целую историю». При этом следует отключить «внутреннего критика», убеждающего нас, что все, что мы видим не правда, а наша выдумка, ибо, как утверждал Юнг, это мнение ошибочно. На уровне бессознательного, по Юнгу, каждый персонаж на "игровой площадке" представляет собой одну из сторон личности.

Возвращаюсь к статье Sagestreet: не правда ли, все это звучит, как «площадка для игр», которую Шерлок создал в своем воображении. Здесь Шерлок ведет исследование гораздо более глубокое, чем просто подавленные воспоминания. Он пытается достичь гармонии со своим бессознательным и ему это удается.

В принципе, не вижу больше никаких причин углубляться туда, где мало что смыслю. Но на уровне дилетанта, даже профана, я осознала еще один аспект всей крутости замысла Моффата и Гейтисса.

_____________________
P.S. Лично меня эта последняя сцена в прежней гостиной 221б всегда настораживала из-за поведения Шерлока. Майкрофт напряжен и ему явно не комфортно находиться в 221б, в присутствии Джона. Джон — довольно беззаботен — шутит, прикалывается над братьями. А Шерлок страшно напряжен. Он — абсолютная противоположность себе обычному, когда он слушает клиента. Он чрезвычайно серьезен, в противоположность шутовству в доме Майкрофта. Но, когда прилетает дрон с бомбой — он снова обычный.



@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, sagestreet, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, EMP, BBC

08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

10:14 

Беседа с Арвелом Джонсом на Sherlocked 2017

На Sherlocked loveismyrevolution удалось побеседовать с Арвелом Джонсом, гл.дизайнером.

Был задан вопрос о том, что когда пуля попала в Мэри были видны брызги крови. В то же время в HLV говорилось и акцентировалось внимание на то, что пуля, закупоривает рану и какое-то время крови совсем не много. Считаю, что вопрос был задан не по адресу, т.к. это вопрос к специалисту по спецэффектам, а не дизайнеру. Как же так, спросили Арвела, но он, естественно, не смог дать внятный ответ. Он считает, что при такой ране должны быть брызги крови. И у него нет влияния на сценарий и реплики.

loveismyrevolution: Пистолет Шерлока в конце TFP, он ведь викторианский?

Арвел (удивленно): "Нет, это современное оружие... Не могу сейчас вспомнить название, но достаточно распространенное оружие". (Совершенно ясно, что Арвел не понял, о каком оружии идет речь.)

loveismyrevolution: "Но в TAB Шерлок направлял на Мориарти похожее оружие?"

Арвел: "Нет, это был револьвер. Как припоминаю, времен Первой мировой войны." Тут до него дошло, что спрашивали о моменте TFP, где Шерлок стреляет из револьвера в смайлик: "О, да, похожий тип. Но не одно и то же оружие".

Далее Арвел заговорил о кресле Джона в TFP и уточнил, что сделал громадную ошибку, позволив креслу Джона пострадать при взрыве в 221б, т.к. такой уникальной ткани у него не было. Кресло было испорчено и требовало замены. Арвелу казалось забавным, что кресло Джона в TAB походит на современное кресло Джона. Действительно это было логично. И у него достаточно ткани на это кресло, в случае чего.

loveismyrevolution: Почему в конце TFP кресло Джона выглядит точно так же, как в "Безобразной невесте"?


Арвел (ехидно усмехнувшись): "Вероятно, потому что это то же самое кресло?"

loveismyrevolution (сделав большие глаза): ОК. Но... В TAB кресло ведь — продукт воображения Шерлока, не так ли? Как оно могло появиться в его реальной жизни?

Арвел: Да, это большой вопрос, не так ли? О, я догадываюсь: Шерлок просто помнил его в TAB, он, вероятно, видел его на какой-нибудь благотворительной распродаже и после того, как 221б была подорвана, он просто пошел туда и купил его для Джона. Что вы о таком думаете? (подмигивает)

Действительно, что мы о таком думаем?

Да, Шерлок — он же так любит шляться по магазинам, особенно подержанных вещей для благотворительности — нам это все время показывали (да он просто шопоголик!), обращать внимание на всякие абажурчики и креслица. Как здорово! Так можно объяснить любой ляп, любую лень в оформлении сцен! Там горит светильник, а в следующем кадре не горит — может, Шерлок забыл оплатить электричество и его отключили? Что вы о таком думаете?

***
Кто-то усматривает в этом ответе Арвела иронию и намек на EMP, но я вижу только иронию. Если им велено ничего не раскрывать, они не раскроют. А если за всеми загадками "Шерлока ВВС" и не стоит ничего, то, что тут Арвелу раскрывать?

***
Еще вопрос: А почему кресло Шерлока не пострадало при взрыве? Почему оно не сгорело?


Арвел: Решено, что кресло Шерлока — слишком канонично, так что заменить его невозможно! У них все было детально продумано изначально, еще до начала съемок ASiP, что кресло Шерлока не будет затронуто никогда.

По мне, так это то еще объяснение, можно было сделать обгоревший муляж, да что угодно. Но нет, видимо, средств на это не осталось.)

***
От всех этих Шерлок-конвенций остается одно впечатление: снова водили бедных фанов за нос, ничего не объясняя и только выжимая деньги.


@темы: сезон 4, интервью, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, special — The Abominable Bride (TAB), loveismyrevolution, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC, сериал

13:32 

Один

Мне кажется, тема одиночества Шерлока очень хорошо раскрыта и показана достаточно ясно, без обычных для сериала недоговоренностей. И это хорошо, ведь проблемы адаптации человека_не_такого_как_все в обществе действительно стоят довольно остро.

В этой картинке очень удачно объединены два момента из 3-го сезона, которые отмечают наивысшие точки этого состояния Шерлока. Его одиночество не может не трогать нас. Шерлок, вернувшийся из ссылки — одинок и покинут друзьями, мир изменился, жизнь ушла дальше, а он остался где-то позади. Шерлок — идущий в ссылку, тоже удручающе одинок. Для него словно ничего больше не осталось, кроме ссылки и смерти.
Sherlock bbc
Автор этого замечательного гифа artemisfowls.

Но насколько решена эта проблема? Я думаю, авторы шоу решили (или думают, что решили) эту большую и серьезную проблему своего героя, окружив в последних кадрах "The Final Problem" Шерлока его друзьями. Мы видим и дух Мэри Джона с Роузи, и Лейстрада, и Молли, и миссис Хадсон. Все промелькнули. И все это было бы очень здорово, если бы в предыдущем эпизоде нам не сказали, что для Шерлока считается лишь Джон, и это как-то сразу нивелирует это пафосное шествие друзей.

Возможно, Моффтиссы это и сами понимали, потому добавили поверх этого парада еще и слащавую речь Мэри о двух адреналиновых наркоманах с Бейкер-стрит. Но, мне кажется, нельзя решить глубокую и серьезную проблему в последних строках письма кадрах эпизода. От всего этого веет какой-то торопливостью, словно мысль о том, что Шерлок отныне не будет одинок притягивали за уши в последний момент.

P.S. Возможно, и наоборот, друзья добавлены, чтобы избежать излишней интимности отношений Холмса и Уотсона, и как следствие, недопонимания этих отношений фанами. Мы помним, броманс, как же, как же!
Короче, каковы бы не были намерения авторов, послесловие к сериалу выглядит крайне не органично. Это просто надуманная и чужеродная для этого сериала конструкция, сомнительная как по смыслу, так и по качеству — я не профи, но слышала мнения, что TFP весь — не фонтан с точки зрения кинематографии.


@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock

14:00 

Новости сериала "Шерлок" ч.3 (обновляется)

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 23/09/17 Режиссер TST Рейчел Таталэй выложила в Твиттере фото Аманды А. в той самой сцене в ресторане, которую снимали одной из самых первых, но, в конце концов, вырезали из эпизода. Жаль, было бы интересно послушать, о чем же в ней беседовали Уотсоны.

🔴 26/09/17 Из твиттера Индики Ватсон — фото со съемок сцены из TFP.
sherlock bbc


🔴 17/10/17 Небольшое видео о том, как дорисовывался Лондон конца 19в в Безобразной невесте.

🔴 20/10/17 Новые фото к конвенции Sherlocked 2017.

🔴 21/10/17 Газетная заметка с интервью с Марком Гейтиссом, в котором он говорит, что чхал на рейтинги; говорит, что хотел бы делать такие же "слишком умные"(too clever) шоу, как "Шерлок", до конца жизни; не отрицает возможности возобновления сериала, но пока планов нет; не видит возможности для женщины играть роль Шерлока (как в Докторе кто), как это недавно предположил БК, — это была бы иная версия, версия же "наша" - это Бенедикт и Мартин. Бенедикт не планирует пока превращаться в женщину. За что ему отдельное спасибо :)

🔴 28/10/17 nixxie-pic: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме Сью Верчу отвечала о возможности 5-го сезона. BBC даст денег - проблем нет. Она видит возможности для 5-го сезона, но ей придется очень многое организовать для этого. Собрать Моффтиссов вместе (она планирует сделать это в начале следующего года), чтобы они набросали черновой сценарий 5-го сезона, с которым можно будет обратиться к БК и МФ (которые очень загружены на съемках). Если звезды согласятся, Сью опять-таки придется вывозить СМ и МГ вместе на отдых, чтобы они написали окончательный вариант сценария, как это было со сценарием 4-го сезона (не нужен нам такой же!). А потом уже согласовывать графики БК и МФ. Но первоочередная их задача сейчас — 1 сезон "Дракулы", который они думают представить зрителям в 2019 году. Так что, все будет очень-очень не скоро, если вообще будет.

🔴 02/11/17 loveismyrevolution: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме стилиста проекта Claire Pritchard-Jones вновь расспрашивали по поводу причесок Уотсонов (слишком длинных, не вписывающихся в хронологию), она еще раз подтвердила, что таково было желание Мартина и Аманды, читать дальше

🔴 03/11/17nixxie-pic: Еще о прическах Уотсонов, с некоторыми деталями: читать дальше
Также рассказ Клер Причард о рыбацком костюме Майкрофта. Трудна была задача сделать маскировку рыбака быстро снимающейся.
Уна Стаббс рассказала, что было очень забавно наблюдать, как Бенедикту Камбербэтчу пришлось протискиваться в не очень вместительный багажник спортивного суперкара — трудно было сохранять серьезное выражение лица, видя его в багажнике.

🔴 03/12/17 Sherlocology опубликовали вырезку из Radiotimes, Моффата спросили, когда будет "Шерлок": «Все заняты сейчас. Я предполагаю, что мы все можем сделать это снова. Но не думаю, что это будет скоро. Тут положен большой временной разрыв. Сериал все еще пользуется огромной популярностью, так что это всегда будет востребовано. И нет никакого временного ограничения на то, чтобы делать это. Холмсу и Уотсону может быть и 60, и 70 лет».


@музыка: Walk On Water — Thirty Seconds to Mars

@темы: фото, сериал, сезон 4, размышления, промо материалы, новости, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

22:33 

Отзвук прошлого

Любопытная находка от johnlockiseternal. Очутившись на Бейкер-стрит и впадая в делирий от передозировки, Шерлок слышит голос, зовущий его. "Шерлок" — звучит очень явственно и очень похоже, что это голос Джона. В этот момент Шерлок не один в квартире 221б, с ним находится Билли Уиггинс, если только он не порождение его бреда. При этом Билли называет Шерлока — Шеззер, а не Шерлок.

Видео отрывок (780КБ)

Как добавила monikakrasnorada, что-то подобное слышалось Шерлоку и в HLV, когда он, находясь в MP, в викторианской камере с мягкими стенами вместе с Мориарти, посаженным на цепь, параллельно слышит голос Джона, который зовет его.

Является ли это очередным свидетельством, что мы наблюдаем картины, которые мозг Шерлока продуцирует во время его транса/комы/EMP/чего угодно? Или голос Джона просто звучит в голове у Шерлока, как отзвук прошлого?


UPD 05/08/17
Еще один такой пример неожиданно звучащего голоса привела Still Waiting. К Шерлоку обращается миссис Хадсон во время сцены I love you в Шерринфорде. Как мы хорошо знаем, в комнате присутствуют Шерлок, Джон и Майкрофт. За ними через камеру наблюдает Эвер, а на телефоне у Шерлока висит Молли. Тем не менее, явственно и без сомнений фразу: "Softer, Sherlock!" произносит именно миссис Х. Ее голос и интонации трудно не узнать.

Могла ли эти слова произнести Эвер, которая разговаривает и своим, и детским голосом, имитирует акценты, если ей это нужно? Думаю, почему бы нет. Но, логично (Боже мой, о чем это я, говоря о TFP!) было бы, если бы ее при этом показали, чтобы акцентировать, что это именно она копирует голос домовладелицы, чтобы интенсивнее манипулировать чувствами брата. За несколько секунд до этого она произносит "Мягче!" своим нормальным голосом.

Замечательна при этом реакция Шерлока на эту фразу: он покосился в сторону камеры, почти посмотрел зрителю в глаза. :) (Брехт их всех побери!) Голос звучал у Шерлока в голове?




@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Lying Detective (TLD), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, видео, размышления, сезон 4, сериал

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

15:36 

Майкрофт в TFP

Все-таки я по-прежнему очень не люблю The Final Problem, хотя и осознаю, что там, вероятней всего, заложены тонны контекста.
После некоторого осмысления 4-го сезона возникает еще больше вопросов, чем сразу после январского показа. В частности, роль Майкрофта во всей этой истории, которая и раньше вызывала серьезную озадаченность, сводится в TFP к абсурду. Непонятна его роль относительно Эвер, непонятно его стремление вечно принижать интеллект Шерлока. Майкрофт, который якобы сначала каким-то образом стер все воспоминания о сестре и Редберде у Шерлока, что странно, но, наверное, возможно. Заставил молчать о ней родителей. А потом всю жизнь напоминал Шерлоку о Редберде. Это делает его вину перед братом огромной. И все это как-то странно.


Но еще страннее верить, что все это правда.

Вот хотя бы начальная сцена, где Майкрофт с наслаждением смотрит фильм-нуар. Вдруг мы видим помехи и на экране возникают ностальгические кадры семейной кинохроники: два ребенка и родители. Допустим, мы поверим, что какая-то потусторонняя сила вторглась и смонтировала пленку именно так, предугадав, что Майкрофт будет смотреть именно этот фильм именно в этот вечер. Опустим буффонаду, разыгравшуюся дальше, такое даже смотреть неудобно, не то, что обсуждать. Ну, допустим, все это было. Ага.

Но явившись на следующий день на Бейкер-стрит, Майкрофт добавляет в эту кинохронику сестру. А позже, когда Шерлок вспоминает о гибели друга, там появляется и Виктор Тревор. Причем, ни ландшафт, ни тональность не изменяются кинематографически. А это значит, что все кадры, которые мы видели, представлял себе один и тот же человек. И этот человек не Майкрофт, не Джон, а именно Шерлок. Все происходит в голове у Шерлока. Это как раз в его духе, добавлять персонажей в уже существующую картину в его Чертогах — он делал это, к примеру, в ASiB.

И возникает вопрос, а существует ли Майкрофт вообще в этом иррациональном мире? Если да, то какова его действительная роль в жизни Шерлока? Потому что то, что нам показано, настолько нелепо и незрело, что я вообще начинаю сомневаться в реальности этого персонажа, по крайней мере, в 4-м сезоне точно.

Для меня очевидно, что Майкрофт представлен как символ. Вероятнее всего, это внутренний судья в сознании Шерлока, его сдерживающее начало. Это воплощение ограничений, которые он сам установил в своей жизни, кодекс, закон, по которому, как он считает, он должен жить. Его аскетизм и воздержание от любых сантиментов.

В разрезе символизма особенно интересна сцена, где Шерлок должен выбрать, кого пристрелить: Эвер (чистый разум) приказывает Шерлоку убить Джона (символ его чувств и чувствительности) или Майкрофта (символ аскетизма). Кого же он выбирает? :) Собственно, окажись он в реальной жизни в такой ситуации, думаю, он не поднял бы пистолета против этих двоих вообще, потому что требование абсурдно и он с его блестящим умом должен был понять это мгновенно, а не по прошествии времени. Гротеск, всюду гротеск... Но он выбрал чувства и сантименты. Вот так. Думаю, таким образом нам показали торжество Джонлока. Спасибо, Моффтиссы, но мы ждали чего-то более явного. Тут, как и в случае с аркой Мэри, опять создается впечатление, что авторы зашли слишком далеко в стремлении угодить всем. И в результате, не угодили почти никому.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, POV, BBC

13:36 

Шерлок и его ♥телефон♥ - 2

Продолжение поста, который был написан до выхода 4-го сезона.

Мудрая impossibleleaf подвела итог по телефонной теме в "Шерлоке". Все мы знаем, что метафора телефон=сердце верна в нашем любимом сериале. Но в этом сезоне мы увидели просто засилье телефонов, это впервые со времен TGG и ASiB. Их значение, естественно, также возросло. Многие персонажи пользуются телефонами и это может многое сказать о них.


ШЕРЛОК И ТЕЛЕФОН

В 4-ом сезоне Шерлок все время на телефоне. Телефон в руке = сердце на ладони. Он все время что-то печатает, сосредоточен на нем. Это всячески подчеркивается. Раньше он предпочитал тексты, избегал, как мог, разговоров по телефону. Теперь он не только пишет СМС, он звонит, пользуется телефоном, как и все мы, простые люди. Технологии шагнули вперед, мы видим, что он не брезгует и видео-звонками. С некоторыми он общается именно так.

Но кое-кто все-таки не изменилось. Мы не видим, чтобы он звонил Джону. Он пишет Джону СМС чисто делового содержания. Хотя у него в телефоне имеется фото его дочери.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И МЭРИ

Метафора телефона, как сердца, может действовать и в проекции на других персонажей? Посмотрим, как она работает для Уотсонов.

Уотсон сообщает Мэри детали их расследования с Шерлоком в СМС. Мэри звонит Джону. Это видеозвонок, но разговаривает с Мэри не Джон, а Шерлок. И это примечательно. Речь о деле, Мэри пытается, нянча при этом ребенка, решать загадку Чарли Уэлсборо одновременно с Шерлоком. В то время как эти двое мыслят в одном направлении, Джон пребывает в абсолютном неведении относительно разгадки с трупом в машине. А о чем думает Джон в это время: о заголовке в блоге. Шерлок и Мэри на одной волне. Джон отдельно.

Как еще общаются Уотсоны? Тоже интересно. Шерлок приглашает Джона на расследование, предварительно отпросив его у мамочки жены. Джона это нисколько не смущает. Он улыбается, получив СМС от Шерлока.

Но оставим временно эту гармоничную парочку Шерлока и Мэри. Между собой супруги общаются весьма оригинально. «59 пропущенных звонков.» Это шутка? Не будем касаться вопиющей ситуации, что Джон отлучается, выключив телефон, хотя прекрасно знает, что у жены вот-вот начнутся схватки (хотя уже это одно говорит нам о многом). Но 59 звонков! Что это? Кто сидит и названивает, если телефон отключен или человек не берет трубку? Это похоже на домогательство. Ну, 10-20 звонков, если уж делать нечего. Но 59!?
Если возникла срочная ситуация и абонент не берет трубку, что делают нормальные люди? Они пишут СМС, объясняя, говоря, где они находятся и что они будут делать. Что сделала бы нормальная женщина в такой ситуации: она мысленно или вслух послала бы мужа к черту и вызвала бы такси или скорую, которая отвезла бы ее в роддом, а уж там полно времени было бы и ждать мужа, и спокойно рожать, это ведь дело не одного часа. А что делает наша крутая, самодостаточная ассасинша-медсестра Мэри, у которой муж под каблуком: она сидит дома и звонит, и звонит, а потом рожает в машине. Что за безответственный поступок, ведь нормальные роды — это не для мужа и даже не для нее, это ради ребенка, ради его здоровья. Удивительно неправдоподобная ситуация. Скорей всего, она дана ради комизма и чтобы лишний раз подчеркнуть Мэри звонила 59 раз, а Джон не ответил, он не слышал ее звонков.

Но в качестве обоев на телефоне у Джона счастливое семейное фото, Мэри, на руках которой лежит ребенок, и он сам, обнимающий ее за плечи. Идиллия, словно и не было того выстрела и всей этой лжи. Его телефон — его сердце, а обои — то, что лежит на поверхности. На поверхности у Уотсонов вполне счастливый брак. Но мы знаем, это не так. В нижнем правом углу помечены 5 непрочитанных СМС. Тексты от Шерлока Джон читал перед этим в автобусе. От кого 5 непрочитанных СМС? Мы не знаем точно, но, возможно, от того, кто звонил 59 раз и не был услышан. Мэри могла послать эти сообщения Джону после разговора с Шерлоком. Но он не озаботился тем, чтобы почитать их.

Кроме счастливого фасада, у Джона есть еще кое-что в телефоне: это его тайная переписка с Е. — он думал, с Элизабет, а оказалось, Эвер.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И ШЕРЛОКА

Молли: Разве ты не получал СМС от Джона?
Шерлок: Нет. Я удаляю его тексты. Я удаляю любые тексты, которые начинаются с "Привет".

Джон шлет Шерлоку СМСки, а Шерлок стирает их, не читая. Почему? Потому что они повествуют об обыденных вещах. Они не о работе. В TST Шерлок по-прежнему отвергает все, что не касается работы. Потому что приветствие в деловом тексте лишнее, неэффективно, не несет информации. А вот если же ты хочешь поболтать или поделиться с другом, ты напишешь: "Привет" (Hi). Вот этого в TST Шерлок себе не позволяет. Он пользуется телефоном, и ведет себя вроде как обычный человек, но его сердце закрыто для дружеских проявлений. Потому он так близок с Мэри и так далек от Джона.

Отправляясь на расследование с Джоном, Шерлок вызывает Мэри, помочь в деле, даже не уведомляя Джона о том, что зовет его жену. Все потому, что эффективность Мэри выше, чем эффективность Джона, которого волнуют досужие разговоры и обычные человеческие чувства.

Джон в TFP: "Ты никогда не отвечаешь на звонки." Потому что ты, Джон, тот, кто звонит не по делу. Вот почему.

Добавлю, что СМС, которые Шерлок прислал Уотсонам перед разборкой с Норбери, очень разные. Джону он послал требование явиться немедленно в лондонский аквариум. Опять о деле и только.

Но для Мэри: «Занавес поднят. Последний акт. Это не конец. Ш.Х.» Что-то вроде этого он говорил сам себе в TGG и в TAB. Тем не менее, Мэри все понимает, срывается с места, сразу знает, куда ехать. Откуда? Ведь он не прислал ей адреса. Что мы можем сказать на это? Да опять то же самое: Мэри — это часть самого Шерлока, вот они и ладят так замечательно, понимая друг друга с полуслова.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ДЖОНА И Е. (Эвер)
Джон не отвечает на звонки и СМС Мэри (так нам показали), а Шерлок не отвечает Джону. Только работа. Эта ситуация не может удовлетворять Джона:

«Бейкер-стрит? Завтра в пять?»
«У Лейстрада есть дело.»
«Мэри разрешает (it's fine).»

Вот, что он получает от Шерлока. Плюс, он, взрослый мужчина, воспринимает нормально, что его отпрашивают у жены, даже прежде, чем он сам дал ответ. В TST Джон настолько унижен, что не удивителен его взрыв в TLD. Это должно было случиться. У него многое накопилось против друга.

Такое положение вещей сделало возможным этот легкий телефонный флирт между Джоном и Эвер.
Символично, что она сделала первый шаг, дала свой номер. Он был готов выбросить ее номер, но вот, что любопытно: взглянув на свой телефон, на это счастливое семейное фото, он задорно улыбается и кладет бумажку с номером в карман. Вот как интересно ведет себя Джон. Он решает попробовать. Примечательна также его улыбка, когда он посылает это единственное слово "Hey" — это звучит более дружелюбно и менее официально, чем "Hi". Шерлок даже Hi - стирает, а вот Е. рада пообщаться с ним просто так.

Все знают их переписку за спиной у Мэри. Чем она характерна: тем, что это пустые разговоры, подчеркнуто, не о делах. Причем, Е. явно пытается перевести все в более интимный план, а Джон держится простых и достаточно скучных сентенций.

На самом деле Джон не так уж и виноват перед Мэри, формально, он не нарушал никаких границ. И женатику позволительно иметь подругу, с которой можно поболтать или поСМСится. Но тут все дело в таинственности, он тщательно скрывает все, и, вполне понятно, что если бы он осмелился, этот СМС-роман мог бы оформиться в нечто большее. В чем он и признался в TLD.

Джон позволил себе недолго наслаждаться подобным флиртом. Почувствовав, что его затягивает наслаждение ощущением, что он кому-то нужен не ради работы, и для кого-то важен именно он, а не работа, он прекратил этот роман.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ШЕРЛОКА И МОЛЛИ
Молли открыто раздражает Шерлок, уткнувшийся в свой телефон, это нам дали понять еще до выхода серий, в объявлении о рождении Розамунд. Вообще, Молли странно себя ведет в этом сезоне. Особенно после смерти Мэри, она пришиблена и ведет себя очень зашугано. Она так расстроена, что даже говорить не может, дрожит и заикается? Это необъяснимо, ведь мы никогда не видели особенно дружеских отношений между Мэри и Молли. Скорей всего, тут Молли выступает отражением Джона и его чувств.

Странная сцена в TFP, где Эвер якобы звонит Молли с телефона Шерлока, убеждает, что Молли тут лишь образ, зеркало Джона. Почему я говорю, что якобы звонит? Потому что нам показывают ее телефон и на нем исходящий вызов, а не входящий. Представить не могу, зачем так сняли. Этот телефон довольно популярный, поэтому народ сразу понял, что тут твориться какая-то чертовщина. Это Молли звонила Шерлоку. Но дело не в этом. Молли не берет трубку, когда ей звонит Шерлок. Почему? Видимо, ее достало, что, как и Джона, ее используют лишь, когда требует работа. Она устала говорить с Шерлоком только о работе. Что понимает Шерлок в результате этой сцены? То, что его холодность, зацикленность на работе, пренебрежение человеческими отношениями, ведет любящих его к смерти. Та эмоциональная встряска, которую он пережил после этого разговора, несомненно, заставит Шерлока пересмотреть свои отношения с друзьями.

ТЕЛЕФОН В ОТНОШЕНИЯХ ШЕРЛОКА И ИРЭН (a.k.a. его сексуальность )
Не могу не упомянуть и об этом, ведь эта тема поднимается в 4-ом сезоне. Видимо, веселому проказнику Моффату нравится дразнить нас той давней своей удачной находкой с Ирэн. Шерлок поменял свой телефон, но сохранил сигнал на СМС от Адлер. Это интересно само по себе. Он признается Джону, что иногда отвечает ей, хотя это совершенно беспонтовая для него тема. Он, который стирал СМСки от своего лучшего друга Джона, которые начинались со слова Hi, отвечал на что-то типа: "Я в Каире, ужинаю с идиотом. Прилетайте сюда, давайте поужинаем"? :) Интересно. Подытожим, он не хотел отвечать дружбе, но иногда отвечает сексуальности.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

11:02 

TRF vs TFP

Если сравнить два эпизода — Рейхенбахское падение и Финальную проблему — первый, несомненно, гораздо понятнее по сюжету, однако, реалистичность событий TRF легко можно поставить под сомнение. Например, поведение Мориарти как криминального авторитета в двух этих сериях необъяснимы. Другой яркий пример: прыжок Шерлока с крыши и прыжок нашей парочки из окна 221б — как удалось герою/героям избежать смерти или травм. Что ж, мы скушали прыжок в TRF, примем за истину и прыжок в TFP? Уж не насмешка ли это над зрителями?

Следует отметить, что канва событий в TRF и в TFP очень похожа.

🔥 Начальная сцена — герой в самом ужасном отчаянии:
TRF - Джон у Эллы говорит о смерти Шерлока;
TFP - Девочка одна в самолете, который никто не ведет.
Такие интересные параллели — Джон потерял ведущего.

🔥 Первая сцена после титров выбивается из общего повествования:
TRF - Ретроспектива дел, прославивших Шерлока, чтобы дать понять, почему Шерлок так мешал Мориарти, которого Майкрофт выпустил на свободу;
TFP - Буффонада, которую Шерлок и Джон устроили в доме Майкрофта, чтобы увериться в существовании сестры и расследовать, почему она у Майкрофта бродит на свободе.

🔥 Роль Майкрофта невразумительна:
TRF - Майкрофт, несмотря на всю свою власть, ничем не может помочь брату, который гибнет. С Мориарти он и не пытается справиться;
TFP - Майкрофт пускает на самотек ситуацию в Шерринфорде. Он абсолютно бессилен против Эвер.
Ниже на скринах из TFP он стоит, праздно сложив руки, он просто наблюдает за кризисом, который переживает его брат.

🔥 Игра, в которую Шерлок с уверенностью начинает играть, но очень скоро обнаруживает, что играет по чужим правилам и является всего лишь пешкой, которой управляют:
TRF - Игра Мориарти по очернению имени Шерлока, целью которой была гибель самого детектива. Его прошлое частично используется для того, чтобы дискредитировать его;
TFP - Шерринфорд и ловушка, в которую угодили все герои. Гибель Шерлока входит в планы Эвер, но сперва он должен быть разбит, морально уничтожен, лишен самых близких друзей.

🔥 Всемогущий злодей:
TRF - Мориарти дает понять, что он способен абсолютно на все. Он искусно управляет всеми фигурами в своей игре. Он одержим Шерлоком;
TFP - Могущество Эвер абсолютно безгранично. Она управляет всем и всеми, даже Мориарти. Эвер одержима своим братом Шерлоком.

🔥 Заложники. Шерлок должен сделать что-то, чтобы спасти заложников:
TRF - Джон, м-с Хадсон и Лейстрад заложники; Шерлок прыгает с крыши, чтобы спасти их;
TFP - Молли, Джон, Майкрофт и сам Шерлок заложники. Девочка в самолете, тоже, до поры является заложницей. Шерлок готов убить себя, только бы прекратить это.

🔥 Эффектный прыжок:
TRF - Шерлок должен выполнить волю Мориарти, у него нет другого выхода. Нам показывают снайперов. Мы видим труп у подножья Бартса. Но в конце мы видим, что он цел и невредим;
TFP - Шерлок и Джон, а также Майкрофт, чудесным образом избежали взрыва мощной бомбы. Без единой царапины.
Столь же эффектно Шерлок прыгает с крыши рыбацкого судна, объявляя, что он пират.

🔥 Шаг навстречу важному изменению в судьбе, в своем сознании:
TRF - Шерлок встает на парапет крыши, готовясь прыгать. Это не просто прыжок, он должен исчезнуть, должен расстаться со всем, что ему было близко. Но что это? Это ему предстоит осознать в изгнании;
TFP - Шерлок, запертый в комнате без дверей, находит выход и, делая шаг вперед, оказывается не просто перед домом своего детства (? я слабо верю в его реальность), а перед судьбой, испытанием, которое он должен пройти, чтобы примириться с самим собой.
bbc sherlock

🔥 Встреча с Мориарти:
TRF - Шерлок встречается с Мориарти один на один. У детектива нет никакого оружия, против Джима, он беззащитен;
TFP - Нам показывают встречу Мориарти и Эвер, которая состоялась пять лет назад. Один на один, без наблюдения. Согласно хронологии событий, сейчас 2015 год. Следовательно, подарок был подарен перед событиями первого сезона, в 2010 году. Так нам объяснили загадку Мориарти. Но как принять такое объяснение?

🔥 Сексуальное притяжение со злодеем:
TRF - Можно отметить некое сексуальное притяжение между Мориарти и Шерлоком;
TFP - Между Эвер и Мориарти существует несомненное сексуальное притяжение.

🔥 Концовка эпизодов принципиально разная, что отражает прогресс отношений Джона и Шерлока и развитие личности Шерлока:
TRF - Шерлок оставляет Джона в неведении, что он жив. Вольно или невольно? Вопрос. Но разлука с другом заставляет Шерлока меняться. Эта разлука оказывает огромное влияние на отношения друзей и на весь сюжет;
TFP - Мы видим, что Шерлок и Джона — команда, они не собираются расставаться. Они вместе.
В этой связи хочется поместить сюда зеркало сцен, которое сделала delurkingdetective

В TRF Джон покидает Шерлока перед решительным испытанием, в TFP он помогает детективу подняться.

Сюда же помещу эти картинки из TRF.
Почти вся сцена разговора Шерлока и Джона в лаборатории снималась из-за разноцветных колб, потому мы наблюдаем очень интересные эффекты. Переход кадра из лаборатории на крышу, также привлекает внимание странностью.


Мы видим крышу госпиталя. Это сцена, где пока только один актер — Мориарти. Нам показывают панораму, причем здания вдали искажены широкоугольным объективом. Это придает дополнительную плоскость самой сцене. Мы как будто видим фотографию, неподвижную картинку — эффект как в GoogleMap. И Мориарти часть 'этой фотографии. Он не двигается, замер, сидит в одной позе, хотя слушает ритмичную музыку.

bbc sherlock

Но вот открывается дверь и на крышу выходит Шерлок. Камера переходит ему за спину и Мориарти отмирает, начинает говорить. Занавес поднимается.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, delurkingdetective, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

08:19 

Зеркала: TGG и Четвертый сезон

Sagestreet провела очень интересные параллели между четвертым делом Шерлока в TGG (делом об убийстве Алекса Вудбриджа и поддельной картиной Вермеера) и целым четвертым сезоном "Шерлока".

Действительно, нам давно известно, что 5 гудков Гринвичской обсерватории, полученные на розовый телефон в The Great Game, метафорически отражают пять сезонов — их события и развитие отношений Шерлока и Джона. Если посмотреть на это с такой точки зрения, то нам дали Четвертый сезон, полностью соответствующий 4-му делу TGG, нам просто грех жаловаться!

🔥 Четвертый кейс в TGG начинается с того, что Джон раздражен и сердится на Шерлока, за то, что тот не переживает открыто из-за смерти старухи и взрыва многоквартирного дома. Для него игра важнее и Джон не может с этим смириться. Он близок к разочарованию в Шерлоке, их дружба под угрозой.
В начале 4-го сезона Джон сердит на Шерлока, обвиняя его в смерти стару Мэри, их дружба, разумеется только со стороны Джона, почти перестала существовать.
🔥 У нас дует ветер с Востока: чешский киллер и авантюристка, еврейская легенда о Големе в TGG и соответственно Восточный ветер - Эвер в 4-м сезоне. Женщины — плохиши.
🔥 Еще зеркала: Алекс Вудбридж, который является отражением Шерлока (в то время, как его соседка по квартире — отражение Джона), найден задушенным и долгое время пролежавшим под водой. А целый четвертый сезон у нас "deep waters" — вода, кругом вода. Практически "на дне".
🔥 В TGG мы находим героя, который является прямым, хоть и несколько искаженным зеркалом К.Смита. Это действующий злодей, инструмент в руках Мориарти или мисс Венчеслас — Голем.
      Карлик vs Гигант
      Уродливый оскал у обоих.
      Оба прячутся: Голем под мостом, К.Смит на виду у всех - Серийный убийца хлопьев.
      Оба наслаждаются, выдавливая жизнь из своих жертв.
      Оба душили Шерлока, перекрывая ему нос и рот, руками.
      От обоих его спас Джон.
🔥 “It’s a horror story, isn’t it?” Историю про Голема, сравнили с историей ужасов. А 4-й сезон, особенно TFP, у нас микс из фильмов ужасов.
🔥 Шерлок чувствует, что картина Вермеера подделка:
"It’s a fake. It has to be. It’s the only possible explanation." и затем: "It is a fake. I don’t know why, but there’s something wrong with it. There has to be."
Да это же наши слова после просмотра 4-го сезона! Все сплошная подделка.
🔥 Шерлок в костюме охранника говорит мисс Венчеслас: "Искусство маскировки — это знание, как спрятаться на виду у всех". Собственно злодей К.Смит это и делает.
🔥 Четвертый заложник — ребенок, голос которого мы слышали, но не видели его. Также и существование Роузи Уотсон можно подвергнуть сомнению, так уж нам ее показали.
🔥 Обратный отсчет у картины Вермеера остановлен на тех же цифрах, что и отсчет до самоубийства, который вел Шерлок в TFP.
🔥 Закончился случай с Вермеером так: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит снова партнеры, в квартире выбиты взрывом окна. 4й сезон закончен восстановлением квартиры.
🔥 Джон все также пытается сохранять свой гетеронормативный фасад — он вдовец с дочерью, на пальце мы видим его кольцо. За что он цепляется? Мы знали, что это был несчастливый брак, также как в TGG, Джон все ходит к Саре и спит у нее на диване, никаких чувств не было и в помине.
🔥 А Шерлок все также не ужинает с Адлер, как не ест ризотто, оставшееся в холодильнике в TGG.
🔥 Джим Мориарти не контактировал с Шерлоком с момента смерти старухи на всем протяжении 4-ой загадки. Это, кстати, может свидетельствовать о том, как потрясен был Шерлок смертью людей, если Мориарти часть его самого. Также, собственно, как и в 4-ом сезоне. Хотя нас усердно дразнили им.

Еще от себя добавлю:
🔥 В TGG герои попадают в Планетарий, где бой с Големом происходит на фоне огромного экрана проектора. В 4м сезоне у нас повсюду проекторы, даже в полуразрушенном доме без крыши.
🔥 В TGG наряду с делом о поддельном Вермеере, решается дело о пропавшей флэшке с оборонными планами и гибели Уэсти. В TST у нас тоже есть флэшка с секретной информацией и гибнет тот, кому она принадлежала. Является ли Уэсти зеркалом Мэри или зеркалом AJ? Квартира, в которой живет невеста Уэста, сильно напоминает квартиру Уотсонов времен HLV, помнится, это много обсуждалось и проводились параллели.
🔥 И в 4-ой загадке и в TST Шерлок выводит на чистую воду плутни женщины, которые кроме него никто не мог разгадать. Обе это подчеркивают. Мисс Венчеслас - Вивиан Норбери.
🔥 Мост Воксхолл упоминается и в TGG и в TST. А также следует отметить большое количество воды, причем, грязной воды, в 4-ой загадке Мориарти в TGG.

Не знаю, будет ли пятый сезон или Моффтиссы умудрились утрамбовать в The Final Problem весь 5-й сезон? В TFP, в момент прозрения, Шерлок увидел именно бассейн, который связан с 5-ым и с 1-ым случаем в TGG: "Глубокая вода, Шерлок, всю твою жизнь, во всех твоих снах..." Вот так: во всех твоих снах.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Great Game (TGG), The Lying Detective (TLD), The Six Thatchers (TST), sagestreet, Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, зеркало сцен, размышления, сезон 1, сезон 4, сериал

16:10 

Взгляд на события TFP

Среди разброда мнений о том, что же это за чертовщина была нам показана в TFP, наиболее близкий мне взгляд по-прежнему представлен замечательной Leaves in a Pond.


Для меня характеры и события The Final Problem лишь символическое отображение завершения Шерлоком поисков ответов на вопросы: "Кто я?" и "Что меня таким сделало?" Это — главные темы сериала. Грубые нестыковки и небылицы Финальной Проблемы с первого просмотра и по сей день остались для меня совершенно неприемлемыми. Как говорил Марк Твен, я не могу купить эту историю по нарицательной стоимости. Я готова принять, что только один персонаж там реальный — и это Шерлок. Шерлок ставит над собой некий эксперимент. При этом все остальные характеры не более, чем образы, которые ведут себя так, как задумал и хочет наш ГГ.

ЭВЕР
Как уже упоминалось, Эвер — представляет гениальность Шерлока, его острый как бритва ум. Но не просто необычайный по своему размеру интеллект, а высший разум без малейших проявлений эмпатии. Высокий, чистый разум, который выше понятий добра и зла, потому что эти понятия, как и понятия этики для нее недоступны. Все жестокие, достойные социопата поступки, которые совершил Шерлок, влияние Эвер. Она одинока, она потерялась в холодных горних вершинах своего разума. Она, как потерянный ребенок, растеряна и не приспособлена к жизни — вероятно, это следствие того, что Шерлок, не без помощи Майкрофта, закрыл все воспоминания о своем детстве. Но они все равно влияли на его жизнь. Могла ли женщина, всю жизнь живущая взаперти, пусть гениальная, но полностью лишенная социальной адаптации, успешно вживаться в роли разных людей? Ну, это вообще большой-большой вопрос. Зато Шерлок — любитель актерствовать, легко может представить это. Невнятное объяснение свободным передвижениям Эвр, которое дано в эпизоде, малоубедительно и не реалистично. Плюс, Майкрофт тут полностью OOC, т.к. он маньяк по части контроля всего и вся. За братом, который просто вышел из дома, он следит, задействовав ресурсы госслужб, а за сестрой, которая опасней любого террориста, не следит вообще, бросив все на самотек? За кого нас тут принимают, а?

Эвер — важная часть самого Шерлока. Признав ее существование, он примирился сам с собой, простил ее, т.е. самого себя. Это важная часть его пути к самопознанию. Мне интересно: Эвер, как часть его сознания, теперь надежно изолирована. Значит ли это, что Шерлок теперь перестанет натягивать маску социопата, когда это ему удобно? Как герой он потеряет 50% своего шарма. Шерлок общается с Эвер при помощи музыки. Он всегда это делал — он всегда играл на скрипке, когда ему требовалось поразмышлять. Это не новый метод общения, скорее, подтверждение, что Эвер — его гений, его разум.

ВИКТОР ТРЕВОР
Мне кажется, что история с Виктором Тревором также вряд ли представлена нам так, как она случилась на самом деле. Виктор — явное зеркало Джона, в этом не может быть сомнений. Возможно, Шерлок был виноват в его гибели, а, может быть, Виктора вообще не существовало — может, это был воображаемый друг? Воспоминания о друге заменены на память о собаке, а в TST идут навязчивые сравнения Джона с собакой. Что-то тут не сходится. Я уверена, что в The Final Problem все не так, как нам показывают. В Шерлоке, независимо от его сознания, всегда жила Эвер. Он был не такой, как другие, слишком отличался от своих сверстников. Потому он страдал от одиночества, от непонимания, нуждался в друзьях, одновременно отрицая это. Не утруждал себя общением и не придавал важности дружбе. Конечно, только на словах, это была просто защита. И в этом чувствуется влияние Майкрофта.

Но к моменту встречи с Джоном, Шерлок осознал, что он не такой как Майкрофт, что он не хочет быть таким же и жить по его советам. Встреча с Джоном стала спасением для Шерлока, но Эвер и Мориарти, как и Мэри, — препятствия для развития этой дружбы. И в TFP эти препятствия устранены.

МОРИАРТИ
В TFP также было представлено "объяснение" Мориарти, его игры с Шерлоком и самоубийства. Совершенно невероятная версия. Злодеи спланировали все на годы вперед и записали кучу видео обращений и всё за 5 минут. Это невозможно воспринимать серьезно и без раздражения. Либо нас держат за идиотов, либо дают понять, что все совершенно не так, как нам показывают. Кричат об этом! Собственно, весь 4й сезон прошел под этим знаком.

Еще до выхода 4 сезона образ Мориарти вызывал вопросы и казался довольно неправдоподобным. Мне тогда очень нравилось мнение, что он в действительности — подставное лицо, за которым стоит истинный кукловод. Потому что криминальные авторитеты не ведут себя так, как вел себя он. Зато именно так ведут себя актеры, когда они представляют кого-то. Он разыгрывал замечательно эффектные театрализованные представления. Все его действия и преступления, которые были представлены в TGG и TRF не логичны, они ничем, кроме интереса к Шерлоку не мотивированы. Так не может вести себя Паук — глава криминальной сети. Но в сериале есть один любитель поактерствовать — Шерлок. "Я — второй ты." — нам говорили, но слушали ли мы?

Вспомним Салли Донован и ее предсказание, что когда-нибудь они "будут стоять над телом, которое преподнесет им Шерлок Холмс. Почему? Потому что он — психопат, а психопатам бывает скучно." Конечно, Шерлок не психопат, он не пойдет убивать от скуки — это для него слишком примитивно. Но скука — это то, что сжирает его мозг, с чем он борется при помощи расследований. Тем же занимается и Мориарти — борется со скукой и обыденностью, организовывая преступления. Как-то слишком похоже. Просто полюса разные. Поменяй минус на плюс и из Мориарти получишь Шерлока. Что, если в попытках развлечься, Шерлок при помощи своего необыкновенно острого ума выделил все, что есть темного в своей душе, жестокость, азарт, стремление играть со смертью, скуку и персонифицировал все это. Получился, его двойник, криминальный консультант Мориарти.

Мориарти — это воплощенная темная сторона Шерлока. Это в разное время упоминалось актерами и сценаристами "Шерлока", в том числе Эндрю Скоттом, но трактовалось тогда по-другому. Такой подход к личности Мориарти придает появлению Джима в TFP действительно логичное обоснование, если там вообще есть место логике. У каждого человека есть темная сторона, за плечом каждого человека стоят ангел и дьявол. Кого мы слушаем? Шерлок выбрал светлую сторону, на ней его прочно удерживает Джон. Мориарти — этакое воплощение дьявола, игривый и проказливый трикстер, который накладывает отпечаток и на ход повествования и на личность Шерлока. Это воплощение гения, выбравшего темную сторону. Борьба Шерлока с Мориарти — это борьба добра со злом в душе главного героя. Это было главной темой первой части сериала. Шерлок побеждает. Но окончательна ли его победа? Можно ли победить до конца все темное в себе, в своей душе? Скорей всего, нет.

МАЙКРОФТ
И, наконец, Майкрофт. Его роль в уродовании личности Шерлока в детстве и, вероятно, юности так странна и малопонятна. Да и в зрелые годы его действия часто наносили ущерб Шерлоку. Для меня это самый непонятный и неоднозначный персонаж на сегодняшний день. Его роль не получила должного разрешения, впрочем, как не разрешились и проблемы многих других героев.

А чьи арки к концу TFP закончили развитие, помимо Шерлока? Мэри, Эвер, Мориарти. Не странно ли, что именно эти герои являются прямыми отражениями Шерлока и наделены чертами его характера? Легко заметить, что, говоря о Эвер, Мориарти и Мэри, мы в то же время говорим о Шерлоке, они наделены его чертами. Их поступки лишены всякой логики, если рассматривать каждого из них как отдельный, самостоятельный персонаж.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

11:00 

Этапы дружбы Шерлока и Джона в 4 сезоне

Многие из нас были ошеломлены после просмотра 4 сезона. Главная претензия, помимо отсутствия реалистичности, несоответствия характеров Шерлока и Джона тому, какими мы привыкли их видеть в сериале, тому, что мы привыкли считать каноном "Шерлока". Во многом их поведение может казаться OOC. Это был сюрприз, который не всем пришелся по душе.
До выхода "Безобразной невесты" повествование можно было назвать цельным, события были в той или иной степени реалистичными и можно было достаточно легко проследить их причинно-следственные связи. Характеры также придерживались одной более-менее понятной линии поведения.

В этом же сезоне мы видим совершенно новый подход к изложению сюжета: и Шерлок ведет себя по разному в каждом эпизоде, и Джон во всех трех эпизодах тоже показан совершенно разным. Также и их отношения в каждом эпизоде находятся на разном уровне.

Я думаю, это сделано специально, это выглядит, как некая проекция этапов развития их дружбы.

Первый этап.

В начале TST Шерлок мало чем, в принципе, отличается от социопата, показанного в 1-2 сезонах. В эпизоде это даже утрированно — он постоянно в своем телефоне, весь погружен в расследования. Не обращает внимания на чувства людей. "Игра — это то, что я люблю." Это Шерлок, потерявший Джона. Возможно, потому что тот выбрал возвращение к Мэри. Не прощу это Джону!
Такое поведение вызывает недоумение — после Шерлока, которого мы оставили в 3-ем сезоне, после "Безобразной невесты" — это шаг назад в его развитии, как личности.
Ему важна эффективность. Мэри более эффективна для него во многом, чем Джон. Мэри — думает над загадками, Шерлок поддразнивает ее:
— Материнство замедляет тебя.
— Свинья!
Шерлок-социопат в полном ладу с Мэри. А Джон у них на подхвате — его и шарик может замещать.
Что это может значить? Социопат не может быть хорошим другом. Он не может даже сдержать свою клятву. И Шерлок, намеренно подвергая себя риску, не думая о последствиях, снова не заботясь о том, как его смерть скажется на его друзьях, подвергает себя риску, и другой социопат — Мэри (которая явно является зеркалом Шерлока) выбирает смерть и умирает в объятиях Джона. Который ничего не делает, чтобы спасти ее — потому что его роль при социопатах пассивна. Они — разум без чувств, он им, таким умным, не нужен. Он же представляет чувства и сам запутался в них.
Эпизод The Six Thatcher до смерти Мэри — это проекция 1-2 сезонов и смерть Мэри — как падение Шерлока.

Второй этап.
Со смертью Мэри наступает отрезвление. Игра оказалась не так уж привлекательна, т.к. она имеет серьезные последствия, за все нужно платить. Она несет разрушение чужих жизней, страдания, поражения. Шерлок понимает, что жизнь — важна, если не для самого человека, то хотя бы для его друзей. Он хочет вернуть дружбу Джона, он идет на все, рискует жизнью, чтобы спасти Джона. Это мы уже видели в 3-м сезоне. Не даром TLD так похожа на HLV.
Это Шерлок, ищущий Джона и путь назад, к их дружбе. Он отбрасывает маску социопата и мы видим страдающего человека, которому не наплевать на других. Он составляет компанию Фейт, которую считает склонной к самоубийству, в опасную для нее ночь. Он понимает, что нужен Джону и понимает, что Джон очень важен для него.

Третий этап.
С самого начала TFP мы видим новый уровень взаимоотношений друзей —- они уже действуют как команда. Они вдвоем, они солдаты. Это уже Шерлок Холмс и доктор Уотсон. Это то, к чему они пришли в итоге. Они понимают друг друга с полуслова. Это больше, чем дружба — это братство. Шерлок считает Джона семьей. И тут мы больше почти не видим самого Джона, его переживаний и внутренних конфликтов. Шерлок же решает самый важный вопрос: почему он таким стал. Как итог, финальный нарратив — легенда о Шерлоке Холмсе и Джоне Уотсоне.

Я считаю, что четвертый сезон — это проекция развития взаимоотношений Шерлока и Джона, которая разбита условно на три этапа. Это может быть сделано для того, чтобы подчеркнуть важность дружбы с Джоном Уотсоном для развития личности Шерлока.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Lying Detective (TLD), The Six Thatchers (TST), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 4, сериал

19:44 

Зеркала сцен

Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
sherlock bbc



ASiP — HLV — TFP
sherlock bbc


Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC, ASiP — A Study in Pink

21:17 

POV Шерлока в четвертом сезоне

Следует признать, что смотреть на события последних эпизодов как на реальность, можно только закрыв глаза на многие слишком очевидные нестыковки и сюжетные дыры. Казуальные зрители легко принимают то, что в сериале полно ляпов, но мы же — шерлокоманчики, мы не можем согласиться с таким подходом.

Мы не можем закрывать глаза, если нам показывают какие-то небылицы. Мы всегда пытаемся найти им объяснение, даже если для этого приходится экстраполировать их на другие события. Это может показаться сложным или надуманным, но мы не идем простыми путями. И, конечно, четвертый сезон породил множество теорий. Ну, вообще-то ничего нового в этом нет, так всегда бывает после каждого сезона, но сейчас особый случай. В этот раз главный спор идет о том, что считать реальностью. Чертоги разума рулят. Самые популярные теории: события сезона частично или полностью происходят в Чертогах Разума Шерлока, ну а кто-то видит в TFP — Чертоги (а вернее Бунгало) разума Джона, которого в TLD Эвр серьезно ранила (в глаз). У последней теории сейчас очень много поклонников на тамблере. Так что в споре двух теорий главным является вопрос — чью же точку зрения (POV) мы видим в 4 сезоне?
Я не понимаю теории с Чертогами Джона, это как-то не серьезно. Сама я давно считаю, что во всем сериале нам показана точка зрения именно Шерлока и 4-й сезон не стал исключением. Все крутится только вокруг Шерлока, как правильно заметил Джон в TLD. Также я склоняюсь к тому, что то, что происходит в 4-ом сезоне — нереальность от начала и до самого конца. Мы по-прежнему в Чертогах разума Шерлока. Автор многих интересных мета-теорий the-7-percent-solution развивает эту мысль.

В самом конце "Безобразной невесты" (TAB) мы оставили Шерлока, который подойдя к окну, видит современную нам улицу. Эта сцена выглядит довольно парадоксально, если верить, что в предыдущей сцене наш детектив очнулся в самолете и поехал на Бейкер стрит ожидать дальнейших действий Мориарти. То, что нам показывают после этого викторианских Холмса и Уотсона, может говорить нам лишь об одном: да, с нами играют в игры, но Шерлок на самом деле не очнулся. И весь 4-й сезон у нас превращается в самое невероятное шоу — тут и Бонд, тут и Звонок, тут и индийская мелодрама, тут и страшилки-клоуны. Герои и их действия, а также странность этих действий, все кричит нам, что мы наблюдаем затянувшийся полусон/полубред.

Шерлок продолжает свое странствие по разным уровням своих Чертогов, проецируя характеры и события, решает главный вопрос, который он задал себе в TAB — "Что меня сделало таким?" И он находит ответ в TFP. Во всех трех эпизодах не счесть отсылок к Невесте, которая по праву может зваться полноправной частью четвертого сезона. И тут, и там Шерлок говорит о действии, как о части театрального представления, а в TFP буквально рушит четвертую стену запертой комнаты.
Шерлок то наблюдает себя со стороны, то с высоты полета квадрокоптера, то старается взглянуть на себя глазами Джона. Вот почему Джон настолько OOC во всех трех эпизодах. Он совершенно разный в каждой серии, потому что служит разным целям, которые преследует Шерлок. Он — послушный, безгласный, хотя и неверный, муж Мэри в TST, и агрессивный и сломленный, но все-таки друг и опора Шерлока в TLD, верный, надежный боевой товарищ в TFP. Все эти ипостаси Джона мы видели и в "Безобразной невесте". Беседа в оранжерее в TAB с упоминанием Ирэн Адлер, как возможного романтического интереса Шерлока, перекликается с подобным же разговором в TLD. Образы Редберда, Рейхенбахского водопада, падение/приземление (образ девочки в самолете), Мориарти — все наши знакомцы по Чертогам Разума Шерлока в TAB.

Единственной целью, которой действительно достиг этот сезон — познание Шерлоком самого себя, причин, по которым он стал таким, каков он есть, заставляющих его сторонится отношений с людьми. Шерлок примирился сам с собой, понял и простил свое прошлое. Это единственный герой и, к счастью, протагонист, арка которого прошла полный цикл и завершилась. Остальные же герои, и даже Джон, не могут похвастаться такими успехами, они развивались лишь в той мере, в какой это было необходимо для развития Шерлока. Поэтому в 4-ом сезоне, да и во всех остальных, мы можем говорить только о Шерлоке, как о герое, показывающем события со своей точки зрения.


@музыка: Laura Pergolizzi. Muddy Waters

@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Джон Уотсон, the-7-percent-solution, special — The Abominable Bride (TAB), The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, POV, John Watson, BBC

08:59 

Зеркало сцен TFP-MHR: видеопослания

Интересное совпадение — Джон дважды получал послания от людей, которые официально мертвы на тот момент. Так, сидя на диване в своей квартире, он просматривает видео с записью речи Шерлока в MHR и DVD от Мэри в TFP.
sherlock bbc

Уж не ждет ли нас возвращение Мэри? *нет, Моффтиссы, неееет!*
___________
По материалам группы ВКонтакте.


@темы: BBC, John Watson, Many Happy Returns(MHR), Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, зеркало сцен, сериал

09:41 

Зеркало сцен THoB-TFP: Эксперименты

Эксперименты над людьми — Эвр символизирует холодный разум Шерлока, гений без души. Две эти сцены — аналогия, демонстрирующая это. Больше гифов на эту тему тут.

sherlock bbc

sherlock bbc
автор гиф-сета: i-am-adlocked



@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Hounds of Baskerville (THoB), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

18:32 

Метаповествование в "Sherlock" (BBC)

Великолепная Delurkingdetective написала очень интересную статью о том, как авторы "Шерлока" (BBC) используют приемы метаповествования в своем сериале.

Что за зверь? Гугл говорит, что метаповествование (metafiction) — термин, пришедший из литературы, обычно связан с постмодернизмом и ставит в центр не сюжет, не приключения героев, не их характеры, а образ некоего создателя-автора, который описывает сам процесс разворачивания сюжета, вовлекая тем самым читателя в творческий процесс создания и исследования произведения.
Что служит в сериале "Шерлок" инструментом метаповествования? Это изображения, которые мы, как часто и герои сериала, видим, начиная с первого сезона, — телерепортажи, видеофрагменты, проекции, фотографии. Для сюжета, как череды событий, эти подробности не важны, авторы могли бы отразить события по другому без ущерба для него, но они намеренно использовали их как элементы метафикшена в сериале.


В "Большой игре" (TGG) этот прием широко применяется в первый раз:
— Джон узнает из телерепортажа о взрыве на Бейкер-стрит.
— Репортаж о Конни Принс, которая сама являлась медийной персоной. Джон знает ее, потому что он часто смотрит ТВ вместе с м-с Хадсон.
— Репортажи о взрыве в многоквартирном доме и об аресте слуги Конни Принс Джон и Шерлок смотрят вместе.
— Профессор Крейнс была убита во время просмотра видеоролика о Вселенной. Ролика, из которого Шерлок почерпнул важную информацию, которая помогла ему раскрыть дело о картине.
— Уэсти был убит вскоре, после того, как окончил смотреть фильм с невестой.
— Шерлок притворился, что заинтересовался ТВ, когда планировал свою встречу с Мориарти.
Слишком уж активное использование видеоматериалов, чтобы быть совпадением. Но пока что авторы представляют их как дополнение к сюжету. Но могли бы они представить все это другим способом? Несомненно. Они выбрали именно такой путь не случайно, а для того, чтобы приучить зрительскую аудиторию постепенно относиться внимательно к таким включениям. Также в эпизоде задействовано множество фотографий, картина — все это тоже является изображениями, образами, которые готовят нас, к тому, что будет в следующих сезонах.

Второй сезон меняет характер представления видеоматериалов — теперь многие из них не вспомогательное средство, а инструмент, меняющий сюжет, влияющий на него. Теперь герои не просто смотрят ТВ или встречаются с медиа-персонами — этого навалом в любых других сериалах. Теперь видеосюжеты представлены совсем в другой концепции — герой глядит на самого себя со стороны. И это — элемент постмодернизма и метафикшена. Кроме того, он видит свой образ, но он искажен, намеренно искажен.

От себя замечу, что первый раз мы наблюдаем это в "Скандале в Белгравии", когда Шерлок впервые надевает свою шляпу, снимок попадает в газеты, тем самым создается медийный образ Шерлока, как "детектива в шляпе". Это ложный образ, и Шерлок везде натыкается на него, и в газетах и в блоге Джона. Также сцена, когда показывают параллельно Ирэн и Шерлока, просматривающих фотографии друг друга. В сериале Ирэн — зеркало Шерлока. Оба являют миру образы людей, которыми на самом деле не являются, но с помощью своих фальшивых оболочек, они добиваются своих целей, не всегда честными путями.

В "Собаках Баскервилля" Генри Найт пытается рассказать свою историю, показывая видеофрагмент передачи. Передача вызвала ажиотаж среди жителей тех краев, но никто и не подумал помочь испуганному и запутавшемуся Генри. Все стали использовать его историю лишь в своих интересах и для получения прибыли. Телепередача создала искаженное представление о загадочном монстре, продукте таинственных и ужасных экспериментов. И Генри, глядя на свое изображение, еще больше проникался этой уверенностью, запутывался, сходил с ума.
Шерлок не хочет смотреть подготовленную передачу, уверенный, что там, все искажено для привлечения публики. Он знает, что там — искаженная информация. Он хочет слушать самого Генри. Генри является зеркалом Шерлока, с его подавленными детскими воспоминаниями, невозможностью жить дальше, не разобравшись в них. В его голове мелькают образы, и они похожи на кинокадры, его мозг пытается восстановить картину, но сознание блокирует этого процесс. Лишь, когда Шерлок заставил Генри взглянуть в глаза своим страхам, тот смог восстановить полную картину и вновь обрести себя. Тоже случилось и с Шерлоком в TFP.

Но история Генри Найта не только зеркало Шерлока, она еще, и, может быть, это важнее, метафора для всего огромного "фандома Шерлока Холмса", включая все интерпретации. Не даром в "Безобразную невесту" включены слова Джона: "Я написал все это. Вы цитируете себя из "Стрэнда". Это мои слова, не ваши." Шерлоку очень трудно переступить через образ, который ему создает массмедиа, толпа, фанаты. Где кончается его выдуманный образ и начинается он, настоящий?

"Рейхенбахское падение"(TRF) — метаповествование входит в полную силу. Ведь появляется рассказчик — Мориарти, который рассказывает историю Шерлока, как страшную сказку братьев Гримм. Это вполне соответствует традиции метафикшена "текст в тексте", "картинка в картинке".
Кто такой Мориарти? Это поклонник Шерлока, как сказал кэбби, рассказчик, который одновременно выступает в роли злого гения, который заставляет Шерлока отыгрывать свой злокозненный и смертельный для главного героя сценарий. Этакий псевдоавтор. На крыше Бартса Шерлок понимает, что должен умереть, чтобы завершить игру, задуманную Мориарти.
Мориарти рассказывает историю Шерлока, но мы знаем, что это — искаженная история. Все не так. Знает это и Шерлок, в отличие от Генри Найта. В его интерпретации Шерлок действительно социопат, бессовестный обманщик, убийца. Но мы видели много моментов, когда Шерлок думал о себе именно так в той или иной ситуации, видел себя как настоящего социопата. Не потому ли, что Мориарти, который символизирует все эти качества, является частью личности Шерлока? Теория символов.

Важные элементы метаповествования придают особый смысл эпизоду Many Happy Retuns (MHR). Этот эпизод недооценен поклонниками. Большинство не понимает, зачем он — после него остается еще больше вопросов, чем до него. Ха, добро пожаловать в ад четвертого сезона! Важным его элементом с точки зрения метафикшена, является видео, которое смотрит Джон. Джон смотрит Шерлока по видео. В ролике Шерлок говорит о любопытных вещах. Во-первых, он рассказывает о том, как он представляет себя другим людям — образ его публичной персоны. Во-вторых, он говорит о том, как нужно лгать, т.е. как он это делает.
Это не ложь и не искажение образа сами по себе, это авторы говорят нам, используя инструменты метафикшена, что не всякому рассказу можно доверять, не все, что показывается, истинно. На случай, если мы еще не вкурили этого по полной в TRF. И, конечно, под "всяким" рассказом, они имеют в виду свой собственный сериал, а что же ещё-то?

Как Мориарти не говорил правды о Шерлоке, так и Шерлок не говорит правды о себе самом. В сериале они представлены как отражения друг друга. Мы видим видеопослания обоих, в то время, как оба предположительно мертвы. Тут к ним присоединяется Мэри и это уже просто наглядное применение методов метафикшена в ТВ-сериале. У нас есть рассказчик, который меняет ход событий, с его помощью изменяется сюжет. (Delurkingdetective писала эту мету еще до выхода 4-го сезона и пока что принципиально не хочет касаться 4-го сезона, поэтому это делаю я.)

Еще одно использование метафикшена: сцена из TEH, где мы видим Шерлока в квартире Андерсона перед видеокамерой. На сей раз мы видим запись или часть ее — наблюдаем даже помехи на пленке. А Шерлок не видит ее. Но он знает о ней, она входит в его намерения. Андерсон — олицетворение фанов Шерлока, а также частое зеркало Джона. Даже его гостиная похожа на гостиную Джона, какой мы ее увидели в MHR. Андерсон делает запись шерлоковой интерпретации прошлых событий. Говорит ли при этом Шерлок правду? Даже Андерсон понимает, что нет. Т.е. Шерлок продолжает уже сложившуюся традицию искажать истину — мы должны помнить, что не все, что нам говорят, истина. Мини-серия нас к этому готовила: только ложь имеет детали.

В третьем сезоне много визуальных образов, среди них самый значительный момент, когда Шерлок и Джон смотрят в Эпплдоре ролик о спасении Джона из костра. Запись камеры наблюдения, демонстрируемая на необыкновенном экране, полупрозрачном... не буду о нереальности, иначе меня понесет... Что происходит на экране — открываются приоритеты Шерлока. Он на все пойдет, лишь бы спасти Джона Уотсона. Собственно, это подтверждается и в TLD, причем, без указаний всякой Мэри, это было и так понятно.
Этот ролик можно сравнить с роликом "Сэр Хвастун", оба сняты для того, чтобы выявить слабости Шерлока, обнажить их, сбить его с толку, запугать. Оба, и Мориарти и Магнуссен пытались использовать дорогих Шерлоку людей для того, чтобы манипулировать Шерлоком. Если Мориарти распространял ложь, то Магнуссен грозился опубликовать правду (о Мэри). Интересная инверсия. Для обоих гадов этот шантаж окончился одинаково — пулей в голове. В обоих случаях Шерлок рисковал своей жизнью, оба раза он был заклеймен как преступник, оба раза он был вынужден отправляться в ссылку, из которой мог и не вернуться.
_________________________________________________________
Тут автор закончил, а я немного продолжу размышления.
Еще один яркий пример использования изображений, как прием метафикшена в сериале, это проекция фотографии Мэри на фасаде Пустого дома. Сразу три символа: "невеста", "фасад" и "пустой дом". Я считаю, это — прямое указание роли Мэри в повествовании. Рассказ о ней как о герое, если мы говорим о сюжете, а не о символах. Мэри лишь фасад, за которым ничего не прячется, ее прошлое совершенно не важно, и мы знаем из 4-го сезона, что оно действительно не сыграло никакой роли в отношении к ней Джона и Шерлока. Мы поставлены перед фактом, что Джону и Шерлоку не важно прошлое Мэри и кто она такая. Ее история началась, когда она вышла замуж за Джона. Шерлок хочет знать о ее прошлом, лишь чтобы защитить ее в будущем. Потому ее имя не важно, ее прошлое не важно. Более того, даже ее смерть лишь косвенным образом связана с ее прошлым — Норбери и не думала ее убивать. Мэри важна лишь как символ. Как персонаж, она внесла динамику в сюжет, но не повлияла на него. Стоит подумать над этим.

"Безобразная невеста" (TAB) и 4-й сезон, которые просто не могут быть восприняты как реальность, если вы хоть немного о них задумаетесь, продолжают славную традицию постмодернизма. Действие продолжает разворачиваться. Приемы, которыми все это нам представлено, усложняются.
В TAB события происходят непосредственно у Шерлока "в голове", он наблюдает за собой со стороны, даже если его физически нет в кадре, он все время незримо присутствует, как наблюдатель. Он периодически обращается сам к себе, задавая вопросы. То погружаясь, то выныривая на разные уровни своего сознания. Джон выполняет функцию формального рассказчика, но мы знаем, кто на самом деле стоит за всем действием. Это верный признак метапроизведения — двойник автора, поведение которого заставляет нас думать в том числе и о конструкции сюжета.
4-й сезон, при всей его противоречивости и нереалистичности, продолжает развивать то, что закладывалось авторами все это время, начиная с 1-го сезона. Всё кричит нам, что ничему нельзя верить. Мы видим многочисленные проекторы, экраны, ТВ-ролики, посмертные обращения Мэри — о, осмысление 4-го сезона займет нас на длительное время!

UPD 20/04/17
Интересная статья tjlcisthenewsexyречь Шерлока на свадьбе в TSoT интересный пример метаповествования. В особенности часть 2 его речи, где он, прыгнув через стол - символический барьер, обращается к гостям, т.е. к аудитории, к нам. Это ценная находка.



@музыка: The Doors. People Are Strange

@темы: сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, tjlcisthenewsexy, special — The Abominable Bride (TAB), delurkingdetective, The Six Thatchers (TST), The Reichenbach Fall (TRF), The Lying Detective (TLD), The Hounds of Baskerville (THoB), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB), сериал

14:17 

Зеркало сцен TFP-ASiP: You know where to find me

13:45 

Символы Шерлока: Мэри

Если принять, что в "Шерлоке" (BBC) мы имеем дело с символами, а не с реальными персонажами и событиями, что все они отражают личность Шерлока и ее изменения, то нужно разобраться с ними, что конкретно они означают. Раскрытие персонажей, служит раскрытию граней личности Шерлока и ведет его к познанию самого себя.

Мэри является важным символом одной из граней характера Шерлока, а не реальным персонажем. Мы любим Шерлока, даже когда он врет и предстает полным козлом, — ну и что нам помешает принять образ Мэри в таком случае?

Еще в ноябре 2016 года Leaves in a Pond сделала сравнительный анализ общих черт, которые роднят Шерлока и Мэри. Пишу со своими поправками с учетом 4-ого сезона, который мы уже посмотрели.

Мы знаем, что изначально Мэри была представлена нам как отрицательный герой, т.е. со спины. Ее облик: темная шапка, как шапка кудрей Шерлока, синий шарф, длинное серое пальто — наводят на некие подозрения. Все не совсем как у Шерлока, но что-то во всем этом есть похожее, большинство соглашается с этим. Т.е. этого отрицательного героя представили нам как зеркало нашего протагониста.

ДЕДУКЦИИ Шерлока о Мэри (pic.):
Cat Lover ~ Clever ~ Bakes Own Bread ~ Lib Dem ~ Disillusioned ~ Size 12 ~ Liar ~ Secret Tattoo ~ Guardian ~ part time nurse ~ linguist ~ Appendix Scar ~ Romantic ~ Shortsighted ~ only child.
Почти все из этих дедукций подходят к самому Шерлоку, это тоже отмечается многими.

Наиболее яркое сходство черт:
Умная (Clever) — умный, да, это наш Шерлок. "Никто не может быть таким умным." — "Ты можешь!"
Лгунья (Liar) — лжец, да, и это тоже Шерлок. Он прекрасный лжец и актер превосходный. И Мэри тоже прекрасная актриса, не только лгунья, как она здорово разыгрывала стюардессу в самолете в TST.
Романтик (Romantic) — он бы не согласился, но он, несомненно, романтик. Витрувианский человек с головой Джона, вальс для Джона и Мэри, его разговор с лжеФейт в TLD.
Близорукий (Shortsighted) — в плане дальновидности, все, что касается эмоций, людей или их природы, слабые места Шерлока. Он часто не в состоянии предугадать их.
Хранитель (Guardian) — Шерлок действительно выступает стражем, хранителем. Он не только гроза преступников, но и официальный охранитель четы Уотсонов, его клятва на их свадьбе — единственная и самая серьезная в его жизни.
Лингвист (linguist) — Шерлок несомненно имеет выдающиеся способности к языкам. Он говорит на немецком, сербском, французском и др. языках. Очевидно, знает латынь.
Шрам от аппендицита (Appendix Scar) — видели, есть.

Менее очевидные черты:
Любитель кошек (Cat Lover) — довольно не очевидно. Хотя, возможно, часто встречающиеся в эпизодах скульптурные изображения льва как-то связаны с его любовью к этим кошачьим.
Пекарь (Bakes Own Bread) — притяжение, но, возможно, отсылка к называнию улицы, где живет Шерлок Бейкер-стрит.
Size 12 (размер (UK) 12) — тут довольно сложно. Размер одежды Мэри по UK стандарту, скорей всего, 12 (EU 40). Но тут подходит и мужская обувь по UK стандарту — 12 размер носит Бенедикт.
Единственный ребенок (only child) — не подходит ни одна из прежних теорий, разве что, Шерлок рос, и правда, как единственный ребенок, т.к. Майкрофт был на 7 лет старше и очень рано стал серьезным не по годам. Так что Майкрофт мог быть авторитетным, взрослым старшим братом, ну а Шерлок всегда был для его семьи малышом. Что, в принципе, соответствует манере Майкрофта опекать Шерлока.

Нам так и не дали взглянуть, есть ли у Шерлока секретное тату. А жаль :)
И уж вряд ли Шерлок либеральный демократ... хотя, кто его знает?) Он не каждый день знает, что в Англии правит королева, а не король.

Кроме этого, они представлены как зеркала в следующих случаях:

🍀 Мэри и Шерлок очень явно зеркалили друг друга кинематографически во время свадьбы Уотсонов в TSoT.
🍀 Оба были названы убийцами в HLV. Оба стреляли в безоружных, потому что что-то в их плане пошло не так.
🍀 Оба были описаны как социопаты/психопаты.
🍀 Оба имеют темные тайны в прошлом.
🍀 Оба скрывают свое истинное "я" под маской, под фасадом.
🍀 Оба были отражены в маленькой девочке, которая подняла крик во время сожжения чучела Гая Фокса в TEH — ее одежда напоминала одежду Мэри, шапка - шляпу Шерлока.
🍀 Оба являются "полевыми агентами", обладают весьма впечатляющими навыками суперагентов.
🍀 Оба так или иначе связаны с луной — полной или ущербной кинематографически и контекстом. Духи Мэри "Claire de la Lune".
🍀 Эмилия Риколетти — представлена как зеркало и Шерлока, и Мэри.
🍀 Оба имеют ненавистников. В TSoT мы выясняем, что не все переваривают милую Мэри. И множество людей ненавидит Шерлока.
🍀 К ним обоим Джон относится с любовью — его слова, что они оба перевернули его жизнь.
🍀 От себя добавлю: Мэри — абсолютно не сексуальна. Не сама по себе, а в отношениях с Джоном. Между ними нет химии. То же и Шерлок — чаще всего он посылает свою сексуальность куда подальше и твердит о трещинах в тончайшей линзе и прочей лабуде.

Итак, у нас достаточно свидетельств, что Мэри — это явно часть самого Шерлока. Но вот какая? Шерлок — герой неоднозначный. В этом его притягательность. У него есть добрые, светлые черты, но есть и темные, жестокие стороны.
Мэри — это "Шерлок, которого любит Джон" — так думает сам Шерлок, который воображает, что все, что он может дать Джону — это блестящий ум и приключения, риск. Он считает, что именно это Джон ищет в людях. В Мэри Джон нашел эти черты, причем совершенно бессознательно. При этом Мэри такая же виртуозная лгунья, как и Шерлок. Она очень самоуверенна и амбициозна, считает себя умнее других, словно жизнь не учила ее ничему. Но, конечно, она достаточно умна и хитра, чтобы сохранять свой фасад — доброй, понимающей медсестры, которая покровительственно относится к дружбе Шерлока и Джона.

Но в отличие от настоящего Шерлока, Мэри никак не поддается положительному влиянию Джона, она то, чем был Шерлок без Джона. Мэри — это Шерлок-до-Джона.

И вот в 3-ем сезоне мы видим вернувшегося Шерлока и Джона, который встретил "другую версию Шерлока" за время отсутствия подлинника. Мэри. Шерлок, каким он был до Рейхенбаха, попытался бы как обычно вытеснить из жизни Джона посторонний интерес, но нынешний, начавший меняться, Шерлок понимает, что Джон достоин счастья, и, так как он думает, что в Мэри заключено все, что нужно Джону, он отступает. Довольствуется ролью хранителя. Но Мэри — это Шерлок-до-Джона, который не стал меняться, потому брак Уотсонов трещит по швам с первого дня. Та самая скука, которая сводила с ума Шерлока в первых сезонах, одолевает теперь молодоженов. Вместе им скучно и тошно, не даром ожидающие прибавления родители все время проводят на Бейкер стрит, стоя над Шерлоком, наблюдая за его лихорадочной деятельностью. Потому что без риска, без загадок, без погонь, которые дает им Шерлок, им и поговорить не о чем. Так нам показали. Доволен ли Джон браком? Ответ — нет, абсолютно не доволен. Он готов изменить жене и мучается своей виной. Мы видели их в TST — маются, хотят высказать друг другу, что на душе, но вскакивают по первому зову Шерлока и с облегчением откладывают разговор.
Проигрывая вариант с браком Джона и Мэри, Шерлок видит на этом ярком примере, что ему необходимо поменять себя, стать человечнее, ближе, более открытым, менее эгоистичным и заносчивым. Только в этом случае, он вправе рассчитывать на успешные отношения с Джоном. Понимает ли он на этом этапе, что главное — любовь, а не блестящие способности и адреналин? Начинает понимать. В нем борются две стороны, два начала. Любовь, доброта vs. гениальность и риск. Шерлок-человек vs. Шерлок-соципат. Выстрел Мэри — апогей этого конфликта, его кульминация. Именно он заставил его спросить: кто же вы, Мэри Уотсон? Познание части своей личности подтолкнуло его к более глубокому погружению в самоанализ. И позднее в TAB он уже рассматривает вопрос: что сделало меня таким? Ответ на него дала только Финальная проблема.
Кульминацией TST является буквально гибель Шерлока-социопата, Шерлока-до-Джона от пули Норбери. Думаю, тут нас ждут еще очень много интересных открытий. Тот самый Шерлок-до-Джона спас Шерлока-человека, закрыл его от пули. Потому что любовь, важнее дедукций. Прежний Шерлок умер на руках у Джона. Это было потрясением для Шерлока. И оно разбило ему сердце, но выпустило на волю все его эмоции и чувства.

В эпизоде TLD Шерлок предстает нам трогательно незащищенным, его чувства обнажены, он перестал их скрывать. Наконец-то. Думаю, теперь он понял, что Джону он никогда не был нужен только ради гениальности и приключений, отношения не строятся на риске и лжи, а только на правдивых чувствах, на любви.
В TLD нам показывают Джона, который должен вроде бы тосковать по умершей жене. Вместо этого, он видит лишь ее призрак, что это такое с точки зрения символов? Это он и есть — Шерлок, которого знал Джон. Разлученный с Шерлоком Джон, только и думает о том, как заставить себя не думать о Шерлоке. Не думаю, что Джон мечтал бы видеть призрак своей жены, думаю, он прекрасно понимал, что это совершенно ненормально, видеть ее, когда другие не видят. Но это не Мэри — это опять-таки Шерлок. Все только о Шерлоке. Все зациклено на нем.

Шерлок в дальнейшем конечно же не откажется от детективных расследований и риска, от своих фирменных "штучек", когда он дурачит всех вокруг, но он уже не будет бездумно подвергать опасности других людей, не будет равнодушен к жертвам и друзьям, оставит свою игру ради игры. Будет воевать со злом не ради опасности и адреналина, а ради того, чтобы справедливость восторжествовала. Умерев за него, Мэри придала жизни Шерлока-человека новый смысл, новую цену. Главное, что он не пытается вновь подавлять свои эмоции, это помогло ему в его последнем испытании — понять свое прошлое, избавиться от подавленных воспоминаний и их груза, почему он стал таким.

То, что Мэри представлена, как одна из граней личности Шерлока, и не просто грань — символ того, кем он был без Джона, то, что она любила и была браке с Джоном, пусть не особо счастливом, их любовь была взаимна — все это наиболее явным образом утверждает джонлок, как цель, которую преследовали авторы сериала. Параллели проведены совершенно четко. Теперь, когда Шерлок так изменился, открылся чувствам, все будет прекрасно между ним и Джоном.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джонлок, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная