Добро пожаловать, в мои попытки поразмышлять о британском сериале "SHERLOCK" (BBC) и его герое. Сериалом «болею» очень активно. Разбираюсь с 4 сезоном и собираю здесь интересные для меня теории и факты о сериале.
Наиболее симпатичная мне теория: Подтекст сериала: борьба Шерлока с самим собой. Eurus
Теория подтекста EURUS: ч.1 и ч.2 | разбор по сериям
Новости сериала "Sherlock" BBC | Зеркала и параллели в эпизодах
URL
20:51 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.5

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)
В сценарии после пошловатых пожеланий шафера перешли к делу "Окровавленный гвардеец", этой части речи не было.

В эпизоде, поведав историю того, как он стал шафером, Шерлок продолжает речь весьма необычным образом. Он вываливает на растерянных гостей свои взгляды на эмоции вообще и любовь в частности, объявляя брак — врагом чистого и холодного расчета, который он сам ценит больше всего. Далее он говорит о Джоне и снова его речь неприятна и нелестна, особенно для бедных подружек невесты. Мимоходом он оскорбляет религию и чувства верующих. В принципе, когда Молли беспокоилась, что Шерлок будет говорить перед людьми, она имела в виду что-то подобное. Так что это и ожидалось. Шерлок делает именно то, что от него и ждут — он всех оскорбляет.

Неприятные вещи, которые он тут высказывает, соответствуют тому, что мы узнали о Шерлоке за все это время. Он действительно ненавидит и боится эмоций, сантиментов; конечно, не верит в Бога; гроша ломаного не даст за чужое мнение или оскорбленное самолюбие; а уж традиции и семейные ценности — могут идти лесом. Таким мы знали Шерлока до сих пор. Однако, то, что он сейчас говорит, для него лишь пародия на самого себя. Качественные изменения уже произошли (см. ч.4), поэтому следующая часть речи неожиданно поражает и трогает своей искренностью.

ШЕРЛОК: Я пытаюсь сказать, что я самый неприятный, грубый, невежественный и совершенно невыносимый засранец, из всех, кого только можно иметь несчастье повстречать. Я презираю добродетель, не ценю красоту (взгляд на Джанин) и недоумеваю перед лицом счастья (взгляд на молодоженов). Так, если я не понял, что меня просят стать шафером, это потому что я никогда не ожидал быть чьим-либо лучшим другом. (Молли смотрит растроганно и переглядывается с Грэгом) И конечно, не лучшим другом самого смелого, доброго и мудрого человека, среди всех, кого я имел счастье знать. Джон, я нелепый человек. (Джон оценивает его слова и кивает) Спасенный только теплотой и постоянством твоей дружбы. Но, из-за того, что я, вероятно, твой лучший друг, я не могу поздравить тебя с выбором партнера. (пауза, слабая улыбка) А вообще-то, могу. (Мэри засияла — она-то знает, что именно она лучшее, что произошло с Джоном в его жизни *ирония*) Мэри, когда я говорю, что ты заслуживаешь этого человека, это высочайший комплимент, на который я способен. Джон, ты перенес войну, и ранение, и трагическую потерю — извини еще раз за последнюю — так знай, сегодня ты сидишь между женщиной, которую ты сделал своей женой, и человеком, которого ты спас. (Мэри с улыбкой тихонько подталкивает Джона плечом) Короче, двое людей, которые любят тебя больше всего в мире. И я знаю, я говорю за Мэри, как за себя: мы никогда не подведем тебя и у нас жизнь впереди, чтобы доказать это. (м-с Хадсон прослезилась, Молли вытирает глаза платочком)
ДЖОН (шепотом Мэри): Если я полезу обнимать его, останови меня.
МЭРИ (ободряюще похлопывая его по руке): Конечно, нет.
ШЕРЛОК (короткая пауза, смотрит в свои записи.): Теперь несколько смешных историй о Джоне. (замечает, что у аудитории мокрые глаза) Что не так? Что случилось? Почему вы все делаете это? Джон?...

Далее следуют обнимашки с Джоном, наконец-то!))) *еще одно мое любимое*
Речь, которая началась так дурно, в результате, прекрасно раскрыла дружбу Шерлока и Джона и их личностные особенности. Если бы мы не смотрели предыдущие семь эпизодов, только послушав эту речь, могли бы составить себе ясное мнение о том, что собой представляют Шерлок и Джон, не мало рассказано и об их дружбе. Это несомненная заслуга именно Моффата и Гейтисса. Слово "love" в речи Шерлока некоторые трактуют как его признание в любви к Джону. Конечно, это признание в любви и уважении, но никакого сексуального подтекста тут не найти.

Бросается в глаза искренность Шерлока, его удивляет реакция слушателей, он не ожидал смеха, слез. Шерлок не рассчитывал на эти эффекты, не планировал их, не манипулировал. Какая разница, например, со сценой в вагоне в TEH.

В рамках подтекста Эвер эта речь — несомненная победа Джона над Джимом. И пусть она временная, но это качественная подвижка Шерлока к тому идеалу, к которому Шерлок идет с первого эпизода — "хороший человек". Чистый разум без сантиментов и эмоций все еще привлекателен для Шерлока, правда, все больше на словах. Однако, для гения его очарование продолжает таять, потому что предполагает изолированность, стерильность, одиночество, это противоположность любви к друзьям. Шерлок уже в этой сцене подтверждает, что Джон оказывает на его жизнь сугубо положительное влияние. Он знает, что ждет его без этого света и добра. Нам показывали, в TEH он не мог сосредоточиться на расследовании, пока не явился Джон. Без Джона нет и Игры, потому что Игра с самого первого эпизода была сражением Темного и Светлого, Джон vs Джим. Игра всегда начиналась, когда появлялся Джон, в любом эпизоде (даже в TSoT). В 3-ем сезоне цель Эвер не оторвать Шерлока от Джона, а, наоборот, изолировать, устранить Джона при помощи брака, при помощи невольного орудия — Мэри. Джон теперь партнер Мэри, а не Шерлока. Без Джона в роли костыля Шерлок пугающе быстро возвращается к роли социопата, а там и до полного порабощения его разума недалеко.

Следующая часть речи Шерлока — забавные случаи из их с Джоном практики. Упомянуты странные, разочаровывающие, трогательные, но в качестве особенного выступает нераскрытый случай ранения гвардейца Бейнбриджа.


«Окровавленный гвардеец»
В этой части о том, как все было в сценарии.

Все происходит не у Шерлока, а в квартире Мэри и Джона (на этой локации, видимо, сэкономили). Повсюду образчики материй, примеры меню, карточек и всего, что требуется для свадьбы. Шерлок и Мэри со страстью погружены во все это. Однако, Джон, сидящий в сторонке, занимается своим телефоном (точно как показано в эпизоде). Шерлок и Мэри пытаются рассадить гостей так, чтобы им было интересно друг с другом. Столик 10, 11, 12. Джон произносит свои реплики, прочитывая вслух: "Мой муж - три человека". Но его вообще не слушают. За 12й столик планируют посадить Шолто. Его окружают одинокими девушками, т.к. он не выносит общества мужчин.

«ДЖОН: Вы закончили?
ШЕРЛОК: Версия 8.1.1
МЭРИ (обращается к Джону): Ты можешь стать полезным, вместо того, чтобы стонать там.
ДЖОН (скучая, даже не отрывая взгляда от экрана): Я перенюхал 18 разных духов. Перепробовал 9 различных тортов, все одинаковые на вкус. И сказал, что мне нравятся подружки в желтом.
МЭРИ и ШЕРЛОК (одновременно): Primrose (теплый светло-желтый).
ДЖОН: Определенно, больше ничего важного нет.
ШЕРЛОК: Мы даже не начали.
МЭРИ (улыбаясь): Чай для работников (уходит).
Шерлок возвращается к работе, он целиком погружен в тонкости сервировки стола в журнале для невест.
ДЖОН (после паузы): Тебе это нравится?
ШЕРЛОК: Что мы выберем: салфетки в виде вееров или маленьких орхидей?
ДЖОН (шипит): Шерлок, мне плевать! Я умираю тут! Если мне придется ответить на еще один вопрос со словами "цветовая схема", я себе ногу отгрызу. Прекрати говорить о свадьбе.
ШЕРЛОК (не слушает): Как быть с пайетками на столах? ...
Джон очень долго пытался достучаться до Шерлока, махал телефоном, в котором полно свежих нераскрытых дел. Наконец всучил ему телефон. Шерлок прокручивает список, не заинтересован.
ШЕРЛОК: "Мой муж - три человека".
ДЖОН: Интересно. Там сказано, что у него три разных родинки.
ШЕРЛОК: Идентичная тройня... Решено без выхода из квартиры. Итак, салфетки...
Но Джон не отстает и указывает на еще один случай.
ШЕРЛОК: "Наш милок - нацистский преступник времен II мировой". Почему обращаетесь ко мне? Хватайте его и сажайте на самолет в Тель-Авив.»

Но Джон упорно ищет и находит письмо Бейнбрджа.
Его история другая. Второй лейтенант Бейнбридж — высокий фактурный блондин, этакий элитный британский самец, мачо или, как говорит Шерлок, лотарио. Он скачет из постели супруги полковника в постель официантки и далее по всему Лондону. Толерантность и еще раз толерантность заставила выкинуть мерзкого развратного белого и заменить его скромным афробританцем. Путешествуя из койки в койку, Бейнбридж бросает свою форму где попало, а утром она на месте, но пахнет потом или испачкана едой. Ему кажется, что кто-то его преследует из-за этой формы. Естественно, элита британской гвардии не догадывается просто проследить за своим мундиром или вообще не бросать его без присмотра. Он пишет письмо Шерлоку Холмсу, чтоб тот разобрался. В сценарии (стр. 29-32) довольно много времени уделяется постельным похождениям этого лотарио, видимо, убрав их, сэкономили бюджет (распилочка), кроме того, что важнее, постельные истории Бейнбриджа в истории Шерлока ни к селу ни к городу.

«ШЕРЛОК и ДЖОН шепчутся, чтобы их из кухни не слышала Мэри.
ДЖОН: Интригующе, не так ли?
ШЕРЛОК: Фетишист, увлекающийся мундирами. С отмычкой. Что тут расследовать?
ДЖОН: Я тут готов на стенку лезть! Пожалуйста. Давай просто взглянем на него. И сразу же вернемся выбирать канапе, ты даже не заметишь!
ШЕРЛОК (изучает письмо, его любопытство начинает пробуждаться): Элитный гвардеец.
ДЖОН: 40 рядовых и офицеров.
ШЕРЛОК: Почему именно этот гвардеец? Любопытно. ... Лотарио. Оставляет униформу по всему Лондону. Легкий доступ, думаю.
МЭРИ (выплывает из кухни с подносом): Вот и чай, мальчики.
ДЖОН И ШЕРЛОК в верхней одежде на пол пути к двери. Вздрагивают прри ее появлении с виноватым выражением.
МЭРИ: Неотложные дела?
ДЖОН: Ага.
МЭРИ: Нужно кое-что прикупить?
ДЖОН: Ага. Кое-что из одежды.
МЭРИ (улыбается): Это, вероятно, потребует кучу времени.
Приятели выскакивают из дома.
ДЖОН: Как думаешь, она поняла?
ШЕРЛОК: Конечно, нет.»

Шерлок и Джон приходят к казармам, ждут, когда Бейнбридж освободится. Разговор на скамье в парке вертелся исключительно вокруг bam itch (зуда).
Когда же гвардеец снялся с караула, друзья видят, что он скрылся в арсенале, чтобы сдать оружие. Он должен выйти, они ждут снаружи, но он все не выходит. Увидев струйку крови под дверью, Шерлок с ноги вышибает дверь арсенала и они видят труп гвардейца. Тот снял мундир и сразу же упал, истекая кровью. Оружия рядом не было, на окнах решетки, нет другого выхода. И едва Джон обнаружил (не сразу), что Бейнбридж еще жив, и сумел зажать его рану драгоценным шарфом Шерлока, друзей обнаруживают и сажают в камеру на гауптвахту. Естественно, Шерлока этот случай очень заинтересовал, но разгадки он тогда не нашел.

В сценарной версии сцены выделяется чудовищная скука Джона, и печально, что там это главная побудительная сила действий героев. Конечно, он показан, как обычный жених, который не хочет заниматься всеми этими салфетками и тряпками и бунтует. При этом он явно противопоставляется Шерлоку и Мэри, которым все это жутко интересно. Показательно, что он не хочет огорчать этим невесту. Мэри показана просто как понимающая и прощающая лентяев-мужчин мудрая женщина. Шерлок занят несвойственным ему делом и Джон сразу заскучал даже с ним.
Приключение с гвардейцем произошло только из-за того, что Джон требовал экшна от Шерлока, не хотел больше сидеть в 4х стенах и слушать про сервировку.
В эпизоде скука Джона максимально сглажена, ведь здесь добавлен еще один существенный элемент: страх Шерлока перед свадьбой Уотсонов. А потому Джон пользуется своей скукой как предлогом, чтобы отвлечь Шерлока, показать ему, что все будет так, как всегда. Это раскрывает их дружбу (а также отношения с Мэри) более полно, нежели это сделано в сценарии Томпсона.
---------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

12:23 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.4

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока

Переходом к следующей сцене служит процесс поглощения гостями свадебного завтрака, снятый максимально противно. Это чавканье и хлюпанье, ускоренное исчезновение еды, стук и скрип столовых приборов по тарелкам. Еду можно снять по-разному, в зависимости от задач режиссера. В данном случае явно была задача снять процесс еды, как жадное пожирание. Возможно, именно так видит этот физиологический процесс Шерлок. Грубость данной нарезки может также подчеркивать смысловые особенности символики еды в данном сериале: еда=секс, мы же на свадьбе, в конце концов.

Объявлена речь шафера, Шерлок поднимается со своего места, смотрит на гостей, начинает говорить и... теряется или забывает, что хотел сказать.

В сценарии подано немного иначе. Шерлок смотрит на гостей и у каждого гостя над головой надпись (John's/Mary's или общий знакомый — гостей от Джона больше). И Шерлок вдруг прерывает обращение к гостям, заметив женщину в желтой шляпе, у которой нет надписи над головой, и спрашивает ее: "Вы уверены, что пришли на правильное мероприятие?" Но, похоже, она просто подружка одного из приглашенных. (Было бы круто, если бы это была Эвер :) Молли и м-с Х. в сценарной версии не выражали опасений по поводу речи шафера. Это делали между собой Джон и Мэри. Джон на словах бодрился, но ему снились повторяющиеся кошмары (recurring nightmare) о речи шафера. Мэри успокаивала его, как и подобает любящей невесте, но тоже ожидала катастрофы.

В эпизоде Молли беспокоится, что Шерлок вынужден будет произносить речь. Она обращается к Лейстраду (эта сцена зачем-то копирует сцену из "Звездных войн", может, режиссер фанат? Я думала, это к тому, что Молли будет в конце концов с Грэгом, я давно их шипперю)))) Но, как мы знаем, этого не произошло), потом к м-с Хадсон. И Хаддерс истерично смеется при мысли, что Шерлок будет читать "свадебные телеграммы". Молли боялась, что речь Шерлока вызовет скандал, т.к. обычные неподготовленные люди, не привыкшие к манерам гения, будут шокированы. Но ничего не случилось, гости подобрались смирные, покорные, вытерпели все. И одно это уже достойно удивления.

Начинается долгая речь Шерлока, она занимает большую часть эпизода — почти 50 минут экранного времени. Сама свадьба лишь сцена, гости и даже новобрачные — лишь массовка. В этом театре один ведущий актер и это его бенефис.

"Телеграммы" ценны упоминанием Магнуссена. "Жаль, что твоя семья не может видеть этого". Мэри так явно напрягается, что даже Джон это замечает. Зло и Темная сторона незримо присутствуют сегодня здесь, на свадьбе. Они всегда рядом, потому что проблемы коренятся в прошлом и они не решены.

Джон просит Шерлока быть шафером (best man)
Я думаю, это самая важная сцена во все эпизоде. Она служит ответом на вопрос, почему Шерлок в TSoT другой, не такой как в TEH, где он, за исключением нескольких моментов, тот еще социопат и манипулятор. Почему он более мягкий, человечный, не обычный отстраненный гений? Почему он вообще возится с этой свадьбой, это же не канон! Чем объяснить, что он, забыв о расследованиях, обсуждает с Мэри салфетки и цвет платьев подружек невесты? В предыдущем эпизоде он объявлял, что свадьбы — не его тема.

В сценарии Джон приходит к Шерлоку, слышит его голос, но самого детектива нигде нет. Потом оказывается, что тот все это время сидел в спортивной сумке, проверял одну криминальную версию. Довольно забавно. Шерлок был уверен: Джон пришел сообщить, что взял в шаферы кого-то другого. В начале своей речи он говорит, что ему повезло, что его выбрал Джон, вместо любого из гостей, и смотрит на Шолто. Таким образом, в сцену изначально закладывался другой смысл, не тот, что придали ему Моффтиссы. В сценарном варианте Шерлоку важно было всего лишь, что его предпочли другому другу.

В эпизоде Шерлок воспринимает слово "best man" буквально даже после того, как Джон объяснил, что ему нужен шафер для свадьбы. "Best man" — шафер, букв. "лучший человек" — довольно очевидная игра слов. Джон уже называл Шерлока так в TRF: "You were the best man and the most human being..." Но тогда это, видимо, не дошло до сознания гения.

ДЖОН: Мне нужен шафер (best man) для свадьбы.
ШЕРЛОК: Гэвин?
ДЖОН: Кто?
ШЕРЛОК: Гэвин Лейстрад? Он человек (мужчина) и хорош в этом.
ДЖОН: Он Грэг. И он не мой лучший друг.
ШЕРЛОК: О, Майк Станфорд, понимаю. Ну, он милый. И хотя я не уверен, как хорошо он справиться со всем...

<Конечно, Шерлок боится, что Джон не выберет его шафером по какой-либо причине (н-р, из опасений, что он не справится с речью или что он социопат), а он именно этого хочет. И пытается сейчас не выдавать разочарования.>
изображение

ДЖОН: Нет, Майк, крут, но он не мой лучший друг. (Шерлок внимательно слушает) Слушай, Шерлок, это самый большой и наиболее важный день в моей жизни... (Шерлок выражает сомнение) Нет, это так. Это так. (It is. It is. — ага, it is what it is) И я хочу провести его с двумя людьми, которых люблю и о которых забочусь больше всего на свете.
ШЕРЛОК (согласно кивает): Да.
ДЖОН (кивает также): Итак — Мэри Морстен...
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: И... (пауза, Джон решается) и ты.
Шерлок хлопает глазами (не понимает) и молча смотрит на Джона. Джон ждет ответа и смотрит на детектива. Шерлок совершенно "подвис", ошеломленный услышанным. Пауза длится и... длится.
ШЕРЛОК (все еще в шоке): ...Итак, фактически... Ты имеешь в виду...
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Я твой... лучший...
ДЖОН: человек (шафер).
ШЕРЛОК (одновременно с ним): ...Друг?
ДЖОН (очень искренне): Да, конечно. Конечно... Ты мой лучший друг.
Шерлок в полной растерянности берет со стола чашку и отпивает чай с глазиком (*мое любимое*)

Сюжетно сценка основана на том, что Шерлок никак не ожидал, что Джон считает его своим лучшим другом. Да, он, возможно, переживал, что Джон не возьмет его в шаферы, ему казалось, что он — один из многих претендентов, а он, оказывается, самый лучший друг Джона. Вероятней всего, Шерлок никогда не думал о том, какое именно место он занимает в жизни Джона, да и других людей. Это первое осознание им того, насколько то, что он делает, может затрагивать близких ему людей. И это очень важно, потому что именно такие моменты знаменуют собой рост его личности. Он не понимал, что значит для Джона его смерть в TRF, он пытался легкомысленно впорхнуть обратно в жизнь Джона в TEH. И только сейчас понял, что является одним из двух главных людей в жизни Джона, что друг действительно его любит и ценит, как человека. И это великая новость для Шерлока. Он впервые почувствовал ответственность перед другим человеком. Потому что, впуская в свою жизнь любовь, ты автоматически впускаешь заботу и ответственность.

Пожалуй, это самое трудное для Шерлока — осознание ответственности за свои поступки. Он к этому не привык. Легко жить социопатом, не думая о других, отстраняясь от друзей, легко жить в вакууме стерильной камеры Чистого разума. Однако, признавая, что ты любишь своих друзей, понимая, что и они любят тебя, что ты важен для них, ты должен принять ответственность и заботу о них. Именно в этот момент Шерлок качественно изменяется, он сейчас намного ближе к Джону. Он другой в этом эпизоде, более "светлый", чем когда-либо.

Ответственность Шерлок понимает очень буквально, поэтому он бросается в свадебные хлопоты, приносит клятву молодоженам и попытается в дальнейшем эту клятву сдержать, несмотря ни на что.

Однако, ответственность Шерлока не заканчивается на приготовлениях к свадьбе. Вскоре он начинает понимать, что дружба скоро должна закончиться (или серьезно ослабнуть), потому что теперь, когда друзья создали семью, он должен устраниться. К этому призывает его только что проснувшаяся ответственность. Он, Шерлок Холмс — опасный человек, и он не имеет права рисковать семьей своего друга. Вот почему он так переживает по поводу этой свадьбы, она действительно все изменит, а Джон и Мэри думают, что все будет по-старому просто по инерции, они еще ничего не поняли. Вот его ответственность. Он прекрасно знает, к чему его самого приведет отстранение от Джона, Майкрофт-логика эти опасения подтвердил, но он идет на это, это очередное самопожертвование ради друзей.

В эпизоде Шерлок переходит к следующей части своей речи, а в сценарии имелось продолжение:
«ШЕРЛОК (все еще совершенно пораженный): Что я должен сделать?
ДЖОН: Начни со слова "Да". (Шерлок молчит) Вслух.
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: Отлично.
ШЕРЛОК: Нам надо обняться?
ДЖОН: Не обязательно. <броманс, броманс> Стоит отметить, у Томпсона Шерлок всегда очень нежненький, хочет обниматься. Так было и в TRF. Моффатам приходится железным клеймом выжигать любую такую попытку)))
ШЕРЛОК: ОК. Что дальше?
ДЖОН: Организуешь мальчишник. Напишешь речь.
ШЕРЛОК (изумляется): Речь?
ДЖОН: Трогательные и забавные анекдоты. Тост. Вот и все.
ШЕРЛОК смотрит на него, словно тот говорит на суахили. Впервые в жизни он - чайник.
ДЖОН: Ты сможешь это?
ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я стоял перед всеми, кого ты любишь, и... говорил?
ДЖОН: Да. Речь — именно это.
ШЕРЛОК: И ты не волнуешься?
ДЖОН: О чем? ... Да, ладно, ты отлично справишься. Я знаю, ты справишься. Я уверен.
Однако, он не был так уж уверен.» :)

---------------------------------
Также упомяну здесь пару занятных диалогов из сценарной речи Шерлока. Не могу не упомянуть)))
В начале своей речи Шерлок решил вспомнить былое:
«ШЕРЛОК: Большинство людей думали, что мы геи.
О, боже. Публика только стала оттаивать и теперь — внезапный смущенный шепоток, приправленный малой толикой нервного смеха.
ШЕРЛОК: Мы не были. (уточняет) Мы не есть они. (еще уточняет) Никогда не были. (Ну и еще для ясности) Вероятно, настал момент сделать это ясным. Это очевидная ошибка. Я очень мужественный (blokey - (слэнг) самец, мускулистый), а Джон довольно нежный.
ДЖОН (вносит ясность): Нет. Они думали, я был мужественным.
ШЕРЛОК: Я более агрессивный (assertive).
ДЖОН: Да, но я был в армии. Я ел жуков.
МЭРИ (шепчет): Мальчики. Проехали уже?
ШЕРЛОК (подводит итог): Мы прошли через все, что могут испытать соседи по квартире. Неисправная сантехника, электропроводка, похищение китайским наркокартелем(?)...»

Флэшбэки на просьбу стать шафером, а потом идет прямо петросянщина какая-то:
«ШЕРЛОК: Эта женитьба не была полным шоком для меня. Джон и я обсуждали эту тему много раз. В прошлом я всегда говорил ему, что я польщен. Я знал, что мы стали близки. Но чувствовал, что жениться — слишком смелый шаг для нас. (по залу пробегает смешок. Джон выглядит слегка удивленным) Когда он сказал, что это Мэри, на ком он собирается жениться, я знал, они предназначены друг для друга навсегда. Каждый раз когда он находил себя прикованным цепями в донжоне, он инстинктивно думал о ней. Цепи напоминали ему об их ночах вместе. (Больше смеха в аудитории. Людям нравится).
ДЖОН (шепчет Мэри): Я говорил тебе, что он будет хорош.
МЭРИ (врет): Помню, да. Ты так и говорил».
Далее идет полный набор пожеланий новобрачным от шафера в стиле фильма "Горько", поэтому я не буду их тут приводить, вы можете их прочитать на стр.25 сценария.

-------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Заканчиваются приветствия гостей у банкетного зала и действие перетекает внутрь зала, примерно на 50 гостей, стены окрашены желтым с зеленым растительным орнаментом (лозы и ласточки).
Невидимый нам фотограф снимает: Молли целует Тома, м-с Х и м-р Чаттерджи, Грэг с бокалом.
Мэри жалуется Джону, что голодна и сбросила вес от стресса.
Шерлок и Джанин: дедукции о парне с 2-мя дезодорантами и о его друге (хронический изменщик), который вытаскивает вертел из мяса. Джанин восхищена дедукциями, Шерлок не особенно раздражен ею. Да это просто флирт по-шерлоковски (т.е. абсолютно асексуальный):
ШЕРЛОК: Хотите решать преступления?
ДЖАНИН: У вас есть вакансия?
Камера снова переходит на Джона и Мэри, разговор о Харри и тут приходит Шолто.
Очень сложно внятно структурировать этот эпизод, но у меня подозрение, что именно приход Шолто на свадьбу — ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ эпизода.

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

13:06 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Разбор по сценам и определение главных событий помогают выявить основную мысль авторов, а также цель — для чего данная сцена была включена в повествование.

СЦЕНА: Награждения детектива
Все три церемонии награждения имеют одну и ту же структуру:
Шерлок скучает.
Ему вручают подарок, он отгадывает содержимое.
Джон заставляет поблагодарить и Шерлок исполняет это принужденно, неохотно.
Герою аплодирует толпа.

Если в первых двух сценах поведение детектива вызывает у участников некоторое недоумение, минутное замешательство, то в сценке в Скотланд-Ярде ощущается явное недоброжелательство. Сарказм. Даже Лейстрад, человек к Шерлоку расположенный, позволяет себе подпустить шпильку. Что же говорить о Донован и Андерсоне, которые потешаются на заднем плане?

Недоброжелательство. Непонимание. Недоумение. Вот, что вызывает Шерлок своими успехами. Внимание прессы к персоне Шерлока вызывает глубокую озабоченность у Джона, он справедливо убежден, что мнение СМИ переменчиво и следует его опасаться. Таковы исходные данные эпизода.


СЦЕНА: Взлом в Тауэре
Это основное событие эпизода или завязка. То, с чего начинается сюжет. Внутри самой сцены, можно выявить 5 классических основных этапов драмы, это поможет выяснить, что хотели сказать авторы сериала, сняв данную сцену именно так.

📽Исходное событие: Джим прибыл в Тауэр, его телефон срабатывает на рамке контроля: в нем заключена опасность.
📽Основное событие: отправил СМС Шерлоку (вернее, нажал на выполнение алгоритма посылки Шерлоку серии СМС, там ведь был не один десяток одинаковых СМС, телефон Шерлока не умолкал).
📽Центральное событие: Джим нажимает на кнопку «Корона». После этого события идут по нарастающей и их уже нельзя отменить. Программа запущена, следом идут Банк и Тюрьма.
📽Финальное событие: Джим в королевских регалиях на троне.
📽Главное событие: Джон показывает Шерлоку СМС от Джима. "Приходи, поиграем. Тауэр-хилл".

Можно отметить, что все события связаны так или иначе с телефоном Джима. Мориарти, как вирус, проникает в святая святых государства и это само по себе символично. Однако, рассмотрев события данной сцены, мы видим, что все, что Мориарти творит, направлено на привлечение внимания одного-единственного человека — Шерлока, и в то же время, все эти показательные взломы сыграют против Шерлока в дальнейшем.


СЦЕНА: Судебное разбирательство по делу Мориарти
В таком же ключе разберу следующую сцену эпизода. И станет понятней содержание некоторых частей этой сцены. В частности, момент, когда Шерлок смотрится в зеркало рядом с Джоном, всегда вызывает шипперские восторги. Разбор нам расскажет, почему снято именно так, а не иначе.

📽Исходное событие: Шерлок смотрит в зеркало над камином в 221б. Рядом завязывает галстук Джон. Они готовятся к судебному заседанию, выходят, чтобы ехать в суд. Возле двери толпятся журналисты.
📽Основное событие: Мориарти в тюремной камере готовится к конвоированию в зал суда. Мориарти просит девушку достать жвачку из кармана — откровенно провокационная и сексуальная сцена. В это время Китти Райли в откровенно провокационной и сексуальной манере просит у Шерлока интервью. Сложно не провести параллель между этими сценками. Если в сцене с Мориарти действие достаточно сексуальное и даже интимное, то Шерлок — асексуален, несмотря на фальшивую интимность беседы с Китти.
📽Центральное событие: Допрос Шерлока, как главного свидетеля. Шерлок умничает под поощряющими взглядами Джима. Не думаю, что детектив не знал, что за противоречие судье можно загреметь за решетку. Однако, он ведет дело именно к этому. Думаю, намеренно.
📽Финальное событие: Шерлока приводят в камеру, следом ведут Джима. Запертые в соседних камерах, они поворачиваются друг к другу, зеркалят друг друга.
📽Главное событие: Шерлок и Джон снова в 221б. Разговаривают. Шерлок опять смотрит в зеркало над камином, но теперь уже без Джона. Это удивительно, как плавно и символично завершена сцена.

Зеркало — символ души, показывает, что Шерлок отныне отказывается от содействия Джона - Светлой стороны в своей борьбе со Злом.

Нам показывают, насколько Шерлок великолепно зеркалит Мориарти в сцене суда. Это практически то, о чем говорил Джим в последние минуты жизни: "Ты — второй я". Обвиняя Джима в том, что тот — Паук, в то время сам имеет в своем распоряжении сеть помощников, оказывается с ним в соседних камерах.
А главное событие, то, что закругляет мысль авторов — Джон (Светлая сторона) остался в стороне от борьбы Шерлока с Джимом. Суд — это некая точка, когда Шерлок отстраняет от себя Джона. Возможно, чтобы не подвергать его опасности. Это привело к гибели. Только к TFP детектив поймет, что должен задействовать все свои силы: и Джона, и Майкрофта, чтобы победить Зло. Пока же, в TRF, он пробует силы один.


Китти, несомненно, представлена как зеркало Шерлока. Это подчеркивает "шляпа Шерлока Холмса". В сцене они стоят напротив друг друга, они антагонисты по сюжету, но зеркалят друг друга. Шерлоку ненавистна эта голодная до сенсаций хищница, которая, как гиена, кружит вокруг него, ожидая поживы. Но так ли он сам отличается от нее? Он с нетерпением ждал новых громких "дел", чтобы иметь возможность показать себя, "умом блеснуть". Подобное поведение провоцировалось Темной стороной и будет проявляться и в 3-м и в 4-м сезонах, но уже не так явно, потому что там мы увидим другого Шерлока.


СЦЕНА: Приговор Мориарти
Судья и общественность уверены, что Мориарти виновен, однако, жюри выносит оправдательный приговор. Как это коррелирует с главным событием сцены, с тем, что Шерлок обнаружит на яблоке вырезанные буквы IOU? Напрямую. Ведь ответственным за преступления Мориарти назначат Шерлока.

📽Исходное событие: Судья (и Шерлок, что любопытно) зачитывает обвинение и обращается к жюри присяжных. Мориарти виновен.
📽Основное событие: Приговор: Мориарти невиновен.
📽Центральное событие: Визит Мориарти в 221б.
📽Финальное событие: Разговор о финальной проблеме. Прямые угрозы Шерлоку.
📽Главное событие: IOU — вырезано на яблоке.

Немного о сцене. Я вообще впервые заметила, что до этой сцены никто из героев даже не упоминал о всемогущем компьютерном коде Джима. Шерлок — вот кто первый упомянул о нем и Джим тут же подхватил эту идею, превращая ее в великолепный блеф.

ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я сказал то, что тебе и так известно.
ДЖИМ: Нет, я хочу доказательств, что ты знаешь это.
ШЕРЛОК: Ты не взял ничего, потому что тебе ничего не надо.
ДЖИМ (довольно): Хорошо.
ШЕРЛОК: Тебе уже никогда ничего не понадобится.
ДЖИМ: Очень хорошо. Почему?
ШЕРЛОК: Потому что ничто... ничто в банке Англии, в Тауэре, в Пентонвильской тюрьме не может превзойти по ценности ключ, который открыл тебе все эти места.
ДЖИМ: Я могу открыть любую дверь несколькими строками кода. Нет такого понятия, как личный банковский счет теперь — все они мои. Нет такой вещи как секретность — я владею секретностью. Ядерные коды — я могу взорвать страны НАТО в алфавитном порядке. В мире с закрытыми комнатами, человек с ключами — король. И, дорогой, ты бы видел меня в короне. (блаженно улыбается)
ШЕРЛОК: Ты объявил об этом всем через судебное разбирательство. Ты показывал миру, на что способен.
ДЖИМ: С твоей помощью. ...

Первый человек, который сказал в эпизоде о коде — Шерлок, не Мориарти, не Майкрофт. И вот уже через пару сцен и Майкрофт верит в этот код, очень серьезно заверяя в его опасности Джона. А в результате оказывается, что никакого кода нет, в ход шел обычный подкуп и Мориарти помогали подкупленные сотрудники трех самых охраняемых учреждений в Англии! Что это, если не полет Активного воображения самого Шерлока? А Шерлок, сидящий в кресле и слово в слово произносящий речь судьи? Реализм просто бьет ключом!

Что используется в качестве перехода к следующей сцене? Газетные статьи и нелестный для Шерлока и подзаголовок: "What next to the Reichenbach Hero?" — Что будет дальше с героем Рейхенбаха?

Мориарти исчез после суда. Прошло два месяца.


СЦЕНА: Джон и Майкрофт в клубе Диоген
Я выделила главное в сцене с Майкрофтом. Совершенно понятно, что история с киллерами не имеет никакого отношения к подтексту, только к сюжету, потому ее можно не учитывать при разборе. Это некое отвлечение, приманка, на которую клюнули Майкрофт и Шерлок.

📽Исходное событие: Майкрофт обращается к Джону через банкомат, присылает машину. Он не способен обращаться напрямую (это важно!).
📽Основное событие: Джона выводят, зажав ему рот, из зала Молчальников. Эмоциям не место в храме Логики.
📽Центральное событие: Джон замечает газету с анонсом разоблачения Шерлока от Китти.
📽Финальное событие: Майкрофт признает, что не может (и не желает) обращаться к Шерлоку напрямую.
📽Главное событие: Джон понимает, что Майкрофт хотел бы, чтобы он позаботился о Шерлоке. А сам Майкрофт не может даже сказать об этом напрямую.

Таким образом, Майкрофт полностью самоустранился в этой истории, он ни в чем не мог помочь Шерлоку, не мог даже поговорить с ним. Отвлекался на киллеров, в то время, как проблема вовсе не в них, а в той информации на Шерлока, которую он сам дал Мориарти. Возможен вариант, что Майкрофт специально показал Джону газету, чтобы предупредить его. Ведь он не идиот, должен был понять, что в разоблачении виноват только он сам. Но признать этого пока не мог. В любом случае, он говорил об этом слишком легкомысленно, без тени вины. Но и Джон не предупредит Шерлока о готовящемся разоблачении, хотя это именно то, чего он так боялся еще в начале эпизода.

Однако, Майкрофт ясно (в отличие от Джона) понимает, как опасен для Шерлока Джим:
МАЙКРОФТ: Мы оба знаем, что грядет, Джон. Мориарти одержим. Он поклялся уничтожить своего единственного противника.

И тем не менее, он выпустил Джима на свободу и не сделал попыток унять его после взлома Тауэра. Что противоречит всякому здравому смыслу. Однако, какой реализм, о чем это я? Возможно, Логика зависит от разыгравшейся, вырвавшейся из-под его надзора после Баскервилля Темной стороны и вынуждена здесь самоустраниться. Теперь только Шерлок может попытаться загнать демона обратно.


СЦЕНА: Расследование пропажи детей

📽Исходное событие: Джон прибыл на Бейкер-стрит, прохожие кажутся ему подозрительными. Он находит конверт с крошками. Мимо прошел рабочий — это снайпер Мориарти, но Джон, конечно, не подозревает об этом.
📽Основное событие: В 221б полиция. Дело о похищении детей политика.
📽Центральное событие: Шерлок находит следы похитителя и берет образцы.
Джон сличает конверт с книжкой и конверт, который пришел им сегодня. Все сходится — это работа Мориарти. Волшебные сказки.
📽Финальное событие: Шерлок находит детей. Конфеты в стиле сказок братьев Гримм.
📽Главное событие: Девочка кричит при виде Шерлока. IOU на окнах соседнего дома. Шерлока начинают подозревать полицейские.

Главное событие этой большой сцены — крик девочки — центральное событие всего эпизода. Некий переломный момент, после которого события неуклонно несутся к развязке.

Эта сцена включает в себя важную сцену, которая непосредственно к розыскам отношения не имеет:

Шерлок и Молли в лаборатории
Шерлок исследует образец, но мысли его заняты Мориарти и его угрозой. Молли услышала, как он шепчет "IOU" и делает вывод, что Шерлок обречен. Почему??? Ведь Шерлок всегда весь в своих мыслях, никогда не был душой компании. То, что человек грустный, еще не значит, что он размышляет о скорой смерти. С точки зрения логики это необъяснимо, а вот с точки зрения подтекста: кому, как не Любви чувствовать, что у человека на душе?
При словах Молли: "Ты грустный, когда думаешь, что он тебя не видит", Шерлок отрывается от микроскопа и изумленно смотрит на нее. Потому что Молли впервые права. Молли обещает любую помощь. Так у них появляется общий секрет от Джона. Вот почему Шерлок в отчаянии придет к ней в момент, когда станет очевидно, что он со всех сторон обложен.

Интересно, что в этой сцене Шерлок хочет ответить согласием на предложение Молли поесть чего-нибудь, но она ему этого не позволила. А в TEH и напрямую отказывается перекусить с ним. Любовь у Шерлока не желает разделять с ним базовые наслаждения :)


СЦЕНА: Арест Шерлока.
Что сказать? События катятся в строгом соответствии с планом малыша Джимми.

📽Исходное событие: У Донован крепнут подозрения.
📽Основное событие: Шерлок в такси с Мориарти в качестве кэбби. Сэр Хвастун.
📽Центральное событие: Шерлок находит камеры в 221б. Разговор с Лейстрадом и Джоном — они тоже не свободны от сомнений.
📽Финальное событие: Сожженный пряничный человечек. Арест Шерлока.
📽Главное событие: Шерлок становится беглецом. План Мориарти работает. Шерлок видит анонс с разоблачениями Ричарда Брука.

Нет, не только у Лейстрада возникли сомнения. У Джона также. Не подозрения, нет. Только сомнения. Не даром они стоят вдвоем напротив Шерлока. И хотя они прекрасно знают и имеют сотни доказательств, что все обвинения — чушь, они сбиты с толку цепью мастерских ходов Джима.

ШЕРЛОК: ... Мне плевать на то, что думают люди.
ДЖОН: Тебе не будет плевать, если люди будут думать, что ты ошибаешься или тупой.
ШЕРЛОК: Нет, это будет значить лишь то, что они сами ошибаются или тупые.
ДЖОН (горячится): Шерлок, я не хочу, чтобы люди думали, что ты...
ШЕРЛОК (поднимает на него глаза): Что я — что?
ДЖОН (после короткой паузы): Мошенник.
ШЕРЛОК (смотрит, будто не верит, потом откидывается на спинку стула): Ты беспокоишься, что они правы.
Джон: Что?
ШЕРЛОК: Ты беспокоишься, что они правы насчет меня.
ДЖОН: Нет...
ШЕРЛОК: Поэтому ты так подавлен, ты не можешь даже предположить возможность, что они могут быть правы. Ты боишься, что ты был обманут также.
ДЖОН (смотрит в окно): Нет.
ШЕРЛОК: Мориарти играет с твоим умом также. (кричит) Неужели ты не видишь, что происходит?

<Голуба, это ты еще про Ричарда Брука и его замечательные разоблачения не знаешь!>

Джон молча смотрит.
ДЖОН (снова уставился в окно): Нет, я знаю, что ты настоящий.
ШЕРЛОК: 100%?
ДЖОН: Не можешь ты претворяться такой выводной задницей все дни напролет.
С улицы слышны полицейские сирены.

Конечно, Шерлок не прав, и Джон, в первую очередь думает о нем, а не о том, как сам будет выглядеть в чужих глазах. Но 100% Джон все-таки не дал. Таким образом, мы видим, что даже лучшая сторона Шерлока — светлая сторона, смущена влиянием Зла. Лейстрад — некая персонификация уважения Шерлока к законности, правильности — также заколебался. Еще большее смятение внесет следующая сцена.

Как мы видим, Джон тоже пока не готов стоять за Шерлока, вместе с Шерлоком. Его одолевают сомнения. Вопреки логике, вопреки его желанию. Дьявольские козни зла кого угодно смутят. Потому Шерлок и вынужден схватиться с врагом один на один. Им предстоит долгий путь, прежде чем они будут готовы действовать вместе.


СЦЕНА: Ричард Брук. Молли
Шерлок видит анонс газеты и решает, что он может найти выход из этой западни, если встретится с Китти Райли и узнает, кто такой Брук. Так он может выйти на Джима и предупредить его следующие шаги. Все говорит о том, что Шерлок ничего не знал заранее о том, что информация на него передавалась Майкрофтом Мориарти, иначе он мог бы предугадать ход травли. Все, что сообщает Шерлок в TEH, вранье чистейшей воды. После шокирующей встречи с Мориарти у Китти, отчаявшись доискаться правды, Шерлок обращается к Молли. Эти две такие разные сцены сняты без обычного для сериала перехода между событиями, следовательно, их нужно рассматривать вместе.

📽Исходное событие: Шерлок и Джон ожидают Китти, чтобы узнать, кто такой Ричард Брук.
📽Основное событие: Появление Ричарда Брука.
📽Центральное событие: Откровения Брука, статья и "доказательства".
📽Финальное событие: Ричард Брук сбегает. Шерлок понимает, что Мориарти осталось только убить его — в этом цель его игры.
📽Главное событие: Кажется, что выхода нет. Шерлок уходит к Молли, оставляя Джона одного.

Шерлок направляется прямиком к Молли. Это следствие того, что после суда над Мориарти Шерлок решил действовать один, не прибегая к помощи Джона (см. вывод по сцене Суда) и того, что у Молли и Шерлока появился секрет от Джона. Потому она будет знать, что Шерлок жив, а Джон нет. (Подробнее об этой сцене см. ч.3) В следующей сцене Шерлок будет снова готов к борьбе.


СЦЕНЫ: Джон у Майкрофта. Шерлок и Джон в лаборатории
В принципе, сцена в кабинете Майкрофта не сообщает зрителю ничего нового и, по моему глубокому убеждению, нужна авторам лишь для констатации, что Шерлок не обращался к Майкрофту за помощью в тот вечер. Никакого плана "Лазарь" не существовало. Далее, без переходных кадров, Джон приезжает к Шерлоку, эти сцены нужно рассматривать вместе.

📽Исходное событие: Джон у Майкрофта. Джон презирает Майкрофта за предательство.
📽Основное событие: Майкрофт передавал информацию на брата, в обмен на те крохи информации, которые Джим пожелал ему раскрыть. Уотсон уходит.
📽Центральное событие: Шерлок в лаборатории думает над ключом. Ключ найден с помощью Джона.
📽Финальное событие:Шерлок приглашает Мориарти на крышу. Ложный звонок, отзывающий Джона.
📽Главное событие: Джон в ярости на равнодушие Шерлока. Уходит.

Если Майкрофт, с точки зрения сюжета, выглядит слабым и пассивным, попросту предателем, то с точки зрения подтекста, все не так. Его роль ограничена, он лишь сторонний наблюдатель. Он знает, что его попытки вмешаться все равно не приведут к улучшению положения Шерлока (вспомним дело о похищенных чертежах в TGG). Он между двух огней. И может лишь выжидать, чем все это закончится.

Обращает на себя внимание, что сцена начинается и завершается негативными эмоциями Джона против братьев Холмс. Тем горше ему будет после гибели Шерлока, это ясно отражается и в сцене на кладбище, и у Эллы. А сейчас он совершенно не в курсе, что финальный акт Игры подходит к завершению.

Почему Шерлок держит его в неведении относительно всех своих планов? Возможно, по той же самой причине, что держал его 2 года в неведении до своего фееричного воскрешения. Что это может быть? Пока я думаю, что он просто не был уверен в Джоне, как в своей лучшей стороне. Эмоции, чувства — напрягают Шерлока. Он не доверяет им, сторониться. В то же время, хочет защитить их от врагов. Может быть, поэтому Джон — узнает обо всем чуть ли не последним.

Интересно и неоднозначно поведение Джона. Он безгранично верит в гений Шерлока. Все эти сомнения, внушенные интригами Мориарти, не более чем краткие колебания.

Шерлок: Никто не может быть таким умным.
Джон (убежденно): Ты можешь!

Он свято верит в то, что Шерлок может найти выход из любой ситуации, обыграть любого противника. Потому Джон не до конца понимает всю остроту ситуации. Не понимает, что Шерлок в смертельных тисках, не видит того, что сразу разглядела Молли. Он хорошо чувствовал внешние угрозы со стороны прессы, общественности, но внутреннее состояние Шерлока для него закрыто. И одновременно с этим, он верит в бездушие, во внутреннюю холодность гения ко всему, кроме Работы. Верит в то, что у этого великолепного мыслителя нет сердца. А Шерлок ничего не делает, чтобы убедить его в обратном.

Хотя в черновик сценария включена сцена, где Шерлок признался в любви друзьям. Она должна бы убедить Джона в обратном. Однако, хорошо, что ее выбросили, т.к., пожалуй, она лишена внутренней мотивации со стороны Шерлока, и служила только обоснованием, почему Мориарти избрал жертвами именно 3х друзей Шерлока, а не одного Джона. В готовом эпизоде обошлись без этого и у нас тут нет противоречий. Хотя внутренне Шерлок неколебимо на стороне добра, любит своих друзей, ценит их, он все еще считает, что это слабость. Что разум и логика должны быть выше таких вещей и потому отстраняет Джона от себя, готовясь к смертельной схватке.

Да и чем мог помочь Джон? У него так мало веры в человеческие качества Шерлока. Он уверен, что тот не притворяется и может оставаться равнодушным к умирающей м-с Х. Но это говорит и о том, что Шерлок не ставил его в известность о своем намерении встретится с Мориарти. Возможно, он, как и Майкрофт, не готов открываться. Но события повторяются: то же было в "Большой игре" (TGG) — Шерлок вел игру втихомолку от Джона и друг стал заложником в игре Мориарти. И сейчас произойдет то же самое: Джим будет шантажировать Шерлока смертью его друзей. Друзья — это то, что вызывает особенную ненависть Джима, ведь у Эвер не было друзей.


СЦЕНА: Противостояние Шерлока и Мориарти на крыше
Мориарти всю жизнь скучал, искал отвлечения (никого не напоминает?) и теперь для него все кончено. Думаю, он знал, что должен умереть, хотел этого (Как мы узнаем позже, этого хотела Эвер). А вот Шерлок шел договариваться, а не умирать. Он был уверен, что сумеет переиграть Джима с помощью кода, который тот ему якобы оставил. И, конечно, не думал ни о падении, ни о самоубийстве.

📽Исходное событие: Мориарти жалуется, что потерял свое последнее средство от скуки — Шерлока, явно тяготится жизнью. С досадой и отвращением отрубает песню "Staying alive". Тут мы можем вспомнить сцену в Тауэре: в телефоне Джима заключалась опасность. Вспомним и навязшую на зубах метафору телефон=сердце. Мориарти знает, что должен умереть. Шерлок же не собирается умирать.
📽Основное событие: Мориарти объявляет, что никакого ключа нет. Мориарти кружит вокруг Шерлока, уверенный в победе. Шерлок ошеломлен.
📽Центральное событие: Мориарти переходит к "финальному акту": самоубийство Шерлока, разоблаченного и опозоренного. Для мотивации: киллеры приставлены к его друзьям. Друзья Шерлока умрут, если будет жить сам Шерлок. Шерлок безропотно встает на парапет.
📽Финальное событие: Что-то меняется в Шерлоке: он готов стать кем угодно, лишь бы Джим отменил приказ. Шерлок кружит вокруг Мориарти, уверенный в победе. Мориарти сперва сбит с толку, он не может противостоять такому Шерлоку. Он кончает с собой. Шерлок в панике.
📽Главное событие: К друзьям приставлены снайперы. Шерлок понимает, что должен покончить с собой, иначе его друзья умрут.

Смерть Мориарти влияет лишь на образ действий Шерлока в следующей сцене — вынуждает его убить себя. Но в масштабах сериала — смерть криминального гения ничего не меняет, т.к. Зло осталось и продолжит влиять на жизнь Шерлока точно таким же образом, как влияло 2 первые сезона. Не случайно многие его проявления напомнят нам (и героям) о Джиме. Однако, сам Шерлок будет уже другим, потому Игра не будет такой уж успешной для Темной стороны.


СЦЕНА: Падение
Финальное событие всего эпизода, развязка сюжета.

📽Исходное событие: Шерлок шагнул на парапет. Набирает Джона. Джон подъехал к госпиталю.
📽Основное событие: Звонок Джону. Шерлоку нужно, чтобы Джон стоял за зданием скорой помощи.
📽Центральное событие: Прощание. Шерлок объявляет себя мошенником. Джон не верит.
📽Финальное событие: Шерлок отбрасывает телефон. Падение. Джон застыл в ужасе.
📽Главное событие: Джон бежит к телу Шерлока. Пробирается сквозь толпу. Убеждается, что тот мертв. Тело увозят. Джон остается один. Снайпер уходит.

По этой сцене традиционно возникают вопросы:

- Почему Шерлоку было нужно, чтобы Джон наблюдал за его падением — Hold your eyes fix on me? — Это самый сложный вопрос. Джон ведь и так будет в ужасе смотреть на Шерлока во все глаза, ведь он понимает, зачем друг встал на самом краю крыши. Возможно, Шерлок просит смотреть на него, чтобы Джон не вздумал сходить с места, бежать на крышу? А может, эта фраза, произнесенная срывающемся голосом, дана для усиления воздействия на зрителя (раз уж я разбираю действие по сценам, своего рода, режиссерский разбор, не премину указать и на такие приемы). Ведь зритель совсем не ожидает самоубийства Шерлока, он надеется, что вдруг что-то сейчас произойдет и Шерлок спасется. Эффекты нагнетания даны так мастерски! Потому, когда Шерлок раскидывает руки и падает, для зрителя это такой же шок, как и для Джона, который не подозревает, какие причины побудили Шерлока к суициду.

- Почему Джон должен был стоять именно за зданием скорой помощи, на определенном месте? — У меня стойкое подозрение, что Моффаты специально это сделали, чтобы породить волну фанатских версий о том, как Шерлоку удалось выжить. В черновом варианте сценария ничего такого не было, Шерлок упал прямо на глазах Джона. При том, никого снайпера, целящегося в Джона прямо там же, не было. Вероятно, необходимо было небольшое препятствие, чтобы обеспечить простор для дальнейших спекуляций. Они ведь прекрасно понимали, какая волна поднимется после показа эпизода. Мудрое и дальновидное решение сценаристов и постановщиков. Они и сами воспользуются этой лазейкой.

- Почему Шерлок объявил себя мошенником? — Тут просто. Он думает, что так его друзьям будет легче пережить его смерть. И в нем говорит не социопат, а человечная, светлая сторона его натуры.

- Почему Шерлок говорит Джону, чтобы тот рассказал, что он мошенник, всем друзьям, в том числе Молли? Молли ведь была в курсе, что он не погиб. — Это точно недоработка сценария. Эта фраза произнесена так, как она была написана в черновике. Но ведь там Молли не была доверенным лицом Шерлока.


СЦЕНА: После смерти Шерлока.
Несмотря на различную тематику сценок в конце, они все наложены друг на друга, плавно переходят одна в другую — это одна большая сцена.

📽Исходное событие: Майкрофт в клубе читает газету с заголовком "Самоубийство Лже-гения".
📽Основное событие: Майкрофт откладывает газету и садится в кресле как Шерлок: пальцы складывает "домиком". Джон в 221б сидит напротив пустого кресла Шерлока.
📽Центральное событие: Джон у Эллы: не может произнести то, что хотел бы сказать Шерлоку.
📽Финальное событие: М-с Хадсон и Джон на кладбище. Речь Джона. "Пожалуйста, не будь мертвым". Джон произносит то, что хотел сказать погибшему другу.
📽Главное событие: Шерлок жив и слышал речь Джона.

Концовка закрепляет то, что (как я показывала в ч.3) хотели сказать авторы. Шерлок оболган и погиб, но чудо, о котором так просит Джон, совершилось: Шерлок воскрес и Игра будет продолжена.

Символично, что Джон не может больше оставаться в 221б без Шерлока. Все закончено для 221б, пока Шерлок снова не вернется сюда.

События серии интересным образом обрамлены разговором Джона и психотерапевта Эллы. Может возникнуть ощущение, что это Джон нам все рассказывает. Я с такой точкой зрения не могу согласиться, хотя бы потому, что Джон был отстранен Шерлоком от борьбы с Мориарти. Он слишком многого не знал из того, что произошло. В сценарии была только одна сцена у Эллы — в начале. Думаю, она дается, прежде всего, для придания определенного эмоционального окраса всему эпизоду. Дождь, льющийся за окном, приглушенный колорит, также создают атмосферу грусти и страдания.


О речи Джона
Джона душат чувства, переполняют настолько, что он не в силах говорить. И он правильно делает, что не произносит ничего в кабинете психотерапевта. Слова не выразили бы ничего из той смеси горечи, гнева и горя, которая владеет Джоном. Нет, он произносит их в правильном месте: над могилой Шерлока. Там, где тот может слышать их.

А Джон ведь все-таки произнес то, что хотел сказать Шерлоку. Разве нет?)

ДЖОН: Однажды ты сказал мне... что ты не герой. Бывало, я даже не думал, что ты человек, но позволь мне сказать тебе... ты был лучшим человеком... и самым человечным человеком... из тех, кого я когда-либо знал и никто не убедит меня в том, что ты мне врал. Вот так...(тяжело вздыхает, оглядывается, нет ли кого) Я был... (подходит и дотрагивается до надгробного камня).... Я был так одинок. И я так обязан тебе (IOU Джона). (Отходит, но не может уйти не высказавшись, снова поворачивается) Пожалуйста, сделай еще одну вещь для меня, ладно? Еще одну вещь. Еще одно чудо, Шерлок, для меня. Не будь... мертвым. (его голос срывается, в глазах слезы) Сделай это для меня, просто перестань. (указывает рукой на могильный камень) Прекрати это. (склоняет голову, подавляя рыдания)
<звучит музыкальная тема Джона>
(Поднимает голову с решительным видом, едва заметно кивает, по-военному поворачивается и уходит).

Джон сказал все, что хотел. А домысливать ничего не нужно.
Очень эмоциональная сцена, и она ярко контрастирует с безэмоциональностью Шерлока, который наблюдает за ней.

С уходом Джона на кладбище вновь воцаряется тишина, лишь птички чирикают. Спокойствие. Грустная мелодии Джона ... И появление Шерлока в кадре по-настоящему шокирует зрителя. Это одна из самых поразительных и ставящих в тупик сцен в "Шерлоке". Так что у эпизода, несмотря на общий печальный и даже трагический тон, неплохой конец.


Главный вывод
Шерлок погиб и воскрес, как и подобает настоящему герою. Мориарти погиб, однако Зло, которое он представлял, никуда не денется и в будущем будет отравлять жизнь ГГ. Что же, выходит жертва Шерлока была напрасной? Нет, в третьем сезоне мы увидим совсем другого Шерлока, не похожего на эгоистичного и влюбленного в свою работу холодного гения 1-2 сезонов.

______________________
P.S. Так как в сериале огромное количество пластов контента, помимо пласта Эвер, думаю, можно попытаться разобрать сцены и в другом ключе. Если вы сделаете это или это уже сделано, буду благодарна за ссылку. Мне интересно!


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

20:33 

Sherlocked USA 2018: Рейчел Талалэй и 6 Тэтчер

Очередной Шерлок-кон прошел в США и замечателен он тем, что режиссер The Six Thatchers (TST) Рейчел Талалэй показала там удаленные сцены из эпизода. Эти сцены постаралась описать для нас fffinnagain, как она запомнила, за что ей огромное человеческое спасибо.

Эпизод TST не вызвал особых восторгов у ценителей сериала по целому ряду причин. Режиссер Талалэй раскрыла кое-какие из них. Случаются не особенно удачные эксперименты и "6 Тэтчер" один из них. Многое из того, что было снято, пришлось вырезать на стадии монтажа. Кое-чем Рейчел поделилась с аудиторией Sherlocked.

Проблема была со сценарием, написанным Марком Гейтиссом, который задумал смелый эксперимент, излагая историю не в хронологическом порядке. Действие должно было начаться где-то с середины, с флэшбэками, помещенными внутрь сцен. Сериал уже играл с флэшбэками до этого, но план Марка был более амбициозным и экспериментальным. В духе кинематографической изобретательности "Шерлока" Талалэй решила отделить эти флэшбэки от сцен, в которых они находится, фантастически переходами.

Как всегда сцены снимались не в хронологическом порядке, однако, когда все смонтировали, обнаружилось, что история не работает, как должна. У режиссера были свои опасения и Моффтиссы дали команду смонтировать все в хронологическом порядке, как нам и показали. Такая перестановка была предпринята в интересах нарратива, никто не виноват в том, что расчет на экспериментаторство не оправдался (конечно :) ) Это был риск и не всегда он на пользу.

Решение изменить порядок сцен было правильным, но также и очень трудным по двум причинам. Первое, это изменило значение некоторых сцен и не было времени и возможностей переснимать их. Поэтому они были вынуждены вырабатывать другие критерии отбора и выбирать из тех дублей, которые у них имелись, для того чтобы создать связное повествование. И второе, пришлось выкинуть те замечательные переходы между флэшбэками и сценами, а ведь они стоили им немалого труда. Вот ими-то и поделилась Рейчел с поклонниками.

1. В машину и из машины.
В сцене на пути в дом Уэлсборо (случай мальчика, погибшего в машине) Джон, Шерлок и Грэг находятся в такси в разгаре дня.
Грэг: "So how long has it been then?" — "Как долго это длилось?"
Джон: “Three months.” — "Три месяца".
Шерлок, сидящий на сидении справа, открывает дверцу, встает и выходит из машины. Видно, что сейчас день.
Камера наезжает на его спину, так близко, что мы видим только ткань его пальто. Камера отъезжает и мы оказываемся в ночи.
Шерлок садится справа на пассажирское сидение, продолжая печатать на телефоне, а рядом Мэри с родовыми схватками.
Камера поворачивается и выхватывает Джона на водительском месте (как было показано в TST).
Снова переход назад и мы оказываемся в первоначальном такси среди белого дня, и Джон повторяет: "About three months" — "Около трех месяцев".

2. Проход через двери.
Когда Грэг, Шерлок и Джон приблизились к дверям особняка Уэлсборо, Грэг произнес: “…We thought we’d never see you again.” — "...Мы думали, больше никогда тебя не увидим".
Шерлок: “You weren’t the only ones.” — "Вы были в этом не одиноки".
В то время как Шерлок ступает в проем двери он проходит в комнату, где он предстает перед комиссией сэра Эдвина и леди Смоллвуд. Он садится, снимает пальто и дальше сцена идет, как мы видели в TST. В конце сцены, Шерлок говорит: "Because I love it." — "Потому что я люблю это" и выходит в дверь, оказываясь в особняке Уэлсборо.

3. На крещение / с крещения.
Джон смотрит на остановку автобуса и автобус проходит мимо, открывая что он одет в костюм, в котором он был на крещении Роузи. Джон говорит Шерлоку что-то вроде: "You could come visit Rosie" — "Ты можешь придти проведать Роузи", и Шерлок отвечает: “The conversation would be a bit onesided.” — "Разговор будет немного односторонним".
Кадр, где Шерлок приближается в церковном проходе к камере, снимающей снизу, он на фоне потолочных арок церкви. (Впрочем, не ясно, был ли это переход к другой сцене.)

4. Через зеркало.
В сцене, где Мэри в Марокко обнаруживает Шерлока в своем номере. Съемка начинается с нее, стоящей около стола и выглядящей озадаченной и Шерлок сидит на полу, скрестив ноги. Шерлок встает и идет к зеркалу с занавеской в другом конце комнаты. Там мы видим отражение подземного кабинета Майкрофта. Шерлок проходит за зеркало в сцену, где Майкрофт был Википедией. Когда эта сцена заканчивается, Шерлок тем же манером возвращается в марокканский отель и продолжает беседу с Мэри.

5. АДжей, лежащий на ковре, вспоминает пытки, тоже был использован некий эффект.

********************
Sherlock bbc

Думаю, кое-что от этих "изумительных" переходов все-таки осталось в TST: лицо Шерлока-гипсовая маска; стена над Майкрофтом, вдруг взрывающаяся, как гипсовый бюст; а также феерическая история про Самару, которую ну прям не знаешь, к чему прилепить. Отличная работа, Гейтисс/Талалэй! :(


@темы: сериал, сезон 4, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, fffinnagain, The Six Thatchers (TST), Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson

15:03 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?


📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."

Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему.
"

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. :) Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его. :)

Пока Мэри и Шерлок мчаться на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, that wife, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

10:51 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.2

Продолжение. Начало тут.
-------------------------------------------

Основное событие — Возвращение Шерлока в Лондон. Это завязка сюжета, то, что двигает события и лежит в основе конфликта. В "Пустом катафалке" Возвращение Шерлока в Лондон, явным образом повлияло на жизни Шерлока, Джона и Мэри, а также Майкрофта, косвенным же — на всех остальных, включая Молли, м-с Хадсон, Лейстрада и даже Андерсона. Шерлок возвращается и Зло, бывшее до той поры тайным, подземным, выползает на поверхность, начинает новый этап борьбы — на Темную сторону основное событие тоже влияет.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
СЦЕНА: Джон в Подземке и в 221б. Шерлок у Майкрофта
Сцены в кабинете Майкрофта с бритьем и одеванием Шерлока в сценарии нет. Нет и разговора братьев о том, что поделывал Шерлок все эти годы и чем занимался Джон. После визита Джона на Бейкер-стрит, сразу идет сцена в ресторане.

Сцена снята очень интересно. Идет постоянное противопоставление только что вернувшегося в Лондон Шерлока и вернувшегося попрощаться на Бейкер-стрит Джона. Подобное противопоставление мы увидим и в других сценах, до тех пор, пока Джон и Шерлок не помирятся. Всю эту сцену сопровождает саундтрек Floating Dust — Парящая пыль, пришла пора стряхнуть накопившуюся за два года пыль на образе Шерлока.

📽ИСХОДНОЕ событие: Джон в метро / Шерлок в "Ягуаре".
Надо понимать, что Майкрофт вернулся в Лондон раньше Шерлока. Или это уже другой Майкрофт?

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон на Бейкер-стрит / Шерлок у Майкрофта. Шерлок вернулся в Лондон. / Джон вернулся на Бейкер-стрит.
Шерлока привезли в клуб "Диоген", куда в TRF доставили Джона. Только интерьер кабинета совершенно переменился. Теперь это похоже на подземный бункер, даже дверь бронированная. За спиной Майкрофта висит портрет Елизаветы II кисти Пьетро Аннигони. Этот портрет буквально царит над Майкрофтом, а когда Шерлок встает и одевается, молодая королева Елизавета с убранными назад волосами в белой блузке и черной накидке идеально зеркалит Шерлока. Он все время повернут в профиль, как и она (она в 3/4). Шерлок то смотрится в зеркало, то "зеркалит" портрет. Так снято, я уверена, не случайно. Но зачем???

Разговор братьев Холмс интересен. Два года Шерлок ликвидировал сеть Мориарти, последней стала Сербия. Он уверен, что избавился от Мориарти навсегда.
Упоминание о "помощи" Майкрофта в спасении из плена бесит Шерлока, он зло смотрит на "спасителя":
ШЕРЛОК: Ты вмешался? Ты сидел там и смотрел, как меня избивали...
МАЙКРОФТ: Я вытащил тебя.
ШЕРЛОК: Я сам вытащил себя. ... Ты наслаждался этим.
МАЙКРОФТ: Нонсенс.
ШЕРЛОК (уверенно): Определенно наслаждался этим.

Но и у Майкрофта есть, что предъявить. Эти двое никогда ни в чем друг друга не убедят. Они слишком одинаковые. Уже по этому разговору можно легко заметить, что перемен в Шерлоке не так уж много. Он опять по-подростковому зло схватывается с братом. Легкомысленно считает, что жизнь других людей остановилась, если он отсутствует — в подтексте так и есть, но пока мы не видим явных изменений в поведении Шерлока.

Однако, не изменилась и любовь Шерлока к Лондону:
ШЕРЛОК: Найду я твою террористическую подпольную группу, Майкрофт. (Он бросает взгляд на Майкрофта, затем берет пиджак) Просто верни меня назад, в Лондон. Мне нужно узнать его снова, вдохнуть его — почувствовать каждое трепетание его бьющегося сердца.

Это говорит детектив, который когда-то называл себя социопатом. Да он поэт!

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок не особенно интересуется делом о террористах, его больше интересует, как тут поживает Джон. / Джон полон горьких воспоминаний, связанных с 221б, ему трудно общаться с м-с Хадсон.

Шерлок вполне доволен своим элегантным видом, откровенно красуется перед зеркалом, чем бесит Майкрофта и Антею. Они-то ждут от него готовности разобраться с террористами, но как и в TST, Шерлок ведет себя несерьезно. Он решает, что Джона придется побрить, не может же такой молодой красавец бродить в обществе старика? Нет, все-таки пока не видно явных изменений.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон поднимается в 221б, осматривается: пыль летает в воздухе / Шерлок удивляется, что Джон живет не на Бейкер-стрит, что у него своя жизнь.

📽ГЛАВНОЕ событие: У Джона новость: он решил двигаться дальше. / Шерлок хочет удивить Джона своим возвращением. У него новость: он жив!

Антея приносит долгожданное пальто и мы видим искреннюю улыбку Шерлока, словно он встретил старого друга. Все-таки внешний образ Шерлока — неотъемлемая его часть и не подлежит изменению в сериале, в отличие от его внутреннего мира.
В самом конце сцены Шерлок называет Майкрофта "Blud" — возможное значение (слэнг.) приятель, братан.

В сцене сломленный скорбью Джон явно противопоставляется преувеличенно (возможно, даже ненатурально) легкомысленному Шерлоку. Что готовит нас к следующей сцене, к их встрече. Майкрофт прямо предупреждает Шерлока, что Джон не будет так уж счастлив от подобного сюрприза. Но Шерлок не слушает Логику.

Переход к следующей сцене — одна из самых красивых панорам в сериале. Что может быть прекраснее, чем вид на Лондон с крыши МИ6 и Шерлок! Шерлок органично вписывается в общую тональность города. Очень важно, что нам показывают не вид из его глаз, а именно Шерлока и Лондон, их гармонию. Шерлок наслаждается любимым городом не на мосту, не посреди улицы, не где-то еще, а именно на крыше здания. Это возвращает нас к Рейхенбаху, символически закольцовывает события и возвращает героя в мир живых.

----------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

15:04 

Хорошая фотка

Просто классная фотка Шерлока из "Слепого банкира" TBB

sherlock bbc

Взято от -baskerville


@темы: фото, сериал, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

08:50 

Интересный символ

Лупа Шерлока Холмса всегда была одним из главных его символов. В "Большой игре" (TGG) нам показывают работу сыщика с лупой. В двойном искаженном отражении в выпуклом стекле нет ничего необычного. Однако, манипуляции с лупой показываются долго, чтобы каждый зритель рассмотрел, что в стекле отражаются два Шерлока. Один как надо, и один перевернутый. Думаю, если нам так долго и навязчиво показывают это, значит, авторы нам что-то говорят. Например, о двойственной натуре Шерлока.

sherlock bbc
sherlock bbc

И, вероятно, не случайно этот кадр вынесен в начальные титры 1, 2, 3 и 4 сезонов. Все менялось, оставались только лупа с двойным отражением Шерлока и дверь 221б.

Автор фото-сета: violincameos


@темы: символизм, сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, BBC

13:43 

Время быть Шерлоком Холмсом

Очень красиво.
sherlock bbc

sherlock bbc

Автор фотосета: marlenichen


@темы: фото, сериал, сезон 3, Шерлок Холмс, Шерлок, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

23:01 

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.2

Продолжение. Первая часть здесь.
______________________________
Продолжаю читать черновик сценария TRF.

Арест
Как видно, здесь Донован делает далеко идущие предположения:
ДОНОВАН (спешит арестовать Шерлока): Психопат, живущий под протекцией своего всесильного брата. Брата, который может всегда помочь ему избежать наказания. Что если каждый кейс, который он когда-либо решал, был подставным? Я и вы просто попались на это.


[Но Шерлок пачками находил вам убийц, воров. Это все тоже были подкупленные актеры или невинные жертвы его коварства? Донован мыслит в том же самом направлении, что и Мориарти, когда приходил в 221б — без противоборствующего злодея, Шерлок — ничто. Джим просто озвучил эту мысль, оформил ее. Вероятно, так думает и сам Шерлок. Но разве это так? Разве мало, что Шерлоку противостоят кровавые убийцы и дерзкие похитители? Ему не нужен Злодей, потому что он, Шерлок Холмс борется со Злом. Это и есть Легенда о Шерлоке Холмсе.]

Лейстрад предупреждает Джона, что они едут с ордером на арест. Шерлок же занят совершенно другой проблемой — ищет ответ, почему камеры фокусировались на нем.

ДЖОН: Я ожидаю полицейскую операцию с самым огромным количеством полицейских в британской истории. ...
МИССИС ХАДСОН (входит с пакетом): О, простите. Я помешала?
ДЖОН: Нет, мы не заняты. Просто планируем остаток вечера. Может закажем еду домой, посмотрим матч, а потом Шерлока утащат в тюрьму в ножных кандалах. Обычный четверг. (берет пакет у миссис Х.) Не можете и дня прожить, чтобы не подразнить нас. [!!!]

[Я бы предложила Стивену Томпсону сразу отправить Джона на передачу "Кривое зеркало", ему туда. Джон очень несерьезно настроен, и это подчеркнуто сценарием. Раньше этот персонаж не был остряком-самоучкой. Кое-что от этого "веселья" перешло и в финальную редакцию сценария. Джон действительно несерьезно относится ко всей этой ситуации, видимо, ожидая, что Шерлок способен разрулить все на свете.]

Миссис Хадсон не забыла конверт [это Джон забыл о хлебных крошках и киллерах], ей вручили его только что. Там сожженный человечек. Отправитель "Grimm bros".

ШЕРЛОК: Конец волшебной сказки. Гензель и Гретель, помнишь. Злая ведьма умирает в огне. ... Джим пишет свою собственную сказку. И она почти закончена.

Стучат в дверь. Полиция. Лейстрад официально берет Шерлока под стражу. Однако, Джон вдруг пытается отвести Шерлока в сторонку. Он нашел удобное время для того, чтобы наконец сказать, что он не верит в обвинения.

ДЖОН (ШЕРЛОКУ): Ничто... ничто на свете не заставит меня поверить...
ШЕРЛОК: Я знаю, Джон. Я знаю это.
Его волокут вниз.

Далее события разворачивались по знакомой нам схеме. Шерлок и Джон, скованные и вынужденные держаться за руки, убегают, но не далеко. Это довольно мудрая стратегия беглецов, которую объясняет Шерлок:
ШЕРЛОК: Бегство от зверя, порождает погоню. Видит он тебя или нет, он предполагает, что ты бежишь где-то впереди. Если мы заляжем где-нибудь поблизости, полиция собьется со следа.

Задними улочками добираются до задворок 221б. Они видят миссис Хадсон через окно, выходящее на задний двор.

Даже оказав сопротивление полиции и превратившись в разыскиваемого преступника, Шерлок думает над тем, к чему ведет его Джим. Это загадка для него. Он все еще не знает, что же нужно киллерам, собравшимся вокруг 221б.

Забавная сценка. Пока Шерлок рассуждает, что же нужно всем этим киллерам, из темноты вдруг появляется и нависает над ними темная тень — мужчина в темной одежде.

ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ:
Шерлок Холмс?
ШЕРЛОК (напряженно): Что вам всем нужно от меня?
Мужчина лезет в карман и достает... блокнот и ручку.
ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ: Я читал о вас в газете, подпишите автограф? Дереку.

:) Такой накал и вдруг незнакомец оказался всего лишь фаном. Он протягивает блокнот. И тут раздается выстрел — бумага в клочки, фан с ужасом сбегает в темноту.

Выстрел был с крыши, как заметил Джон. Шерлок решительно тянет Джона за собой, куда же они бегут? На крышу. Они бегут не от пуль, а на пули, Шерлок ведь уверен, что нужен киллерам живым. ШЕРЛОК с великим трудом карабкается с Джоном (который очень этому не рад) по пожарной лестнице на крышу. Снайпера нет. Тогда Шерлок вызывает его. Он специально балансирует на краю крыши, поскальзывается и чуть не падает (Джон этому безумно рад, конечно, ведь он тоже упадет) и киллер все-таки спасает его. А Шерлок вцепляется в него и выпытывает, что же их так привлекает в нем.

КИЛЛЕР: Они поместили это в вас. В день суда. ... 64 кусочка.
Выстрел, киллер убит.
Джон: Попытайся не ходить около людей, ладно?

Далее, они идут к Молли, в лабораторию. Тут и дальше многое подверглось изменениям.

МОЛЛИ как раз закончила смену, моет руки, снимает лабораторный халат. Идет к шкафчику, открывает его, и вдруг ее кто-то сзади хватает и зажимает рукой рот. Она издает писк.
Это ШЕРЛОК. Не отпускает ее.
МОЛЛИ видит, что к руке, которая зажимает ей рот, прицеплена наручником еще одна рука, затем видит ДЖОНА.
ШЕРЛОК (шепчет): Двухмиллиметровое лезвие скальпеля идеально откроет замок. Джон и я уже довольно устали держаться за руки.
ДЖОН: Это привлекло множество комментариев. ...
Наручники расстегнуты, Джон потирает запястье.
ДЖОН: 64?
ШЕРЛОК (размышляя): 64 клетки в шахматах, камер в пчелином улье, 4 х 4 х 4. Не знаю.
ДЖОН: Он сказал: помещено. Джимом?
ШЕРЛОК: Должно быть. ... В день, когда он оставил IOY. ... Маленькая шутка Джима. Что бы это не было — это ценно. И он сказал им всем, что они найдут это на мне.
ДЖОН: 64 чего?
ШЕРЛОК: Мы должны вернуться в квартиру. Хотя, она сейчас под наблюдением полиции.
МОЛЛИ (появляется): Вы будете тут в безопасности до 7 утра. ...
ДЖОН: Ты очень добра. (кивает Шерлоку, чтобы тот поблагодарил.)
МОЛЛИ (мило): О, я уверена, это просто большое недоразумение.
ШЕРЛОК: Кто он?
МОЛЛИ: Что?
ШЕРЛОК: Новое платье, новые духи. Каблуки. Не очень практично для работы. С кем ты встречаешься?
Бит. Она не хочет говорить.
МОЛЛИ: Кое-кто милый. (поправляет себя) Кто-то, кто думает, что я милая. Как и должно быть, не так ли? Пока. (уходит)
ДЖОН не может сдержать улыбки.

[Вот и вся роль Молли. Но что значит эта сцена, не знаю, что и подумать. Похоже на Шерлока, хоть и эгоистично, заставлять Молли думать, что она его интересует.]

Друзья остаются в лаборатории. Сидят в темноте. Шерлок в компе разыскивает, что такое может значить — 64. Джон зевает.
ДЖОН: Майкрофт был прав, все эти люди мертвы, потому что они пытались контактировать с тобой.
ШЕРЛОК (ничего не находит, изнурен): Что еще он говорил тебе?
ДЖОН: Домик на дереве... Игра в шпионов... Допрос няни. Он сказал, ты придумал это.
ШЕРЛОК: Выборочная память.
ДЖОН: А также кто-то вложил частичку в завтрашнюю газету. История о твоих похождениях. ... Парня зовут Ричард Брук
ШЕРЛОК смотрит остро, наступает прозрение.

[Джон ему и об этом забыл сказать((((]

ДЖОН: Кто это? Старый друг из школы или...? Ты никогда не упоминал его.
ШЕРЛОК (глаза расширены): Он — кукловод.

Шерлок и Джон пришли в редакцию газеты, которая анонсировала материал о Шерлоке. И там работает за компьютером Китти. Разговор не дает особенно много информации, Китти пытается врать, что не видела Ричарда. Но Шерлок понимает: видела, на скамье подсудимых. Тут слово Джима, против слова Шерлока. Китти верит (или говорит, что верит) в то, что Шерлок все это затеял.

ШЕРЛОК: Имя [Рич Брук]. Это шифр. ... Маленькая шутка Джима. Он переиграл всех. Особенно вас [Китти?]. Он дал что-то особенно разоблачающее? То, что утопит меня.
КИТТИ: 50 пенни от любого агентства новостей. (Дает Шерлоку пухлую папку с материалами) Не он Мориарти, а вы.
Тишина. Тяжелая долгая пауза.
КИТТИ: Тут все. Убедительные доказательства. Вы изобрели Мориарти, свою Немезиду.
ДЖОН: Изобрел его? ... Это смешно! Я встречал Джима в бассейне, видел его, сидящим на скамье подсудимых в Бейли каждый день.
КИТТИ: Актер. Нанят играть свою роль, заучил строчки.
ДЖОН: Ради Бога! Он был в суде!
КИТТИ: Да. И Шерлок платил ему.
Бит.
КИТТИ: Платил, чтобы тот отдувался за него, однако, Шерлок пообещал ему подкупить жюри. Вы выдумали Мориарти и платили человеку за сыгранную роль до самого конца.
ДЖОН смотрит то на Шерлока, то на КИТТИ в совершенном изумлении.

Далее Китти показывает материалы, доказывающие существование Рича Брука, даже свидетельство о рождении. Она уверена, что сама вышла на Мориарти, но Шерлок знает, что именно Джим привел ее к себе. Факт остается фактом, 5 миллионов экземпляров газеты завтра будут кричать о том, что Шерлок создал Мориарти и легенду о себе самом. Что он и есть Морирати.

Дружба и любовь Шерлока
Друзья вернулись в Бартс. Пробираются в темноте. Вдруг вспыхивает свет. Лейстрад с пистолетом в руке.
ЛЕЙСТРАД: Не нужно быть Эйнштейном. Если тебя нет дома, ты зависаешь с людьми, которые тебе родственны, т.е. с трупами.

[Хороша шутка( Это он от Майкрофта ее подцепил? Майстрад форева!]

ШЕРЛОК: Это официально?
ЛЕЙСТРАД: Ага. Я здесь, чтобы официально сказать тебе — ты высокомерный болван. И ты должен мне тридцатку.
ШЕРЛОК: Что?
ЛЕЙСТРАД: Химчистка. Ты заставил меня встать на колени посреди улицы, когда угрожал пистолетом. Ты заплатишь за чистку моих брюк. Я покончил с официальной частью. (Опускает пистолет)
Джон видит тарелку с сандвичами.
ДЖОН: Мило принести нам еду, Лейстрад.
ЛЕЙСТРАД: Это не я.
МИССИС Хадсон (внезапно появляется): Не могу найти салфеток. О, привет, Шерлок! (Предлагает тарелку) Сыр или курица?
ШЕРЛОК: Зачем вы здесь?
МИССИС Хадсон: Ты не можешь быть беглецом без чего-то внутри тебя.
ШЕРЛОК: Вы оба — убирайтесь.
Возникла неловкая пауза. Все уставились на него.
ДЖОН: Знаешь, для человека, который объявляет себя интеллегентом, удивительно, что ты не можешь распознать дружбу, когда она стоит прямо перед тобой. Ты подозреваемый преступник и м-с Хадсон проводит вечер, нарезая тебе сандвичи.
ШЕРЛОК: Послушайте...
ДЖОН: Лейстрад рискует своей работой. В действительности он должен бы заковать тебя в наручники и потащить в тюрьму.
ШЕРЛОК: Это не игра. Больше нет. Джим одержимый. И он не остановится, пока я не буду уничтожен.
МИССИС Хадсон: Он только один, а нас — четверо.
ШЕРЛОК: Нет, вы не можете остаться. Я буду в опасности, если вы останетесь.
ДЖОН: Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК (констатирует): Вы мне не безразличны. Разве это не очевидно?
Пауза. Длинная пауза. Три очень удивленных человека.
ДЖОН: Эээ.
ШЕРЛОК: Я не смогу бороться с ним, пока буду стараться вас защитить. Дружба опасна. Она притупляет мои возможности.
ДЖОН: Дружба?
ШЕРЛОК: Я не могу сосредоточиться из-за людей, которых я люблю, которые будут жужжать возле меня. — And I can’t work with people I love buzzing round me.
ДЖОН: "Любишь"?
ШЕРЛОК: У меня есть эмоции, Джон. Это просто ради работы, я должен сдерживать их.
ДЖОН: Что случилось с "высокофункциональным социопатом"?
ШЕРЛОК: Я вычитал это в книжке.
ЛЕЙСТРАД: Мда, меня это убедило.
ДЖОН: Ага, меня тоже. Бит. Так ты действительно говоришь, что "любишь" нас?
ШЕРЛОК: Конечно. Вы что, действительно такие идиоты, что не знали этого?
ДЖОН: Ну, когда ты говоришь подобные вещи, конечно, это очевидно...

[Нетрудно представить, насколько эта сцена была неловкой для Шерлока. Хаддерс там единственный нормальный человек.]

МИССИС Хадсон (ошеломлена): О, Шерлок!.. (Спешит вперед и обнимает его. Не дает вырваться. Он принимает это и отвечает, насколько он на такое способен).
ШЕРЛОК: Все ли должны обняться? — Does everybody have to have a hug?
ДЖОН (смотрит на Лейстрада): Думаю, мы прекрасно обойдемся и так. [ню-ню]
ЛЕЙСТРАД: Ага.

Утро. Шерлок одевается. Кладет записку в запечатанном конверте на стол Молли. Надо полагать, загадочные инструкции. Джон принес газету с разоблачением.

ДЖОН (показывает Шерлоку газету): Видел статью Китти? Тонны мелких подробностей, твое детство, Университет, все.
ШЕРЛОК (не хочет смотреть): Если хочешь продать большую ложь, заверни ее в правду.

Тут до Джона доходит, что на самом деле есть только один человек, который знает о Шерлоке столько подробностей, и направляется в клуб "Диоген".

Джон обращается к Майкрофту
ДЖОН: Каждый полицейский в Лондоне ищет его. Он не может прийти сюда. Не может выйти из убежища. Он подозревается в убийстве. И только вы можете помочь ему. (Бросает на стол Майкрофта газету с откровениями Брука.) Только вы тот, кто знает, что Джим — настоящий.
Майкрофт (смеется): Вы думаете, мне следует сделать заявление. Это не так просто. Джим... токсичен. Это деликатный вопрос.
Бит. Джон переваривает информацию.
ДЖОН: Вам подходит, держать всех в неведении, относительно него. ... Один звонок. Полицейскому комиссару. Все проблемы Шерлока будут решены. Конечно же, вы хотите помочь ему.
МАЙКРОФТ: Мир не может себе позволить иметь Джима Мориарти в нем.
ДЖОН: ОК. Так вы лучше будете смотреть, как на Шерлока вешают обвинения, как он сядет в тюрьму за множество преступлений, которые он не совершал. Это предпочтительнее, чем если Джим вновь окажется на скамье подсудимых опять. (Бит) Чем вы и Джим занимаетесь?
МАЙКРОФТ смотрит на него остро.
ДЖОН: Я знаю, говорили с ним. (Стучит по газете) Всю подноготную. Вещи, которые только кто-то близкий — брат — мог знать. Семейный домик на дереве, Шерлок говорил, это ваша идея. Однако, вы сказали, что это исходило от него. Какая версия записана здесь [в статье]?
МАЙКРОФТ пораженно смотрит на газету.
ДЖОН: Джим — источник статьи, но материалы он получил от вас. Мориарти у вас что, где-нибудь в ящике сидит? Время честно признаваться, не думаете? Кто с кем спит? (Who’s in bed with whom?)
МАЙКРОФТ: (поводит рукой вокруг) Не обманывайтесь этим... атрибуты цивилизации. Хрусталь и кожаные диваны. Мы на войне. Сеть преступников душит наши силы.
ДЖОН: И Джим...
МАЙКРОФТ: Он шел в мои руки.
ДЖОН: Конечно. В бассейне. /Флэшбэк. Бассейн и противостояние Джим-Шерлок-Джон и куртка с динамитом./ Он меняет правила игры. Все вещи, которые нам дороги — мир во всем мире, национальная безопасность — Мориарти может разрушить все.
ДЖОН: Итак, после бассейна вы похитили его.
МАЙКРОФТ: Я цивилизованный человек, Джон, но я буду использовать нецивилизованные методы, для того, чтобы защитить вещи, которые мне дороги.
ДЖОН: Он не подыграл? Не дал вам код.
МАЙКРОФТ: Только одна вещь, заставляла его немного уступать...
ДЖОН: Вы предложили ему Шерлока. Всю жизнь Шерлока — его прошлое — которым он не хотел бы делится с кем бы то ни было. Даже со мной.
МАЙКРОФТ: У Джима ненасытный аппетит.
ДЖОН: И вы скормили ему все, взамен ключа.
/Флэшбэк. Темная комната где-то в Уайтхолле.
ДЖИМ: У вас есть ровно 10 часов, чтобы освободить меня.
МАЙКРОФТ: 10 часов?
ДЖИМ: Мой вирус хакнул вашу систему безопасности. Поставил его на пуск через 10 часов. Постойте! Или это было 10 минут? Какой я рассеянный!/
МАЙКРОФТ: Все время, пока мы думали, что допрашиваем его, Джим допрашивал нас.
ДЖОН: На предмет информации на Шерлока. И ключ? Тот вирус, который вы получили от него?
МАЙКРОФТ: Бесполезен.
ДЖОН: Хм.
МАЙКРОФТ: Не полный. Не хватает 64 бинарных знака.
ДЖОН осознает.

ШЕРЛОК в 221б
Тем временем Лейстрад, хитро избавляясь от наряда, дежурящего на Бейер-стрит, привозит Шерлока в 221б, искать что же такое "64". Внезапно из-за спины на Шерлока набрасывается ассасин, пробравшийся внутрь и поджидавший там.

КИЛЛЕР: 64. Мне нужен ключевой код. Сыграй его мне.
ШЕРЛОК: Сыграть?!

Борьба закончилась тем, что, отбросив киллера в сторону, Шерлок добрался до ящика, где у него хранится пистолет, и приставил его к виску [наверное, и с предохранителя не снял]. Киллер застыл.
ШЕРЛОК: Отойди. Еще шаг ко мне, новая попытка ударить и я вышибу себе мозги. Просто.
КИЛЛЕР: Не надо. Не делай этого.
ШЕРЛОК: Они в моей голове, не так ли? Я тот, кто имеет 64. Итак, скажи мне. Что это такое?

Не понятно, каким образом Шерлоку удалось избавиться от ассасина, но когда Джон прибегает в 221б, Шерлок спокойно сидит за столом и барабанит ритм. ...
ШЕРЛОК: Он поместил их в мой мозг ... 64 бита, серия из единиц и нулей. ... Джим дал его всем покупателям...
ДЖОН: Но выкинул оттуда 64 бита.
ШЕРЛОК: Без них вирус бесполезен. Тот, кто захватит меня первым, будет иметь приз. Вспомни его надпись в Сокровищнице. [‘Get Sherlock’] ... Он сказал покупателям, куда обратится за недостающим кодом. Теперь у нас есть чем поторговаться. Джим не уйдет из наших рук. (Хватает свой телефон.) Не назначить ли нам небольшую встречу? ... Где бы нам встретиться? (Ищет строительные площадки) Рапунцель. Давай на башне. Вскакивает. На экране его ноута мы видим известное высотное здание Лондона — The Shard. [На тот период еще недостроенное. 310 м, 87 этажей.]

Шерлок и Мориарти на верхней площадке Шарда
Встреча состоялась утром. Таким образом, со дня ареста и "разоблачения" Шерлока прошло больше суток. Солнце освещает недостроенную башню. Пусто. Рабочих еще нет. Внутри Шарда — пустая стройплощадка. Наверху полая бетонная площадка , которая будет смотровой башней. Сейчас это просто голая бетонная труба, заставленная строительными лесами.

ШЕРЛОК поднимается на самый верх на лифте для подъема рабочих. Джим уже наверху. Ждет. Солнце. Превосходный вид на город.

Начало беседы примерно соответствует тому, что дано в серии. Нет песни Би Джиз. Рич Брук — Рейхенбах.
ШЕРЛОК: Этот кейс прославил меня. Построил мою репутацию в прессе.
ДЖИМ: Думаю, в этом есть симметрия. Построить твою репутацию, затем разрушить ее. Просто хотелось развлечься.
ШЕРЛОК: За мой счет.
ДЖИМ: О, дни могут так тянуться. (Oh, the days can drag on so.)
ШЕРЛОК: Плюс, на моем пороге громоздится целая куча трупов.
ДЖИМ: ... Вижу, ты решил это.
ШЕРЛОК (кивает): 64 знака.
ДЖИМ: Просто, чтобы держать тебя в напряжении, половина криминального мира с их тренированными агентами.
ШЕРЛОК: Кто еще знает ключ? Только мы двое.
ДЖИМ (начинает смеяться): О, бог. Тебя так легко подколоть. НЕТ никакого ключа, дубина. 64 - бессмыслица.
ШЕРЛОК: Что?
ДЖИМ: Ты действительно думаешь, что пара строк кода способна сломать целый мир вокруг нас? Я разочарован в тебе.
ШЕРЛОК: Но 64... ритм...
ДЖИМ: Бах, партита №1. Спасибо Иоганну.
ШЕРЛОК: Тогда, как?..
ДЖИМ: Как я взломал? Банк, Тауэр, тюрьма? Ограбление. С помощью добровольных помощников.
/Флэшбэк. Охранник в Тауэре нажимает по команде Джима на кнопку, оставшись один./
ШЕРЛОК: Но дочь посла? Ты заставил ее идентифицировать меня.
ДЖИМ: Нет тут большой тайны. Просто дал ей твое фото и сказал, что нужна всего одна маленькая пуля, и ее папа больше не приедет домой на лето.
ШЕРЛОК: Красота в простоте.
ДЖИМ: Трюк прост: люди готовы поверить в то, во что они хотят верить. Теперь. Одна вещь осталась. Один финальный акт. Рад, что ты выбрал башню. Драматический способ сделать это.
ШЕРЛОК: Сделать что?
Тишина. ШЕРЛОК смотрит. И затем понимает с ужасом.
ШЕРЛОК: Мой суицид.
ДЖИМ: Разоблаченный детектив — доказано, что он мошенник. Я чилал об этом в газетах, это должно быть правдой. (с ненатуральной обыденностью) Мне нужно, чтобы ты убил себя. Закончить это. Счастливый конец сказки. Хорошо, не счастливый. Не для тебя. (Бит) Ты выйдешь отсюда сейчас — ты убийца и обманщик — и хуже всего, ты обыкновенный. Все кого ты встретишь, все твои обожающие фаны, они посмотрят на тебя и будут глумиться. Более чисто, если ты умрешь, не думаешь?
ШЕРЛОК: Я могу доказать свою невиновность, Джим. Доказать что ты создал фальшивую личность, манипулировал информацией, создал Ричарда Брука.
ДЖИМ: Убить себя, гораздо меньше усилий. (Бит) Для меня. (пищит) Пожалуйста!
ШЕРЛОК: Ты сумасшедший.
ДЖИМ: Ты только сейчас это понял? Позволь мне дать тебе небольшую стимуляцию. ...
Далее, как в сцене — три пули для друзей Шерлока, если он не умрет сейчас первым.
ШЕРЛОК: Это и есть последний акт?
ДЖИМ (кивает): Ты ты слаб, потому что любишь их. И вся эта ерунда про социопата, не обманет меня. Это по моей части.
Снизу послышались визг тормозов, это полиция, Лейстрад, Донован. С ними Джон. Они бегут к лестницам. Джим смотрит на них сверху.
ДЖИМ: О, смотри. Зрители. Это ты пригласил из? Хорошо, мы можем предоставить им кое-что поразвлечься, не так ли? (указывает на край башни) Давай.
/Полиция и Джон устремляются к лифту для рабочих./
ШЕРЛОК: Ты не учел одного важного доказательства.
ДЖИМ нахмурился в первый раз.
ШЕРЛОК: Тебя.
ДЖИМ: А-а.
ШЕРЛОК: Ты мой свидетель. Нет никакого Ричарда Брука. Джим — реальный.
ДЖИМ: Я защитил себя - сделал полностью новую личность. Ты никогда не докажешь этого. Сожалею.
ШЕРЛОК: Мой брат работает на Правительство...
ДЖИМ: И твой папочка больше моего!
ШЕРЛОК: Вся информация — заключена в твоем мозге. Мы вытащим ее как-нибудь. Признание. Пока это в твоей голове, ты уязвим.
ДЖИМ (впервые колеблется): Ты прав. (Бит) Тогда остался еще один шаг.

Все случилось очень быстро. ДЖИМ вытаскивает пистолет и стреляет себе в голову. Все сделано с той же спокойной обыденностью.
ШЕРЛОК (кричит): Нет!!!
Его последняя победа над Шерлоком. Пуля рикошетит по бетону.

Гибель Шерлока
Внизу полицейские смотрят вверх, слышат выстрел и крик Шерлока. Джон вместе с полицейскими выбегает из лифта и бежит к лестницам. И тут его телефон звонит.
ШЕРЛОК: Джон
ДЖОН: Шерлок. Что происходит?
ШЕРЛОК: Подойди к низу смотровой башни. Немного затруднительно объяснять.
Джон бежит назад пр нескольким лестницам. Он внутри теперь, внизу смотровой башни — огромной бетонной площадки наверху здания. По периметру — строительные леса.
ДЖОН: ОК. Я тут.
ШЕРЛОК: Немного вперед.
Джон делает, как ему говорят.
ШЕРЛОК: ОК. Посмотри вверх. Я на строительных лесах прямо над тобой. Я не моу спуститься, но я хочу увидеть тебя, и мы сможем сделать это здесь.
ДЖОН становится прямо под секцией строительных лесов. Пластиковые перекрытия лесов покачиваются от ветра.
ДЖОН: Что происходит?
ШЕРЛОК: Ну, извинение. (Бит) Эта была правда, что Китти написала обо мне. Вся история.
Весть мир Джона внезапно замер. Ему трудно говорить..
ДЖОН: Нет. Ни каким образом.
ШЕРЛОК: Это очень важно, чтобы ты поверил мне. Я изобрел Мориарти.
ДЖОН: Почему ты так говоришь?
ШЕРЛОК: Я фэйк.
ДЖОН: Не надо. Пожалуйста.
ШЕРЛОК: Каждый кейс. Все те дедукции.
ДЖОН: Шерлок, послушай...
ШЕРЛОК: Газеты были правы. Расскажи Лейстраду. И м-с Хадсон. И Молли. Я создал Джима для моих собственных целей.
ДЖОН: Когда мы встретились, впервые... Ты знал все о моей сестре...
ШЕРЛОК: Никто не может быть таким умным.
ДЖОН (кричит): Прекрати это!
/Полиция все еще бежит по лестницам, почти на верху./
ДЖОН: Я не хочу верить этому. Не надо. Не пытайся сказать мне, что все, что ты делал, просто мошенничество.
ШЕРЛОК: Ты был аудиторией. Китти была права. Я просто разыгрывал тебя.
ДЖОН: Почему ты делаешь это? Почему, после всего, через что мы прошли?
ДЖОН инстинктивно делает шаг ближе...
ШЕРЛОК: Не двигайся. Оставайся прямо там, где ты есть. Смотри на меня. Мне нужно, чтобы ты сделал эту вещь для меня.
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Этот звонок. Это моя записка, своего рода. Ведь нужно написать записку.
ДЖОН: Написать записку — когда?
ШЕРЛОК: Записка самоубийцы. Перед тем, как покончить с собой.
POV ДЖОНА. Шерлок бросается со строительных лесов.
ДЖОН: Шерлок...
Вниз, вниз, вниз. Разбиваясь о строительные леса.
Тело Шерлока ударяется о площадку лесов (примерно на высоте второго этажа) со значительной силой. Вся конструкция рушится с треском. и тело соскальзывает и падает на бетонный пол.

Никто не смог бы пережить удара такой силы.

Огромный столб строительной пыли, обломки лесов...

ДЖОН должен пробраться сквозь перекореженное нагромождение шестов. Когда он наконец добрался до тела, он падает на колени. Полнейшее отчаяние. Его лучший друг, его ментор [наставник, учитель — Джон ведь тоже учился у Шерлока. Не встречала такого взгляда на их отношения.] — мертв.

Он держит в объятьях мертвое тело Шерлока. Как хотелось бы ему сейчас того объятия [Имеется в виду, то, которое предлагал Шерлок, но Джон отказался.]

[Вот так. Остается ли хоть малейшее сомнение в том, что он мертв? Версия с мячиком тут не прокатит. Может ли здесь выжить хоть какая-то версия о том, как ему удалось остаться в живых? И все-таки он жив. Как мы это можем объяснить?]

Друзья после Падения
Молли
[Что было в том конверте, который оставил ей Шерлок? Какие-то указания, просьбы. Вероятно то, о чем лично просил ее Шерлок в эпизоде. Меня поражает этот сценарий, какие-то вещи разжевывают до мелочей. Но какие-то оставляют в полном неведении.]

Молли берет несколько личных вещей с тела и упаковывает их в пластиковый контейнер. Это часы, телефон, шарф. Все принадлежат Шерлоку. Складывает пальто и сует его в п/э мешок.

При этом она не плачет.

Лейстрад
Сидит в одиночестве за своим столом. За стеклами кабинета гудит офис. Огромная стопка файлов с делами на его столе. Но ему не охота ими заниматься. Не кому консультировать.

На улице газетный стенд: Разоблаченный детектив совершил самоубийство.

Джон и миссис Хадсон
Известная нам сцена в такси, едут на кладбище. Городское кладбище, множество могильных плит. Похороны. Простой черный мраморный могильный камень. Один за другим прощающиеся уходят, их немного, горстка людей.
М-с Хадсон и Джон остаются одни. Молчат.
Птицы поют. Весна наступает. На деревьях почки. [Все — символы новой жизни, возрождения].
...
ДЖОН: Я — зол.
Далее знаменитый разговор — жалобы на Шерлока от м-с Х. без изменений. Наконец, м-с Х. оставляет Джона одного.
Длинная пауза.
ДЖОН: Ты играл на скрипке, когда думал. И иногда молчал по нескольку дней подряд. Волновало ли это меня? (Бит) Я знаю, кто ты. И ничто — НИЧТО — никогда не заставит меня поверить, что ты лгал мне.
Он не может закончить, давится рыданиями на последних словах.

Затем он вытаскивает тот самый шарф из кармана и обвязывает его вокруг могильного камня.

Пение птиц.

Джон поднимается и идет к машине. Мы следим за ним, видим, как он садится в машину с м-с Хадсон и они уезжают.

И в последний момент камера поворачивается. И мы видим Шерлока, которые наблюдает за всем. Наблюдает, как уходит Джон.

Конец.
_________________________
Продолжение здесь.


@темы: сценарий, сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:13 

Борьба Шерлока: Собаки Баскервилля (THoB) ч.2

Продолжение. Начало здесь.
__________________________

Тема социального имиджа Шерлока
В этом эпизоде Джон по-прежнему выступает как поборник социального имиджа Шерлока. Интересно, что он не хочет, чтобы Шерлок дедуцировал по-поводу Генри — "Не теперь... ты просто рисуешься". Это всегда меня немного напрягало: не понятно, почему Джон, которого действительно восхищает ум Шерлока, не желает слушать его дедукций. Это ведь даже не по канону. Думаю, это тоже проявление роли Джона, как Персоны(Маски) — он знает, что именно лежит в основе этих дедукций — высокомерное желание показать свое превосходство — а это не есть хорошо, это нужно прекращать. Тем не менее, спор Джона и Шерлока звучит, как спор человека с самим с собой, когда ему чего-то хочется, а вроде как нельзя. Они сидят рядом, напротив Генри, и составляют единое целое — Шерлок со всеми его тараканами и светлыми качествами.

шерлок

Джон пытается подавить постоянное желание Шерлока рисоваться, красоваться, несколько раз одергивает его, когда тот поднимает воротник пальто. Почему? Это, конечно, не совсем объяснимо с любой стороны. Что его так задевает? Спрашивается, если они просто друзья, не все ли ему равно? Если Джон влюблен в Шерлока, почему его это настолько бесит, а не умиляет, как должно? Но в разрезе подтекста Eurus понятно, что рисовка, любовь к драматизму, эффектности идут от Темной стороны. Эти проявления действительно раздражают Джона и это отголосок борьбы Джима и Джона. Однако, пока Джон борется с внешними проявлениями, Джим проникает куда глубже. (Да и визит в Баскервилль показал, что не только Шерлок любит "show off". Шерлок понимает Джона, ведь демонстрировать силу, статус или интеллект и в самом деле чертовски приятно).

В продолжение темы социального имиджа и его символа — в Баскервилле Фрэнкленд говорит, что с трудом узнал Шерлока без его шляпы. Напрасно детектив отрицает. Этот символ намертво приклеился к публичному образу Шерлока Холмса.

Еще замечу по поводу блога. Блог Джона делает Шерлока известным широкой публике, но клиенты пишут именно на сайт Шерлока, к примеру, крошка Кирсти Стэплтон. Таким образом, блог Джона — блог для публики, для паблисити, для формирования общественного мнения, т.к. оно крайне важно для Легенды о Шерлоке Холмсе.


Майкрофт и Мориарти
Второй сезон очень интересен еще и тем, что там много Майкрофта, причем он выступает в разных ролях: строгий правительственный чиновник, и сломленный человек, и тревожащийся брат. Он очень разный. Возможно, это зависит от того, под чьим влиянием он в данный момент находится. Заметим, с Шерлоком он один, с Джоном другой, с Джимом (и в ситуациях, которые касаются Темной стороны) третий.

Это странная фигура. Он общается с Джоном, хотя отношения у них явно не ладятся. Они очень разные, однако, пока вектор их интересов в отношении Шерлока совпадает, а они едины в том, что следует удерживать детектива от зла и его проявлений, они действуют слаженно. Тут и сюжет, и подтекст вполне совпадают.

шерлок

Однако, мы видим, что Майкрофт имеет некие отношения с Мориарти. Более того, если учесть флэшбэк из TFP, это отношения достаточно странные. Он предоставил Джима Эвер. А следовательно, в очередной раз послужил орудием Эвер в ее борьбе по подчинению Шерлока Темной стороне.
В конце THoB мы видим Джима на допросе в ведомстве Майкрофта. Эта врезка неожиданна и относится к сюжету TRF и это должно заставить нас воспринимать "Собак" как некий приквел Рейхенбаха.

И это гениально. Первое, что мы видим, это отражение Майкрофта в стекле, через которое он смотрит на допрос Джима. Мориарти и Майкрофт. Это зеркалит сцену встречи Джима и Эвер в TFP. Такая же нереальная камера с серыми голыми стенами. Та же пугающая одержимость Шерлоком, что и у Эвер.

Что значит эта сцена? На поверхности лежит: Шерлок явно в опасности. Его враг, его страх выпущен на свободу. Возможно, Мориарти выпускают, как ответ на действия Шерлока в Баскервилле. Он проник достаточно глубоко.

Но почему Майкрофт(Логика) выпустил его в такой опасный момент? Почему не сгноил его в той камере? Это сбивает с толку и позволяет существовать теориям, что старший Холмс — враг, главный кукловод, Паук. Это говорит как минимум о двойственной природе Майкрофта.

Из 4 сезона мы узнали, что Майкрофт не только осуществлял контроль за Шерлоком, не только следил за Джоном (ASiP, TEH), Мэри, он был тюремщиком Эвер (впрочем, тюремщик из него плохой, потому что он сам легко поддается влиянию Темной стороны), следил за Мориарти. При этом у него всегда связаны руки, потому что, хотя Шерлок очень ценит Логику, ставит выше над собой, но никогда его не слушает.

В принципе, все обстоит так, как нам показывают, двух прочтений тут быть не может. Майкрофт неохотно, но выпускает Мориарти на свободу. Логика (контроль, здравый смысл) отступает перед Темной стороной.

Впрочем, его мотивы могут трактоваться по-разному даже в рамках подтекста. Возможно, время настало: Шерлок проник в Баскервилль, его знание о Мориарти и Игре перешло на новый уровень. Возникла необходимость спуститься на следующий уровень сознания. Борьба Шерлока, становление его цельной личностью, живущей в согласии с самим собою, должна вступить в новый виток. Тогда Майкрофт действительно тот, кто осуществляет некие функции общего контроля. Второй вариант: он просто тупо выполняет волю Темной стороны, очарованный какими-то обещаниями Эвер. Н-р, обнаружить за час в Твиттере заговор террористов или еще какую-нибудь лабуду в "государственных интересах". А, возможно, просто пришла пора выбирать, каким быть Шерлоку.

К сожалению, у нас не может быть уверенности в его мотивах. Такая амбивалентность этого персонажа, безусловно, интересна, но не помогает разобраться в контексте. Вероятно, у него действительно нет выбора, ведь Майкрофт, несмотря на искреннюю заботу о Шерлоке и его моральном состоянии, вольно или невольно слуга Темной стороны (которая тоже Шерлок). Именно он учил или поддерживал уверенность, что равнодушие это не преимущество, а все люди — рыбки в аквариуме. Разум, Логика, как и Гениальность Шерлока, лежат в своей основе на Темной стороне, это зона влияния Эвер, и Майкрофт зачастую выглядит, как ее пешка или же Темная сторона его переигрывает (как в ASiB). Он пока ничего не может сделать в борьбе Света и Тьмы в душе Шерлока. Он — наблюдатель и часто пассивный пособник Джима. В этом трагедия Майкрофта, он, наверное, хотел бы, но не в состоянии помочь Шерлоку стать хорошим человеком, избавиться от гнета Темной стороны, потому что действительно считает эмоции и привязанности вредными.

Лейстрад, он же "Грэг"))). Очевидно, Лейстрад действительно прислан Майкрофтом для контроля и сдерживания. Шерлок верно прорицает. Следовательно, Майкрофт не надеется на положительное или сдерживающее влияние Джона. Роль Грэга до сих пор мне не очень понятна, подозреваю, он тоже какая-то часть Шерлока. Возможно, действительно, некий handler, возможно, охранитель, призванный утихомиривать его. Несомненно, он представитель Светлой стороны. Резонер. Чаще всего он резюмирует для зрителя то, что пытаются показать авторы, всегда участвует в важных событиях и изрекает, что-то ценное для контекста. То, как Шерлок ведет себя с инспектором, также свидетельствует, что он далек от "нормального" себя. Он под влиянием Темной стороны с момента начала серии. Табачная абстиненция выводит его за грань положительного влияния Джона. Он снова социопат, использует людей в своих целях. Джон упоминает синдром Аспергера. Но дело тут гораздо глубже и только в "Финальной проблеме" мы поймем, какая там глубина.


"The Hounds of Baskerville" — как можно увидеть, весьма четкая проекция скрытой душевной травмы Шерлока из детства (Редберд). Заметны очень явные параллели со всем четвертым сезоном. Впервые Шерлок ощутил Джима Мориарти, именно как часть себя. Начинает осознавать, что бороться ему предстоит с самим собой, с частью себя. Причем, значительной и сильной частью. И Игра перестает быть забавной, нам дают почувствовать, что она будет смертельной.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Hounds of Baskerville (THoB), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

21:08 

Хронология сериала "Шерлок"

Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!

UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).

~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.

2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.

2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.

2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.


12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.

Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.

Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.

Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.

2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.



@темы: хронология, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

23:22 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.2

Продолжение. Часть 1 — здесь.
_________________________
Продолжение длиннющего обзора "A Scandal in Belgravia". Еще немного о том, о чем стоит упомянуть в рамках переосмысления сериала в свете теории Eurus.

Символ "телефон=сердце"
Очень устойчивый моффато-символ — сравнение телефона с сердцем, со спрятанными глубоко внутри интимными переживаниями. Не ясно, является ли это отдельным пластом контента. Всюду телефоны в "Шерлоке": телефон Джона, телефон блондинки в розовом, телефон Ирэн, наконец, телефон Шерлока.

Шерлок: Когда мы впервые встретились, вы сказали мне, что маскировка, это всегда автопортрет. Как правдиво о вас: комбинация для сейфа — ваши параметры. Но это... (он подбросил в воздух телефон)... Это гораздо более интимное. (Он вызывает экран разблокировки "I am .... LOCKED") Это ваше сердце... (Он нажимает первый символ) И вы никогда не должны позволять ему управлять вашей головой.

О телефоне Джона и о том, как он важен, написаны кипы мета-теорий, однако, этот девайс многое рассказал Шерлоку о сестре Джона, а не о нем самом, потому что это телефон Хариетт. Конец дедукций о сердце Джона. Джон предложил Шерлоку свое сердце? Красиво. И тот его принял? Круто! Ну, а дальше? Шерлок попользовался им и отдал, послав СМСку о зеленой лестнице? Ай-ай, не туда понесло... вот если бы лестница была радужная.... Это я к тому, что своего телефона у Джона в 1-2 сезоне вообще нет! Что же мы можем сказать о сердце этого персонажа? Другое дело телефон Джона в TST, со счастливым семейством на экране и СМСками от незнакомки внутри — вот это тема!

А вот у Шерлока есть телефон, в нем, как мы знаем из TRF, всего два телефонных номера, и в TLD выясняется, что иногда на него приходят странные СМС, в память о том, что где-то очень глубоко живут Сантименты. Сантиментами Шерлок называет, если кто-то позволяет чувствам, сердцу управлять поступками.

Розовый телефон дамы из ASiP, живущей двойной жизнью, как и Ирэн, мог подсказать Шерлоку, что паролем Адлер могла выбрать имя любимого существа.


Дело о мертвом путешественнике
Дело о погибшем путешественнике — не преступление, а несчастный случай — такое простое, Шерлоку хватило пары секунд на его решение. Однако, этому делу отведено столько экранного времени — можно говорить, что оно значимо для контекста.

Это дело тысячу раз разбиралось с точки зрения отношений Джона и Сары, вернее, естественного окончания этих отношений после их поездки в Новую Зеландию. Вероятно, это правомерно и составляет самостоятельный пласт контента, не случайно же путешественник немного похож на Джона. Меня бесят ассоциации машин с членами, но это Моффат и это действительно его тема. Это может свидетельствовать, что Моффат не оставляет повисших концов, иначе история с Сарой ничем не закончилась. Нужно просто различать их среди многослойного подтекста.

Однако, можно смотреть и по-другому. Как обстоит дело? Путешественник-спортсмен, запустив бумеранг, отвлекся на посторонний звук, потерял бдительность и ему прилетело по голове. Он убит своей же игрушкой.

Вообще, почему так много времени уделено этой сцене? Она необыкновенно красочна, явно создана воображением Шерлока, в его Чертогах. Звучит гениальная музыка, мотивы которой мы не раз еще услышим в самые темные моменты, в том числе в TRF.

Кого это может касаться? Кто играет в игры, а, вернее, в одну Игру?

У нас есть вот такие кадры (ниже). И они явно не случайны. Вечером Джона не было дома. Это сцена — Чертоги. Джон, одетый в коричневое (как в бассейне), и клиент. Утром Шерлок обращается к клиенту, в то время, как за ним приходят от Майкрофта. Вот и разбери, где начинаются Чертоги и кончаются ли они вообще?



Вот так работают зеркала: Джон = толстяк коммивояжер = одурманенный Шерлок(не может думать связно, логично). Толстяк — зеркало Шерлока, и одновременно Джона, а значит, он — зеркало Светлой стороны Шерлока. Бывалый путешественник также зеркало их троих — он тоже светлый-Шерлок, трудно отрицать его сходство с коммивояжером.

Вот светлый-Шерлок запускает бумеранг, начиная Игру. Вдруг раздается какой-то посторонний громкий хлопок (Backfire - еще и обратный эффект). Шерлок оборачивается, не думая об опасности, и в этот момент его настигает удар сзади, он падает, сраженный своей же собственной игрушкой-оружием. Хлопок двигателя — не что иное, как отвлечение, случайная помеха. Как сантименты для Шерлока.

Не случайно, это дело нам объясняет в Чертогах Ирэн, зеркало темного-Шерлока. И идет видеоряд: хайкер падает, сраженный бумерангом — Шерлок падает, одурманенный Ирэн. Но основное действие еще впереди.

Одной из трактовок подтекста этого дела, может быть следующее: Шерлок, играя с очередной опасностью, недооценивает ее и она поражает его, застает врасплох.

До сцены в самолете, Шерлок не рассматривает Ирэн как врага. Нельзя не заметить, он дружелюбно к ней относится. Он не социопат, когда опечален ее смертью, когда готов ей помогать, защищать от убийц. Он проявляет человечность. Можно сказать, что она пробуждает в нем лучшие стороны его характера. Почему это происходит? Мы не можем отрицать, если посмотрим беспристрастно, не через призму пэйрингов, что он испытывает к ней симпатию. Не адлок, а именно симпатия, как к способному Игроку, достойному сопернику, и некоторое уважение, с немалой примесью его фирменного высокомерия. Действительно, чтобы быть симпатичным Холмсу, нужно его победить. :)

Итак, как мне кажется, Шерлок не видит в Ирэн угрозы для себя, только вызов, интересного и неожиданно сильного соперника. Она ведет игру, обращается к нему за помощью. Он относится к ней по-человечески, проявляя эмоции: дружелюбие, даже некоторое доверие, сочувствие. Однако, как предательский бумеранг, проявленная эмоциональность бьет его в этой игре. Он не понимает что за игра у Ирэн, как позднее укорил его Майкрофт: "Это же все азбука..." Эмоции, проявленные к Ирэн, затуманивают его обычную проницательность. Он не может разгадать пароль, хотя бродит где-то рядом.

Однако, вот Ирэн оказывается предательницей — работает на Мориарти и Шерлок отбрасывает эмоции — и пароль разгадан мгновенно. А Шерлок являет себя во всем блеске, потрясающе красивая, захватывающая зрителя сцена. Он заставил Ирэн просить, умолять себя, а потом ушел. Однако, так ли безэмоционален Шерлок, когда обвиняет Адлер в сантиментах? Для этого он недостаточно холоден, когда бросает ей в лицо "You". И для этого Адлер слишком Шерлок, она же его зеркало, один из самых близких образов. Вот и Майкрофт впоследствии, при разговоре с Джоном не уверен в таком уж равнодушии Шерлока.

Здесь я позволю себе небольшое отступление и упомяну о ревности Джона, потому что это заметно в его поведении.

Ревность Джона
sherlock

Возможно ли, что Джон рассматривает Адлер как конкурента и ревнует Шерлока к ней?
Ведь во время ее визита в 221б, он именно ревнует, вряд ли это можно трактовать иначе. Это совершенно четко показано кинематографически — снято под углом, замедленно, как принято для обозначения неустойчивого эмоционального состояния героя.
Эту сцену всегда трактуют именно с позиций джонлока, я сама так делала, мне так и слышится восклицание видеоблогерши Ребекки: "Гей!".
Но есть разные виды любви и дружбы, и разные причины для ревности. Все мы немножко собственники, даже в дружбе. Друзья порой тоже ревнуют своих друзей, лишаясь привычной доли внимания. Разве не так? Не обидно ли Джону, Светлой стороне, который старается положительно влиять на Шерлока уже больше года, но наталкивается на неизменное отсутствие эмоций и отстраненность, видеть, как, будем говорить честно, недостойная, но бойкая и, главное, опасная женщина, с видимой легкостью добивается интереса, сочувствия и явного признания равнозначным и сильным соперником. И слышать обмен репликами:
Шерлок (впечатлен):"А вы неплохо соображаете!"
Ирэн (улыбаясь): Да и вы неплохи.
Все это прерывает: "Хэмиш!" — Джон считает, что эта странная парочка создана друг для друга.

Я думаю, Джон очень хотел бы услышать "А вы неплохо соображаете!" от Шерлока в свой адрес. Ведь он столько раз пытался доказать свою полезность, что может раскрывать преступления, но терпел неудачи. Ему кажется, что он не имеет влияния на Шерлока, хотя это не так. Вот почему Джон может пребывать в таком смятении, не обязательно всех видеть геями. Он подозревает, что здесь замешаны нежные чувства, чем еще можно объяснить изменения в поведении Шерлока. Что он может противопоставить этому? Ничего. Он уходит, оставляет наедине впавшего в Чертоги Шерлока и авантюристку.
Потому его роль в данном сюжете — просто наблюдатель. Он никак не влияет на Шерлока и на события основного сюжета.

Забота о социальном имидже. Блог и Шляпа.
Еще один мощный пласт контента в этом эпизоде — новая роль Джона при Шерлоке. Начинается эпизод с того, что нам дают понять, что Джон теперь официальный блогер. Мы видим нарезку из кейсов блога, Джон печатает блог и нам показывают флэшбэки дел. В блоге все более-менее длинные и содержательные посты — о Шерлоке.

К блогу обращаются в течение эпизода. Блог о сыщике — это интернет-феномен. Газеты пестрят заголовками и фотографиями сетевых сыщиков.

Джон говорит: "За несколько часов в блог зашло 1895 человек. Это твоя жизнь, Шерлок, а не 240 видов табачного пепла"
Занятная фраза. Но если подумать...Что он несет? Разве он прав? Разве блог или высокий рейтинг отражают жизнь человека, а тем более такой сложной личности, как Шерлок Холмс?

Думаю, дело не в этом, вероятно, это просто начало продвижения моффатовской мысли о том, что Шерлок — не человек, а легенда. Джон из «Шерлока», вслед за канонным доктором Уотсоном, пишет популярные рассказы о сыщике-гении. «Создает Легенду о единственном прибежище для обиженных, притесняемых...» и далее по тексту финального нарратива Мэри. Это началось здесь, именно в "Скандале в Белгравии".

Блог Джона о совместных приключениях периодически ставится в противопоставление к сайту Шерлока. Джон часто довольно резко подчеркивает: "Никто не читает твой сайт", утверждает, что клиенты у них, благодаря его блогу, а не сайту "Наука дедукции". Этим он добавляет себе веса в их партнерстве, но также и укрепляет идею о социальном имидже, его важности.

Заметна такая тенденция в сериале: для Шерлока Холмса становится важным быть известным широкой публике, пользоваться ее уважением, не быть скомпрометированным. Лишаясь этого уважения (Рейхенбах, ссылка в Восточную Европу в HLV, наркотики в TLD), Шерлок должен погибнуть. Вот такая важная роль у блога и Джона.

Продолжение темы о роли Джона, тема социального имиджа.

Шляпа Шерлока Холмса

"Шерлок и Джон интернет-феномены". Нам говорится, что блог Джона архи-популярен, его читают везде, включая Букенгемский дворец. О сыщике и его блогере трубят газеты. После очередного удачного дела, Шерлок сталкивается с прессой. Не желая светиться, Шерлок берет первую попавшуюся шляпу. Его фото в шляпе мгновенно появляются в газетах. Так Шерлок становится для публики "Детективом в шляпе". Так создается его публичный образ.

Шляпа — это символ Легенды о Шерлоке Холмсе. Не случайно, Джон в TAB (и Мэри в TLD) хотят, чтобы Шерлок носил ее. Это дань канону, потому что Детектив в шляпе — это Легенда, не важно, что у него происходит, не важно в каком он состоянии, он — Легенда, а значит, будет исполнять свой Долг, помогать людям.

Эта тема о Легенде-сыщике внедрена Моффатом в сюжет насильно, этакая МОФФАТО-МЫСЛЬ, как мне кажется, чтобы отдать дань АКД и канонному ШХ. Тема не очень сочетается с внутренними исканиями Шерлока в сериале, потому такое отторжение вызывает мерзлотный нарратив Мэри в конце TFP. На самом деле, это был другой способ Моффата сказать: "Ну вот, ребятки, Шерлок и нашел себя, а дальше он будет той Легендой, каким мы все привыкли считать Шерлока Холмса. Если вы хотите знать, что делали Шерлок и Джон потом — смотрите фильмы с Бэзилом Ретбоуном и Джереми Бреттом. Шерлок стал таким же мудрым стариком, как они". А у меня вопросик: а Джон стал таким же "мудрым" стариком, как Ватсон прелестного Найджела Брюса? Я б на это посмотрела.)))

Эта тема выбивается отдельным пластом подтекста и, наверное, не имеет особого отношения к борьбе Шерлока со злом в самом себе. Скорее, появление Легенды — результат этой борьбы. Прежде всего потому, что борьба велась скрытно от Джона 1-3 сезонов и только в 4-ом сезоне стала напрямую касаться Джона-блогера. Но тогда блога уже не было...

Однако, тема социального имиджа во 2 сезоне, также и платформа под то, что произошло в TRF: разрушение социального имиджа Шерлока. Примечательно, что в ASiB враги впервые покушались именно на социальный имидж Шерлока (угроза обвинения в предательстве), а не на его жизнь, как это было в 1 сезоне.

Заканчивая разговор о социальном имидже Шерлока, важно упомянуть, что отныне — это целиком забота Джона. Он создает этот имидж, в этом его важная роль. Он не рассказчик, как у АКД, но он также создает Легенду о Шерлоке Холмсе, с помощью интернет-блога. Не случайно, Джон появляется всюду с Шерлоком, одергивает его, заставляет общаться в рамках приличий. Часто раздается это предостерегающее: "Шерлок!.." Он постоянно работает над его имиджем, хочет, чтобы люди знали об его ошибках, о том, что он тоже человек.
Роль Джона, как друга и спутника Шерлока во втором сезоне, за частую сводится к надзору за детективом, его воспитанию, он как наставник ободряет: "Шерлок, ты отлично держишься! Не сдавайся!" в THoB. Конечно, он не ради паблисити старается: он действительно переживает, что Шерлок влюблен в Ирэн, может сорваться из-за ее смерти. переживает, что Шерлок так закрыт даже от него.

В основной идее сериала — а у нас Шерлок невольно, а затем сознательно, занят поисками самого себя, развитием своей личности — чувствуется, как уже не раз упоминалось, влияние теории К.Г. Юнга. Можем ли мы, в рамках Структуры личности по Юнгу, назвать Джона, частью коллективного бессознательного личности Шерлока — архетипом Маска (Персона), что как раз и соответствует части сознания индивида, обращенной в социум. Ее основной функцией является имитация социально приемлемого образа индивида, а кроме того, маскировка того, чем он является на самом деле. Символом этой функции, вероятно, является Шляпа Шерлока Холмса.

Любопытная деталь: счетчик блога остановился на цифре 1895 именно после того, как Джон показал его Шерлоку.


Сцена: Джон и Майкрофт в кафе

Майкрофт, полный симпатии и сочувствия к брату, послужил орудием с помощью которого Ирэн была представлена Шерлоку. Интересно, что Майкрофт уверен, что доминантке удалось завоевать сердце Шерлока. Но что может логика понимать в чувствах? Поэтому Майкрофт назначает встречу Джону в кафе. Сидя за одним столиком в кафе, Майкрофт и Джон — отражения друг друга. Оба одинаково не представляют, что на сердце у Шерлока.


Джон-Светлая сторона уверен, что Шерлок чувствует к Ирэн лишь презрение. Майкрофт-Логика подозревает в тайной любви. В любом случае, обоим не подступиться к Шерлоку. Вот главный вывод эпизода — Шерлок скрывает свои тайны, он неприступен, эмоционально закрыт от всех, даже от друзей.

У Джона не хватило духу сказать Шерлоку, что Ирэн мертва. Думаю, он шел, чтобы сказать именно это, но увидев Шерлока, который внезапно заинтересовался, услышав, что новость про Адлер, Джон смутился и передумал. Естественно, Шерлок прекрасно видит, что Джон лжет. Он понимает, что слишком открылся, его настроение меняется, он закрывается, утыкается в микроскоп. Он вновь холоден и отстранен от всего.

Джон начинает снова. Теперь он уверен, что ему просто показалось, фраза начинается с "Послушай, на самом деле..." Он все-таки хочет сказать, что Ирэн мертва.

Но Шерлок знает все, что он хочет сказать, и прерывает друга на полуслове, снова удивляя Джона, когда настойчиво просит телефон Этой Женщины. Эта требовательно протянутая рука, вновь меняет мнение Джона (и зрительское). Лицо, голос, поведение Шерлока — безэмоциональны. Но жест, открытая ладонь, тянущаяся за телефоном, весьма красноречив. Это раз и навсегда убеждает Джона, что Шерлок испытывал чувства к Ирэн. Джон уходит, смущенный и расстроенный, решая оставить все так, как есть.

И мы видим, лишь оставшись один, Шерлок снимает маску равнодушия, позволяет себе вспоминать, просматривать СМС, смеется и немного грустит. Что это, если не Сантименты? Они теперь всегда будут скрыты в тайниках души Шерлока Холмса.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, deerstalker, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:21 

Борьба Шерлока: Скандал в Белгравии (ASiB) ч.1

Пара моффатомыслей, тяжелых, как чугунные гири, тщательно завернута в многослойный контент — для того, чтобы начать хоть что-то понимать в объемном контенте эпизода "Скандал в Белгравии" мне понадобилось около двух недель. Стивен наш Моффат действует зеркалами и своими любимыми символами, и глубина там такая... буль-буль... хардкорного фана, как я — накрывает с головой.))) Я всегда любила эту серию за прекрасную музыку и красивого Шерлока. Теперь люблю еще и за подтекст, хотя, лично для меня, он грустноватый, мне неприятно, что Шерлок должен быть одинок. Разбирая сюжет, я нашла для себя парочку свежих моментов, которых раньше не замечала. Я в первый раз смотрела эпизод не как джонлокер, с точки зрения подтекста борьбы Шерлока, и, естественно, это уже совсем другое кино, гораздо более понятное и логичное.


Это самый говорящий кадр из всего сериала. Он действительно закрыт.

Итак, действие 2 сезона начинается там, где закончился первый. Бассейн и противостояние Шерлока и Мориарти. Шерлок, утыканный точками лазерных прицелов, тем не менее угрожает взорвать семтекс, который убьет всех. Злодей Мориарти оказался в тупике, он вроде должен быть здесь хозяином положения, но не получается. Выручает неожиданный звонок, который так его увлек, что он прервал их "содержательное" свидание и ушел. Что так заинтересовало Джима, представителя Темной стороны? Конечно, новая возможность навредить Шерлоку, у него не существует других интересов. Этот звонок, несомненно, очередной ход Темной стороны. Почему он ушел? Потому что это был единственный выход из создавшейся ситуации и он им воспользовался.

На сцену выступает новый игрок и нам показывают, что это доминантка. У зрителя с самого начала должно возникнуть стойкое ощущение, что Ирэн действует в тандеме с Мориарти.

Однако, кроме Темной стороны, тут действует еще и Майкрофт, который вероятно решил, что игра с относительно безобидной доминанткой отвлечет Шерлока от более опасных игр с Мориарти. Очевидно, в какой-то момент в конце лета — начале осени Майкрофт договорился о небольшом одолжении: он, свободно распоряжающийся уличными камерами, посылает ей "угощение" — фотки Шерлока. Чего не знает Логика — Ирэн-то уже связана с Мориарти, и ее Игра, просто новый ход Джима против Джона. Майкрофт часто бывает одурачен Темной стороной, в этом его слабость.

Стоит отметить, Темная сторона играет наверняка и любой исход игры Ирэн ей выгоден — поражение/выигрыш одинаково ослабят позицию Светлой стороны. "Это шахматы". Однако, что из этого выйдет и действительно ли это так, рассмотрим подробнее.


Действия Ирэн, как "засланного казачка" от Темной стороны.

Ее задача — увлечь Шерлока, заставить его танцевать. Что она делала для этого и к чему это привело?

1. Сперва нужно заинтриговать Шерлока и ей удается это. Он не может ее прочитать. — ☑
Почему он не смог ее прочесть? Так смутился, чувствовал отвращение к женщине? Это чушь, он на работе! Он сделал точные измерения ее тела, это не свидетельствует о том, что он стеснялся на нее поглядеть.

Причиной того, что он видит только вопросы, является не только то, что она вся такая загадочная и умеет хранить тайны. Возможно, ей и хранить-то нечего. Она лишена каких-либо пятен, тату, морщин и мешков под глазами — всех мелких деталей, по которым Шерлок обычно делает выводы о Джоне и других людях. У Ирэн ничего этого нет, никаких несовершенств, знаков, которые он мог хоть как-то истолковать. Я бы пошла дальше, и сказала, что и ее самой просто нет, вне связи с Шерлоком, не существует в материальном мире, как личность она представлена только тем, что может произвести впечатление на ГГ, у нее нет никаких заметных собственных черт. Потому Шерлок лишен возможности ошеломить ее своими дедукциями о том, чем она занималась недавно или какие у нее проблемы — всем тем, что он видит в других людях. Это сбивает его с толку, уже пробуждает интерес.

Однако, при этом Шерлок хорошо понимает мотивы Ирэн, ее характер, знает, чем она занимается, также как она прекрасно понимает маскарад с пастырским воротничком и его натуру. Он видит, что она умна, бесстыдна и хитра, ведет игру, как и он сам. Он достаточно понял ее, чтобы разгадать, что паролем к ее сейфу будут ее параметры.

Ирэн: Знаете, в чем проблема с маскировкой, мр. Холмс? (Он вопросительно шевельнул бровями.) Как бы вы не старались, это всегда автопортрет.
Шерлок: Вы думаете, я — викарий, с разбитым лицом?
Ирэн: Нет, я думаю, вы — раненый, заблуждающийся и веруете в высшую силу. В вашем случае, в себя.

Вот так нам рассказывают, как видеть и читать контекст. Все достаточно просто. Образы говорят о многом.

Она абсолютно точно понимает его. Как никто. Разбитый человек, ей видны его раны, заблуждения, проблемы. Она видит то, чего не видит Джон, который порой сомневается, человек ли Шерлок. Меня всегда поражала ее удивительная проницательность, она только что встретила его. Что это, как она могла все знать? Неужели Джим так разговорчив? Кто такая Ирэн Адлер? Раньше я думала, что Ирэн — часть Шерлока, его сексуальность, но теперь не хочу торопиться с выводами. Меня кое-что смущает в такой трактовке ее образа. Да и наш герой пока что совершенно не понимает, кто она такая.

Можно с уверенностью сказать, что Ирэн — типичное и очень правдивое зеркало самого Шерлока. Причем, она зеркалит не только его внешность и поступки. Она во многом точная копия его: отсутствие принципов, стремление играть и победить, оставить последнее слово за собой, азартность, авантюрность. Способность направить сексуальность на пользу делу, оставаясь холодной и расчетливой. Шерлок, в одной простыне, в неподобающей ситуации и месте не испытывает смущения, он выражает протест и презрение к устоям и к Майкрофту, довольно подростковые чувства. А она, пародируя его, появляясь обнаженной, использует это как оружие, как средство застать врасплох, обезоружить, смутить.


2. Следующий ход. Нужно победить в первом раунде — Шерлок был близок к победе, но самоуверенность подвела его, в итоге, доминантка телефон отобрала, укольчик вколола, еще и отстегала — и тем самым увлечь в борьбу. — ☑, ☑

Майкрофт — здравый смысл, узнав об исходе первой встречи Шерлока и доминантки, запрещает брату заниматься этим делом. Он уже жалеет, что явился причиной появления Ирэн на пути Шерлока. Но Шерлок никогда его не слушает.


3. Выдержать паузу, но напоминать о себе достаточно часто, чтобы вечно занятый и отстраненный от эмоций гений не забыл о ней. 57 СМСок, самое то! — ☑


4. Пытаться пробудить в нем сексуальный интерес интригующими и откровенными предложениями. — Не получилось, он увлечен загадкой, которую Ирэн представляет, но не самой Ирэн. Ему нужен телефон.


5. Если не получится, вызвать хотя бы ревность доктора Уотсона. Об этом см. ч 2. "Ревность Джона" — ☑


6. Шерлоку нужен телефон? Превосходно, ему было сказано, что это единственная защита Ирэн. Остаться без телефона для нее равносильно смерти. Прислать ему телефон. (Телефон таинственным образом появляется на каминной полке.) Заставить волноваться, а он взволнован фактом, что Ирэн грозит смерть. ☑


7. А теперь труп в морге должен подойти под размеры, которые помнит Шерлок. — ☑


8. Счастливого рождества! Майкрофт боится, что Шерлок сорвется из-за того, что доминантка погибла. Он предлагает Шерлоку сигарету и тот не отказывается. Думаю, сигарета — своего рода тест логики на готовность Шерлока к падению, к уступкам Темной стороне. Выявляет слабость. Майкрофт напоминает свою мантру: "Неравнодушие — это не преимущество". Майкрофт-Логика, искренне верит в свои слова, но истина ли это? Именно равнодушие, отстраненность играют на руку Темной стороне, делая Шерлока игрушкой Эвер и Мориарти.

После ухода Шерлока, Майкрофт звонит Джону, они действуют в этой ситуации так слажено, просто удивительно: Джон в курсе всех дел Майкрофта, уже обыскал дом на предмет наркотиков. Логика обращается к Светлой стороне за помощью в столь необычной ситуации, которая касается сантиментов. Эмоциональное состояние Шерлока вызывает беспокойство у его друзей. Собственно, на это и был расчет Темной стороны. Заставить Шерлока страдать и сорваться, ослабить его. Ирэн могла ограничится только телефоном, поставлять в морг свой труп — это уже прямой удар по чувствительному сердцу. А Джим Мориарти ведь знает, сердце у Шерлока не из железа...


9. Однако, Ирэн просчиталась, это был удар наугад. Ничего плохого с Шерлоком не произошло.

Проблема в том, что никто не знает, что на сердце у Шерлока Холмса. Ни его друзья, ни его враги. Часто это его единственное преимущество в Игре. (К примеру, в TFP Эвер требует, чтобы Шерлок озвучивал, что он чувствует, т.к. ей этого не видно.) Его мысли враги знают наперед, действия его логики также, светлую сторону читают, как открытую книгу, а вот сердце — это загадка и для врагов, и для друзей. Так говорят между собой и Джон с м-с Хадсон.

Шерлоку жаль Ирэн, как жаль потерять сильного противника по игре. Только начали и на тебе... Но у него осталась загадка Ирэн — ее телефон все еще запаролен, и он у него. Он и не собирается принимать наркотики, как того боялись Джон и Майкрофт. Теперь все силы он бросает на разгадку тайны телефона. Он обдумывает интересный ребус: не ест, не спит, не говорит, погружен в себя. Такой он всегда на расследовании. Джон это сам признает. Шерлок пытается отгадать пароль человека, о котором ничего не знает. Причем, у него всего 4 попытки. Какой вызов! Он все время напряженно размышляет о телефоне, это показано: ему приходит в голову, что пароль в зависшем счетчике в блоге Джона. Но нет. Музыка помогает ему думать и он сочиняет ее. Получается пронзительная, грустная мелодия. Возможно, в память об Этой Женщине, которая умерла так скоропостижно и трагически, оставив ему приятную загадку, которая спасает его от скуки.


10. Но долго оставаться мертвой Ирэн не захотела. Почему? Потому что см.предыдущий пункт, ее смерть, вопреки ожиданиям, не бросила Шерлока в объятия демона наркомании и Темной стороны, не заставила сбиться с пути. Он тих, спокоен и углублен в себя. Внешне все выглядит так, что он страдает. Но Темная сторона знает, что это не так, его мозг занят поиском пароля. Он пишет музыку, потому что она помогает думать, а не от безнадежной влюбленности, как думает Джон. Потому Ирэн должна воскреснуть и продолжить Игру. Цели она не достигла.


11. Но воскреснуть нужно эффектно и со смыслом. В стиле драматической постановки, что так по вкусу и Шерлоку, и Темной стороне. ☑
Ей нужен телефон, это главная приманка для Шерлока. Отдать его ему, казалось эффектным театральным трюком в стиле греческой трагедии, однако, теперь стало ясно, какая это ошибка. Шерлок и не думает страдать, он увлечен интересным ребусом. А у Ирэн не осталось ничего, что могло бы его заинтересовать. ☑

Потому под окнами 221б, у которых стоит со скрипкой Шерлок, останавливается дорогая машина и Джон, который вышел прогуляться в этот предновогодний день, мгновенно охмурён очередной, как он думает, посланницей Майкрофта. Шерлок же видя, что Джон сел в неизвестную машину, отправляется за ним. Думаю, расчет был именно такой, ведь Джона можно было перехватить вне видимости окон 221б.


12. Сам Майкрофт не нашел бы более странного места для разговора, чем недостроенная электростанция в Баттерси! Джон уверен, что имеет дело с Логикой и рассказывает о состоянии Шерлока. Он подозревает, что детектив влюблен и страдает, но ни в чем не уверен, ведь речь идет о Шерлоке. И тут эффектно появляется Ирэн. Вместо Логики, Светлая сторона оказалась нос к носу с Этой Женщиной. ☑

И состоялся знаменитый разговор Джона[не гей]Ватсона с Ирэн[а я-то гей]Адлер, при котором тайно присутствует Шерлок. ☑
Что мы узнаем важного для подтекста? Ирэн нужно было исчезнуть, разыграв свою смерть — это мы уже знаем. Она говорит, что сделала ошибку, отослав телефон Шерлоку на хранение и хочет вернуть его. Просит Джона помочь. Но тот не соглашается, настаивает, чтобы она сперва сообщила Шерлоку о том, что жива. Наивный Джон, он уверен, что Шерлока осчастливит это известие, выведет из хандры.


13. Об "искренности" Ирэн на этой встрече говорит тот факт, что она прекрасно знала, что Шерлок последует за Джоном. Не знаю, как для остальных, но лично для себя я открыла тут Америку: встреча в Баттерси была ловушкой, отвлечением. Это странное рандеву было рассчитано как раз на то, чтобы выманить Шерлока и Джона из квартиры, чтобы на свободе обыскать ее и найти телефон.

ЦРУшники действовали, таким образом, заодно с Ирэн. В какой-то момент они договорились. Это подтверждает и тот факт, что в самолете мертвецов агент ЦРУ появляется за спиной Ирэн.


Ирэн, конечно, не рассчитывала, что Джон станет ей помогать. Она исчезла той же ночью и больше не пыталась связаться с ним. Таким образом, какой смысл был в ее просьбах? Все было затеяно, чтобы на свободе обыскать 221б. Вот это никогда до меня не доходило! Еще бы! Ведь я была отвлечена их знаменитым диалогом!)))


14. Что вынес из подслушанного разговора Шерлок? Нам показывают это, нельзя не обратить внимания: Шерлок идет по улице и нам крупно-крупно показывают его лицо. И это лицо — не обычная безэмоциональная маска. Это лицо человека, который чувствует и не скрывает этого. Вероятно, испытывает внутренний эмоциональный подъем. Эти глаза лучатся эмоциями, причем, положительными.


Скажу честно, мне раньше никогда не были понятны его чувства в этой сцене. Джонлок не объясняет этого вообще. Ну, услышал Шерлок, как Джон в очередной раз отнекивается от гейства. Ну, сказала Ирэн, что он с Джоном — пара. Ничего нового — миссис Хадсон все время об этом талдычит. Это его так всколыхнуло эмоционально??? Он что, экзальтированная барышня, чтобы проникаться тем, что говорят другие и поддаваться на это? Да это величайший ООС для него — Шерлок никогда не слушает других: все люди для него — идиоты, "люди всегда говорят", разве нет? Плевать ему на то, что сказала какая-то доминантка и что сказал Джон тоже — он все это наизусть знает, не раз слышал.

Думаю, его эмоциональный подъем связан не с подслушанным разговором, а с тем, что Игра, которую он считал прерванной со смертью Ирэн, вновь возобновилась и обещает много интересных поворотов и загадок. И еще он рад, что Ирэн жива — она сильный соперник, он не думает о ней, как о враге. Возможно, он пытается просчитать, что теперь предпримет Ирэн, и рассчитывает свои ходы.


15. В таком эмоционально-приподнятом настроении Шерлок обнаруживает, что на Бейкер-стрит пробрались чужаки и мучают родное — м-с Хадсон. Цель ЦРУшников — телефон, как и у Ирэн.
В общем, все так странно с этим инцидентом. Миссис Хадсон оказывается в курсе всех дел Шерлока, знает о телефоне, знает, где его найти и прячет его на себе, в самом надежном месте. Воистину, м-с Хадсон — оплот Бейкер-стрит и самого Шерлока. Хотя буквально в следующем эпизоде, м-с Х. жалуется, что Шерлок не дает ей трогать его вещи.

Кстати, в каком-нибудь другом фильме вы видели таких тупых ЦРУшников? Я — никогда! Ну, может, в комедиях-пародиях. Шерлок отправляет тупых гунов восвояси и картинно расправляется с главарем, n-количество раз выбрасывая того из окна. Это очень забавно, но насколько это реалистично? Если мы такое скушали и не возмущались, почему негодуем, когда Мэри ловит пулю, двигаясь со скоростью 180 км/ч? "Шерлок" никогда особым реализмом не страдал и в 4ом сезоне лишь чуть сгустили краски, чтобы это подчеркнуть. Скорее, его расправа представлена как типичное драматическое преувеличение Шерлока. Показывает важность миссис Хадсон, как символа 221б.

Однако, вся многоходовая задумка Ирэн с изъятием телефона не увенчалась успехом, телефон остался у Шерлока. Доминантка проиграла этот раунд.

(Джон выходит из кухни, со стаканом виски в руке, Шерлок входит в гостиную в пальто, и сняв его, бросает на стул)
Джон: Где он сейчас?
Шерлок: Там, где никто не будет искать.
Джон: Что бы там не было на телефоне, там больше, чем фото.
Шерлок (отвернувшись к окну, настраивая скрипку): Да.
Джон: Итак, выходит, она жива. (смотрит себе под ноги) Как мы чувствуем себя из-за этого?
Биг Бен начинает отбивать 12 часов.
Шерлок: С новым годом, Джон.
Джон: Ты думаешь, ты увидишь ее снова?

Шерлок не отвечает, поворачивается к Джону и начинает играть традиционную новогоднюю мелодию.
Смена кадра. Ночная улица.
Часы еще бьют, Ирэн идет по ночному Лондону, получает СМС
"С новым годом. ШХ."

Каким-то непостижимым образом Шерлок смог отправить сообщение играя на скрипке, ловкач! Доминантка улыбается, думаю, она воспринимает это, как возможность для себя продолжать игру. После попыток похитить у него телефон, Шерлоку еще интереснее загадка телефона.


16. Связал ли детектив таинственную встречу в Баттерси и ЦРУшников на Бейкер-стрит? Думаю, нет. Он не воспринимает Ирэн как врага — боевики же хотели ее убить, вломившись к ней в дом? Если бы он не посчитал это совпадением, возможно, сам домыслил бы про участие в этом деле Мориарти.


17. Но пройдет около полугода, прежде чем Ирэн неожиданно появится на Бейкер-стрит. На сей раз она играет наверняка, возможно, больше шанса не будет. Ей нужен телефон, а точнее, Джиму нужна некоторая информация, которая содержится в этом телефоне. Пока телефон у Шерлока в нем нет никакого прока ни Ирэн, ни Джиму. Она должна выполнить свою миссию или будет бесполезна. Мориарти дал ей это понять с самого начала. ☑

Шерлок все это время ждал ее действий. Изучал телефон, просвечивал его рентгеном, пытался разгадать пароль. Даже подготовил хитрый план: подобрал точно такой же телефон! Знал, что она появится и потребует телефон назад.

Шерлок полгода возился с этой историей, бился над загадкой, которая на поверку оказалась элементарнейшей. Он, который хвастался Джону, что может вскрыть его пароль за минуту, что есть всего 40 типов паролей, которые используют "такие люди как он", не смог отгадать своего собственного имени, зашифрованного в качестве пароля. Приступы отчаянной скуки и расследование дела Генри Найта относится к этому же периоду.


18. Новый этап игры начался. Ирэн является в образе милой, почти ранимой женщины: рубашка Шерлока, спит в его постели, ходит в его халате. Ах, нежное создание, требующее защиты! Она говорит, что ее жизни угрожают, просит Шерлока защитить ее. Это лучший ее ход до сих пор. С Шерлоком именно такое срабатывает. Он готов помогать. Он верит, что расшифровав информацию с ее телефона, спасет ее. ☑
Очень интересно они расположились в гостиной. Ирэн в кресле Шерлока, а мужчины, как клиенты расселись на стульях. Ирэн пришла как клиент, как проситель, но она ведет игру, доминирует в ней. Шерлок пока не знает, чего от нее ждать.

19. В форме легкого пазла Ирэн дает ему загадку Бонд эйра и Шерлок блестяще разгадывает шифр. Ирэн выполняет свою роль — незаметно отсылает информацию Мориарти. ☑
sherlock
Похоже это на влюбленность?

20. А Шерлок увлекается новым витком загадки. Ковентри. Он уже и думать забыл про доминантку. Его всегдашнее противостояние с Майкрофтом и тут дает о себе знать, он увлеченно размышляет о том, как может быть все это связано с Ковентри.

Интересно, что параллельно, нам показывали, что его логика (Майкрофт) погружена в глубочайшую депрессию, т.к. Темная сторона переиграла его. Конечно, это связано с провалом операции, из-за неуместной резвости Шерлока. Но это можно трактовать и как то, что Майкрофт уже понял, что Ирэн связана с Мориарти и Темной стороной. Логика обманулась, теперь пришло время для расплаты.


21. Джон уходит из дома, оставляя погруженного в Чертоги Шерлока с Ирэн наедине. Еще бы с голодным тигром оставил младенца! Джон в этот период думает, что Шерлок на самом деле влюблен в Ирэн. Он искренен в этом убеждении, в этом игра Адлер удалась. ☑


22. Однако, по реакции Шерлока не скажешь, что он рад остаться наедине с Ирэн. Это что угодно, но не удовольствие от тет-а-тета. Он так заметно напрягся, очнувшись и обнаружив, что остался наедине с людоедкой с доминанткой. Не ясно, то ли он раздосадован, что Джона не оказалось рядом, то ли тем, что остался наедине с Адлер, чего не хотел. Еще в сцене разгадки кода Джамбо Джета можно наблюдать, как старательно Шерлок избегает поворачиваться к ней спиной, лишь увлекшись загадкой Ковентри, он позабыл про осторожность. Он, конечно, не доверяет ей, но и не опасается в той мере, в какой должен, в этом его просчет.


23. Влюблен ли Шерлок в Ирэн? Нет. Ему это просто не надо. Секс? Любимая моффатовская метафора: "Он не голоден и не собирается обедать". Его искренне коробит от ее выражений. Ирэн старается завлечь его, а он тишком считает ее пульс, наблюдает реакции, делает вывод о том, что она влюблена в него. Для него это тоже Игра. Он взял ее за запястье, а она торжествует, думает это ласка и он такой же, как все мужчины. Но этот мужчина не живет, он играет в Игру.
изображение

Но между ними, безусловно, есть химия, потому происходящее на экране производит неизгладимое впечатление на зрителей.
Думаю, доминантка сочла бы полной своей победой, если бы Шерлок пообещал пообедать с ней. Но он этого не сделал. И мы не должны домысливать того, чего не было.


24. Момент, грозивший стать интересным (я бы с удовольствием понаблюдала, как стал бы вести себя Шерлок, если ли бы Ирэн решилась на что-то большее), прерывает миссис Хадсон (помощница Шерлока в этом эпизоде — похоже, кто-то побоялся решительных действий Ирэн) и посланный за Шерлоком сотрудник Майкрофта — Логика призывает, значит. Очень вовремя!

Посланник вручает Шерлоку билет на Джамбо Джет. А Ирэн смотрит из окна, как он уезжает.
В машине Шерлок мгновенно погружается в дедукции. Самолет должен взорваться, он ведет себя очень уверенно для человека, у которого билет на этот самолет. Да, "колесо поворачивается, все повторяется".


25. У трапа Шерлок встречает оправившегося от травм ЦРУшника. Для детектива это неожиданная встреча. За полгода ситуация изменилась и ЦРУшник работает теперь и с Майкрофтом. Таким образом, у Майкрофта, Адлер и ЦРУ — одна цель — найти телефон, вернее, отобрать его у Шерлока, но разные идеи, как его использовать потом. Но теперь, стараниями Ирэн и Шерлока, все теряет смысл — информация о рейсе уже у Мориарти.

Что еще удивило Шерлока, он даже замер поднимаясь по трапу, что ЦРУшник сказал, что ему бы дали медаль, если бы он пристрелил Холмса. Думаю, уверенности у Шерлока это заявление поубавило. Он начинает понимать, что тут что-то не так.


26. Вся операция Бонд Эйр — замечательный пример условности детективной составляющей сериала. Если поразмышляешь над тем, зачем спецслужбам могла понадобиться такая операция, и что за замечательная идея взрывать самолет над густонаселенной частью северной Германии! А список погибших пассажиров? Пресса? Все то, что разочарованные поклонники теперь называют "ленивым сценарием" и "дырами в сюжете". Все это опять не дает ответа на элементарный вопрос: "Кому все это нужно?" А если не дает, значит, и ответ нужно искать в подтексте.

Сцена в самолете — драматическая и готическая. И очевидно, что идея о самолете, полном спящих людей пришла в TFP из ASiB, как и образ девочки. Это должно нам рассказать, под чьим влиянием действуют Майкрофт, Ирэн и ЦРУшник. Это Эвер, которая воплотила свой кошмар, ведь ее влияние явно ощущается во всем сериале, если его переосмыслить в рамках данной теории.


27. Диалог братьев в самолете мертвецов.
Майкрофт: Все, что потребовалось: одинокий наивный мужчина, жаждущий произвести впечатление, и женщина, достаточно умная, чтобы дать ему почувствовать себя особенным.
Шерлок (хмуря брови, явно не понимая): Хмм, вы должны лучше проверять ваших людей.
Майкрофт (повышает голос, зло): Я не говорю о своих людях, Шерлок. (Шерлок поворачивается к нему.) Я говорю о тебе. (Шерлок высокомерно и недоверчиво смотрит на брата.)
Майкрофт (тихо, улыбаясь, грустно, и чуть насмешливо): Дама в беде. В конце концов, неужели ты настолько очевиден? (Шерлок смотрит внимательно.) Потому что это была азбука: обещание любви, боль потери, восторг искупления. А потом — дай ему загадку и смотри, как он танцует.
Шерлок (не веря): Не будь абсурдным.
Майкрофт: Абсурдным? Как быстро ты расшифровал для нее e-mail? За минуту или тебе не терпелось впечатлить ее?
Ирэн (появляясь за спиной Шерлока): Я думаю, это было меньше, чем 5 секунд.
(Шерлок резко поворачивается на ее голос, Ирэн стоит в конце салона, она при полном параде: Та Женщина. И это тоже - чудеса.)
Майкрофт (скорбно, Шерлоку): Я направил тебя на ее путь ... Мне жаль. Я не знал. (Шерлок все еще смотрит на доминантку).
А дальше Ирэн начинает свою последнюю игру.

Сцена происходит в декорациях, созданных воображением Темной стороны. Самолет, неподвижные фигуры. Логика, упрекает Шерлока в нежных чувствах к доминантке, укоряет, что он поддался чувствам и это вызвало катастрофу... для Логики. Шерлок искренне не понимает, чем он виноват... Пока не появляется Ирэн. Но и тут Шерлок все равно кое-чего недопонимает в происходящем.


28. Конечно, Шерлок не ожидал такого вероломства от Ирэн. Вот он — бумеранг, который прилетел внезапно и стукнул его прямо в темечко, пока он отвлекался на всякие damsel in distress. Как она его срезала! Не случайно, она в самолете появляется именно из-за его спины. Великолепная игра.
(см. в ч.2 "Дело о погибшем путешественнике".)


29. В кабинете Майкрофта Шерлок сидит в кресле, с видимым спокойствием, в пол-оборота к брату и Ирэн. Не видно, что он сильно переживает из-за поражения, из-за того, что нечаянно подставил Майкрофта. Он просто слушает разговор, вставляя реплики, когда Ирэн обращается к нему за данными. С видимым нетерпением и насмешкой реагирует на попытки Майкрофта угрожать Ирэн пытками. Вероятно, он смирился с тем, что она выиграла. Видимо, считает, что все честно. Ее победа. То, что ее поступок аморален, что ставит в затруднение Майкрофта и его самого, мало его тревожит. Его не задевают ее подколки, наглые требования, он считает, что это часть ее торжества.

30. И вдруг звучит имя Мориарти. И это все меняет.

Майкрофт: (Вздохнув, откидывается в кресле): Вы были очень... хороши. Я бы хотел, чтобы наши люди были хотя бы вполовину так хороши.
Ирэн: Я не могу принять все похвалы только на свой счет. Мне немного помогали. (бросает взгляд на Шерлока) О, Джим Мориарти шлет привет. (Шерлок заметно вздрагивает, напрягается, его взгляд становится острее, его настроение определенно изменилось,.)
Майкрофт: Да, он выходил на связь. Кажется, ему требуется мое внимание... которое я, конечно, смогу ему обеспечить.

Какая фраза с точки зрения подтекста! Логика все время сталкивается с Темной стороной, той без логики тоже никак нельзя. Одновременно, Майкрофт тот, кто укрощает Темную сторону, держит ее на привези, большую часть времени. И терпит в этом неудачу, так как Игра — дело рук Темной стороны, да и сам Шерлок обожает Игру.

Ирэн: У меня были все эти вещи, но я не знала, что со всем этим делать. Спасибо криминальному консультанту. Он дал мне много советов, как переиграть мальчиков Холмсов. Вы знаете, как он зовет вас? Ледяной человек ... (с глумливой улыбкой поворачивается к Шерлоку) и Девственник. (Глаза Шерлок начинают немного двигаться, словно он высчитывает что-то в уме. Холмс соображает :)
Ирэн (все еще с торжеством глядя на Шерлока): Даже не просил ничего взамен. Мне кажется, ему просто нравится причинять неприятности. Мой тип мужчины. (улыбается самодовольно)
(Шерлок плотно прикрывает глаза и сидит так некоторое время.)
Майкрофт: И вот вы, доминантка, (встает рядом с Ирэн) которая поставила на колени нацию. (Шерлок вдруг резко открывает глаза, он явно пришел к какому-то заключению. Выражение его лица изменилось.) Хорошо сыграно.
(Майкрофт поворачивается, собираясь отправляться удовлетворять ее требования. Ирэн улыбается, торжествующая, уверенная в своем выигрыше.)
Шерлок (не поворачиваясь, спокойно): Нет.


31. Нам не растолковали ход мыслей Шерлока. Как именно он пришел к выводу, что код телефона — его собственное имя.
Мы знаем, что он сделал вывод, что она влюблена в него еще на Бейкер-стрит, но молчал и сидел, довольно спокойно принимая поражение. И только услышав бахвальство Ирэн об участии Мориарти в этом деле, он оживился, его взгляд стал острее. И тут существует некая недосказанность, которая позволяет нам свободу трактовки.

У меня две версии:

*** Шерлок не хотел, чтобы выиграла Ирэн, он не знал, как победить. Имя Джима активировало мыслительные процессы Холмса, которые спали до этого, он соединил точки и вывел пароль. Так принято считать.

*** Он недооценил игру Ирэн. Он вычислил, что она влюблена в него, своего соперника по Игре. Не врага, а именно соперника, нелепый, но простительный грех такому недосуществу, как женщина. И он просто пассивно и "благородно" позволял ей вырвать желанный приз, и дал бы спокойно с ним уползти, если бы Ирэн не понесло. Она призналась в связях с Мориарти. И Шерлок понял, что игра Ирэн была гораздо глубже и опаснее, чем он представлял до сих пор, он — действительно был все это время для нее настоящим врагом, а полюбить врага — непростительная для игрока ошибка, заслуживающая презрения и требующая, с точки зрения Шерлока, наказания. Он живо напрягся и тут же отгадал пароль, а может быть, знал его уже на Бейкер-стрит.


Что говорить, это надо смотреть — на сей раз никакого восторга от победы Шерлок не испытывает.

Шерлок: Вы потеряли рассудительность. Игра была слишком замысловатой. Вы слишком собой наслаждались.
Ирэн (все еще самодовольно): Нет такого понятия — слишком.
Шерлок (подходя ближе к ней): О, наслаждаться возбуждением погони, допустимо. Стремление получить удовольствие от игры — я этому полностью симпатизирую, но сантименты? Сантименты — химический дефект, ведущий к проигрышу.
(последнюю фразу Шерлок выговаривает почти зло, с особой интонацией)
Ирэн: Сантименты? О чем вы?
Шерлок (спокойно): О вас.

Она вначале пытается продолжить насмехаться, но это выглядит жалко, потому что она больше не доминирует, Шерлок доминирует над ней. Она отчаянно пытается остановить его от разоблачения, говорит, что все, что она говорила — неправда. Но Шерлок неумолим, он больше не видит причин, по которым мог бы позволить ей выиграть. Сантименты ведут к поражению, он это твердо знает. Это был конец игры доминантки, ее проигрыш. Поэтому я теперь склоняюсь ко второму варианту.


КТО ТАКАЯ ИРЭН АДЛЕР, "Эта Женщина" и доминантка?
Для этого нужно вернуться и рассмотреть:

Сцена Рождества на Бейкер-стрит
Рождество в 221б весьма занимательная сцена, однако, тут я говорю о подтексте борьбы Джона и Джима, потому остановлюсь на подарках Шерлоку от Молли и Ирэн.

Дедуцируя о подарке, который заметил в сумке Молли, Шерлок совершил промах: понял, что подарок адресован любимому, но не догадался, что это он сам. То ли не дал себе труда заметить любовь Молли, то ли удалил данные. Мы-то знаем, что он при случае отпускал ей комплимент, чтобы добиться своего. Совсем о ней не думал, выходит, не замечал? Он действительно слеп, когда дело доходит до любви: не разглядел любовь Молли, как не разгадал своего имени в пароле Ирэн. И теперь ему действительно стыдно перед девушкой, за злую шутку, а она, оказывается, его любит. Он извиняется, видимо, искренне огорчен, что причинил ей боль. Целует в щеку, чтобы как-то загладить вину. И в этот эмоциональный(!) момент раздается стон — пришла СМС от Адлер.

Случайно ли, что у подарков Ирэн и Молли практически одинаковая упаковка и вручены они в одно и то же время? Явно не случайно.

Что подарила Молли, мы не знаем, зато видели надпись: "Дорогому Шерлоку с любовью", Ирэн — отдала свой телефон, в котором вся ее жизнь и залог безопасности. И пароль в телефоне — "Шерлок", как потом выяснилось.

Любовь Молли с самого первого эпизода — безнадежное робкое обожание скромной серой мышки, которая Шерлоку не нужна, от которой он отмахивается, которую он использует, если что-то нужно. Молли — это часть личности Шерлока, представляет Любовь (персонификацию любви вообще, возможно, способности к любви). Она занимает какой-то крохотный уголок в его душе, позабытая и ненужная. Не он любит Молли, а она есть крошечная частичка его души — Любовь, вся, какая у него есть. Сможет ли он полюбить кого-нибудь с такой запуганной и неуверенной в себе мышкой-любовью, о которой он всегда полностью забывает и даже не знает, что она все-таки есть, перебивается где-то?
Надо будет подумать: а может, потому у Мэри и Джона такие ущербные отношения, что у Шерлока ущербное понятие любви?
Наверное, правы Моффтиссы, говоря, что у них сериал не про "это", в 4-ом сезоне ситуация с Молли, вообще, катастрофическая. Правда, в послесловии к TFP Молли приходит в 221б радостная и довольная (это не победа Шерлолли, а личная победа ГГ), так что надежда есть, пока жив Шерлок.

В ASiB появляется Ирэн. Ее роль — очаровательная доминантка, игрок, она орудие Темной стороны. Она испытывает к Шерлоку чувства, но это не физическая любовь, не секс — она же лесби. Ее чувства к нему — невольная слабость, уступка — вопреки разуму, телу, игре — это глупость, промах, которые недопустит хороший игрок. Шерлок называет это сантиментами.

Ирэн Адлер — не является частью личности Шерлока, она — не его сексуальность (как считают многие и я тоже, до последнего времени), она его зеркало.
Ирэн — порождение Темной стороны личности Шерлока, инструмент, с помощью которого ему доказали, как вредны сантименты (любые проявления чувствительности и эмоций, явное или мысленное), что они — смертельная отвлекающая помеха. Она — это его Сантименты.


Любовь и Сантименты — две вещи, которых сторониться Шерлок Холмс. Любовь он в упор не замечает, Сантименты изгоняет.

Шерлок спас Ирэн в конце, потому что, что бы он о себе не думал, он — хороший человек и вовсе не чужд Сантиментов. Она живет в его Чертогах, являясь к нему в неподходящие моменты, как мы это видели в TSoT. И роза от Ирэн возле кровати Шерлока в HLV — это привет от Сантиментов: кто мог шагнуть вперед, когда убийца приказывает стоять? Шерлок Холмс — сентиментальный идиот, который верил в дружеские чувства Мэри. А в TLD — звоночек от сантиментов в конце — не уходи, Джон, Шерлок Холмс не такой конченный социопат, как ты думаешь, он не чужд сантиментов, уступает им иногда. И Джон остается.


Что вынес Шерлок из урока, который преподала ему Ирэн:
Шерлок (зло сузив глаза): Я всегда предполагал, что любовь это опасная помеха... (мне кажется, или я слышу горечь в его тоне?) Спасибо за финальное доказательство.

Поведение Адлер, ее проигрыш в шаге от триумфа, его собственные промахи окончательно убедили его, что допускать какое-либо эмоции в свою жизнь нельзя. И эта его победа, таким образом, обращается в поражение Светлой стороны. Шаг в сторону безэмоциональности, шаг от Джона к Джиму, от света во тьму. План Эвер и Мориарти в этом удался, несмотря на то, что не удалось поставить Шерлока на колени и надеть на него ошейник. Казалось бы, это так. Но, мы видим, что Шерлок не превратился в безэмоциональный механизм. Он оставляет себе телефон Ирэн, просматривает ее сообщения, вспоминает о ее спасении.

Потому, их план сработал лишь частично, может, Шерлок и сделал выводы на будущее, но он все-таки сам не был свободен от сантиментов и эмоций. Он не безэмоционален, даже разбивая надежды Адлер на выигрыш, он полон горечи.

А в последней сцене эпизода мы видим великолепное, романтическое, сказочное спасение Ирэн Шерлоком-пиратом. Нереальность этой сцены, по-моему, не подлежит сомнению, хотя это, конечно, зависит от того, кто смотрит. Можно, трактовать и по-другому, но вопросы, бесконечные вопросы... Подтекст превосходно их объясняет: Ирэн, обреченная Шерлоком на смерть, была почти казнена, но в последнюю минуту он спас ее = Шерлок не мог убить свои Сантименты. И это дало ему самому шанс стать когда-нибудь хорошим человеком. Вот почему он так хорошо и светло улыбается в конце эпизода. Он не был влюблен в нее, но Эта Женщина вызывает у Шерлока светлую грусть по чему-то, чему нет места в его жизни.

Не дав погибнуть Ирэн, он доказал, что несмотря на свои слова, он не может до конца отказаться от эмоций и сантиментов. Он спас ее тайно, вот так тайно он и хранит в душе Сантименты.
___________________________
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 2, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Молли, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

23:52 

Борьба Шерлока: Большая игра (TGG) ч.2

Продолжение. Начало поста об эпизоде "Большая игра" (TGG) — здесь.

БАССЕЙН
Расследуя все эти дела Шерлок все время забывал о реальных людях, которые страдали, открыто торжествовал победу. Ему очень важно было именно победить, показать, что он — умнее, чем думает о нем противник. Что он умнее противника. Порисоваться, блеснуть. В этом плане он ничуть не лучше Мориарти, он просто на другой стороне закона.

А потому, формально выигрывая дела у Джима, он все время отдалялся от Джона, от светлой стороны, и шел на сближение с Темной. Что же оказалось в итоге? Мориарти просто сдал этих людишек, чтобы насладиться игрой с Шерлоком. Как кошка с мышкой. Шерлок думает, что это он назначил встречу в бассейне. Нет, это Зло ему назначило ее, напомнив о случае с Карлом и зная его любовь к драматизму. Да у них эта любовь — общая, и, проявляя равнодушие к реальным людям, стараясь блеснуть везде, где только можно, Шерлок шагает навстречу к Мориарти, который готов принять его и погубить.

И первое, что делает Джим, это смущает ум Шерлока мыслью, что Джон его предал. Что он и есть Мориарти. Ах, какая блестящая мысль, как много тут сходится!


Но нет, после короткого замешательства, вызванного тем, что Джон — это последний человек, которого Шерлок ожидал увидеть здесь, наступает шок, когда Шерлок видит, что Джон опоясан взрывчаткой, что по его груди пляшет красный огонек лазерного прицела. Что теперь скажет Шерлок? Это — "никто, просто заложник"??? Это действительно шоковый момент, когда кошка вдруг поняла, что сама попалась в мышеловку.
Интересно, а теперь-то Шерлок понял, что все его победы над Мориарти были лишь ловушкой Темной стороны, которая заманила их сюда? Думаю, если сейчас не понял, то поймет очень скоро. А еще он поймет, что связался с такой чертовщиной, которую ему не под силу победить. Что он не сможет победить в одиночку, он поймет только в TAB.

С уверенностью можно сказать, что Шерлок сразу понял, что рассчитывать ему здесь особо не на что. Джон в смертельной опасности — испуганный и беспомощный (кстати, мне всегда казалось, что с испугом и шоком Джона тут перегнули, ну что это за солдат? Однако, в смысле подтекста его беспомощность понятна, он слаб, потому что Шерлок очень отдалился от него, света стало значительно меньше, чем тьмы), и сам наш герой — во власти Темной стороны, ничем ему не может помочь.

Шерлок (повысив голос и поворачиваясь кругом): "Кто ты?"
Интересный вопросик на поверхностном уровне — ты забыл, с кем стрелку-то забивал, что ли? Что за вопрос? Однако, в смысле подтекста, этот вопрос отражает всю внутреннюю растерянность ГГ. Он думал, что знает врага, думал, что все рассчитал, что опередил его, застал врасплох, но обнаружил, что враг оказался настолько хитрым, настолько превосходит его силой, что Шерлок уже просто не понимает, с кем именно имеет дело. Кто такой этот Мориарти?

Но Шерлок не из тех, кто сдается, думаю, ему вообще это слово не знакомо. Потому, как только Джим появляется — сюрприз! — детектив-консультант наводит на него пистолет. Это совершенно бесполезно, как и говорит ему Джим, думаю, и Шерлок сам это превосходно знает, но по-другому он не может. Если они с Джоном умрут, он захватит врага с собой.

Вот в бассейне Джим представлен, как и подобает порядочному злодею: он сперва выглядывает из-за угла и нам не видно его лица. Потом он появляется на другом конце бассейна, где висит табличка со значимой надписью «Глубокий конец [бассейна]», Шерлок пока и не представляет, насколько глубока эта вода. Но он вспомнит его в TFP.

Встреча в бассейне, несомненно, главная сцена во всем первом сезоне. Кульминация того, что копилось так долго. До сих пор, нам казалось, что зло атакует Шерлока. Зло всегда наносило удар первым. Так нам казалось, так было представлено.

Джим разговаривает высокомерно, снисходительно, сразу понятно, что на его стороне все козыри. Он говорит о своем невероятном могуществе, краешек которого он позволил увидеть Шерлоку.

Однако, о чем это Джим?
Джим: ... Но флирт закончен, Шерлок. Папочке все это надоело! (он снова начинает приближаться). Я показал тебе, что я могу сделать. Я кинул всех этих людей, все эти маленькие проблемы, даже 30-миллионный кусок, только чтобы выманить тебя и начать игру. Так прими это как дружеское предостережение, мой дорогой... Отступи. (он улыбается).

Но из слов Мориарти следует, что все эти атаки зла были всего лишь ответом на вторжение, помеху со стороны Шерлока, на внутренние попытки ГГ бороться против него. С тех пор, как Шерлок поселился в 221б вместе с Джоном, вероятно, началось его внутреннее перерождение. Внутреннее, потому что на поверхности мы не замечали особых перемен, разве что в редкие, особенно драматичные моменты. Мне кажется, он сам этого вообще еще не понял, он поймет гораздо позднее, когда все потеряет. Но зло заметило изменения, оценило масштабы опасности, потому проснулось и начало ответные атаки.

Джим: Хотя мне нравились эти наши маленькие игры.
Шерлок: Люди умерли.
Джим (срывается на крик): Это то, что люди делают!

Как тут не вспомнить слова самого Шерлока, ранее обращенные Джону: "В этой больнице полно умирающих людей, почему ты не плачешь у их постели, доктор?" Злодеи делают это постоянно — говорят словами самого Шерлока.

Шерлок: Я остановлю тебя!
Джим (уверенно): Нет, ты не сможешь.

Шерлок не сможет. Один не сможет. И он обращается к Джону:

Шерлок (Джону): Ты в порядке?
Джим (наслаждается властью над главным соперником): Вперед! Ты можешь говорить, Джонни-бой.
Джон смог лишь слабо кивнуть Шерлоку.
[...]
В ту минуту, когда Мориарти отвлекся, бросая флэшку в воду, Джон подбегает к Джиму, захватывая его за шею с криком: Шерлок, беги!
Джим (смеется, отчаянная и бесполезная попытка спасти Шерлока в очередной раз, вызывает смех Мориарти.): Хорошо! Ооочень хорошо!


То, что сделал Джон, сразу ослабило позиции Джима. Нет, с точки зрения тактики, ничего не изменилось, снайперы снимут Шерлока за 2 секунды. Но с точки зрения подтекста борьбы добра и зла в душе нашего героя, произошел огромный качественный скачок. Для Шерлока то, что Друг из последних сил пытается спасти его, рискуя собой, это фактически победа Света в его душе. Этот момент подобен тому, в ASiP, когда он обнаружил, что именно Джон его спас, выстрелив в кэбби. Откровение. Еще одна ступень на пути к настоящему себе. Позже, он даже не может подобрать слов, с трудом формулирует слова благодарности. Это он-то! Зло стремительно теряет свою привлекательность для Шерлока, добро набирает очки.

Джим (освободившись от Джона, после того, как лазеры снайперов, как по волшебству перешли на лоб Шерлока. Правда, для этого снайперам необходимо было перебежать на другую сторону бассейна, допустим, они сделали это за пару секунд и бесшумно): Ты знаешь, что случиться, если ты не оставишь меня в покое, Шерлок? С тобой?
Шерлок: О, дай догадаться. Убьешь меня.
Джим (улыбаясь, качает головой): Убить тебя? Нет, не будь таким очевидным. Я имею в виду, я, конечно, собираюсь убить тебя однажды. Однако, я не хочу спешить. Я оставлю это для особого случая. Нет-нет-нет. Если не прекратишь соваться, я сожгу тебя. Я выжгу тебе сердце.
Шерлок: Я достоверно знаю, что его у меня нет.
Джим (улыбаясь): Но мы оба знаем, что это не совсем правда. (короткая пауза) Я, пожалуй, пойду. (оглядывается) В общем, приятно было поболтать. [...] (Джим уходит) Чао, Шерлок Холмс.

После происшествия с Джоном, Джим словно сбавляет тон, теряет лоск, его фигура утрачивает небрежную элегантность и высокомерие победителя, становится фриковатым и достаточно комичным, с большой долей безумия в темных глазах. Он произносит угрозы, но они не производят уже того впечатления западни и смертельной опасности, как в начале. Момент нарушен. Свет потеснил тьму в душе Шерлока и зло уходит. Конечно, Шерлок не мог не попытаться оставить за собой последнее слово (что? конечно, только не он!): "Поймаю тебя... позднее", но Джим в такие игры играет еще лучше и поет: "Нет, не поймаешь!". Всё, ушёл.

Этот момент меня всегда удивлял, мне не понятно, как могли Джон и Шерлок забыть про снайперов наверху? Они расслабились и, однако, ушел-то явно один Мориарти. Вот, как? Как Джон, военный, недавно вернувшийся из зоны военных действий, забыл о таком? И как-то не мужественно шататься, когда с тебя сняли семтекс. Возможно, это я — социопат, но меня поведение Джона удивляло. Ну, вот теперь все стало на свои места:
Нападение на Мориарти, отняло у Джона последние силы, которых и так было немного. Но оно того стоило, так как для Шерлока это стало подвижкой к свету, спасло его от Тьмы. Он впервые с начала ASiP снова выглядит совершенно нормальным, не безэмоциональной маской, не холодной машиной, не автоматом, ни блестящим гением, а живым человеком, с обычными человеческими эмоциями. Живая человеческая чистосердечная улыбка.

И вдруг опять...

Сколько лет фандом ломает голову, почему вдруг Мориарти вернулся... Почему все-таки решил убить их? Ведь в первый раз не хотел, только предупреждал. Сколько существует версий: приревновал, это не он, а его двойник, левша-правша...
У меня вот такое объяснение созрело в ходе разбора подтекста. Мориарти — лишь орудие, как нам было заявлено в TFP. Следовательно, он выполняет указания от Темной стороны-Эвер. Мозга, который регистрирует все колебания настроений Шерлока. Вернуться, убить или держать на прицеле до поступления следующего указания. Ни Эвер, ни Мориарти не упустили из виду, что несмотря на то, что они играли с Шерлоком, как как с котёнком в этом эпизоде, и он выполнял все их желания и распоряжения, последний раунд в бассейне, который так удачно для них начался, окончился поражением Джима. Благодаря поступку Джона, добро в Шерлоке сейчас победило.

Но бассейн — это территория Зла, где много лет назад зло торжествовало, вода — символ Эвер, Шерлок и Джон находятся на ее территории, в ее власти. Как может зло упустить такой шанс оставить последнее слово за собой? Нет!!! Джим возвращается, а на груди у героев по три, а то и больше, лазерных прицела, снайперы множатся как тараканы))) словно одного-двух было не достаточно.

Джим (возвращаясь): Извините, мальчики, я такооой непостоянный! Это моя слабость, но, скажу по-чести: это моя единственная слабость. Нельзя позволить тебе продолжать. Нельзя. Я мог бы попробовать убедить тебя, (смеется) но все, что я должен тебе сказать, уже пришло тебе в голову.
Шерлок: Тогда мой ответ, уже пришел в твою!
(Шерлок переглядывается с Джоном. Джон кивает. Они готовы умереть. Шерлок поворачивается и начинает целится вначале в Мориарти, а потом опускает пистолет на семтекс. Твердо смотрит на Мориарти. Губы Мориарти кривятся в усмешке, глаза безумные.)

Вот я спрашиваю себя, как можно трактовать слова: "эти слова уже у тебя в голове", "а мои - у тебя" — иначе, чем то, что это борьба индивида с самим собой? Что еще это может значить на физическом уровне: телепатия или они оба такие гении, что им и говорить не надо?))) Увлечение пейрингами — сделало нас "слепыми банкирами".

Конец эпизода. Закончили сезон на саспенсе. Смертельное противостояние добра и зла. Причем, Шерлок на сей раз — на стороне добра. На очереди Эта Женщина и сезон 2.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:02 

Борьба Шерлока: Слепой банкир (TBB)

Второй эпизод первого сезона The Blind Banker — во всех отношениях, на всех уровнях — крепкий орешек.
Он не так увлекателен и любим зрителями, как ASiB или TGG. И в нем единственном, наверное, нет ни Майкрофта, ни явного Мориарти. Упоминается таинственный «M». С легкой руки LSiT, раньше я думала, что это Майкрофт. Теперь уверена, что «М» — все-таки Мориарти.

Повседневная жизнь в 221б
Зато в TBB показана жизнь Шерлока и Джона в 221б и это всегда интересно.
Действие происходит через пару месяцев, после заселения наших героев на Бейкер-стрит, в конце марта. Квартира уже обрела свой уютный и жилой вид.

Мы видим, что Джон занят насущными повседневными проблемами: ходит за продуктами, страдает от безденежья, занят поисками работы, выглядит довольно раздраженным.

Шерлок же занимается, чем ему и положено: расследует, не вылезая из кресла и не отрываясь от книги. Или же он отражает нападение экзотического война-сикха с саблей, пока Джон сражается с автоматом в супермаркете? :) Джон говорит, что ссорился с автоматом в магазине, при этом раздражено пыхтит на Шерлока, который спокоен и бесстрастен, как машина. Орать на него или отнимать ноутбук также бесполезно, как злиться на автомат в магазине, и вызовет столько же реакции.


Шерлок
Обращает на себя внимание тот факт, что в "Слепом банкире" Шерлок немного не такой, как в ASiP. В первом эпизоде мы видели его очень разным: достаточно эмоциональным, даже когда он вел себя, как настоящий социопат. С недругами он был раскован и даже разболтан «педаль в пол» — если хамить, то по полной. Он проявлял участие, теплоту, радостное оживление, дружелюбие с приятными ему людьми. Он был безэмоциональным с кэбби, держал покер фейс, был жесток. Вот какой разный Шерлок в ASiP.

В TBB мы видим несколько иную картину. Шерлок, в основном, бесстрастен и безэмоционален в общении с кем бы то ни было. Очень сдержан. С недругами высокомерен, но вежлив. Джону тоже приходится страдать от его высокомерных, барских манер, отстраненности. Только когда Шерлок ведет расследование у него по-настоящему горят глаза, он по-настоящему оживлен. Он фанатично предан делу, работе. А больше его ничего не интересует, он действительно как машина — бодр и активен 24 часа, ничего не ест (ради повышения своей эффективности).

Нам показывают, что Джон и Шерлок теперь практически неразлучны. Куда Шерлок, туда и Джон. А если Джон ходит где-то, Шерлок погружается в глубочайшие размышления и даже не замечает, что Джон отсутствует. Теперь они настоящие партнеры по раскрытию преступлений. Джон принимает деятельное участие в расследованиях. Однако, он не понимает, что, с точки зрения Шерлока, в расследовании нельзя сделать перерыв на свидание. Похоже, он относится к работе детектива, только как к интересному хобби.

С точки зрения подтекста совершенно ясно, что Шерлок в этом эпизоде, отстранен от эмоций, даже от дружбы. Это человек, который пытается соответствовать своему идеалу — человек-машина для разгадывания преступлений. Он отстраняет себя от эмоций нарочно. Всецело отдается работе, это единственное, что его интересует. Как дружить с таким человеком? Никак. А нужна ли ему дружба, если все его мысли заняты только расследованиями и ничем больше?
шерлок bbc

В банке, его маска чуть колеблется, он уязвлен нагловато-покровительственными замашками Уилкса. Видимо, банкир живо напомнил ему неприятные моменты его юности. А тут еще Джон со своим: "Коллеги"...

В этом эпизоде, яркие эмоции у Шерлока только раз — когда он увидел, что "Черный лотос" похитил Джона. Мы ясно видим его шок и ужас. Вот так, когда уже думаешь, что выиграл, зло вдруг нанесет удар из-за угла по больно́му. Зло снова посетило 221б, оставив свой знак, забрав Джона и Сару.

Подтекст всего эпизода: Шерлок, оценив человеческие достоинства Светлой стороны, как помощника в Работе, в то же время пытается отгородиться от всех эмоций, для того, чтобы быть лучшим детективом. Это влияние Эвер. Зло снова атакует его первым и Шерлок вновь бы оказался его жертвой, но Светлая сторона снова спасает его.

Основной сюжет ярок, экзотичен, театрален и драматичен — все, как любит Шерлок. Броские костюмы артистов-убийц, загадочные самоубийства, которые опять-таки оказываются убийствами, драматические схватки в темном тоннеле, похищен ценный артефакт... Зловещий "Черный лотос", оставляющий на стенах загадочные знаки. Все это очень-очень в духе нашего героя. Однако, сюжет вызывает, как всегда, кучу вопросов: как, каким образом? откуда? Неважно. То, что в конце "М" избавляется от самой Шань, говорит о том, что сюжет — вся эта заколка, контрабандисты — это лишь обрамление для чего-то более важного. А что же важно, если не сюжет?

Су Линь и Паук
Вот типичный пример вопросов, которые вызывает сюжет. Каким-то нереальным чутьем Шерлок соотнес влажный от дождя справочник у дверей квартиры над лавкой с кошками с делом об убийствах. Каким образом? Почему? Мало ли в Лондоне людей, которые уехали в тот день из города, например? Что он предполагает найти в квартире??? Однако, Шерлок уверенно лезет в окно по пожарной лестнице. И действительно находит там Паука, вернее, подвергается удушению. И решает найти Су Линь. Вот такой сюжет на поверхности.

Что же касается подтекста, тут все намного гармоничней.
Девушка Су Линь и ее брат Жи-жу — зеркало внутреннего мира Шерлока. Су Линь, которая пыталась уйти от своего криминального прошлого, переехала в другую страну, изменила жизнь на добропорядочную. Но ее прошлое никуда от нее не делось. Оно с ней, тут, поблизости, в соседней лавке. Просто выжидает, когда нанести решающий удар рукой Паука. Девушка об этом не знает, пока не становится слишком поздно. Она была слепа, думая, что прошлое не достанет ее. Она не хочет снова впускать зло в свою жизнь и знает, что обречена. Она фанатично предана своей работе, даже подвергаясь смертельной опасности, она не прекращает Работу.

Су Линь — это Шерлок-человек, который когда-то похоронил в душе воспоминания о прошлом зле, забыл о нем, но оно (Eurus) не забыло о нем. Оно присутствует в его жизни, влияет на него, а он его не замечает. Пока не появляется Паук (Мориарти) и атакует его, и не становится слишком поздно. Он также слеп, как Су Линь. Но у Шерлока, есть время и силы, чтобы бороться с Пауком. У него есть сильная сторона — Джон, а у Су Линь — нет, потому она обречена. Когда Су Линь была в опасности и Шерлок унесся куда-то в темноту, Джон, оставленный ее охранять, убежал за Шерлоком. И это многое говорит нам на уровне подтекста.


У Су Линь есть связь и с портретом слепого банкира — он висит в кабинете-музее, а она работает в музее. И Шерлок долго стоит на фоне портрета банкира, он слеп, не только в отношении своего прошлого, но и в отношении роли эмоций в своей жизни.

Джон и Сара
Что еще интересного преподносит нам TBB? Роман Джона и Сары, конечно.
Я встречала множество различных трактовок образа Сары. Кто-то видел в ней сходство с Мэри. Сама я сейчас усматриваю в ней сходство с Молли. Молли, не как персонаж, а как часть личности Шерлока, которая у него забыта и забита, и представляет Любовь (правда, выяснится это позднее, в ASiB). Если мы посмотрим на Джона, с точки зрения подтекста, мы увидим этот роман так, как если бы сам Шерлок вдруг завел роман с Молли.

Что общего у Молли и Сары? Они обе медработники. И та, и другая начинают заигрывать с понравившимся мужчиной первой. Причем эти попытки довольно неуклюжи и оооочень очевидны. Обе делают поблажки этим мужчинам в надежде на взаимность: Молли, таскает кофе, нарушает инструкции ради Шерлока. Сара, прощает вопиющее нарушение трудовой дисциплины и делает за Джона его работу.

Вот если бы Шерлок согласился пойти куда-нибудь с Молли, у них было бы такое же странное свидание, абсолютно без романтики, но с боем и похищениями. Собственно, в TEH мы видели что-то вроде этого, там до боя не дошло, потому что Молли во время свалила. Сара в цирке такой же боец, как Шерлок с Джоном. Это жизнь в стиле Шерлока. Кстати, ведь он и устроил это свидание Джону, совместив его с расследованием.

Отношения Сары и Джона абсолютно лишены сексуального подтекста и даже взаимного притяжения, это ясно показано и в TGG: равнодушие, причем взаимное, скука. И если на поверхностном уровне мы легко понимаем первоначальную заинтересованность Джона в Саре — он элементарно изголодался по любви и отношениям, то Шерлоку Сара (как зеркало Молли, которая олицетворяет часть его личности — любовь) только мешается, она полезна кое в каких мелочах, но лучше ей уйти и не мешать ему думать (так он и говорит, тут реальность и подтекст полностью совпадают).

Тем не менее, он теряет свою невозмутимую маску, когда пытается освободить ее — это его успокаивающее воркование о многом говорит о Шерлоке, как о человеке (кстати, в сценарии он делает это молча). Он не хотел бы, чтобы она погибла. Ему не все равно, что она напугана, он не автомат и не социопат.

Вот почему я вижу в Саре воплощение Молли (Любви) — стороны характера Шерлока, которую тот не замечает, но и пропасть ей не даст, как мы увидим в TFP.

И вот какая штука, вроде бы эта девушка нужна только для сюжета. Шерлок по-подростковому зло зыркает на нее, когда она задает вопросы, и явно желает, чтобы она ушла. Но именно она обнаружила надписи, которые оставила для них Су Линь. Шерлок, который всегда замечает все, не заметил их! Он оказался слеп, а она — нет.

В этом эпизоде Шерлоку встречается и Молли и снова он манкирует ею. Один комплимент и фальшивая улыбка — и она готова услужить. Трудно даже предположить, что этот Шерлок-манипулятор и Шерлок 3-го сезона — один и тот же человек. Это будет невероятная внутренняя перемена!


Сцена в трамвайном тоннеле
Почему-то этот эпизод подвергся довольно значительным купюрам при съемке. Я просмотрела черновой сценарий съемок, который выложили в сеть этим летом. Выкинуты значительные и ценные моменты, к примеру то, что чек банкира был внесен, как благотворительный взнос в музей от имени Су Линь. Наверное, не время было Шерлоку производить хорошее впечатление, да.
Забавная сценка, где Шерлок недоволен, что Джон назвал его в блоге pompous (помпезный, напыщенный, роскошный), причем сделал ошибку, написав это слово без "U", перенесена в TGG. Когда Шерлок появился в тоннеле, он заявил, что Шерлок отличается от Джона тем, что «он значительно более pompous. Через U». Забавно.

То, что Шань спутала Джона с Шерлоком, неудивительно. Ведь жизнь Джона так тесно переплетена с жизнью Шерлока, что у него не нашлось ни одного своего документа, чтобы предъявить Шань. О чем это может говорить на уровне подтекста? Очевидно, что Джон — это часть Шерлока, его человеческая часть.

Сцену в трамвайном тоннеле сильно урезали при съемке. Шань в сценарии говорит, что они могли трижды убить их, но пощадили — в музее были холостые патроны, в квартире Су Линь компаньону Джона позволили уйти. Все затем, чтобы возбудить любопытство Шерлока Холмса. «Мы ничего не нашли сами, но это не имеет значения, так как у нас есть теперь своя собственная собака-ищейка Шерлок Холмс».
«Шерлок Холмс, для меня вы — фотомодель. Вы знали? — показывает десятки фотографий Джона на своем телефоне. — Ваш друг Джон пишет занятный блог, я читаю его каждый день. Я провела хитроумное расследование о вас. Но вы... Вы не знаете ничего о своем наиболее преданном почитателе.

Вот так, Шань, как и кэбби, говорит о почитателе Холмса. И мы опять оказываемся перед лицом того самого зла, которое представляет в 1-3 сезоне Мориарти. Таким образом, не только Паук, но и Шань и весь «Черный лотос» — это зеркало именно Мориарти, его пособники.


Я всегда недопонимала, почему Жи-Жу зовут Пауком. Только из-за циркового номера "Паук-птицеед"? Или то, что он ползает по стенам? В сценарии объяснено — он душитель, навивает шелковый шарф вокруг шеи жертвы, как он делает это с лебединой шеей Шерлока. Как паук, который вьет кокон из паутины вокруг жертвы.

Эта сцена, где Шерлок бьется, абсолютно беспомощный, несмотря на свой интеллект и силу, опутанный шелковым шарфом, как паутиной — очень показательна в смысле подтекста. Это Шерлок-человек, опутан паутиной собственной темной стороны и ничего не может с этим поделать. Он вырывается, а Паук снова захватывает его. Кто спас ситуацию? Джон. Опять Джон. Несмотря на то, что он сам был связан, он смог подсечь треножник и арбалетная стрела, отклонилась и вошла прямо в грудь Паука.

Паук гибнет от арбалетной стрелы, которая была направлена на Сару (Любовь) генералом "Черного Лотоса".

Из того, что "М" убивает Шань в конце, следует на всех уровнях, что его ни в коей мере не интересовала их контрабандная сеть, и заколка ему также безразлична. Шань проиграла Шерлоку и потому обречена, как и кэбби в ASiP. Представители "Черного лотоса", которые олицетворяют Мориарти в этом эпизоде, поверхностное зло, которое послано еще большим злом, погибают, предвосхищая смерть самого Мориарти.

Потерпев неудачу с двумя засланными казачками — кэбби и "Черным лотосом", Мориарти сам выходит играть с Шерлоком в TGG.


@темы: BBC, Eurus, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, Джон Уотсон, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, разбор по сериям, размышления, сезон 1, сериал

16:48 

Борьба Шерлока: Этюд в розовых тонах (ASiP)

Собственно, 1-й сезон это постоянное противостояние Джона и Джима, а точнее метание Шерлока между двумя этими силами. Это история о выборе между добром и злом. Каждый раз, когда Шерлок проявляет себя как социопат, он делает шаг навстречу Джиму и злу. Каждый раз, когда он совершает добрый поступок или просто проявляет эмоции, он становится на путь добра, ближе к Джону.

Почему происходит эта борьба? Чем зло так привлекательно для Шерлока? Не зло для него привлекательно, а безэмоциональность, бесчувственность которые является действенной приманкой, которой его манит зло. Он хочет стать этакой машиной для разгадывания загадок. Он верит, что, отказавшись от эмоций, он станет еще более гениальным человеком, лучшим детективом. Он верит и его Логика поддерживает эту уверенность, что эмоции — вредны, а добро, любовь — все чушь, помехи для точного механизма. Важно только Дело. И он пытается отказаться от всего этого ради дела, но у него получается довольно плохо, потому что он — очень эмоциональный человек, которому на самом деле не все равно. Однако, все еще может измениться, он не сделал выбор, не отказался от эмоций. Он пока что вообще не подозревает о том, что глубоко в его собственной душе живет зло, темная часть, которая влияла на него всю жизнь, влияет и теперь, и сделала его таким, каков он есть. Он пока не знает даже о поверхностном проявлении этой своей стороны — Мориарти. Но Шерлок легкая добыча для зла, так как пока что он отрицает эмоции.


Я собираюсь, как уж смогу, проанализировать каждый эпизод с точки зрения подтекста — внутренней борьбы Шерлока со своими демонами (для краткости — Eurus), теории, которую развила из символов уважаемая the-signs-of-two, за что ей огромный респект. Подтекст имеет решающее значение, это показал Рейхенбах, 3-й сезон и, конечно же, 4-й сезон. Но его невозможно рассматривать отдельно от событий, которые происходят в кадре. Я считаю, что подтекст, который можно отыскать в каждой значимой сцене сериала, обогащает их восприятие, дает им дополнительный смысл или даже открывает их подлинный скрытый смысл.

A STUDY IN PINK (ASiP)
История начинается, когда Шерлок переезжает на Бейкер-стрит, 221б. Похоже, этот переезд повернул его жизнь на правильные рельсы. Он обретает дом, друзей, постепенно становится другим человеком. 221б — это очень важный символ для Шерлока.


Светлая сторона (Джон) — Шерлок
В начале эпизода мы видим Шерлока-социопата — он преследует Лейстрада СМС, чтобы тот допустил его к интересному делу, он бьет ради эксперимента труп в морге, он отшивает Молли, которая хотела узнать его поближе. Это человек, который называет череп своим другом и явно разговаривает с ним. Однако, Шерлок рад появлению Джона в своей жизни. Мы видим, что оба они не легко сходятся с людьми, однако, они сразу же прекрасно поладили, в основном, потому что Шерлок не оставлял Джону выбора своим напором.


Вообще, стоит обратить внимание, как именно это показано: в первом эпизоде Шерлок явно доминирует над Джоном, в буквальном смысле. Если они беседуют — Шерлок выше, если бегут — он впереди, если сидят, Шерлок сидит выше или вообще вскакивает. Исключений не много, да и в тех — свет падает на Шерлока, а Джон только темная фигура в тени. Можно ли доминировать в кадре, лёжа? Можно (см. картинку вверху). Поклонники Джона-Мартина, я говорю не в обиду вам, просто Джон, как символ света, добра, чести, занимает пока ущемленное положение в душе у ГГ. Очень скоро все изменится и Джон станет его большей и лучшей частью.

На поверхностном уровне Джон и Шерлок в большой степени — отражение друг друга. Оба одинокие, неустроенные, несчастные, искалечены травмами — душевными или физическими. Обоих посещают суицидальные мысли. Оба имеют трудности с адаптацией в обществе. Оба мучаются от собственной нереализованности. Оба ищут риска и адреналина, и ради этого готовы отчаянно рисковать. Оба достаточно эмоциональны, хоть и по-разному. Конечно, есть у них и существенные различия. Благодаря этому они взаимно дополняют и исцеляют друг друга.

На уровне подтекста, Шерлок и Джон, поселившиеся в этой квартире вместе, составляет одно целое: это человек, который хочет быть автоматом по решению загадок, и часть его души, которая не хочет быть подавленной, хочет быть признанной, противится подавлению эмоций и добрых чувств. Светлая часть его души, которая его спасет.

Шерлок и Джон чувствуют взаимное уважение и приязнь. Но это не значит, что Шерлок-человек сразу станет хорошим человеком, раз он не гонит Джона от себя. Я говорю Джон тут и далее для краткости, имея в виду положительную, добрую, эмоциональную часть души Шерлока. Шерлок на самом деле — хороший, порядочный человек, просто глубоко заблуждается и полон амбиций, которые не могут привести его ни к чему хорошему. Это будет длительный, трудный процесс. А пока Шерлок радуется очередному подозрительному самоубийству как ребенок, получивший подарок на Рождество. Не подозревая, что злые силы, демоны (Eurus), которые дремали в его душе все эти годы, проснулись и наблюдают за ним, готовые в любой миг толкнуть на путь саморазрушения.

The Game, mrs Hudson, is on!



Логика vs Светлая сторона
Но не только темная сторона пробудилась, когда Джон и Шерлок объединились. Майкрофт пристально наблюдает за своим гениальным, но неблагополучным братом. "What is your connection to Sherlock Holmes?"
Он, кстати, все-все знает о новом спутнике брата, не подозрительно ли это даже на поверхностном уровне? :)


Майкрофт говорит Джону, что жизнь с Шерлоком — это будет война, борьба. Он видит, что доктор подходит его брату, как партнер, ведь оба жаждут риска и адреналина, и он хочет познакомиться с тем, кто отныне будет влиять на Шерлока-человека. По возможности, запугать его или подкупить. Он хочет узнать, как именно Джон будет влиять на Шерлока.

Важная фраза подтекста: Time to choose a side, dr. Watson. — Время выбирать, на какой вы стороне, доктор Уотсон. Майкрофт осознает, что настало время выбирать между добром и злом, и эта фраза, возможно, адресована не только Джону, но в большей степени самому Шерлоку.

Интересно, что Майкрофт представлен нам впервые со спины, как все злодеи в сериале (другие — тоже либо со спины, либо лица сначала не видно). Это, таинственная зловещая музыка, а еще тема дождя (а вода — это символ темных тайн, похороненных в глубинах памяти Шерлока), которая характерна для Майкрофта в первых двух сезонах — создают у зрителя обманчивое впечатление, что Майкрофт — враг Шерлока. Но это не так, и логика сама по себе не враг ему. Логика стоит над ним, Шерлок уверен в мудрости брата. Я считаю, что Логика стоит выше понятий борьбы Эвер и Шерлока-человека, этакое нейтральное добро, которое часто и добром-то не назовешь. Майкрофт наблюдатель, сочувствующий Шерлоку-хорошему человеку, но порой неосознанно играющий роль марионетки зла.

От Майкрофта мы узнаем, что у Шерлока не может быть друзей, только враги, и сам Майкрофт, по мнению детектива, — его заклятый враг. Шерлок любит быть драматичным. Впрочем, как и его Логика. Не получилось у Логики ни запугать, ни купить Светлую сторону. Кстати, свидание Логики и Эмоций прерывается сообщениями от Шерлока на телефон Джона (сколько символов сразу!), которые призывают Джона на Бейкер-стрит. Да, отношения этих двух сторон никогда особенно теплыми не будут.


Партнеры
Зачем Шерлок ждал Джона на Бейкер-стрит? Он мог отправить СМС без своего номера телефона, он делал это с Лейстрадом в начале эпизода.
На поверхности: Шерлоку нужен партнер для этого дела и аудитория, чтобы его слушали.
А каков подтекст? Шерлок объединился со Светлой стороной своей души, чтобы Работать. Это новшество, может быть, эксперимент. Здесь поверхностный уровень тесно переплетен с контекстом. Шерлок взял Джона на осмотр тела, но особого толка он него не было. Кроме слов поддержки и восхищения, что очень важно для Шерлока. Ведь до сих пор ему чаще всего приходилось сталкиваться с недоверием и насмешками. Погоня за такси обернулась веселым приключением. Шерлок, скорее всего, решил, что это забавно — работать с партнером.


Шерлок — темная сторона (кэбби)
Криминальная загадка в этом эпизоде абсолютно не завуалирована, мы, зрители, понимаем, что убивал таксист гораздо раньше, чем до этого доходит Шерлок. Между тем, Шерлок задает абсолютно правильные вопросы, на которые существует не так уж много ответов. Кому мы доверяем не будучи знакомыми? Элементарно, Ватсон! Но почему-то он не думает на кэбби, даже когда кэб останавливается перед ним. Почему? Потому что ему еще не время встречаться со Злом. Зло само бросит ему вызов, а не он ему. Вот так сюжет подчинен подтексту.

Зло само пришло на порог 221б. Эта сцена — типичный пример тесного переплетения Реальности и Подтекста уже в 1-м сезоне. Шерлок показывает нам свой метод — помимо дедукций и активного пользования современными средствами поиска информации, он применяет Воображение в расследованиях. Он ставит себя на место жертвы/убийцы и воссоздает сцену преступления в деталях. И вот сто́ит ему подобраться к истине, которая позволит вычислить серийного убийцу, и кэбби — зло, представитель Мориарти — появляется в 221б. Кэбби, которого никто не замечает, кроме Шерлока, хотя дом полон людей. Мне кажется, что сцена, где Хоуп, поднимается по лестнице и останавливается за спиной миссис Хадсон происходит в Чертогах разума. Уж очень она символична. Шерлок, который вдруг выходит на улицу и уезжает на такси, не удивляет и не тревожит полицейских, только Джона. Только Джону не все равно.

Разговор Шерлока с кэбби примечателен. Хоуп совершенно точно знает, чем пронять Шерлока. Загадкой. «Дай ему загадку и смотри, как он пляшет» — из другого эпизода, но смысл в каждой серии один и тот же. Зло недаром столько лет наблюдало за Шерлоком. Вы не узнаете, что я сказал своим жертвам, вы не узнаете, в какой таблетке яд — и Шерлок моментально ведется. Он готов безрассудно рисковать, он готов погибнуть, чтобы доказать свою правоту. Он не готов лишь бездействовать и скучать. Во всем этом чувствуется глубочайшее пренебрежение к себе, как к личности. Он ценит только логику и победу.

Примечательно, что он не взял с собой своего нового компаньона. Он не верит, что эмоции помогут ему в расследовании.

Тет-а-тет Шерлока с кэбби интересен упоминанием о таинственном поклоннике Шерлока. А также тем, что кэбби уверен, что его игра, которая по сути своей лишь простой выбор шанса 50/50, — это шахматная партия. Действительно, зло делает свой первый ход, покушаясь на жизнь Шерлока. Искушая его. Это была проба пера.


Кэбби и Шерлок сидящие за столом друг против друга — редко можно видеть столь симметричный кадр. Вполне очевидно, что Хоуп и Шерлок половинки одного целого. У них есть общие черты, есть и различия. Хоуп нанят Мориарти, он искушающий, извращающий понятия (убивает ради любви к своим детям) голос зла, скрытого в душе Шерлока. Он повторяет почти те же слова, что так недавно говорил другим сам Шерлок: "Почему люди не думают?.." — "Хорошо быть не мной, вечный релакс". Злодеи периодически бросают Шерлоку в лицо его же слова, это очень показательно.

Лицо Шерлока в этой сцене, пока он сидит напротив кэбби — напоминает безэмоциональную маску. Он максимально бесстрастен. Бледный, почти безжизненный цвет лица. Уверена, это сделано специально, чтобы подчеркнуть то, что Шерлок в этой сцене лишь часть самого себя. Темная часть. Все, что Шерлока в этот момент интересует — это игра. Игра перестала быть забавной, надоела: "Встретимся в суде".
Что нужно Хоупу, чтобы снова вовлечь Шерлока в смертельную игру? Просто взять его на понт — вы уже догадались, какая пилюля с ядом? Смертельное искушение притягательно для этой части Шерлока, да еще он должен доказать, что он не ошибся. Какая игра! Шерлок остается.

На уровне подтекста Шерлок и кэбби в этой сцене — одно целое. Выбрав игру и риск, Шерлок сделал шаг навстречу к Джиму и удалился от Джона. И мы наглядно видим, как губителен этот путь для его души и тела. Шерлок нисколько не дорожит своей жизнью, на все готов, лишь бы избежать скуки, лишь бы выйти победителем — не важно какой ценой. Кэбби говорит о зависимости Шерлока от риска, игры — это действительно существенная часть его натуры.


Спасение
Полицейские уходят из 221б, они не верят Шерлоку. Все, кроме Лейстрада, уверены, что они просто теряют с ним время. Грег Лейстрад говорит свою сакраментальную фразу: «Шерлок Холмс — великий человек, и когда-нибудь, если нам очень повезет, он станет — хорошим человеком». Собственно, ее смысл раскрывается до конца только в TFP.

Сам Джон, отчаявшись понять или найти Шерлока, берет свою трость, намереваясь уйти из этого странного дома. Вероятно, этот алюминиевый костыль — некий символ одиночества и безнадежности, потому Джон символически оставляет его Шерлоку в TLD. И именно в этот момент компьютер находит местоположение Шерлока. Джон каким-то образом моментально понимает, что Шерлок в смертельной опасности, хотя почему — совершенно не ясно. Ведь убежал же Шерлок с места преступления — Джон был растерян, но не волновался. Из слов полицейских, можно заключить, что исчезать без объяснений — в привычках Шерлока. Что ж из того, что он уехал куда-то на такси и что сейчас находится в колледже? Вот пример того, как беден поверхностный уровень без контекста.
Шерлок не ждет помощи ни на поверхностном уровне, ни на уровне подтекста. Но помощь неожиданно приходит. Сцена совершенно в духе Чертогов Разума, когда камера вдруг наезжает на Джона, который пытается докричаться до Шерлока из окна напротив. Когда же образумить Шерлока не удалось, не удалось достучаться до него, Джон стреляет в кэбби. Вот так Джон вступает в открытое противостояние с потаенным злом, с Мориарти. Уверена, в этой сцене очень тесно переплетен физический уровень и подтекст.

Вообще, в первом сезоне спаситель — это роль Джона. Он спасает Шерлока в каждом эпизоде: в ASiP — от кэбби, в TBB — несколько раз от Паука, в TGG — от Голема, также он делает отчаянную попытку спасти Шерлока, захватив Мориарти в бассейне. И это правильно — в первом сезоне Шерлок абсолютно безбашенный в плане пренебрежения собственной жизнью. Он всюду лезет, причем лезет один, уверенный, что только логика ему надежный помощник, а совесть, доброта и честь ни к чему, также как и остальные эмоции. Эмоции ему только помеха. Пройдет довольно много времени прежде чем Шерлок смирится с собственной неискоренимой эмоциональностью. Однако, только эмоции его пока что и спасают. В последующих сезонах, роль Джона, однако, изменилась, к большому недоумению поклонников. Но таковы его функции в подтексте, он — инструмент исправления Шерлока, и его роль меняется в зависимости от того, как меняется сам Шерлок.

После выстрела Шерлок демонстрирует еще одну грань своей натуры — жестокость, ее провоцирует опять-таки упрямое желание оказаться правым. Первое, что он спрашивает у поверженного Хоупа, был ли он прав на счет пилюли с ядом. Потом допытывается о Мориарти. Такой человек как Шерлок, легко может сбиться с пути, стать преступником, потому что он демонстрирует в 1-ом сезоне отсутствие моральных принципов. Для него все средства хороши. Джон — тот, кто будет теперь сдерживать его.

И наконец мой любимый момент: Шерлок вдруг осознает, что его спас именно Джон. Это и на физическом уровне и на уровне подтекста огромное потрясение для такого человека, как наш детектив. Для Шерлока это явно абсолютно новый опыт. Свет, который он до сих пор не принимал всерьез, победил тьму и спас его. Здесь я вижу реальную подвижку его души в сторону добра, в сторону Джона, прочь от Джима. Он увидел в Джоне спасение.
шерлок BBC


Завершение дела
В завершении, появляется Логика и раздумчиво глядя вслед уходящим друзьям говорит, что новый знакомый может сделать его брата великим, а может испортить его. Как бы то ни было, он будет наблюдать теперь уже не только за братом, но и за доктором Уотсоном. Что опять-таки подтверждает их единство. Майкрофт, между прочим, делает интересное замечание, что общественная польза, никогда не была мотивацией Шерлока, и это контрастирует с финальным нарративом Мэри в TFP, которая говорит о последнем приюте в 221б для тех, кому некуда больше пойти со своей бедой. Как говорится — до и после.
Еще одна интересная фраза Майкрофта: «До тебя никогда не доходило, что мы принадлежим одной стороне?» На что Шерлок отвечает: «Странно, но нет». Шерлок действительно весь сериал до испытания в Шерринфорде воспринимает Майкрофта исключительно в штыки, что удивительно, т.к. в его Чертогах Майкрофт — подобие высшего судьи.

Разговор о Мамуле, которую расстраивает не Шерлок, а Майкрофт. Майкрофт виновато опускает голову. Что это? На всех уровнях это не имеет никакого смысла, если только... гм, речь не идет о роли Майкрофта в одной тяжелой семейной истории. Но каким образом Шерлок мог узнать об этом сейчас, а? :)

И вот Шерлок и Джон идут рядом, и уже теперь чувствуется, что Джон — равноценный партнер Шерлока.

О чем же думает наш ГГ? О Мориарти. Шерлок-человек очень доволен — новая Загадка! Он узнал о существовании Мориарти, а, следовательно, сам не подозревая об этом, начал путь, который приведет его в конечном итоге к познанию собственных потаенных глубин.


_____________________________________________
В данной трактовке подтекста:
Шерлок — это Шерлок-человек, который объявил себя социопатом, пытается отказаться от эмоций в пользу логики, чтобы стать великим детективом.
Джон — светлая часть его души. Джон — это все, что хорошо для Шерлока: эмоциональность, доброта, чуткость, душевность, стандартные моральные устои, следование социальным нормам, строгий кодекс чести.
Мориарти — поверхностный уровень зла, которое похоронено в душе у Шерлока, вследствие детской травмы, и, которое активизировалось и борется, чтобы получить душу Шерлока. Кэбби — его представитель.
Майкрофт — Логика, разум Шерлока. Его внутренний судья. Стоит нейтрально к добру и злу, наблюдает свысока, но как будто не способен существенно повлиять на Шерлока. Презирает эмоции, считает их слабостью, однако, сторониться зла. Шерлок чтит Логику, считая ее главной своей частью, завидует уму Майкрофта, потому ребячески конфликтует с ним.
Молли — понятие любовь вообще, как часть души Шерлока, которую тот не замечает и презирает.
М-с Хадсон и 221б — понятие дом, семья, оказывают положительное влияние.


@темы: сезон 1, размышления, сериал, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

20:48 

Ключи к пониманию 4 сезона — К.Юнг и галька

Я обычно с большой неохотой вникаю в мета-теории, где автор углубляется в высшие сферы философии или психологии, во-первых, потому что это зачастую невыносимо скучно, а, во-вторых, многие вещи вот так вот с разбега не осилишь — раз уж не удосужилась изучить Канта, Юнга и Ко, так куда со своим свиным рылом, да в калашный ряд... Возможно, все нижеизложенное широко известно, в оправдание своей темноты могу лишь сказать, что училась давным-давно, когда еще психология клеймилась как лженаука и политэкономия рулила всем. :) Но Sagestreet, чьи теории мне последнее время не близки, умудрились подать материал так просто и легко, что "даже ежику понятно". И это будет еще один аргумент за то, что 4-й сезон происходит не на физическом уровне, а в подсознании у Шерлока.

Sagestreet утверждает, и я верю, что они разбираются в этом, что если в «Безобразной невесте» мы находим множество намеков и отсылок к Фрейду, то 4-ый сезон следует рассматривать через призму юнгианства, так как там содержатся явные намеки на учение Карла Г. Юнга. В частности, та самая галька, которую бросал в воду юный Майкрофт и держит на ладони Майкрофт — не имеет никакого значения на поверхностном уровне, если не рассматривать эту гальку, как символ чего-то из прошлого.


Возможно, галька в руке Майкрофта — прямая аналогия с историей Карла Густава Юнга. В 1913 году он переживал настоящее душевное потрясение, сходное по надрыву и тяжести с исканиями Шерлока: он тоже буквально сошел в свой персональный ад. Живя на берегу Цюрихского озера, он переживал сильнейший личностный кризис, отмечаемый тяжелой депрессией, темными виденьями, кошмарами и т.д. Вот в таком состоянии он и играл на берегу с галькой и камешками, бросая их в воду. Он занимался этим часами, размышляя, углубляясь все дальше в свое бессознательное, это было началом его беспрецедентного эксперимента — он начал бороться с собственным бессознательным. Годы спустя он описывал это, как важнейший этап в своей жизни. Сны и ментальные образы, которые Юнг вызывал в своем воображении легли в основу теории о бессознательном Юнга.

Майкрофт, который пришел в 221б в TFP, представляет Логику в Чертогах Шерлока, держит на руке мокрую гальку, которую поднял когда-то в отрочестве. Это ли не символизм? Мы еще удивляемся, что Майкрофт рассказывает Шерлоку о Редберде-собаке. Зачем сейчас-то ему врать? Да, он и сам не помнит, что это был мальчик. Он помнит, только то, что помнит на этот момент Шерлок. Потому что Майкрофт — часть Шерлока и не может знать того, до чего тот сам еще не докопался. Сцена на пляже побуждает Шерлока вспоминать прошлое, и он начинает постепенный спуск в потаенные глубины своего сознания. В ад, по выражению Майкрофта. Верхний слой которого представлен Шерринфордом, "крепость, которая оберегает остальных от демонов" — достаточно говорящая фраза, а нижний — поместьем Масгрейв, то место, где хранились скрытые воспоминания.

Далее Sagestreet приводит множество аллюзий на немецкий, которые звучат в TST и TLD, и, правда, многовато немецких словечек, но, все это на уровне догадок, и если это и намеки на Фрейда и Юнга, то очень туманные, хоть и странные.

Далее, интересный и закономерный вопрос: А зачем Моффату ссылаться на Юнга? Зачем он вклинил широко известный юнгианский пример с галькой в сцену на пляже. Что это может значить?

Это может содержать очень важный для зрителя намек: Юнг основывался на снах, видениях и объектах, построенных при помощи воображения. Фрейд и Юнг ассоциируются со снами, как никто в мире психологии, т.о. уважаемая Sagestreet активно намекает, что EMP is real. Но совсем не обязательно, чтобы это был сон! Не надо быть дипломированным психологом, чтобы поискать в интернете инфу о методе Юнга и сразу же наткнуться, например, на Метод Активного Воображения: «Активное воображение напоминает собой фантазирование. Однако К. Г. Юнг использовал термин «воображение», а не «фантазия», тем самым подчеркивая значение не мимолетного впечатления, а целенаправленного творчества. Если фантазия является собственной выдумкой и «скользит по поверхности индивидуальных смыслов», то активное воображение вызывает к жизни типичные образы и символические события, функционирующие и развертывающиеся в соответствии с собственной логикой».

Это именно то, что постоянно использует Шерлок, разве нет? Весь его метод расследования построен на воображении и мысленном воссоздании сцен в Чертогах Разума.

Из статьи, ссылку на которую я привела выше: «Целью Активного Воображения является раскрытие высшего потенциала, заложенного внутри человека, познание своего высшего «Я», достижение совершенства и гармонии, как внутри, так и во внешней жизни. Цель Активного Воображения — дать возможность услышать голоса тех аспектов личности, которые обычно о себе не заявляют, и тем самым установить связь между сознанием и бессознательным».

Для применения метода Активного Воображения необходима концентрация на каком-то начальном пункте [почему не на образе юного Майкрофта, кидающего гальку в воду или сама галька?] — будь то спонтанное визуальное наблюдение, фрагмент сновидения, сюжет художественного произведения или какое-либо впечатление; сосредоточение на чем-то способствует порождению различных образов, которые, начиная движение, создают историю, важную, в конечном счете, для осмысления проблем индивида.

К.Г. Юнг писал: «...когда мы сосредотачиваемся на внутренней картине и не мешаем событиям идти своим чередом, наше бессознательное оказывается в состоянии породить серию образов, складывающихся в целую историю». При этом следует отключить «внутреннего критика», убеждающего нас, что все, что мы видим не правда, а наша выдумка, ибо, как утверждал Юнг, это мнение ошибочно. На уровне бессознательного, по Юнгу, каждый персонаж на "игровой площадке" представляет собой одну из сторон личности.

Возвращаюсь к статье Sagestreet: не правда ли, все это звучит, как «площадка для игр», которую Шерлок создал в своем воображении. Здесь Шерлок ведет исследование гораздо более глубокое, чем просто подавленные воспоминания. Он пытается достичь гармонии со своим бессознательным и ему это удается.

В принципе, не вижу больше никаких причин углубляться туда, где мало что смыслю. Но на уровне дилетанта, даже профана, я осознала еще один аспект всей крутости замысла Моффата и Гейтисса.

_____________________
P.S. Лично меня эта последняя сцена в прежней гостиной 221б всегда настораживала из-за поведения Шерлока. Майкрофт напряжен и ему явно не комфортно находиться в 221б, в присутствии Джона. Джон — довольно беззаботен — шутит, прикалывается над братьями. А Шерлок страшно напряжен. Он — абсолютная противоположность себе обычному, когда он слушает клиента. Он чрезвычайно серьезен, в противоположность шутовству в доме Майкрофта. Но, когда прилетает дрон с бомбой — он снова обычный.



@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, sagestreet, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, EMP, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная