sherlock bbc

Добро пожаловать, в мои попытки поразмышлять о британском сериале "SHERLOCK" (BBC) и его герое. Сериалом «болею» очень активно. Разбираюсь с 4 сезоном и собираю здесь интересные для меня теории и факты о сериале.
Наиболее симпатичная мне теория: Подтекст сериала: борьба Шерлока с самим собой. Eurus
Теория подтекста EURUS: ч.1 и ч.2 | разбор по сериям
Новости четвертого сезона | Зеркала и параллели в эпизодах
URL
14:13 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.2

Продолжение. Начало здесь.
__________________________

Тема социального имиджа Шерлока
В этом эпизоде Джон по-прежнему выступает как поборник социального имиджа Шерлока. Интересно, что он не хочет, чтобы Шерлок дедуцировал по-поводу Генри — "Не теперь... ты просто рисуешься". Это всегда меня немного напрягало: не понятно, почему Джон, которого действительно восхищает ум Шерлока, не желает слушать его дедукций. Это ведь даже не по канону. Думаю, это тоже проявление роли Джона, как Персоны(Маски) — он знает, что именно лежит в основе этих дедукций — высокомерное желание показать свое превосходство — а это не есть хорошо, это нужно прекращать. Тем не менее, спор Джона и Шерлока звучит, как спор человека с самим с собой, когда ему чего-то хочется, а вроде как нельзя. Они сидят рядом, напротив Генри, и составляют единое целое — Шерлок со всеми его тараканами и светлыми качествами.

шерлок

Джон пытается подавить постоянное желание Шерлока рисоваться, красоваться, несколько раз одергивает его, когда тот поднимает воротник пальто. Почему? Это, конечно, не совсем объяснимо с любой стороны. Что его так задевает? Спрашивается, если они просто друзья, не все ли ему равно? Если Джон влюблен в Шерлока, почему его это настолько бесит, а не умиляет, как должно? Но в разрезе подтекста Eurus понятно, что рисовка, любовь к драматизму, эффектности идут от Темной стороны. Эти проявления действительно раздражают Джона и это отголосок борьбы Джима и Джона. Однако, пока Джон борется с внешними проявлениями, Джим проникает куда глубже. (Да и визит в Баскервилль показал, что не только Шерлок любит "show off". Шерлок понимает Джона, ведь демонстрировать силу, статус или интеллект и в самом деле чертовски приятно).

В продолжение темы социального имиджа и его символа — в Баскервилле Фрэнкленд говорит, что с трудом узнал Шерлока без его шляпы. Напрасно детектив отрицает. Этот символ намертво приклеился к публичному образу Шерлока Холмса.

Еще замечу по поводу блога. Блог Джона делает Шерлока известным широкой публике, но клиенты пишут именно на сайт Шерлока, к примеру, крошка Кирсти Стэплтон. Таким образом, блог Джона — блог для публики, для паблисити, для формирования общественного мнения, т.к. оно крайне важно для Легенды о Шерлоке Холмсе.


Майкрофт и Мориарти
Второй сезон очень интересен еще и тем, что там много Майкрофта, причем он выступает в разных ролях: строгий правительственный чиновник, и сломленный человек, и тревожащийся брат. Он очень разный. Возможно, это зависит от того, под чьим влиянием он в данный момент находится. Заметим, с Шерлоком он один, с Джоном другой, с Джимом (и в ситуациях, которые касаются Темной стороны) третий.

Это странная фигура. Он общается с Джоном, хотя отношения у них явно не ладятся. Они очень разные, однако, пока вектор их интересов в отношении Шерлока совпадает, а они едины в том, что следует удерживать детектива от зла и его проявлений, они действуют слаженно. Тут и сюжет, и подтекст вполне совпадают.

шерлок

Однако, мы видим, что Майкрофт имеет некие отношения с Мориарти. Более того, если учесть флэшбэк из TFP, это отношения достаточно странные. Он предоставил Джима Эвер. А следовательно, в очередной раз послужил орудием Эвер в ее борьбе по подчинению Шерлока Темной стороне.
В конце THoB мы видим Джима на допросе в ведомстве Майкрофта. Эта врезка неожиданна и относится к сюжету TRF и это должно заставить нас воспринимать "Собак" как некий приквел Рейхенбаха.

И это гениально. Первое, что мы видим, это отражение Майкрофта в стекле, через которое он смотрит на допрос Джима. Мориарти и Майкрофт. Это зеркалит сцену встречи Джима и Эвер в TFP. Такая же нереальная камера с серыми голыми стенами. Та же пугающая одержимость Шерлоком, что и у Эвер.

Что значит эта сцена? На поверхности лежит: Шерлок явно в опасности. Его враг, его страх выпущен на свободу. Возможно, Мориарти выпускают, как ответ на действия Шерлока в Баскервилле. Он проник достаточно глубоко.

Но почему Майкрофт(Логика) выпустил его в такой опасный момент? Почему не сгноил его в той камере? Это сбивает с толку и позволяет существовать теориям, что старший Холмс — враг, главный кукловод, Паук. Это говорит как минимум о двойственной природе Майкрофта.

Из 4 сезона мы узнали, что Майкрофт не только осуществлял контроль за Шерлоком, не только следил за Джоном (ASiP, TEH), Мэри, он был тюремщиком Эвер (впрочем, тюремщик из него плохой, потому что он сам легко поддается влиянию Темной стороны), следил за Мориарти. При этом у него всегда связаны руки, потому что, хотя Шерлок очень ценит Логику, ставит выше над собой, но никогда его не слушает.

В принципе, все обстоит так, как нам показывают, двух прочтений тут быть не может. Майкрофт неохотно, но выпускает Мориарти на свободу. Логика (контроль, здравый смысл) отступает перед Темной стороной.

Впрочем, его мотивы могут трактоваться по-разному даже в рамках подтекста. Возможно, время настало: Шерлок проник в Баскервилль, его знание о Мориарти и Игре перешло на новый уровень. Возникла необходимость спуститься на следующий уровень сознания. Борьба Шерлока, становление его цельной личностью, живущей в согласии с самим собою, должна вступить в новый виток. Тогда Майкрофт действительно тот, кто осуществляет некие функции общего контроля. Второй вариант: он просто тупо выполняет волю Темной стороны, очарованный какими-то обещаниями Эвер. Н-р, обнаружить за час в Твиттере заговор террористов или еще какую-нибудь лабуду в "государственных интересах". А, возможно, просто пришла пора выбирать, каким быть Шерлоку.

К сожалению, у нас не может быть уверенности в его мотивах. Такая амбивалентность этого персонажа, безусловно, интересна, но не помогает разобраться в контексте. Вероятно, у него действительно нет выбора, ведь Майкрофт, несмотря на искреннюю заботу о Шерлоке и его моральном состоянии, вольно или невольно слуга Темной стороны (которая тоже Шерлок). Именно он учил или поддерживал уверенность, что равнодушие это не преимущество, а все люди — рыбки в аквариуме. Разум, Логика, как и Гениальность Шерлока, лежат в своей основе на Темной стороне, это зона влияния Эвер, и Майкрофт зачастую выглядит, как ее пешка или же Темная сторона его переигрывает (как в ASiB). Он пока ничего не может сделать в борьбе Света и Тьмы в душе Шерлока. Он — наблюдатель и часто пассивный пособник Джима. В этом трагедия Майкрофта, он, наверное, хотел бы, но не в состоянии помочь Шерлоку стать хорошим человеком, избавиться от гнета Темной стороны, потому что действительно считает эмоции и привязанности вредными.

Лейстрад, он же "Грэг"))). Очевидно, Лейстрад действительно прислан Майкрофтом для контроля и сдерживания. Шерлок верно прорицает. Следовательно, Майкрофт не надеется на положительное или сдерживающее влияние Джона. Роль Грэга до сих пор мне не очень понятна, подозреваю, он тоже какая-то часть Шерлока. Возможно, действительно, некий handler, возможно, охранитель, призванный утихомиривать его. Несомненно, он представитель Светлой стороны. Резонер. Чаще всего он резюмирует для зрителя то, что пытаются показать авторы, всегда участвует в важных событиях и изрекает, что-то ценное для контекста. То, как Шерлок ведет себя с инспектором, также свидетельствует, что он далек от "нормального" себя. Он под влиянием Темной стороны с момента начала серии. Табачная абстиненция выводит его за грань положительного влияния Джона. Он снова социопат, использует людей в своих целях. Джон упоминает синдром Аспергера. Но дело тут гораздо глубже и только в "Финальной проблеме" мы поймем, какая там глубина.


"The Hounds of Baskerville" — как можно увидеть, весьма четкая проекция скрытой душевной травмы Шерлока из детства (Редберд). Заметны очень явные параллели со всем четвертым сезоном. Впервые Шерлок ощутил Джима Мориарти, именно как часть себя. Начинает осознавать, что бороться ему предстоит с самим собой, с частью себя. Причем, значительной и сильной частью. И Игра перестает быть забавной, нам дают почувствовать, что она будет смертельной.


@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Hounds of Baskerville (THoB), eurus, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 2, сериал

21:08 

Хронология сериала "Шерлок"

Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!

UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).

~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.

2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.

2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.

2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.


12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.

Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.

Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.

Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.

2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.



@темы: хронология, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

23:22 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.2

Продолжение. Часть 1 — здесь.
_________________________
Продолжение длиннющего обзора "A Scandal in Belgravia". Еще немного о том, о чем стоит упомянуть в рамках переосмысления сериала в свете теории Eurus.

Символ "телефон=сердце"
Очень устойчивый моффато-символ — сравнение телефона с сердцем, со спрятанными глубоко внутри интимными переживаниями. Не ясно, является ли это отдельным пластом контента. Всюду телефоны в "Шерлоке": телефон Джона, телефон блондинки в розовом, телефон Ирэн, наконец, телефон Шерлока.

Шерлок: Когда мы впервые встретились, вы сказали мне, что маскировка, это всегда автопортрет. Как правдиво о вас: комбинация для сейфа — ваши параметры. Но это... (он подбросил в воздух телефон)... Это гораздо более интимное. (Он вызывает экран разблокировки "I am .... LOCKED") Это ваше сердце... (Он нажимает первый символ) И вы никогда не должны позволять ему управлять вашей головой.

О телефоне Джона и о том, как он важен, написаны кипы мета-теорий, однако, этот девайс многое рассказал Шерлоку о сестре Джона, а не о нем самом, потому что это телефон Хариетт. Конец дедукций о сердце Джона. Джон предложил Шерлоку свое сердце? Красиво. И тот его принял? Круто! Ну, а дальше? Шерлок попользовался им и отдал, послав СМСку о зеленой лестнице? Ай-ай, не туда понесло... вот если бы лестница была радужная.... Это я к тому, что своего телефона у Джона в 1-2 сезоне вообще нет! Что же мы можем сказать о сердце этого персонажа? Другое дело телефон Джона в TST, со счастливым семейством на экране и СМСками от незнакомки внутри — вот это тема!

А вот у Шерлока есть телефон, в нем, как мы знаем из TRF, всего два телефонных номера, и в TLD выясняется, что иногда на него приходят странные СМС, в память о том, что где-то очень глубоко живут Сантименты. Сантиментами Шерлок называет, если кто-то позволяет чувствам, сердцу управлять поступками.

Розовый телефон дамы из ASiP, живущей двойной жизнью, как и Ирэн, мог подсказать Шерлоку, что паролем Адлер могла выбрать имя любимого существа.


Дело о мертвом путешественнике
Дело о погибшем путешественнике — не преступление, а несчастный случай — такое простое, Шерлоку хватило пары секунд на его решение. Однако, этому делу отведено столько экранного времени — можно говорить, что оно значимо для контекста.

Это дело тысячу раз разбиралось с точки зрения отношений Джона и Сары, вернее, естественного окончания этих отношений после их поездки в Новую Зеландию. Вероятно, это правомерно и составляет самостоятельный пласт контента, не случайно же путешественник немного похож на Джона. Меня бесят ассоциации машин с членами, но это Моффат и это действительно его тема. Это может свидетельствовать, что Моффат не оставляет повисших концов, иначе история с Сарой ничем не закончилась. Нужно просто различать их среди многослойного подтекста.

Однако, можно смотреть и по-другому. Как обстоит дело? Путешественник-спортсмен, запустив бумеранг, отвлекся на посторонний звук, потерял бдительность и ему прилетело по голове. Он убит своей же игрушкой.

Вообще, почему так много времени уделено этой сцене? Она необыкновенно красочна, явно создана воображением Шерлока, в его Чертогах. Звучит гениальная музыка, мотивы которой мы не раз еще услышим в самые темные моменты, в том числе в TRF.

Кого это может касаться? Кто играет в игры, а, вернее, в одну Игру?

У нас есть вот такие кадры (ниже). И они явно не случайны. Вечером Джона не было дома. Это сцена — Чертоги. Джон, одетый в коричневое (как в бассейне), и клиент. Утром Шерлок обращается к клиенту, в то время, как за ним приходят от Майкрофта. Вот и разбери, где начинаются Чертоги и кончаются ли они вообще?



Вот так работают зеркала: Джон = толстяк коммивояжер = одурманенный Шерлок(не может думать связно, логично). Толстяк — зеркало Шерлока, и одновременно Джона, а значит, он — зеркало Светлой стороны Шерлока. Бывалый путешественник также зеркало их троих — он тоже светлый-Шерлок, трудно отрицать его сходство с коммивояжером.

Вот светлый-Шерлок запускает бумеранг, начиная Игру. Вдруг раздается какой-то посторонний громкий хлопок (Backfire - еще и обратный эффект). Шерлок оборачивается, не думая об опасности, и в этот момент его настигает удар сзади, он падает, сраженный своей же собственной игрушкой-оружием. Хлопок двигателя — не что иное, как отвлечение, случайная помеха. Как сантименты для Шерлока.

Не случайно, это дело нам объясняет в Чертогах Ирэн, зеркало темного-Шерлока. И идет видеоряд: хайкер падает, сраженный бумерангом — Шерлок падает, одурманенный Ирэн. Но основное действие еще впереди.

Одной из трактовок подтекста этого дела, может быть следующее: Шерлок, играя с очередной опасностью, недооценивает ее и она поражает его, застает врасплох.

До сцены в самолете, Шерлок не рассматривает Ирэн как врага. Нельзя не заметить, он дружелюбно к ней относится. Он не социопат, когда опечален ее смертью, когда готов ей помогать, защищать от убийц. Он проявляет человечность. Можно сказать, что она пробуждает в нем лучшие стороны его характера. Почему это происходит? Мы не можем отрицать, если посмотрим беспристрастно, не через призму пэйрингов, что он испытывает к ней симпатию. Не адлок, а именно симпатия, как к способному Игроку, достойному сопернику, и некоторое уважение, с немалой примесью его фирменного высокомерия. Действительно, чтобы быть симпатичным Холмсу, нужно его победить. :)

Итак, как мне кажется, Шерлок не видит в Ирэн угрозы для себя, только вызов, интересного и неожиданно сильного соперника. Она ведет игру, обращается к нему за помощью. Он относится к ней по-человечески, проявляя эмоции: дружелюбие, даже некоторое доверие, сочувствие. Однако, как предательский бумеранг, проявленная эмоциональность бьет его в этой игре. Он не понимает что за игра у Ирэн, как позднее укорил его Майкрофт: "Это же все азбука..." Эмоции, проявленные к Ирэн, затуманивают его обычную проницательность. Он не может разгадать пароль, хотя бродит где-то рядом.

Однако, вот Ирэн оказывается предательницей — работает на Мориарти и Шерлок отбрасывает эмоции — и пароль разгадан мгновенно. А Шерлок являет себя во всем блеске, потрясающе красивая, захватывающая зрителя сцена. Он заставил Ирэн просить, умолять себя, а потом ушел. Однако, так ли безэмоционален Шерлок, когда обвиняет Адлер в сантиментах? Для этого он недостаточно холоден, когда бросает ей в лицо "You". И для этого Адлер слишком Шерлок, она же его зеркало, один из самых близких образов. Вот и Майкрофт впоследствии, при разговоре с Джоном не уверен в таком уж равнодушии Шерлока.

Здесь я позволю себе небольшое отступление и упомяну о ревности Джона, потому что это заметно в его поведении.

Ревность Джона
sherlock

Возможно ли, что Джон рассматривает Адлер как конкурента и ревнует Шерлока к ней?
Ведь во время ее визита в 221б, он именно ревнует, вряд ли это можно трактовать иначе. Это совершенно четко показано кинематографически — снято под углом, замедленно, как принято для обозначения неустойчивого эмоционального состояния героя.
Эту сцену всегда трактуют именно с позиций джонлока, я сама так делала, мне так и слышится восклицание видеоблогерши Ребекки: "Гей!".
Но есть разные виды любви и дружбы, и разные причины для ревности. Все мы немножко собственники, даже в дружбе. Друзья порой тоже ревнуют своих друзей, лишаясь привычной доли внимания. Разве не так? Не обидно ли Джону, Светлой стороне, который старается положительно влиять на Шерлока уже больше года, но наталкивается на неизменное отсутствие эмоций и отстраненность, видеть, как, будем говорить честно, недостойная, но бойкая и, главное, опасная женщина, с видимой легкостью добивается интереса, сочувствия и явного признания равнозначным и сильным соперником. И слышать обмен репликами:
Шерлок (впечатлен):"А вы неплохо соображаете!"
Ирэн (улыбаясь): Да и вы неплохи.
Все это прерывает: "Хэмиш!" — Джон считает, что эта странная парочка создана друг для друга.

Я думаю, Джон очень хотел бы услышать "А вы неплохо соображаете!" от Шерлока в свой адрес. Ведь он столько раз пытался доказать свою полезность, что может раскрывать преступления, но терпел неудачи. Ему кажется, что он не имеет влияния на Шерлока, хотя это не так. Вот почему Джон может пребывать в таком смятении, не обязательно всех видеть геями. Он подозревает, что здесь замешаны нежные чувства, чем еще можно объяснить изменения в поведении Шерлока. Что он может противопоставить этому? Ничего. Он уходит, оставляет наедине впавшего в Чертоги Шерлока и авантюристку.
Потому его роль в данном сюжете — просто наблюдатель. Он никак не влияет на Шерлока и на события основного сюжета.

Забота о социальном имидже. Блог и Шляпа.
Еще один мощный пласт контента в этом эпизоде — новая роль Джона при Шерлоке. Начинается эпизод с того, что нам дают понять, что Джон теперь официальный блогер. Мы видим нарезку из кейсов блога, Джон печатает блог и нам показывают флэшбэки дел. В блоге все более-менее длинные и содержательные посты — о Шерлоке.

К блогу обращаются в течение эпизода. Блог о сыщике — это интернет-феномен. Газеты пестрят заголовками и фотографиями сетевых сыщиков.

Джон говорит: "За несколько часов в блог зашло 1895 человек. Это твоя жизнь, Шерлок, а не 240 видов табачного пепла"
Занятная фраза. Но если подумать...Что он несет? Разве он прав? Разве блог или высокий рейтинг отражают жизнь человека, а тем более такой сложной личности, как Шерлок Холмс?

Думаю, дело не в этом, вероятно, это просто начало продвижения моффатовской мысли о том, что Шерлок — не человек, а легенда. Джон из «Шерлока», вслед за канонным доктором Уотсоном, пишет популярные рассказы о сыщике-гении. «Создает Легенду о единственном прибежище для обиженных, притесняемых...» и далее по тексту финального нарратива Мэри. Это началось здесь, именно в "Скандале в Белгравии".

Блог Джона о совместных приключениях периодически ставится в противопоставление к сайту Шерлока. Джон часто довольно резко подчеркивает: "Никто не читает твой сайт", утверждает, что клиенты у них, благодаря его блогу, а не сайту "Наука дедукции". Этим он добавляет себе веса в их партнерстве, но также и укрепляет идею о социальном имидже, его важности.

Заметна такая тенденция в сериале: для Шерлока Холмса становится важным быть известным широкой публике, пользоваться ее уважением, не быть скомпрометированным. Лишаясь этого уважения (Рейхенбах, ссылка в Восточную Европу в HLV, наркотики в TLD), Шерлок должен погибнуть. Вот такая важная роль у блога и Джона.

Продолжение темы о роли Джона, тема социального имиджа.

Шляпа Шерлока Холмса

"Шерлок и Джон интернет-феномены". Нам говорится, что блог Джона архи-популярен, его читают везде, включая Букенгемский дворец. О сыщике и его блогере трубят газеты. После очередного удачного дела, Шерлок сталкивается с прессой. Не желая светиться, Шерлок берет первую попавшуюся шляпу. Его фото в шляпе мгновенно появляются в газетах. Так Шерлок становится для публики "Детективом в шляпе". Так создается его публичный образ.

Шляпа — это символ Легенды о Шерлоке Холмсе. Не случайно, Джон в TAB (и Мэри в TLD) хотят, чтобы Шерлок носил ее. Это дань канону, потому что Детектив в шляпе — это Легенда, не важно, что у него происходит, не важно в каком он состоянии, он — Легенда, а значит, будет исполнять свой Долг, помогать людям.

Эта тема о Легенде-сыщике внедрена Моффатом в сюжет насильно, этакая МОФФАТО-МЫСЛЬ, как мне кажется, чтобы отдать дань АКД и канонному ШХ. Тема не очень сочетается с внутренними исканиями Шерлока в сериале, потому такое отторжение вызывает мерзлотный нарратив Мэри в конце TFP. На самом деле, это был другой способ Моффата сказать: "Ну вот, ребятки, Шерлок и нашел себя, а дальше он будет той Легендой, каким мы все привыкли считать Шерлока Холмса. Если вы хотите знать, что делали Шерлок и Джон потом — смотрите фильмы с Бэзилом Ретбоуном и Джереми Бреттом. Шерлок стал таким же мудрым стариком, как они". А у меня вопросик: а Джон стал таким же "мудрым" стариком, как Ватсон прелестного Найджела Брюса? Я б на это посмотрела.)))

Эта тема выбивается отдельным пластом подтекста и, наверное, не имеет особого отношения к борьбе Шерлока со злом в самом себе. Скорее, появление Легенды — результат этой борьбы. Прежде всего потому, что борьба велась скрытно от Джона 1-3 сезонов и только в 4-ом сезоне стала напрямую касаться Джона-блогера. Но тогда блога уже не было...

Однако, тема социального имиджа во 2 сезоне, также и платформа под то, что произошло в TRF: разрушение социального имиджа Шерлока. Примечательно, что в ASiB враги впервые покушались именно на социальный имидж Шерлока (угроза обвинения в предательстве), а не на его жизнь, как это было в 1 сезоне.

Заканчивая разговор о социальном имидже Шерлока, важно упомянуть, что отныне — это целиком забота Джона. Он создает этот имидж, в этом его важная роль. Он не рассказчик, как у АКД, но он также создает Легенду о Шерлоке Холмсе, с помощью интернет-блога. Не случайно, Джон появляется всюду с Шерлоком, одергивает его, заставляет общаться в рамках приличий. Часто раздается это предостерегающее: "Шерлок!.." Он постоянно работает над его имиджем, хочет, чтобы люди знали об его ошибках, о том, что он тоже человек.
Роль Джона, как друга и спутника Шерлока во втором сезоне, за частую сводится к надзору за детективом, его воспитанию, он как наставник ободряет: "Шерлок, ты отлично держишься! Не сдавайся!" в THoB. Конечно, он не ради паблисити старается: он действительно переживает, что Шерлок влюблен в Ирэн, может сорваться из-за ее смерти. переживает, что Шерлок так закрыт даже от него.

В основной идее сериала — а у нас Шерлок невольно, а затем сознательно, занят поисками самого себя, развитием своей личности — чувствуется, как уже не раз упоминалось, влияние теории К.Г. Юнга. Можем ли мы, в рамках Структуры личности по Юнгу, назвать Джона, частью коллективного бессознательного личности Шерлока — архетипом Маска (Персона), что как раз и соответствует части сознания индивида, обращенной в социум. Ее основной функцией является имитация социально приемлемого образа индивида, а кроме того, маскировка того, чем он является на самом деле. Символом этой функции, вероятно, является Шляпа Шерлока Холмса.

Любопытная деталь: счетчик блога остановился на цифре 1895 именно после того, как Джон показал его Шерлоку.


Сцена: Джон и Майкрофт в кафе

Майкрофт, полный симпатии и сочувствия к брату, послужил орудием с помощью которого Ирэн была представлена Шерлоку. Интересно, что Майкрофт уверен, что доминантке удалось завоевать сердце Шерлока. Но что может логика понимать в чувствах? Поэтому Майкрофт назначает встречу Джону в кафе. Сидя за одним столиком в кафе, Майкрофт и Джон — отражения друг друга. Оба одинаково не представляют, что на сердце у Шерлока.


Джон-Светлая сторона уверен, что Шерлок чувствует к Ирэн лишь презрение. Майкрофт-Логика подозревает в тайной любви. В любом случае, обоим не подступиться к Шерлоку. Вот главный вывод эпизода — Шерлок скрывает свои тайны, он неприступен, эмоционально закрыт от всех, даже от друзей.

У Джона не хватило духу сказать Шерлоку, что Ирэн мертва. Думаю, он шел, чтобы сказать именно это, но увидев Шерлока, который внезапно заинтересовался, услышав, что новость про Адлер, Джон смутился и передумал. Естественно, Шерлок прекрасно видит, что Джон лжет. Он понимает, что слишком открылся, его настроение меняется, он закрывается, утыкается в микроскоп. Он вновь холоден и отстранен от всего.

Джон начинает снова. Теперь он уверен, что ему просто показалось, фраза начинается с "Послушай, на самом деле..." Он все-таки хочет сказать, что Ирэн мертва.

Но Шерлок знает все, что он хочет сказать, и прерывает друга на полуслове, снова удивляя Джона, когда настойчиво просит телефон Этой Женщины. Эта требовательно протянутая рука, вновь меняет мнение Джона (и зрительское). Лицо, голос, поведение Шерлока — безэмоциональны. Но жест, открытая ладонь, тянущаяся за телефоном, весьма красноречив. Это раз и навсегда убеждает Джона, что Шерлок испытывал чувства к Ирэн. Джон уходит, смущенный и расстроенный, решая оставить все так, как есть.

И мы видим, лишь оставшись один, Шерлок снимает маску равнодушия, позволяет себе вспоминать, просматривать СМС, смеется и немного грустит. Что это если не Сантименты? Они теперь всегда будут скрыты в тайниках души Шерлока Холмса.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:21 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.1

Пара моффатомыслей, тяжелых, как чугунные гири, тщательно завернута в многослойный контент — для того, чтобы начать хоть что-то понимать в объемном контенте эпизода "Скандал в Белгравии" мне понадобилось около двух недель. Стивен наш Моффат действует зеркалами и своими любимыми символами, и глубина там такая... буль-буль... хардкорного фана, как я — накрывает с головой.))) Я всегда любила эту серию за прекрасную музыку и красивого Шерлока. Теперь люблю еще и за подтекст, хотя, лично для меня, он грустноватый, мне неприятно, что Шерлок должен быть одинок. Разбирая сюжет, я нашла для себя парочку свежих моментов, которых раньше не замечала. Я в первый раз смотрела эпизод не как джонлокер, с точки зрения подтекста борьбы Шерлока, и, естественно, это уже совсем другое кино, гораздо более понятное и логичное.


Это самый говорящий кадр из всего сериала. Он действительно закрыт.

Итак, действие 2 сезона начинается там, где закончился первый. Бассейн и противостояние Шерлока и Мориарти. Шерлок, утыканный точками лазерных прицелов, тем не менее угрожает взорвать семтекс, который убьет всех. Злодей Мориарти оказался в тупике, он вроде должен быть здесь хозяином положения, но не получается. Выручает неожиданный звонок, который так его увлек, что он прервал их "содержательное" свидание и ушел. Что так заинтересовало Джима, представителя Темной стороны? Конечно, новая возможность навредить Шерлоку, у него не существует других интересов. Этот звонок, несомненно, очередной ход Темной стороны. Почему он ушел? Потому что это был единственный выход из создавшейся ситуации и он им воспользовался.

На сцену выступает новый игрок и нам показывают, что это доминантка. У зрителя с самого начала должно возникнуть стойкое ощущение, что Ирэн действует в тандеме с Мориарти.

Однако, кроме Темной стороны, тут действует еще и Майкрофт, который вероятно решил, что игра с относительно безобидной доминанткой отвлечет Шерлока от более опасных игр с Мориарти. Очевидно, в какой-то момент в конце лета — начале осени Майкрофт договорился о небольшом одолжении: он, свободно распоряжающийся уличными камерами, посылает ей "угощение" — фотки Шерлока. Чего не знает Логика — Ирэн-то уже связана с Мориарти, и ее Игра, просто новый ход Джима против Джона. Майкрофт часто бывает одурачен Темной стороной, в этом его слабость.

Стоит отметить, Темная сторона играет наверняка и любой исход игры Ирэн ей выгоден — поражение/выигрыш одинаково ослабят позицию Светлой стороны. "Это шахматы". Однако, что из этого выйдет и действительно ли это так, рассмотрим подробнее.


Действия Ирэн, как "засланного казачка" от Темной стороны.

Ее задача — увлечь Шерлока, заставить его танцевать. Что она делала для этого и к чему это привело?

1. Сперва нужно заинтриговать Шерлока и ей удается это. Он не может ее прочитать. — ☑
Почему он не смог ее прочесть? Так смутился, чувствовал отвращение к женщине? Это чушь, он на работе! Он сделал точные измерения ее тела, это не свидетельствует о том, что он стеснялся на нее поглядеть.

Причиной того, что он видит только вопросы, является не только то, что она вся такая загадочная и умеет хранить тайны. Возможно, ей и хранить-то нечего. Она лишена каких-либо пятен, тату, морщин и мешков под глазами — всех мелких деталей, по которым Шерлок обычно делает выводы о Джоне и других людях. У Ирэн ничего этого нет, никаких несовершенств, знаков, которые он мог хоть как-то истолковать. Я бы пошла дальше, и сказала, что и ее самой просто нет, вне связи с Шерлоком, не существует в материальном мире, как личность она представлена только тем, что может произвести впечатление на ГГ, у нее нет никаких заметных собственных черт. Потому Шерлок лишен возможности ошеломить ее своими дедукциями о том, чем она занималась недавно или какие у нее проблемы — всем тем, что он видит в других людях. Это сбивает его с толку, уже пробуждает интерес.

Однако, при этом Шерлок хорошо понимает мотивы Ирэн, ее характер, знает, чем она занимается, также как она прекрасно понимает маскарад с пастырским воротничком и его натуру. Он видит, что она умна, бесстыдна и хитра, ведет игру, как и он сам. Он достаточно понял ее, чтобы разгадать, что паролем к ее сейфу будут ее параметры.

Ирэн: Знаете, в чем проблема с маскировкой, мр. Холмс? (Он вопросительно шевельнул бровями.) Как бы вы не старались, это всегда автопортрет.
Шерлок: Вы думаете, я — викарий, с разбитым лицом?
Ирэн: Нет, я думаю, вы — раненый, заблуждающийся и веруете в высшую силу. В вашем случае, в себя.

Вот так нам рассказывают, как видеть и читать контекст. Все достаточно просто. Образы говорят о многом.

Она абсолютно точно понимает его. Как никто. Разбитый человек, ей видны его раны, заблуждения, проблемы. Она видит то, чего не видит Джон, который порой сомневается, человек ли Шерлок. Меня всегда поражала ее удивительная проницательность, она только что встретила его. Что это, как она могла все знать? Неужели Джим так разговорчив? Кто такая Ирэн Адлер? Раньше я думала, что Ирэн — часть Шерлока, его сексуальность, но теперь не хочу торопиться с выводами. Меня кое-что смущает в такой трактовке ее образа. Да и наш герой пока что совершенно не понимает, кто она такая.

Можно с уверенностью сказать, что Ирэн — типичное и очень правдивое зеркало самого Шерлока. Причем, она зеркалит не только его внешность и поступки. Она во многом точная копия его: отсутствие принципов, стремление играть и победить, оставить последнее слово за собой, азартность, авантюрность. Способность направить сексуальность на пользу делу, оставаясь холодной и расчетливой. Шерлок, в одной простыне, в неподобающей ситуации и месте не испытывает смущения, он выражает протест и презрение к устоям и к Майкрофту, довольно подростковые чувства. А она, пародируя его, появляясь обнаженной, использует это как оружие, как средство застать врасплох, обезоружить, смутить.


2. Следующий ход. Нужно победить в первом раунде — Шерлок был близок к победе, но самоуверенность подвела его, в итоге, доминантка телефон отобрала, укольчик вколола, еще и отстегала — и тем самым увлечь в борьбу. — ☑, ☑

Майкрофт — здравый смысл, узнав об исходе первой встречи Шерлока и доминантки, запрещает брату заниматься этим делом. Он уже жалеет, что явился причиной появления Ирэн на пути Шерлока. Но Шерлок никогда его не слушает.


3. Выдержать паузу, но напоминать о себе достаточно часто, чтобы вечно занятый и отстраненный от эмоций гений не забыл о ней. 57 СМСок, самое то! — ☑


4. Пытаться пробудить в нем сексуальный интерес интригующими и откровенными предложениями. — Не получилось, он увлечен загадкой, которую Ирэн представляет, но не самой Ирэн. Ему нужен телефон.


5. Если не получится, вызвать хотя бы ревность доктора Уотсона. Об этом см. ч 2. "Ревность Джона" — ☑


6. Шерлоку нужен телефон? Превосходно, ему было сказано, что это единственная защита Ирэн. Остаться без телефона для нее равносильно смерти. Прислать ему телефон. (Телефон таинственным образом появляется на каминной полке.) Заставить волноваться, а он взволнован фактом, что Ирэн грозит смерть. ☑


7. А теперь труп в морге должен подойти под размеры, которые помнит Шерлок. — ☑


8. Счастливого рождества! Майкрофт боится, что Шерлок сорвется из-за того, что доминантка погибла. Он предлагает Шерлоку сигарету и тот не отказывается. Думаю, сигарета — своего рода тест логики на готовность Шерлока к падению, к уступкам Темной стороне. Выявляет слабость. Майкрофт напоминает свою мантру: "Неравнодушие — это не преимущество". Майкрофт-Логика, искренне верит в свои слова, но истина ли это? Именно равнодушие, отстраненность играют на руку Темной стороне, делая Шерлока игрушкой Эвер и Мориарти.

После ухода Шерлока, Майкрофт звонит Джону, они действуют в этой ситуации так слажено, просто удивительно: Джон в курсе всех дел Майкрофта, уже обыскал дом на предмет наркотиков. Логика обращается к Светлой стороне за помощью в столь необычной ситуации, которая касается сантиментов. Эмоциональное состояние Шерлока вызывает беспокойство у его друзей. Собственно, на это и был расчет Темной стороны. Заставить Шерлока страдать и сорваться, ослабить его. Ирэн могла ограничится только телефоном, поставлять в морг свой труп — это уже прямой удар по чувствительному сердцу. А Джим Мориарти ведь знает, сердце у Шерлока не из железа...


9. Однако, Ирэн просчиталась, это был удар наугад. Ничего плохого с Шерлоком не произошло.

Проблема в том, что никто не знает, что на сердце у Шерлока Холмса. Ни его друзья, ни его враги. Часто это его единственное преимущество в Игре. (К примеру, в TFP Эвер требует, чтобы Шерлок озвучивал, что он чувствует, т.к. ей этого не видно.) Его мысли враги знают наперед, действия его логики также, светлую сторону читают, как открытую книгу, а вот сердце — это загадка и для врагов, и для друзей. Так говорят между собой и Джон с м-с Хадсон.

Шерлоку жаль Ирэн, как жаль потерять сильного противника по игре. Только начали и на тебе... Но у него осталась загадка Ирэн — ее телефон все еще запаролен, и он у него. Он и не собирается принимать наркотики, как того боялись Джон и Майкрофт. Теперь все силы он бросает на разгадку тайны телефона. Он обдумывает интересный ребус: не ест, не спит, не говорит, погружен в себя. Такой он всегда на расследовании. Джон это сам признает. Шерлок пытается отгадать пароль человека, о котором ничего не знает. Причем, у него всего 4 попытки. Какой вызов! Он все время напряженно размышляет о телефоне, это показано: ему приходит в голову, что пароль в зависшем счетчике в блоге Джона. Но нет. Музыка помогает ему думать и он сочиняет ее. Получается пронзительная, грустная мелодия. Возможно, в память об Этой Женщине, которая умерла так скоропостижно и трагически, оставив ему приятную загадку, которая спасает его от скуки.


10. Но долго оставаться мертвой Ирэн не захотела. Почему? Потому что см.предыдущий пункт, ее смерть, вопреки ожиданиям, не бросила Шерлока в объятия демона наркомании и Темной стороны, не заставила сбиться с пути. Он тих, спокоен и углублен в себя. Внешне все выглядит так, что он страдает. Но Темная сторона знает, что это не так, его мозг занят поиском пароля. Он пишет музыку, потому что она помогает думать, а не от безнадежной влюбленности, как думает Джон. Потому Ирэн должна воскреснуть и продолжить Игру. Цели она не достигла.


11. Но воскреснуть нужно эффектно и со смыслом. В стиле драматической постановки, что так по вкусу и Шерлоку, и Темной стороне. ☑
Ей нужен телефон, это главная приманка для Шерлока. Отдать его ему, казалось эффектным театральным трюком в стиле греческой трагедии, однако, теперь стало ясно, какая это ошибка. Шерлок и не думает страдать, он увлечен интересным ребусом. А у Ирэн не осталось ничего, что могло бы его заинтересовать. ☑

Потому под окнами 221б, у которых стоит со скрипкой Шерлок, останавливается дорогая машина и Джон, который вышел прогуляться в этот предновогодний день, мгновенно охмурён очередной, как он думает, посланницей Майкрофта. Шерлок же видя, что Джон сел в неизвестную машину, отправляется за ним. Думаю, расчет был именно такой, ведь Джона можно было перехватить вне видимости окон 221б.


12. Сам Майкрофт не нашел бы более странного места для разговора, чем недостроенная электростанция в Баттерси! Джон уверен, что имеет дело с Логикой и рассказывает о состоянии Шерлока. Он подозревает, что детектив влюблен и страдает, но ни в чем не уверен, ведь речь идет о Шерлоке. И тут эффектно появляется Ирэн. Вместо Логики, Светлая сторона оказалась нос к носу с Этой Женщиной. ☑

И состоялся знаменитый разговор Джона[не гей]Ватсона с Ирэн[а я-то гей]Адлер, при котором тайно присутствует Шерлок. ☑
Что мы узнаем важного для подтекста? Ирэн нужно было исчезнуть, разыграв свою смерть — это мы уже знаем. Она говорит, что сделала ошибку, отослав телефон Шерлоку на хранение и хочет вернуть его. Просит Джона помочь. Но тот не соглашается, настаивает, чтобы она сперва сообщила Шерлоку о том, что жива. Наивный Джон, он уверен, что Шерлока осчастливит это известие, выведет из хандры.


13. Об "искренности" Ирэн на этой встрече говорит тот факт, что она прекрасно знала, что Шерлок последует за Джоном. Не знаю, как для остальных, но лично для себя я открыла тут Америку: встреча в Баттерси была ловушкой, отвлечением. Это странное рандеву было рассчитано как раз на то, чтобы выманить Шерлока и Джона из квартиры, чтобы на свободе обыскать ее и найти телефон.

ЦРУшники действовали, таким образом, заодно с Ирэн. В какой-то момент они договорились. Это подтверждает и тот факт, что в самолете мертвецов агент ЦРУ появляется за спиной Ирэн.


Ирэн, конечно, не рассчитывала, что Джон станет ей помогать. Она исчезла той же ночью и больше не пыталась связаться с ним. Таким образом, какой смысл был в ее просьбах? Все было затеяно, чтобы на свободе обыскать 221б. Вот это никогда до меня не доходило! Еще бы! Ведь я была отвлечена их знаменитым диалогом!)))


14. Что вынес из подслушанного разговора Шерлок? Нам показывают это, нельзя не обратить внимания: Шерлок идет по улице и нам крупно-крупно показывают его лицо. И это лицо — не обычная безэмоциональная маска. Это лицо человека, который чувствует и не скрывает этого. Вероятно, испытывает внутренний эмоциональный подъем. Эти глаза лучатся эмоциями, причем, положительными.


Скажу честно, мне раньше никогда не были понятны его чувства в этой сцене. Джонлок не объясняет этого вообще. Ну, услышал Шерлок, как Джон в очередной раз отнекивается от гейства. Ну, сказала Ирэн, что он с Джоном — пара. Ничего нового — миссис Хадсон все время об этом талдычит. Это его так всколыхнуло эмоционально??? Он что, экзальтированная барышня, чтобы проникаться тем, что говорят другие и поддаваться на это? Да это величайший ООС для него — Шерлок никогда не слушает других: все люди для него — идиоты, "люди всегда говорят", разве нет? Плевать ему на то, что сказала какая-то доминантка и что сказал Джон тоже — он все это наизусть знает, не раз слышал.

Думаю, его эмоциональный подъем связан не с подслушанным разговором, а с тем, что Игра, которую он считал прерванной со смертью Ирэн, вновь возобновилась и обещает много интересных поворотов и загадок. И еще он рад, что Ирэн жива — она сильный соперник, он не думает о ней, как о враге. Возможно, он пытается просчитать, что теперь предпримет Ирэн, и рассчитывает свои ходы.


15. В таком эмоционально-приподнятом настроении Шерлок обнаруживает, что на Бейкер-стрит пробрались чужаки и мучают родное — м-с Хадсон. Цель ЦРУшников — телефон, как и у Ирэн.
В общем, все так странно с этим инцидентом. Миссис Хадсон оказывается в курсе всех дел Шерлока, знает о телефоне, знает, где его найти и прячет его на себе, в самом надежном месте. Воистину, м-с Хадсон — оплот Бейкер-стрит и самого Шерлока. Хотя буквально в следующем эпизоде, м-с Х. жалуется, что Шерлок не дает ей трогать его вещи.

Кстати, в каком-нибудь другом фильме вы видели таких тупых ЦРУшников? Я — никогда! Ну, может, в комедиях-пародиях. Шерлок отправляет тупых гунов восвояси и картинно расправляется с главарем, n-количество раз выбрасывая того из окна. Это очень забавно, но насколько это реалистично? Если мы такое скушали и не возмущались, почему негодуем, когда Мэри ловит пулю, двигаясь со скоростью 180 км/ч? "Шерлок" никогда особым реализмом не страдал и в 4ом сезоне лишь чуть сгустили краски, чтобы это подчеркнуть. Скорее, его расправа представлена как типичное драматическое преувеличение Шерлока. Показывает важность миссис Хадсон, как символа 221б.

Однако, вся многоходовая задумка Ирэн с изъятием телефона не увенчалась успехом, телефон остался у Шерлока. Доминантка проиграла этот раунд.

(Джон выходит из кухни, со стаканом виски в руке, Шерлок входит в гостиную в пальто, и сняв его, бросает на стул)
Джон: Где он сейчас?
Шерлок: Там, где никто не будет искать.
Джон: Что бы там не было на телефоне, там больше, чем фото.
Шерлок (отвернувшись к окну, настраивая скрипку): Да.
Джон: Итак, выходит, она жива. (смотрит себе под ноги) Как мы чувствуем себя из-за этого?
Биг Бен начинает отбивать 12 часов.
Шерлок: С новым годом, Джон.
Джон: Ты думаешь, ты увидишь ее снова?

Шерлок не отвечает, поворачивается к Джону и начинает играть традиционную новогоднюю мелодию.
Смена кадра. Ночная улица.
Часы еще бьют, Ирэн идет по ночному Лондону, получает СМС
"С новым годом. ШХ."

Каким-то непостижимым образом Шерлок смог отправить сообщение играя на скрипке, ловкач! Доминантка улыбается, думаю, она воспринимает это, как возможность для себя продолжать игру. После попыток похитить у него телефон, Шерлоку еще интереснее загадка телефона.


16. Связал ли детектив таинственную встречу в Баттерси и ЦРУшников на Бейкер-стрит? Думаю, нет. Он не воспринимает Ирэн как врага — боевики же хотели ее убить, вломившись к ней в дом? Если бы он не посчитал это совпадением, возможно, сам домыслил бы про участие в этом деле Мориарти.


17. Но пройдет около полугода, прежде чем Ирэн неожиданно появится на Бейкер-стрит. На сей раз она играет наверняка, возможно, больше шанса не будет. Ей нужен телефон, а точнее, Джиму нужна некоторая информация, которая содержится в этом телефоне. Пока телефон у Шерлока в нем нет никакого прока ни Ирэн, ни Джиму. Она должна выполнить свою миссию или будет бесполезна. Мориарти дал ей это понять с самого начала. ☑

Шерлок все это время ждал ее действий. Изучал телефон, просвечивал его рентгеном, пытался разгадать пароль. Даже подготовил хитрый план: подобрал точно такой же телефон! Знал, что она появится и потребует телефон назад.

Шерлок полгода возился с этой историей, бился над загадкой, которая на поверку оказалась элементарнейшей. Он, который хвастался Джону, что может вскрыть его пароль за минуту, что есть всего 40 типов паролей, которые используют "такие люди как он", не смог отгадать своего собственного имени, зашифрованного в качестве пароля. Приступы отчаянной скуки и расследование дела Генри Найта относится к этому же периоду.


18. Новый этап игры начался. Ирэн является в образе милой, почти ранимой женщины: рубашка Шерлока, спит в его постели, ходит в его халате. Ах, нежное создание, требующее защиты! Она говорит, что ее жизни угрожают, просит Шерлока защитить ее. Это лучший ее ход до сих пор. С Шерлоком именно такое срабатывает. Он готов помогать. Он верит, что расшифровав информацию с ее телефона, спасет ее. ☑
Очень интересно они расположились в гостиной. Ирэн в кресле Шерлока, а мужчины, как клиенты расселись на стульях. Ирэн пришла как клиент, как проситель, но она ведет игру, доминирует в ней. Шерлок пока не знает, чего от нее ждать.

19. В форме легкого пазла Ирэн дает ему загадку Бонд эйра и Шерлок блестяще разгадывает шифр. Ирэн выполняет свою роль — незаметно отсылает информацию Мориарти. ☑
sherlock
Похоже это на влюбленность?

20. А Шерлок увлекается новым витком загадки. Ковентри. Он уже и думать забыл про доминантку. Его всегдашнее противостояние с Майкрофтом и тут дает о себе знать, он увлеченно размышляет о том, как может быть все это связано с Ковентри.

Интересно, что параллельно, нам показывали, что его логика (Майкрофт) погружена в глубочайшую депрессию, т.к. Темная сторона переиграла его. Конечно, это связано с провалом операции, из-за неуместной резвости Шерлока. Но это можно трактовать и как то, что Майкрофт уже понял, что Ирэн связана с Мориарти и Темной стороной. Логика обманулась, теперь пришло время для расплаты.


21. Джон уходит из дома, оставляя погруженного в Чертоги Шерлока с Ирэн наедине. Еще бы с голодным тигром оставил младенца! Джон в этот период думает, что Шерлок на самом деле влюблен в Ирэн. Он искренен в этом убеждении, в этом игра Адлер удалась. ☑


22. Однако, по реакции Шерлока не скажешь, что он рад остаться наедине с Ирэн. Это что угодно, но не удовольствие от тет-а-тета. Он так заметно напрягся, очнувшись и обнаружив, что остался наедине с людоедкой с доминанткой. Не ясно, то ли он раздосадован, что Джона не оказалось рядом, то ли тем, что остался наедине с Адлер, чего не хотел. Еще в сцене разгадки кода Джамбо Джета можно наблюдать, как старательно Шерлок избегает поворачиваться к ней спиной, лишь увлекшись загадкой Ковентри, он позабыл про осторожность. Он, конечно, не доверяет ей, но и не опасается в той мере, в какой должен, в этом его просчет.


23. Влюблен ли Шерлок в Ирэн? Нет. Ему это просто не надо. Секс? Любимая моффатовская метафора: "Он не голоден и не собирается обедать". Его искренне коробит от ее выражений. Ирэн старается завлечь его, а он тишком считает ее пульс, наблюдает реакции, делает вывод о том, что она влюблена в него. Для него это тоже Игра. Он взял ее за запястье, а она торжествует, думает это ласка и он такой же, как все мужчины. Но этот мужчина не живет, он играет в Игру.
изображение

Но между ними, безусловно, есть химия, потому происходящее на экране производит неизгладимое впечатление на зрителей.
Думаю, доминантка сочла бы полной своей победой, если бы Шерлок пообещал пообедать с ней. Но он этого не сделал. И мы не должны домысливать того, чего не было.


24. Момент, грозивший стать интересным (я бы с удовольствием понаблюдала, как стал бы вести себя Шерлок, если ли бы Ирэн решилась на что-то большее), прерывает миссис Хадсон (помощница Шерлока в этом эпизоде — похоже, кто-то побоялся решительных действий Ирэн) и посланный за Шерлоком сотрудник Майкрофта — Логика призывает, значит. Очень вовремя!

Посланник вручает Шерлоку билет на Джамбо Джет. А Ирэн смотрит из окна, как он уезжает.
В машине Шерлок мгновенно погружается в дедукции. Самолет должен взорваться, он ведет себя очень уверенно для человека, у которого билет на этот самолет. Да, "колесо поворачивается, все повторяется".


25. У трапа Шерлок встречает оправившегося от травм ЦРУшника. Для детектива это неожиданная встреча. За полгода ситуация изменилась и ЦРУшник работает теперь и с Майкрофтом. Таким образом, у Майкрофта, Адлер и ЦРУ — одна цель — найти телефон, вернее, отобрать его у Шерлока, но разные идеи, как его использовать потом. Но теперь, стараниями Ирэн и Шерлока, все теряет смысл — информация о рейсе уже у Мориарти.

Что еще удивило Шерлока, он даже замер поднимаясь по трапу, что ЦРУшник сказал, что ему бы дали медаль, если бы он пристрелил Холмса. Думаю, уверенности у Шерлока это заявление поубавило. Он начинает понимать, что тут что-то не так.


26. Вся операция Бонд Эйр — замечательный пример условности детективной составляющей сериала. Если поразмышляешь над тем, зачем спецслужбам могла понадобиться такая операция, и что за замечательная идея взрывать самолет над густонаселенной частью северной Германии! А список погибших пассажиров? Пресса? Все то, что разочарованные поклонники теперь называют "ленивым сценарием" и "дырами в сюжете". Все это опять не дает ответа на элементарный вопрос: "Кому все это нужно?" А если не дает, значит, и ответ нужно искать в подтексте.

Сцена в самолете — драматическая и готическая. И очевидно, что идея о самолете, полном спящих людей пришла в TFP из ASiB, как и образ девочки. Это должно нам рассказать, под чьим влиянием действуют Майкрофт, Ирэн и ЦРУшник. Это Эвер, которая воплотила свой кошмар, ведь ее влияние явно ощущается во всем сериале, если его переосмыслить в рамках данной теории.


27. Диалог братьев в самолете мертвецов.
Майкрофт: Все, что потребовалось: одинокий наивный мужчина, жаждущий произвести впечатление, и женщина, достаточно умная, чтобы дать ему почувствовать себя особенным.
Шерлок (хмуря брови, явно не понимая): Хмм, вы должны лучше проверять ваших людей.
Майкрофт (повышает голос, зло): Я не говорю о своих людях, Шерлок. (Шерлок поворачивается к нему.) Я говорю о тебе. (Шерлок высокомерно и недоверчиво смотрит на брата.)
Майкрофт (тихо, улыбаясь, грустно, и чуть насмешливо): Дама в беде. В конце концов, неужели ты настолько очевиден? (Шерлок смотрит внимательно.) Потому что это была азбука: обещание любви, боль потери, восторг искупления. А потом — дай ему загадку и смотри, как он танцует.
Шерлок (не веря): Не будь абсурдным.
Майкрофт: Абсурдным? Как быстро ты расшифровал для нее e-mail? За минуту или тебе не терпелось впечатлить ее?
Ирэн (появляясь за спиной Шерлока): Я думаю, это было меньше, чем 5 секунд.
(Шерлок резко поворачивается на ее голос, Ирэн стоит в конце салона, она при полном параде: Та Женщина. И это тоже - чудеса.)
Майкрофт (скорбно, Шерлоку): Я направил тебя на ее путь ... Мне жаль. Я не знал. (Шерлок все еще смотрит на доминантку).
А дальше Ирэн начинает свою последнюю игру.

Сцена происходит в декорациях, созданных воображением Темной стороны. Самолет, неподвижные фигуры. Логика, упрекает Шерлока в нежных чувствах к доминантке, укоряет, что он поддался чувствам и это вызвало катастрофу... для Логики. Шерлок искренне не понимает, чем он виноват... Пока не появляется Ирэн. Но и тут Шерлок все равно кое-чего недопонимает в происходящем.


28. Конечно, Шерлок не ожидал такого вероломства от Ирэн. Вот он — бумеранг, который прилетел внезапно и стукнул его прямо в темечко, пока он отвлекался на всякие damsel in distress. Как она его срезала! Не случайно, она в самолете появляется именно из-за его спины. Великолепная игра.
(см. в ч.2 "Дело о погибшем путешественнике".)


29. В кабинете Майкрофта Шерлок сидит в кресле, с видимым спокойствием, в пол-оборота к брату и Ирэн. Не видно, что он сильно переживает из-за поражения, из-за того, что нечаянно подставил Майкрофта. Он просто слушает разговор, вставляя реплики, когда Ирэн обращается к нему за данными. С видимым нетерпением и насмешкой реагирует на попытки Майкрофта угрожать Ирэн пытками. Вероятно, он смирился с тем, что она выиграла. Видимо, считает, что все честно. Ее победа. То, что ее поступок аморален, что ставит в затруднение Майкрофта и его самого, мало его тревожит. Его не задевают ее подколки, наглые требования, он считает, что это часть ее торжества.

30. И вдруг звучит имя Мориарти. И это все меняет.

Майкрофт: (Вздохнув, откидывается в кресле): Вы были очень... хороши. Я бы хотел, чтобы наши люди были хотя бы вполовину так хороши.
Ирэн: Я не могу принять все похвалы только на свой счет. Мне немного помогали. (бросает взгляд на Шерлока) О, Джим Мориарти шлет привет. (Шерлок заметно вздрагивает, напрягается, его взгляд становится острее, его настроение определенно изменилось,.)
Майкрофт: Да, он выходил на связь. Кажется, ему требуется мое внимание... которое я, конечно, смогу ему обеспечить.

Какая фраза с точки зрения подтекста! Логика все время сталкивается с Темной стороной, той без логики тоже никак нельзя. Одновременно, Майкрофт тот, кто укрощает Темную сторону, держит ее на привези, большую часть времени. И терпит в этом неудачу, так как Игра — дело рук Темной стороны, да и сам Шерлок обожает Игру.

Ирэн: У меня были все эти вещи, но я не знала, что со всем этим делать. Спасибо криминальному консультанту. Он дал мне много советов, как переиграть мальчиков Холмсов. Вы знаете, как он зовет вас? Ледяной человек ... (с глумливой улыбкой поворачивается к Шерлоку) и Девственник. (Глаза Шерлок начинают немного двигаться, словно он высчитывает что-то в уме. Холмс соображает :)
Ирэн (все еще с торжеством глядя на Шерлока): Даже не просил ничего взамен. Мне кажется, ему просто нравится причинять неприятности. Мой тип мужчины. (улыбается самодовольно)
(Шерлок плотно прикрывает глаза и сидит так некоторое время.)
Майкрофт: И вот вы, доминантка, (встает рядом с Ирэн) которая поставила на колени нацию. (Шерлок вдруг резко открывает глаза, он явно пришел к какому-то заключению. Выражение его лица изменилось.) Хорошо сыграно.
(Майкрофт поворачивается, собираясь отправляться удовлетворять ее требования. Ирэн улыбается, торжествующая, уверенная в своем выигрыше.)
Шерлок (не поворачиваясь, спокойно): Нет.


31. Нам не растолковали ход мыслей Шерлока. Как именно он пришел к выводу, что код телефона — его собственное имя.
Мы знаем, что он сделал вывод, что она влюблена в него еще на Бейкер-стрит, но молчал и сидел, довольно спокойно принимая поражение. И только услышав бахвальство Ирэн об участии Мориарти в этом деле, он оживился, его взгляд стал острее. И тут существует некая недосказанность, которая позволяет нам свободу трактовки.

У меня две версии:

*** Шерлок не хотел, чтобы выиграла Ирэн, он не знал, как победить. Имя Джима активировало мыслительные процессы Холмса, которые спали до этого, он соединил точки и вывел пароль. Так принято считать.

*** Он недооценил игру Ирэн. Он вычислил, что она влюблена в него, своего соперника по Игре. Не врага, а именно соперника, нелепый, но простительный грех такому недосуществу, как женщина. И он просто пассивно и "благородно" позволял ей вырвать желанный приз, и дал бы спокойно с ним уползти, если бы Ирэн не понесло. Она призналась в связях с Мориарти. И Шерлок понял, что игра Ирэн была гораздо глубже и опаснее, чем он представлял до сих пор, он — действительно был все это время для нее настоящим врагом, а полюбить врага — непростительная для игрока ошибка, заслуживающая презрения и требующая, с точки зрения Шерлока, наказания. Он живо напрягся и тут же отгадал пароль, а может быть, знал его уже на Бейкер-стрит.


Что говорить, это надо смотреть — на сей раз никакого восторга от победы Шерлок не испытывает.

Шерлок: Вы потеряли рассудительность. Игра была слишком замысловатой. Вы слишком собой наслаждались.
Ирэн (все еще самодовольно): Нет такого понятия — слишком.
Шерлок (подходя ближе к ней): О, наслаждаться возбуждением погони, допустимо. Стремление получить удовольствие от игры — я этому полностью симпатизирую, но сантименты? Сантименты — химический дефект, ведущий к проигрышу.
(последнюю фразу Шерлок выговаривает почти зло, с особой интонацией)
Ирэн: Сантименты? О чем вы?
Шерлок (спокойно): О вас.

Она вначале пытается продолжить насмехаться, но это выглядит жалко, потому что она больше не доминирует, Шерлок доминирует над ней. Она отчаянно пытается остановить его от разоблачения, говорит, что все, что она говорила — неправда. Но Шерлок неумолим, он больше не видит причин, по которым мог бы позволить ей выиграть. Сантименты ведут к поражению, он это твердо знает. Это был конец игры доминантки, ее проигрыш. Поэтому я теперь склоняюсь ко второму варианту.


КТО ТАКАЯ ИРЭН АДЛЕР, "Эта Женщина" и доминантка?
Для этого нужно вернуться и рассмотреть:

Сцена Рождества на Бейкер-стрит
Рождество в 221б весьма занимательная сцена, однако, тут я говорю о подтексте борьбы Джона и Джима, потому остановлюсь на подарках Шерлоку от Молли и Ирэн.

Дедуцируя о подарке, который заметил в сумке Молли, Шерлок совершил промах: понял, что подарок адресован любимому, но не догадался, что это он сам. То ли не дал себе труда заметить любовь Молли, то ли удалил данные. Мы-то знаем, что он при случае отпускал ей комплимент, чтобы добиться своего. Совсем о ней не думал, выходит, не замечал? Он действительно слеп, когда дело доходит до любви: не разглядел любовь Молли, как не разгадал своего имени в пароле Ирэн. И теперь ему действительно стыдно перед девушкой, за злую шутку, а она, оказывается, его любит. Он извиняется, видимо, искренне огорчен, что причинил ей боль. Целует в щеку, чтобы как-то загладить вину. И в этот эмоциональный(!) момент раздается стон — пришла СМС от Адлер.

Случайно ли, что у подарков Ирэн и Молли практически одинаковая упаковка и вручены они в одно и то же время? Явно не случайно.

Что подарила Молли, мы не знаем, зато видели надпись: "Дорогому Шерлоку с любовью", Ирэн — отдала свой телефон, в котором вся ее жизнь и залог безопасности. И пароль в телефоне — "Шерлок", как потом выяснилось.

Любовь Молли с самого первого эпизода — безнадежное робкое обожание скромной серой мышки, которая Шерлоку не нужна, от которой он отмахивается, которую он использует, если что-то нужно. Молли — это часть личности Шерлока, представляет Любовь (персонификацию любви вообще, возможно, способности к любви). Она занимает какой-то крохотный уголок в его душе, позабытая и ненужная. Не он любит Молли, а она есть крошечная частичка его души — Любовь, вся, какая у него есть. Сможет ли он полюбить кого-нибудь с такой запуганной и неуверенной в себе мышкой-любовью, о которой он всегда полностью забывает и даже не знает, что она все-таки есть, перебивается где-то?
Надо будет подумать: а может, потому у Мэри и Джона такие ущербные отношения, что у Шерлока ущербное понятие любви?
Наверное, правы Моффтиссы, говоря, что у них сериал не про "это", в 4-ом сезоне ситуация с Молли, вообще, катастрофическая. Правда, в послесловии к TFP Молли приходит в 221б радостная и довольная (это не победа Шерлолли, а личная победа ГГ), так что надежда есть, пока жив Шерлок.

В ASiB появляется Ирэн. Ее роль — очаровательная доминантка, игрок, она орудие Темной стороны. Она испытывает к Шерлоку чувства, но это не физическая любовь, не секс — она же лесби. Ее чувства к нему — невольная слабость, уступка — вопреки разуму, телу, игре — это глупость, промах, которые недопустит хороший игрок. Шерлок называет это сантиментами.

Ирэн Адлер — не является частью личности Шерлока, она — не его сексуальность (как считают многие и я тоже, до последнего времени), она его зеркало.
Ирэн — порождение Темной стороны личности Шерлока, инструмент, с помощью которого ему доказали, как вредны сантименты (любые проявления чувствительности и эмоций, явное или мысленное), что они — смертельная отвлекающая помеха. Она — это его Сантименты.


Любовь и Сантименты — две вещи, которых сторониться Шерлок Холмс. Любовь он в упор не замечает, Сантименты изгоняет.

Шерлок спас Ирэн в конце, потому что, что бы он о себе не думал, он — хороший человек и вовсе не чужд Сантиментов. Она живет в его Чертогах, являясь к нему в неподходящие моменты, как мы это видели в TSoT. И роза от Ирэн возле кровати Шерлока в HLV — это привет от Сантиментов: кто мог шагнуть вперед, когда убийца приказывает стоять? Шерлок Холмс — сентиментальный идиот, который верил в дружеские чувства Мэри. А в TLD — звоночек от сантиментов в конце — не уходи, Джон, Шерлок Холмс не такой конченный социопат, как ты думаешь, он не чужд сантиментов, уступает им иногда. И Джон остается.


Что вынес Шерлок из урока, который преподала ему Ирэн:
Шерлок (зло сузив глаза): Я всегда предполагал, что любовь это опасная помеха... (мне кажется, или я слышу горечь в его тоне?) Спасибо за финальное доказательство.

Поведение Адлер, ее проигрыш в шаге от триумфа, его собственные промахи окончательно убедили его, что допускать какое-либо эмоции в свою жизнь нельзя. И эта его победа, таким образом, обращается в поражение Светлой стороны. Шаг в сторону безэмоциональности, шаг от Джона к Джиму, от света во тьму. План Эвер и Мориарти в этом удался, несмотря на то, что не удалось поставить Шерлока на колени и надеть на него ошейник. Казалось бы, это так. Но, мы видим, что Шерлок не превратился в безэмоциональный механизм. Он оставляет себе телефон Ирэн, просматривает ее сообщения, вспоминает о ее спасении.

Потому, их план сработал лишь частично, может, Шерлок и сделал выводы на будущее, но он все-таки сам не был свободен от сантиментов и эмоций. Он не безэмоционален, даже разбивая надежды Адлер на выигрыш, он полон горечи.

А в последней сцене эпизода мы видим великолепное, романтическое, сказочное спасение Ирэн Шерлоком-пиратом. Нереальность этой сцены, по-моему, не подлежит сомнению, хотя это, конечно, зависит от того, кто смотрит. Можно, трактовать и по-другому, но вопросы, бесконечные вопросы... Подтекст превосходно их объясняет: Ирэн, обреченная Шерлоком на смерть, была почти казнена, но в последнюю минуту он спас ее = Шерлок не мог убить свои Сантименты. И это дало ему самому шанс стать когда-нибудь хорошим человеком. Вот почему он так хорошо и светло улыбается в конце эпизода. Он не был влюблен в нее, но Эта Женщина вызывает у Шерлока светлую грусть по чему-то, чему нет места в его жизни.

Не дав погибнуть Ирэн, он доказал, что несмотря на свои слова, он не может до конца отказаться от эмоций и сантиментов. Он спас ее тайно, вот так тайно он и хранит в душе Сантименты.
___________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:52 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.2

Продолжение. Начало поста об эпизоде "Большая игра" (TGG) — здесь.

БАССЕЙН
Расследуя все эти дела Шерлок все время забывал о реальных людях, которые страдали, открыто торжествовал победу. Ему очень важно было именно победить, показать, что он — умнее, чем думает о нем противник. Что он умнее противника. Порисоваться, блеснуть. В этом плане он ничуть не лучше Мориарти, он просто на другой стороне закона.

А потому, формально выигрывая дела у Джима, он все время отдалялся от Джона, от светлой стороны, и шел на сближение с Темной. Что же оказалось в итоге? Мориарти просто сдал этих людишек, чтобы насладиться игрой с Шерлоком. Как кошка с мышкой. Шерлок думает, что это он назначил встречу в бассейне. Нет, это Зло ему назначило ее, напомнив о случае с Карлом и зная его любовь к драматизму. Да у них эта любовь — общая, и, проявляя равнодушие к реальным людям, стараясь блеснуть везде, где только можно, Шерлок шагает навстречу к Мориарти, который готов принять его и погубить.

И первое, что делает Джим, это смущает ум Шерлока мыслью, что Джон его предал. Что он и есть Мориарти. Ах, какая блестящая мысль, как много тут сходится!


Но нет, после короткого замешательства, вызванного тем, что Джон — это последний человек, которого Шерлок ожидал увидеть здесь, наступает шок, когда Шерлок видит, что Джон опоясан взрывчаткой, что по его груди пляшет красный огонек лазерного прицела. Что теперь скажет Шерлок? Это — "никто, просто заложник"??? Это действительно шоковый момент, когда кошка вдруг поняла, что сама попалась в мышеловку.
Интересно, а теперь-то Шерлок понял, что все его победы над Мориарти были лишь ловушкой Темной стороны, которая заманила их сюда? Думаю, если сейчас не понял, то поймет очень скоро. А еще он поймет, что связался с такой чертовщиной, которую ему не под силу победить. Что он не сможет победить в одиночку, он поймет только в TAB.

С уверенностью можно сказать, что Шерлок сразу понял, что рассчитывать ему здесь особо не на что. Джон в смертельной опасности — испуганный и беспомощный (кстати, мне всегда казалось, что с испугом и шоком Джона тут перегнули, ну что это за солдат? Однако, в смысле подтекста его беспомощность понятна, он слаб, потому что Шерлок очень отдалился от него, света стало значительно меньше, чем тьмы), и сам наш герой — во власти Темной стороны, ничем ему не может помочь.

Шерлок (повысив голос и поворачиваясь кругом): "Кто ты?"
Интересный вопросик на поверхностном уровне — ты забыл, с кем стрелку-то забивал, что ли? Что за вопрос? Однако, в смысле подтекста, этот вопрос отражает всю внутреннюю растерянность ГГ. Он думал, что знает врага, думал, что все рассчитал, что опередил его, застал врасплох, но обнаружил, что враг оказался настолько хитрым, настолько превосходит его силой, что Шерлок уже просто не понимает, с кем именно имеет дело. Кто такой этот Мориарти?

Но Шерлок не из тех, кто сдается, думаю, ему вообще это слово не знакомо. Потому, как только Джим появляется — сюрприз! — детектив-консультант наводит на него пистолет. Это совершенно бесполезно, как и говорит ему Джим, думаю, и Шерлок сам это превосходно знает, но по-другому он не может. Если они с Джоном умрут, он захватит врага с собой.

Вот в бассейне Джим представлен, как и подобает порядочному злодею: он сперва выглядывает из-за угла и нам не видно его лица. Потом он появляется на другом конце бассейна, где висит табличка со значимой надписью «Глубокий конец [бассейна]», Шерлок пока и не представляет, насколько глубока эта вода. Но он вспомнит его в TFP.

Встреча в бассейне, несомненно, главная сцена во всем первом сезоне. Кульминация того, что копилось так долго. До сих пор, нам казалось, что зло атакует Шерлока. Зло всегда наносило удар первым. Так нам казалось, так было представлено.

Джим разговаривает высокомерно, снисходительно, сразу понятно, что на его стороне все козыри. Он говорит о своем невероятном могуществе, краешек которого он позволил увидеть Шерлоку.

Однако, о чем это Джим?
Джим: ... Но флирт закончен, Шерлок. Папочке все это надоело! (он снова начинает приближаться). Я показал тебе, что я могу сделать. Я кинул всех этих людей, все эти маленькие проблемы, даже 30-миллионный кусок, только чтобы выманить тебя и начать игру. Так прими это как дружеское предостережение, мой дорогой... Отступи. (он улыбается).

Но из слов Мориарти следует, что все эти атаки зла были всего лишь ответом на вторжение, помеху со стороны Шерлока, на внутренние попытки ГГ бороться против него. С тех пор, как Шерлок поселился в 221б вместе с Джоном, вероятно, началось его внутреннее перерождение. Внутреннее, потому что на поверхности мы не замечали особых перемен, разве что в редкие, особенно драматичные моменты. Мне кажется, он сам этого вообще еще не понял, он поймет гораздо позднее, когда все потеряет. Но зло заметило изменения, оценило масштабы опасности, потому проснулось и начало ответные атаки.

Джим: Хотя мне нравились эти наши маленькие игры.
Шерлок: Люди умерли.
Джим (срывается на крик): Это то, что люди делают!

Как тут не вспомнить слова самого Шерлока, ранее обращенные Джону: "В этой больнице полно умирающих людей, почему ты не плачешь у их постели, доктор?" Злодеи делают это постоянно — говорят словами самого Шерлока.

Шерлок: Я остановлю тебя!
Джим (уверенно): Нет, ты не сможешь.

Шерлок не сможет. Один не сможет. И он обращается к Джону:

Шерлок (Джону): Ты в порядке?
Джим (наслаждается властью над главным соперником): Вперед! Ты можешь говорить, Джонни-бой.
Джон смог лишь слабо кивнуть Шерлоку.
[...]
В ту минуту, когда Мориарти отвлекся, бросая флэшку в воду, Джон подбегает к Джиму, захватывая его за шею с криком: Шерлок, беги!
Джим (смеется, отчаянная и бесполезная попытка спасти Шерлока в очередной раз, вызывает смех Мориарти.): Хорошо! Ооочень хорошо!


То, что сделал Джон, сразу ослабило позиции Джима. Нет, с точки зрения тактики, ничего не изменилось, снайперы снимут Шерлока за 2 секунды. Но с точки зрения подтекста борьбы добра и зла в душе нашего героя, произошел огромный качественный скачок. Для Шерлока то, что Друг из последних сил пытается спасти его, рискуя собой, это фактически победа Света в его душе. Этот момент подобен тому, в ASiP, когда он обнаружил, что именно Джон его спас, выстрелив в кэбби. Откровение. Еще одна ступень на пути к настоящему себе. Позже, он даже не может подобрать слов, с трудом формулирует слова благодарности. Это он-то! Зло стремительно теряет свою привлекательность для Шерлока, добро набирает очки.

Джим (освободившись от Джона, после того, как лазеры снайперов, как по волшебству перешли на лоб Шерлока. Правда, для этого снайперам необходимо было перебежать на другую сторону бассейна, допустим, они сделали это за пару секунд и бесшумно): Ты знаешь, что случиться, если ты не оставишь меня в покое, Шерлок? С тобой?
Шерлок: О, дай догадаться. Убьешь меня.
Джим (улыбаясь, качает головой): Убить тебя? Нет, не будь таким очевидным. Я имею в виду, я, конечно, собираюсь убить тебя однажды. Однако, я не хочу спешить. Я оставлю это для особого случая. Нет-нет-нет. Если не прекратишь соваться, я сожгу тебя. Я выжгу тебе сердце.
Шерлок: Я достоверно знаю, что его у меня нет.
Джим (улыбаясь): Но мы оба знаем, что это не совсем правда. (короткая пауза) Я, пожалуй, пойду. (оглядывается) В общем, приятно было поболтать. [...] (Джим уходит) Чао, Шерлок Холмс.

После происшествия с Джоном, Джим словно сбавляет тон, теряет лоск, его фигура утрачивает небрежную элегантность и высокомерие победителя, становится фриковатым и достаточно комичным, с большой долей безумия в темных глазах. Он произносит угрозы, но они не производят уже того впечатления западни и смертельной опасности, как в начале. Момент нарушен. Свет потеснил тьму в душе Шерлока и зло уходит. Конечно, Шерлок не мог не попытаться оставить за собой последнее слово (что? конечно, только не он!): "Поймаю тебя... позднее", но Джим в такие игры играет еще лучше и поет: "Нет, не поймаешь!". Всё, ушёл.

Этот момент меня всегда удивлял, мне не понятно, как могли Джон и Шерлок забыть про снайперов наверху? Они расслабились и, однако, ушел-то явно один Мориарти. Вот, как? Как Джон, военный, недавно вернувшийся из зоны военных действий, забыл о таком? И как-то не мужественно шататься, когда с тебя сняли семтекс. Возможно, это я — социопат, но меня поведение Джона удивляло. Ну, вот теперь все стало на свои места:
Нападение на Мориарти, отняло у Джона последние силы, которых и так было немного. Но оно того стоило, так как для Шерлока это стало подвижкой к свету, спасло его от Тьмы. Он впервые с начала ASiP снова выглядит совершенно нормальным, не безэмоциональной маской, не холодной машиной, не автоматом, ни блестящим гением, а живым человеком, с обычными человеческими эмоциями. Живая человеческая чистосердечная улыбка.

И вдруг опять...

Сколько лет фандом ломает голову, почему вдруг Мориарти вернулся... Почему все-таки решил убить их? Ведь в первый раз не хотел, только предупреждал. Сколько существует версий: приревновал, это не он, а его двойник, левша-правша...
У меня вот такое объяснение созрело в ходе разбора подтекста. Мориарти — лишь орудие, как нам было заявлено в TFP. Следовательно, он выполняет указания от Темной стороны-Эвер. Мозга, который регистрирует все колебания настроений Шерлока. Вернуться, убить или держать на прицеле до поступления следующего указания. Ни Эвер, ни Мориарти не упустили из виду, что несмотря на то, что они играли с Шерлоком, как как с котёнком в этом эпизоде, и он выполнял все их желания и распоряжения, последний раунд в бассейне, который так удачно для них начался, окончился поражением Джима. Благодаря поступку Джона, добро в Шерлоке сейчас победило.

Но бассейн — это территория Зла, где много лет назад зло торжествовало, вода — символ Эвер, Шерлок и Джон находятся на ее территории, в ее власти. Как может зло упустить такой шанс оставить последнее слово за собой? Нет!!! Джим возвращается, а на груди у героев по три, а то и больше, лазерных прицела, снайперы множатся как тараканы))) словно одного-двух было не достаточно.

Джим (возвращаясь): Извините, мальчики, я такооой непостоянный! Это моя слабость, но, скажу по-чести: это моя единственная слабость. Нельзя позволить тебе продолжать. Нельзя. Я мог бы попробовать убедить тебя, (смеется) но все, что я должен тебе сказать, уже пришло тебе в голову.
Шерлок: Тогда мой ответ, уже пришел в твою!
(Шерлок переглядывается с Джоном. Джон кивает. Они готовы умереть. Шерлок поворачивается и начинает целится вначале в Мориарти, а потом опускает пистолет на семтекс. Твердо смотрит на Мориарти. Губы Мориарти кривятся в усмешке, глаза безумные.)

Вот я спрашиваю себя, как можно трактовать слова: "эти слова уже у тебя в голове", "а мои - у тебя" — иначе, чем то, что это борьба индивида с самим собой? Что еще это может значить на физическом уровне: телепатия или они оба такие гении, что им и говорить не надо?))) Увлечение пейрингами — сделало нас "слепыми банкирами".

Конец эпизода. Закончили сезон на саспенсе. Смертельное противостояние добра и зла. Причем, Шерлок на сей раз — на стороне добра. На очереди Эта Женщина и сезон 2.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:02 

Борьба Шерлока: Слепой банкир (TBB)

Второй эпизод первого сезона The Blind Banker — во всех отношениях, на всех уровнях — крепкий орешек.
Он не так увлекателен и любим зрителями, как ASiB или TGG. И в нем единственном, наверное, нет ни Майкрофта, ни явного Мориарти. Упоминается таинственный «M». С легкой руки LSiT, раньше я думала, что это Майкрофт. Теперь уверена, что «М» — все-таки Мориарти.

Повседневная жизнь в 221б
Зато в TBB показана жизнь Шерлока и Джона в 221б и это всегда интересно.
Действие происходит через пару месяцев, после заселения наших героев на Бейкер-стрит, в конце марта. Квартира уже обрела свой уютный и жилой вид.

Мы видим, что Джон занят насущными повседневными проблемами: ходит за продуктами, страдает от безденежья, занят поисками работы, выглядит довольно раздраженным.

Шерлок же занимается, чем ему и положено: расследует, не вылезая из кресла и не отрываясь от книги. Или же он отражает нападение экзотического война-сикха с саблей, пока Джон сражается с автоматом в супермаркете? :) Джон говорит, что ссорился с автоматом в магазине, при этом раздражено пыхтит на Шерлока, который спокоен и бесстрастен, как машина. Орать на него или отнимать ноутбук также бесполезно, как злиться на автомат в магазине, и вызовет столько же реакции.


Шерлок
Обращает на себя внимание тот факт, что в "Слепом банкире" Шерлок немного не такой, как в ASiP. В первом эпизоде мы видели его очень разным: достаточно эмоциональным, даже когда он вел себя, как настоящий социопат. С недругами он был раскован и даже разболтан «педаль в пол» — если хамить, то по полной. Он проявлял участие, теплоту, радостное оживление, дружелюбие с приятными ему людьми. Он был безэмоциональным с кэбби, держал покер фейс, был жесток. Вот какой разный Шерлок в ASiP.

В TBB мы видим несколько иную картину. Шерлок, в основном, бесстрастен и безэмоционален в общении с кем бы то ни было. Очень сдержан. С недругами высокомерен, но вежлив. Джону тоже приходится страдать от его высокомерных, барских манер, отстраненности. Только когда Шерлок ведет расследование у него по-настоящему горят глаза, он по-настоящему оживлен. Он фанатично предан делу, работе. А больше его ничего не интересует, он действительно как машина — бодр и активен 24 часа, ничего не ест (ради повышения своей эффективности).

Нам показывают, что Джон и Шерлок теперь практически неразлучны. Куда Шерлок, туда и Джон. А если Джон ходит где-то, Шерлок погружается в глубочайшие размышления и даже не замечает, что Джон отсутствует. Теперь они настоящие партнеры по раскрытию преступлений. Джон принимает деятельное участие в расследованиях. Однако, он не понимает, что, с точки зрения Шерлока, в расследовании нельзя сделать перерыв на свидание. Похоже, он относится к работе детектива, только как к интересному хобби.

С точки зрения подтекста совершенно ясно, что Шерлок в этом эпизоде, отстранен от эмоций, даже от дружбы. Это человек, который пытается соответствовать своему идеалу — человек-машина для разгадывания преступлений. Он отстраняет себя от эмоций нарочно. Всецело отдается работе, это единственное, что его интересует. Как дружить с таким человеком? Никак. А нужна ли ему дружба, если все его мысли заняты только расследованиями и ничем больше?
шерлок bbc

В банке, его маска чуть колеблется, он уязвлен нагловато-покровительственными замашками Уилкса. Видимо, банкир живо напомнил ему неприятные моменты его юности. А тут еще Джон со своим: "Коллеги"...

В этом эпизоде, яркие эмоции у Шерлока только раз — когда он увидел, что "Черный лотос" похитил Джона. Мы ясно видим его шок и ужас. Вот так, когда уже думаешь, что выиграл, зло вдруг нанесет удар из-за угла по больно́му. Зло снова посетило 221б, оставив свой знак, забрав Джона и Сару.

Подтекст всего эпизода: Шерлок, оценив человеческие достоинства Светлой стороны, как помощника в Работе, в то же время пытается отгородиться от всех эмоций, для того, чтобы быть лучшим детективом. Это влияние Эвер. Зло снова атакует его первым и Шерлок вновь бы оказался его жертвой, но Светлая сторона снова спасает его.

Основной сюжет ярок, экзотичен, театрален и драматичен — все, как любит Шерлок. Броские костюмы артистов-убийц, загадочные самоубийства, которые опять-таки оказываются убийствами, драматические схватки в темном тоннеле, похищен ценный артефакт... Зловещий "Черный лотос", оставляющий на стенах загадочные знаки. Все это очень-очень в духе нашего героя. Однако, сюжет вызывает, как всегда, кучу вопросов: как, каким образом? откуда? Неважно. То, что в конце "М" избавляется от самой Шань, говорит о том, что сюжет — вся эта заколка, контрабандисты — это лишь обрамление для чего-то более важного. А что же важно, если не сюжет?

Су Линь и Паук
Вот типичный пример вопросов, которые вызывает сюжет. Каким-то нереальным чутьем Шерлок соотнес влажный от дождя справочник у дверей квартиры над лавкой с кошками с делом об убийствах. Каким образом? Почему? Мало ли в Лондоне людей, которые уехали в тот день из города, например? Что он предполагает найти в квартире??? Однако, Шерлок уверенно лезет в окно по пожарной лестнице. И действительно находит там Паука, вернее, подвергается удушению. И решает найти Су Линь. Вот такой сюжет на поверхности.

Что же касается подтекста, тут все намного гармоничней.
Девушка Су Линь и ее брат Жи-жу — зеркало внутреннего мира Шерлока. Су Линь, которая пыталась уйти от своего криминального прошлого, переехала в другую страну, изменила жизнь на добропорядочную. Но ее прошлое никуда от нее не делось. Оно с ней, тут, поблизости, в соседней лавке. Просто выжидает, когда нанести решающий удар рукой Паука. Девушка об этом не знает, пока не становится слишком поздно. Она была слепа, думая, что прошлое не достанет ее. Она не хочет снова впускать зло в свою жизнь и знает, что обречена. Она фанатично предана своей работе, даже подвергаясь смертельной опасности, она не прекращает Работу.

Су Линь — это Шерлок-человек, который когда-то похоронил в душе воспоминания о прошлом зле, забыл о нем, но оно (Eurus) не забыло о нем. Оно присутствует в его жизни, влияет на него, а он его не замечает. Пока не появляется Паук (Мориарти) и атакует его, и не становится слишком поздно. Он также слеп, как Су Линь. Но у Шерлока, есть время и силы, чтобы бороться с Пауком. У него есть сильная сторона — Джон, а у Су Линь — нет, потому она обречена. Когда Су Линь была в опасности и Шерлок унесся куда-то в темноту, Джон, оставленный ее охранять, убежал за Шерлоком. И это многое говорит нам на уровне подтекста.


У Су Линь есть связь и с портретом слепого банкира — он висит в кабинете-музее, а она работает в музее. И Шерлок долго стоит на фоне портрета банкира, он слеп, не только в отношении своего прошлого, но и в отношении роли эмоций в своей жизни.

Джон и Сара
Что еще интересного преподносит нам TBB? Роман Джона и Сары, конечно.
Я встречала множество различных трактовок образа Сары. Кто-то видел в ней сходство с Мэри. Сама я сейчас усматриваю в ней сходство с Молли. Молли, не как персонаж, а как часть личности Шерлока, которая у него забыта и забита, и представляет Любовь (правда, выяснится это позднее, в ASiB). Если мы посмотрим на Джона, с точки зрения подтекста, мы увидим этот роман так, как если бы сам Шерлок вдруг завел роман с Молли.

Что общего у Молли и Сары? Они обе медработники. И та, и другая начинают заигрывать с понравившимся мужчиной первой. Причем эти попытки довольно неуклюжи и оооочень очевидны. Обе делают поблажки этим мужчинам в надежде на взаимность: Молли, таскает кофе, нарушает инструкции ради Шерлока. Сара, прощает вопиющее нарушение трудовой дисциплины и делает за Джона его работу.

Вот если бы Шерлок согласился пойти куда-нибудь с Молли, у них было бы такое же странное свидание, абсолютно без романтики, но с боем и похищениями. Собственно, в TEH мы видели что-то вроде этого, там до боя не дошло, потому что Молли во время свалила. Сара в цирке такой же боец, как Шерлок с Джоном. Это жизнь в стиле Шерлока. Кстати, ведь он и устроил это свидание Джону, совместив его с расследованием.

Отношения Сары и Джона абсолютно лишены сексуального подтекста и даже взаимного притяжения, это ясно показано и в TGG: равнодушие, причем взаимное, скука. И если на поверхностном уровне мы легко понимаем первоначальную заинтересованность Джона в Саре — он элементарно изголодался по любви и отношениям, то Шерлоку Сара (как зеркало Молли, которая олицетворяет часть его личности — любовь) только мешается, она полезна кое в каких мелочах, но лучше ей уйти и не мешать ему думать (так он и говорит, тут реальность и подтекст полностью совпадают).

Тем не менее, он теряет свою невозмутимую маску, когда пытается освободить ее — это его успокаивающее воркование о многом говорит о Шерлоке, как о человеке (кстати, в сценарии он делает это молча). Он не хотел бы, чтобы она погибла. Ему не все равно, что она напугана, он не автомат и не социопат.

Вот почему я вижу в Саре воплощение Молли (Любви) — стороны характера Шерлока, которую тот не замечает, но и пропасть ей не даст, как мы увидим в TFP.

И вот какая штука, вроде бы эта девушка нужна только для сюжета. Шерлок по-подростковому зло зыркает на нее, когда она задает вопросы, и явно желает, чтобы она ушла. Но именно она обнаружила надписи, которые оставила для них Су Линь. Шерлок, который всегда замечает все, не заметил их! Он оказался слеп, а она — нет.

В этом эпизоде Шерлоку встречается и Молли и снова он манкирует ею. Один комплимент и фальшивая улыбка — и она готова услужить. Трудно даже предположить, что этот Шерлок-манипулятор и Шерлок 3-го сезона — один и тот же человек. Это будет невероятная внутренняя перемена!


Сцена в трамвайном тоннеле
Почему-то этот эпизод подвергся довольно значительным купюрам при съемке. Я просмотрела черновой сценарий съемок, который выложили в сеть этим летом. Выкинуты значительные и ценные моменты, к примеру то, что чек банкира был внесен, как благотворительный взнос в музей от имени Су Линь. Наверное, не время было Шерлоку производить хорошее впечатление, да.
Забавная сценка, где Шерлок недоволен, что Джон назвал его в блоге pompous (помпезный, напыщенный, роскошный), причем сделал ошибку, написав это слово без "U", перенесена в TGG. Когда Шерлок появился в тоннеле, он заявил, что Шерлок отличается от Джона тем, что «он значительно более pompous. Через U». Забавно.

То, что Шань спутала Джона с Шерлоком, неудивительно. Ведь жизнь Джона так тесно переплетена с жизнью Шерлока, что у него не нашлось ни одного своего документа, чтобы предъявить Шань. О чем это может говорить на уровне подтекста? Очевидно, что Джон — это часть Шерлока, его человеческая часть.

Сцену в трамвайном тоннеле сильно урезали при съемке. Шань в сценарии говорит, что они могли трижды убить их, но пощадили — в музее были холостые патроны, в квартире Су Линь компаньону Джона позволили уйти. Все затем, чтобы возбудить любопытство Шерлока Холмса. «Мы ничего не нашли сами, но это не имеет значения, так как у нас есть теперь своя собственная собака-ищейка Шерлок Холмс».
«Шерлок Холмс, для меня вы — фотомодель. Вы знали? — показывает десятки фотографий Джона на своем телефоне. — Ваш друг Джон пишет занятный блог, я читаю его каждый день. Я провела хитроумное расследование о вас. Но вы... Вы не знаете ничего о своем наиболее преданном почитателе.

Вот так, Шань, как и кэбби, говорит о почитателе Холмса. И мы опять оказываемся перед лицом того самого зла, которое представляет в 1-3 сезоне Мориарти. Таким образом, не только Паук, но и Шань и весь «Черный лотос» — это зеркало именно Мориарти, его пособники.


Я всегда недопонимала, почему Жи-Жу зовут Пауком. Только из-за циркового номера "Паук-птицеед"? Или то, что он ползает по стенам? В сценарии объяснено — он душитель, навивает шелковый шарф вокруг шеи жертвы, как он делает это с лебединой шеей Шерлока. Как паук, который вьет кокон из паутины вокруг жертвы.

Эта сцена, где Шерлок бьется, абсолютно беспомощный, несмотря на свой интеллект и силу, опутанный шелковым шарфом, как паутиной — очень показательна в смысле подтекста. Это Шерлок-человек, опутан паутиной собственной темной стороны и ничего не может с этим поделать. Он вырывается, а Паук снова захватывает его. Кто спас ситуацию? Джон. Опять Джон. Несмотря на то, что он сам был связан, он смог подсечь треножник и арбалетная стрела, отклонилась и вошла прямо в грудь Паука.

Паук гибнет от арбалетной стрелы, которая была направлена на Сару (Любовь) генералом "Черного Лотоса".

Из того, что "М" убивает Шань в конце, следует на всех уровнях, что его ни в коей мере не интересовала их контрабандная сеть, и заколка ему также безразлична. Шань проиграла Шерлоку и потому обречена, как и кэбби в ASiP. Представители "Черного лотоса", которые олицетворяют Мориарти в этом эпизоде, поверхностное зло, которое послано еще большим злом, погибают, предвосхищая смерть самого Мориарти.

Потерпев неудачу с двумя засланными казачками — кэбби и "Черным лотосом", Мориарти сам выходит играть с Шерлоком в TGG.


@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, Джон Уотсон, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

16:48 

Борьба Шерлока: Этюд в розовых тонах (ASiP)

Собственно, 1-й сезон это постоянное противостояние Джона и Джима, а точнее метание Шерлока между двумя этими силами. Это история о выборе между добром и злом. Каждый раз, когда Шерлок проявляет себя как социопат, он делает шаг навстречу Джиму и злу. Каждый раз, когда он совершает добрый поступок или просто проявляет эмоции, он становится на путь добра, ближе к Джону.

Почему происходит эта борьба? Чем зло так привлекательно для Шерлока? Не зло для него привлекательно, а безэмоциональность, бесчувственность которые является действенной приманкой, которой его манит зло. Он хочет стать этакой машиной для разгадывания загадок. Он верит, что, отказавшись от эмоций, он станет еще более гениальным человеком, лучшим детективом. Он верит и его Логика поддерживает эту уверенность, что эмоции — вредны, а добро, любовь — все чушь, помехи для точного механизма. Важно только Дело. И он пытается отказаться от всего этого ради дела, но у него получается довольно плохо, потому что он — очень эмоциональный человек, которому на самом деле не все равно. Однако, все еще может измениться, он не сделал выбор, не отказался от эмоций. Он пока что вообще не подозревает о том, что глубоко в его собственной душе живет зло, темная часть, которая влияла на него всю жизнь, влияет и теперь, и сделала его таким, каков он есть. Он пока не знает даже о поверхностном проявлении этой своей стороны — Мориарти. Но Шерлок легкая добыча для зла, так как пока что он отрицает эмоции.


Я собираюсь, как уж смогу, проанализировать каждый эпизод с точки зрения подтекста — внутренней борьбы Шерлока со своими демонами (для краткости — Eurus), теории, которую развила из символов уважаемая the-signs-of-two, за что ей огромный респект. Подтекст имеет решающее значение, это показал Рейхенбах, 3-й сезон и, конечно же, 4-й сезон. Но его невозможно рассматривать отдельно от событий, которые происходят в кадре. Я считаю, что подтекст, который можно отыскать в каждой значимой сцене сериала, обогащает их восприятие, дает им дополнительный смысл или даже открывает их подлинный скрытый смысл.

A STUDY IN PINK (ASiP)
История начинается, когда Шерлок переезжает на Бейкер-стрит, 221б. Похоже, этот переезд повернул его жизнь на правильные рельсы. Он обретает дом, друзей, постепенно становится другим человеком. 221б — это очень важный символ для Шерлока.


Светлая сторона (Джон) — Шерлок
В начале эпизода мы видим Шерлока-социопата — он преследует Лейстрада СМС, чтобы тот допустил его к интересному делу, он бьет ради эксперимента труп в морге, он отшивает Молли, которая хотела узнать его поближе. Это человек, который называет череп своим другом и явно разговаривает с ним. Однако, Шерлок рад появлению Джона в своей жизни. Мы видим, что оба они не легко сходятся с людьми, однако, они сразу же прекрасно поладили, в основном, потому что Шерлок не оставлял Джону выбора своим напором.


Вообще, стоит обратить внимание, как именно это показано: в первом эпизоде Шерлок явно доминирует над Джоном, в буквальном смысле. Если они беседуют — Шерлок выше, если бегут — он впереди, если сидят, Шерлок сидит выше или вообще вскакивает. Исключений не много, да и в тех — свет падает на Шерлока, а Джон только темная фигура в тени. Можно ли доминировать в кадре, лёжа? Можно (см. картинку вверху). Поклонники Джона-Мартина, я говорю не в обиду вам, просто Джон, как символ света, добра, чести, занимает пока ущемленное положение в душе у ГГ. Очень скоро все изменится и Джон станет его большей и лучшей частью.

На поверхностном уровне Джон и Шерлок в большой степени — отражение друг друга. Оба одинокие, неустроенные, несчастные, искалечены травмами — душевными или физическими. Обоих посещают суицидальные мысли. Оба имеют трудности с адаптацией в обществе. Оба мучаются от собственной нереализованности. Оба ищут риска и адреналина, и ради этого готовы отчаянно рисковать. Оба достаточно эмоциональны, хоть и по-разному. Конечно, есть у них и существенные различия. Благодаря этому они взаимно дополняют и исцеляют друг друга.

На уровне подтекста, Шерлок и Джон, поселившиеся в этой квартире вместе, составляет одно целое: это человек, который хочет быть автоматом по решению загадок, и часть его души, которая не хочет быть подавленной, хочет быть признанной, противится подавлению эмоций и добрых чувств. Светлая часть его души, которая его спасет.

Шерлок и Джон чувствуют взаимное уважение и приязнь. Но это не значит, что Шерлок-человек сразу станет хорошим человеком, раз он не гонит Джона от себя. Я говорю Джон тут и далее для краткости, имея в виду положительную, добрую, эмоциональную часть души Шерлока. Шерлок на самом деле — хороший, порядочный человек, просто глубоко заблуждается и полон амбиций, которые не могут привести его ни к чему хорошему. Это будет длительный, трудный процесс. А пока Шерлок радуется очередному подозрительному самоубийству как ребенок, получивший подарок на Рождество. Не подозревая, что злые силы, демоны (Eurus), которые дремали в его душе все эти годы, проснулись и наблюдают за ним, готовые в любой миг толкнуть на путь саморазрушения.

The Game, mrs Hudson, is on!



Логика vs Светлая сторона
Но не только темная сторона пробудилась, когда Джон и Шерлок объединились. Майкрофт пристально наблюдает за своим гениальным, но неблагополучным братом. "What is your connection to Sherlock Holmes?"
Он, кстати, все-все знает о новом спутнике брата, не подозрительно ли это даже на поверхностном уровне? :)


Майкрофт говорит Джону, что жизнь с Шерлоком — это будет война, борьба. Он видит, что доктор подходит его брату, как партнер, ведь оба жаждут риска и адреналина, и он хочет познакомиться с тем, кто отныне будет влиять на Шерлока-человека. По возможности, запугать его или подкупить. Он хочет узнать, как именно Джон будет влиять на Шерлока.

Важная фраза подтекста: Time to choose a side, dr. Watson. — Время выбирать, на какой вы стороне, доктор Уотсон. Майкрофт осознает, что настало время выбирать между добром и злом, и эта фраза, возможно, адресована не только Джону, но в большей степени самому Шерлоку.

Интересно, что Майкрофт представлен нам впервые со спины, как все злодеи в сериале (другие — тоже либо со спины, либо лица сначала не видно). Это, таинственная зловещая музыка, а еще тема дождя (а вода — это символ темных тайн, похороненных в глубинах памяти Шерлока), которая характерна для Майкрофта в первых двух сезонах — создают у зрителя обманчивое впечатление, что Майкрофт — враг Шерлока. Но это не так, и логика сама по себе не враг ему. Логика стоит над ним, Шерлок уверен в мудрости брата. Я считаю, что Логика стоит выше понятий борьбы Эвер и Шерлока-человека, этакое нейтральное добро, которое часто и добром-то не назовешь. Майкрофт наблюдатель, сочувствующий Шерлоку-хорошему человеку, но порой неосознанно играющий роль марионетки зла.

От Майкрофта мы узнаем, что у Шерлока не может быть друзей, только враги, и сам Майкрофт, по мнению детектива, — его заклятый враг. Шерлок любит быть драматичным. Впрочем, как и его Логика. Не получилось у Логики ни запугать, ни купить Светлую сторону. Кстати, свидание Логики и Эмоций прерывается сообщениями от Шерлока на телефон Джона (сколько символов сразу!), которые призывают Джона на Бейкер-стрит. Да, отношения этих двух сторон никогда особенно теплыми не будут.


Партнеры
Зачем Шерлок ждал Джона на Бейкер-стрит? Он мог отправить СМС без своего номера телефона, он делал это с Лейстрадом в начале эпизода.
На поверхности: Шерлоку нужен партнер для этого дела и аудитория, чтобы его слушали.
А каков подтекст? Шерлок объединился со Светлой стороной своей души, чтобы Работать. Это новшество, может быть, эксперимент. Здесь поверхностный уровень тесно переплетен с контекстом. Шерлок взял Джона на осмотр тела, но особого толка он него не было. Кроме слов поддержки и восхищения, что очень важно для Шерлока. Ведь до сих пор ему чаще всего приходилось сталкиваться с недоверием и насмешками. Погоня за такси обернулась веселым приключением. Шерлок, скорее всего, решил, что это забавно — работать с партнером.


Шерлок — темная сторона (кэбби)
Криминальная загадка в этом эпизоде абсолютно не завуалирована, мы, зрители, понимаем, что убивал таксист гораздо раньше, чем до этого доходит Шерлок. Между тем, Шерлок задает абсолютно правильные вопросы, на которые существует не так уж много ответов. Кому мы доверяем не будучи знакомыми? Элементарно, Ватсон! Но почему-то он не думает на кэбби, даже когда кэб останавливается перед ним. Почему? Потому что ему еще не время встречаться со Злом. Зло само бросит ему вызов, а не он ему. Вот так сюжет подчинен подтексту.

Зло само пришло на порог 221б. Эта сцена — типичный пример тесного переплетения Реальности и Подтекста уже в 1-м сезоне. Шерлок показывает нам свой метод — помимо дедукций и активного пользования современными средствами поиска информации, он применяет Воображение в расследованиях. Он ставит себя на место жертвы/убийцы и воссоздает сцену преступления в деталях. И вот сто́ит ему подобраться к истине, которая позволит вычислить серийного убийцу, и кэбби — зло, представитель Мориарти — появляется в 221б. Кэбби, которого никто не замечает, кроме Шерлока, хотя дом полон людей. Мне кажется, что сцена, где Хоуп, поднимается по лестнице и останавливается за спиной миссис Хадсон происходит в Чертогах разума. Уж очень она символична. Шерлок, который вдруг выходит на улицу и уезжает на такси, не удивляет и не тревожит полицейских, только Джона. Только Джону не все равно.

Разговор Шерлока с кэбби примечателен. Хоуп совершенно точно знает, чем пронять Шерлока. Загадкой. «Дай ему загадку и смотри, как он пляшет» — из другого эпизода, но смысл в каждой серии один и тот же. Зло недаром столько лет наблюдало за Шерлоком. Вы не узнаете, что я сказал своим жертвам, вы не узнаете, в какой таблетке яд — и Шерлок моментально ведется. Он готов безрассудно рисковать, он готов погибнуть, чтобы доказать свою правоту. Он не готов лишь бездействовать и скучать. Во всем этом чувствуется глубочайшее пренебрежение к себе, как к личности. Он ценит только логику и победу.

Примечательно, что он не взял с собой своего нового компаньона. Он не верит, что эмоции помогут ему в расследовании.

Тет-а-тет Шерлока с кэбби интересен упоминанием о таинственном поклоннике Шерлока. А также тем, что кэбби уверен, что его игра, которая по сути своей лишь простой выбор шанса 50/50, — это шахматная партия. Действительно, зло делает свой первый ход, покушаясь на жизнь Шерлока. Искушая его. Это была проба пера.


Кэбби и Шерлок сидящие за столом друг против друга — редко можно видеть столь симметричный кадр. Вполне очевидно, что Хоуп и Шерлок половинки одного целого. У них есть общие черты, есть и различия. Хоуп нанят Мориарти, он искушающий, извращающий понятия (убивает ради любви к своим детям) голос зла, скрытого в душе Шерлока. Он повторяет почти те же слова, что так недавно говорил другим сам Шерлок: "Почему люди не думают?.." — "Хорошо быть не мной, вечный релакс". Злодеи периодически бросают Шерлоку в лицо его же слова, это очень показательно.

Лицо Шерлока в этой сцене, пока он сидит напротив кэбби — напоминает безэмоциональную маску. Он максимально бесстрастен. Бледный, почти безжизненный цвет лица. Уверена, это сделано специально, чтобы подчеркнуть то, что Шерлок в этой сцене лишь часть самого себя. Темная часть. Все, что Шерлока в этот момент интересует — это игра. Игра перестала быть забавной, надоела: "Встретимся в суде".
Что нужно Хоупу, чтобы снова вовлечь Шерлока в смертельную игру? Просто взять его на понт — вы уже догадались, какая пилюля с ядом? Смертельное искушение притягательно для этой части Шерлока, да еще он должен доказать, что он не ошибся. Какая игра! Шерлок остается.

На уровне подтекста Шерлок и кэбби в этой сцене — одно целое. Выбрав игру и риск, Шерлок сделал шаг навстречу к Джиму и удалился от Джона. И мы наглядно видим, как губителен этот путь для его души и тела. Шерлок нисколько не дорожит своей жизнью, на все готов, лишь бы избежать скуки, лишь бы выйти победителем — не важно какой ценой. Кэбби говорит о зависимости Шерлока от риска, игры — это действительно существенная часть его натуры.


Спасение
Полицейские уходят из 221б, они не верят Шерлоку. Все, кроме Лейстрада, уверены, что они просто теряют с ним время. Грег Лейстрад говорит свою сакраментальную фразу: «Шерлок Холмс — великий человек, и когда-нибудь, если нам очень повезет, он станет — хорошим человеком». Собственно, ее смысл раскрывается до конца только в TFP.

Сам Джон, отчаявшись понять или найти Шерлока, берет свою трость, намереваясь уйти из этого странного дома. Вероятно, этот алюминиевый костыль — некий символ одиночества и безнадежности, потому Джон символически оставляет его Шерлоку в TLD. И именно в этот момент компьютер находит местоположение Шерлока. Джон каким-то образом моментально понимает, что Шерлок в смертельной опасности, хотя почему — совершенно не ясно. Ведь убежал же Шерлок с места преступления — Джон был растерян, но не волновался. Из слов полицейских, можно заключить, что исчезать без объяснений — в привычках Шерлока. Что ж из того, что он уехал куда-то на такси и что сейчас находится в колледже? Вот пример того, как беден поверхностный уровень без контекста.
Шерлок не ждет помощи ни на поверхностном уровне, ни на уровне подтекста. Но помощь неожиданно приходит. Сцена совершенно в духе Чертогов Разума, когда камера вдруг наезжает на Джона, который пытается докричаться до Шерлока из окна напротив. Когда же образумить Шерлока не удалось, не удалось достучаться до него, Джон стреляет в кэбби. Вот так Джон вступает в открытое противостояние с потаенным злом, с Мориарти. Уверена, в этой сцене очень тесно переплетен физический уровень и подтекст.

Вообще, в первом сезоне спаситель — это роль Джона. Он спасает Шерлока в каждом эпизоде: в ASiP — от кэбби, в TBB — несколько раз от Паука, в TGG — от Голема, также он делает отчаянную попытку спасти Шерлока, захватив Мориарти в бассейне. И это правильно — в первом сезоне Шерлок абсолютно безбашенный в плане пренебрежения собственной жизнью. Он всюду лезет, причем лезет один, уверенный, что только логика ему надежный помощник, а совесть, доброта и честь ни к чему, также как и остальные эмоции. Эмоции ему только помеха. Пройдет довольно много времени прежде чем Шерлок смирится с собственной неискоренимой эмоциональностью. Однако, только эмоции его пока что и спасают. В последующих сезонах, роль Джона, однако, изменилась, к большому недоумению поклонников. Но таковы его функции в подтексте, он — инструмент исправления Шерлока, и его роль меняется в зависимости от того, как меняется сам Шерлок.

После выстрела Шерлок демонстрирует еще одну грань своей натуры — жестокость, ее провоцирует опять-таки упрямое желание оказаться правым. Первое, что он спрашивает у поверженного Хоупа, был ли он прав на счет пилюли с ядом. Потом допытывается о Мориарти. Такой человек как Шерлок, легко может сбиться с пути, стать преступником, потому что он демонстрирует в 1-ом сезоне отсутствие моральных принципов. Для него все средства хороши. Джон — тот, кто будет теперь сдерживать его.

И наконец мой любимый момент: Шерлок вдруг осознает, что его спас именно Джон. Это и на физическом уровне и на уровне подтекста огромное потрясение для такого человека, как наш детектив. Для Шерлока это явно абсолютно новый опыт. Свет, который он до сих пор не принимал всерьез, победил тьму и спас его. Здесь я вижу реальную подвижку его души в сторону добра, в сторону Джона, прочь от Джима. Он увидел в Джоне спасение.
шерлок BBC


Завершение дела
В завершении, появляется Логика и раздумчиво глядя вслед уходящим друзьям говорит, что новый знакомый может сделать его брата великим, а может испортить его. Как бы то ни было, он будет наблюдать теперь уже не только за братом, но и за доктором Уотсоном. Что опять-таки подтверждает их единство. Майкрофт, между прочим, делает интересное замечание, что общественная польза, никогда не была мотивацией Шерлока, и это контрастирует с финальным нарративом Мэри в TFP, которая говорит о последнем приюте в 221б для тех, кому некуда больше пойти со своей бедой. Как говорится — до и после.
Еще одна интересная фраза Майкрофта: «До тебя никогда не доходило, что мы принадлежим одной стороне?» На что Шерлок отвечает: «Странно, но нет». Шерлок действительно весь сериал до испытания в Шерринфорде воспринимает Майкрофта исключительно в штыки, что удивительно, т.к. в его Чертогах Майкрофт — подобие высшего судьи.

Разговор о Мамуле, которую расстраивает не Шерлок, а Майкрофт. Майкрофт виновато опускает голову. Что это? На всех уровнях это не имеет никакого смысла, если только... гм, речь не идет о роли Майкрофта в одной тяжелой семейной истории. Но каким образом Шерлок мог узнать об этом сейчас, а? :)

И вот Шерлок и Джон идут рядом, и уже теперь чувствуется, что Джон — равноценный партнер Шерлока.

О чем же думает наш ГГ? О Мориарти. Шерлок-человек очень доволен — новая Загадка! Он узнал о существовании Мориарти, а, следовательно, сам не подозревая об этом, начал путь, который приведет его в конечном итоге к познанию собственных потаенных глубин.


_____________________________________________
В данной трактовке подтекста:
Шерлок — это Шерлок-человек, который объявил себя социопатом, пытается отказаться от эмоций в пользу логики, чтобы стать великим детективом.
Джон — светлая часть его души. Джон — это все, что хорошо для Шерлока: эмоциональность, доброта, чуткость, душевность, стандартные моральные устои, следование социальным нормам, строгий кодекс чести.
Мориарти — поверхностный уровень зла, которое похоронено в душе у Шерлока, вследствие детской травмы, и, которое активизировалось и борется, чтобы получить душу Шерлока. Кэбби — его представитель.
Майкрофт — Логика, разум Шерлока. Его внутренний судья. Стоит нейтрально к добру и злу, наблюдает свысока, но как будто не способен существенно повлиять на Шерлока. Презирает эмоции, считает их слабостью, однако, сторониться зла. Шерлок чтит Логику, считая ее главной своей частью, завидует уму Майкрофта, потому ребячески конфликтует с ним.
Молли — понятие любовь вообще, как часть души Шерлока, которую тот не замечает и презирает.
М-с Хадсон и 221б — понятие дом, семья, оказывают положительное влияние.


@темы: сезон 1, размышления, сериал, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

20:48 

Ключи к пониманию 4 сезона — К.Юнг и галька

Я обычно с большой неохотой вникаю в мета-теории, где автор углубляется в высшие сферы философии или психологии, во-первых, потому что это зачастую невыносимо скучно, а, во-вторых, многие вещи вот так вот с разбега не осилишь — раз уж не удосужилась изучить Канта, Юнга и Ко, так куда со своим свиным рылом, да в калашный ряд... Возможно, все нижеизложенное широко известно, в оправдание своей темноты могу лишь сказать, что училась давным-давно, когда еще психология клеймилась как лженаука и политэкономия рулила всем. :) Но Sagestreet, теории которой мне последнее время не близки, умудрилась подать материал так просто и легко, что даже ежику понятно. И это будет еще один аргумент за то, что 4-й сезон происходит не на физическом уровне, а в подсознании у Шерлока.

Sagestreet утверждает, и я верю, что она разбирается в этом, что если в «Безобразной невесте» мы находим множество намеков и отсылок к Фрейду, то 4-ый сезон следует рассматривать через призму юнгианства, так как там содержатся явные намеки на учение Карла Г. Юнга. В частности, та самая галька, которую бросал в воду юный Майкрофт и держит на ладони Майкрофт — не имеет никакого значения на поверхностном уровне, если не рассматривать эту гальку, как символ чего-то из прошлого.


Возможно, галька в руке Майкрофта — прямая аналогия с историей Карла Густава Юнга. В 1913 году он переживал настоящее душевное потрясение, сходное по надрыву и тяжести с исканиями Шерлока: он тоже буквально сошел в свой персональный ад. Живя на берегу Цюрихского озера, он переживал сильнейший личностный кризис, отмечаемый тяжелой депрессией, темными виденьями, кошмарами и т.д. Вот в таком состоянии он и играл на берегу с галькой и камешками, бросая их в воду. Он занимался этим часами, размышляя, углубляясь все дальше в свое бессознательное, это было началом его беспрецедентного эксперимента — он начал бороться с собственным бессознательным. Годы спустя он описывал это, как важнейший этап в своей жизни. Сны и ментальные образы, которые Юнг вызывал в своем воображении легли в основу теории о бессознательном Юнга.

Майкрофт, который пришел в 221б в TFP, представляет Логику в Чертогах Шерлока, держит на руке мокрую гальку, которую поднял когда-то в отрочестве. Это ли не символизм? Мы еще удивляемся, что Майкрофт рассказывает Шерлоку о Редберде-собаке. Зачем сейчас-то ему врать? Да, он и сам не помнит, что это был мальчик. Он помнит, только то, что помнит на этот момент Шерлок. Потому что Майкрофт — часть Шерлока и не может знать того, до чего тот сам еще не докопался. Сцена на пляже побуждает Шерлока вспоминать прошлое, и он начинает постепенный спуск в потаенные глубины своего сознания. В ад, по выражению Майкрофта. Верхний слой которого представлен Шерринфордом, "крепость, которая оберегает остальных от демонов" — достаточно говорящая фраза, а нижний — поместьем Масгрейв, то место, где хранились скрытые воспоминания.

Далее Sagestreet приводит множество аллюзий на немецкий, которые звучат в TST и TLD, и, правда, многовато немецких словечек, но, все это на уровне догадок, и если это и намеки на Фрейда и Юнга, то очень туманные, хоть и странные.

Далее, интересный и закономерный вопрос: А зачем Моффату ссылаться на Юнга? Зачем он вклинил широко известный юнгианский пример с галькой в сцену на пляже. Что это может значить?

Это может содержать очень важный для зрителя намек: Юнг основывался на снах, видениях и объектах, построенных при помощи воображения. Фрейд и Юнг ассоциируются со снами, как никто в мире психологии, т.о. уважаемая Sagestreet активно намекает, что EMP is real. Но совсем не обязательно, чтобы это был сон! Не надо быть дипломированным психологом, чтобы поискать в интернете инфу о методе Юнга и сразу же наткнуться, например, на Метод Активного Воображения: «Активное воображение напоминает собой фантазирование. Однако К. Г. Юнг использовал термин «воображение», а не «фантазия», тем самым подчеркивая значение не мимолетного впечатления, а целенаправленного творчества. Если фантазия является собственной выдумкой и «скользит по поверхности индивидуальных смыслов», то активное воображение вызывает к жизни типичные образы и символические события, функционирующие и развертывающиеся в соответствии с собственной логикой».

Это именно то, что постоянно использует Шерлок, разве нет? Весь его метод расследования построен на воображении и мысленном воссоздании сцен в Чертогах Разума.

Из статьи, ссылку на которую я привела выше: «Целью Активного Воображения является раскрытие высшего потенциала, заложенного внутри человека, познание своего высшего «Я», достижение совершенства и гармонии, как внутри, так и во внешней жизни. Цель Активного Воображения — дать возможность услышать голоса тех аспектов личности, которые обычно о себе не заявляют, и тем самым установить связь между сознанием и бессознательным».

Для применения метода Активного Воображения необходима концентрация на каком-то начальном пункте [почему не на образе юного Майкрофта, кидающего гальку в воду или сама галька?] — будь то спонтанное визуальное наблюдение, фрагмент сновидения, сюжет художественного произведения или какое-либо впечатление; сосредоточение на чем-то способствует порождению различных образов, которые, начиная движение, создают историю, важную, в конечном счете, для осмысления проблем индивида.

К.Г. Юнг писал: «...когда мы сосредотачиваемся на внутренней картине и не мешаем событиям идти своим чередом, наше бессознательное оказывается в состоянии породить серию образов, складывающихся в целую историю». При этом следует отключить «внутреннего критика», убеждающего нас, что все, что мы видим не правда, а наша выдумка, ибо, как утверждал Юнг, это мнение ошибочно. На уровне бессознательного, по Юнгу, каждый персонаж на "игровой площадке" представляет собой одну из сторон личности.

Возвращаюсь к статье Sagestreet: не правда ли, все это звучит, как «площадка для игр», которую Шерлок создал в своем воображении. Здесь Шерлок ведет исследование гораздо более глубокое, чем просто подавленные воспоминания. Он пытается достичь гармонии со своим бессознательным и ему это удается.

В принципе, не вижу больше никаких причин углубляться туда, где мало что смыслю. Но на уровне дилетанта, даже профана, я осознала еще один аспект всей крутости замысла Моффата и Гейтисса.

_____________________
P.S. Лично меня эта последняя сцена в прежней гостиной 221б всегда настораживала из-за поведения Шерлока. Майкрофт напряжен и ему явно не комфортно находиться в 221б, в присутствии Джона. Джон — довольно беззаботен — шутит, прикалывается над братьями. А Шерлок страшно напряжен. Он — абсолютная противоположность себе обычному, когда он слушает клиента. Он чрезвычайно серьезен, в противоположность шутовству в доме Майкрофта. Но, когда прилетает дрон с бомбой — он снова обычный.



@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, sagestreet, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, EMP, BBC

09:28 

221б, Бейкер-стрит

Уважаемая the-signs-of-two в своей статье "Understanding Eurus" очень верно отметила, что жизнь Шерлока изменилась с первого же эпизода, с «Этюда в розовых тонах», когда в его жизни почти одновременно появились Джон и Мориарти. Джон, который принес в жизнь Шерлока дружбу, олицетворяет добро, честь, совесть и, главное, эмоции, и Мориарти, который выносит на поверхность души Шерлока все зло, бездушие, безумие, которые скрываются в глубине его сознания. До начала повествования Шерлок жил в состоянии относительного равновесия, не склоняясь явно ко злу, он тем не менее совершал поступок за поступком, которые привели бы его в конце концов к Эвер. Зло ждало и наблюдало долгие годы, как он медленно шел к нему. И вдруг...

Однако, почему Джон и Джим появились в его жизни именно сейчас? Что именно сделал Шерлок, чтобы спровоцировать эти два события, диаметрально противоположные по своему влиянию на его судьбу? Он просто переехал. Джон и Джим возникли в его жизни одновременно, когда Шерлок вселился в 221б по Бейкер-стрит.


Собственно, обретение Дома притянуло к Шерлоку его лучшую и худшие стороны. Активизировало их. Возможно, Шерлок решил изменить свою жизнь с переездом, пересмотреть ее, стать лучшим человеком, вот почему ему так нужно было, чтобы Джону понравилось квартира. На уровне подтекста можно сказать, что несмотря на то, что Шерлок отвергает эмоции, как лишнюю трату ресурсов, он не может отказаться от них, он сознает, что эмоции удерживают его на грани, переступив которую, он безраздельно попадет под власть зла. Он цепляется за них, пытаясь устоять. Естественно, и зло тут же проявляет себя. Собственно, начинается главный конфликт первой части сериала: противостояние влияний на Шерлока добра и зла, Джон — Шерлок — Джим.

Шерлок Холмс, воцарившийся по знаменитому адресу, и есть начало отсчета для сериала. Дань канону, конечно, но есть и другой подтекст. Из серии в серию мы наблюдаем эту квартиру. Какие-то вещи появляются, какие-то исчезают. Мы знаем о том, что некоторые предметы имеют свое значение: кресла, камин, картины... Квартира и обстановка имеют важное значение для подтекста. Она имеет большое значение, прежде всего, для самого Шерлока — это его дом. Но это и сцена, на которой он проигрывает события. Мы знаем, что гостиная 221б имеется и в Чертогах Разума у Шерлока.

Квартира 221б — это, несомненно, символ. Ее состояние отражает внутреннее эмоциональное состояние Шерлока. Два первых сезона в квартире жили и работали Шерлок и Джон, зрители полюбили эту квартиру, и потому так грустно нам видеть опустевшее кресло Шерлока в конце 2 сезона, пыльную, пустую гостиную в начале 3-го, Шерлока, живущего в одиночестве и, видимо, чувствующего большую потерю, потому что он там один. Ему словно неуютно в собственной гостиной. В 4-ом сезоне, 221б являет собой странное зрелище — то лаборатория по производству наркотиков, то она эпично взрывается и потом вновь восстанавливается из руин, как символ нового витка в жизни ГГ, который примирился со своими демонами. И гостиная наполняется друзьями и вновь живет.

Эта квартира, то светлая и яркая, то тусклая и мрачная, напрямую связана с эмоциями и доброй, светлой стороной души Шерлока.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

13:28 

Параллельные вселенные: Ривер и Мэри

Когда-то tjlcisthenewsexy написала статью "John’s Choice", которая легла в основу "Теории Расширенного сна", влившуюся потом в теорию EMP (Расширенных Чертогов). В свете явных сигналов, которые были представлены нам в 4-ом сезоне "Шерлока" о том, что ВСЕ, что мы видим, НЕ РЕАЛЬНОСТЬ, эти теории не потеряли актуальности. В этой статье tjlcisthenewsexy сравнивает HLV с другим произведением Моффата — "Доктор Кто". Очень многие также отмечают "похожесть" произведений Моффата. Вот, я наткнулась недавно на гиф-подборку, сделанную scriptscribbles. В этом научно-фантастическом сериале столько параллелей к событиям в "Шерлоке", столько зеркал, одинаковых посылов!

В частности, Ривер. Эта женщина немного напрягает, каждый раз появляясь на экране, вызывает небольшое отторжение, т.к. ее роль слегка осложнена хотя бы тем, что она движется по сюжету в противоположном главным героям направлении. Более того, она в какой-то момент повествования становится убийцей — причем убивает она не кого-то там, а Повелителя Времени, доктора Кто, т.е. протагониста. Кроме того, хотя ее внешность часто меняется, в основном, она блондинка средних лет. Уже кого-то напоминает... И это только поверхностное сравнение, там гораздо больше, если копнуть.
Более того, Доктор Кто оправдывает поступок Ривер, говоря, что она сделала все, чтобы спасти его, пожертвовав своими оставшимися жизнями. И это нам, поклонникам "Шерлока", тоже теперь знакомо. После TST.
sherlock bbc sherlock bbc
sherlock bbc sherlock bbc
sherlock bbc sherlock bbc
Автор гиф-подборки талантливая scriptscribbles

"Mixed messages, I grant you" — вот и все, что может оправдать поступки этих странных женщин Моффата. Так уж карта легла... Придется нам и "хирургию" скушать, но как же не хочется-то! Как сказал Майкрофт в TFP: "Я оправдаю все, что захочу оправдать!" Весьма высокомерно, но, похоже, это девиз Моффтиссов. Возможно, автор имеет на это право? Кому судить? Публике? Критикам? Хм...

Зато теперь вполне понятно, что, говоря, что Мэри его спасла, Шерлок был на 100% искренен и уверен в своих словах. Не лжет, т.к. сам автор на 100% уверен в том, что он вложил и в "Шерлока", и в "Доктора Кто".


@темы: сериал, сезон 3, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффат, Джон Уотсон, that wife, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, Mary's shot, John Watson, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

23:17 

Некоторые детали, замеченные в TST

Пост о серии "The Six Thatcher" (TST) стал таким огромным, перенесу сюда заинтересовавшие меня детали и факты по TST.

Тема по The Lying Detective (TLD) — тут.
Тема по The Final Problem (TFP) — тут.

ФАКТЫ, ВОПРОСЫ, ДЕТАЛИ:

ОБЩИЕ ВОПРОСЫ
*** AMMO — любовь — главная тема TST?
*** Предательство или клятвопреступление — Шерлок, Джон(брачный обет) и, возможно, Мэри — тема TST?
*** "Свидание в Самарре" упомянутое и рассказанное столько раз — я тормоз. Понятна суть — от судьбы не уйдешь. Но зачем столько раз повторять? Должна быть причина. Им началась серия, им и закончилась. Вероятно, это тоже тема TST.
*** Свидание в Самарре текст читать дальше
*** "Свидание в Самарре" юный Шерлок переделал на Свидание в Суматре. Помимо очевидной ссылки на рассказ АКД «Приключение суссекского вампира», где упоминается таинственное происшествие, связанное с гигантской крысой с Суматры, тут, возможно, ссылка на то, что заложенную бомбу на заброшенной станции "Суматра-роуд" в TEH, удалось успешно обезвредить.
*** Превосходное добавление отflamboyantdetective. Нам представлена в серии точка зрения POV Шерлока — доказательство прямо перед нашими глазами в начале серии: череп Билли (символ Шерлока с ASiP) в очках. А через минуту, мы видим Шерлока с линзами.
*** Среди произведений, которые легли в основу эпизода TST, рассказ АКД "Желтое лицо". В частности, Норбери, местечко, где велось расследование. Оттуда слова Ш. с просьбой прошептать "Норбери" и слова Джона: "Я не самый хороший человек, но мне кажется, я не такой плохой, как ты думаешь" — слова героя, обращенные к жене, которая скрывала ребенка. Среди вещей, которые передал Лейстрад Джону в MHR, находилась желтая маска. О чем этот рассказ — о том, что иногда дело обстоит не так, как кажется.
*** impatient14 Фраза из TAB "Sometimes to solve a case, one must solve another." перекликается с сюжетом TST. Шерлок говорит о том, что иногда для того, чтобы решить новое дело, нужно найти решение старого. В TST Шерлок заинтересовывает дело от 2011 года, хотя он решил его еще тогда, и благодаря этому находит отгадку нового дела.
Леди Шемрок: из комментариев к статье к вопросу о легенде "О Самарре": читать дальше


СЦЕНА В The Сabinet Office
*** Во время заседания комиссии были названы псевдонимы ее членов. Возможно, Майкрофт — Антарктика, а Шерлок — Порлок. Но, может быть, Порлок — ник Майкрофта, если тот злодей. У АКД в "Долине ужаса" Порлок — доносчик, перебежчик из организации Мориарти. В зале 5 человек, псевдонимов 4. Зачем давать имя Шерлоку, ведь он не член этой комиссии, а лицо приглашенное. Уж он точно не будет плохое про себя разглашать. Так что, вероятно, Порлок — это Вивиан Норбери и она может быть связана с Мориарти.
*** То, что Майкрофт не выслал Вивиан из зала, объявив, что стенографировать запрещено, говорит о том, что у нее тоже есть допуск секретности и кодовое имя.
*** finalproblem: Порлоком может оказаться сэр Эдвин, это может объяснить почему он присутствует в трейлере№2. Норбери может быть Langdale от Лэнгдейла Пайка — персонажа рассказа АКД "Происшествие на вилле «Три конька»" (The Adventure of the Three Gables) - сплетник, писака, чьи колонки печатались в нескольких журналах.

УОТСОНЫ
*** Мэри назвала дочь в честь себя, любимой, исключительно. Если он действительно Розамунд.
*** Роды в машине! Куда я попала? Граффити акулы не было! И кадры с сетлока, где Шерл сидел за рулем, что ж такое-то, а?
*** 666 знак дьявола, зачем Мэри это сказала? И Джон: "она не может быть дьяволом и антихристом одновременно". А вот Мэри сомневается.
*** Мило со стороны Уотсонов сравнивать Роузи с Антихристом — в то время как Шерлока нам не раз представляли в образе Христа. Мрачный юморок у Гейтисса. В серии и без этого прослеживалась параллель Роузи - ребенок - Шерлок. А тут еще такое...
*** smoljohnlock: Отношения Джона и Мэри. Нас пытаются убедить, что мы видели их любовь?

МЭРИ
*** Американский паспорт Мэри от 2014г по 2024г. Она готовилась основательно. belladonnaxy: Его номер соответствует номеру кардиомонитора Шерлока в больнице в HLV. Совпадение?
*** Почему Шерлок сказал A.J., что Мэри уничтожила флэшку АГРА? Ведь ее бросил в огонь Джон.
*** Слова Мэри: "Шерлок — победитель драконов" перекликается со словами Майкрофта из HLV, где он назвал Шерлока "охотником на драконов", она не могла этого слышать. Кстати, когда Мэри передает Шерлоку бумажку со снотворным (или что там?), звучит саундтрек "Addicted To A Certain Lifestyle".
*** Мэри была застрелена выстрелом в спину и пуля вышла через грудь. Предположение, но чертовски реалистичное, с иллюстрациями.
*** Мэри двигалась со скоростью 180 км/ч - О, да!
*** После смерти Мэри и обвинений Джона, камера поднимается и показывают хищный профиль акулы. Значит ли это, что чей-то хитрый план сработал?
*** Голубое (почему оно голубое?) пламя, и какой-то предмет, предположительно, гроб Мэри. А потом Джон, идущий по кладбищу. Мэри умерла, ее тело сожгли, как доказательство того, что она не вернется. Покажут ли нам надгробный камень и речь Джона?
*** Судя по одежде, Мэри записала видео Miss Me сразу после того, как усыпила Шерлока. Таким образом она уже в Марокко знала, что она "walking dead woman" и прошлое настигнет ее. Но в Марокко купцом оказался AJ, Мэри же нашла смерть вернувшись в Лондон.
*** peinceauchocolat: Удивительно, как злодеи всех сезонов умудряются играть на чувствах Шерлока к Джону. В 1-2 сезонах был Мориарти, который заставил Шерлока уйти из жизни Джона на 2 года. В 3-м у нас есть Магнуссен, и Джон - damsel in distress. И вот в первой же серии 4го сезона наша новая святая Мэри говорит в посмертном послании Шерлоку: "Спаси Джона Уотсона!" читать дальше
*** Мэри говорит в сцене после титров "go to hell, Sherlock". Знатоки тут же разыскали городок Hell где-то на побережье Норвегии. Может ли это быть местечком, а не злым пожеланием Шерлоку? Мне кажется, нет.
*** Оказывается и в Польше, недалеко от Гданьска есть город Hel. А я уже ничему не удивлюсь. Там, где Мэри садилась на мотоцикл были надписи на польском языке.
*** Многие считают, что Вивиан Норбери представлена Шерлоком, как зеркало Джона. Того Джона, который жил без Шерлока. читать дальше Однако, то же неприятие рутины, то же желание блистать и выделяться читать дальше подходит и Мэри.
*** tjlcisthenewsexy: Вивиан Норбери использовала пистолет Walther PPK. Тот же самый пистолет использовала Мэри, стреляя в Шерлока. Дополнение к предыдущему пункту. Кстати, еще один элемент Бондианы. В HLV Шерлок принял Мэри, за леди Смоллвуд, в TST леди Смоллвуд была его первым подозреваемым как предатель.
*** Вот так посмотришь на портреты (гифки) и заметишь несомненное сходство повадок злодеев Мэри-Мориарти-Вивиан наклоны головы.
*** somedrunkpirate: В Марокко у Мэри пистолет M9 Beretta, что роднит ее с Мориарти, который застрелился из него.
*** alexxphoenix42: Мэри, как персонаж, не получила настоящей искупительной арки, потому и неестественно воспринимается ее роль в налаживании отношений между Джоном и Шерлоком (спаси Джона Уотсона!) и, особенно, ее заключительный нарратив в TFP. Да, все сложно, если воспринимать все события как реально произошедшие. Невозможно, это понять и принять за чистую монету. Как!
*** То, что именно Джон предложил вставить маячок во флэшку, свидетельствует, что Джон не доверяет Мэри, верит, что она предпочтет броситься в бегство, но не обратиться к мужу за поддержкой и защитой. Джон не доверяет Мэри, Мэри не доверяет Джону и Шерлоку. К отношением Уотсонов.
*** Письмо Мэри Джону: "My darling, I need to tell you this because you mustn’t hate me for going away. I gave myself permission to have an ordinary life. I’m not running. I promise you that. I just need to do this in my own way. But I don’t want you and Sherlock hanging off my gun arm. I’m sorry, my love. I know you’ll try to find me, but there is no point. Every move is random and not even Sherlock Holmes can anticipate the roll of a dice..."
*** В TST персонажи пишут друг другу письма. Мы видим три записки: обманка, с помощью которой Мэри усыпила Шерлока; письмо Мэри и письмо Джона. А еще записочка Е.
*** В этой серии нам дают увидеть истинное отношение Мэри к Джону. Она боготворит его за то, что он был столь великодушен и простил ее прошлое и выстрел в друга. Для нее характерно поддразнивание друзей, но она, похоже, искренне к ним привязана. Джона она возвела на пьедестал, "ты идеальный".читать дальше Конечно, она проницательна, она видит, что Джон несчастлив, думаю, она во всем винит себя, отсюда ее подавленность во время их последнего разговора.
benlocked: Шерлок приглашает Мэри и Мориарти в сходной манере.

ДЖОН
*** Блог Уотсона. Он смотрит его не в интернет-браузере. Это еще одна странность! Чего проще, загрузить документ в браузер? Почему они этим не заморочились? текст записи.
*** Очень интересное добавление к предыдущей записи. Мало того, что Джон притворяется, что печатает в блоге, на открытой фотографии страницы. Так там еще и говорится об уже родившемся ребенке и о том, что Джон только и делает, что меняет/покупает памперсы. А около него стоит Мэри с животом, т.е. ребенок еще даже не родился! Небывальщина!
*** Никак не объяснено наличие записи о "6 Тэтчер" в блоге Джона (относится ко 2 сезону) и нынешним делом о 6-ти гипсовых Тэтчер. Это кажется очень странным.
*** Пес Тоби — явная параллель Джона. Я не вижу ничего плохого в том, что Шерлок видит сходство Джона с верной, умной собакой. Собакой, в которую верит Шерлок Холмс. Другой вопрос: зачем нужна Мэри в этой сцене? Не требовалось никаких навыков суперагента, чтобы бежать за бладхаундом. Мэри нужна была лишь, чтобы вести собаку, т.е. Джона. Шерлок больше не может вести за собой Джона, у него нет на это права. Его теперь "ведет" Мэри. читать дальше
*** Автобусная леди — Е. в титрах расшифрована как Elizabeth.
*** Элизабет держит в руках бумажку, словно билетик, пишет на нем свой номер. Но в лондонских автобусах уже не используются билеты, все пользуются Oyster card.
*** Джон вбежал с пистолетом в тоннель, сразу бросился к Мэри, не стал выяснять, что произошло. Действовал совсем не так, как он действовал всегда, не стал пытаться оказать помощь до приезда скорой. Видимо, он понял, что это бесполезно? Но надежда есть, пока пациент еще жив, Шерлок это доказал. Почему он вел себя так?
*** Есть версия, что Джон переписывался ночью с Шерлоком. Но я думаю, что Джон все-таки переписывался с Е. Очень возможно, что она ведет свою игру — уж больно она настойчива к явному женатику. Шерлок всегда подписывает СМСки. Да и с чего Джону спрашивать у него, сова ли он?
*** Символизм джонова цветка за ухом — "одинок и доступен" :) А сам игрушечный цветок — нарцисс, символ популярный: юность, красота, весна, но и смерть, самовлюбленность, тщеславие. Что именно к Джону можно отнести, хм? Мне кажется совсем неподходящая игрушка для младенца.
*** studyinpink: Мы домыслили, что Джон являлся отражением Mayfly Man, женатого человека, который для заводил романы с девушками. В этой серии, мы видим развитие этого образа — Джон тоже заводит интрижку, которая не ведет к физической измене. Он явно нуждается в отдушине от семейной рутины. В действительности оказалось, что Человек-однодневка задумал план мести, чтобы отомстить за убийство дорогого ему человека.
*** Когда Джон разговаривает с Е. он оборачивается к ней, движется в кадре справа-налево, что в кинематографии означает движение назад — возвращение, регресс. Это подчеркивает неправильность его поступка.
*** Флирт с Е., на уровне символизма, означает буквально флирт с Холмсом, как мы узнаём впоследствии. И Джон признается в TLD, что хотел большего. Т.е. изменил он Мэри достаточно серьезно, если считать, что моральная измена более страшная, чем физическая.

ШЕРЛОК
*** Майкрофт держит Шерлока за ребенка, даже если вся эта сцена или даже серия Xthnjub Ithkjrf/
*** Шерлок написал в твиттере, что он: "Free as a Bird". Это название песни Битлз, герой которой расстался с любимой и теперь свободен, но не счастлив от этого.
*** Хэштег #ohwhatabeautifulmorning, который поставил к своей записи Ш., название песни из мюзикла "Оклахома", спасибо the-7-percent-solution.
*** Очень интересная мета: мюзикл Оклахома может иметь больше сходства с "Шерлоком", чем кажется на первый взгляд.
*** Почему в начальных титрах Шерлок стоит на крыше Бартса? :(
*** Прекрасное добавление сделала isitandwonder: Шерлок не знает в TST, кто такая Маргарет Тэтчер, тем не менее, в THoB он прекрасно знал ее и кто она такая, когда просматривал книги майора Бэрримора. Что это? Забывчивость автора? Потому что оба эти эпизода написаны Гейтиссом.
*** Виноватый и зашуганный вид Молли, когда она передавала Шерлоку записку от Джона. Писать записки, это как-то несовременно для вселенной "Шерлока", а? Может, лучше прислать e-mail. Или сделать скрытую запись в блоге, зная, что Шерлок все равно прочтет. Ну, а если вспомнить записочку, которой Мэри усыпила Шерлока, все станет вообще очень интересно. Что все-таки в записке?
*** Что за сны сняться Шерлоку? Повторяющиеся сны.
*** Сцена, где Шерлок разговаривает с Эллой, обставлена довольно необычно — окно и вся обстановка. Это кабинет психотерапевта? К слову сказать, у Эллы он почему-то каждый раз другой. Но этот кабинет по-настоящему странный. Снималась сцена действительно в методистской церкви.
*** Пересмотрела в английском варианте. Похоже, Шерринфорд не брат, а сестра. Когда Шерл спит, поет маленькая девочка. Слова песни плохо слышны примерно: "if I get (too?) lost, oh who will find me? Deep down below the ocean"
*** quietlyprim интересная посадка в салоне самолета. Между Джоном и Мэри - свободное кресло. Шерлок сидит у прохода, за Мэри, а рядом никого.
*** darlingtonsubstitution На рынке в Боро Шерлок говорит о том, что Мориарти, готовит для него аркан, в который он сунет шею. А позади него стоит Мэри, и держит поводок Тоби как удавку.
*** В Марокко Шерлок играет в игру Happy Families с мальчиком Каримом. Интересный пост.
benlocked Шерлок говорит Норбери: “Nice location for the final act, couldn’t have chosen it better myself.“ Так и Мориарти говорит ему в TRF: “Glad you chose a tall building – nice way to do it.”


ИНТЕРЬЕРЫ
*** Странная карусель у Розамунд. Черные угрожающего вида рыбы (киты) с белыми плавниками. Я в курсе, что новорожденные лучше всего воспринимают черно-белый, но тут с мрачностью перебор и это не значит, что в карусельке не должно быть других цветов, наоборот.
*** Интересно оформлена комната младенца. На стене дерево, это не коралл, а своеобразное дерево с красными яблоками. Из него вылетают ласточки, что ООС для ласточек, на мой взгляд. Так скорее делают сороки, может, я ошибаюсь. Они взяты со стен свадебного зала, где смотрелись веселее, тут они скорее разлетаются в ужасе от дерева. Клоуны на стене — это, наверное, добавлено для веселости. Но у них такие ужасные лица. Я бы бежала из такой комнаты, короче.
*** Стеклянная сфера на письменном столе Майкрофта маленькая, такая же была в Чертогах разума Шерлока в 3-ем сезоне.
*** Сферы в 221б и в кабинете Майкрофта.
*** Череп на стене в 221б совсем другой. Он периодически светится. Что это вообще такое? Ответ Арвела — мой пост.
*** В гостинице в Морокко и на лестнице на Бейкер-стрит одинаковые по стилю люстры. Еще про люстру на лестнице 221б — она постоянно меняется.
*** И еще про люстру, но уже над маршем лестницы, которая ведет в спальню Джона.
*** В интерьерах 221б из Google map обнаружена фотография знаменитого иллюзиониста Гарри Гудини. читать дальше
*** В гостиной 221б очень много книг. Рядом со столом замечена книга "Sleepers: When friendship runs deeper than blood." — "Спящие" история, написанная Лоренцо Каркатерра: история 4-х друзей, ставшими в детстве жертвами сексуального насилия в исправительной школе и мстящими за это. История это якобы реальная, но подтверждений этому нет. По книге снят одноименный фильм.
*** На стеллаже замечена книга Томаса Харди "Возвращение на родину" (Thomas Hardy’s "The Return of the Native") — любовный роман викторианской эпохи о том, что истинная любовь ждет и дожидается. :)
*** Глазастики заметили в Google map еще и кисти и два рисунка - розы.
*** welovethebeekeeper о кабинете Эллы.
*** sagestreet: на тумбочке в офисе Эллы стоит фигурка совы. Она считает, что это сова, похожа на сов с картин Босха, который изображал невиданные видения. Но верно ли, что он изображал именно свои сны? Я вижу здесь сову, как символ мудрости. прозорливости. читать дальше
*** raggedyblue:Суперсекретное заседание Кабинета происходит в комнате со стеклянной стеной, каждый снаружи может видеть то, что там происходит.
ДЕЛА ШЕРЛОКА
*** Запись в блоге "Человек-дубликат" о смерти Дэнниса Паркинсона и смерть юного Уэлсборо похожи, оба они якобы присутствовали в двух местах одновременно и оба не имели близнецов.
*** В документах по делу Д. Паркинсона обнаружилась фотка Магнуссена. А он тут что делает???
*** На автобусной остановке замечен дядечка с газетой, заголовок которой гласит: "Be in two places at once". Повторяющаяся тема одновременного присутствия в двух разных местах.
*** Другие дела Шерлока: пожилая леди, которая умерла от холода в сауне и утонувший мужчина, в легких которого нашли песок. Неожиданно. Это дела объединяет мысль — "это не то, чем кажется". Это, похоже, девиз этого эпизода.
*** Дискуссия, о том, насколько невероятно, что Чарли Уэлсборо пролежал в машине неделю и никто этого не заметил. Запах не дал бы обитателям дома и обслуге пройти мимо.
*** Чарли Уэлсборо закричал в воображении Шерлока: "Сюрприз" и Вивиан Норбери закричала: "Сюрприз", стреляя из пистолета, хотя до этого держала его в руках и эффекта неожиданности быть не могло.
*** К радиаторной решетке Форда Чарли прицеплен Синий Рейнджер из вселенной Mighty Morphin Power Rangers. В миру его звали William "Billy" Cranston. В фандоме он считался геем, потому что актер, который его играл, Дэвид Йост, открыто заявлял, что он гей.
*** Кто такая Стелла Хопкинс и какое отношение она имеет к Шерлоку, размышляет multifandom-madnesss. Я только не согласна, что она — та брюнетка-криминалист, скрывающая 3х детей в Рио, с которой собирался встречаться Грег, она не криминалист, а детектив-инспектор. Ее называют зеркалом Шерлока, потому что по ее кольцу на мизинце и по розовым завязкам на ее делах определили, что она гей. Так это или нет? У нас мало инфы.

АГРА
*** Интересное наблюдение от gosherlocked. читать дальше Шерлок говорит при Лейстраде о прошлом Мэри, как будто тот знает, в чем дело. Хотя я уверена, Лейстрад не в курсе — Мэри же говорила в HLV, что ее ждет тюрьма, если что-то всплывет. Сцена нереальна.
*** Полицейский в Марокко просто вошел в комнату и выстрелил в A.J. разве не должен был предупредить, потребовать бросить оружие?
*** Почему Магнуссен шантажировал Мэри ее прошлым, если в прошлом она была агентом, которая нанималась Ми6. Разоблачая ее, Гнусс бы разоблачил их тайны, нет? Не понятна роль Майкрофта.
*** Не ясна судьба другого суперагента - Gabriel — Мэри говорила, что думала, что AJ и Alex погибли. А что же Габриэль? Не он него ли (это ведь мужчина?) получил сведения об АГРЕ Магс?
*** Пост о фотографиях в он-лайне, которые нашел AJ.
*** Флэшка в бюсте. Здесь и тут.
...еще буду дополнять.

@темы: спойлер!, сериал, сезон 4, размышления, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

20:58 

Thyroid gland

Шерлок BBC

Давно замечено, что Мэри открыла книжку мамули Холмс о динамике горения на главе "Щитовидная железа". Что довольно странно. И это принято относить к сюжетным непоняткам или к доказательствам того, что вторая половина HLV - это EMP-сон/кома/транс/что угодно, только не сознание Шерлока.

Умные люди, вроде gosherlocked, смогли соотнести эту непонятно откуда взявшуюся в книге по физике щитовидку и рассказ АКД «Человек на четвереньках» (The Adventure of the Creeping Man). Типа, это кивок в сторону канона. Хорошо. Действительно, в рассказе профессор Пресбери, который, как все помнят, сватался к молоденькой, пытался вводить себе некую сыворотку для омоложения, приготовленную загадочным образом из крови приматов. Но там, как будто, ничего не говорится именно о щитовидной железе. Так что вопрос по-прежнему висит в воздухе.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

12:54 

Сцена из TEH: Похищение Джона

Недавно, читая пост possiblyimbiassed о том, что, возможно, 4й сезон такой смурной, потому что Шерлок начитался дневника Джона, я наткнулась на фразу из поста Джона The Empty Hearse, которая меня поразила:

«Only, of course, he comes back into my life which means I find myself being attacked, kidnapped and stuck in a bonfire. We still don't know why that happened. It had nothing to do with the terrorist plot. It was terrifying though. One of the scariest moments of my life. Trapped. Unable to move. I could hardly breathe. And all I could hear were children! Singing and laughing like they were in a horror movie. Not knowing that I was trapped in the bonfire. And then someone set it alight and that was me gone. Just about. Sherlock and my girlfriend turned up in the nick of time and saved me. It was probably Sherlock himself. Set it all up just so he could save my life so I'd forgive him about what he did. Nah, I know it wasn't really.»

"Конечно, он вернулся в мою жизнь и это значит, что я тут же подвергся нападению, был похищен и засунут в костер. Мы так и не знаем, почему это случилось. Это не было частью террористического заговора. Мне было очень страшно. Один из самых страшных моментов в моей жизни. Я чувствовал себя в ловушке, не мог пошевелиться, едва мог дышать. И все, что я мог слышать — это дети! Поющие и смеющиеся, как в фильме ужасов. Не знающие, что я лежу, связанный, в костре. Затем, кто-то зажег огонь и мне настал конец. Почти. Шерлок и моя девушка успели в последний момент и спасли меня. Это был, вероятно, Шерлок сам. Устроил все это просто для того, чтобы спасти мою жизнь и я бы простил его за то, что он сделал. Не, я знаю, что это не так."

Каким-то образом эта фраза, что Шерлок сам мог устроить эту ловушку, раньше проходила мимо меня. А между тем, если подумать, это очень интересное предположение.

Еще в рамках М-теории LSiT писала о том, что любопытно, как зловещая проделка с костром, напоминает работу Джима Мориарти.

Save souls now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

Это зашифрованное послание, это бессмысленное похищение, лишь намеком связанное с замыслом террористов (не забудем про Гая Фокса и Пороховой заговор), сильно напоминает очередную игру криминального гения. Но Мориарти мертв, разве не так?

Многие думают, что похищение Джона организовал Магнуссен, как он сам намекает в Эпплдоре. Очень спорный момент. Сцены в Эпплдоре — верх неадекватности, как уже не раз говорилось. Нам объяснено, что Магнуссен хотел узнать, что Шерлок кинется в костер за своей Damsel in Distress? И что? Два года назад Шерлок спрыгнул с крыши, чтобы его друзья не пострадали, это записано в дневнике Джона, и Магсу это известно. Магнуссен действительно не преступник, в смысле, не похищает/убивает, все, что он делает — собирает информацию и использует ее для политического давления.

Если, как нам сказали в TFP, Эвер действительно жила где-то в душе у Шерлока все эти годы и влияла на его мысли и поступки, то легко предположить, что Шерлок действительно мог сам организовать похищение Джона, разыграть удивление и тревогу. Пускай это звучит, как клинический бред — но это как раз то, во что превратился сериал. В конце концов, действительно только ему было выгодно похищение доктора, больше никому от этого выгоды не перепало. Кроме того, код, драматическая поездка на мотоцикле, спасение друга в самую последнюю секунду... кто там у нас королева драмы?
Интересно также выглядит поведение Шерлока, когда Джон пришел к нему на следующий день. В глазах у детектива слезы, он ведет себя необычно, я всегда считала, что это последствия его двухлетних скитаний и плена, нечто вроде ПТСР. Но вдруг это — его вина, ведь Джон действительно мог погибнуть?

Как прекрасно подметила possiblyimbiassed, в TLD — «в Лгущем детективе» — Шерлок отыгрывает почти этот же сценарий, только жертва там — он сам. Рассчитывает, что убивая себя наркотиками, он заставит Джона спасать себя и добьётся примирения. При этом все, вплоть до самых последних мелочей организовано им самим.

Возможно ли, что у нас всегда был ЛГУЩИЙ детектив? И, возможно, возникнет вопрос: а насколько была неправа Салли Донован, подозревая Шерлока с самой первой серии? Что там правда и что ложь?


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, possiblyimbiassed, The Lying Detective (TLD), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

22:33 

Отзвук прошлого

Любопытная находка от johnlockiseternal. Очутившись на Бейкер-стрит и впадая в делирий от передозировки, Шерлок слышит голос, зовущий его. "Шерлок" — звучит очень явственно и очень похоже, что это голос Джона. В этот момент Шерлок не один в квартире 221б, с ним находится Билли Уиггинс, если только он не порождение его бреда. При этом Билли называет Шерлока — Шеззер, а не Шерлок.

Видео отрывок (780КБ)

Как добавила monikakrasnorada, что-то подобное слышалось Шерлоку и в HLV, когда он, находясь в MP, в викторианской камере с мягкими стенами вместе с Мориарти, посаженным на цепь, параллельно слышит голос Джона, который зовет его.

Является ли это очередным свидетельством, что мы наблюдаем картины, которые мозг Шерлока продуцирует во время его транса/комы/EMP/чего угодно? Или голос Джона просто звучит в голове у Шерлока, как отзвук прошлого?


UPD 05/08/17
Еще один такой пример неожиданно звучащего голоса привела Still Waiting. К Шерлоку обращается миссис Хадсон во время сцены I love you в Шерринфорде. Как мы хорошо знаем, в комнате присутствуют Шерлок, Джон и Майкрофт. За ними через камеру наблюдает Эвер, а на телефоне у Шерлока висит Молли. Тем не менее, явственно и без сомнений фразу: "Softer, Sherlock!" произносит именно миссис Х. Ее голос и интонации трудно не узнать.

Могла ли эти слова произнести Эвер, которая разговаривает и своим, и детским голосом, имитирует акценты, если ей это нужно? Думаю, почему бы нет. Но, логично (Боже мой, о чем это я, говоря о TFP!) было бы, если бы ее при этом показали, чтобы акцентировать, что это именно она копирует голос домовладелицы, чтобы интенсивнее манипулировать чувствами брата. За несколько секунд до этого она произносит "Мягче!" своим нормальным голосом.

Замечательна при этом реакция Шерлока на эту фразу: он покосился в сторону камеры, почти посмотрел зрителю в глаза. :) (Брехт их всех побери!) Голос звучал у Шерлока в голове?




@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Lying Detective (TLD), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, видео, размышления, сезон 4, сериал

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

22:06 

Стремление к добру у Мэри, как неожиданный твист сюжета

Автор моего любимого фанфика про Шерлока и джонлок The Progress of Sherlock Holmes непревзойденная ivyblossom высказала несколько интересных мыслей по поводу нашего любимого персонажа - Мэри.

Не вызывает сомнений, что Мэри Морстен представлена в 3-ем сезоне, а особенно в HLV, как злодейка. Это обсуждалось сотни раз и подтверждается как ее действиями, как персонажа, так и кинематографически. Ее образ противоречив. С одной стороны, мы видим, что она тянется к добропорядочной жизни, при этом ничто не говорит нам, что это просто прикрытие (да, мы думали, что это прикрытие для шпионства, для подосланного агента Мориарти, но следует признать, что это не то, что нам показали в итоге. Тут, вероятней всего, мы были не правы — видели больше, чем там было заложено.)

Однако, трагедия Мэри заключается в том, что при всем ее страстном желании жить обычной жизнью, иметь семью, друзей, дом, быть как все, она остается в душе хищником-убийцей. В момент, когда Шерлок встал на пути у Мэри в башне Магнуссена, она забывает об их милой дружбе. Она стреляет на поражение. Даже, если это был не лучший выход из создавшейся ситуации, ее инстинкты дикого зверя, говорят ей уничтожить внезапно возникшую угрозу, не выполнив то, ради чего она явилась туда. Вероятно, потом она жалела об этом поступке, может быть, ненавидела себя за это. Но факт остается фактом, чуть в ее жизни возникает внезапная опасность, она превращается в дикого зверя. Например, когда Шерлок рассказал ей об АДжее, она моментально пустилась в бега, что было не лучшим планом. Кстати, при этом она не забыла усыпить Шерлока, в котором опять увидела угрозу своим планам.

Бедная Мэри. Вероятно, она ненавидит темную сторону своей натуры, решив "завязать" раз и навсегда, но это не мешает ей оступаться раз за разом. Это сильнее ее. При малейшей опасности она превращается в агента-убийцу, существо с очень темной моралью и несовместимое с мирной семейной жизнью.

Вот это противоречие натуры Мэри, вечная борьба ее стремления к добру и постоянное стремительное возвращение на прежний путь, т.е. падение, и использованы Моффтиссами как неожиданный поворот, то самое вытягивание ковра из под наших ног, ведь мы не поверили в хирургию. А зря. Вернее, не зря, но это нас запутало. А ведь простить убийцу в такой ситуации — это так по-шерлоковски, и это свидетельствует просто о том, как мало Шерлок ценит свою жизнь. Поэтому, умерев за Шерлока в TST, Мэри действительно придает его жизни ценность, заставляет его начать дорожить своим существованием, осознать, какое горе — лишиться близкого человека. Таким образом, совершенно не важно, хотела ли Мэри убить Шерлока или нет, важнее то, как он относится к собственной жизни. В этом заключается положительная роль этого неоднозначного персонажа — она заставила протагониста ценить свою жизнь. Это не мало.

Отсюда роль Джона становиться намного сложнее и интереснее. Он не верит жене, разочарован, зол на нее и терзается сомнениями, но одновременно зачем-то старается делать вид, что все в порядке. Хотя и не уверен, что у него получается изображать семейное благополучие и должен ли он вообще это делать. Во всяком случае, нам дали понять, что, как в женщине, он в Мэри разочарован. Возможно, Джон Уотсон "своих не бросает" и раз назвав ее своей, намерен тянуть ее и их постылые отношения до гроба?

Таким образом, персонаж Мэри Уотсон действительно не нуждается в искупительной арке, так как ее преступление против Шерлока — лишь часть ее характера и она не исправилась до конца. Она лишь исполнила свою роль, послужила инструментом, который заставил Шерлока пересмотреть свои взгляды на собственную жизнь.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ivyblossom, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

13:20 

Шерлок и его шляпа

В четвертом сезоне особенно остро встал вопрос, что означает для Шерлока его шляпа охотника на оленей. На дирсталкере настаивала Мэри, нам сказали, что Шерлок теперь будет носить свою шляпу в память о ней. Что это может значить?

Как и на все остальные вопросы, у нас нет прямого ответа на эту загадку. В 4-ом сезоне много странного во внешности героев и без этого: зачес Джона, необъяснимый и неровный загар Шерлока, внезапно отросшие волосы Мэри. Изменение прически Уотсона объяснено желанием Мартина Фримана. Так, может, и шляпа Шерлока Холмса имеет простое объяснение? Возможно, это просто желание Бенедикта Камбербэтча (видео)?

«Я думаю, мне идет эта шляпа, она мне нравится. И я ощущаю себя "более Шерлоком", когда я надеваю ее.»
bbc sherlock bbc sherlock
Автор гиф-сета: rominatrix



@темы: BBC, Sherlock, Sherlock Holmes, benedict cumberbatch, Бенедикт Камбербэтч, Шерлок, Шерлок Холмс, интервью, размышления, сериал

14:44 

Сцена из TGG: первая реакция Шерлока на Джима

Сколько я раз смотрела "The Great Game"? Раз 20 как минимум? Почему я ни разу не видела то, что заметила прекрасная Devan? Наверное все время отвлекалась то на Джима, то на реакцию Джона. И пропускала замечательную реакцию Шерлока на действия Джима из IT.

Шерлоку достаточно секунды, чтобы построить умозаключения о человеке. Он сразу увидел то, что так выпячивал Мориарти, его гомосексуальность. Возможно, ложную, напускную.
"Гей" — сразу же беспардонно вырывается у Шерлока. Которое он неохотно заменяет на "Хей!", чтобы не отвечать на возмущенное и недоуменное кудахтанье Молли.

Но Джим не ограничился одним неловким представлением, он играет роль ничтожного и неловкого человека до конца. Джону даже неловко на него смотреть. Джим же поднимает сбитую им миску и подкладывает под нее номер своего телефона, а Шерлок все это прекрасно видит. И, просто обалдевший от подобной наглости, он поворачивается к микроскопу с видом:
"О Бог! Этот чувак настоящий идиот! Мало того, что он проделал этот фокус со своим номером практически на глазах у своей девушки, но он метит на меня. На МЕНЯ!"
И он пару секунд зависает с приоткрытым от такой борзости ртом и даже удивленно хлопает глазами, как будто не может поверить, что подобный червь решился на ТАКОЕ.

sherlock bbc

sherlock bbc

sherlock bbc



@темы: сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная