Записи с темой: шерлок (список заголовков)
12:18 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.9

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

СЦЕНА: Джон и м-с Хадсон
В сценарии нет этой сцены.

Джона мучает серьезное похмелье, а м-с Хадсон решила поговорить с ним "за жизнь". Она поет всю ту же песню, которая в начале эпизода выбесила Шерлока. Предрекает, что Джон, женившись, забудет дорогу к старым друзьям. Она убеждена в этом. Джон уверен, что будет все так же приходить к ним, но она напоминает, что уже слышала такое от него же (после Рейхенбаха). Джон отрицает это: теперь все иначе, чем тогда, когда они думали, что потеряли Шерлока.

И снова идет мотив, как женитьба меняет людей.

М-с ХАДСОН: Женитьба меняет все, Джон… Ты можешь не соглашаться, но это так. Это новый этап в твоей жизни. Вы как пара встретите новых знакомых и затем старые друзья просто отойдут прочь.

<Старые друзья могут быть отодвинуты в сторону не только после женитьбы, но и после любых перемен (переезд, смена работы), только если у человека полностью изменяются интересы в новых условиях. Тогда через короткое время обрывается ниточка связей и взаимных интересов. У Джона в сериале показан всего один интерес — расследования вместе с Шерлоком (см. ч.6).>

Джон не в состоянии спорить, но он уверен, что все будет по-другому. и действительно, все сложится иначе.

Зачем все время поднимают эту тему? Разве одного выступления м-с Х в начале было не достаточно? Думаю, это делают для того, чтобы напомнить перед заключительной частью эпизода о том, какие именно чувства владеют друзьями Джона и, в частности, Шерлоком. Старые друзья уверены, что Джон потерян для них, что их разнесет жизнь. Они готовы принести эту жертву потому что:

М-с ХАДСОН: Если ты нашел ту единственную, с которой у тебя полное взаимопонимание — это лучшая вещь в мире.
ДЖОН: Да, я встретил. Я знаю, у меня это есть.
М-с ХАДСОН: О, я уверена. Она милая.
ДЖОН: Да, я думаю так же.

Затем Джон, видимо, чтобы отвлечься от похмелья, спрашивает, как было у м-с Х, думала ли она, выходя замуж, что ее избранник, тот единственный? Оказывается, нет.

У Хадсонов была настоящая страсть. Но Марта заранее знала, что у них ничего не получится. Марта не знала ничего о муже — ни о его наркоделах, ни о других женщинах. Естественно, открытие стало шоком. Вероятно, в те черные для себя времена она и познакомилась с Шерлоком. В конце концов, она испытала некое облегчение, когда Фрэнка Хадсона осудили и казнили. Она пускается в откровенности об их страсти, чего Джон не выдерживает и сбегает.

А нам-то зачем эта информация? В начале (см. ч.1) сравнивался брак м-с Х. с браком Уотсонов и говорилось, что они похожи. Марта не знала, что ее муж — не тот, за кого себя выдает, преступник, и ее ситуация напоминает положение Джона в HLV.

Но сейчас нам говорят об отличиях: у Джона есть то, чего с самого начала не было у Марты — он твердо уверен, что Мэри — та единственная, правильная для него. Он и в самом деле думает так, он убежден в этом. [Простите меня!] Поэтому, когда выяснилась правда о Мэри, он не отвернулся от нее, не бросил, чувствуя облегчение (как м-с Х от Фрэнка), а в конечном итоге простил ее. Вот такое коренное отличие Уотсонов от Хадсонов.

Так что откровения м-с Хадсон — небольшая посылочка в будущее.
Это важно, что Джон верит в идею "единственного человека, правильного для тебя, с которым счастливо проживешь до самой смерти". Потому что в TST мы увидим, что и Шерлок верит в ту же идею, когда он дедуцирует о предстоящем свидании Лейстрада — и это удивительно, потому что Шерлок у нас презирает сантименты. И совсем не удивительно, если считать Шерлока и Джона двумя сторонами одной и той же личности. Ну и вспомним момент в TEH, когда на него влияет Молли.


СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Сцена крайне интересная, здесь впервые явно представлены два уровня Чертогов. Мы видим, с какой легкостью Шерлок переключается с "уровня реальности" в Чертоги. Только необычность ситуаций и откровенная странность деталей позволяет определить, что все это происходит в воображении нашего гения.

Шерлок за ноутом. Читает статью о Шолто, где собраны письма родных его погибших солдат. Общий смысл: «Майор — убийца... Почему мой мальчик мертв, а Шолто — герой; Шолто разрушил нашу семью...» Шолто действительно ненавидим многими и ему угрожают.

Ясно, что Шерлок не удовлетворился краткими объяснениями Джона из сцены на скамейке, а решил сам вникнуть в суть инцидента. Родственники полны гнева против Шолто.

Как только на лестнице раздаются шаги Джона, он сворачивает страницу и переходит на сайт “Я встречалась с призраком.com”. Мы это запомним: Шолто в мыслях у Шерлока уже в самом начале.

Джон входит, он одет в синий пуловер (важно). У Шерлока на столе только один ноут.
Yes

На карте Лондона Шерлок булавками отметил места свиданий. Они как будто очерчивают круг. Всего воткнуто семь булавок. Пять на северном берегу Темзы, Две — на южном. Ясно по какому принципу отбирал Шерлок девушек — все они встречались с призраком на северном берегу (так и в сценарии прописано).

И тут действие переходит в большой круглый зал с концентрическими рядами сидений. Он совершенно пуст. Затем точка съемки меняется, переходит в центр: Шерлок медленно идет по проходу, зал уже заполнен женщинами.

Тревожная музыка. Мы оказались в Чертогах разума Шерлока.

По какому принципу отбирал Шерлок девушек? Полагаю, он просто сделал некое усреднение. В зале около пятидесяти женщин, он выбрал четырех. Результаты выборки: Гейл, Шарлотт, Робин и Вики.

В следующем кадре зал снова пуст, а четыре девушки и Шерлок образуют круг в центре. Все девушки достаточно разные по виду. Шерлок сейчас будет выяснять, был ли это один и тот же человек.

Все встречи происходили на территории Призрака (пока буду звать Однодневку так), это были романтические свидания.

Гейл — подошел в пабе, Оскар, очарователен.
Шарлотт — занимались вместе в спортзале, Майк, умел слушать.
Робин — разговорились в автобусе, Терри, милый.
Вики — онлайн знакомство, Любовная Обезьянка, у него милые…

[Тут Джон возникает рядом с Шерлоком и прерывает сеанс с Вики, спрашивает, в порядке ли он. Джон одет в коричневый пуловер (из сцены с бассейном в TGG). И мы попадаем на другой уровень Чертогов, где Шерлок находится в 221б, рядом с Джоном из прошлого, а девушки — онлайн собеседницы Шерлока. Для каждой — отдельный ноутбук (это взято из сценария, причем там это не Чертоги, просто несколько ноутов). Внимание — появился Джон и переключил Игру.

Шерлок начинает писать Вики и вновь оказывается в Зале Чертогов. Продолжает выяснять, что же общее у девушек.]

ВИКИ: … У него были милые манеры.

Пока ничего общего в описаниях Призрака — разные адреса (и известно от Тессы, что это адреса недавно умерших людей), разные имена. Внешность Призрака тоже разная.

В руках Шерлока оказывается газета с некрологами. Он объявляет, что Призрак использовал квартиры недавно почивших для свиданий. Он использовал не только их дома, но брал и их внешность. Все девушки выражают отвращение, кроме Вики. Она отличается от других развязно-сексуальными манерами, выборка выглядит из-за нее неоднородно. И потому Шерлок решает пойти по другому пути: выяснить есть ли у девушек что-то общее.

Но что это… Тесса тоже здесь. Привет, Тесса! Тесса выглядит здесь по-другому — довольно зловеще.

Итак, Призрак использует имена и внешность мертвых людей, их дома для свиданий с девушками.

ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.

И этой фразой Джон навсегда снискал себе славу Человека-Однодневки. Поэтому тут придется прервать изложение событий и пуститься в полемику с теми, кто так думает... и с собой. Но уже в следующей части.
-----------------------------------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

17:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.8

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

После того, как Шерлок засмущал Джона, рассказывая, что тот самый лучший и наихрабрейший человек, какого он только знал, он приступил к следующей части программы — к рассказу об их мальчишнике.
Он говорит, что хочет смутить Джона, но тут же оказывается сам смущен, потому что Лейстрад спрашивает, как же он решил загадку гвардейца. Нет, Шерлок этой загадки не решил, и действительно очень разочарован этим.

Флешбэк: Мальчишник
Итак, Шерлок задумал обойти все пабы на улицах, где происходили убийства, которые им с Джоном пришлось расследовать. Тематический обход пабов. Он состоялся вероятно за 1-2 недели до свадьбы, в конце апреля - начале мая. Сама свадьба состоялась (как следует из приглашений) 18 мая. Тем, кто верит датам из дневника Джона, а, следовательно, сторонникам идеи, что свадьба Уотсонов состоялась в августе, хочу указать на шарф Шерлока. Неужели же Шерлок ходит с шарфом на шее в середине лета? А через месяц после свадьбы в HLV Шерлок в пальто без шарфа, а Джанин в летнем платье. Потому что на улице середина июня, а не середина сентября.

Шерлок и Молли
Сцена с Молли в лаборатории очень забавна. Интересны визуальные приемы, которые используются для передачи мысли, что Шерлок и Молли на разной волне, совсем не понимают друг друга. Вся эта лабораторная посуда, которая бликует радугами на переднем плане — некое препятствие, которое загораживает героев, визуальное представление их искаженных понятий друг о друге. Тот же прием мы наблюдали в Рейхенбахском падении (TRF), когда Шерлок совершенно отгородился от Джона, а Джон совсем не понимал, что происходит, не понимал Шерлока.

Шерлок пришел просить более опытную Молли, помочь определиться с дозой выпивки. Он совершенно точно уверен, что Молли не редкий гость в пабах, для него это очевидно. И он не догадывается, что подобное предположение оскорбляет Молли, как женщину.
ШЕРЛОК (уверенно, его ничего не загораживает): У меня недостаточно практического опыта.
МОЛЛИ (на ее лицо наплывает какой-то мутный сосуд): Имеешь в виду, что я люблю выпить?
ШЕРЛОК (в кадре с ним пошли радуги и размытости, он не понимает, к чему она цепляется): По случаю.
МОЛЛИ (сосуды атакуют!): Что я пьяница!
ШЕРЛОК (те же сосуды наползают и на него, он понял, что допустил оплошность): Нет... Нет. (сковано, не смотрит на нее) Ты выглядишь... (взгляд на нее) хорошо.

[Шерлок возвращается к своей тактике неискренних комплиментов, когда ему нужно чего-то добиться от Молли, а она артачилась. Это срабатывало раньше потому что ему было плевать, а Молли была слишком слаба и не уверена в себе. Но сейчас это работать не будет, потому что сейчас Молли уверена в себе. А Шерлоку уже не все равно. Он не хочет ее обижать.]
Yes

МОЛЛИ (уверенно кивает): Да, это так. [Она и в самом деле очень хорошенькая в этой сцене.] (Сосуд, который загораживал Молли уплывает влево, мы видим ее без помех, а вот Шерлок вообще скрылся за какой-то склянкой)
ШЕРЛОК: Как... (с огромным трудом вспоминает, но явно наугад) Том?
МОЛЛИ (торжествующе, с улыбкой): Не социопат.
ШЕРЛОК: Все еще? Хорошо.
МОЛЛИ (все также победно): И у нас довольно много секса.
ШЕРЛОК (в дебрях склянок, принужденно улыбается, но явно не знает, зачем ему такая информация и что на это отвечать. Потом решает ничего не отвечать): ОК, я хочу, чтобы ты просчитала идеальную дозу для Джона, и мою.
Yes

Но, судя по этой странной короне на голове, Молли что-то намудрила в дозах и, возможно, не без умысла. Вон как ее осенило-то!


Мальчишник: забег по пабам
Очень важно подчеркнуть, что, стараясь организовать идеальный мальчишник для Джона, Шерлок позволил ученому в себе взять верх над другом, потому получился скорее псевдо-научный эксперимент, чем веселая дружеская попойка. Он очень старался, для него это важно. Но это же Шерлок. Он такой. И Джон не пытается это как-то исправить. Сцена в пабах снята почти так, как было написано в сценарии Томпсона.

Друзья ни о чем не разговаривают, только выпивают из полулитровых мензурок. А Шерлок скрупулезно ведет учет выпитого. До определенного момента, когда Шерлок забывает обо всем. Соответственно градусу опьянения неоновый свет в пабах все усиливается. Неон в кинематографии (киберпанк и неон-нуар) ассоциируется с урбанистикой, ночной жизнью, прожиганием жизни. Если начиналась пьянка довольно скромно при естественном солнечном свете, то по мере путешествия из паба в паб, на столиках появляются неоновые светильники, а слегка размытая, нечеткая картинка говорит нам, что герои видят мир сейчас именно таким. Активно дополняет атмосферу и музыка.

Когда Джон запрещает Шерлоку говорить о количестве мочи, картинка на секунду проясняется, ясно, что такие разговоры трезвят доктора, а он этого не желает.

Далее буйство неона нарастает, он сверкает всеми цветами, вечеринка в разгаре. Джон за спиной у Шерлока добавляет градуса в чистый эксперимент Шерлока. Легкая размытость превращается в плотный блёр.

И мы видим Шерлока, который затеял ссору из-за пепла с каким-то посетителем. Все залито желтым светом. Желтый свет в кино имеет много значений, здесь, возможно, он означает угар вечеринки, ее окончание. Джон тупо смотрит на это, сидя за столиком. И только когда дело дошло до драки, Джон вмешивается и оттаскивает забияку-Шерлока.


Ночь мальчишника на Бейкер-стрит
Переходом от угарной сцены в баре к следующей сцене служит темнота. Мы оказались в темной прихожей 221б, на лестнице. Джон и Шерлок, как два щеночка, прилегли на нижних ступеньках, не в силах преодолеть такую преграду. Опьянение перешло в новую стадию — расслабленное забытьё.

М-с Х говорит, что они были в загуле всего 2 часа — ах, Молли явно что-то намудрила, да и Джон со своими добавками поспособствовал.

В сценарии сцену на лестнице прерывает м-с Х., которая сообщает, что наверху их ждет клиент, вся сцена «с хватанием за колено» импровизация, как и говорили авторы в доп.материалах к сезону.

Наверху Шерлок со своей Мадонной играют в угадайку. Шерлок не особо вникал в правила, он понятия не имеет, кто такая Мадонна, он берет первое попавшееся имя. Случайность ли это, или снова намек на Христа и его окружение? Не ясно, возможно, просто совпадение.

ШЕРЛОК: Местами человек; мужчина; не такой высокий, как о нем думают; кое-кому важный; не очень плохой; не нравится людям, потому что гладит их против шерстки; не король Англии. А, понял. (смеется) Я — это ты, не так ли?

Данное утверждение соответствует подтексту Эвер на 1000%.

И тут являются м-с Хадсон и Тесса. Пожаловала необычная клиентка. О Тессе и ее деле, я подробно напишу позднее, когда буду говорить о дедукциях Шерлока на свадьбе. Сейчас же Шерлок ничего не понимает, пытается не заснуть, что не всегда получается, и ничего не может прочесть по ней. Позднее, когда они обследуют комнату, где прошло свидание Тессы, Шерлок, глядя на Тессу видит лишь: "Клиентка? Медсестра??? Кардиган?" Сама комната залита ядовито-розовым и зеленым неоновым светом, что идеально соответствует степени опьянения Шерлока и Джона. Все расплывается, никакой ясности. Джон прав, Шерлока и правда "ключит". Однако, им на самом деле нечего там расследовать. Цель визита Тессы откроется Шерлоку позднее.

Ну и завершается эта потрясающая ночь, как и следует ожидать, в каталажке, где друзей будит утром Лейстрад.

И в заключение, структура этой сцены:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли рассчитать дозу, потому что она опытнее его. Молли обижается и рассчитывает неправильно.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок и Джон начинают выпивать в баре
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Забег по барам завершается на лестнице 221б через 2 часа после начала.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Приходит клиентка, Шерлок и Джон в пьяном виде обследуют место преступления.
📽ГЛАВНОЕ событие: Утром они просыпаются в полиции.
Мораль: не надо злить женщину, Шерлок. :)
----------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

20:10 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.7

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Дело: Окровавленный гвардеец
Переходом к следующей сцене служит сравнение марширующих гвардейцев и торжественно шагающих на расследование Шерлока и Джона. Аналогия прямая и понятная. Вперед в бой!

Дело Бейнбриджа в эпизоде предпочли видоизменить по сравнению с версией Томпсона. Сталкер фотографирует молодого гвардейца каждый день, а не тайно крадет по ночам его форму. Логично бы сразу предположить, что сталкер — фотограф, однако, вокруг дворца полно туристов, и, возможно, злодей просто маскируется, чтобы не выделяться из их толпы.

Шерлока заинтересовало почему избран именно этот гвардеец. Именно это показалось странным. Действительно, почему Смолл выбрал именно Бейнбриджа среди сорока рядовых и офицеров?

По сценарному варианту это вполне ясно: потому что этот породистый самец бросает везде свою униформу и у Смолла есть возможность примерить ремни, прикинуть, как именно подействует прокол тонким лезвием (хотя это явный бред, но оставим на совести Томпсона). Однако, в эпизоде Смолл, по всей вероятности, выбирает подопытного наугад, затем тщательно изучает его, преследует, фотографирует каждый день, даже когда тот не в мундире. Зачем он это делает? Ведь это привлекает к нему внимание жертвы. Разве не должен он вести себя тихо, незаметно, чтобы все прошло успешно? Но нет, Смолл специально действует так странно, это намеренная демонстрация подозрительного поведения.

И это неминуемо заставляет Бейнбриджа насторожиться. Сам решить эту проблему, например, натравив друзей на странного типа, или обратиться к начальству (в сценарии он не мог обратиться к полковнику не из скромности, а потому что спал с его женой и был на подозрении) он не мог? Допустим, нет, и он пишет Холмсу. Потому что, куда еще обратиться человеку, которого преследуют и он испытывает страх и недоумение? Я перефразировала слова из последнего монолога Мэри, примерно то же скажет леди Смоллвуд в HLV — эта мысль проходит красной нитью через сериал. Понятно, что, исходя из логики самого повествования, гвардеец мог обратится только к Шерлоку Холмсу. И именно на это направлен расчет будущего убийцы и стоящей за нам / управляющей им Темной стороны. По другому трактовать это наглое преследование просто не получается. Действия будущего убийцы можно объяснить только тем, что он сам хочет, чтобы к делу подключился Шерлок Холмс. Это вызов именно ему и Джону Уотсону. Такое же дерзкое желание привлечь внимание известного детектива лежит и в основе интриги с Человеком-однодневкой. Я уж не говорю о подозрительном "совпадении", что убийца начал действовать в тот день и даже час, когда Шерлок и Джон прибыли для разговора с Бейнбриджем.

Расчет убийцы верен, это не случай с идентичной тройней, Шерлок заинтересовался, т.к. не может сходу вычислить, зачем кому-то преследовать гвардейца. Его версия о фетишисте, зацикленном на мундирах (взято из сценария), оказывается, в конечном счете, верной, но лишь отчасти, поскольку метод убийства связан с обмундированием. Но в момент, когда гвардейцу нанесена рана, Шерлок не понимает ни мотива, ни метода убийства, нет ни орудия, ни убийцы.

Рядовой Бейнбридж — солдат, носит мундир, и, находясь на посту, одетый по форме, должен быть неподвижным и нечувствительным к любым внешним раздражителям. Хитрые Моффтиссы не случайно отбросили образ кабеля в погонах, нет, Бейнбридж этакая ромашка, по-настоящему хороший тихий парень. Это абсолютно невинный человек, не причастный к злу, которое Шолто якобы причинил брату Смолла. Джонатан Смолл, одержимый местью за погибшего юного брата, готов принести и приносит (Бейнбридж спасен лишь чудом, потому что рядом оказался доктор Уотсон) другого молодого человека в жертву. Он действует хладнокровно и расчетливо, тестируя хитроумный метод убийства. Тут я вижу параллель Бейнбриджа с братом Смолла — напрасная ничем не оправданная жертва. Само это тестирование на таком же парне, каким был его погибший брат, настолько алогично и чудовищно, что я утверждаю, что Джонатан Смолл не простой убийца. Он порождение и орудие зла, которое продолжает борьбу со Светом. Всегда Джим vs. Джон.

Кроме того, сама нереалистичность и спорность "незаметности" данного метода убийства, активно намекает нам в очередной раз, что события происходят не в реальности. Но даже не в реализме дело, важно лишь, что любое преступление в каждом эпизоде специально организовано для Шерлока. Так было в 1-2 сезонах, когда за любым делом был виден Мориарти, это продолжается и сейчас, несмотря на то, что Джим погиб, зло продолжает жить. Любой преступник оказывается послан Эвер и служит ее орудием в борьбе за главенство в душе ГГ.

Разговор на скамейке
Рассмотрим кадр, где приятели сидят на скамейке и разговаривают, ожидая Бейнбриджа. Две фигуры в темном четко выделяются на фоне светло-зеленых нежных тонов весеннего парка. Кадр полностью статичный, уравновешенный. Это минутка вынужденной остановки, заминка, задержка. Ненавязчивые, но четкие горизонтальные линии скамейки объединяют героев, подчеркивают их единство. Они партнеры.
sherlok bbc

Кроме того, и Шерлок, и Джон находятся в центре кадра — на пересечении линий золотого сечения. При этом фигура Шерлока заметно больше (он сидит на кончике сидения, ближе к камере), а Джон — меньше, он откинулся на спинку. Для кино важно визуальное представление: фигура Шерлока больше, он занимает в их с Джоном партнерстве доминирующее положение. Вот так выглядит их партнерство сейчас. Ха, Шерлок даже называет Шолто прежним командиром Джона, имея в виду себя — его теперешним командиром. Однако все меняется в конце сцены, когда Джон спасает гвардейца, командует Шерлоком как медсестрой и отдает приказы военным. Может быть в расследовании тайн и загадок гений-детектив главенствует, но жизни в экстренной ситуации спасает именно Джон, Шерлок выделил это в своей речи.

Позы у друзей закрытые, пальцы сжаты в замок. Джон настроился на ожидание, удобно откинулся, но даже ноги перекрестил. Он не настроен откровенничать, для него трудно говорить на личные темы, а он собирается это делать. Шерлок сидит напряженно, с прямой спиной, на кончике сидения, готовый сорваться бежать в любую секунду. При этом лицо его как всегда бесстрастное и спокойное. Подобный покер фейс ему в общем-то свойственен. Почему Шерлок готов бежать? Ну вроде понятно, они ведь на расследовании, смотрят на Бейнбриджа, вдруг появится сталкер? Нужно быть наготове. Все так. Однако, Шерлок сбегает в середине разговора вовсе не из-за расследования, а потому что не хочет выслушивать откровения Джона. Для него этот разговор с самого начала лишен приятности. Но он сам его начинает.

ШЕРЛОК: Так почему ты не видишься с ним больше?
ДЖОН: С кем?
ШЕРЛОК: С твоим предыдущим командиром, Шолто.
ДЖОН (тихонько взбешен): Предыдущим командиром?
ШЕРЛОК (очень быстро): Я имел в виду: экс.
ДЖОН: "Предыдущий" предполагает, что у меня сейчас есть командир.
ШЕРЛОК: Которого у тебя нет. (Шерлок не смотрит на Джона, но на губах его появляется легкая улыбка)
ДЖОН: Которого я не имею.
ШЕРЛОК: Конечно, нет.
Ракурс съемки меняется, мы видим друзей в профиль.
ШЕРЛОК: Он был награжден? Герой войны?
ДЖОН: Не для всех. Он вел команду новобранцев в бой. ... Это стандартная процедура, но все пошло не так. Они все погибли, он один выжил. Пресса и семьи обвиняли его, ему грозят смертью чаще, чем тебе.
ШЕРЛОК: О, я бы не рассчитывал на это.

[Думаю, такое предположение серьезно задело Шерлока. Кто-то обогнал его по смертельным угрозам! Хуже было только на свадьбе, когда Мэри сказала, что Шолто более нелюдимый, чем он! Если говорить серьезно, тут снова мелькает тема прессы, как некой темной силы, которая под чьим-то умелым управлением способна превратить жизнь человека в ад.]

ДЖОН (несколько подозрительно): И почему это ты внезапно проявляешь интерес к другому человеческому существу?
ШЕРЛОК (легкая гримаса, затем после некоторой паузы): Я "болтаю". (Джон медленно поворачивает голову к нему и смотрит с удивлением. Шерлок видит этот взгляд периферическим зрением, но головы не поворачивает). Не буду больше и пробовать ЭТОГО.
ДЖОН: Полностью меняя тему... Ты ведь знаешь, что ничего не изменится после того, как я и Мэри поженимся? Мы так же будем делать все это.
ШЕРЛОК (легким движением головы и переплетенных пальцев выдает некоторое волнение, но звучит равнодушно): О, хорошо.
ДЖОН: Если ты волновался.
ШЕРЛОК: Я не волновался. [да как такое признать-то, ужас! Шерлок уже на низком старте. Он не настроен на откровенную беседу, возможно, не видит в этом смысла, а, может, знает, что Джон будет его разубеждать и не желает этого?]

Ракурс камеры снова меняется, теперь впервые Джон в кадре один, его собеседника уже нет рядом.

ДЖОН (задумчиво и расслабленно улыбается): Хм. Говоря о Мэри, она совершенно перевернула мою жизнь. Изменила все. Но, для записи, за несколько последних лет двое людей сделали это, и другой это... (поворачивается к Шерлоку, там пусто) полный обормот [назовем это так]. (Джон осматривается, Шерлока нигде не видно)

В казарме
Шерлок бродит по казарме вместо того, чтобы наблюдать за гвардейцем, Джон направился к полковнику (зачем, если Бейнбридж не хотел сообщать начальству?), а Бейнбридж снялся с караула и спокойно пошел в душ.

*Рукалицо* Как же эта сцена оскорбляет зрительский IQ!

Бейнбридж снимает ремень, мундир. На одежде ни пятнышка, ни дырочки, белая сорочка без следов прокола и не заливается кровью, освободившись от ремня (если он мог что-то сдерживать). Трудно представить, что форму не осмотрели, когда выясняли, что же его ранило. Разве на коже ремня не останется следа от прокола, если проколоть его хотя бы иголкой? Бейнбридж, однако, не испытывает никакого дискомфорта от проколотой печени и внутреннего кровотечения, он не пошел в медпункт, он спокойно направился в душ. Как комарик укусил, а ведь на свадьбе показали, как вертел вынимают из туши, как много сразу же следом выливается крови (достаточно отвратительно, чтобы стать сторонником вегетарианства), а у Бейнбриджа — ничего, ни пятнышка крови, он даже не посмотрел: что там у меня в боку-то колет? Это бред.

Более того, Бейнбридж намылился, как и отметил Шерлок, и только затем упал, истекая кровью. Вывод Шерлока, который он сделал, когда его привели, совершенно правилен: Бейнбридж был ранен в душе, когда мылся, не раньше. А как в ду́ше показано? У Бейнбриджа кровь на плечах и сзади на шее, откуда? А руки испачканы только с тыльной стороны. Вообще ничего не понятно.
sherlock bbc

Во всем этом видится чепуха переделывания сценария "на коленке" в краткий срок. Сцену в казарме полностью переписали (в сценарии Бейнбридж упал в арсенале, едва расстегнув мундир), а выводы, которые Шерлок сделает на свадьбе, сравнивая это дело с покушением на Шолто, даны без изменений. В сценарии они еще имели смысл (хотя Шолто оказался не ранен, и обозвал Шерлока идиотом за его подозрения).

Единственное толкование этого немыслимого бреда: если показано, что Шерлок мог некоторое время свободно бродить по казарме (а вероятно это и есть смысл его блужданий) и остаться незамеченным, почему этого не мог сделать Смолл и влезть в Бейнбриджу в душ??? У Шерлока алиби — он сухой, убийца должен был вымокнуть, но Смолла-то мы не видели. Однако, что толку искать объяснение непоняткам, которые не потрудились объяснить сами авторы? "На свете нет слов печальнее, чем «Это могло бы быть…»" Именно с Бейнбриджем у авторов не получилось прикрыть сюжетную дыру, хотя, возможно, они оставили его кейс в таком виде, чтобы было меньше ассоциаций с Шолто, а, значит, и с Шерлоком. Все-таки Бейнбридж и Шолто, кроме мундира и метода, которым их пытались убить, не имеют абсолютно ничего общего.


Действие возвращается на свадебное торжество. Публика заинтригована делом о ранении Бейнбриджа, но Шерлок так и не нашел разгадки этого дела. Он рассказал об этом случае только для того, чтобы подчеркнуть, что Джон настоящий герой, спасает жизни. Лейстрад, а вслед за ним Том, не угадывают, что же послужило орудием преступления. Но нет версий и у Шерлока. Они с Джоном спасли жизнь гвардейцу Бейнбриджу, но не смогли разгадать кто и почему покушался на него. Однако, и сам убийца не достиг цели убить Бейнбриджа, зато привлек внимание Шерлока Холмса, что от него и требовалось.

Данный поединок Темной и Светлой стороны закончился вничью 1:1. Ждем следующего хода Темной стороны.

--------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

20:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.6

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5
----------------------------------------------------

"СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Флэшбэк: начало расследования дела Бейнбриджа
В эпизоде флэшбэк переносит нас со свадебного банкета на Бейкер-стрит, где Джон с телефоном уютно расположился в своем кресле, Мэри, откинувшись, сидит у стола, а Шерлок изучает приколотый к стене план посадки гостей в церкви. Гений всецело занят планированием свадьбы: вместо улик и фото с очередного дела на стене материалы по свадьбе. И это очередной символ — свадьба это дело, которое нужно решить, а также предсказание: не даром на свадьбе он будет занят расследованием покушения на убийство.

Добавление Моффтиссов: Мэри — сирота, у которой есть только друзья. Много друзей. Но почти сразу выясняется, что по крайней мере с десяток приглашенных не любят ее. Мы знаем, что она может манипулировать дружбой, как и Шерлок, это их общее качество, и это прекрасно показано через Джанин — оба используют ее для одного и того же.

Общаясь с детективом, Мэри понимает, что Шерлок стремится занять себя подготовкой и мелкими деталями торжества, чтобы отвлечься, но напряжение не оставляет его. Она видит то, чего не замечает Джон, в проницательности ей не откажешь. И это дополняет ее образ и ее историю, которую нам поведают в HLV. Ее образ в значительной мере раскрыли по сравнению со сценарием (не перестаю удивляться его плоскости) где ее роль больше по объему. И, что важнее, она правильно трактует это нервное напряжение. Ее устами говорят с нами Моффтиссы: Шерлок боится свадьбы, которая качественно изменит Джона и положит конец их дружбе. Говоря о Шерлоке, Мэри не кривит душой: она хорошо к нему относится и не подозревает, что после свадьбы все изменится (конечно, не сама свадьба все изменит, а ребенок).

ШЕРЛОК: Успокоиться? Я спокоен. Я чрезвычайно спокоен.
<Да уж.>

Кто ненавидит Мэри? Шерлок предоставляет ей целый список людей, которые ее недолюбливают. Список длинный. Думаю, это аргумент в пользу ее идентичности с Шерлоком (TFP: "Кто же тебя любит? Полагаю, список невелик").

Камера переходит на Джона, который все это время просматривает другой список: список дел, которые скопились у Шерлока в почте. В отличие от сценария, где скука Джона играет главную побудительную роль и выделена очень ярко, в эпизоде она не так очевидна, главную роль играет желание будущих супругов унять беспокойство Шерлока! Хотя Джон и занят просмотром дел, он не стонет от скуки и на этом нет акцента. Ну а то, что именно Мэри является инициатором попыток успокоить Шерлока — вишенка на торте — говорит о ее действительно доброжелательном отношении к Шерлоку. И на сюжетном уровне, и по контексту. Разве злопыхательница стала бы пытаться успокаивать его? Зачем? В чем тут логика? Не лучше ли ей "не заметить" страхов гения, пусть мучается, тем более Джон ни о чем не подозревает. Товарищи, враждебность Мэри к Шерлоку до HLV явно притянута за уши, это необходимо признать «не в интересах истины, а в интересах правды» (© бухгалтер Берлага).

Дело о муже, который одновременно 3 человека, озвученное Джоном, взято из сценария. Не думаю, что тут можно отыскать какой-то значимый для подтекста символ или смысл. Три разных (уникальная идентичная тройня) человека прикидываются одной личностью. Ну, может, как намек, что все герои представляют на самом деле одну личность, личность Шерлока?

Салфетки. В сценарии выбирать предлагалось Джону и форма салфеток была другой. Если сцену поменяли, это может представлять интерес. Прежде всего, эта сцена хорошо поставлена кинематографически.
sherlock bbc

На языке кино Джон в центре кадра, т.е. в центре зрительского внимания. Он уткнулся в телефон, думаю это должно символизировать его углубленность в себя, если мы вспомним символизм телефон=сердце. Вот к чему лежит душа у Джона: к разгадыванию преступлений совместно с Шерлоком. По краям кадра — два человека, важных для него. Шерлок сидит слева — он останется в прошлом / связан с прошлым Джона, Мэри сидит справа — это его будущее / он связывает будущее с ней. Но есть ли у них будущее, если его увлекает только расследование преступлений?

Шерлок начинает разводить Мэри умными речами и та сразу понимает, что он врет. С первого же предложения, о чем моментально и сообщает. А вот в TST в Марокко Шерлок плел ей ересь в течение минуты и она не догадалась, что он обманывает. И это лучше всего остального доказывает, что в 4-ом сезоне ее роль при Шерлоке изменится. Но вернемся к TSoT: сейчас Мэри прекрасно понимает его страхи, как и его нежелание показывать их. И подчеркивается, что Джон не понимает Шерлока, как она.

Когда-то давно я предположила, что, если форма салфеток имеет значение, Мэри выбрала здание оперы, т.е. по сути здание — коробку (ларец с сокровищами Агры или фасад здания — тут любая трактовка подходит), а не лебедя — символ преданности, чистоты и одиночества, которые так подошли бы Шерлоку, если романизировать его образ, что я сейчас считаю не совсем правильным (потому что где Шерлок, а где романтика). Ее выбор говорит о многом, в том числе и о том, что создатели действительно заморочились в мелочах, и не поскупились на символы и аналогии.

То, что Шерлок смотрит на ю-тюбе, как складывать салфетки, становится для Мэри последним доказательством, что тот страшно боится предстоящего события. Она притворяется, что у нее звонит телефон, и, что интересно (и довольно невероятно), Джон моментально понимает это как сигнал выйти из комнаты вслед за ней. Из дальнейшего понятно, что имя Бет (Beth от Элизабет) — это код, о котором будущие супруги условились заранее. Итак, Бет — это код, понятный только Джону и Мэри, а далее в серии прозвучит старый код, понятный только Шерлоку и Джону: "Ватиканские камеи". В этом тоже можно увидеть новые доказательства, что у Джона теперь новый партнер по жизни.

Когда Уотсон приходит на кухню, он находит Мэри в достаточной степени взволнованной состоянием Шерлока. Тревожиться настолько ему несвойственно, что Мэри делает вывод: Шерлок ведет себя так, потому что боится предстоящих перемен и хотел бы даже поторопить время, чтоб они быстрее наступили. Джон не видит повода для тревоги, он уверен, Шерлок просто подходит ко всему с занудливой въедливостью ученого. Так как главным жизненным интересом Джона (как нам только сейчас показывали) является расследование преступлений с Шерлоком, естественно, он не представляет, что что-то может поменяться после их с Мэри свадьбы. Пока что и Мэри устраивает сложившееся положение вещей, с ней Джон связывает будущее и она хорошо относится к Шерлоку. Так что Уотсоны действительно не разделяют опасений Холмса, а Джон так вообще сомневается, что Шерлок способен испытывать подобные страхи.

В отличие от сценария, где Мэри лишь пассивно соглашается с бегством друзей "на дело", тут она в прямом смысле инициатор: толкает Джона, чтобы тот отвлек Шерлока от тревог о будущем. Кроме того, для нее не секрет, что Джон не увлечен подготовкой торжества, ему скучно. Она считает, что очередная загадка поможет Джону расслабиться, а Шерлоку обрести уверенность, что в будущем для них ничего не изменится. Мэри проявляет здесь одно из своих качеств, которое Шерлок увидел в ней при первой встрече: близорукость (недальновидность). Все говорит о том, что она не берет в расчет даже вероятное появление детей, не говоря уж о том, что ее прошлое спрятано не так уж далеко и надежно и вот-вот всплывет.

Предоставленный себе, Шерлок изготовил устрашающее количество салфеточных копий Сиднейского оперного театра разного размера, что как будто намекает на обсессивно-компульсивное расстройство, которое он припишет Майкрофту в следующем эпизоде. Возможно это, а не только воля невесты, заставило Джона приложить серьезные усилия и заставить Шерлока выбрать дело. Мы видим, как он на ходу выбирает стратегию уговоров.

ДЖОН (слегка озадачен предстоящей задачей): Шерлок, ммм... (проходит к столу. Шерлок встает с пола) приятель... (Джон смотрит на Шерлока, потом, явно ищет, как бы начать, смотрит в сторону, потом садится. Шерлок садится напротив) Я перенюхал 18 различных духов, перепробовал 9 разных образцов торта, одинаковых на вкус. Я одобряю подружек невесты в лиловом.
ШЕРЛОК: Сиреневом.
ДЖОН: В сиреневом (с видимой значимостью поднимает палец). И больше не осталось вещей, которые нужно решать. Я даже не понимаю решений, которые мы уже сделали. Я симулирую, что у меня есть мнение, и это выматывает. Итак, пожалуйста, прежде чем она вернется, выбери что-нибудь. (протягивает телефон Шерлоку, оглядывается на дверь кухни).<Эта тирада взята из сценария без изменений.>
Нам впервые показывают Шерлока . Он внимательно смотрит на Джона.
ДЖОН: Что-нибудь. Выбери что-то.
ШЕРЛОК(не понимает): Выбрать что?
ДЖОН (рассмеялся): Дело. Твои Входящие готовы взорваться. (Шерлок все также внимательно смотрит). Просто... вытащи меня отсюда.
ШЕРЛОК (наклоняется вперед, понижая голос): Ты хочешь выйти на расследование? (косится на дверь в кухню) Сейчас?
ДЖОН: Пожалуйста, Шерлок, для меня.
ШЕРЛОК (решается, берет телефон): Не волнуйся ни о чем, я вытащу тебя из этого (смотрит письмо Бейнбриджа).

Итак, Шерлок с радостью приходит на помощь другу. Но не скрыть, что он удивлен желанием Джона выйти с ним на расследование. Очевидно, для себя он уже считает, что Джон предпочтет проводить время с невестой, а не бегать по кейсам с ним.

Шерлок, конечно же, понял, что Джон и Мэри о чем-то потихоньку договорились? Не ясно, но судя по его тону, по тому, как он объясняет Мэри их внезапную прогулку, детектив думает о другом. Ему и в голову не приходит, что Мэри и Джон делают это для него. Кстати, здесь Шерлок уже говорит о Джоне, как о собаке.

ШЕРЛОК (вполголоса, к Мэри): Я просто выведу его (take him out) на короткое время. Прогуляю его. (Run him)

Почему это всех возмутило только в TST? Мэри и Шерлок превосходно ладят и уже не в первый раз вторят друг другу.

Эта сцена отдает фальшью и наигранностью, но это не та ложь, о которой так сокрушаются джонлокеры. Тут нет двойного дна, все честно показано. Джон, конечно, и сам скучает (как большинство женихов), но побуждает Шерлока взять дело, чтобы вернуть тому уверенность в их партнерстве. Шерлок уверен, что Мэри отправила к нему Джона, чтобы он развлек ее жениха, который очумел от скучных свадебных хлопот. Каждый из мужчин уверен, что тайно помогает другому. А Мэри все это организовала и очень довольна, потому эти рожки над ее головой. Всего лишь забавно.

О подтексте
Пока не открылась правда, Мэри для Шерлока представляет то немногое, что он считает "нормальным, "домашним", "обывательским" в своей натуре. Известно, как обыватели ценят традиции. Он уверен, что как лучший друг Джона должен быть лучшим в мире шафером, считает своим долгом помогать Мэри в подготовке церемонии. И совсем упускает из вида, что Джон, который представляет его лучшие человеческие качества (Свет), также является не менее авантюрным игроком, чем сам Шерлок. Ведь игра всегда начинается только, когда к Шерлоку присоединяется Джон. И этот эпизод не исключение — дела о гвардейце и однодневке, несомненно, происки Эвер в подтексте борьбы Джона vs. Джим (на уровне реальности они вряд ли имеют важный смысл). Но, считая, что друг больше заинтересован в бытовых вопросах, Шерлок вдруг слышит, что Джон тяготится рутиной подготовки и хочет, чтобы Шерлок развлек его, взяв дело. Это не то, чего Шерлок ожидает от Джона сейчас. Вот почему детектив так удивлен, почему он с такой готовностью спешит выполнить просьбу Джона. Несомненно, Шерлок и сам с радостью отвлекается, но его чувства и желания не играют для него никакой роли, потому что он уже знает, что все равно отойдет в сторону после свадьбы и никакие кейсы этого не изменят.

На уровне подтекста, мы можем отметить, что Джон (Светлая сторона) неосознанно и пассивно, но сопротивляется влиянию Темной стороны на свою жизнь. А что это за влияние? Мэри — его новый партнер, вместо Шерлока. Она не враг, а лишь орудие, ее впору жалеть. Она навязана Джону и это меняет ход Игры, потому что разлучает его с Шерлоком, хотя ни Джон, ни Мэри этого не осознают. Однако, несмотря на будущий союз с Мэри, значимые интересы Джона до сих пор связаны с Шерлоком и их совместными приключениями (а другого нам не показывают во всем 3 сезоне). И эта сцена ярко это демонстрирует.
-----------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

09:43 

Новости сериала "Sherlock"(BBC) (обновляется) ч.4

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут, часть 3 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 16/03/18 На портале Culture опубликовано интервью Мартина Фримана, есть и о "Шерлоке". Впечатления asherlockstudy тут. Мартин не думает, что есть много шансов на новый сезон, на дальнейшее сотрудничество с Беном, в также весьма раздражен, что некоторые читают их актерскую игру, как джонлок. Сказано в обычной для него резкой манере.

🔴 16/03/18 Статья в Entertaiment о том же интервью Фримана. Заявлено, что давление со стороны некоторой "бешеной" части фанов частично стало причиной того, что "Шерлок" перестал быть удовольствием для него.
Это вызвало бурю, как и было задумано. Но самое смешное в этой ситуации — не реакция фанов (она предсказуемая: яростно нападают — яростно защищают), а то, что его слова, как всегда, никого не убедили. Они ведь всегда врут! Их слова не служат доказательством. И это они сами совершили, фаны тут ни при чем!

🔴 25/03/18 Пишет The Telegraph. К "нашему" Шерлоку не относится, но забавно. Праправнучка АКД объявила о создании официального тартана Конан Дойля. Ткань, сделанная вручную, отдает дань ирлано-шотландским корням писателя, а также... Рейхенбахскому водопаду и дедукциям Холмса. Лицензией на использования новой шотландки уже заинтересовались. Она будет использована в новом фильме о ШХ с Рэйфои Файнсом и Хью Лори, а также, возможно, в 3-ем фильме с Дауни-мл и Дж.Лоу. Вот тут есть видео этой прЭлести.

🔴 27/03/18 По мере приближения к очередному "Шерлок-кону" наблюдается некоторое оживление в новостях о сериале. Irish Exeminer публикует свежую порцию пиара от Мартина. Он утверждает, что не говорил, что сниматься в "Шерлоке" не кайф. Действительно, он такого не говорил. "I never said Sherlock is not fun, because it’s a f****** delightful job, frankly.” Во всем виноваты "плохие" фаны-джонлокеры, слишком нетерпеливые, слишком агрессивные, неадекватные. "I said there are elements of it, the pressure, the expectation, that is not always fun." Что ж, родители наверняка советовали Фриману заняться чем-то более спокойным, но он выбрал актерскую профессию. А докучливые фаны — ее издержки.

🔴 15/04/18 Daily Express цитирует интервью, которое дал Стивен Моффат для радио-шоу Нортона на BBC Radio-2. Он открыл :), что Бенедикт очень хотел бы вернуться к роли Шерлока. Да и сам Стивен также был бы рад продолжить, но не сейчас. Сейчас они все заняты другими проектами. Но никто не закрыл двери. Они могут вернуться. Так что, возможно, когда-нибудь мы можем дождаться продолжения.

🔴 16/04/18 В недавнем интервью Бенедикта Камбербэтча спросили, как он относится к словам Мартина Фримана о том, что получать удовольствие от проектов иногда тяжело из-за того, что фаны бывают весьма назойливы и агрессивны. Беня ответил, что слышал о словах Мартина, понимает, что он имел в виду собственническую природу этого явления. Но он, Бен, далек от того, чтобы обвинять в чем-то фанов. Лично у него нет проблем с этим, ведь выбор карьеры обуславливает их наличие. "Это прекрасно работает в обе стороны: мы не боссы для фанов, и фаны — не боссы для нас". Очень долго говорит, как ему нравится общаться с фанами.

🔴 17/04/18 Radiotimes воспроизводит вчерашнее интервью Бена. Можно почитать, но выражается он крайне туманно. Беня оказывается и не знал о джонлоке, вот это ново! В общем, сказал много интересных вещей. Например то, что это слабая позиция — обвинять фанов в трудностях связанных с изложением повествования. Ответственность лежит на повествователях.

🔴 20/04/18 Выложены новые для фанов сценарии эпизодов. Сценарий (shooting sсript) "Собак Баскервилля", а также сценарий "Пустого катафалка" (тоже, скорей всего, позднейшая редакция, а жаль).

🔴 23/04/18 Еще одно видеообъяснение Мартина о том, как он любит сериал "Шерлок" и всю команду, и если ему что-то не нравится там, то это маааленькая капелька, но все приемлемо, все решаемо. Мир. дружба. жвачка.

🔴 29/04/18 Entertainment Weekly опубликовал видео, в котором Мартин говорит о работе с Бенедиктом.

🔴 02/05/18 На сайте Das Erste новое промо-фото: Леди Смоллвуд и Норбери.

🔴 22/05/18 The Game is Now. Может быть, сегодня международный день Шерлока Холмса, не знаю, кто это принял, но сегодня точно день рождения Артура Конан Дойля. На официальном твиттере сериала "Шерлок" выложили видеообращение Моффата и Гейтисса. Все, что они просят: пойти по ссылке thegameisnow и зарегистрироваться, чтобы узнать новости о Шерлоке Холмсе. Зарегистрировавшись, можно прослушать перехват телефонного разговора Шерлока и Майкрофта. И OMG, как же я скучаю по этим голосам! Из него мы можем понять, что Шерлок в Швеции? Серьезно? Майкрофт жалуется, что вынужден нанимать обычных людей. Шерлок удивлен и советует им не доверять. :) Транскрипт разговора. Упомянутая Шерлоком "Сетевая игра в сардины" — реально существует настольная игра.
TheGameIsNow

🔴 23/05/18 Статья в The Telegraph "Камбербэтч и Гейтисс дразнят фанов новой загадкой Шерлока Холмса".

🔴 23/05/18 Портал METRO пишет:"Камбербэтч возобновил работу над "Шерлоком", новый таинственный проект наказывается The Game is Now, не ясно, что это. Но точно не новый сезон или даже эпизод". Моффат: "Это новое приключение. Достаточное, чтобы вовлечь людей в приключение Шерлока".
Угу, вот почему в видео шла речь о привлечении обычных людей. Думаю, речь о новом app по "Шерлоку", чтобы срубить еще немножко бабла)))

🔴 28/05/18 Прошел Sherlocked USA 2018 информации очень немного. Из интересного:
theleftpill: Вопрос Моффату, о его мотивации, когда он поменял написанную сцену (в TFP) Молли, заточенная в гробу, на телефонный разговор Шерлока с Молли. (автор явный моллилок). Моффат ответил, что хотел столкнуть Шерлока лицом к лицу с его собственным козлинством. Заставить его увидеть, как жесток он бывает, и столкнуться с последствиями этого. Моффат подчеркнул, что сцена вовсе не о Молли (ДА!), а полностью о Шерлоке, который учится взаимодействовать со своими эмоциями. Молли лишь закатит глаза и назовет его сволочью (имеет в виду то, что она способна перенести все это легко), а вот для Шерлока это громадный рост.

🔴 30/05/18 на сайте thegameisnow появился таймер, отсчитывающий обратный отсчет. Ждем 5 июня.

🔴 05/06/18 Как и обещали на сайте thegameisnow появился новый контент. Обращение Майкрофта к фанам, Шерлок пропал, но Лондон нуждается в вас. Объединившись в группы 5-6 человек фаны, купив билеты, могут принять участие в некоем интерактивном приключении по решению загадок от Time-run. "You’ve always known you could. You’ve seen the show. You’ve read the stories. “It’s not so hard,” you said to yourself. “I can do it.” Well, now’s your chance." — фанов принимают за мистера Кингсли из TST, который тоже думал, что любой так сможет, пока Шерлок не объянил ему почему от него ушла жена.

🔴 19/06/18Сценарии первого сезона сериала на официальном сайте BBC One. Они совпадают с тем, что было выложено в сеть раньше.
шерл.PNG

🔴 15/07/18 2 фото времен съемок 4 сезона Шерлока в твиттере здесь (хорошее качество), и фото, снятое между дублями — тут.

🔴 28/07/18 Выпустили трейлер игры The Game Is On. Гениально и без затрат!) Картинки.



запись создана: 16.03.2018 в 20:43

@темы: фото, сценарий, сериал, новости, интервью, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC, #thegameisnow

22:03 

Фота :)

20:51 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.5

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)
В сценарии после пошловатых пожеланий шафера перешли к делу "Окровавленный гвардеец", этой части речи не было.

В эпизоде, поведав историю того, как он стал шафером, Шерлок продолжает речь весьма необычным образом. Он вываливает на растерянных гостей свои взгляды на эмоции вообще и любовь в частности, объявляя брак — врагом чистого и холодного расчета, который он сам ценит больше всего. Далее он говорит о Джоне и снова его речь неприятна и нелестна, особенно для бедных подружек невесты. Мимоходом он оскорбляет религию и чувства верующих. В принципе, когда Молли беспокоилась, что Шерлок будет говорить перед людьми, она имела в виду что-то подобное. Так что это и ожидалось. Шерлок делает именно то, что от него и ждут — он всех оскорбляет.

Неприятные вещи, которые он тут высказывает, соответствуют тому, что мы узнали о Шерлоке за все это время. Он действительно ненавидит и боится эмоций, сантиментов; конечно, не верит в Бога; гроша ломаного не даст за чужое мнение или оскорбленное самолюбие; а уж традиции и семейные ценности — могут идти лесом. Таким мы знали Шерлока до сих пор. Однако, то, что он сейчас говорит, для него лишь пародия на самого себя. Качественные изменения уже произошли (см. ч.4), поэтому следующая часть речи неожиданно поражает и трогает своей искренностью.

ШЕРЛОК: Я пытаюсь сказать, что я самый неприятный, грубый, невежественный и совершенно невыносимый засранец, из всех, кого только можно иметь несчастье повстречать. Я презираю добродетель, не ценю красоту (взгляд на Джанин) и недоумеваю перед лицом счастья (взгляд на молодоженов). Так, если я не понял, что меня просят стать шафером, это потому что я никогда не ожидал быть чьим-либо лучшим другом. (Молли смотрит растроганно и переглядывается с Грэгом) И конечно, не лучшим другом самого смелого, доброго и мудрого человека, среди всех, кого я имел счастье знать. Джон, я нелепый человек. (Джон оценивает его слова и кивает) Спасенный только теплотой и постоянством твоей дружбы. Но, из-за того, что я, вероятно, твой лучший друг, я не могу поздравить тебя с выбором партнера. (пауза, слабая улыбка) А вообще-то, могу. (Мэри засияла — она-то знает, что именно она лучшее, что произошло с Джоном в его жизни *ирония*) Мэри, когда я говорю, что ты заслуживаешь этого человека, это высочайший комплимент, на который я способен. Джон, ты перенес войну, и ранение, и трагическую потерю — извини еще раз за последнюю — так знай, сегодня ты сидишь между женщиной, которую ты сделал своей женой, и человеком, которого ты спас. (Мэри с улыбкой тихонько подталкивает Джона плечом) Короче, двое людей, которые любят тебя больше всего в мире. И я знаю, я говорю за Мэри, как за себя: мы никогда не подведем тебя и у нас жизнь впереди, чтобы доказать это. (м-с Хадсон прослезилась, Молли вытирает глаза платочком)
ДЖОН (шепотом Мэри): Если я полезу обнимать его, останови меня.
МЭРИ (ободряюще похлопывая его по руке): Конечно, нет.
ШЕРЛОК (короткая пауза, смотрит в свои записи.): Теперь несколько смешных историй о Джоне. (замечает, что у аудитории мокрые глаза) Что не так? Что случилось? Почему вы все делаете это? Джон?...

Далее следуют обнимашки с Джоном, наконец-то!))) *еще одно мое любимое*
Речь, которая началась так дурно, в результате, прекрасно раскрыла дружбу Шерлока и Джона и их личностные особенности. Если бы мы не смотрели предыдущие семь эпизодов, только послушав эту речь, могли бы составить себе ясное мнение о том, что собой представляют Шерлок и Джон, не мало рассказано и об их дружбе. Это несомненная заслуга именно Моффата и Гейтисса. Слово "love" в речи Шерлока некоторые трактуют как его признание в любви к Джону. Конечно, это признание в любви и уважении, но никакого сексуального подтекста тут не найти.

Бросается в глаза искренность Шерлока, его удивляет реакция слушателей, он не ожидал смеха, слез. Шерлок не рассчитывал на эти эффекты, не планировал их, не манипулировал. Какая разница, например, со сценой в вагоне в TEH.

В рамках подтекста Эвер эта речь — несомненная победа Джона над Джимом. И пусть она временная, но это качественная подвижка Шерлока к тому идеалу, к которому Шерлок идет с первого эпизода — "хороший человек". Чистый разум без сантиментов и эмоций все еще привлекателен для Шерлока, правда, все больше на словах. Однако, для гения его очарование продолжает таять, потому что предполагает изолированность, стерильность, одиночество, это противоположность любви к друзьям. Шерлок уже в этой сцене подтверждает, что Джон оказывает на его жизнь сугубо положительное влияние. Он знает, что ждет его без этого света и добра. Нам показывали, в TEH он не мог сосредоточиться на расследовании, пока не явился Джон. Без Джона нет и Игры, потому что Игра с самого первого эпизода была сражением Темного и Светлого, Джон vs Джим. Игра всегда начиналась, когда появлялся Джон, в любом эпизоде (даже в TSoT). В 3-ем сезоне цель Эвер не оторвать Шерлока от Джона, а, наоборот, изолировать, устранить Джона при помощи брака, при помощи невольного орудия — Мэри. Джон теперь партнер Мэри, а не Шерлока. Без Джона в роли костыля Шерлок пугающе быстро возвращается к роли социопата, а там и до полного порабощения его разума недалеко.

Следующая часть речи Шерлока — забавные случаи из их с Джоном практики. Упомянуты странные, разочаровывающие, трогательные, но в качестве особенного выступает нераскрытый случай ранения гвардейца Бейнбриджа.


«Окровавленный гвардеец»
В этой части о том, как все было в сценарии.

Все происходит не у Шерлока, а в квартире Мэри и Джона (на этой локации, видимо, сэкономили). Повсюду образчики материй, примеры меню, карточек и всего, что требуется для свадьбы. Шерлок и Мэри со страстью погружены во все это. Однако, Джон, сидящий в сторонке, занимается своим телефоном (точно как показано в эпизоде). Шерлок и Мэри пытаются рассадить гостей так, чтобы им было интересно друг с другом. Столик 10, 11, 12. Джон произносит свои реплики, прочитывая вслух: "Мой муж - три человека". Но его вообще не слушают. За 12й столик планируют посадить Шолто. Его окружают одинокими девушками, т.к. он не выносит общества мужчин.

«ДЖОН: Вы закончили?
ШЕРЛОК: Версия 8.1.1
МЭРИ (обращается к Джону): Ты можешь стать полезным, вместо того, чтобы стонать там.
ДЖОН (скучая, даже не отрывая взгляда от экрана): Я перенюхал 18 разных духов. Перепробовал 9 различных тортов, все одинаковые на вкус. И сказал, что мне нравятся подружки в желтом.
МЭРИ и ШЕРЛОК (одновременно): Primrose (теплый светло-желтый).
ДЖОН: Определенно, больше ничего важного нет.
ШЕРЛОК: Мы даже не начали.
МЭРИ (улыбаясь): Чай для работников (уходит).
Шерлок возвращается к работе, он целиком погружен в тонкости сервировки стола в журнале для невест.
ДЖОН (после паузы): Тебе это нравится?
ШЕРЛОК: Что мы выберем: салфетки в виде вееров или маленьких орхидей?
ДЖОН (шипит): Шерлок, мне плевать! Я умираю тут! Если мне придется ответить на еще один вопрос со словами "цветовая схема", я себе ногу отгрызу. Прекрати говорить о свадьбе.
ШЕРЛОК (не слушает): Как быть с пайетками на столах? ...
Джон очень долго пытался достучаться до Шерлока, махал телефоном, в котором полно свежих нераскрытых дел. Наконец всучил ему телефон. Шерлок прокручивает список, не заинтересован.
ШЕРЛОК: "Мой муж - три человека".
ДЖОН: Интересно. Там сказано, что у него три разных родинки.
ШЕРЛОК: Идентичная тройня... Решено без выхода из квартиры. Итак, салфетки...
Но Джон не отстает и указывает на еще один случай.
ШЕРЛОК: "Наш милок - нацистский преступник времен II мировой". Почему обращаетесь ко мне? Хватайте его и сажайте на самолет в Тель-Авив.»

Но Джон упорно ищет и находит письмо Бейнбрджа.
Его история другая. Второй лейтенант Бейнбридж — высокий фактурный блондин, этакий элитный британский самец, мачо или, как говорит Шерлок, лотарио. Он скачет из постели супруги полковника в постель официантки и далее по всему Лондону. Толерантность и еще раз толерантность заставила выкинуть мерзкого развратного белого и заменить его скромным афробританцем. Путешествуя из койки в койку, Бейнбридж бросает свою форму где попало, а утром она на месте, но пахнет потом или испачкана едой. Ему кажется, что кто-то его преследует из-за этой формы. Естественно, элита британской гвардии не догадывается просто проследить за своим мундиром или вообще не бросать его без присмотра. Он пишет письмо Шерлоку Холмсу, чтоб тот разобрался. В сценарии (стр. 29-32) довольно много времени уделяется постельным похождениям этого лотарио, видимо, убрав их, сэкономили бюджет (распилочка), кроме того, что важнее, постельные истории Бейнбриджа в истории Шерлока ни к селу ни к городу.

«ШЕРЛОК и ДЖОН шепчутся, чтобы их из кухни не слышала Мэри.
ДЖОН: Интригующе, не так ли?
ШЕРЛОК: Фетишист, увлекающийся мундирами. С отмычкой. Что тут расследовать?
ДЖОН: Я тут готов на стенку лезть! Пожалуйста. Давай просто взглянем на него. И сразу же вернемся выбирать канапе, ты даже не заметишь!
ШЕРЛОК (изучает письмо, его любопытство начинает пробуждаться): Элитный гвардеец.
ДЖОН: 40 рядовых и офицеров.
ШЕРЛОК: Почему именно этот гвардеец? Любопытно. ... Лотарио. Оставляет униформу по всему Лондону. Легкий доступ, думаю.
МЭРИ (выплывает из кухни с подносом): Вот и чай, мальчики.
ДЖОН И ШЕРЛОК в верхней одежде на пол пути к двери. Вздрагивают прри ее появлении с виноватым выражением.
МЭРИ: Неотложные дела?
ДЖОН: Ага.
МЭРИ: Нужно кое-что прикупить?
ДЖОН: Ага. Кое-что из одежды.
МЭРИ (улыбается): Это, вероятно, потребует кучу времени.
Приятели выскакивают из дома.
ДЖОН: Как думаешь, она поняла?
ШЕРЛОК: Конечно, нет.»

Шерлок и Джон приходят к казармам, ждут, когда Бейнбридж освободится. Разговор на скамье в парке вертелся исключительно вокруг bam itch (зуда).
Когда же гвардеец снялся с караула, друзья видят, что он скрылся в арсенале, чтобы сдать оружие. Он должен выйти, они ждут снаружи, но он все не выходит. Увидев струйку крови под дверью, Шерлок с ноги вышибает дверь арсенала и они видят труп гвардейца. Тот снял мундир и сразу же упал, истекая кровью. Оружия рядом не было, на окнах решетки, нет другого выхода. И едва Джон обнаружил (не сразу), что Бейнбридж еще жив, и сумел зажать его рану драгоценным шарфом Шерлока, друзей обнаруживают и сажают в камеру на гауптвахту. Естественно, Шерлока этот случай очень заинтересовал, но разгадки он тогда не нашел.

В сценарной версии сцены выделяется чудовищная скука Джона, и печально, что там это главная побудительная сила действий героев. Конечно, он показан, как обычный жених, который не хочет заниматься всеми этими салфетками и тряпками и бунтует. При этом он явно противопоставляется Шерлоку и Мэри, которым все это жутко интересно. Показательно, что он не хочет огорчать этим невесту. Мэри показана просто как понимающая и прощающая лентяев-мужчин мудрая женщина. Шерлок занят несвойственным ему делом и Джон сразу заскучал даже с ним.
Приключение с гвардейцем произошло только из-за того, что Джон требовал экшна от Шерлока, не хотел больше сидеть в 4х стенах и слушать про сервировку.
В эпизоде скука Джона максимально сглажена, ведь здесь добавлен еще один существенный элемент: страх Шерлока перед свадьбой Уотсонов. А потому Джон пользуется своей скукой как предлогом, чтобы отвлечь Шерлока, показать ему, что все будет так, как всегда. Это раскрывает их дружбу (а также отношения с Мэри) более полно, нежели это сделано в сценарии Томпсона.
---------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

12:23 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.4

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока

Переходом к следующей сцене служит процесс поглощения гостями свадебного завтрака, снятый максимально противно. Это чавканье и хлюпанье, ускоренное исчезновение еды, стук и скрип столовых приборов по тарелкам. Еду можно снять по-разному, в зависимости от задач режиссера. В данном случае явно была задача снять процесс еды, как жадное пожирание. Возможно, именно так видит этот физиологический процесс Шерлок. Грубость данной нарезки может также подчеркивать смысловые особенности символики еды в данном сериале: еда=секс, мы же на свадьбе, в конце концов.

Объявлена речь шафера, Шерлок поднимается со своего места, смотрит на гостей, начинает говорить и... теряется или забывает, что хотел сказать.

В сценарии подано немного иначе. Шерлок смотрит на гостей и у каждого гостя над головой надпись (John's/Mary's или общий знакомый — гостей от Джона больше). И Шерлок вдруг прерывает обращение к гостям, заметив женщину в желтой шляпе, у которой нет надписи над головой, и спрашивает ее: "Вы уверены, что пришли на правильное мероприятие?" Но, похоже, она просто подружка одного из приглашенных. (Было бы круто, если бы это была Эвер :) Молли и м-с Х. в сценарной версии не выражали опасений по поводу речи шафера. Это делали между собой Джон и Мэри. Джон на словах бодрился, но ему снились повторяющиеся кошмары (recurring nightmare) о речи шафера. Мэри успокаивала его, как и подобает любящей невесте, но тоже ожидала катастрофы.

В эпизоде Молли беспокоится, что Шерлок вынужден будет произносить речь. Она обращается к Лейстраду (эта сцена зачем-то копирует сцену из "Звездных войн", может, режиссер фанат? Я думала, это к тому, что Молли будет в конце концов с Грэгом, я давно их шипперю)))) Но, как мы знаем, этого не произошло), потом к м-с Хадсон. И Хаддерс истерично смеется при мысли, что Шерлок будет читать "свадебные телеграммы". Молли боялась, что речь Шерлока вызовет скандал, т.к. обычные неподготовленные люди, не привыкшие к манерам гения, будут шокированы. Но ничего не случилось, гости подобрались смирные, покорные, вытерпели все. И одно это уже достойно удивления.

Начинается долгая речь Шерлока, она занимает большую часть эпизода — почти 50 минут экранного времени. Сама свадьба лишь сцена, гости и даже новобрачные — лишь массовка. В этом театре один ведущий актер и это его бенефис.

"Телеграммы" ценны упоминанием Магнуссена. "Жаль, что твоя семья не может видеть этого". Мэри так явно напрягается, что даже Джон это замечает. Зло и Темная сторона незримо присутствуют сегодня здесь, на свадьбе. Они всегда рядом, потому что проблемы коренятся в прошлом и они не решены.

Джон просит Шерлока быть шафером (best man)
Я думаю, это самая важная сцена во все эпизоде. Она служит ответом на вопрос, почему Шерлок в TSoT другой, не такой как в TEH, где он, за исключением нескольких моментов, тот еще социопат и манипулятор. Почему он более мягкий, человечный, не обычный отстраненный гений? Почему он вообще возится с этой свадьбой, это же не канон! Чем объяснить, что он, забыв о расследованиях, обсуждает с Мэри салфетки и цвет платьев подружек невесты? В предыдущем эпизоде он объявлял, что свадьбы — не его тема.

В сценарии Джон приходит к Шерлоку, слышит его голос, но самого детектива нигде нет. Потом оказывается, что тот все это время сидел в спортивной сумке, проверял одну криминальную версию. Довольно забавно. Шерлок был уверен: Джон пришел сообщить, что взял в шаферы кого-то другого. В начале своей речи он говорит, что ему повезло, что его выбрал Джон, вместо любого из гостей, и смотрит на Шолто. Таким образом, в сцену изначально закладывался другой смысл, не тот, что придали ему Моффтиссы. В сценарном варианте Шерлоку важно было всего лишь, что его предпочли другому другу.

В эпизоде Шерлок воспринимает слово "best man" буквально даже после того, как Джон объяснил, что ему нужен шафер для свадьбы. "Best man" — шафер, букв. "лучший человек" — довольно очевидная игра слов. Джон уже называл Шерлока так в TRF: "You were the best man and the most human being..." Но тогда это, видимо, не дошло до сознания гения.

ДЖОН: Мне нужен шафер (best man) для свадьбы.
ШЕРЛОК: Гэвин?
ДЖОН: Кто?
ШЕРЛОК: Гэвин Лейстрад? Он человек (мужчина) и хорош в этом.
ДЖОН: Он Грэг. И он не мой лучший друг.
ШЕРЛОК: О, Майк Станфорд, понимаю. Ну, он милый. И хотя я не уверен, как хорошо он справиться со всем...

<Конечно, Шерлок боится, что Джон не выберет его шафером по какой-либо причине (н-р, из опасений, что он не справится с речью или что он социопат), а он именно этого хочет. И пытается сейчас не выдавать разочарования.>
изображение

ДЖОН: Нет, Майк, крут, но он не мой лучший друг. (Шерлок внимательно слушает) Слушай, Шерлок, это самый большой и наиболее важный день в моей жизни... (Шерлок выражает сомнение) Нет, это так. Это так. (It is. It is. — ага, it is what it is) И я хочу провести его с двумя людьми, которых люблю и о которых забочусь больше всего на свете.
ШЕРЛОК (согласно кивает): Да.
ДЖОН (кивает также): Итак — Мэри Морстен...
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: И... (пауза, Джон решается) и ты.
Шерлок хлопает глазами (не понимает) и молча смотрит на Джона. Джон ждет ответа и смотрит на детектива. Шерлок совершенно "подвис", ошеломленный услышанным. Пауза длится и... длится.
ШЕРЛОК (все еще в шоке): ...Итак, фактически... Ты имеешь в виду...
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Я твой... лучший...
ДЖОН: человек (шафер).
ШЕРЛОК (одновременно с ним): ...Друг?
ДЖОН (очень искренне): Да, конечно. Конечно... Ты мой лучший друг.
Шерлок в полной растерянности берет со стола чашку и отпивает чай с глазиком (*мое любимое*)

Сюжетно сценка основана на том, что Шерлок никак не ожидал, что Джон считает его своим лучшим другом. Да, он, возможно, переживал, что Джон не возьмет его в шаферы, ему казалось, что он — один из многих претендентов, а он, оказывается, самый лучший друг Джона. Вероятней всего, Шерлок никогда не думал о том, какое именно место он занимает в жизни Джона, да и других людей. Это первое осознание им того, насколько то, что он делает, может затрагивать близких ему людей. И это очень важно, потому что именно такие моменты знаменуют собой рост его личности. Он не понимал, что значит для Джона его смерть в TRF, он пытался легкомысленно впорхнуть обратно в жизнь Джона в TEH. И только сейчас понял, что является одним из двух главных людей в жизни Джона, что друг действительно его любит и ценит, как человека. И это великая новость для Шерлока. Он впервые почувствовал ответственность перед другим человеком. Потому что, впуская в свою жизнь любовь, ты автоматически впускаешь заботу и ответственность.

Пожалуй, это самое трудное для Шерлока — осознание ответственности за свои поступки. Он к этому не привык. Легко жить социопатом, не думая о других, отстраняясь от друзей, легко жить в вакууме стерильной камеры Чистого разума. Однако, признавая, что ты любишь своих друзей, понимая, что и они любят тебя, что ты важен для них, ты должен принять ответственность и заботу о них. Именно в этот момент Шерлок качественно изменяется, он сейчас намного ближе к Джону. Он другой в этом эпизоде, более "светлый", чем когда-либо.

Ответственность Шерлок понимает очень буквально, поэтому он бросается в свадебные хлопоты, приносит клятву молодоженам и попытается в дальнейшем эту клятву сдержать, несмотря ни на что.

Однако, ответственность Шерлока не заканчивается на приготовлениях к свадьбе. Вскоре он начинает понимать, что дружба скоро должна закончиться (или серьезно ослабнуть), потому что теперь, когда друзья создали семью, он должен устраниться. К этому призывает его только что проснувшаяся ответственность. Он, Шерлок Холмс — опасный человек, и он не имеет права рисковать семьей своего друга. Вот почему он так переживает по поводу этой свадьбы, она действительно все изменит, а Джон и Мэри думают, что все будет по-старому просто по инерции, они еще ничего не поняли. Вот его ответственность. Он прекрасно знает, к чему его самого приведет отстранение от Джона, Майкрофт-логика эти опасения подтвердил, но он идет на это, это очередное самопожертвование ради друзей.

В эпизоде Шерлок переходит к следующей части своей речи, а в сценарии имелось продолжение:
«ШЕРЛОК (все еще совершенно пораженный): Что я должен сделать?
ДЖОН: Начни со слова "Да". (Шерлок молчит) Вслух.
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: Отлично.
ШЕРЛОК: Нам надо обняться?
ДЖОН: Не обязательно. <броманс, броманс> Стоит отметить, у Томпсона Шерлок всегда очень нежненький, хочет обниматься. Так было и в TRF. Моффатам приходится железным клеймом выжигать любую такую попытку)))
ШЕРЛОК: ОК. Что дальше?
ДЖОН: Организуешь мальчишник. Напишешь речь.
ШЕРЛОК (изумляется): Речь?
ДЖОН: Трогательные и забавные анекдоты. Тост. Вот и все.
ШЕРЛОК смотрит на него, словно тот говорит на суахили. Впервые в жизни он - чайник.
ДЖОН: Ты сможешь это?
ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я стоял перед всеми, кого ты любишь, и... говорил?
ДЖОН: Да. Речь — именно это.
ШЕРЛОК: И ты не волнуешься?
ДЖОН: О чем? ... Да, ладно, ты отлично справишься. Я знаю, ты справишься. Я уверен.
Однако, он не был так уж уверен.» :)

---------------------------------
Также упомяну здесь пару занятных диалогов из сценарной речи Шерлока. Не могу не упомянуть)))
В начале своей речи Шерлок решил вспомнить былое:
«ШЕРЛОК: Большинство людей думали, что мы геи.
О, боже. Публика только стала оттаивать и теперь — внезапный смущенный шепоток, приправленный малой толикой нервного смеха.
ШЕРЛОК: Мы не были. (уточняет) Мы не есть они. (еще уточняет) Никогда не были. (Ну и еще для ясности) Вероятно, настал момент сделать это ясным. Это очевидная ошибка. Я очень мужественный (blokey - (слэнг) самец, мускулистый), а Джон довольно нежный.
ДЖОН (вносит ясность): Нет. Они думали, я был мужественным.
ШЕРЛОК: Я более агрессивный (assertive).
ДЖОН: Да, но я был в армии. Я ел жуков.
МЭРИ (шепчет): Мальчики. Проехали уже?
ШЕРЛОК (подводит итог): Мы прошли через все, что могут испытать соседи по квартире. Неисправная сантехника, электропроводка, похищение китайским наркокартелем(?)...»

Флэшбэки на просьбу стать шафером, а потом идет прямо петросянщина какая-то:
«ШЕРЛОК: Эта женитьба не была полным шоком для меня. Джон и я обсуждали эту тему много раз. В прошлом я всегда говорил ему, что я польщен. Я знал, что мы стали близки. Но чувствовал, что жениться — слишком смелый шаг для нас. (по залу пробегает смешок. Джон выглядит слегка удивленным) Когда он сказал, что это Мэри, на ком он собирается жениться, я знал, они предназначены друг для друга навсегда. Каждый раз когда он находил себя прикованным цепями в донжоне, он инстинктивно думал о ней. Цепи напоминали ему об их ночах вместе. (Больше смеха в аудитории. Людям нравится).
ДЖОН (шепчет Мэри): Я говорил тебе, что он будет хорош.
МЭРИ (врет): Помню, да. Ты так и говорил».
Далее идет полный набор пожеланий новобрачным от шафера в стиле фильма "Горько", поэтому я не буду их тут приводить, вы можете их прочитать на стр.25 сценария.

-------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

15:06 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.3

Продолжение. ч.1, ч.2
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Телефонный разговор с Майкрофтом
В сценарии разговора с Майкрофтом не было.

От Мэри и Шерлока действие переходит в дом Майкрофта. Мы видим рыцарские доспехи и слышим мерный шум. Так стучит сердце на аппарате УЗИ. Это Майкрофт пытается привести себя в форму (после злоупотребления тортами). Пока гости рассаживаются, Шерлок решил позвонить брату и напомнить ему о торжестве.

С сюжетной точки зрения вменяемо объяснить, зачем Шерлок непременно хочет видеть Майкрофта на свадьбе Уотсонов невозможно. Это абсолютно не нужно для повествования, брат детектива не бог весть какой друг молодоженов. Майкрофт будет просто неуместен среди свадебных гостей, всех этих "золотых рыбок". Помимо этого, Шерлок и сам обычно не так уж стремится увидеть брата. Но, несмотря на это, сейчас Шерлок хочет, действительно хочет, чтобы брат присутствовал на торжественном обеде. Следовательно, это важно лично для него и для контекста.

Интересно, что во время разговора мы иногда наблюдаем Шерлока через стеклянные двери зала. Он ходит взад-вперед с телефоном и это не похоже на его обычную холодную отстраненность. Он обращается за поддержкой к Майкрофту (Логике), вероятно, предыдущая сцена (с Шолото) выбила его из колеи? Мы видим, Шерлок опустил голову вниз, едва отошел от Мэри, вероятно набирает брата.

Мы привыкли разбирать каждое слово диалога братьев, как некий кладезь информации, однако, боюсь, Моффтиссы писали его где-нибудь на коленке, в большой спешке (это проглядывает кое-где). Им нужно было максимально усилить неуверенность Шерлока в связи с качественной переменой в расстановке сил (Темное-Светлое), которые будут следствием этой свадьбы. Также нужно было сместить акценты с веселого традиционного празднества в минорную сторону, т.к. главный герой — Шерлок. И все, что он чувствует сейчас: неуверенность в будущем и собственную неуместность здесь. Собственно, это диалог героя с собственной Логикой.

МАЙКРОФТ: ... Чего тебе надо?
ШЕРЛОК: Мне нужен твой ответ, Майкрофт, срочно.
МАЙКРОФТ: Ответ?
ШЕРЛОК: Даже в 11 не слишком поздно, знаешь ли.
МАЙКРОФТ: О, Господи! [...] Сегодня. Это сегодня, не так ли? Нет, Шерлок, я не приду на вечеринку, как ты ее поэтически именуешь.
ШЕРЛОК: Жаль. Мэри и Джон будут очень о...
МАЙКРОФТ: ...Обрадованы, не видя меня слоняющемся вокруг.
ШЕРЛОК: О, я не знаю. (There should always be а spectre at the feast) Всегда должен быть призрак на празднестве.

<Сравнивая Майкрофта, т.е. себя самого, с нежелательным воспоминанием посреди шумного веселья. Шерлок мысленно уже стал прошлым для Джона, таким же как Шолто. И он страдает от этого, он не хочет расставаться с другом, который так много значит для него и его жизни. Он не хочет лишаться эмоциональности, человечности и даже сантиментов, не хочет превращаться в механизм по решению головоломок. Он как ребенок пытается отрицать свой страх, но Майкрофт знает все, что у него в мыслях.>

МАЙКРОФТ (насмешливо): Итак, день настал. Большой день. Полагаю, отныне я буду видеть тебя гораздо чаще. (Майкрофт садится в кресло)
ШЕРЛОК: Что ты имеешь в виду?

<Мы видим, изображение Шерлока колеблется (периодически раздваивается), т.к. наблюдаем его через декоративные вставки в стеклянной двери.>

МАЙКРОФТ: Как в старые времена.
ШЕРЛОК: Нет, я не понимаю.
МАЙКРОФТ: Ну, это же конец эры, не так ли?

<Повторяет слова м-с Х. Джон уйдет из жизни Шерлока и вместе с ним вся человечность, гуманность, честь, свет и воцарится Эвер, которую Майкрофт не в состоянии контролировать, хотя уверен, что контролирует. Шерлок реально опасается, что его жизнь превратится в хаос, а ведь он даже не знает об Эвер и ее влиянии на него.>

МАЙКРОФТ: Джон и Мэри, домашнее счастье.
ШЕРЛОК: Нет, нет, нет. Я предпочитаю думать об этом, как о начале новой главы.
МАЙКРОФТ слушает его с умудренной опытом улыбкой и молчит.
ШЕРЛОК (резко поворачивается): ЧТО?
МАЙКРОФТ: Ничего.
ШЕРЛОК: Я знаю эту тишину. Что?
МАЙКРОФТ: Я бы лучше позволил тебе самому дойти до этого. У тебя будет большая речь или что-то в этом роде, не так ли?
ШЕРЛОК (все еще хочет узнать): Что?
МАЙКРОФТ: Торт, караоке, общение(последнее слово издевательстки выделяет).
ШЕРЛОК (оскорбленно выпрямляется): Майкрофт!
МАЙКРОФТ: Это то, что делают люди, Шерлок. Они женятся. (Шерлок слушает) Я предупреждал тебя, не ввязывайся.

<Когда Майкрофт предупреждал Шерлока "не ввязываться" (do not get involved)? Насколько я понимаю, он имеет в виду человеческие отношения, любить друзей — это по его мнению "ввязываться".>

ШЕРЛОК: Ввязываться? Я не ввязывался.
МАЙКРОФТ(эхом): Нет...
ШЕРЛОК: Джон попросил меня быть его шафером, как я мог сказать "нет"?
МАЙКРОФТ: Абсолютно.
ШЕРЛОК: Я не ввязывался.

<Шерлок оправдывается абсолютно по-детски. С Майкрофтом тут он ребенок и есть.>

МАЙКРОФТ (с насмешливой улыбкой): Я верю тебе. Действительно, верю. Желаю тебе приятно провести время и передай счастливой паре мои наилучшие пожелания.
ШЕРЛОК: Хорошо.
Хочет нажать отбой, но слышит голос Майкрофта.
МАЙКРОФТ: О, между прочим, Шерлок, ты помнишь Редберда?
ШЕРЛОК (уголки рта Шерлока опускаются): Я не ребенок больше, Майкрофт.
МАЙКРОФТ: Нет, конечно, ты не ребенок. Наслаждайся тем, что ты не ввязался, Шерлок.


Разговор оставил собеседников в глубокой задумчивости. Невеселые думы. В конце разговора Шерлок стоит на фоне бледных, холодных оттенков зеленого и серого, что создает атмосферу минора и одиночества. В комнате же Майкрофта преобладают спокойные темные и светлые оттенки коричневого и по контрасту с этим спокойствием, когда Шерлок заканчивает разговор, мы видим яркий, броский желтый цвет зала и он кажется чем-то противным, кислотным и больным. Возможно, это субъективное впечатление, но Шерлок как будто заставляет себя идти выполнять свои обязанности. Во всяком случае, настроение ему этот разговор подпортил, т.к. продолжил тему, которая прозвучала с самого начала: конец эпохи.

Первую треть эпизода можно структурировать так:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и Шолто собираются на свадьбу. История подруги м-с Х.
📽ОСНОВНОЕ событие: Выход молодоженов. Шерлок не должен стоять рядом с ними.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок и Дэвид, Шерлок и Арчи — выражают внутренний дискомфорт Шерлока по поводу этой свадьбы.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Появление Шолто, как призрака будущего дружбы Шерлока и Джона. Опасный человек должен держаться в стороне.
📽ГЛАВНОЕ событие: Звонок Майкрофту. Шерлок понимает, их эпоха с Джоном закончилась.

Все пронизано опасениями и неблагоприятными предчувствиями, в результате наш ГГ осознает, что брак Джона — конец их партнерства. Именно это, а вовсе не свадьба Уотсонов, главная мысль, заложенная авторами. Лично для меня это явилось открытием. При этом Джон ни в коей мере не разделяет опасений Шерлока, он безоблачно счастлив в этот день, полностью искренен в своей уверенности, что все теперь будет точно так же как уже сложилось, только еще лучше, потому что у него с Мэри будет семья. Нет сомнений, что и Мэри искренне уверена в том же. Нужно поверить (хоть и не хочется): она действительно очень расположена к Шерлоку, да, колко подшучивает, но такой уж она человек (у Шерлока тоже юмор специфический, скорее, на издевательство походит), она не враг ему и не злопыхатель.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, Redbeard, John Watson, Euros(Eurus), сценарий, BBC

20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Заканчиваются приветствия гостей у банкетного зала и действие перетекает внутрь зала, примерно на 50 гостей, стены окрашены желтым с зеленым растительным орнаментом (лозы и ласточки).
Невидимый нам фотограф снимает: Молли целует Тома, м-с Х и м-р Чаттерджи, Грэг с бокалом.
Мэри жалуется Джону, что голодна и сбросила вес от стресса.
Шерлок и Джанин: дедукции о парне с 2-мя дезодорантами и о его друге (хронический изменщик), который вытаскивает вертел из мяса. Джанин восхищена дедукциями, Шерлок не особенно раздражен ею. Да это просто флирт по-шерлоковски (т.е. абсолютно асексуальный):
ШЕРЛОК: Хотите решать преступления?
ДЖАНИН: У вас есть вакансия?
Камера снова переходит на Джона и Мэри, разговор о Харри и тут приходит Шолто.
Очень сложно внятно структурировать этот эпизод, но у меня подозрение, что именно приход Шолто на свадьбу — ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ эпизода.

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

11:06 

Фото: Шерлок в TSOT

Фото попалось как раз в тему: начинаю разбирать "Знак трех".
sherlock bbc

Обработка фото: cohlle. Спасибо, это замечательно!


@темы: фото, сериал, Шерлок Холмс, Шерлок, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

14:18 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.9

Окончание. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7, часть 8.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок у Андерсона
Спасибо недавним откровениям Р.Талалэй, не нужно доискиваться до причин, почему вдруг полный саспенса момент — ожидание Джоном взрыва — прерывается внезапным и вроде бы немотивированным флэшбэком. А вот так: Гейтисс оригинальничает.

Этот момент по хронологии должен был идти после выяснения отношений с Молли. Сцена оформлена как классический флэшбэк. У нее очень четкие границы входа/выхода — белый экран, гул. И теперь, понимая логику Гейтисса, можно заявить, что она никак не связана с текущей сценой, никак не связана с Джоном и его POV. Это ранняя попытка Марка сделать внезапный переход: Джон зажмуривается и... вуаля, зритель уже в другом месте, в другое время и с другими героями. Единственное, что, на мой взгляд, связывает две сцены и почему их могли поставить рядом: в обеих сценах Шерлок лжет и его вранье очевидно в конце даже для того, кому оно предназначалось.

Считается, что Андерсон и его клуб = зеркало Джона и зрителей. И Андерсон вполне четко рассудил, что Шерлок не сказал правды о Падении. Уход Шерлока (а он просто улизнул от неудобных вопросов) также достаточно показателен. Шерлок уклонился от потока вопросов, которые неизбежно возникнут при любых попытках объяснить то, что случилось.

Повторюсь: в TRF (в эпизоде и особенно в его сценарии) очень четко показано, что Майкрофт полностью устранился от любого общения с Шерлоком, и то, что Шерлок говорит об их совместных действиях — неправда. Он не знал, что Майкрофт делится с Джимом сведениями о нем. Шерлок рассчитывал только на компьютерный код-ключ, он шел не умирать и не убивать Мориарти, он шел договариваться, торговаться с ним. Потому никаких 13 планов спасения не было. Снайпер, который целился в Джона, спокойно собрал вещички и ушел, а Шерлок рассказывает, что люди Майкрофта его нейтрализовали до того, как он смог сделать выстрел.
В этом объяснении Шерлок полностью одерживает победу над Мориарти, заманивая его в ловушку. Бедняга Джим уверен, что выиграл, но игра Холмсов намного тоньше. Ни слова о глупом коде-ключе, на который попались оба брата. Шерлок уверенно одерживает верх, однако, неожиданное самоубийство злодея (кто бы мог подумать, что тот может покончить с собой? Выходит, продумано было не все?) все-таки заставляет Шерлока приводить в действие один из планов: "Лазарус".

Шерлок несколько раз повторяет, что у них все было рассчитано во множестве вариантов и во всех подробностях. Самодовольное: "Чисто, не правда ли?" Нет, не правда, ведь Шерлок сам говорил в MHR, что только ложь имеет подробности. А правда такова: Шерлок жив и снова в 221б. И никаких объяснений этому факту нет.

Еще одна мотивация для вставки этого флэшбэка в сцену, где Шерлок, пусть и издеваясь попутно, но все-таки искренне просит у Джона прощения за страдания, которые причинил ему, это напомнить зрителю об этих страданиях. Ведь Джон стал настоящей (и единственной) жертвой Падения. На его глазах близкий друг покончил с собой, а сколько бесплодных, но горьких сожалений: он не смог этого предотвратить, попался на уловку врага, бросил Шерлока одного в момент, когда весь мир был против него, и он покончил с собой. Это глубочайшая психологическая травма. Для Джона все это было реальностью и это работа Темной стороны.

Структура флэшбэка:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок у Андерсона рассказывает, как ему удалось выжить.
Он действовал с помощью Майкрофта. Майкрофт снабжал Мориарти сведениями о Шерлоке, Джиму позволили творить все что он хотел, Шерлок спокойно наблюдал, как тот разрушал его имя. Все чтобы убедить Джима, что он сильнее. Вместе с Майкрофтом было подготовлено 13 сценариев.
📽ОСНОВНОЕ событие: Крик Джона: "Шерлок!"
Мориарти и Шерлок на крыше. Джим говорит, что погибнут друзья Шерлока, если он не прыгнет.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Самоубийство Мориарти — единственное, чего не предусмотрели братья Холмс. И Шерлок понимает, что должен прыгать.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: План "Лазарус" запущен.
Шерлок говорит Джону, что все это "волшебный трюк". Прыжок. Задержка Джона велосипедистом. Пульса нет. Труп увозят. Снайпер обезврежен людьми Майкрофта.
📽ГЛАВНОЕ событие: действие возвращается в квартиру Андерсона. Самодовольное: "It worked perfectly". Однако, Андерсон не удовлетворен объяснениями. Вопросы. Шерлок уходит потихоньку с досадой.

Выявление четкой структуры данной сцены, позволяет яснее увидеть смысл, который заложен автором: Шерлоку важно выглядеть героем в глазах людей. Поэтому он врет, стараясь показать себя в более выгодной позиции, нежели мы наблюдали в TRF. Андерсон смущен и разочарован этим объяснением. У него еще больше вопросов в результате. Если Шерлок унизится до объяснений своих поступков, он только потеряет свой таинственный ореол непобедимого героя. Поэтому он не должен ничего объяснять и не будет этого делать.
И прямо в следующей сцене Шерлок ответит Джону на вопрос, как он это сделал: "Ты знаешь мои методы." Весьма туманно и загадочно, так и должно Герою.


СЦЕНА: Шерлок Холмс снова герой.
Это Главное событие всего эпизода.
Арест Морана, вялый и неинтересный, как и он сам, служит переходом к заключительной сцене.

У 221б торчат репортеры. А Шерлок слушает уговоры Майкрофта, который умоляет заменить его в театре. Боль и ужас, которые испытывает Майкрофт среди толп людей, слушая легкую музыку. Шерлок с удовольствием отказывает в помощи. И произносит важную для дальнейшего сюжета фразу:

ШЕРЛОК: Извини, дорогой брат, но ты дал обещание. НИЧЕМ не могу помочь.

Шерлок никогда не дает обещаний, но считает, что их необходимо выполнять... если уж дал. Это может быть отсылкой к эпизоду "Знак трех" и клятве Шерлока.
Во время беседы Шерлок в спальне, готовится выйти к журналистам. Смотрится в зеркало. Мы видим его через открытую дверь — и это отсылка к HLV, когда дверь в спальню Шерлока окажется почему-то закрытой. К нему заглядывает Джон, чтобы слегка поторопить с выходом к журналистам.

Мы видим: Джон рад и доволен жизнью. Он женится, определена дата, Шерлок вернулся, спас город и Джон снова его компаньон по опасным приключениям. Снова блогер.

А вот улыбка Шерлока гаснет по мере того, как он проходит мимо Джона, возможно, он радовался дискомфорту своего брата?

Шерлок сперва выходит к своим гостям. В гостиной Мэри, Лейстрад, м-с Хадсон. Это очень символично — все грани характера Шерлока собрались в 221б, чтобы отметить его возвращение. Не хватает только Молли, но она скоро придет. Шерлок выходит с бутылкой вина, разливает бокалы, как положено хозяину дома.

Мэри сообщает о дате свадьбы, Джон уверенно кивает. Шерлок с лукавой улыбкой реагирует на подкол Мэри, что дескать их помолвке помешали в прошлый раз. Но пытается увильнуть от участия в свадьбе.

МЭРИ (немного повышает голос):
Ты будешь там [на свадьбе], Шерлок?
ШЕРЛОК (отходит к окну, вполоборота): Свадьбы не моя стихия.
В эпизоде Мэри улыбается, не очень ясно, о чем она думает, а в сценарии: дарит Шерлоку строгий взгляд.

Этот момент выбрала Молли, чтобы прийти в гости. Она не одна, с Томом. Представляет его.
Джон просто прибалдел от этого Тома, одетого как Шерлок.

Шерлок решает, что настал момент выйти к журналистам. Он поворачивается от окна с той же приятной улыбкой, что и в своей комнате, но она второй раз в этой сцене тает. Он видит Тома, и узнает собственный стиль одежды. В сценарии Том должен был быть высоким, чудаковатым парнем в очках, но в одежде, похожей на шерлоковскую. На лице Шерлока отражается явное недоумение.

С еще большим недоумением Шерлок осматривает Тома с головы до ног. На его замешательстве сосредоточено особенное внимание камеры. А вот Джону почти откровенно смешно. После некоторого замешательства Шерлок и Том жмут друг другу руки. Молли и Джон наблюдают за реакцией Шерлока с одинаковым интересом. Не говоря ни слова, Шерлок выходит из комнаты. Джон спешит за ним, по дороге все еще глазея на Тома, который берет бокал шампанского у Лейстрада. Молли уже пьет шампанское.

ЛЕЙСТРАД: Итак... э, (Молли смотрит на него с улыбкой) Это серьезно, вы двое?
МОЛЛИ: Ага, я двинулась дальше — I've moved on.

Она повторяет ту же фразу, что и Джон в начале эпизода. Однако, все в этой гостиной понимают, что, одев другого мужика в Шерлока, она на самом деле никуда не двинулась. Джон прикалывается над этим, а напрасно, потому что и Мэри нам была представлена (см. ч.1), как замена Шерлоку (так же одежда). Молли просто явная и характерная демонстрация этого, но параллели с Джоном очевидны. Замена, возможно, работала в отсутствие оригинала, но вот Шерлок вернулся, и у них не получится партнерства с суррогатами. То, что Джон и Шерлок партнеры — провозглашено еще в "Скандале в Белгравии", это неоспоримо.

Почему сразу два представителя Светлой стороны Шерлока (душевной, человеческой стороны) объявляют о помолвке в "Пустом катафалке"? Это вопрос, который пока повис. Кроме очевидной параллели Джон/Молли, о которой я упоминала выше, есть тут еще что-то. Потому что Шерлок больше не бунтует против подруги Джона и не портит отношений Молли (TGG, сценарий TRF). Он "за" эти помолвки и это что-то новенькое, ведь на самом деле он не хочет быть один, ему плохо одному. Возможно, это значимо только в рамках сюжета: он желает им человеческого счастья.

Джон и Шерлок вышли на лестничную площадку.
ШЕРЛОК: I'm not saying a word. — Ни слова не скажу.

Но детектив выглядит озадаченным и непозабавленным встречей с Томом. Он понимает, что помолвка Молли никуда не приведет.

ДЖОН: Да, это к лучшему. (пауза, выжидающий взгляд) Я все еще жду.
ШЕРЛОК(все еще задумчиво, посмотрел на него): Хмм?
ДЖОН(почти шепотом): Почему меня похитили и чуть не убили? Если они знали, что ты вышел на них, почему они похитили именно меня? Засунув в костер?
ШЕРЛОК(снова задумался): Я не знаю. И мне не нравится не знать. (спускается по лестнице). В отличие от приукрашенных историй твоего блога, Джон, настоящая жизнь редко такая понятная (neat - досл.чистый). Не знаю, кто за всем этим, но я найду, обещаю тебе. (одевает пальто)

Шерлок ДАЕТ ОБЕЩАНИЕ, но выполнит его не скоро.

ДЖОН (возвышается над Шерлоком на лестнице, смотрит многозначительно): Не притворяйся, что ты не наслаждаешься этим. Возвращением. Быть героем снова.
ШЕРЛОК(стоя к нему спиной): Не тупи.
ДЖОН: Нужно быть идиотом, чтобы не видеть этого. Ты любишь это.
ШЕРЛОК(оборачиваясь): Люблю что?
ДЖОН (спускается): быть Шерлоком Холмсом.
Шерлок делает вид, что не понимает его, снова отворачивается, идет к двери.
Джон стоит сцепив руки за спиной, как будто ждет чего-то.
ДЖОН(повышая голос): Шерлок, ты собираешься мне сказать, как ты сделал это? Как ты спрыгнул с крыши и выжил?
ШЕРЛОК (стоит спиной, нам показывают его лицо, мы знаем, что он не расскажет правды никогда): Ты знаешь мои методы, Джон. Я известен, как неразрушимый.

Слова Джона, что он просил о чуде у могилы Шерлока, очевидно предлагается рассматривать, как рабочую версию того, как выжил Шерлок:

ДЖОН: Когда ты был мертв. Я пошел на твою могилу и сказал маленькую речь. Я обращался к тебе.
ШЕРЛОК(оборачивается к нему): Знаю. Я был там.
ДЖОН: Я просил тебя совершить еще одно чудо. Я просил тебя перестать быть мертвым.
ШЕРЛОК: Я слышал тебя.
Пауза. Шерлок смотрит немного растроганно, затем отворачивается, идет к двери, попутно надевает дирсталкер и выходит к толпе.

Почему Шерлок надевает дирсталкер?
Во 2 сезоне шляпа охотника на оленей официально назначена шляпой Шерлока Холмса. Это часть его официального имиджа. Потому, когда Шерлок играет роль знаменитого детектива для прессы, публики, зрителей, он надевает ее. И сейчас это символизирует его возвращение.

Съемка slow-mo для эпичного выхода Героя к толпе из дверей 221б. Шерлок Холмс вернулся и снова герой. Позади него шагает его верный блогер. Присоединяются к толпе репортеров. Больше мы в 3-м сезоне шляпы не увидим, также как и общения с журналистами.


СЦЕНА с Магнуссеном.
В сценарии не было никакого подземного хранилища Магса и просмотра сцены спасения Джона из костра на странном экране. Там камера отъезжает от Шерлока и Джона, которые беседуют с журналистами, и посреди улицы мы видим человека в деловом костюме. Он внимательно наблюдает за происходящим. На носу у него очки в тонкой оправе. Конец.

Но в эпизоде камера поднимается над толпой у дверей 221б и через затемнение кадров переходит в хранилище Магнуссена. Следует помнить: это не физически существующее хранилище — виртуальное, другими словами, чертоги разума Магнуссена. Подробно о том, кто такой сам Магнуссен в HLV, сейчас лишь стоит отметить, что некто злой и очень осведомленный пристально следит за вернувшимся Шерлоком — это главная мысль сцены.

Все эти вещи в хранилище — это собранные и хранимые воспоминания или все-таки предзнаменования, намеки на будущие события? Можно ли их использовать для предугадывания дальнейших событий? Неизвестно, но очень хочется, хоть и это вроде как и не логично. Клоун — возможно, намек на банду в TSoT, а может, предвидение клоунов в TFP? Развешенные на белом пластиковом дереве (вешалка или скульптура?) медицинские(?) перчатки, сиреневые и белые. Кролик и шляпа — кролик ныряющий в шляпу и куда-то пропадающий — символ ловушки, кроличьей норы. Большая кукольная голова в блюде с мандаринами — девочка? Бюст богини с надетыми на нее наушниками и что-то вроде микрофона(?). И многочисленные и разрозненные стеллажи, папки, стопки бумаг, коробки. Довольно странное место. Напоминает 221б. Но зловещая музыка, мрачные потемки сообщают нам, что мы в логове Злодея.

Заинтересованные серые глаза Магса за стеклышками очков. Он на повторе крутит момент, когда Мэри кричит "Джон!", а Шерлок вытягивает друга из костра. И хотя мы слышим голос Мэри, имя Джона, но концентрируется Магнуссен именно на изображении Шерлока. Его глаза довольно мерцают, он додумался до чего-то важного и это сулит проблемы в будущем.

Собственно, это подкрепляет те же вопросы, что задавал Джон Шерлоку пару минут назад. Почему похитили его, если метили в Шерлока. Мы смотрели HLV и знаем ответы, Магнуссен говорил, что это он приказал бросить Джона в костер, чтобы выявить точки давления на Шерлока. Но все ли мы знаем?


ВЫВОДЫ после просмотра эпизода
Целый месяц я разбирала "Пустой катафалк" по сценам. Уделила каждой сцене столько внимания, сколько обычно достается целому эпизоду. Поэтому мне кажется сейчас, что я посмотрела как минимум 10 полноценных эпизодов, почти не связанных между собой. Конечно, это не так, все сцены связаны. По поводу качества эпизод довольно неровный. Далеко не во всех сценах можно выделить четкую структуру событий (не то что у Стивена Томпсона в TRF). Видно, что Марку тесно ограничиваться какими-то рамками, он хочет дать как можно больше всего в эпизоде. И под словом "всего" я подразумеваю не действие и сюжет, а контент. Сюжетец крайне прост, злодей откровенно никакой, это явное указание на то, что сюжет здесь совсем не главное.

Все-таки весь эпизод ложится под стандартную структуру драматического произведения:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок реабилитирован. Друзья помнят его и скорбят. Майкрофт приходит за Шерлоком.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок возвращается, потому что над Лондоном нависла террористическая угроза.
Встреча с друзьями. Джон не прощает Шерлока.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джона похищают и Шерлок спасает его.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон прощает Шерлока. Вагон-бомба обезврежен, Лондон спасен.
📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок снова герой.

Таков сюжет.


О подтексте Эвер в эпизоде
Тут тоже можно выделить структуру.
📽ИСХОДНОЕ событие:
Где был наш герой два года? Неизвестно. Все его заявления о колоссальных операциях по уничтожению сетей Мориарти, как и то, что он рассказал Андерсону, походят на попытку сохранить лицо. Что бы Шерлок ни говорил о своих успехах, но нам-то не случайно показали, что Майкрофт вызволил его из пыточного застенка, где он висел на цепях. Это как-то не похоже на успех.
Майкрофт вызволил Шерлока далеко не из братских чувств (нам это тоже показали), а потому что Шерлок понадобился в Лондоне. Темные силы снова в Игре и только Шерлок способен их приструнить.

📽ОСНОВНОЕ событие: Возвращение Шерлока в Игру.
Шерлок рад вернуться, но жизнь не стоит на месте, у Джона теперь новый партнер — Мэри. Джон не может простить Шерлоку недоверие и молчание 2 года. Шерлок пытается заменить его с помощью Молли, но она не подходящий партнер.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие:
Однако, Джон не хочет довольствоваться жизнью без приключений, теперь, когда Шерлок вернулся. Он уже подходит к 221б, но его похищают неизвестные темные силы, он, одурманенный, оказывается в костре Гая Фокса.
А Шерлок тем временем обнаруживает, что в его сознание проникает чья-то злая воля и изменяет его мысли. Это все равно, что поймать за руку Эвер.
Мэри, которую Джон избрал, воображая, что найдет мирную семейную жизнь, получает сообщение, что Джон в опасности и сразу бросается к Шерлоку за помощью. Несмотря на то, что Магнуссен косвенно связан с прошлым Мэри, это испытание предназначено для Шерлока. Потому что все в сериале связано именно с ним. Шерлок успевает вытащить Джона из костра. И мотивы Магнуссена вроде бы нам объяснены. Очень навязчиво и несколько раз. Это лежит на поверхности. Но скажите, пожалуйста, неужели Шерлок оставил бы в костре без помощи Лейстрада? Или м-с Хадсон? Неужели и пальцем не пошевелил бы, если б знал, что может сгореть невинный человек, даже незнакомец? В TGG он все делал, чтобы спасти незнакомцев от бомбиста. Как то, что Шерлок вытащил Джона из костра, выявило его болевую точку? Да никак. Выявило лишь то, что Шерлок не останется в стороне от человека в беде. Но это и так известно, мы же смотрим сериал!

Есть еще один игрок, который стоит за спиной всех злодеев в "Шерлоке" — Эвер. И Магнуссена стоит рассматривать лишь как ее инструмент, как представителя Темной стороны. Тогда его действия будут иметь смысл.

Почему похитили Джона, а не другого друга Шерлока (почему не Молли или Грэга)? Потому что Джон — Светлая человеческая сторона Шерлока. Темная сторона ненавидит его, с самого начала сериала идет борьба между Светом и Тьмой в душе Шерлока. Это собственно и есть Игра. Джон vs Джим. Не случайно в скип-код вплетены имена Джона и Джима. Похищение, сравнение Джона с чучелом — прямой выпад Тьмы в борьбе со Светом.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлоку необходим Джон, без него он не может даже сосредоточиться. Но и Джону необходим Шерлок. Как только Джон появляется в 221б наступает прозрение, Шерлок понимает, что где-то в подсознании есть место, куда они должны отправиться, чтобы найти там ловушку, которую приготовила Темная сторона. Как он может обезвредить эту ловушку? Как отключить бомбу, которая вот-вот взорвется? Кнопкой Вкл/Выкл? Или он может сделать свою Светлую сторону сильнее: пускай шерлоковскими, манипуляторскимим методами, но вымолив прощение у Джона. Джон простил. Все. Бомба отключена. Парламенту (читай; Майкрофту-логике) больше не угрожает взрыв.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок вернулся в Игру, примирился с Джоном. Джон простил его, снова занял свое место блогера и Персоны: совести, регулятора общения с прессой, др.людьми и т.д. Под кровом 221б, собираются все персонажи, которые представляют особенности личности Шерлока. А Шерлок одевает шляпу Шерлока Холмса и выходит к репортерам вместе с Джоном. А где-то во тьме о нем размышляет Злодей.

Вот таким мне сейчас видится главный герой сериала, его недаром связывают с Луной: приближая к себе Джона (Светлую сторону), он делается лучше, сильнее; отталкивая или отрываясь — попадает под власть Темной стороны. Но как бы его не бросало из стороны в сторону, он всегда герой и всегда готов жертвовать собой ради других, всегда на стороне Ангелов.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Магнуссен, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:42 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.8

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон находят бомбу
sherlock bbc

📽ИСХОДНОЕ событие
Лорд Моран лежит на диване, в его позе не чувствуется напряжения, скованности, ожидания. Он смотрит ТВ, где говорят о сегодняшних парламентских слушаниях нового билля об усилении мер безопасности и борьбе с терроризмом. Кое-кто против такого закона, и лорд тоже, он переключил канал, услышав речи "за". Разве не все так делают? Но почему давний и успешный агент вдруг решил стать террористом? Он лорд, и пэр, и министр, и предатель, и террорист, натаскал взрывчатки тоже он, а еще он — шпион и крыса! Зачем? Почему он это делает? Мотивация "злодея" не представлена вообще, а значит, он — всего только исполнитель чей-то воли, инструмент, неважный для контекста. Введен, чтобы оправдать сюжет. Чей инструмент? Темной стороны, Эвер, которая все это организовала, а значит, и Шерлока. Так удобно Шерлоку, который с самого начала держал фото Морана у себя на стене. РеализмЪ.

Что делает ГГ, который понял, что где-то в заброшенных тоннелях установлена бомба? Это — Шерлок, поэтому он идет прямо туда, где прячется дракон, т.е. к бомбе. Притом идет не один, а берет с собой Джона (Светлую сторону). Смело шагает с ним в темноту туннелей своего подсознания. Легко и без вопросов попадает в служебное помещение Подземки, уверенно пробирается по темным коридорам, спускается по лесенкам.

Эта часть эпизода вызывает тем больше вопросов, чем внимательнее смотришь. По сюжету где-то там бомба, а Шерлок в курсе, что он не сапер. Зачем он идет туда с Джоном? Геройствовать и блефовать — это Шерлок любит. Только реализм и логика сильно страдают от этого. Он уверен, что любое взрывное устройство имеет кнопку "Пауза", возможно, так оно и есть в его Вселенной, хотя Джон, бывший военный, этого не знает. Но вывод напрашивается один: Шерлок заранее знает, что никакая реальная опасность ему и Джону не грозит. Он планирует сцену примирения с Джоном.

Джон хочет вызвать полицию.
ШЕРЛОК: Они помешают, как всегда, они всегда это делают. Так лучше, более эффективно. (открывает дверь служебного входа)

Помешают чему? Тому, что Шерлок задумал? Потому что, да, он ищет потерявшийся вагон, который символизирует (см.ч.5) измененную, потерявшуюся по чей-то злой воле мысль. Но что он собирается делать с бомбой, заложенной где-то в тоннеле? Ведь он пока думает, что она заложена именно в тоннеле.

ДЖОН: И незаконно?
ШЕРЛОК: Немного.

Да ладно, вламываться в глубины собственного подсознания, кто тебе может помешать? Разве что, Майкрофт?

Джону остается только следовать за Шерлоком. Он идет сзади и все равно пытается вызвать подмогу, но сигнала на его телефоне нет, вот беда. Ай-ай! Он не может вызвать подмогу, он находится не на своей территории. Да и Шерлок запрещает ему это делать.

ШЕРЛОК (резко, не оборачиваясь): Что ты делаешь?
ДЖОН (на его телефоне: нет сигнала): Иду.

Зачем нам показывают эту сценку? Мы должны увидеть, что несмотря на то, что Шерлок и Джон идут вместе на поиски приключений, они пока не на одной волне, не доверяют друг другу. Джон не готов безоговорочно довериться гению Шерлока, больше не верит, что тому по силам разрешить любую ситуацию. И Шерлок видит это.

📽ОСНОВНОЕ событие
Друзья пробрались на заброшенную станцию "Суматра-роуд". Но там ничего не оказалось.
ШЕРЛОК: Не понимаю. Больше ему негде быть.
И Шерлок жмурится, прикладывает руки к вискам и погружается в Чертоги:
<ДЕДУКЦИЯ>
Шерлок сидит в вагоне. Вагон пуст. Вдруг дальний конец вагона освещается сиянием. Это пламя, стена пламени, которая поглощает все вокруг и неуклонно приближается к ГГ. Шерлок еще не знает, что сам вагон — бомба, поэтому пламя пришло из тоннеля.
Пламя поглощает вагон и устремляется дальше по тоннелю. Шерлок снова стоит на его пути. Пламя должно было поглотить его снова, но вдруг оно устремляется вверх по вертикальной шахте. Прямо в Парламент, который весь (одновременно!) взрывается.
<КОНЕЦ ДЕДУКЦИИ>

Детектив открывает глаза с возгласом: “Oh!” и бежит ко входу в тоннель. Он понял, что террористу необходима вертикальная шахта для того, чтобы взорвать здание Парламента, в противном случае, огонь будет просто распространяться по тоннелям (оставим это утверждение на совести Гейтисса. О противопожарной защите в системах вентиляции он, вероятно не слышал.). Следовательно, бомба где-то неподалеку, в тоннеле у вертикальной (видимо, вентиляционной) шахты.
Шерлок спрыгивает прямо на пути. Джон осторожничает, но следует за ним. Вертикальная шахта, которую Шерлок увидел заранее, на месте, как и вагон.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие
Но вагон оказался с сюрпризом. Шерлок обнаруживает, что вагон не просто перевозил бомбу, он сам бомба, начинен взрывчаткой. Чудесный момент — такие кадры не дают забыть, что все происходит у Шерлока в голове.
Yes

Адская машина оживает, едва они с Джоном ее обнаруживают. Т.е. едва Шерлок осознает, что украденная мысль опасна, она тут же активируется и начинается обратный отсчет. А почему же бомба не взорвалась? Потому что она в сознании Шерлока, и он просто отключил ее. В своем сознании он может все, но только, если знает, что именно происходит. Он может спрыгнуть с крыши, разбиться, но все-таки снова быть живым. Может найти у адской машины рычажок Вкл/Выкл. Но он не знает, кто установил эту бомбу, не знает, кто и зачем устроил сожжение Джона. Потому что тут действовала его Темная сторона, отрезанная от него плотной пеленой забвения.

При виде адской машины Джон несколько раз выдыхает: бывший солдат борется с подступающей панической атакой. Шерлок притворяется, что тоже напуган. При этом заметно, что он внимательно наблюдает за Джоном.
ДЖОН: Нам нужно обезвредить бомбу.
ШЕРЛОК (тихо, обреченно): У нас может не быть времени для этого.

sherlock bbc
Можно ли верить этой хитрой английской роже? :)

Откуда ты это знаешь? Бомба же пока неактивна. А, ну да, это же твой театр, ты знаешь, что Моран уже открыл чемоданчик с дистанционным пультом.

ДЖОН (с отчаянием на лице, но стараясь звучать спокойно):
Так что мы будем делать?
ШЕРЛОК: Не имею понятия. (демонстрирует растерянность)

Джон настроен бороться, но Холмс старается уверить, что положение отчаянное и он не видит выхода. Вот почему я утверждаю, что Шерлок притворяется в этой сцене с самого начала. Он специально выводит Джона на эмоции, преследуя свои цели.

Джон, однако, не собирается так просто сдаваться:

ДЖОН: Ну, придумай что-нибудь.
ШЕРЛОК: Почему ты думаешь, что я знаю, что делать?
ДЖОН (выведен из себя, сквозь зубы): Потому что ты Шерлок Холмс, умнее тебя никого нет.
ШЕРЛОК: Это не значит, что я знаю, как обезвредить гигантскую бомбу! А ты знаешь?
ДЖОН: Я был не в саперах, я чертов доктор!
ШЕРЛОК (глумливо усмехается и направляет на него луч фонарика): И солдат, как ты не устаешь нам всем напоминать!

Эта фраза будет перефразирована Джоном в TAB. Так они стоят и переругиваются над пока что неактивной бомбой. И кто бы подумал, что эти двое только сегодня встретились после двух лет разлуки (мордобой и костер не в счет)!

Джон все-таки вспоминает о бомбе и предлагает вырвать из устройства таймер или что-нибудь еще. Но Шерлок непреклонен. Он не станет пока ничего делать. Ситуация еще не накалилась.

ШЕРЛОК: Это только запустит ее.
ДЖОН: Видишь, у тебя есть знания!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие Это одновременно и ФИНАЛЬНОЕ событие всего эпизода.
Шерлок в раздражении отступает и лорд Моран вяло решается и набирает код, поворачивает ключ, нажимает кнопку.
Бомба запущена.
В вагоне вдруг включается свет, Шерлок осматривается и кружит по вагону, он едва взглянул на бомбу, ему это не нужно. А Джон потрясенно уставился именно на бомбу. Таймер начинает обратный отсчет. Джон в панике.

ДЖОН (кричит): О, боже! (отходит, с ужасом глядя на бомбу) Почему ты не позвонил в полицию? (Шерлок ходит взад-вперед, изображая растерянность) Почему ты никогда не звонишь в полицию?
ШЕРЛОК: Это бесполезно сейчас.
ДЖОН: Итак, ты не знаешь, как отключить бомбу? (с надрывом) Ты не знаешь, как отключить бомбу, и ты не позвонил в полицию!

Действительно, к чему был этот пафосный проход по тоннелям? С точки зрения Джона (и зрителей), это должно выглядеть совершенной идиотией. Постойте, это же “Шерлок” — реализм отдыхает. Терпи, Джон, Шерлок все разрулит в конце.

ШЕРЛОК (смотрит на Джона с отчаянием): (после паузы) Уходи, Джон. Уходи сейчас!
ДЖОН: Это не имеет смысла теперь, не так ли. Потому что времени все равно недостаточно, чтобы уйти, и мы не сделаем этого, потому что другие люди погибнут!
(Шерлок опускает взгляд на таймер: 1:57, 1:56…)

<времени вагон, можно еще покуражиться!>

ДЖОН: Чертоги разума!
ШЕРЛОК: Хмм? (смотрит с недоумением) Как это может помочь?
ДЖОН: Ты собираешь там каждый факт!
ШЕРЛОК (насмешливо): И ты думаешь, что я припрятал там где-то инструкцию “Как обезвредить бомбу”?

Джон старается найти выход до последнего, а Шерлок почему-то упорно старается его убедить, что все пропало. Обращение к Чертогам не дало результатов. И Шерлок достигает цели: убеждает Джона, что они сейчас погибнут.

Джон смиряется с тем, что они умрут. Отворачивается, отходит в глубь вагона.
Шерлок суетливо возится возле адской машины и ставит ее на паузу. В каждой бомбе есть ⏸, да. :)
Но ни свет в вагоне, ни сама бомба не гаснут, потому что детективу необходимо доиграть спектакль до конца.

Во время этой сцены начинает звучать саундтрек из 2 сезона Prepare to do Anything (TRF) с того фрагмента, когда Шерлок прыгнул с крыши и ударился о землю. Возможно, это сделано, для усиления катарсиса, сопереживания героям, ведь зрители испытывают те же чувства, что и Джон. А может, чтобы подчеркнуть мысль: тогда была ложь во благо (или так казалось Шерлоку) и сейчас такая же ложь?

Похожа ли бомба на фаллос, как кажется некоторым джонлокерам с богатым воображением? Странная фантазия. Она вся такая голубаяо боже, зачем я это написала?)))))
sherlock bbc

Нет, серьезно, как можно трактовать ситуацию, в которой оказались герои сексуальное напряжение? Герои выдают совершенно другие эмоции, к чему эти домыслы? Шерлок бессовестно лжет и нарочно запугивает, чтобы добиться результата, Джон серьезно напуган и полон горечи. Totally had you — серьезно?

ДЖОН смотрит на Шерлока.
ШЕРЛОК (стоя над бомбой с покаянным видом): Прости меня.
ДЖОН (отворачивается. Он понимает: вот их смертный час): Что?
ШЕРЛОК (активно давит на жалость): Я не могу, я не могу этого сделать, Джон. Я не знаю, как. (выпрямляется, теперь он на коленях перед Джоном, а между ними бомба): Прости меня.
ДЖОН (возмущенно): ЧТО?!
ШЕРЛОК: Пожалуйста, Джон, прости меня. (молитвенно сложил руки и опустил голову) за всю боль (поднимает глаза на Джона) которую я причинил тебе.

Интересно, что Шерлок знает, что Джон его еще не простил, просто пошел за ним в приключение, увлекшись опасным делом, риск для него, как наркотик, он сам признал это в своем блоге. И Шерлок все это знает, как знает, что Джон не примирился с ним (и самим собой) в TLD, несмотря на то, что спас о К.Смита и выхаживает его. Но откуда, ведь он так плохо разбирается в человеческой душе? В человеческой душе — да, но он способен понять, когда Джон отстранен от него, далёк. Потому что он знает буквально все, что происходит с Джоном. А вот Джон таким знанием не обладает, потому его еще ждут неприятные сюрпризы.
Несмотря на шутовскую форму, я уверена, Шерлок действительно сожалеет, что причинил Джону столько боли. Извинение его искреннее, однако, форма и методы явно манипуляторские, но в этом весь Шерлок.

ДЖОН (качает головой): Нет, нет, нет, это фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Очередной твой проклятый фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Ты просто хочешь заставить меня сказать что-то хорошее.
ШЕРЛОК (грустно улыбается): Не в этот раз.
ДЖОН: Для того, чтобы ты выглядел хорошим, в то время как ты ведешь себя как… (отворачивается в отчаянии)

Что показывает эта сцена? То, что Джон больше не верит Шерлоку, и самое интересное: в этом он прав. Шерлоку нужно помириться и он откровенно манипулирует Джоном, чтобы добиться этого. А еще то, что Шерлок на все пойдет, чтобы Джон его простил, что он и повторил в TLD.

Маленькая деталь привлекла в этот раз мое внимание: Шерлок берется за поручень, но не встает, и тут же Джон почти судорожно хватается за поручень. Не думаю, что это случайность. Звучит пронзительная музыка Рейхенбаха. Такая переимчивость жестов может означать растерянность Джона, он (возможно, бессознательно) пытается копировать Шерлока в этой стрессовой ситуации. Возможно, свидетельствует о духовной близости. Только не говорите, что они сжали предметы цилиндрической формы в едином порыве… да, "Остапа несло"...


ДЖОН (топнув ногой, с усилием): Я хотел, чтобы ты не был мертвым.
ШЕРЛОК: Нужно быть осторожнее с тем, чего ты желаешь. (пауза) Если бы я не вернулся, ты не стоял бы тут и… все еще имел будущее... с Мэри. (чуть не плачет, ага)
ДЖОН (поворачивается к нему, тыкает пальцем): Да, я знаю. (снова смотрит в сторону)
ШЕРЛОК прижимает ладонь ко рту, сдерживая рыдания, не поднимает головы. Очень сильно переживает, мда.
ДЖОН (горячо и тихо): Послушай, для меня это трудно. Мне трудно выражать такие вещи.
ШЕРЛОК: Я знаю.
ДЖОН (становится прямо, рассчитывая, что это будут его последние слова): Ты был самым лучшим и мудрейшим человеком, среди всех, кого я знал.
Шерлок поднимает голову, смотрит на него.
ДЖОН (кивает): Да, конечно, я прощаю тебя.
Смотрят друг на друга. Джон глубоко вздыхает и зажмуривает глаза, ожидая мгновенной смерти.

И изображение растворяется в белом свете, резкий звук и чернота. Может это уже сработала бомба и наступила смерть??? И мы вдруг смотрим флэшбэк: видеозапись (судя по помехам на пленке) разговора Андерсона и Шерлока. Об этой сцене — в заключительной части, а сейчас продолжим со сценой в вагоне.

📽ГЛАВНОЕ событие
Джон все ждет и ждет, смешно морщась, и Шерлок уже не в силах претворяться, откровенно ржет над ним. Вероятно, он знает, что поступает плохо, но позволяет себе наслаждаться произведенным эффектом, для этого он все и затеял. Он вырвал прощение.

Что ж, Джон почти не удивлен. Ему уже приходило в голову, что Шерлок просто играет им, манипулирует, чтобы выудить прощение.

А вот и полицейские, Шерлок и тут солгал. Солгал? Или просто игра закончилась и подошло время появиться силам порядка? У нас таймер бомбы моргает на паузе, какой реализм?
И все-таки Джон не сердится на него так, как должен был бы в реальности. Почему? Может быть, такой Шерлок лучше, чем никакой, он это понял за два года? Без Шерлока нет Джона Уотсона. Он так и пишет в своем блоге.

И Джон, в очередной раз поражаясь уловкам Шерлока, будет возмущаться и кричать то же самое, что и в TLD: "You... utter... cock!"

Вас все еще удивляет, что Джон искренне считает Шерлока социопатом? Меня уже нет. Раньше мне казалось, что Шерлок вернулся серьезно изменившимся. И было совершенно непонятно, откуда в HLV такой шаг назад. Но нет, это была ошибка. Внимательно пересмотрев TEH, я убедилась, что Шерлок все также остается социопатом и склонен манипулировать людьми. Он, как и раньше, иногда позволяет себе некую сентиментальность: благодарность Молли, слезы на глазах, когда Джон пришел в 221б. Но все это минутные проявления и, возможно, сторонние влияния (Молли, Джон влияют положительно).
Джон постоянно вынужден сталкиваться с Темной стороной Шерлока, а Светлая человеческая его сторона — он сам. Тут развивается конфликт, который будет только усугубляться. Разве у Джона нет оснований быть недовольным Шерлоком?

ШЕРЛОК (с показной серьезностью): О, все эти милые вещи, о которых ты говорил. Я никогда не знал, что тебе не все равно.
ДЖОН: Я убью тебя, если ты когда-нибудь хоть заикнешься об этом... кому-нибудь.
ШЕРЛОК: Слово скаута.

Шерлок не обезвредил бомбу, только поставил ее взрыв на паузу. А это значит, рванет позднее. Но, естественно, к Парламенту это не имеет никакого отношения.

И в заключении этой сцены еще один урок манипулятивного поведения от Шерлока:

--------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

20:33 

Sherlocked USA 2018: Рейчел Талалэй и 6 Тэтчер

Очередной Шерлок-кон прошел в США и замечателен он тем, что режиссер The Six Thatchers (TST) Рейчел Талалэй показала там удаленные сцены из эпизода. Эти сцены постаралась описать для нас fffinnagain, как она запомнила, за что ей огромное человеческое спасибо.

Эпизод TST не вызвал особых восторгов у ценителей сериала по целому ряду причин. Режиссер Талалэй раскрыла кое-какие из них. Случаются не особенно удачные эксперименты и "6 Тэтчер" один из них. Многое из того, что было снято, пришлось вырезать на стадии монтажа. Кое-чем Рейчел поделилась с аудиторией Sherlocked.

Проблема была со сценарием, написанным Марком Гейтиссом, который задумал смелый эксперимент, излагая историю не в хронологическом порядке. Действие должно было начаться где-то с середины, с флэшбэками, помещенными внутрь сцен. Сериал уже играл с флэшбэками до этого, но план Марка был более амбициозным и экспериментальным. В духе кинематографической изобретательности "Шерлока" Талалэй решила отделить эти флэшбэки от сцен, в которых они находится, фантастически переходами.

Как всегда сцены снимались не в хронологическом порядке, однако, когда все смонтировали, обнаружилось, что история не работает, как должна. У режиссера были свои опасения и Моффтиссы дали команду смонтировать все в хронологическом порядке, как нам и показали. Такая перестановка была предпринята в интересах нарратива, никто не виноват в том, что расчет на экспериментаторство не оправдался (конечно :) ) Это был риск и не всегда он на пользу.

Решение изменить порядок сцен было правильным, но также и очень трудным по двум причинам. Первое, это изменило значение некоторых сцен и не было времени и возможностей переснимать их. Поэтому они были вынуждены вырабатывать другие критерии отбора и выбирать из тех дублей, которые у них имелись, для того чтобы создать связное повествование. И второе, пришлось выкинуть те замечательные переходы между флэшбэками и сценами, а ведь они стоили им немалого труда. Вот ими-то и поделилась Рейчел с поклонниками.

1. В машину и из машины.
В сцене на пути в дом Уэлсборо (случай мальчика, погибшего в машине) Джон, Шерлок и Грэг находятся в такси в разгаре дня.
Грэг: "So how long has it been then?" — "Как долго это длилось?"
Джон: “Three months.” — "Три месяца".
Шерлок, сидящий на сидении справа, открывает дверцу, встает и выходит из машины. Видно, что сейчас день.
Камера наезжает на его спину, так близко, что мы видим только ткань его пальто. Камера отъезжает и мы оказываемся в ночи.
Шерлок садится справа на пассажирское сидение, продолжая печатать на телефоне, а рядом Мэри с родовыми схватками.
Камера поворачивается и выхватывает Джона на водительском месте (как было показано в TST).
Снова переход назад и мы оказываемся в первоначальном такси среди белого дня, и Джон повторяет: "About three months" — "Около трех месяцев".

2. Проход через двери.
Когда Грэг, Шерлок и Джон приблизились к дверям особняка Уэлсборо, Грэг произнес: “…We thought we’d never see you again.” — "...Мы думали, больше никогда тебя не увидим".
Шерлок: “You weren’t the only ones.” — "Вы были в этом не одиноки".
В то время как Шерлок ступает в проем двери он проходит в комнату, где он предстает перед комиссией сэра Эдвина и леди Смоллвуд. Он садится, снимает пальто и дальше сцена идет, как мы видели в TST. В конце сцены, Шерлок говорит: "Because I love it." — "Потому что я люблю это" и выходит в дверь, оказываясь в особняке Уэлсборо.

3. На крещение / с крещения.
Джон смотрит на остановку автобуса и автобус проходит мимо, открывая что он одет в костюм, в котором он был на крещении Роузи. Джон говорит Шерлоку что-то вроде: "You could come visit Rosie" — "Ты можешь придти проведать Роузи", и Шерлок отвечает: “The conversation would be a bit onesided.” — "Разговор будет немного односторонним".
Кадр, где Шерлок приближается в церковном проходе к камере, снимающей снизу, он на фоне потолочных арок церкви. (Впрочем, не ясно, был ли это переход к другой сцене.)

4. Через зеркало.
В сцене, где Мэри в Марокко обнаруживает Шерлока в своем номере. Съемка начинается с нее, стоящей около стола и выглядящей озадаченной и Шерлок сидит на полу, скрестив ноги. Шерлок встает и идет к зеркалу с занавеской в другом конце комнаты. Там мы видим отражение подземного кабинета Майкрофта. Шерлок проходит за зеркало в сцену, где Майкрофт был Википедией. Когда эта сцена заканчивается, Шерлок тем же манером возвращается в марокканский отель и продолжает беседу с Мэри.

5. АДжей, лежащий на ковре, вспоминает пытки, тоже был использован некий эффект.

********************
Sherlock bbc

Думаю, кое-что от этих "изумительных" переходов все-таки осталось в TST: лицо Шерлока-гипсовая маска; стена над Майкрофтом, вдруг взрывающаяся, как гипсовый бюст; а также феерическая история про Самару, которую ну прям не знаешь, к чему прилепить. Отличная работа, Гейтисс/Талалэй! :(


@темы: сериал, сезон 4, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, fffinnagain, The Six Thatchers (TST), Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson

20:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.7

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Джон вновь в 221б

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и его родители.
Шерлок думает о деле. Ведет себя так, словно родителей не существует.

Шерлок сидит, закрыв глаза, явно раздраженный необходимостью отвлекаться на посторонние вещи — родителей. Он пытается сосредоточиться на расследовании, не обращает внимания на их болтовню и проходит через комнату, без церемоний залезает на диван.

Родители Холмса
Они странные. Они непонятные. Скорей всего, их не существует. У меня все. Да, несомненно, они символизируют Шерлока и Джона, гармоничное партнерство близких по духу гения и обычного человека. Партнерству, которому не страшны ни время, ни сторонние влияния (вспомним роман Папули, о котором написано в сценарии Гейтисса к TGG).

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон приходит в 221б. Шерлок выпроваживает родителей.

В монотонном журчании Мамули вдруг звучит фраза, которая привлекла внимание Шерлока:
МАМУЛЯ (задирая голову, т.к. Шерлок стоит на диване): ...Но никого не пускали в Парламент, (Шерлок впервые поворачивается к ней), там какие-то важные дебаты.

Парламент — это слово связано с государственностью, а последняя неразрывна для Шерлока с Майкрофтом и логикой. Это слово-триггер, которое побуждает мозг Шерлока увидеть какие-то связи в деле, которым он занят. И точно на этой фразе в 221б входит Джон. Шерлок оглядывается на дверь, видит Джона, и тут же начинает силой выпроваживать родителей.

Если мы отвлечемся от сюжета и реплик персонажей, и посмотрим на их действия (а только так и нужно поступать, чтобы понять смысл любой сцены), увидим, что посторонние мысли, возможно, детские воспоминания мешали Шерлоку думать о деле. Мы чувствуем его дискомфорт и раздражение. Они болтали и бормотали в его голове, он не мог сосредоточится, хотя пытался не обращать на них никакого внимания. Однако, вдруг звучит слово "Парламент", и Шерлок вдруг встрепенулся, и тут же появляется Джон. И детективу удается (не без усилий) избавится от посторонних мыслей (возможно, сантиментов) и сосредоточится на деле. Вот так это работает, тут подтекст пересекается с сюжетом.

Джон в гостиной 221б
Осматривается с улыбкой. Шерлок вернулся и во всем это ощущается. Комната больше не выглядит пыльным склепом, полным воспоминаний и сожалений. Комната полна жизни и света. Джон усаживается в свое кресло. Все отлично. Все неприятности позади.

А между тем, нам долго так показывают Шерлока, отраженного в зеркале над камином (как в TRF). И в отражении он опять один.
Yes

В глазах у Шерлока слезы, он рад видеть Джона, без него ему очень плохо, но в отражении он один.

Джон задает правильные вопросы:
ДЖОН (серьезно и прямо смотрит на Шерлока, стоящего у стола): Про прошлую ночь. Кто это сделал? И почему целью был я?
ШЕРЛОК: Я не знаю.
ДЖОН: Мог ли кто-нибудь пытаться добраться до тебя через меня? ...

<Ежу понятно, что да! Вспомним хотя бы те СМСки, что приходили, пока Шерлок с Мэри добирались до Джона.>

ДЖОН: ... Что-нибудь общее с террористами, о которых ты говорил?
ШЕРЛОК: Я не знаю, я не вижу связи. Это слишком туманно. ...


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок сообщает Джону подробности дела с пропавшим вагоном.
Шерлок говорит, что агент отдал жизнь за то, что для Шерлока очевидно (подпольные террористы, а какая же еще может быть террористическая ячейка — официальная, что ли?) и перед его мысленным взором возникает дежавю, как сыпалась пыль с потолка в том подземелье, где был обнаружен скелет.
МОЛЛИ: Поезда?
ШЕРЛОК: Поезда.
На половину лица Шерлока набежала тень:
Yes

По его реакции кажется, что до него дошло, наступило просветление, но нет, пока нет. Почему Шерлок такой непонятливый??? Он находится в Лондоне, где метро называется Underground, в чем сложность того, чтобы соотнести слова underground terrorist cell с названием метрополитена? Это мог сделать кто угодно, уж Майкрофт тем более. И все-таки нам показывают, как Шерлок бьется над этой загадкой и не может решить ее. Все у него туманно. Потому что дело тут вовсе не в сюжете. Шерлок решает гораздо более серьезные шарады, не вставая с кресла, он не нарочно тупит. Создатели акцентируют наше внимание на подтексте, на непонятности Подземелья-подсознания (underground) для Шерлока. На важности того, что ему необходимо понять, увидеть то, что находится у него в подсознании. Но разгадка уже близко.

5 агентов-маркеров ведут себя совершенно нормально, но вот шестой — суперподозрительно. Лорд Моран — пэр Королевства, министр по вопросам развития заморских территорий, шпионит на Северную Корею с 1996. Даже Джон его узнал. Оказывается, и Шерлок все-таки его узнал во время дедукций на лестнице.
В сценарии Моран шпионил на Сев.Корею аж с 1976 г., что очень забавно, ведь ему лет 40 в эпизоде.

Шерлок показывает Джону запись с поездом. Пассажир исчез и один выгон исчез.

ШЕРЛОК: Что-то, что-то, что-то, что я пропустил... Что-то смотрит прямо мне в лицо.

Тут Шерлоку приходят на телефон фотографии Морана, который выходит из метро "Вестминстер" (что вообще подозрительно для министра и пэра, на российских министров это совсем не похоже). Крыса вышла из норы.
Джон ударяется в перечисление террористических организаций (что блестяще пародируется в TAB). Но его перебивает голос Шерлока. Увидев, как Моран выходит из Подземки, Шерлок наконец понимает значение слова Underground!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Говард сообщает, что существует заброшенная станция Суматра-роуд. Шерлок говорит, что она как раз под Парламентом.

Суматра-роуд
Название "Суматра-роуд" — несомненно дань АКД. Название этого острова несколько раз встречается в его произведениях. Как оно может быть связано с каким-либо слоем контента? Никак. Оно просто связано с сюжетом. Напрямую. Как известно, есть в одном из рассказов АКД (The Adventure of the Sussex Vampire) упоминание:
“— Матильда Бригс, друг мой Уотсон, отнюдь не имя молоденькой девушки, — проговорил Холмс задумчиво. — Так назывался корабль. В истории с ним немалую роль сыграла гигантская крыса, обитающая на Суматре. Но еще не пришло время поведать миру те события...”
Гигантская крыса — это лорд Моран, сам Шерлок называет его “Big rat”. Он спрятал свою адскую машину на станции Суматра-роуд. Вот и вся связь.

Если принять юнгианское толкование Подземки как подсознания, получим, что в его глубинах находится некая область, которая была неизвестна нашему герою. Эта область очень важна, но кто-то сумел пробраться туда без ведома героя и задумал заложить туда бомбу. "БУМ!" (©TGG). Также куда-то пропал вагон — а значит, каким-то образом изменяются мысли ГГ.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Джон отправляются спасать Парламент.
Друзья снова вместе и устремляются на поиски страшной угрозы. Джона не пришлось уговаривать принять участие в приключении, и можно сделать вывод, что без него ничего бы не было: Шерлок все так же напрасно пытался бы сосредоточится и не мог.

----------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

15:03 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?


📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."

Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему.
"

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. :) Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его. :)

Пока Мэри и Шерлок мчаться на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, that wife, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

19:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.5

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4.
---------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок работает с Молли
Встревоженная м-с Хадсон просит Шерлока поговорить с Джоном, однако, Шерлок уверен, что Джон уже обозначил свою позицию. И верно: Джон на работе одевает перчатки, готовя средний палец. Такова позиция Джона. Шерлок ведь пока не знает, что Джон решил сменить гнев на милость.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли быть его партнером.
Что ж, если Джон его послал, Шерлок решает обратиться к Молли. Молли заходит в 221б, неуверенно улыбаясь. Тут происходит небольшой казус:

ШЕРЛОК (направляется к ней): Молли, не хочешь ли...? (Он замолкает, видимо, не зная, как сформулировать) Не хочешь ли...
МОЛЛИ: Поужинать?
ШЕРЛОК (одновременно с ней): Раскрывать преступления?
МОЛЛИ: Эм...
Неловкая сценка вышла. И это та Молли, которая отказалась потом от фиш-н-чипс?)

А Джон не считает, что ей должно быть неудобно:
ДЖОН: Абсолютно нечего стыдиться, миссис...

Итак, вначале она была уверена, что Шерлок предложит пообедать. Думаю, тут нужно в слово "пообедать" вкладывать именно адлеровский смысл. Совершенно очевидно, что Молли не собирается отвечать отказом, иначе, зачем бы она сказала это.

Молли смущена своей необычной ролью при Шерлоке. Она думает, что должна симулировать Джона. Но Шерлок убеждает ее, что она не Джон, она — Молли. Он мягок с ней, совсем не такой, каким бывал раньше.


📽ОСНОВНОЕ событие:
Что ж, Шерлок работает с клиентами, которые сегодня просто в очередь выстроились. Детектив как всегда демонстрирует чудеса дедукции. А еще необычайную душевность. Как он держит за руку несчастную дурнушку, которую одурачил собственный отчим! Он просто ангел!

ШЕРЛОК: И письма перестали приходить, не так ли? (Девушка заливается слезами). Вы ведь думали, что он был тем единственным, не так ли? Любовью вашей жизни?

Постойте?! Он сказал "тот единственный" и "любовью"? Это точно Шерлок??? Откуда он такого набрался? Это тот самый Шерлок, который отмахнулся от полной некрасивой женщины в ASiB: "Да, ваш муж вам изменяет!" Или это уже другой Шерлок? А с какой горячностью он обличает отчима! Уж не благотворное влияние ли это его собственной "любви" — Молли?

Однако, Джон прав, "не о чем волноваться. Это просто небольшая инфекция". Это пройдет.

Пациент Джона — старый торговец, его странные голос и внешность уверяют Джона, что перед ним — очередной маскарад этого мерзавца Шерлока. Несомненно, дань канону.


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Скелет в тайной комнате.
Скелет, обнаруженный в тайной комнате, предсказуемо привел полицию в замешательство. Конечно, ведь там одни идиоты и их эксперты не в состоянии увидеть то, что сразу видит даже Молли.)))

Снова прозвучал вопрос: “Ради чего кто-то пошел на такие трудности?” Действительно, совершенно непонятно, кому это надо. Такой вопрос постоянно задается в “Шерлоке”, и обычно ответ один: это нужно Темной стороне для того, чтобы Шерлок танцевал.

Скелет обнаружен в тот день, когда Шерлок вернулся в Лондон, новость эта была в газете, которую Шерлок читал во время бритья. Символично. Найден неожиданный мертвец, останки давно умершего вдруг вытащены на свет. Ассоциация с “воскресшим”, вернувшимся с того света, Шерлоком явная.

Образ скелета, спрятанного в тайном месте — синоним страшной тайны, которая скрыта от всех до поры. Аналогия "скелет в шкафу". Кроме того, скелет спрятан под землей, т.е. в глубинах подсознания (см. ниже Символика). То, что скелет оказался фальшивым, указывает на то, что где-то глубоко скрыто нечто, что окажется впоследствии не тем, чем казалось.

Ничего не могу с собой поделать: сцена в ярком синем освещении почему-то напоминает мне сцену в TST: Разборки в Аквариуме с Норбери. Она тоже своего рода скелет из прошлого, скелет-сюрприз. Норбери даже стреляет в Шерлока со словами: "Сюрприз!" В общем, что-то тут общее можно найти, учитывая, что Гейтисс — автор обоих эпизодов.

Во время осмотра тайной комнаты, Джон все время “вторгается” в сознание Шерлока. Его саркастические замечания звучат в голове детектива очень реально, он даже огрызается вслух. Джон тут действует как “внутренний критик”.

В конце концов, Шерлок все-таки назвал Молли Джоном. Джон у него в голове, а сотрудничество с Молли не работает так, как нужно Шерлоку. Молли слишком наблюдательна, приходит, в основном, к тем же выводам, что и он сам. Ей (в отличие от Лейстрада и Джона) не нужно все объяснять. Он должен поспешить, чтобы успеть озвучить главный вывод одновременно с ней. Ему это не очень-то нравится, он любит сам все объяснять, чтобы на него смотрели с восхищением. Потому что в нем живет тот маленький мальчик, который хотел быть “самым умным”. Предыдущая сцена с Майкрофтом дана именно для лучшего осмысления этого факта. Шерлок, с помощью критики Джона, признает, что ревнует Молли к Работе. Джон, как партнер, гораздо удобнее, да и надежнее. Я не говорю, что Джон какой-то тупой, он весьма умен, я говорю о том, что именно Джон предназначен для работы, партнерства с Шерлоком, а Молли или Мэри — нет. Молли заставляет Шерлока становиться слишком чувствительным, сентементальным, а влияние Мэри будет проявляться в цинизме, излишней самоуверенности, переоценке собственных сил. Именно Джон — та золотая середина, которая поддерживает баланс.


📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Визит к любителю поездов / Джон похищен.

Молли довольно ярко демонстрирует, как относятся окружающие к "чудикам". Кстати, чудик отвечает ей не менее саркастично (и поэтому феминистки ненавидят Говарда (так зовут владельца шапки), он относится к женщине пренебрежительно, кошмар!).

ГОВАРД : Моя девушка ваша большая поклонница.
ШЕРЛОК (с недоверчивым смешком): Девушка?!
Говард в изумлении оборачивается к нему, вынуждая детектива неловко извиниться.

Почему-то считается, что Говард врет. Я этого не вижу, зато по реакции Шерлока можно понять, что его смутило заявление о девушке. Такие вещи, как правота собственных дедукций, важны для него, он непременно выложил бы всю правду-матку, если бы был прав. Но тут Майкрофт оказался прав, этот тип не одинок, и это заставляет Шерлока в смущении опустить глаза. Вспоминается: "Всегда есть что-то..."

Шерлок не понимает, что такого важного может сообщить любитель поездов, и заражается насмешливостью от Молли, но быстро теряет легкомыслие, потому что то, что показывает ему Говард, слишком значительно.

Символика метрополитена
Что такое поезда? Зачем в TEH уделено такое огромное внимание теме метро, тоннелей, станций, поездов? Все эти красивые кадры... История с лордом Мораном. В чем его мотивация? А, он — крутейшая террористическая ячейка, зло и террор — его девиз, рррр!))) Поэтому он в одиночку (сообщников мы так и не увидели) снарядил вагон-бомбу, и дал так легко себя захватить. А как попала вся эта взрывчатка в тоннель и в вагон? Надо признать, это дерзкий вызов зрительскому интеллекту. Не трудно понять, что помимо глуповатой и малореалистичной истории с новым Пороховым заговором, существует важный пласт подтекста, ради которого и рассказывается история.

Вынуждена не согласится с уважаемой LSiT, которая считала в М-Теории, что поезд в тоннеле — это прямой символ фаллоса, так сказать, э... в работе. Якобы Шерлок, вернувшись и обнаружив, что у него появилась конкурентка в лице Мэри, задумался (впервые) о собственной сексуальности. И осознал, что ему нравятся поезда, особенно вместе Джоном. Вероятно, потому Шерлок и ведет Джона в вагон, который должен взлететь на воздух. А, чуть не забыла: взрыв Парламента означает эякуляцию. Вот такая натуралистичная теория и многим она по душе до сих пор. Мне кажется, подобная трактовка этих символов слегка неуместна, потому что ничто в "Шерлоке" не говорит ни о сексе, ни даже о любви. Ни до этого ни после этого эпизода. Более того, мотивация Шерлока в таком случае абсолютна не ясна. Ну, открыл он для себя физическую сторону любви, и что он делает? Ничего. Он как нормально относился к Мэри, так и продолжает. Ничего не предпринимает относительно Джона. Любое действие в произведении должно иметь какой-то смысл, продвигать сюжет. А почему именно Джон ему должен нравится, он ведь дедуцирует о поездах, стоя рядом с Молли. И смысл того, что нам показывают? Квирбейтинг, говорите? Смысл в нем??? А зачем? Нет, нужно искать иные трактовки, джонлок совсем не помогает здравому осмыслению подтекста, да и сериала.

Обращаясь к символам сновидений в трактовке К.Г.Юнга, находим:
Метро (подземелье, тоннель) — символ бессознательного, того, что лежит на глубине. Того, что скрыто от сознания.
Поезд (в движении) — содержание мысли, сама мысль.
Станция — место, где соединяются сознание и бессознательное.
Лабиринт, сеть тоннелей — символ подсознания с его неизведанными возможностями. Где-то в потайном тоннеле каким-то образом затерялась часть мысли Шерлока.

Итак, никакого секоса, все исключительно на уровне Разума. Разум это то, что ценит Шерлок больше всего. Мчащиеся по тоннелям поезда — это мысли, у Шерлока в голове они мелькают с такой же бешеной скоростью, в разных направлениях. Мысли — это область, которую наш гений привык контролировать. В них он всегда уверен, ведь логика его почти никогда не подводила. И вот в этой квартирке, похожей на железнодорожный музей (где собраны воедино все символы Подсознания) Шерлок вдруг наяву наблюдает, как его мысль (поезд) на пути через бессознательное вдруг изменяется помимо его воли. А он оставался в полном неведении, что в его мысль кто-то вмешался. Кто-то? Понятно кто, Темная сторона, это ее работа, ведь лорд Моран — плохиш и у него (как почти у каждого злодея в сериале) нет иной мотивации, кроме как пакостничать, чтобы Шерлок мог оказать ему сопротивление.

На станции "Вестминстер" (Логика, Майкрофт, государственность) в вагон садится некий гражданин, а на следующей станции с прекрасным названием Сент-Джеймс-парк (малыш Джим) — вагон уже пуст.
Как это могло случиться? Предположительно никто не мог вмешаться, ведь тоннель между двумя станциями не имеет ответвлений. Но это не совсем так и где-то в глубинах подсознания зреет угроза. Интересно, что Шерлок не сразу узнал Морана, хотя ранее называл его одним из маркеров, подозрительных людей, которые могут быть осведомлены о чей-то тайной деятельности.

В рамках этой трактовки у действий Морана появляется смысл, а у Шерлока понятная мотивация. Его не могла не поставить в тупик ситуация с изменившейся вдруг мыслью. Он еще не понимает, что именно так Эвер влияла на него все эти годы, подменяя и искажая его мысли и сознание. Он случайно (а может, и нет) подсмотрел механизм воздействия на него Темной стороны.

Пока Шерлок дедуцирует о поездах, подошедший к 221б Джон похищен некими людьми в темном, явно прислужниками Темной стороны. Похищение буквально вклинено в дедукции и это очень интересно.


📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Молли расходятся в разные стороны.
Шерлок приходит к выводу, что ему необходимы все карты метро, какие только можно найти. И что же дальше? Он не кидается их искать. Он предлагает Молли перекусить вместе, спрашивает с уверенным видом, не думая об отказе. Очевидно, фиш-н-чипс в представлении Шерлока — это синоним дружелюбия, успокоения, не даром Майкрофт язвил, что он регулярно встречается с Джоном, ради фиш-н-чипс (вспомним также и Фейт). Но Молли отказывается. По сюжету понятно, что она не хочет снова морочить себе голову Шерлоком, потому что это бесполезно, с ним, скорей всего, никогда не будет ничего ближе фиш-н-чипс, что бы он не говорил. А у нее уже имеется некое подобие идеала — Том. Синица в руке. Но после ухода Шерлока понятно, что замена не будет работать. Шерлок вернулся и это изменит ее жизнь тоже. Не Том ее идеал.

Гораздо менее однозначно толкование поведения Молли с точки зрения подтекста. Молли = любовь Шерлока, вся, какая ему дана: к людям, а главное, к себе самому.
МОЛЛИ (спускается за Шерлоком по лестнице): Шерлок! Зачем ты взял меня с собой сегодня?
ШЕРЛОК (оборачивается, внизу лестницы): Хотел поблагодарить тебя.
МОЛЛИ (замирает на ступенях): За что?
ШЕРЛОК: За все, что ты сделала для меня. ...
ШЕРЛОК: Мориарти просчитался, он сделал ошибку. Потому что единственный человек, который, как он думал, не значит ничего для меня, был человеком, который значил очень много (mattered the most). Ты сделала все это возможным. Но ты не можешь сделать этого опять, не так ли?
МОЛЛИ (смущенно улыбается): Это был приятный день, мне бы хотелось... но я... эээ...
ШЕРЛОК (опускает взгляд на ее руку): Ммм, поздравляю, между прочим.
(Симпатичное кольцо на пальце Молли. Она с улыбкой опускает взгляд на кольцо. Шерлок, улыбаясь, смотрит на нее)
МОЛЛИ: Он не с работы.
Улыбка Шерлока становится шире, он смотрит тепло.
МОЛЛИ (торопливо): Нас познакомили друзья, по старинке. Он милый, у нас есть собака. Мы... мы ходим в паб по выходным, он познакомил меня со своими родителями и всей семьей. Не понимаю, почему я это тебе рассказываю...
ШЕРЛОК: Я надеюсь, ты будешь очень счастлива, Молли Хупер. Ты заслуживаешь этого.
Молли молча смотрит на него.
ШЕРЛОК (попытка пошутить): Оказывается, не все мужчины, которые тебе нравятся оказываются социопатами. <да уж, Шерлок, Джим :) >
(Шерлок подходит к ней, Молли смотрит со странной смесью неверия и даже страха, взволнованно, она даже оперлась на стенку, он наклоняется и целует ее в щечку).
(Молли с улыбкой закрывает глаза. Шерлок направляется к выходу. Выходит).
МОЛЛИ (вслед Шерлоку): Может быть, именно это мой тип. (улыбается)
Шерлок выходит из подъезда на улицу. Падают редкие снежинки. Он поднимает воротник и, не оглядываясь, уходит. Молли выходит следом, шмыгая носом, натягивает перчатки. Смотрит вслед удаляющемуся Шерлоку. Отворачивается и уходит в противоположную сторону).

Чего хотел Шерлок от Молли? Думаю, он был искренен, действительно хотел выразить благодарность за то, что она сделала для него в трудный период. Она дала ему утешение, то, что никто не мог дать. Лишившись Джона, он сделал попытку сблизится с Молли-любовью. Но получил от ворот поворот. Почему? Не потому что Молли нашла себе суррогатного "Шерлока", а потому что Шерлок еще не решил своей проблемы, финальной проблемы. Да, он благодарен бедняжке Молли, но не готов полюбить себя настолько, чтобы ему кто-то был нужен. И это будет видно в следующих эпизодах, а уж в 4-ом сезоне Молли будет очень плохо.

Силуэт уходящего вдаль Шерлока тает на фоне восходящей полной Луны, которая служит переходом к следующей сцене.

Зачем нам показали работу Шерлока с Молли?
Это существенно для сюжета или толкает события вперед? Нет, события не толкает, но призывает нас увидеть, как меняется Шерлок в зависимости от окружения. Кто из его персонификаций его окружает: Джон, Мориарти, Молли, Мэри, Майкрофт — с каждым из них Шерлок заметно другой. Его личность находится в постоянном движении, он все время очень разный. А без влияния друзей (естественно, на уровне подсознания), особенно Джона, Шерлоку нельзя, нам покажут, что происходит, когда он остается без позитивного влияния (HLV, TLD).

Стоит посмотреть: работая с Молли, детектив совсем не такой, как с Джоном. Он более легкомысленный, более подвержен эмоциям, даже сентиментален. Насмехается и перемигивается с партнером за спиной клиента, такое когда-нибудь бывало, когда он работал с Джоном? Джон настраивает его на более серьезный или даже более агрессивный лад, если детектив недоволен клиентом, даст это понять прямо. Джон больше соответствует характеру Шерлока, ведь он солдат по натуре, а не нежная барышня.

Личности остальных героев сериала в принципе не меняются, не развиваются (Мэри, Лейстрад), а если меняются, то их конфликт так и не получает разрешения (Молли, Джон, Майкрофт). И это составляет особенный контраст с главным героем, у которого в сериале действительно полная арка изменения характера: Шерлок 1го сезона и Шерлок в "Финальной проблеме" (и вообще в 4ом сезоне) — два разных человека.
-----------------------------
Продолжение тут.


@темы: сериал, сезон 4, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:54 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3
---------------------------------------------------------

СЦЕНА: Клуб "Пустой катафалк"
1. Рейхенбах — версия Лауры.
Помимо очевидной отсылки на шипперство фанов, есть в этой сцене кое-что любопытное. Не ясно, как подобная мысль вообще могла возникнуть у сериального фана, ведь, если (беспристрастно) брать историю консультирующего детектива, какой ее должны были знать фаны, Шерлок — непримиримый, смертельный враг Мориарти и погиб из-за него (или, как они надеются, исчез). Откуда же явилась совершенно безумная версия, что Шерлок действовал заодно с Мориарти, насмехаясь над Джоном? Другое дело мы, зрители, мы наблюдали эту парочку вместе, они стоили друг друга, ну а по подтексту: Джим — это Шерлок, только со знаком минус, это совершенно очевидно.
Члены клуба потрясающе осведомлены и подобная осведомленность того же странного свойства, что и знание Лейстрада о прошлом Мэри или об убийстве Шерлоком Магнуссунена в 4 сезоне. Никак не объяснено. Лишний повод задуматься: а реальность ли это?

И почему нам показывают эту сцену именно после того, как Джон воспринял Возвращение Шерлока как насмешку над собой, оскорбился его недоверием и ложью?

2. Андерсон vs Лаура
Если посмотреть на то, как одеты персонажи, увидим все то же противостояние темного и светлого.
Андерсон — зеркало Джона (Светлой стороны), в рубашке и пуловере (или что-то в этом роде) светлых тонов. Свято верит в светлый образ Шерлока.
Лаура — девочка-гот, "темная", одетая в черное брюнетка. Зеркало чего-то Темного. Утверждает, что ее версия ничуть не хуже. Ее увлекает образ Темного Шерлока или даже Мориарти.
Совершенно четко видно их противостояние. Более того, темная девочка бунтует против порядков клуба. Она говорит, что они не должны больше носить шляпы. Ну, а шляпа — это же взлелеянный Джоном публичный образ Шерлока Холмса. Его позитивный образ.
Контекстуально это спор внутри подсознания. Темное против Светлого.

3. #Sherlocklives!
Андерсон (наклоняется к Лауре): Шерлок все еще где-то там (Sherlock's still out there). Я уверен в этом.

Шерлок все это время был "где-то там" — лучше просто не скажешь. Безумная уверенность Андерсона тут же подтверждается.

ЛАУРА (переводит взгляд на экран ТВ)
ТВ: "ГЛАВНАЯ НОВОСТЬ (бегущая строка внизу) ...MAGNUSSEN SUMMONED BEFORE PARLAMENTARY COMM... — "Магнуссен вызван на парламентский ком(итет)".
АНДЕРСОН тоже смотрит на экран.
ТВ: "Детектив в шляпе возвратился к жизни" — "Hat detective returns to life"
ЛАУРА: О, боже!
(Присутствующие хватаются за телефоны, комнату заполняют хэштеги #Sherlocklives! и пр.)


СЦЕНА: Разговор Мэри и Джона
Мэри сидит на кровати и читает блог Джона. Запись про загадку смерти Джулии Стоунер "Пестрая блондинка" В этой записи на самом деле нет того, что озвучивает Мэри, и, что мы можем прочесть на экране айпода. В блоге Уотсона текст 1-2 абзацев совершенно другой.
Мэри читает: "His movements was so silent. So furtive, he reminded me of a trained bloodhound picking out a scent. I couldn't help thinking what an amazing criminal he'd make if he turned his talents against the law." — "Его движения были такими тихими. Такими скрытными. Он напомнил мне тренированного бладхаунда, взявшего след. Я не мог не думать, что за великолепный преступник получился бы из него, если бы он обратил свои таланты против закона." Это довольно близкая к тексту цитата из "Знака четырех" (АКД) и не имеет никакого отношения ни к рассказу АКД "Пестрая лента", ни к записи Джона "Пестрая блондинка".

Однако, именно этот абзац специально включен в эту запись для TEH, следовательно, важно то, о чем читает Мэри: мысли Джона, что Шерлок мог бы стать идеальным преступником. Это перекликается с заявлениями девочки-гота из клуба "Пустой катафалк". Шерлок мог бы действовать заодно с Джимом Мориарти. Мог бы. Но не действовал, потому что Шерлок на стороне Ангелов.

Почему именно Мэри читает запись Джона (судя по всему, черновик, т.е. его личную запись). Мне кажется, в том числе и чтобы показать отношения этой пары. Джон не доволен тем, что она читает его запись, ему не хочется, чтобы сейчас озвучивали его мысли о Шерлоке. Поэтому Мэри это и делает. У них негармоничные отношения, шероховатые.
Кроме того, ей самой эти качества Шерлока очень близки, она разделяет их и ценит. И это, возможно, некое предвестие, намек, что с невестой Джона все непросто.

Мэри поднимает глаза от экрана и видит, что Джон собирается сбривать усы. Так, теперь можно подстебнуть Джона еще и по этому поводу:
МЭРИ (с улыбкой): Ты сбриваешь их.
ДЖОН: Ну, ты же их ненавидишь.
МЭРИ (быстро, уверенно перебивает): Шерлок ненавидит их.

В сценарии, кстати, Мэри блог не читала.

Переходом к следующей сцене служит тот же вид с крыши МИ6, но уже без Шерлока. Над Лондоном сгустились тучи. Думаю, этот вид закольцовывает первую часть эпизода: Возвращение Шерлока в Лондон и отношение всех персонажей к этому событию. Шерлок вернулся и все об этом узнали. Теперь детектив приступит к работе и мы, наконец, увидим его в 221б.


СЦЕНА: Шерлок работает. Майкрофт.
В следующих двух сценах периодически проводится сравнение между рабочим днем Шерлока и рабочим днем Джона. Джон откровенно смотрит на часы, дожидаясь конца малоприятного рабочего дня. Он решил примириться с Шерлоком.

📽ИСХОДНОЕ событие:
ШЕРЛОК (звучит его голос за кадром, сам он стоит перед стеной, на которой крепит фотографии и документы): Лондон. Подобен огромной выгребной яме, куда неминуемо стекают все виды преступников, агентов и других проходимцев. Иногда нет вопроса "Кто?". Есть вопрос "Кто знает?" Если этот человек вдруг изымет свои бумаги... Я должен знать. Если эта женщина покинет Лондон, не поместив свою собаку в питомник.... Я должен знать. Есть определенные люди — они маркеры. Если они вдруг начнут действовать, я буду знать: что-то происходит, так как крысы покидают тонущий корабль.
(Шерлок крепит на стене фото, полученные от сети бездомных).

Паук за работой: Шерлок зорко отслеживает деятельность неких подозрительных людей. Его сеть работает с нереальной эффективностью. Детектив пытается выстроить связи, но у него слишком мало данных. Да, есть подпольная террористической ячейка, но действительно не ясно, за что же тут агенту отдавать жизнь. Данных слишком мало и детектив невольно отвлекается на Майкрофта.

📽ОСНОВНОЕ событие:
К Шерлоку приехал Майкрофт. Это более чем странная сцена. Разговор братьев ведется за игрой. Сперва нам кажется, что это шахматы, но нет, это "Операция". Нам дают понять, что все здесь, не то, чем кажется. Собеседники смотрят друг на друга, "ходят", едва глядя на игру. Майкрофт давит, настаивая, чтобы Шерлок занимался его делом, угроза атаки достигла максимума. Но Шерлоку скучно, данных так мало, но он уверен, что справится с этой задачей. Он знает, что новые данные непременно окажутся у него в руках: "Это будет странная фраза в онлайн-блоге, или внезапный отъезд за город или неуместное объявление в Lonely Hearts". Звучит до чертиков знакомо, кто там за 2 часа в твиттере предсказывал терракты?

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Майкрофт делает неловкое движение и проигрывает. Срабатывает сигнал — это Майкрофт не смог справиться с сердцем пациента, кажется, маленькая красная лампочка похожа на бомбу?

ШЕРЛОК (самодовольно откидывается в кресле): Не можешь справиться с разбитым сердцем, это о многом говорит!

Майкрофт весьма болезненно относится к тому, чтобы считаться "самым умным". Это странно для истинно мудрого человека. Напоминает детский сад (впрочем, как и многое в Майкрофте и Шерлоке). Майкрофт всегда умнее — это то, во что пока без сомнений верит Шерлок. Это говорит о комплексах Шерлока, сидящих очень глубоко, родом из детства.

Шерлок признает необходимость дружбы в своей жизни, готов пожертвовать собой ради друзей, а Майкрофт живет в мире, где вокруг плавают золотые рыбки. Шерлок верит, что изолированность Майкрофта происходит из-за того, что он обладает гораздо большим интеллектом, чем все окружающие. Это соответствует представлениям Шерлока о том, как работает гениальность. Высокофункциональный социопат. Но все это в прошлом. Ведь для Шерлока возвращение к одиночеству и изолированности не желательны, к примеру, после известия о будущем ребенке Уотсонов, Шерлок нарочно отстраняет себя от Джона и тут же развязывает со старыми привычками. И никакому Разуму и Логике его не урезонить. Понятно, что хотя Шерлок восхищается умом Майкрофта, он уже не хочет становиться таким же.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Дедукции по забытой шапке.
Детектив бросает Майкрофту шапку как перчатку. Это вызов на интеллектуальную дуэль. Шерлок настаивает, что тип, который носит такую дурацкую шапку (но дирсталкер ведь тоже дурацкая шапка), одинок. Потому что, если ты плюешь на других, другим плевать на тебя. Майкрофт же не видит изолированности хозяина шапки от внешнего мира. Позднее выяснится, что он прав, у типа имеется девушка.

Считая, что хозяин шапки одинок и изолирован, Шерлок проводит параллель между ним и Майкрофтом. Майкрофт не признает, что одинок и изолирован от общества. Он явно смущен заключениями Шерлока. Торопится уйти. Тут явно прощупывается больное место. И ясно, что дедукция о шапке — не просто игра, это попытка анализа собственной личности.

ШЕРЛОК (отворачивается от Майкрофта): Ты пропустил его изолированность.
МАЙКРОФТ: Я не вижу этого.
ШЕРЛОК: Ясно как день.
МАЙКРОФТ: Из чего? ...
ШЕРЛОК (поворачивается к нему): Любой, кто носит такую же глупую шапку, не имеет привычки общаться с другими людьми, не так ли?

Фигня, Шерлок, ты сам надеваешь дурацкий дирсталкер, но у тебя есть Джон и другие друзья.

МАЙКРОФТ (смотрит свысока): Совсем нет. Может, он не имеет ничего против, чтобы быть другим, отличаться. Совсем не обязательно, что он изолирован от общества.
(М-с Хадсон на кухне встревоженно прислушивается к спору)
ШЕРЛОК: Точно.
МАЙКРОФТ: Извини?
ШЕРЛОК: Он — другой, и что? Почему он должен переживать по этому поводу? Ты прав. (надевает шапку) А почему другие должны переживать за него?

Но Шерлок делает вывод об изолированности посетителя на основании одежды, т.е. внешних атрибутов, и он не прав. В случае Майкрофта, дело тут не в шапке или не в чем-то еще из одежды. А в поведении, которое отталкивает людей. Потому-то Майкрофт и принимает все на свой счет.

МАЙКРОФТ (теряет уверенность): Я не одинок, Шерлок.
ШЕРЛОК (медленно, серьезно, наступая на него): Откуда ты знаешь? (снимает шапку, отходит).

Молодец, Шерлок, хорошая память :) И прозвучало куда серьезней и сильней, чем когда-то у Майкрофта (в ASiB).

В целом разговор братьев напоминает спор человека с самим собой.

📽ГЛАВНОЕ событие: Майкрофт быстренько ретируется.
Он действительно одинок, потому что отталкивает людей своим поведением. Но его одиночество или изолированность не случайны. Это представление Темной стороны о гениальности. Никто не равен Гению, потому он стоит над всеми, парит в горних высях, ну и возносится над понятиями добра и зла, в результате. Он выше этих понятий, выше гуманизма. В Майкрофте очень сильно ощущается влияние Эвер, и Шерлок пытается с этим бороться. Он пытается заставить Майкрофта увидеть и осознать свое одиночество. Пока что ему удалось смутить Майкрофта, сбить с него спесь.

Шерлок восхищается умом Майкрофта, но не хочет возвращаться к одиночеству и изолированности. Хотя без положительного влияния Джона ему трудно, потому он обращается к Молли.

Итак, назад к Работе, Шерлок вновь уставился на фотографии на стене.
А Джон все принимает пациентов и посматривает на часы.

------------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

11:45 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.3

Продолжение. Часть 1, Часть 2
--------------------------------------------

СЦЕНА: Встреча с друзьями
Возвращение Шерлока — основное событие эпизода. Но на самом деле весь "Пустой катафалк" — это трудное возвращение Шерлока к себе.
Особый тон сцене задает музыка — латинские танцевальные мотивы. Она будет ярко контрастировать с тем впечатлением, которые произведет Возвращение Шерлока на Джона.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок появляется в ресторане. Джон сидит за столиком. Он готовится сделать предложение, крутит коробочку с кольцом: то вытащит, то уберет. Демонстрирует неуверенность.
Сценарий нам сообщает, куда отлучалась Мэри (мы строили много версий): в дамской уборной невероятно длинная очередь.

Гений внезапно понимает, что все не так просто, как он думал. Он слегка оробел. Но в бедовой головушке Шерлока мигом созрел очередной супер-план: разыграть Джона. Он порхает от столика к столику, готовя свой маскарад. Не соображает, что это еще хуже, чем просто так подойти, что это низводит само его Падение до такой же буффонады и насмешки.
Появляется Мэри, в начале опять показана со спины. Садится за столик. Начинается довольно неловкий, вымученный разговор жениха и невесты. Жених сбивается и робеет, а невеста нетерпеливо понукает его, постоянно перебивает и почти открыто насмехается (любя или нет, это уж как посмотреть). Мэри и Джон — не на одной волне, вот что можно сказать об этой паре, отбросив неприязнь к Мэри.

📽ОСНОВНОЕ событие: Явление Шерлока.

Джон все еще мямлит объяснение, но его прерывает навязчивый официант. Джон поднимает глаза: это Шерлок! Доктор замирает и буквально теряет дар речи. Вскакивает. Объяснение.
Шерлок: "Краткая версия: не мертв". Джон потрясен и... возмущен.

Возвращение Шерлока смешало планы Джона и Мэри. У каждого героя в сцене есть собственное отношение к основному событию:

- Джон сперва совершенно оглушен, он онемел от неожиданности. Это шок.
Возможно, это чисто мое восприятие, и оно неверное, но меня всегда удивляло, что в Джоне ни на секунду не проскользнуло радостное изумление, узнавание (которое мы видели у Лейстрада), счастье, что Шерлок все-таки жив. Мне кажется, естественней в таких обстоятельствах вначале обрадоваться, задохнуться от неожиданности, а потом уж рассердиться и побить негодника. Очень интересно, что нам выдают не такую ожидаемую реакцию.
Джон, едва увидел Шерлока, мгновенно сообразил, что его просто исключили из Игры, оставили где-то на обочине страдать и киснуть. Он воспринимает это как предательство (а нам известно, что для Джона доверие — больной вопрос) и это мгновенно перечеркнуло то, что могло бы быть радостью, что Шерлок не погиб. Джон обижен, возмущен, и это чувство владеет им полностью в течении всей сцены. Наверное, его можно понять — за два года он пережил слишком многое. Так что он пока абсолютно не рад, что Шерлок вдруг совершил чудо и вернулся из небытия, он слишком обижен за себя.

- Для Мэри Шерлок вначале забавный незнакомец, прервавший их весьма натужный тет-а-тет. Джон так неловок в своих попытках, ее это забавляет, но приходится буквально тащить его, без конца понукая. Забавный незнакомец вдруг оказывается погибшим другом Джона.
Мы, как и герои, не знаем, кто такая Мэри, и потому, то, что мы видим в кадре, все правда. Она сперва лепечет о том, как Шерлок нехорошо поступил с Джоном (замечу, что и сам Шерлок в эту минуту думает так же, он явно раскаивается), но затем мы замечаем, что она полностью на стороне Шерлока. Упрекает Джона в слишком бурной реакции, поддакивает детективу. Подумаешь, обманул, дело-то житейское.)))

- Шерлок потрясен реакцией Джона. Это видно. Вдруг понимает, как виноват, но пытается все перевести в шутку, рассмешить Джона, отвлечь. Не удается. До этого момента он и не осознавал, что мог чувствовать Джон все эти годы. Джонлок??? Не слышала. Он вообще об этом не задумывался.
ШЕРЛОК: Я внезапно обнаружил, что должен в некотором роде извиниться... (выпрямляется, когда Джон вдруг резко стучит кулаком о столу)
Шерлок берет одну неверную ноту за другой и только усугубляет раздражение Джона. Как контрастирует это неловкое объяснение, полное лжи, шутовства и умолчаний с полным искренности Прощанием в TRF!

Как мы видим, мотивация и поведение всех персонажей в сцене вызывает если не недоумение, то вопросы. Нормальна ли реакция Джона? А Шерлока? Почему они ведут себя именно так? Похоже ли это на реальность? Или мы видим некий внутренний конфликт, который разворачивается в подсознании Шерлока? В любом случае, ничего случайного тут точно нет, так снято специально.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон бросается на Шерлока с кулаками.
Шерлок падает, Джон пытается его душить, их разнимают. Звучит все та же задорная музыка.

Кафе. Шерлок пытается объяснить, как именно он спасся, но Джон не слушает. Его интересует, почему Шерлок не сообщил, что не мертв. Шерлок врет, абсолютно точно врет (это очень заметно), что это была идея Майкрофта. Не было никаких предварительных планов ни с Майкрофтом, ни без, это кристально ясно показано в TRF.
Мэри явно уже на стороне Шерлока, она понимающе кивает. И да, ей тоже не нравятся твои усы, Джон.
Когда Джон узнает, что, оказывается, пропасть народа знала все это время, что Шерлок жив, его охватывает ярость. И он разбивает Шерлоку лицо (нарушая заветы Ирэн, щадить зубы и нос).
Дело закончилось разбитой губой.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок пытается увлечь Джона новой авантюрой: над Лондоном нависла террористическая угроза.
ШЕРЛОК: Волнение преследования, кровь бурлит в жилах, только мы с тобой против остального мира...
Дело закончилось разбитым носом.

Джон не хочет иметь с Шерлоком ничего общего. Ловит такси. Мэри обещает уболтать его. Тут Шерлок впервые внимательно смотрит на нее и "читает":

А вот, что написано в сценарии:
Part-time nurse. Romantic. *Appendix scar. Disillusioned Lib-Dem. Bakes own bread. Secret *tattoo. Unresolved Jason Orange crush. По сценарию нет "Лгуньи", зато она тащится от Джейсона Оранжа (из Take That). :facepalm:
Потрясающе, какая музыка играет во время этих дедукций — как будто Дисней какую-нибудь принцессу представляет! Мэри, перефразируя Моффата, "луч света в темном царстве" Шерлока.

Мэри смотрит на Шерлока с откровенной симпатией, говорит о нем с откровенной симпатией и, в принципе, средний зритель должен увидеть то, что ему показывают: обаятельную женщину, которая открыто симпатизирует главному герою. Хе, кажется, актриса А.Аббингтон "слегка переигрывает", так что создается впечатление, что у Джона начались проблемы: его невеста увлеклась его лучшим другом, который красивее и стройнее. Нет, правда, зачем это девичье смущение и взгляды в сторону, она же не субретку в провинциальном театре играет! :)

Но и Шерлок смотрит на Мэри дружелюбно. Если сравнить его взгляд со взглядами, которые он дарил Саре в TBB, это день и ночь. Сара была ненужным элементом, вроде пятого колеса, Мэри же воспринята как друг и союзник. Собственно им она и будет являться до поры до времени.
Джон и Мэри уезжают. Шерлок остается один.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок одиноко уходит вдаль. Он не считался с лучшими своими качествами и Джон его не принял пока что. Все прошло не так, как он рассчитывал.
Встреча с Молли, Грэгом (он же Грэм, он же Лейстрад) и Джон, не спящий посреди ночи, и, наконец, пронзительный визг м-с Хадсон — служат неким финальным добавлением к сцене.

Главная мысль: Шерлок вернулся к друзьям, каждый из них принял его по-своему. Кто-то испугался, кто-то обрадовался, кто-то разозлился, но никто не остался равнодушным. Возвращение Шерлока изменит в той или иной степени жизнь каждого.


Конфликт внутри подсознания
Вопроса, почему Мэри не узнала Шерлока сразу, не существует в рамках подтекста Эвер, Мэри — плод Активного воображения или чего-то в таком же роде, она знает только то, что показывают в данный момент. Не существует объяснения этому и другим ее поступкам в рамках реализма или логики, сколько не ищи. И она дружелюбна к Шерлоку, потому что является частью его подсознания. В данный момент он не конфликтует с этой частью.
Сейчас он конфликтует с другой частью подсознания: с Джоном и с тем, что тот воплощает: эмоции, теплота, человеческие отношения, дружба, участие. Все это Шерлок отверг, отстранил от себя еще в TRF, чтобы стать сильнее, чтобы эффективно бороться с Темной стороной и быть лучшим детективом. Заблуждение, навязанное Эвер в рамках борьбы Джима vs Джона. Шерлок отстранил от себя Джона, явно выразив ему свое недоверие. И он явно не ожидал, что Джон станет возражать или воспримет это в штыки.

ДЖОН (с нажимом, подступая к Шерлоку): Одно слово, Шерлок, все что мне требовалось! Одно слово, дать мне знать, что ты жив!
ШЕРЛОК (тихо): Много раз я хотел связаться с тобой, но... (Джон с недоверием фыркает) Я беспокоился, что ты скажешь что-нибудь неосторожное.

Он боялся, что эмоции Джона выдадут его врагам. Он боится эмоциональности, человечности, ведь они делают его таким слабым, уязвимым.

ДЖОН (насмешливо): Что?
ШЕРЛОК: Типа, выпустишь кота из мешка.
ДЖОН (горячо): Итак, это моя вина.
МЭРИ (картинно заводит глаза к потолку от горячности Джона): О, господи!
ДЖОН (смотрит на Мэри, затем снова на Шерлока): Почему я единственный человек, который думает, что это неправильно?! Один, кто реагирует, как нормальное человеческое существо?
ШЕРЛОК (смотрит в сторону с терпеливым спокойствием): Чересчур реагируешь.
(Мэри замерла в своей любимой позе, переплетя руки.)
ДЖОН (кричит): Чересчур реагирую!
МЭРИ (восклицает возмущенно): Джон!
ДЖОН (кричит, горько улыбаясь): Чересчур реагирую! Ты симулировал самоубийство и впархиваешь сюда "живьем"!
ШЕРЛОК: Шшш.
ДЖОН (продолжает кричать): Но не предполагается, что у меня возникнут какие-то проблемы с этим, потому что Шерлок Холмс думает, (орет) что так делать совершенно правильно!
(ШЕРЛОК нетерпеливо ждет, чтобы вставить слово.)
ШЕРЛОК (тоже кричит): Заткнись! Я не хочу, чтобы каждый знал, что я все еще жив!
ДЖОН (не успокаивается): О, так это до сих пор секрет?
ШЕРЛОК (уже спокойней): Да, это все еще секрет! (косится на сидящих в кафе людей) Обещай, никому не говорить.
ДЖОН (орет): Клянусь Богом!

И Мэри, и Шерлок в этом отрывке возмущены поведением Джона. Вот здесь Шерлок совсем не раскаивается, он пытается успокоить, утихомирить разошедшегося Джона, пытается манипулировать, он произносит слово "опасность" — "Лондон в опасности, Джон", памятуя, как это слово действовало на Джона раньше (в ASiP). Напоминает, как прекрасны были их приключения. И закономерно получает в нос. Джон не хочет мириться с ложью, с тем, что им манипулируют, что его отстраняют, что ему не доверяют. Джон борется против Джима. Но смирись, Джон, то ли еще будет!
------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная