Записи с темой: sherlock (список заголовков)
19:52 

Почему быть социопатом важно для Шерлока?

На глаза попалась древняя (аж от 2014г), но крайне интересная медицинская мета — Firestorm разбирает с точки зрения психологии и психиатрии причины, которые побуждают Шерлока объявлять себя высокофункциональным социапатом. Притом что, как всем известно, никаким психопатом он не является.

Несколько тезисов кажутся очень своевременными к разбору HLV. Перевожу, выделяю свои комментарии оффтопом.

Автор, дипломированный медик из UK, исходит из следующих утверждений:
1. Нет такого диагноза — социопат. Название расстройства — психопатическое расстройство личности (psychopathic personality disorder (PPD), а в США — antisocial personality disorder (ASPD)).
2. Шерлок на самом деле не страдает данным заболеванием, потому что он способен испытывать искренние чувства, а также раскаяние, сочувствие, склонен к альтруизму. Таких чувств (эмпатию) психопат не испытывает и никогда не сможет испытать.

Из этого следует, что неправильно считать Шерлока — страдающим психопатическим расстройством личности, также нет у него ни аутизма, ни синдрома Аспергера. С другой стороны, совсем здоровым его не назовешь: он более всего соответствует шизоидному расстройству личности. Однако, возможно, это вариант нормы. Нельзя назвать его психически больным, т.к. он не соответствует многим критериям данных заболеваний.

Главная его проблема особенно в начале сериала — то, что из-за некой (автор статьи до сих пор не смотрел сезон 4, однако, делает совершенно правильный вывод) драмы, случившейся на рубеже его перехода из ребенка в подростка, он не повзрослел эмоционально.
На тамблере Firestorm масса заслуживающих осмысления статей, где она подробно разбирает каждый пункт. Что ценно, ее видение вполне беспристрастно, свободно от приверженности к определенным пэйрингам.

Шерлок симулянт
Сам Шерлок несомненно знает, что он не высокофункциональный социопат. Вероятнее всего, он когда-то потрудился взглянуть на The Robert Hare Psychopathy Checklist — опросник для диагностирования PPD и тотчас в этом убедился. И вот что интересно, если он знает это, зачем же кричит на всех углах, провозглашая некорректный с точки зрения науки диагноз? Ответ на этот вопрос позволит нам взглянуть на личность и прошлое Шерлока поближе.

Ярлыки, которые дают люди непохожим на себя индивидам, оскорбительны. Они низводят самооценку человека, унижают его. Есть основания полагать, что Шерлоку приходилось сталкиваться с подобным всю свою жизнь. Старший брат звал его тупым. В юности (судя по Себастьяну Уиксу) он сталкивался с непониманием и насмешками. Донован зовет его фриком.

Шерлок хорошо понимает эффект, который оказывает приклеенный к человеку ярлык, как и любой ребенок, который когда-либо был оскорблен. Это боль, чувство одиночества и безнадега, которые возникают из-за бесчеловечных методов, которыми "большинство" отделяет от себя тех, кто не походит на них. Эти чувства выливаются в различные поведенческие расстройства, но корень проблемы лежит в непреодолимом чувстве изолированности, которое приходит вместе с ярлыком "чужак".

И наиболее интересно, что здесь проявляет себя очень позитивная черта личности Шерлока: он не позволил всеобщему отчуждению сокрушить себя.

Шерлок не машина, он испытывает эмоции, так же как и все мы, но он превращает свой в высшей степени разрушительный для личности опыт во внутреннюю силу. В сущности, он сделал жизненной целью — превзойти каждого, кто оскорбляет его — он поворачивает против них их собственное оружие. Для него это эмоциональный щит. Однако, щит этот не непроницаемый, есть многие вещи, которые до сих пор причиняют ему боль, но у него имеется механизм ее преодоления, это позволяет ему оставаться в здравом рассудке.

Нельзя сказать, что его подход к этой проблеме абсолютно здоровый, но он держит его в норме, оберегает от развития психиатрических отклонений, так что по крайней мере, он успешный.

Но еще более интересен вопрос, отчего же Шерлок сам обзывает себя социопатом? Кто-то скажет — ради понтов, чтобы отличаться; другая мысль — отпугивать людей. Но автор статьи не согласен с таким подходом. Позиционирование себя как социопата — наиболее важная часть стратегии преодоления для Шерлока.

Высокофункциональный социопат
Подобно тому, как слово "хаунд" было важно в раскрытии загадки видений Генри Найта, в самопровозглашенном диагнозе Шерлока тоже важно каждое слово, потому что это ключ к лучшему пониманию личности ГГ.

Общеизвестно, что “социопат” — очень устаревшее понятие. Психиатры в Британии прекратили употреблять этот термин больше двадцати лет назад (учитывая, что никогда термин “социопат” не был официальным диагнозом). Таким образом, увлечение Шерлока мыслью, что он социопат, не могло возникнуть позже этого срока, т.е. он был юн и впечатлителен, когда решил использовать этот ярлык как защиту.

Вопрос в том, кто первый вложил эту идею в голову мальчика? Это точно не мог быть профессиональный психиатр или вообще доктор, хотя бы потому, что в медицине нет такого понятия как "высокофункциональный социопат". Расстройства личности не измеряются такими понятиями, как функция. Понятие функциональность есть в измерении такого отклонения как аутизм. Т.е. термин "высокофункциональный социопат" крайне непрофессиональный и запутанный. Можно предположить, что человек, который придумал его — достаточно начитан и слышал кое-какие термины из психиатрии, но не удосужился разобраться в них. Ему достаточно, что они звучат впечатляюще для непрофессионалов.

Автор делает вывод, что это мог быть юный Майкрофт. Мы видели, что он не держит при себе своих мыслей по поводу своего младшего брата. Хоть между братьями и существует привязанность, очевидно, юный гений не стеснялся проходится по поводу тупости Шерлока в детстве, как мы это не раз видели. Майкрофт до сих пор пытается покрывать ошибки Шерлока, контролировать его жизнь. Его обсессивно-компульсивное расстройство также часть его собственной стратегии преодоления, очень отличной от стратегии Шерлока.

Итак, брат, которого Шерлок уважает и любит, заклеймил его ярлыком социопата. Что делает Шерлок? Срабатывает его защитный механизм и он трансформирует то, что должно бы его унижать, в средство самовыражения и самоидентификации. Ребенком Шерлок мог верить в то, что Майкрофт сказал правду, и что он действительно социопат. Но он превращает это "свое качество" в силу, не позволяет этому ослаблять себя.

Оборачивая оскорбление против своего же брата, превращая социопатию в щит, он лишает брата его власти и его влияния, не позволяет контролировать себя. Принимая свои недостатки, Шерлок лишает брата дальнейших рычагов влияния и ресурсов для новых оскорблений. Без посторонней помощи Шерлок сделал то, что многие психотерапевты пытаются внушить своим пациентам — он разработал тактику, позволяющую ему обрести контроль над эмоциями и уменьшить свою уязвимость.

Однако, невозможно быть в гармонии с самим собой, когда мир столь враждебен к индивидуалисту. Шерлок все еще страдает от неуверенности в себе и от боли, когда его ошибки выносятся на всеобщее обсуждение. Когда Донован называет его фриком в ASiP, он отвечает очень резко в полном соответствии с разработанной с юности стратегией преодоления: отвечать на одно оскорбление десятью.

Но стратегия преодоления не защищает от нападок, но она лишь помогает, не больше. От боли она тоже не защищает. Шерлок, страдая от своей продолжающейся изолированности, переживает ее вовсе не пассивно. Он борется за каждый шаг, чтобы уйти от нее. Он тянется к Джону — это нездоровый, грубый и неуклюжий путь, но он все-таки достигает своей цели и находит кого-то, кто действительно принимает его таким, каков он есть.


Ярлык для стратегии нападения
Однако, Шерлок использует стигму социопата не только как защиту, но и как удобное извинение для нарушения общественных устоев. Он делает это для того, чтобы шокировать людей и грубо манипулировать ими убеждая, что у него нет ни малейшей совести и он способен идти абсолютно на все для достижения своих целей. Действуя при этом достаточно бессердечно, можно легко уверить более слабые и доверчивые умы в том, что проще позволить вам действовать как вы того хотите, чем противоречить.

Вероятно, Шерлок очень быстро понял, что ярлык социопата очень хорошее извинение за постоянного плохого поведения. Прятаться за психопатическим ярлыком — один из банальнейших трюков, но он работает для Шерлока.


Ярлык, как средство самоконтроля
В HLV мы наблюдаем, как Шерлок использует свой статус социопата не только для манипуляций, но как упражнение (весьма нездоровое) в самоконтроле.

Для нашей психики вера значит очень многое. Имеется в виду вера вообще, то, в чем сам мозг убежден. Примеров тому масса, например, эффект плацебо. Так и Шерлок интеллектуально, конечно же, понимает, что никакой он не психопат, однако, это не значит, что он не верит в это и не использует эту веру для контроля своей эмпатии.

Шерлок в TGG выразил свое кредо: "разве мое сочувствие поможет заложникам?". Он сделал важное заявление. Действительно в определенные моменты его специфической работы проявления эмпатии может серьезно повредить и отвлечь.

Однако, отключение всех чувств не такое уж простое дело. Тут вступает в конфликт реверсивная психология — попробуйте запретить себе думать о чем-либо и вы будете думать только об этом. И чем сильнее эмоция, тем сильнее она вас захватит. Психологически здоровый подход — дать себе время пережить эту эмоцию, принять то, что все мы всего лишь люди, и вынести из всей ситуации полезный осмысленный опыт. Однако, Шерлок никогда не был терпеливой личностью, он хочет контроля везде и всегда.

Он должен использовать нездоровый метод самоконтроля: обманывать себя, что он не испытывает эмпатии и вести себя соответственно. Мы видели, на что способен ум Шерлока интеллектуально. А если вообразить себе, на что он способен, направив эту силу внутрь себя, концентрируясь на самовнушении? Мы это, собственно, и видим в сериале — театр одного актера и его многочисленных альтер эго.


Развитие эмпатии у Шерлока
Назвать себя социопатом — это не просто слова, чтобы сделать жизнь более приемлемой, думается, это имеет глубокие корни в его стратегии преодоления для контроля своих чувств. Это также довольно неудачное решение в смысле подавления других негативных эмоций, таких как боль и одиночество. Если бы Шерлоку было действительно наплевать на остальных людей, их пренебрежение не могло бы ранить его. Однако, мы можем видеть, что вопреки декларированию того, что он не заботится о мнениях других, эта защитная стратегия не работает для Шерлока. Он все еще испытывает боль, например, в TBB, когда Себастьян Уикс походя оскорбляет его, мы видим краткий проблеск затаенной боли на лице Шерлока. То, что он соврал, что болтал о путешествиях Уикса с секретаршей, говорит о том же — он пытается избежать новых насмешек, мимикрировать под “нормального”.

В обычной жизни в 1 сезоне Шерлока декларирует полное равнодушие, т.е. отсутствие эмпатии к жертвам, друзьям, знакомым и т.д. Причина, по которой этот самообман действует на Шерлока в том, что в сезоне 1 у него не особенно хорошо развито чувство сопереживания. Оно развито на уровне ребенка 8-10 лет, который уже понимает, что такое хорошо, что такое плохо, но еще не понимает: почему собственно он должен вести себя хорошо. Подобное понимание приходит с годами, уже к подростку. Дети учатся эмпатии в обществе, так же как всему остальному. В процессе жизни все (кроме психопатов) изучают как задействовать чувства, понимают эмоциональные состояния других и соответственно реагируют на них. Вот Шерлок почему-то застрял на промежуточной стадии и его нельзя назвать эмоционально интеллигентным человеком.

В плане когнитивной эмпатии — т.е. способности понять другого человека, Шерлок в сезоне 1 также был подобен младенцу, он не проецировал своих эмоций автоматически на других людей и поэтому не понимал, что другие испытывают те же эмоции, что и он. Любое его чувство, которое он подсознательно испытывает по отношению к другим людям из-за этого является недоразвитым и довольно слабым. Шерлоку легко удается их подавить, потому что делать это гораздо проще, чем подавлять более сильное чувство — боль.

Эмоциональное взросление Шерлока стало возможным только после того, как он понял, что эмоции других людей стоят того, чтобы о них заботится. Он действительно овладевает эмоциями, а не просто подавляет их. В этом плане он прошел большой путь к His Last Vow. Мы можем видеть, что он наконец позволил себе сопереживать и, сделав это, он готов идти на край земли за людей, о которых он переживает.

Джон сыграл ключевую роль в развитии эмпатии Шерлока. Мы можем видеть, что Шерлок постепенно вынужден был испытывать сострадание и наконец выказывает нормальное сочувствие к Джону, Молли, м-с Хадсон и Мэри. Это взросление завершается кульминацией — когда он решает принести себя в жертву, спасая Мэри от Магнуссена, тем самым давая нормально жить Джону.
Тут я с автором глубоко не согласна. Это, мне кажется, чистое лукавство: Джон и Мэри нуждаются в сочувствии и Шерлок дает им его, а Магнуссен — пусть он гнусь, но все-таки человек — должен быть убит ради этого? Нет, так эмпатия не работает! Сочувствие и милосердие для всех, а не только для друзей. Вот объятия с Эвер — истинная кульминация эмоционального развития Шерлока, практически альтруизм без притягиваний. Но в 4-ом сезоне столько всего для этого случилось...

Очень показательно, что Шерлок убивает Магса со словами “Я высокофункциональный социопат”. Ему не нужно было говорить эту фразу, когда он отстранял себя от страданий заложников в TGG. Этот факт, что он должен произнести эту фразу вслух — себе и всем вокруг, показывает, что он нуждается в дополнительной вербальной аффирмации, чтобы подавить свое новое, более сильное чувство эмпатии. В этот критический момент ему нужно убедить себя самого, что он может подавить свои чувства, что он может жить с негативным сознанием того, что он убил другого человека. И надо признать, что в этом он преуспевает. Тут я опять влезу с критикой: преуспевает, утопая в наркотиках, замечательно!

Признав свои недостатки и свой ярлык “высокофункционального социопата”, Шерлок отождествляется с архетипическим героем, который приносит себя в жертву, ради того, чтобы другие жили спокойно. Кажется, он уже сделал это в The Reichenbach Fall.


Психопаты в HLV
Шерлок боролся с Майкрофтом и прочими своими обидчиками в детстве и в дальнейшей жизни. Понятно, почему он так презирает Магнуссена — концентрированное воплощение урода, который привык безнаказанно издеваться над более слабыми, просто потому что ему это нравится и он это может.

Магс — настоящий психопат, получающий удовольствие от унижения других. Ему не нужно физически ранить свои жертвы, он получает энергию от их унижения. Это ясно показано в том, как он лижет, щелкает своих жертв, писает. Это не физическое, а психологическое издевательство, которое влечет к глубокому социальному угнетению и служат запугиванию и унижению людей. Душевные раны, которые он наносит при этом, гораздо более серьезны, а Магс не затрачивает никаких усилий, нанося их, и это доставляет ему особенное наслаждение.


Вызвавшая резонанс фанов фраза Джона: “Меня окружают одни психопаты”.
Это восклицание Джона не доказывает, что он считает свою жену и Шерлока психопатами. Он доктор и не может так ошибаться. Он употребляет этот термин чисто в ругательном значении, от досады и гнева. Он знает, что и Шерлок, и Мэри на самом деле способны испытывать и испытывают глубокие чувства.


@темы: сериал, сезон 3, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Магнуссен, Джон Уотсон, wellingtongoose, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC

18:33 

Шерлок :)

23:10 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.14

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12, ч.13

СЦЕНА: заключительная (окончание)

Вальс Джона и Мэри
В этом эпизоде много танцуют. В начале Шерлок вальсирует с воображаемым партнером по своей гостиной — его прерывает м-с Х. Затем репетирует с Джанин и, наконец, вальс Джона и Мэри. Кроме этого, в заключительной сцене показана толпа танцующих гостей. Как я уже писала в предыдущей части, танец — физическое выражение эмоций и чувств, язык тела. И Шерлок любит танцы.

Молодожены вальсируют скованно, но видно, что они честно репетировали. Конечно, Джон не особенно хорошо танцует — нам показывают именно это. Визуально пара снята в весьма положительном ключе: свет свечей создают красивую, мирную, даже домашнюю атмосферу в кадре. Их окружают улыбающиеся гости. Не могу таить, Джон и Мэри смотрят друг на друга, улыбаются. Они счастливы и довольны друг другом в эту минуту. Думаю, это вершина любви Джона и Мэри, момент их абсолютного счастья. Никто из них не притворяется, они действительно влюблены, как бы нам не хотелось обратного (хотя было бы намного интересней). Довольно скучный танец, если честно, приходится напрягаться, чтобы просмотреть его. Впрочем, может, это только мне.))) Здесь эта старомодная романтика неуместна, в этом постмодернистском сериале ей не место, здесь не о любви и семье речь!
Yes

Оранжевый, зеленый и фиолетовый — в кадре палитра классической триады цветов.
Все наблюдают за первым танцем новоиспеченных супругов с разной степенью интереса и умиленности.

Шерлок играет сочиненную специально для новобрачных мелодию, стоя на возвышении на фоне окна, освещенного лиловым светом (см. ч.13, О лиловом) — вот неблагоприятный признак.

Только в 4 сезоне нас подводят к тому, что в действительности значит для Шерлока, сочиненная им музыка. Нам знакомы два произведения его авторства — The woman и Вальс Джона и Мэри. Когда-то Шерлок сказал, что сочинение музыки просто помогает ему думать. Однако в TFP у нас есть слова Эвер: “Я хочу услышать тебя”. Эта фраза дает понять, что в свою музыку Шерлок вкладывает глубокий внутренний смысл, душевный порыв. То, что он не может выразить словами. Есть еще нотная тетрадь, которая валяется в затопленной гостиной на этом промофото с названием "Miss me?", возможно, не Шерлок автор?)

А вот в сценарии не было сочиненного специально для молодоженов вальса. Зато Шерлок исполнял на скрипке инструментальную версию из "Титаника" — "My heart will go on"! Как я говорила в начале разборов этого эпизода, целью Моффтиссов никогда не было показать яркую неземную любовь между Уотсонами, иначе они предпочли бы эту музыку, избранному ими вальсу. Потому они изменили буквально все, что написал в сценарии Томпсон, максимально притушив и смазав все, что имеет целью выразить отношения Джона и Мэри. Мелодия из "Титаника" однозначно трактовалась бы как гимн любви Джона и Мэри — тут вариантов нет, а музыка, сочиненная Шерлоком — лиричная, немного тоскливая — звучит, как выражение чувств самого детектива, и к любви Уотсонов не имеет отношения (хотя бы потому, что мы их отношений почти не видим).


Клятва Шерлока
Клятва тесно связана с вальсом, т.к. является частью свадебного подарка Джону и Мэри. Есть серьезное основание полагать, что та загадочная записка, которую Джон передал Шерлоку через Молли в TST, это ноты свадебного вальса. Знак того, что Шерлок своей клятвы не сдержал.

Шерлок обращается отныне не только к Джону, но к обоим супругам. Это очень важно, отныне Мэри для него неотделима от Джона, она его часть.

ШЕРЛОК (торжественно, на его лице отсвет лилового): … Сегодня мы видели двух человек, которые принесли клятвы. Я никогда не давал клятв в моей жизни, и после сегодняшнего вечера никогда не буду делать этого снова. Итак, перед всеми вами — моя первая и последняя клятва. Мэри и Джон, чего бы это не потребовало, что бы не случилось, с этого дня я клянусь, что всегда буду рядом. Всегда. Для всех троих из вас. Э, извините… Я имел в виду двоих, вас двоих. Всех двоих из вас. Обоих вас, фактически. Я обсчитался. (Джон озадаченно переглядывается с Мэри, оба не верят в такую возможность). В любом случае, время потанцевать.

Сама клятва замечательна. Прежде всего, мы узнаем, что Шерлок никогда не произносил обетов. Это очень интересно и опять-таки говорит нам немного о его прошлом. И не собирается клясться в будущем, и правда не будет, ведь на крестинах крошки Уотсон он никак не ответил на слова священника. Кстати, кое-кто из фанов уверен, что свадьба Уотсонов — липовая, потому что не показали их клятв, постоянно читаю такое в тамблере. Зато Шерлок сказал перед всеми, что клятвы были и упомянул о них с максимальным уважением. У нас не должно возникать чувства, что брак Джон и Мэри фиктивный или недействительный.

А вот обстановка, в которой произнесена клятва Шерлока, настораживает. Слова прекрасны и благородны. Видно, что Шерлок искренне верит в то, в чем клянется. Однако, я уверена, что если бы хотели снять ее не в лиловых тонах, которые символизируют ложный/неправильный ход, необдуманное решение, потерю/обман/ловушку, обязательно сняли бы. И ведь он действительно не смог сдержать обещания, вот в чем фокус. Лиловый цвет работает и в этом. Очевидно, что Моффтиссы планировали то, что случилось с Уотсонами в 4 сезоне.

В сценарии у Томпсона было слегка по-другому: Шерлок вдруг экспромтом дал поручительство (pledge — залог, поручительство, обещание, вместо vow — обет, клятва), позвал Джона и Мэри встать рядом с собой на возвышении, и произнес: “Я обещаю всегда быть преданным другом. Я никогда не позволю чему-либо случиться ни с одним из вас троих”. Реакция Уотсонов на ребенка была куда более экспрессивной, они смеялись и плакали, и снова смеялись. Не эти искаженные, озабоченные лица, что мы наблюдали в эпизоде. Они не пошли танцевать, смеются. Собственно, в сценарии это конец — улыбка Шерлока, в какой-то момент становится немного грустной. The end. Он не уходит рано, не отстранен от общения, танцев, и совершенно не понятно, почему вдруг в начале HLV Джон найдет его в притоне.

Переделав обязательство в обет, Моффтаты тем самым удачно привязали его к названию следующего эпизода “His last vow” — “Его последний обет” — как всегда обыграв название рассказа АКД “His last bow”. У Томпсона даже это не предусмотрено по какой-то причине. В общем, насколько мне понравился сценарий, написанный им для The Reichenbach Fall, настолько душа не принимает его варианта TSoT.

Ребенок
Мэри и Джон недоуменно застыли посреди танцпола, гости начинают танцевать.
ШЕРЛОК (подходит к Уотсонам): Извините, просто было на одну дедукцию больше, чем я ожидал.
МЭРИ (возмущенно): Дедукция? (Джон смотрит вопросительно на Шерлока)
ШЕРЛОК: Возросший аппетит… Изменения вкусовых предпочтений. Ты предполагала, что это просто нервы перед свадьбой. Ты разозлилась на меня, когда я упомянул об этом. (лицо у Мэри напряженное и расстроенное). Все знаки — трех.
МЭРИ: Знаки?
ШЕРЛОК (косится на Джона): Знак трех.
МЭРИ (неверяще, удивленно): Что?
ШЕРЛОК: Мэри, думаю, ты должна сделать тест на беременность. (Джон изумленно смотрит, в конце фразы возмущенно фыркает и качает головой, а Мэри улыбается) Ну, статистика первого триместра…
ДЖОН: Заткнись! (Шерлок затыкается и выжидающе смотрит на него) Просто заткнись.
ШЕРЛОК: Извини.
ДЖОН (возмущенно): Как ты обнаружил это вперед меня? Я — чертов доктор. It’s YOUR day off. (наверное: это не твоя сфера).
ШЕРЛОК: Не паникуй.
ДЖОН: Я не паникую.
МЭРИ: Я беременна. Я паникую.
ШЕРЛОК (уверенно): Не паникуй. Никто не паникует. Нет никакой причины для паники.
ДЖОН (недоверчиво, насмешливо): О ты, конечно, знаешь!
ШЕРЛОК: Да, я знаю. Вы уже лучшие родители в мире, учитывая всю практику, которая у вас была.
ДЖОН (недоуменно): Какая практика?
ШЕРЛОК: Ну, вряд ли вы будете нуждаться во мне, когда у вас на подходе настоящий ребенок.
Джон изумленно уставился на него, Шерлок весело улыбается, и Джон радостно смеется, хватая его за шею.

<Мда, любимый “джонлок” момент, только сейчас Шерлок совершенно серьезно назвал Джона и Мэри своими родителями. Он говорит так искренне, о своих собственных родителях он никогда не упоминал с такими уважением и любовью.>

Я не буду тут подробно останавливаться на реакциях Уотсонов на известие — уже столько раз разбиралось. Да, они не ждали его и не планировали. Да, в какой-то момент все трое понимают, что ребенок меняет их планы на будущее.

Ребенок — это новое начало, что-то чистое и светлое, но, по этой же причине — это серьезный барьер между Шерлоком и его человеческой, эмоциональной, доброй стороной. О причинах я писала в ч.1 — не может человек, живущий опасностью и риском, быть надежным другом и охранителем семьи. Отныне и до последнего эпизода 4 сезона (исключение: спец эпизод TAB) Джон Уотсон искусственно отделен от Шерлока, отныне они не вместе. Мы станем удивляться аморфности Джона в HLV, странному поведению в TST, агрессии в TLD. И только в TFP он поразит нас тем, насколько в унисон он действует с Шерлоком, потому что только тогда они воссоединяться. Впрочем, Джон по-прежнему будет активатором игры, тут его значение станет еще заметнее. Джон участвует в событиях, но не принимает в них прежнего деятельного участия и даже не проявляет собственной воли, да и Шерлок с ним считается все меньше. Все будет продолжаться до тех пор, пока Шерлок не осознает, что Джон ему нужен не только как компаньон для опасных эскапад, но как проводник гуманности и света. Что ему необходима человеческая часть своей личности, что ему необходимы ВСЕ части его личности.

Это разделение будет иметь самые печальные последствия для Шерлока. Социопатия его воскреснет и расцветет еще ярче, чем в 1 сезоне. Пока что он воображает, что станет ангелом-хранителем семьи Уотсонов, не даст и волосу упасть с их голов, при этом понимает, что должен держаться как можно дальше от них. Трудная задача, даже если бы АГРА не оказалась ларчиком с секретом.

Сам Джон, естественно, тоже не будет счастлив от такого разделения. Это все равно, что лишиться половины души. Ничто не предвещало подобного, но брак с Мэри не будет удачным как раз по этой причине. Джон и Шерлок — одно целое, их нельзя разъединять, как это сделано тем, кто послал Мэри на путь Джона — Эвер.

Шерлок рано уходит со свадьбы
Далее идет очень значимая сцена.

*Играет композиция “December’ 63 (Oh What A Night)* ссылка на трек
Лирика этой песни вероятно подходит к моменту.
Oh, what a night You know,
I didn’t even know her name
But I was never gonna be the same
What a lady, what a night
Oh, I — I got a funny feeling
when she walked in the room
Hey, my As I recall, it ended much too soon
Oh, what a night

Hypnotizing, mesmerizing me
She was everything I dreamed she’d be
Sweet surrender, what a night

ДЖОН (к Мэри): Ты в порядке? (поворачивается к Шерлоку с улыбкой, но улыбка гаснет, Джон становится серьезнее, Шерлок тоже — Джон молчит, он явно не знает, что сказать)

<Неловкая пауза, когда людям есть что сказать, но они стесняются. Тут надо вспомнить, какой человек Джон, он не в ладах с разговорами по душам, ему сложно говорить на личные темы. Он, как мы несколько раз видели, не выражает своих чувств даже с психотерапевтом. Думаю, он хочет выразить благодарность и любовь Шерлоку, но боится показаться смешным или нелепым. Шерлоку тем более трудно, но он смелее Джона. Совершенно ясно в контексте всех его разговоров с Джанин, что он хотел бы танцевать с Уотсонами. Точнее, с Джоном (это было бы символично и правильно), но тот теперь неотделим от Мэри — поэтому с Уотсонами. Вспомним, танцевать — это то, что он втайне любит. И он не делает того, что любит.>

ШЕРЛОК (опускает глаза, неловкая пауза, но все-таки произносит неуверенно): Dance (перевод: "Танцуйте").
ДЖОН: Хм?
ШЕРЛОК: Идите танцуйте уже оба. (с деланым раздражением) Мы не можем тут стоять, люди станут удивляться, о чем мы разговариваем.
ДЖОН: Хорошо.

<Шерлок хочет сам танцевать, но заставляет это делать Джона и Мэри.>

МЭРИ (к Шерлоку, проявляет заботу, чуть ли не умиленно): Ну, а ты что?
ДЖОН: Ну, мы не можем танцевать втроем, есть же рамки.
ШЕРЛОК: Да.
МЭРИ (опускает глаза, поворачивается к Джону, немного неуверенно): Пошли, муж, давай.
ДЖОН: Это не вальс, не так ли?
МЭРИ: Нет.
ШЕРЛОК (Заводит глаза к потолку, обращается к Мэри): Не волнуйся, я научил его.
ДЖОН: Да, он сделал это. Бейкер-стрит, за задернутыми шторами. М-с Хадсон однажды вошла. (отдаляются в танце) Не знаю, как эти слухи возникли.
(Мэри благодарно улыбается Шерлоку из-за плеча Джона.)
And I felt a rush like a rolling bolt of thunder
Spinning my head around
and taking my body under

Улыбка на лице Шерлока гаснет, он грустно отворачивается, но тут же явно вспоминает, что хотел танцевать с Джанин.
Yes

Нельзя не заметить, что настроение у Шерлока в начале этой сцены довольно хорошее. Он не выглядит грустным или напряженным. Он доволен тем, что удалось решить одним махом сразу 3 сложнейших дела. Явно расположен к Джанин, делится секретом по поводу танцев. Далее состоялся арест Смолла, а после он приносит свою Клятву молодоженам, и даже кидает Джанин свою бутоньерку — весьма игривый жест. Но в конце его настроение меняется. Когда? После того, как он объявил Уотсонам, что те ждут пополнение? Так принято считать, но как быть с тем, что он явно огорчается, что Джанин уже выбрала партнера для танца?
Oh, what a night Oh,
I Got a funny feeling
when she walked in the room
Hey, my As I recall, it ended much too soon
Oh, what a night

Шерлок поворачивается к Джанин, с улыбкой делает движение к ней, она встречается с ним взглядом и (довольно демонстративно) отворачивается к своему партнеру по танцу. Вот теперь у нашего гения по настоящему грустное лицо. Танцы отменяются.
Why’d it take so long to see the light?
Seemed so wrong, but now it seems so right
What a lady, what a night

Шерлок медленно поднимается на эстраду и оставляет пюпитре конверт с нотами вальса для Джона и Мэри. Очень символично — его подарок в конверте, возможно, потому в TST Шерлоку и передали записку, и усыпляли его тоже запиской. Ну, это из разряда догадок. Там еще и в TLD таинственные записки были.

О Джанин
Весь образ Джанин, все ее действия, все связанное с ней неоднозначно. Это загадочный персонаж. Абсолютно все ее действия можно толковать и как невинные, и как злонамеренные. Где правда, брат? Моффтиссы не дают ответа и это, в общем-то, гениальный ход. Пожалуй, это единственный персонаж, настолько двойственный. Все, связанное с ней, можно трактовать либо со знаком плюс, либо со знаком минус. Жадная щучка или жертва коварства? Но как положительный герой, она явно не состоялась и не вызывает теплых чувств даже у тех, кому не по вкусу джонлок. Возможно, это судьба любой гетной героини в этой сугубо “мужской” вселенной — только Холмс и Ватсон форева.

Разберу действия Джанин в конце TSoT: то, что Джанин предпочла не танцевать с Шерлоком можно толковать по-разному:
1. Простая девушка Джанин, возможно, рассудила, что лучше отказаться от танца с великолепным и блестящим, но абсолютно беспонтовым в плане интима мистером Холмсом, зато не упустить приятного очкарика. Лучше синица в руке, чем журавль в небе. Кто такая Джанин в таком случае? Она — девушка, ищущая любовь, а, возможно, просто секс. Это вполне укладывается в логику ее персонажа. Это на поверхности. Шерлок 4 раза за эпизод обращается к ней и почти каждый раз, разговор идет о поиске подходящего для отношений парня. Т.е. она искала и нашла себе партнера. Хотя, несомненно, ей нравится Шерлок, она понимает, что он недоступен.
2. Джанин — не простая девушка в ярком сиреневом платье, отличном от нарядов других подружек. Может быть, это цвет великолепия, яркости, но, возможно, это откровенно зловещий сигнал фальши и ложности образа Джанин. Я уже упоминала (см.ч.2), что Джанин внешне зеркало Шерлока. Это явно не случайно. Если мы примем во внимание наше послезнание, Джанин — не обычная/случайная девушка, а помощница Магнуссена, главного злодея, воплощения Эвер в HLV. Магнуссен присутствует во всех эпизодах третьего сезона: упоминался и явился в заключительной сцене в TEH, пожелал счастья в “телеграмме” в TSoT. Что если Джанин — “представитель” Магнуссена, а следовательно, Эвер (и Темной стороны), на свадьбе Уотсонов? Логично ли такое предположить? Конечно, она сама этого не знает, т.к. не забудем: у нас идет спектакль в сознании Шерлока, она действует под влиянием этой злой силы, служит ее инструментом. Тогда ее нежелание танцевать с Шерлоком может быть истолковано как злонамеренный шаг. Она знала, что Шерлок любит и хочет танцевать. Но предпочла танцевать с другим, тем самым лишив Шерлока пары и показав, что ему нет места на этой шумной веселой вечеринке. А так как танец — физическое выражение эмоций и чувств, ясно, что Шерлоку отказано в их выражении. Причем, отказано ни какой-то Джанин, а Темной стороной. Теперь, когда Джон отделен от детектива Мэри и ребенком, тот остается в одиночестве, без эмоций и проявлений человеческой стороны своей натуры. Стоит ли удивляться социопатии, которую он будет демонстрировать в HLV?
Yes

Oh, I felt a rush like a rolling bolt of thunder
Spinning my head around
and taking my body under
Oh, what a night

Молли
Мало того, что она в желтом с головы до ног, так еще на нее желтый прожектор направляют, пока она танцует!
Поступки Молли тоже можно трактовать по-разному.
Молли явно ожидала раннего ухода Шерлока. Она следит за ним, но спокойно реагирует, не пытается остановить.
В порядке гипотезы, можно предположить, что ей импонирует то, что Шерлок не остается, что он не стал танцевать. Потому что он танцевал бы с Джанин, а не с ней. Кажется, она снова демонстрирует некий личный интерес к Шерлоку, хотя все еще танцует с Томом. То, что она следит за Шерлоком может свидетельствовать, что ее отношения с Томом завершены, потому что ранее, до свадьбы, она бравировала своим равнодушием к гению.
Можно предположить и обратное: Молли знала, что так будет, потому что именно она символизирует любовь Шерлока: она знает, что он по всех равных возможностях сам откажется от танцев, т.к. давно отрекся от выражения чувств и эмоций. Возможно, она надеялась, что он останется и потанцует, но он уходит. Как я уже упоминала, Моффаты не утруждают себя объяснением действий второстепенных персонажей, можно стоить какие угодно предположения.

Лично я думаю, что Молли немножко торжествует, потому что наблюдала всю сцену, видела, как Джанин выбрала другого. Это ее маленький триумф, поэтому в кадре столько желтого, такая безобидная, но злорадная радость (Молли улыбается, начинает танцевать более энергично).
изображение

В конце эпизода очень тесно переплетены две темы. Отстраненность Шерлока происходит на фоне отъединения его от Уотсонов, которые теперь ждут ребенка. И тут же он убеждается, что его общество никому больше особенно не нужно, все и без него прекрасно проводят время. Итак, все происходит так, как предсказывал Майкрофт, когда предупреждал “не ввязываться”, как пророчествовала м-с Хадсон.

Итог эпизода
В TSoT Джонатан Смолл (зеркало Эвер) разыгрывает заковыристую интригу против Шолто, который является зеркалом Шерлока. Самое главное — месть фотографа воплощение того, что скрыться от своего прошлого нельзя. Ты можешь прятаться, избегать людей, менять имя и облик (как Мэри), но прошлое незаметно настигнет тебя. И настигло бы, можно не сомневаться, если бы не Шерлок и Джон. Они вместе спасли Шолто, а, значит, у Шерлока есть надежда спасти самого себя. Но только с помощью Джона.

Вывод: даже если ты не виновен в том, что случилось в прошлом — не принимаешь сопутствующей вины, как Шолто, и не раскаиваешься, как Мэри, — зло не успокоится, пока не свалит тебя или пока ты сам с ним не разберешься. Шерлок не помнит своего прошлого, но оно неотступно преследует его, отравляет ему жизнь, разлучает с Джоном (его человеческой стороной), не позволяет ему делать то, что он хочет — проявлять эмоции (танцы). Вот подтекст эпизода с точки зрения теории борьбы Шерлока с Эвер.

It is what it is. Напомню, основная тема сериала: борьба добра и зла — Джон vs Джим. Какая часть личности Шерлока победит? К третьему эпизоду план Эвер сработал. Джон теперь надежно отстранен от Шерлока. Отделен, т.к. для Шерлока семья Джона — святое. Он поклялся защищать их, в том числе и от самого себя. Теперь Джон связан с Мэри, которая навязана ему той же Темной стороной. Шерлок остается один на один с негативными сторонами своей личности. Откуда они взялись и почему зло с такой настойчивостью преследует его — вот это Шерлок должен теперь стремиться узнать.

Структура всего эпизода The Sign of Three
📽Исходное событие: Шерлоку говорят, что Джон отдалиться от него. Тот знает, что это так.
📽Основное событие: Шерлок осознает, что Джон его лучший друг.
📽Центральное событие: Шерлок и Джон спасают майора Шолто от его прошлого.
📽Финальное событие: Клятва. Ребенок. 3 Уотсона. Шерлок и Джон теперь разделены.
📽Главное событие: Шерлок рано уходит со свадьбы. Он теперь один.


@темы: символизм, сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, Джанин, soundtrack, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

11:20 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.13

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12

СЦЕНА: заключительная
Открывает и закрывает эту сцену вид на освещенный зал, где проходит празднование свадьбы Уотсонов.

Рассуждения о лиловом
Нельзя не отметить — сами окна светятся сиреневым/лиловым. Что значит в данном случае этот лиловый? Внутри ничего такого лилового, кроме платьев подружек невесты нет. Трактовок этого цвета очень много. Основные — это цвет грусти и траура, но также романтики и любви. Популярный цвет на свадьбах, потому что он нежный и яркий. Есть версия, что это намек на "подставные" свадьбы геев викторианской эпохи. В кинематографии (подробнее тут) фиолетовый и лиловый могут означать: упущенные возможности; то, чего не случилось; неверное/ложное решение; потери, расставания. Но есть и положительные коннотации фиолетового — это цвет королевский, цвет любви, мечты, идеала, вспомним замечательную рубашку Шерлока. :)

Могут ли цвета или образы, которые повторяются в сериале, быть отсылками к каким-то сценам/персонажам из прошлого или будущего? Необязательно, конечно. Но хорошее кино работает именно так. Банкетный павильон, окна которого навязчиво светятся лиловым, очень хочется сравнить с лиловым светом за окном в кафе Анджело из ASiP. Угу, знаменитый свет "бисексуальности Джона" — попытка натянуть сову на глобус.

В "Этюде в розовых тонах" (ASiP) — лиловым подсвечены окно кафе и здание напротив. Лиловый свет появляется в кадре, когда приятели только подходят к дверям кафе; как это может быть связано с чьей-то сексуальностью? Кстати, погоня за такси — продолжение этой сцены — закончилась ничем и привлекла к Шерлоку внимание кэбби, проходила по закоулкам, освещенным кое-где лиловым светом. Символ бесполезности или опасных последствий этой эскапады. Вся эта затея Шерлока с засадой — опасная авантюра. Можно считать, что лиловый свет на зданиях носит скорее негативный смысл — потери, ложного решения, ловушки.
Yes

Что происходит в кафе? Если коротко, Джон желает узнать будущего соседа получше, пытается беседовать. Он ест, естественно, еда у Моффата это секос, а Джон страшно одинок сейчас, ему срочно требуется подружка — вот его жизненный приоритет в 1 сезоне. Джон спрашивает Шерлока о том, что занимает его самого — об отношениях. Не может быть, чтобы у человека были одни заклятые враги, ему нужны друзья. Но Шерлок считает, что это скучно. На лице Шерлока лиловые отсветы. Странный ответ гения ведет к забавному недопониманию и гей-шуточке (а как без нее обойтись!). Что в итоге? Джон и мы узнали, что Шерлок не приемлет отношений, работа — вот все, что важно для него. Он женат на работе. Лиловый свет, служащий фоном, должен дать понять, что то, что происходит в сцене — неправильно, ложно, и данные убеждения приведут нашего гения к кризису в конце концов.
Yes

И вот в 3 сезоне Шерлоку не нашлось пары в здании, освещенном лиловым светом. Там остался Джон, теперь связанный узами с Мэри, там остались его друзья, но сам он грустно уходит в ночь вместе со своим пальто. Сейчас он так же одинок, как в тот день в кафе у Анджело, когда Джон был просто потенциально возможным партнером/соседом.

Часы
Пару слов о знаменитых часах, которые маячат над головой Шерлока в сцене с Джанин и арестом Смолла. Как ни гадали фаны, никто толком не смог сказать, что означает время, которое они показывают: 23:20. (Это не 15:58 совершенно точно — на улице темно, а ведь стоит май, солнце садится поздно.) Это загадка. Мне кажется, что это просто остановившиеся часы. За всю сцену стрелки не сдвинулись ни на йоту. И символизируют они, скорей всего, именно это — "остановившиеся часы". Неблагоприятный знак — еще один — остановившееся время, застой, смерть. В общем, веселенькая у Уотсонов свадьба, но связаны плохие знаки, в конечном счете, не с Джоном и Мэри, а все с тем же Шерлоком. Потому что тут все о нем.


Структура сцены:
📽Исходное событие: Шерлок и Джанин танцуют. Оказывается, Шерлок любит танцевать.
📽Основное событие: Подходит Джон, напоминает об убийце, замыслившим преступление на его свадьбе. Лейстрад приводит фотографа. Шерлок уже сделал вывод, что фотограф — убийца, его нет ни на одном из снимков, его никто не замечает, сам же он имеет доступ к любому из гостей. Человек, лица которого никто не видит, идеальный убийца-невидимка.
📽Центральное событие: Арест Джонатана Смолла. Смолл сожалеет лишь о том, что пытался умничать и не убил Шолто раньше. Он искренне ненавидит Шолто и считает его убийцей. А себя — не считает, вот что интересно.
Шерлок и Джанин, следом Джон и Мэри уходят парами, как для танца.
📽Финальное событие: Вальс Джона и Мэри. Клятва Шерлока. Ребенок. 3 Уотсона.
📽Главное событие: Шерлоку не нашлось пары для танца и места среди веселящихся гостей. Он рано уходит со свадьбы.

Разговор с Джанин
Шерлок и Джанин вальсируют. Трудно оценить движения гения, но она двигается довольно скованно в своем платье в пол.
ШЕРЛОК: Довольно неплохо. Просто сохраняйте спокойствие на поворотах.
ДЖАНИН (поворачивается к нему): Зачем нам репетировать?
ШЕРЛОК (не смотрит на нее): Потому что мы собираемся танцевать на публике и ваш навык довольно отвратителен (поворачивается к ней со своей фирменной фальшивой улыбочкой “я сказал гадость и наблюдаю за тем, как вы ее проглотите”).
ДЖАНИН (смеется): Вау, вы хороший учитель. И вы прекрасный танцор.
ШЕРЛОК (тихо, смотрит вниз, похоже польщен): Могу ли я доверить вам секрет, Джанин? Я люблю танцевать. Всегда любил.

<Мориарти был в курсе, сынок!))>

ДЖАНИН: Серьезно?
ШЕРЛОК (смотрит на нее): Смотрите (делает пируэт, Джанин не может скрыть изумления). Никогда не пригождалось в моей работе, но, знаете ли, я живу надеждой на подходящий случай. (самодовольно смотрит в сторону)
ДЖАНИН (с улыбкой смотрит на него): О, лучше бы вы не были… (Шерлок довольно рассеянно поворачивается к ней) … всем, чем вы являетесь.

<Все дело в том, что Шерлок и сам не знает в точности, кем же он является, о чем свидетельствует заключительная композиция TFP. Однако, пока он уверен, что знает. Но разговор выходит из рамок беседы “ни о чем”, потому… не позвать ли кого?.. то же было и с Ирэн Адлер в ASiB, там пришла м-с Х. >

Что нам хотят сказать, когда говорят, что Шерлок любит танцевать? Это не нужно в его работе, он сам это подчеркивает. А ведь Работа это то, ради чего он живет, все прочее он удаляет. Но оказывается, у детектива есть и другая сторона: в прошлом он не был таким, каким мы знаем его с 1 сезона. Оказывается, это живой человек, который жил когда-то не только логикой и дедукциями. Это неожиданное признание, ведь все, что мы знали о прошлом Шерлока, о его привычках связано именно с его Работой и Логикой так или иначе. Даже скрипка помогает думать. В конце этого эпизода повествование выходит на новый виток, новый уровень — более личный именно для Шерлока. Мы по крупицам начинаем узнавать о его прошлом: появляются непонятное имя — Редберд; и понятное, но неожиданное: любит танцевать. Все готово, чтобы развернуться лицом к прошлому и приступить к изучению тех проблем, которые мешают Шерлоку в настоящем.

Общеизвестно, что танцы — это язык тела, физическое выражение эмоций и чувств. Говоря, что когда-то он любил танцевать, Шерлок констатирует, что теперь эта способность ему не пригождается (т.к. он отказался/пытается отказаться от эмоций). Кроме того, Шерлок собирается танцевать на публике и репетирует с Джанин, чтобы та его не опозорила. Ему важен этот танец и то впечатление, которое он произведет на окружающих, а не сама партнерша. Но то, что партнерша в фиолетовом, должно предсказать, что ничего из этой затеи у него не выйдет.

Собственно, концовка эпизода подтверждает это: Шерлоку не нашлось места на шумной вечеринке, для него не нашлось пары. И это несмотря на то, что он планировал танцевать с Джанин и даже говорил ей об этом. Девушка открыто предпочла ему очкарика в бежевом. Собственно, он эту постель постелил себе сам. Стоит посмотреть на его лицо: как он “счастлив”, что уходит рано, что ему нет места на веселой вечеринке друзей. Ему не придется наслаждаться танцами. Он не делает того, что любит.


Арест Джонатана Смолла
В дверях появляется Джон — как всегда начинает основное событие сцены.
ШЕРЛОК (Джанин): Я знаю.
ДЖОН: Ну, я рад, что ты при деле, Шерлок. Что там с убийцами, бесчинствующими на моей свадьбе. (Ударяет Шерлока по спине, причем гораздо сильнее, чем требуется).
ШЕРЛОК (терпеливо объясняет, глядя в пространство):
Один убийца... Один без пяти минут убийца. (обращаясь к Джанин) Любит преувеличивать, вы бы с ним пожили.
Входит Лейстрад. Он вернул Смолла.

Конечно, объяснение Шерлока, что убийца — фотограф, не выдерживает критики, не понятно, как он пришел к этому выводу и что за доказательства у него в телефоне, который он передал Лейстраду. Официантов и пр. тоже нет на снимках. Однако, каждый из них мог бы при желании заколоть любого из гостей. Авторы опять нарушают одно из правил создания детектива, которое гласит, что “убийцей не должен быть дворецкий”, т.е. тот, у кого легкий доступ всюду, но кого обычно не принимают во внимание. Так они уже поступали в ASiP (кэбби) и в TGG (убийца Конни Принс — ее слуга). Есть произведения, где это правило нарушается, но все так замечательно описано, что это совершенно не важно. Но случай Смолла не из этого числа, объяснение Шерлока, как он понял, что убийца — фотограф, неудобоваримо. Но это и не важно, т.к. детективная часть в сериале не главное. Главное — символы, что именно символизирует данное преступление, данный персонаж, реакции основных героев. Вообще-то юридически еще нужно постараться доказать, что Смолл убийца, его не взяли с поличным, не искали орудие преступления. Впрочем, он ведь признался.
Yes

Однако, Шерлок, несомненно, представлен в этом кадре как зеркало Джонатана Смолла. Они тут похожи. В центре замер суровый и бесстрастный Грэг. А Шерлок справа, он немного сдвинут, чтобы не быть на фоне фиолетовых полосок. Смолл, слева, проигрышная позиция, он не понимает, что происходит, он был так умен и придумал такой хитрый план. Но оказался в ловушке именно поэтому. Смолл долго стоит на фоне параллельных фиолетовых линий (не пойму: решетка, жалюзи?) — думаю, здесь данный цвет оправдан его ложными представлениями о жизни, он во власти опасных иллюзий, воображает, что является мстителем за брата, что выполнял благую миссию. Но самом деле он стал просто жестоким убийцей и погубил свою жизнь.
Почему тогда Шерлок — зеркало Смолла? Возможно, Шерлок тоже много чего о себе напридумывал, а будущее готовит ему неприятные сюрпризы. Пребывая во власти своих иллюзий, он окажется игрушкой в руках Зла.

Рассуждая о фотографе и его возможностях, Шерлок явно красуется, распустил хвост. Перед Джанин. Для того, чтобы убедится в этом, нужно обратить внимание на то, что именно Джанин находится в кадре, перед Шерлоком. Джон раздраженно напоминает детективу, чтобы тот не показушничал. Зачем Шерлоку Джанин? Она восхищенно слушает его, думаю, он действительно обманут ее льстивыми манерами и лиловым платьем. Он любит, когда его внимательно слушают. Однако, оценил его рассуждения именно Джон, а Джанин лишь пошло пошутила про наручники.

Тут прилетела Мэри, вся такая незнающая, что происходит.
МЭРИ (Джону, она пришла забрать его): Пошли, быстро.

Джон, к ноге! Сидеть! — простите, вырвалось)))

Но она быстро стушевалась, кинув оценивающий взгляд на остальных участников сцены, догадалась, что здесь происходит.

СМОЛЛ: Это не я — тот, кого вы должны арестовать, м-р Холмс. … Шолто, он убийца, не я. Я должен был убить его быстрее. (широкая улыбка. Джон смотрит с гневом, напряженно, Мэри вытаращила глаза, будто никогда об убийствах и не слыхивала, и сейчас искренне испугана и шокирована — А.А. выглядит довольно комично, особенно по контрасту с Фриманом) Я не должен был пытаться быть умным.

<Это напоминает слова Мориарти о том, что Шерлок любит, чтобы все было умным — в этом его слабость.>

ШЕРЛОК (серьезно): Вам следовало ехать быстрее.

Что значит эта фраза? В первый раз она прозвучала, как шутка, как ответ на жалобу Смолла, о том, что тот почти уехал. Но в конце разговора Шерлок повторяет ее и она звучит как наставление, как рекомендация. Как будто Шерлок сочувствует убийце, подчеркивая, что не он арестовывает его. Он его лишь поймал, а дальше умывает руки. Это могло быть снято как угодно, но снято именно так. Не думаю, что Шерлок сочувствует Смоллу, для этого у него слишком самодовольный вид.

Рядом стоит Джанин, над головой которой всю эту сцену играют лиловые блики (ни у кого их нет, только у нее).
Yes

Выражение Мэри я описала, а вот выражение Джанин даже интереснее. Она не испугана, не удивлена, что при ней совершается арест на таком мирном событии, как свадьба. Она смотрит на Смолла с откровенным любопытством и даже насмешкой. Спокойно и уверено.
*********************

Yes

Вот еще одно доказательство, что цвет имеет значение. Сцена из ASiP в гифе: вначале за окном, за спиной Джона, мелькают белые огни (фары машин) — разговор идет на нейтральную тему, когда же Шерлок начинает подозревать, что Джон к нему "подкатывает", за окном загораются красные стоп-сигналы. Цвета имеют значение!
---------------------
Продолжение будет.



@темы: символизм, сериал, сезон 3, сезон 1, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, Джанин, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, ASiP — A Study in Pink

13:04 

Новости сериала "Sherlock"(BBC) (обновляется) ч.4

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут, часть 3 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 16/03/18 На портале Culture опубликовано интервью Мартина Фримана, есть и о "Шерлоке". Впечатления asherlockstudy тут. Мартин не думает, что есть много шансов на новый сезон, на дальнейшее сотрудничество с Беном, в также весьма раздражен, что некоторые читают их актерскую игру, как джонлок. Сказано в обычной для него резкой манере.

🔴 16/03/18 Статья в Entertaiment о том же интервью Фримана. Заявлено, что давление со стороны некоторой "бешеной" части фанов частично стало причиной того, что "Шерлок" перестал быть удовольствием для него.
Это вызвало бурю, как и было задумано. Но самое смешное в этой ситуации — не реакция фанов (она предсказуемая: яростно нападают — яростно защищают), а то, что его слова, как всегда, никого не убедили. Они ведь всегда врут! Их слова не служат доказательством. И это они сами совершили, фаны тут ни при чем!

🔴 25/03/18 Пишет The Telegraph. К "нашему" Шерлоку не относится, но забавно. Праправнучка АКД объявила о создании официального тартана Конан Дойля. Ткань, сделанная вручную, отдает дань ирлано-шотландским корням писателя, а также... Рейхенбахскому водопаду и дедукциям Холмса. Лицензией на использования новой шотландки уже заинтересовались. Она будет использована в новом фильме о ШХ с Рэйфои Файнсом и Хью Лори, а также, возможно, в 3-ем фильме с Дауни-мл и Дж.Лоу. Вот тут есть видео этой прЭлести.

🔴 27/03/18 По мере приближения к очередному "Шерлок-кону" наблюдается некоторое оживление в новостях о сериале. Irish Exeminer публикует свежую порцию пиара от Мартина. Он утверждает, что не говорил, что сниматься в "Шерлоке" не кайф. Действительно, он такого не говорил. "I never said Sherlock is not fun, because it’s a f****** delightful job, frankly.” Во всем виноваты "плохие" фаны-джонлокеры, слишком нетерпеливые, слишком агрессивные, неадекватные. "I said there are elements of it, the pressure, the expectation, that is not always fun." Что ж, родители наверняка советовали Фриману заняться чем-то более спокойным, но он выбрал актерскую профессию. А докучливые фаны — ее издержки.

🔴 15/04/18 Daily Express цитирует интервью, которое дал Стивен Моффат для радио-шоу Нортона на BBC Radio-2. Он открыл :), что Бенедикт очень хотел бы вернуться к роли Шерлока. Да и сам Стивен также был бы рад продолжить, но не сейчас. Сейчас они все заняты другими проектами. Но никто не закрыл двери. Они могут вернуться. Так что, возможно, когда-нибудь мы можем дождаться продолжения.

🔴 16/04/18 В недавнем интервью Бенедикта Камбербэтча спросили, как он относится к словам Мартина Фримана о том, что получать удовольствие от проектов иногда тяжело из-за того, что фаны бывают весьма назойливы и агрессивны. Беня ответил, что слышал о словах Мартина, понимает, что он имел в виду собственническую природу этого явления. Но он, Бен, далек от того, чтобы обвинять в чем-то фанов. Лично у него нет проблем с этим, ведь выбор карьеры обуславливает их наличие. "Это прекрасно работает в обе стороны: мы не боссы для фанов, и фаны — не боссы для нас". Очень долго говорит, как ему нравится общаться с фанами.

🔴 17/04/18 Radiotimes воспроизводит вчерашнее интервью Бена. Можно почитать, но выражается он крайне туманно. Беня оказывается и не знал о джонлоке, вот это ново! В общем, сказал много интересных вещей. Например то, что это слабая позиция — обвинять фанов в трудностях связанных с изложением повествования. Ответственность лежит на повествователях.

🔴 20/04/18 Выложены новые для фанов сценарии эпизодов. Сценарий (shooting sсript) "Собак Баскервилля", а также сценарий "Пустого катафалка" (тоже, скорей всего, позднейшая редакция, а жаль).

🔴 23/04/18 Еще одно видеообъяснение Мартина о том, как он любит сериал "Шерлок" и всю команду, и если ему что-то не нравится там, то это маааленькая капелька, но все приемлемо, все решаемо. Мир. дружба. жвачка.

🔴 29/04/18 Entertainment Weekly опубликовал видео, в котором Мартин говорит о работе с Бенедиктом.

🔴 02/05/18 На сайте Das Erste новое промо-фото: Леди Смоллвуд и Норбери.

🔴 22/05/18 The Game is Now. Может быть, сегодня международный день Шерлока Холмса, не знаю, кто это принял, но сегодня точно день рождения Артура Конан Дойля. На официальном твиттере сериала "Шерлок" выложили видеообращение Моффата и Гейтисса. Все, что они просят: пойти по ссылке thegameisnow и зарегистрироваться, чтобы узнать новости о Шерлоке Холмсе. Зарегистрировавшись, можно прослушать перехват телефонного разговора Шерлока и Майкрофта. И OMG, как же я скучаю по этим голосам! Из него мы можем понять, что Шерлок в Швеции? Серьезно? Майкрофт жалуется, что вынужден нанимать обычных людей. Шерлок удивлен и советует им не доверять. :) Транскрипт разговора. Упомянутая Шерлоком "Сетевая игра в сардины" — реально существует настольная игра.
TheGameIsNow

🔴 23/05/18 Статья в The Telegraph "Камбербэтч и Гейтисс дразнят фанов новой загадкой Шерлока Холмса".

🔴 23/05/18 Портал METRO пишет:"Камбербэтч возобновил работу над "Шерлоком", новый таинственный проект наказывается The Game is Now, не ясно, что это. Но точно не новый сезон или даже эпизод". Моффат: "Это новое приключение. Достаточное, чтобы вовлечь людей в приключение Шерлока".
Угу, вот почему в видео шла речь о привлечении обычных людей. Думаю, речь о новом app по "Шерлоку", чтобы срубить еще немножко бабла)))

🔴 28/05/18 Прошел Sherlocked USA 2018 информации очень немного. Из интересного:
theleftpill: Вопрос Моффату, о его мотивации, когда он поменял написанную сцену (в TFP) Молли, заточенная в гробу, на телефонный разговор Шерлока с Молли. (автор явный моллилок). Моффат ответил, что хотел столкнуть Шерлока лицом к лицу с его собственным козлинством. Заставить его увидеть, как жесток он бывает, и столкнуться с последствиями этого. Моффат подчеркнул, что сцена вовсе не о Молли (ДА!), а полностью о Шерлоке, который учится взаимодействовать со своими эмоциями. Молли лишь закатит глаза и назовет его сволочью (имеет в виду то, что она способна перенести все это легко), а вот для Шерлока это громадный рост.

🔴 30/05/18 на сайте thegameisnow появился таймер, отсчитывающий обратный отсчет. Ждем 5 июня.

🔴 05/06/18 Как и обещали на сайте thegameisnow появился новый контент. Обращение Майкрофта к фанам, Шерлок пропал, но Лондон нуждается в вас. Объединившись в группы 5-6 человек фаны, купив билеты, могут принять участие в некоем интерактивном приключении по решению загадок от Time-run. "You’ve always known you could. You’ve seen the show. You’ve read the stories. “It’s not so hard,” you said to yourself. “I can do it.” Well, now’s your chance." — фанов принимают за мистера Кингсли из TST, который тоже думал, что любой так сможет, пока Шерлок не объянил ему почему от него ушла жена.

🔴 19/06/18Сценарии первого сезона сериала на официальном сайте BBC One. Они совпадают с тем, что было выложено в сеть раньше.
шерл.PNG

🔴 15/07/18 2 фото времен съемок 4 сезона Шерлока в твиттере здесь (хорошее качество), и фото, снятое между дублями — тут.

🔴 28/07/18 Выпустили трейлер игры The Game Is On. Гениально и без затрат!) Картинки.

🔴 08/09/18 В честь днюхи Мартина Фримана на твиттере TheGameIsNow.com выложили фото с записи звуковых посланий с ним и Марком Гейтиссом.

🔴 26/09/18 Очередная реклама игры TheGameIsNow.com

🔴 30/09/18 Шедевральная пародия на мультсериал "Черный плащ" с героями "Шерлока" от IKOTIKA.

🔴 08/10/18 Всплыла фотка времен съемок TST с собачкой.


запись создана: 16.03.2018 в 20:43

@темы: фото, сценарий, сериал, новости, интервью, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC, #thegameisnow

10:05 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.12

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11

СЦЕНА: Речь Шерлока (окончание)

Структура сцены: Дедукция о человеке-однодневке
Нечасто в этом перекроенном на скорую руку эпизоде удается разглядеть четкую драматическую структуру в отдельных сценах, но дедукция о Человеке-однодневке бесспорно задумана Моффтиссами в рамках классической схемы событий.

📽Исходное событие: Шерлок смотрит статью о ненависти родственников погибших солдат к Шолто.
📽Основное событие: Появляется Джон. Шерлок начинает дедуцировать о женщинах, которые встречались с Призраком.
📽Центральное событие: Шерлок понимает, что дело Человека-Однодневки лишь прикрытие: на свадьбе должно произойти покушение на одного из гостей.
📽Финальное событие: Шерлок осознает, что не нужно отвлекаться на поиски убийцы, следует предупредить убийство и спасти жизнь.
📽Главное событие: Шерлок понимает, что намеченная жертва — Шолто и его нужно спасти.

Как всегда подчеркну, что основное событие в "Шерлоке" почти всегда начинается с приходом Джона к Шерлоку. Напомню, основное или поворотное событие — то, после которого события меняются и действие неуклонно движется к развязке. Выявление драматической структуры событий в сценах позволяет точно выявить истинное значение персонажей. Джон — активатор именно таких действий (иначе говоря, Игры), в этом его роль в сериале.


СЦЕНА: спасение Шолто
Эта сцена в сценарии выглядела чистым фарсом. Сильно оконфузился Шерлок, заставивший Шолто прямо в банкетном зале снять мундир, а майор оказался не ранен. Шерлок был прилюдно выставлен дураком. В общем, хорошо, что ее изменили.

Итак, в эпизоде друзья бросаются наверх спасать Шолто.

До этого момента Мэри — лишь пассивный участник собственной свадьбы, зрительница. Она понимала Шерлока не более, чем все остальные в зале (кроме Джона временами). Когда же она последовала за друзьями наверх, спасать Шолто, она становится полноценной участницей действия. Причем участницей активной. Она сразу же озадачила детектива своей великолепной памятью.

А вот Шерлок забыл, где поселили Шолто. И это очень интересно. Он забыл что-то. Джон крайне удивлен этим и даже возмущен. Он и представить не может, что Шерлок, способен что-то забыть. А оказывается кое-чего Шерлок не помнит. Не помнит! Это реверанс в сторону TFP.

ДЖОН: Как ты мог забыть, в какой он комнате? Ты помнишь все.

Джон был уверен, что Шерлок знает все, но это оказалось не так. Он имел случай убедиться в этом в TEH, Шерлок не знал, как обезвредить бомбу. В этом эпизоде Джон уверен, что Шерлок помнит все на свете, но это тоже не так. Шерлок что-то забыл! А вот Мэри помнит. Ну разве это может быть совпадением? Конечно нет, это задел на следующий эпизод. И не только в части ее суперспособностей агента, тут еще кое-что важное: Мэри помнит именно то, что Шерлок забыл. Она сама есть то, что Шерлок забыл. Память о прошлом, надежно похороненная где-то глубоко, как ее собственное имя.

Итак, комната 207. Шерлок стучит в запертую дверь:

ШОЛТО (сидит в кресле с пистолетом в руке): Если кто-то хочет покуситься на мою жизнь, это не будет в первый раз. Я готов.
ДЖОН (подходит к двери): Майор, впустите нас.
МЭРИ (возбужденно): Взломайте дверь.
ШОЛТО: Я бы не стал этого делать. У меня пистолет в руке и целая куча неприятных рефлексов.
ШЕРЛОК: Вы не в безопасности там. Кто бы ни был ваш преследователь, запертая дверь не остановит его.
ШОЛТО: Невидимый человек с невидимым ножом.
ШЕРЛОК: Я не знаю, как он сделает это. Я не могу остановить его и это значит, он сделает это снова.
ШОЛТО (приказным тоном): Решите это тогда.
ШЕРЛОК (не верит своим ушам): Извините?
ШОЛТО (голос его звучит с вызовом и даже насмешкой): Вы известный мистер Холмс, решите дело, давайте! Скажите, как он это делает, и я открою дверь.

Из этого отрывка понятно, что Шолто вовсе не хочет умирать, собирается дорого продать свою жизнь. Это не первый убийца, который к нему подбирается, он знает, как его встретить. Пистолет защитит его.

Но как бороться против невидимки с невидимым ножом? И возможно ли это? Что это за невидимка нам уже понятно из Дедукций о Человеке-однодневке. Это прошлое майора Шолто. А ведь Шолто — зеркало Шерлока, и его атакует то, с чем невозможно бороться. Его прошлое. Вот и Шерлок буквально в следующем эпизоде будет атакован своим прошлым.

Как символично! Перед дверью Шолто собрались Шерлок, Джон и Мэри. Зачем там Мэри? Разве не лучше ей было остаться с гостями, занимать их? Наверное, так бы поступили на нормальной свадьбе. Но, конечно, это не случайно. Сцена очень показательна. Дверь символически разделяет два мира. За дверью майор Шолто, зеркало Шерлока, как нам показывали. Человек, несомненно. порядочный и честный (иначе как он заслужил бы дружбу и уважение Джона?), но отягощенный грузом непоправимого и тяжелого прошлого. Это прошлое угрожает самой его жизни. А перед дверью — сам Шерлок, его человеческая и порядочная сторона — Джон, а также Мэри — они теперь отягощены ею, как Шолто отягощен своим прошлым. Они еще в полном неведении, но нам, с помощью Шолто, отзеркаливают грядущие проблемы с Мэри (и с Эвер) и дают понять, что корень их лежит в прошлом, которое ее настигнет. И эту ситуацию естественно спроецировать на самого Шерлока, т.к. Мэри также явное зеркало Шерлока, вернее его скрытого прошлого.

Джон принимается убеждать Шолто бросить эти игры (т.е. он сейчас на стороне Шерлока), но тут мы слышим его молодую супругу:

МЭРИ (обращаясь к Шерлоку): Реши это.
ШЕРЛОК (удивленно): Извини?

Этот диалог повторяет только что сказанное в разговоре с Шолто. Совсем не случайно, что именно Мэри дублирует требование Шолто решить кейс. Она в том же положении, что и майор, ее саму вот-вот настигнет прошлое.

Шерлок не понимает, каким образом он может решить эту загадку сейчас, если не решил ее до сих пор. Неожиданно на сторону Мэри становится Джон. Он требует, чтобы Шерлок перестал позерствовать и решил задачу. Потому что теперь это имеет значение.

О каком значении он говорит? О том, что теперь на кону жизнь человека. Шерлок только в предыдущей сцене понял, что именно спасти жизнь важнее всего. Вот теперь от детектива и требуется сделать это. Казалось бы, что такого нового в мысли, что человеческая жизнь важнее решенной загадки? Ведь это и так понятно. Как бы не так! Вспомним, как бездушно относился Шерлок, например, к заложникам в The Great Game. Если речь шла о посторонних людях, он всегда был максимально эмоционально отстранен. Спасти жизнь, а не решить преступление — это для него совершенно новая установка. В случае Шолто, однако, решить преступление — значит, спасти его жизнь. В чем тут новизна? Ему приходилось спасать жизни заложников в TGG, но дело в отношении к этим жизням. Там ему было важно блеснуть, не ударить лицом в грязь, соревнуясь с Мориарти. Сейчас Джон просто-напросто запрещает ему актерствовать и Шерлок слушается его. Насколько возросла роль Джона по сравнению с 1-2 сезонами! Какой контраст между этой сценой и сценой в TGG, где Шерлок свысока объясняет Джону, что он не герой!

ШЕРЛОК (с упреком): О, ты изменился!
ДЖОН (кричит с надрывом): Она права. Заткнись! Ты не разгадыватель загадок, никогда им не был. Ты просто выпендрежник! (Лицо Шерлока выражает комический ужас.) За дверью человек, который может умереть. Игра началась — реши это!

Итак, как уже не раз упоминалось, Джон — активатор Игры, без него она никогда не начинается. Сейчас он прямо дает ей старт: игра началась, давай, решай. Что сейчас произошло? Джону обязательно так орать на Шерлока? Хм. Но это работает. Шерлок, выведенный на эмоции, способен на быстрое эффективное решение загадки, без этого будет ломаться и красоваться тут бесконечно.

Шерлок тут же выдает решение. Форма и у гвардейца, и у Шолто. Ремни — это общая деталь. Значит, Шолто будет ранен таким же образом, что и Бейнбридж. Будет ранен или уже ранен.

И конечно, Джон тоже королева драмы, ведь он часть прекрасной личности Шерлока Холмса.

Очень интересный вопрос: почему Шолто, который вот только что никого не пускал в свою комнату, намереваясь дорого продать свою жизнь, т.е. не хотел умирать, узнав, что уже ранен, может быть несколько часов назад (?при этом он не чувствует раны? здравый смысл прощай!), тут же меняет решение и готов расстегнуть пояс и умереть. Т.е. внезапно смиряется с судьбой.

ШОЛТО (поднимается с кресла, смотрит в зеркало): Я убит своей униформой. Насколько правильно (целесообразно, подходяще).

Мэри из-за двери просит его открыть дверь, т.к. Шерлок выполнил свою часть сделки. Но Шолто как будто не слышит ее. Он разговаривает сам с собой.

ШОЛТО: Мне даже больше не положена форма, мне дали специальное разрешение сохранить ее. Я не мог вообразить жизнь без своей униформы. Полагаю, учитывая обстоятельства, мне и не нужно делать этого. (Бросает пистолет) Когда столько людей хотят, чтобы ты был мертвым, кажется, неприлично спорить с ними.
Yes

Шолто все время говорит это зеркалу и мы видим интересный эффект — изображение майора двоится, на краю зеркала отливает радужными эффектами. Дает ли это нам право утверждать, что Шолто гей и бывший любовник Джона — оставлю решать это другим. В данной заметке я предположу, что если Шолто обращается к своему отражению в зеркале, он буквально обращается к своему Зеркалу, т.е. к Шерлоку. Но мы видим, изображение делится на две неравные части: основное полотно зеркала и тонкий, но светлый и яркий, как луч, край. Предположу, что это второе изображение Шолто — есть Светлая сторона Шерлока — Джон. Он с сегодняшнего дня отделен от Шерлока своим браком, будущим ребенком. И поэтому представлен отдельно.

Но о чем говорит майор своему Зеркалу (а не просто отражению)? Шолто узнал, что, хоть сам этого не чувствует, он уже получил смертельную рану с помощью своей униформы. Он находит это достаточным, чтобы смириться со своей участью. Форма — это то, без чего он не в силах жить, что поддерживает его в несчастье. Напоминание о его Работе — службе. Ее можно назвать блестящим, благополучным фасадом, как и внешний вид Шерлока. Она выделяет, отличает его. И теперь с помощью ее убивают Шолто. Он, только что собиравшийся дорого продать свою жизнь, теперь готов умереть от кровопотери. Он сдался перед мыслью о неотвратимости расплаты за прошлое. На самом деле, перспективы Шолто не самые радужные. Да, Джонатана Смолла поймали, надо было ему быстрее уезжать, но он был не один. Такой же дамоклов меч навис и над Мэри. И, естественно, над Шерлоком.

Шолто готов расстегнуть пояс.

Джон кричит, что вышибет дверь, но Шолто игнорирует его и обращается именно к Шерлоку. Конечно, чтобы еще раз подчеркнуть то, что все, что происходит к ним сейчас, относится именно к Шерлоку.

ШОЛТО: Мистер Холмс, вы и я похожи, я думаю.
ШЕРЛОК (подходит к двери): Да, думаю, похожи.
ШОЛТО: Существует подходящее время для смерти, не так ли?
ШЕРЛОК: Да, конечно.
ШОЛТО (он все еще смотрит прямо в Зеркало, нет сомнений, что он обращается к Шерлоку таким образом): И мужчина должен встретить ее достойно, когда она придет. Как солдат.
ШЕРЛОК: Конечно, должен. Но не на свадьбе Джона! Мы бы не сделали этого, не так ли? Вы и я? Мы никогда не сделаем этого Джону Уотсону.

Шолто закрывает глаза. Ему горько, но он согласен. Шерлок с достоинством отходит. Он выполнил свою роль. Наступает очередь Джона, он готов выбить дверь, но Мэри уверена, этого делать не придется. И верно, Шолто открывает дверь сам и просит доктора помочь ему.
Кстати, и подчеркивается роль Джона в спасении Шолто. Он доктор для Джеймса Шолто, как и для Шерлока Холмса. Спаситель их души.

Ключевая роль Джона, как спасителя, как некого светоча, ради которого Шерлок, как и Шолто, отложит самоубийственные планы, станет бороться со Злом, которое идет из прошлого, подчеркивается и структурой драматических событий данной сцены.

📽Исходное событие: Шолто укрылся в своей комнате и приготовился к появлению убийцы.
📽Основное событие: Шерлок, Джон и Мэри пытаются уговорить его открыть им дверь. Шолто не хочет умирать.
📽Центральное событие: Шолто осознает, что бесполезно пытаться бегать от своего прошлого, оно настигнет его. Он готов сам покончить с собой.
📽Финальное событие: Шерлок соглашается с такой позицией, но уговаривает Шолто, повременить, отложить свою смерть ради Джона.
📽Главное событие: Шолто впускает их, чтобы они оказали ему помощь.
------------------------------------
Продолжение тут



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шолто, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

19:34 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.11

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10

СЦЕНА: Речь Шерлока (окончание)

СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (продолжение)
Итак, сообразив, что убийца сейчас здесь, Шерлок приступает ко второму отделению спектакля одного актера под названием “Речь шафера”.

Человек-однодневка сегодня здесь. Шерлок уверен, что именно здесь, на свадьбе, совершится преступление. Он еще не знает какое. Преступник уже на месте преступления. Но это все, что ему сейчас известно. Кто из присутствующих Человек-Однодневка?

Он перепрыгивает через стол — символический барьер, отделяющий его и молодоженов от остальных гостей. Прохаживаясь среди них, он размышляет, кто же Человек-однодневка. Он подозревает каждого гостя, независимо от пола. Он вертится по залу, несет чушь, с большим натягом приспосабливая ее к свадебной речи.

МАЙКРОФТ: Преступные намерения. ... Пошел настолько далеко. … Каждая из которых свидетельствует о…
ШЕРЛОК (вслух): ...Убийство!

Итак, Шерлок понял, что готовится убийство. Он сразу же действует, приказывает Лейстраду никого не выпускать. Дает понять Джону об опасной ситуации с помощью их старого кода: «Ватиканские камеи».

МАЙКРОФТ (настойчиво): Сужай круг … сужай круг.
В попытках сосредоточиться Шерлок выходит из роли шафера и бьет себя по щекам. Изображение Майкрофта раздваивается.
ШЕРЛОК (кричит, почти в истерике): Не ты, не ты… (указывает двумя руками на Джона, улыбается, успокаивается) Ты. Всегда ты. Всегда ты, Джон Уотсон, ты поддерживаешь меня. (идет к столу новобрачных)

Шерлок вдруг понял, что Майкрофт, он же — бездушная Логика, уводит его от решения реальной проблемы. Обращает на себя внимание суровое, почти зловещее выражение на лице Майкрофта. Изображение Майкрофта раздваивается, возможно, как символ двойственной природы логики и высшего разума. Он служит одновременно добру и злу, не видя разницы между ними. Некая нейтральная сила, стоящая над этими понятиями. Так и для Эвер все равно казнить виновного или невиновного. Тут раздвоенный Майкрофт исчезает и Шерлок видит Джона — символ гуманности, эмоциональности — и понимает, что нужно искать не того, кто хочет убить, а того, кого хотят убить. Потому что гораздо важнее спасти жизнь, а не решить преступление. Я этого момента никогда не понимала, зацикливаясь на “моментах джонлока”, а он очень важен. Не логика помогает Шерлоку делать его работу, а человечность. В этом весь смысл сериала.

ДЖОН (встает, готовый действовать) Что мне делать?
ШЕРЛОК: Ты уже сделал это. Не ищи убийцу, спасай жизнь.
...
ШЕРЛОК: Кто может быть убит только на свадьбе? Большинство людей можно убить в любых других местах. (над головами гостей возникают надписи “Цель”)
ТОМ (тихо обращаясь к Молли): Он пьян, правда? (Молли, не оборачиваясь, втыкает ему вилку в руку. Сама она внимательно, с полуулыбкой следит за Шерлоком).

<Этим она показывает свое одобрение действиям Шерлока. Он на правильном пути, выбрав человечность, а не логику. При этом ярко проявляет истинное отношение к Тому, конечно.>

ШЕРЛОК (продолжает говорить, но надписи “Цель” исчезают одна за другой, исчезают и сами гости): Это должна быть уникальная возможность. Так как убить на публике сложно, (зал опустел), должно быть, невозможно застать его одного, возможно, он живет в неизвестном или неприступном месте. Кто-то помешанный на собственной безопасности.
Шерлок оборачивается. В зале один Шолто. Он - Цель. [флэшбеки всего, что Шерлок знает о Шолто]
ШЕРЛОК (пишет короткую записку): Затворник. Небольшой штат прислуги. [Флэшбэк: Зал суда. Работа: садовник, повар, сиделка, горничная.] Высокая текучесть персонала для дополнительной безопасности. [Флэшбек: Охранник.] Вероятно все подписывают соглашение о конфиденциальности. [Флэшбек: все отрицают, что у них есть секрет.]
Шолто читает записку Шерлока: “Это вы”.

Те женщины, которые “встречались” с Человеком-однодневкой, все работали на Шолто. Он окружал себя именно женщинами, только от них не видел угрозы и именно они, оказались связаны с убийцей. Опасность пришла откуда он и не ждал. Все они (а не только Тесса) были осведомлены о свадьбе Уотсонов.

Все. Шерлок установил, кто будет жертвой. Теперь он занялся поисками ответа на вопрос: как будет осуществлено убийство? Метод убийства.

ШЕРЛОК: … Должен быть способ. Это было спланировано.
АРЧИ: Мистер Холмс!
ШЕРЛОК: Привет, Арчи, что у тебя за теория? (Шерлок оборачивается и наклоняется к нему). Если она будет правильная, у меня имеется безголовая монашка [история, легенда, фото?] для тебя.

<Очень вероятно, что популярная теория о том, что Арчи — это юный Шерлок, верна. Вернее, это Шерлок видит в Арчи свою детскую копию. Все говорит об этом: некоторый аутизм мальчика, внешность и интересы. Потому Шерлок и нашел к нему ключ, а его родители нет. Родители не могли заинтересовать его, т.к. не поощряли его интересы. Таким Шерлок может видеть себя в детстве — маленьким аутистом со странными интересами. Он пока что не подозревает, что часть своей личности он попросту “забыл”.

Я не согласна с мнением (кажется, это была LSiT), что Шерлок повзрослел на свадьбе, по мере своей речи, и если в начале говорил с Арчи как ровесник, то теперь говорит как взрослый. Из чего это видно? Потому как Шерлок наклоняется к мальчику и обещает подарок, если тот прав? Так ведут себя взрослые? Но ведь и на Бейкер-стрит он ведет себя по отношению к ребенку довольно снисходительно и показывает фото, чтобы поощрить. Один и тот же тип элементарного манипулятивного поведения трактуется почему-то по-разному. Ну хорошо, предположим. Но разве “взрослый человек” посулит в качестве награды историю, которая может до икоты напугать ребенка? Да еще при его родителях??? Шерлок остаётся Шерлоком, в этом все дело. Ему плевать на понятия "взрослое"/"подростковое" поведение.>

АРЧИ: Это может сделать невидимый человек.
ШЕРЛОК: ???
АРЧИ: Невидимый человек с невидимым ножом. Тот, кто пытался убить гвардейца.

Подчеркивается мысль, что фотограф, это такой же незаметный убийца, как, например, таксист в ASiB.

И тут Шерлок наконец впервые сопоставляет эти странные случаи: покушение на Шолто и ранение Бейнбриджа. Репетиция и финальное действие.

Шолто тихо встает и выходит. А Шерлок, еще не зная, кто и как убьет майора, вместе с Джоном и Мэри бросается за ним. Спасать его.
----------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шолто, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сериал

13:04 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.10

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

ПОЛЕМИКА: Джон и девушки Человека-однодневки
Вот цитата из моей же старой заметки по этому поводу:
«Согласно теории LSiT, все эти девушки — есть отражения разносторонней личности Джона, его зеркала. Действительно, Джону Уотсону свойственны и созидательность, и домовитость, и бережливость. У него есть потребность охранять, лечить людей. А Вики, так непохожая на других, это — сексуальность Джона. Решая проблему Человека-однодневки, Шерлок открывает для себя истинные мотивы Джона, его отношение к нему, понимает, наконец, что Джон был все это время увлечен им. Откуда это взяли: да просто Джон — отражение Человека-однодневки, человека, который хотел развлекаться с девушками, чтобы отвлечься от семейной рутины (как сам Джон написал в блоге). Осознав сию истину относительно Человека-однодневки, Шерлок проецирует ситуацию на Джона».

Когда-то эта теория мне казалась интересной и справедливой. Теперь хочется спорить с каждым словом. Спорить я не люблю, не конструктивное это дело. Но не могу не указать, что в основе изложенного выше лежит ложная предпосылка, что история Человека-однодневки — это история Джона, якобы 5 девушек — это 5 девушек Джона, о которых мы слышали в сериале.

Или девушки — еще круче — стороны его личности. Он у нас и садовник, и повар? Это видно из того, что он готовит "что-то там из гороха"? Его сексуальность — Вики, т.е. демонстративная до вульгарности сексуальность, предпочитающая BDSM? Тогда, почему же он эту сексуальность не демонстрирует ни в каких отношениях?

Все исходит из неправильно понятой роли Джона в сериале. Он тут не герой-любовник, он активатор Игры — это гораздо важнее. Без него не начнется Игра, он главная сила Шерлока в борьбе со злом, без него сам ГГ никто (мы видели это в прошлом и явно увидим в следующем эпизоде). Шерлок и Джон — вместе навсегда, но ошибка думать об этом партнерстве как о романтической банальщине.

Я не думаю, что вообще правильно сравнивать девушек-жертв Человека-однодневки с подругами Джона. Хотя бы потому, что очевидно, хоть это и неприятно, что Джон женится на Мэри по-любви. Он считает ее единственной, как утверждалось буквально в предыдущей сцене. С девушками 1-2 сезонов у него не получилось серьезных отношений. Однако, 5 девушек Человека-однодневки — все в равном положении, никого из них он не выделял. В чем тут сходство? Только в том, что это особы женского пола? Все тут притянуто: Шарлотт - Джанет, а носастая - Гейл? Неужели? Автор исходит из предпосылки, что Мэри не особенная для Джона, но это не так. Нам талдычат о "той единственной" начиная с TEH вовсе не случайно. Кроме того, в отличие от Смолла, Джон всегда стремился к серьезным отношениям.

Слова Джона, что Однодневка женатый мужчина, потому стремится разнообразить досуг интрижками (не дословно), произнесены в Чертогах Разума. Это мнение Шерлока. Джон в этот момент — яснее ясного — не Джон, а персонификация человеческой стороны Шерлока, выразитель его представлений о столь низменных и неинтересных вещах, как брак и отношения супругов. Шерлок уже озвучил свое весьма скептическое отношение к браку в начале своей речи. Так что, Джон тут лишь аватар, это суждение самого Шерлока. И в подтверждение этого, Шерлок продолжает речь на свадьбе в том же негативном ключе, говорит о скуке семейной жизни.

Да и причем тут любовная жизнь Джона, если даже эпизод со свадьбой — не о любви и счастье Джона, а об изоляции Шерлока? Все в сериале связано именно с Шерлоком, потому что он главный герой.

Кто такой Человек-Однодневка, он же Джонатан Смолл, он же фотограф на свадьбе? Это воплощение Эвер, а вовсе не Джона. Смолл явно негативный персонаж, все его поступки — сплошная подлость и предательство, обман. Он тренировался убивать на невинном молодом парне. Как его можно сравнивать с Джоном? Смолл — зеркало Джона — позитивной и человечной стороны Шерлока? Каким образом? Это противоречит самой логике вселенной “Шерлока”, где позитивные стороны подчеркиваются исключительно положительными поступками и их последствиями, а не их противоположностями. То же и с негативными. По моему, достаточно прослушать саундтрек The Mayfly Man, чтобы понять, мы имеем дело с темной стороной.

Смолла зовут Джонатаном. Это главный аргумент теории, что Джон — Человек-однодневка. Но это же по канону АКД и не имеет к Уотсону никакого отношения. Вот Шолто — в сериале Джеймс, какое отношение к Мориарти он имеет? Что у них общего? Ничего, только имена. Нужно смотреть не на имена, а на поступки и их последствия. Иногда имена действительно имеют значение, как, например, в СМС из TEH — Джон и Джеймс. Но в данном случае, имена лишь небольшая провокация от создателей сериала, потому что, напомню, у АКД Шолто звали — майор ДЖОН Шолто. В сериале переименовали, чтобы подчеркнуть, что Шолто — прямое зеркало Шерлока, а не Джона.

Более того, из сценария понятно, что не было на самом деле никаких девушек, а все это не более чем провокация Смолла и, возможно, группы родственников погибших солдат. Целью было привлечь внимание Шерлока. За всем этим видна Эвер, потому что только обладая послезнанием об Эвер, мы можем объяснить необъяснимое — зачем Смоллу понадобилось сочинять про Человека-однодневку, зачем он навел детектива на чат с девушками, зачем он заставил (почти в буквальном смысле см. ч.7) Бейнбриджа обратиться к Шерлоку. Все для того, чтобы заинтересовать Шерлока, а это нужно (так уж повелось с самого первого эпизода) только одному персонажу — Эвер. Тессе, чтобы выполнить задание Смолла, достаточно было просто прийти к пьяненьким Холмсу и Уотсону и посмотреть приглашение, в котором содержалась вся нужная информация. Давать ссылку на чат не нужно для дела Смолла.

Тесса
Прицеплю сюда рассуждения о Тессе.
Во всем сериале только два раза Шерлок принимал клиента, когда сам находился “не в форме”. В TSoT — Тессу и в TLD — лжеФейт. Оба раза его неадекватность проявлялась настолько ярко, что “нормальный” клиент не стал бы доверяться ему и попытался бы прийти в другое время. Однако, и Тесса, и Фейт настойчивы, они излагают Шерлоку свое дело и, более того, выходят с ним в город: одна на место действия, другая — просто гуляет до утра. Есть еще одно сходство — оба дела организованы Эвер для привлечения внимания Шерлока. Эти клиентки такие упорные и настойчивые именно потому, что им нужен именно сам Шерлок, его внимание, а дело, которое привело их к нему, лишь уловка. Тесса еще на Бейкер-стрит увидела то, что ей нужно (информация о свадьбе из приглашения).

В более адекватном состоянии Шерлок способен различить фальшь и обман, потому они и приходят к нему, когда он не в состоянии мыслить трезво. Тайминг выбран превосходно, это не случайность.

Что мы знаем о Тессе? Очень немногое. Тесса сиделка, она редко встречается с парнями. Чье она зеркало? Сары? Ну, внешних признаков, следует признать, нет. Тесса держится скромно, как и Сара, вот и все. Но то же можно сказать, о ком угодно. О Молли, к примеру. Тесса - сиделка, а Сара - доктор, да еще и начальник, а это все-таки существенно. Внешность? Не похожи ни разу. Да и к чему циклится на внешности и профессиях? Давайте посмотрим на содержание, поступки. Где Тесса и где Сара! Используя "послезнание", мы можем сказать, что Тесса явилась шпионить, она разузнала, когда и где будет свадьба. То, что она произнесла имя Хэмиш — ее просчет (а может, и намеренная уловка), тот ключ, который позволил Шерлоку в конце концов вычислить, что на свадьбе будет совершено покушение. Она же дала Шерлоку ссылку на чат-рум, где якобы общались девушки Человека-однодневки. Она вражеская лазутчица, и это — зеркало Сары? Такая же ошибка, как сравнивать Джона и Смолла.

уФ, теперь мне легче, продолжу. :)

СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Эта сцена удивительна. Здесь каждый значимый персонаж в Чертогах Разума Шерлока впервые представлен именно тем, чем он является для Шерлока.

Джон — стоит рядом, он в той самой одежде, в которой был в бассейне, когда Шерлок впервые действительно ощутил его своим другом (см. о Джоне в TGG). Всюду: на Бейкер-стрит, в зале “суда” — он ведет себя как равный партнер. Джон — равная часть сознания Шерлока, человеческая, светлая его часть. Он говорит о земных, человеческих вещах: о том, что Шерлок не поел, и о том, что мужчине может потребоваться, назовем это “смена обстановки”. Он — человеческая, эмоциональная, земная часть Шерлока.
Майкрофт — на кафедре, на председательском месте. Он как судья, как босс. Его показывают снизу, так его видит его Шерлок. И он доминирует над Шерлоком. Он огромный в кадре.
Он появляется тогда, когда у Шерлока уже есть какая-то версия, т.е. он должен помочь сделать вывод. Требовательно разговаривает с Шерлоком, требует ответов, дает наставления. Майкрофт — надстройка, Логика, воплощенный Высший разум — то, чему поклоняется Шерлок. То, чему он служит. То, что им руководит.

Прямо показано истинное значение этих персонажей без масок, без подтягиваний. И это то, о чем мы говорили на протяжении всей этой серии разборов.

ШЕРЛОК: Никто не хочет пользоваться квартирой мертвеца. (Одна Вики пожимает плечами.) По крайней мере, до того времени, как она не будет очищена. Итак. Он гримируется. Использует квартиру человека, крадет его личность.
ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.
ШЕРЛОК(оборачиваясь к нему): Он не Призрак, Джон. Он — Человек-Однодневка. Он живет всего день.

Но зачем ему это? Чего он ищет?
Он пытается понять, что же общего у всех этих девушек. Почему Однодневка выбрал их?
Их профессии ничего ему не дают. Предположение, что все они работают на одного и того же человека он отвергает, изучив их резюме в сети.
У них разные представления об идеальном вечере, они пользуются разными марками косметики и духами. Разные представления об идеальном мужчине.

Но Шерлок уверен, что должна быть какая-то общая характеристика. Однодневка не обворовал своих жертв, у него была другая цель.

ШЕРЛОК: Охранник, садовник, повар, горничная, сиделка. Он выстраивает свою личную жизнь по иерархии. Чья-то иерархия, давай, думай… Если только… Есть у вас секрет, который вы никому не рассказывали?
ДЕВУШКИ(хором): Нет!
ШЕРЛОК: Вот оно!
ДЖОН(появляется рядом): Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК: Каждый имеет секреты и все они ответили слишком быстро.

Вывод: все они лгут, одновременно играя какую-то роль. Едва Шерлок приходит к этому выводу, Девушки тут же уходят. А Тесса на прощание подмигивает: «Наслаждайтесь свадьбой!» Но Шерлок пока не придает этому значения.

Итак, общее у девушек — у них есть тайна, но они это скрывают.
Но детективу все-таки не ясно, почему Однодневка ведет себя так: одно свидание и он рвет отношения.

ДЖОН(с умудренной улыбкой):
Ты пропускаешь очевидное, приятель.
ШЕРЛОК: Да?
ДЖОН(так, словно это все объясняет): Он мужчина.
ШЕРЛОК: Но почему он изменяет личность?
ДЖОН: Может быть, он женат.
ШЕРЛОК(замирает): О!
[Мы переносимся на свадьбу]
ШЕРЛОК: Женат. (пауза) Действительно, очевидно*. Наш Человек-Однодневка пытается избежать удушающих цепей семейной жизни и вместо бесконечной череды вечеров перед теликом или барбекю с ужасными, скучными людьми (Уотсоны закатывают глаза — Шерлок опять сел на своего конька), которых он не выносит, он использует свою находчивость, ум и умение гримироваться для более интересной игры. Он был… (Шерлок осмотрелся и понял по лицам окружающих, что его снова занесло, ведь он шафер и его задача хвалить Джона.)

*Да, такое объяснение действительно очевидно, поэтому оно неправильное и Шерлок скоро это поймет.

Детектив понимает, что снова свернул не туда, быстро исправляется и очень торжественно поднимает бокал за молодых, которые сегодня начинают новый этап своих приключений.

ШЕРЛОК: Этот блог — история двух мужчин и их, если честно, нелепых приключений, наполненных убийствами, загадками и хаосом. Но с этого дня начинается новая история. Бо́льшее приключение. Дамы и господа, поднимите ваши бокалы и встаньте. (Фотограф подходит ближе). Сегодня начинаются приключения Мэри Элизабет Уотсон и Джона Хэмиша(!) Уотсона. Две причины, почему все одиночки среди нас...

Шерлок замирает с бокалом в руке. Щелкает затвор фотоаппарата. (Бейнбриджа, кстати, тоже все время щелкали, фотографировали).
Yes

Шерлок разжимает пальцы, бокал начинает падать.

ШЕРЛОК(снова в зале суда, он в костюме со свадьбы с протянутой рукой): Что ты сказала? Ты сказала… (указывает на Тессу) “Джон Хэмиш Уотсон”. Ты сказала так. Ты сказала “Хэмиш”. [кадры с мальчишника, когда Тесса представляет их домовладельцу] Как ты узнала? (Шерлок ходит вокруг Тессы, как в HLV будет ходить вокруг Мэри). Как ТЫ узнала его среднее имя? Он никогда никому его не сообщает, он ненавидит его. [флэшбэк о попытках Шерлока угадать, что стоит за буквой Х.] … И Та Женщина, она знала. (Шерлок отворачивается от Тессы, [нарезка из ASiB] , подходит к Ирэн, которая так голенькая и является ему в Чертогах. Понятно, что этому человеку в реале ничего не надо, с таким-то уровнем воображения!) Прочь из моей головы, я занят!

<Да уж, сантименты не вовремя лезут.> Имя Хэмиш напомнило Шерлоку об Ирэн.

Прогнав сантименты, он тут же вспоминает, что единственный раз публично имя Хэмиш появилось на свадебных приглашениях. Тут показывают флэшбэк, где Мэри, Шерлок и Джон обсуждают дизайн приглашений.

sherlock

Здесь бросается в глаза постановка сцены, очень интересная. Шерлок в центре кадра, значит, он тут главный персонаж, вокруг которого строится действие. Он доминирует над Уотсонами, но сидит сзади, он не решает. Он, скорее, наблюдатель. Легкомысленное выражение на лице говорит о том, что он, забавляется происходящим. Те, кто считает, что свадьба Джона и Мэри — острый нож Шерлоку, посмотрите на его лицо. Он смотрит на имена молодоженов на экране, но не испытывает мук и сомнений.
Джон сидит слева и это показательно, ведь это сторона негативная, проигрышная. Видно, что он очень недоволен, сидит в закрытой позе, видны его сомнения, смущение и неприязнь к ситуации. Ему не нравится его имя. Он уставился на Шерлока, который сказал: "Это забавно", а не на Мэри, которая утверждает, что это традиция.
Мэри — она справа. Она выигрывает в данной ситуации. И хоть ее фигурка — маленькая, по сравнению с мужчинами, но поза и важное, оценивающее выражение физиономии, говорят об уверенности и готовности отстаивать свою точку зрения.

А бокал все падает... Голос Тессы: "Enjoy the wedding..."

Тесса увидела приглашение, оно было приколото среди других бумаг прямо над диваном, где сидели захмелевшие друзья во время ее визита. То, что она запомнила имя доктора, говорит о том, что она внимательно ознакомилась с приглашением. Отсюда слова в Чертогах: “Наслаждайтесь свадьбой!”

ШЕРЛОК: Ты знала о свадьбе. Более важно, ты видела приглашение. Около 100 человек видели его. Человек-однодневка встречался только с пятью женщинами. Один и тот же человек оказался в двух разных группах… (с сомнением) Может быть, совпадение…
МАЙКРОФТ(возникает на председательском месте): О, Шерлок! Что мы говорим о совпадениях?

Майкрофт приходит на помощь брату — воплощение высшего судьи — безупречной Логики, которая руководит разумом Шерлока.

Таких совпадений не бывает. Напротив, кто-то пошел на большие трудности, чтобы узнать о свадьбе. Они лгали. Представляли поддельные личности. Следовательно — они планируют преступление.

Кто преступник? Человек-однодневка. Сегодня, здесь…

Но бокал разбивается, Шерлок вновь оказывается на свадьбе.

Осталось вычислить, кто жертва. Не такое уж сложное дело, ведь сцена начиналась тем, что Шерлок читал про ненависть родных погибших к Шолто. Нужно только понять это.


Об имени Хэмиш и джонлоке
Теперь уместно вставить свои пять копеек в дискуссию об имени Хэмиш. Опять с собой и heimishtheidealhusband.

Рассмотрим расхожую версию, тесно связанную с этой сценой — Джон скрывает свое второе имя, потому что оно выразитель его бисексуальности.

Как имя Хэмиш (и любое другое) может выражать его бисексуальность и вообще ориентацию? Ответ: потому что он “скрывает” его? Это утверждение, на мой теперешний взгляд, довольно странное.

Джон имени не скрывает, раз он называет его и даже печатает на карточке. Скрывает свое настоящее имя Мэри. И хорошо так скрывает, мы знаем только, что ее звали Розамунд. А Джон имени не скрывает, ему оно, скорее всего, просто не нравится. И Шерлок говорит, что Джон ненавидит это имя. И у нас нет абсолютно никаких оснований не верить ему. Так бывает, да и имя не особенно благозвучное, это оправданно. Хотя опять-таки общеизвестно, что это шотландское искажение все того же имени Джеймс(!), (как и ирландское Shéamais). В пылу раздражения, когда Шерлок и Ирэн исключили его из беседы в ASiB, увлекшись друг другом, он выпаливает: “Джон Хэмиш Уотсон, если вы ищите имя для ребенка.” Как я уже писала, он ревновал в тот момент Шерлока к Ирэн. Мы порой ревнуем наших друзей к другим, если лишаемся внимания, и при этом любим их, но вполне платонически. Услышать от Шерлока Холмса: “А вы неплохо соображаете” было тогда для Джона очень важно. А внимание, которое Шерлок оказывал совершенно недостойной этого сомнительной особе — задело бы любого на месте Джона.

Тем более, что мы еще не слышали и средних имен Шерлока. Только в HLV он, прощаясь, назвал их, чтобы его именем Уотсоны назвали сына. Он тоже скрывает свои имена, ведь и на надгробном камне их не было? И чего это все они скрывают-то? Это уже похоже на манию, простите. Когда же случится coming out?)))
В том-то и дело, если бы джонлок случился, мы могли о нем говорить и брать в расчет что-то подобное, но этого нет. Более того, Джон так здорово скрывает свою бисексуальность, что постоянно встречался только с девушками, потом женился опять-таки на девушке, а когда женился, продолжил заглядываться на других девушек (Е. из TST). Так было ли что скрывать?
----------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, heimishtheidealhusband, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

12:18 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.9

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

СЦЕНА: Джон и м-с Хадсон
В сценарии нет этой сцены.

Джона мучает серьезное похмелье, а м-с Хадсон решила поговорить с ним "за жизнь". Она поет всю ту же песню, которая в начале эпизода выбесила Шерлока. Предрекает, что Джон, женившись, забудет дорогу к старым друзьям. Она убеждена в этом. Джон уверен, что будет все так же приходить к ним, но она напоминает, что уже слышала такое от него же (после Рейхенбаха). Джон отрицает это: теперь все иначе, чем тогда, когда они думали, что потеряли Шерлока.

И снова идет мотив, как женитьба меняет людей.

М-с ХАДСОН: Женитьба меняет все, Джон… Ты можешь не соглашаться, но это так. Это новый этап в твоей жизни. Вы как пара встретите новых знакомых и затем старые друзья просто отойдут прочь.

<Старые друзья могут быть отодвинуты в сторону не только после женитьбы, но и после любых перемен (переезд, смена работы), только если у человека полностью изменяются интересы в новых условиях. Тогда через короткое время обрывается ниточка связей и взаимных интересов. У Джона в сериале показан всего один интерес — расследования вместе с Шерлоком (см. ч.6).>

Джон не в состоянии спорить, но он уверен, что все будет по-другому. и действительно, все сложится иначе.

Зачем все время поднимают эту тему? Разве одного выступления м-с Х в начале было не достаточно? Думаю, это делают для того, чтобы напомнить перед заключительной частью эпизода о том, какие именно чувства владеют друзьями Джона и, в частности, Шерлоком. Старые друзья уверены, что Джон потерян для них, что их разнесет жизнь. Они готовы принести эту жертву потому что:

М-с ХАДСОН: Если ты нашел ту единственную, с которой у тебя полное взаимопонимание — это лучшая вещь в мире.
ДЖОН: Да, я встретил. Я знаю, у меня это есть.
М-с ХАДСОН: О, я уверена. Она милая.
ДЖОН: Да, я думаю так же.

Затем Джон, видимо, чтобы отвлечься от похмелья, спрашивает, как было у м-с Х, думала ли она, выходя замуж, что ее избранник, тот единственный? Оказывается, нет.

У Хадсонов была настоящая страсть. Но Марта заранее знала, что у них ничего не получится. Марта не знала ничего о муже — ни о его наркоделах, ни о других женщинах. Естественно, открытие стало шоком. Вероятно, в те черные для себя времена она и познакомилась с Шерлоком. В конце концов, она испытала некое облегчение, когда Фрэнка Хадсона осудили и казнили. Она пускается в откровенности об их страсти, чего Джон не выдерживает и сбегает.

А нам-то зачем эта информация? В начале (см. ч.1) сравнивался брак м-с Х. с браком Уотсонов и говорилось, что они похожи. Марта не знала, что ее муж — не тот, за кого себя выдает, преступник, и ее ситуация напоминает положение Джона в HLV.

Но сейчас нам говорят об отличиях: у Джона есть то, чего с самого начала не было у Марты — он твердо уверен, что Мэри — та единственная, правильная для него. Он и в самом деле думает так, он убежден в этом. [Простите меня!] Поэтому, когда выяснилась правда о Мэри, он не отвернулся от нее, не бросил, чувствуя облегчение (как м-с Х от Фрэнка), а в конечном итоге простил ее. Вот такое коренное отличие Уотсонов от Хадсонов.

Так что откровения м-с Хадсон — небольшая посылочка в будущее.
Это важно, что Джон верит в идею "единственного человека, правильного для тебя, с которым счастливо проживешь до самой смерти". Потому что в TST мы увидим, что и Шерлок верит в ту же идею, когда он дедуцирует о предстоящем свидании Лейстрада — и это удивительно, потому что Шерлок у нас презирает сантименты. И совсем не удивительно, если считать Шерлока и Джона двумя сторонами одной и той же личности. Ну и вспомним момент в TEH, когда на него влияет Молли.


СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Сцена крайне интересная, здесь впервые явно представлены два уровня Чертогов. Мы видим, с какой легкостью Шерлок переключается с "уровня реальности" в Чертоги. Только необычность ситуаций и откровенная странность деталей позволяет определить, что все это происходит в воображении нашего гения.

Шерлок за ноутом. Читает статью о Шолто, где собраны письма родных его погибших солдат. Общий смысл: «Майор — убийца... Почему мой мальчик мертв, а Шолто — герой; Шолто разрушил нашу семью...» Шолто действительно ненавидим многими и ему угрожают.

Ясно, что Шерлок не удовлетворился краткими объяснениями Джона из сцены на скамейке, а решил сам вникнуть в суть инцидента. Родственники полны гнева против Шолто.

Как только на лестнице раздаются шаги Джона, он сворачивает страницу и переходит на сайт “Я встречалась с призраком.com”. Мы это запомним: Шолто в мыслях у Шерлока уже в самом начале.

Джон входит, он одет в синий пуловер (важно). У Шерлока на столе только один ноут.
Yes

На карте Лондона Шерлок булавками отметил места свиданий. Они как будто очерчивают круг. Всего воткнуто семь булавок. Пять на северном берегу Темзы, Две — на южном. Ясно по какому принципу отбирал Шерлок девушек — все они встречались с призраком на северном берегу (так и в сценарии прописано).

И тут действие переходит в большой круглый зал с концентрическими рядами сидений. Он совершенно пуст. Затем точка съемки меняется, переходит в центр: Шерлок медленно идет по проходу, зал уже заполнен женщинами.

Тревожная музыка. Мы оказались в Чертогах разума Шерлока.

По какому принципу отбирал Шерлок девушек? Полагаю, он просто сделал некое усреднение. В зале около пятидесяти женщин, он выбрал четырех. Результаты выборки: Гейл, Шарлотт, Робин и Вики.

В следующем кадре зал снова пуст, а четыре девушки и Шерлок образуют круг в центре. Все девушки достаточно разные по виду. Шерлок сейчас будет выяснять, был ли это один и тот же человек.

Все встречи происходили на территории Призрака (пока буду звать Однодневку так), это были романтические свидания.

Гейл — подошел в пабе, Оскар, очарователен.
Шарлотт — занимались вместе в спортзале, Майк, умел слушать.
Робин — разговорились в автобусе, Терри, милый.
Вики — онлайн знакомство, Любовная Обезьянка, у него милые…

[Тут Джон возникает рядом с Шерлоком и прерывает сеанс с Вики, спрашивает, в порядке ли он. Джон одет в коричневый пуловер (из сцены с бассейном в TGG). И мы попадаем на другой уровень Чертогов, где Шерлок находится в 221б, рядом с Джоном из прошлого, а девушки — онлайн собеседницы Шерлока. Для каждой — отдельный ноутбук (это взято из сценария, причем там это не Чертоги, просто несколько ноутов). Внимание — появился Джон и переключил Игру.

Шерлок начинает писать Вики и вновь оказывается в Зале Чертогов. Продолжает выяснять, что же общее у девушек.]

ВИКИ: … У него были милые манеры.

Пока ничего общего в описаниях Призрака — разные адреса (и известно от Тессы, что это адреса недавно умерших людей), разные имена. Внешность Призрака тоже разная.

В руках Шерлока оказывается газета с некрологами. Он объявляет, что Призрак использовал квартиры недавно почивших для свиданий. Он использовал не только их дома, но брал и их внешность. Все девушки выражают отвращение, кроме Вики. Она отличается от других развязно-сексуальными манерами, выборка выглядит из-за нее неоднородно. И потому Шерлок решает пойти по другому пути: выяснить есть ли у девушек что-то общее.

Но что это… Тесса тоже здесь. Привет, Тесса! Тесса выглядит здесь по-другому — довольно зловеще.

Итак, Призрак использует имена и внешность мертвых людей, их дома для свиданий с девушками.

ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.

И этой фразой Джон навсегда снискал себе славу Человека-Однодневки. Поэтому тут придется прервать изложение событий и пуститься в полемику с теми, кто так думает... и с собой. Но уже в следующей части.
-----------------------------------------------
Продолжение ">здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

17:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.8

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

После того, как Шерлок засмущал Джона, рассказывая, что тот самый лучший и наихрабрейший человек, какого он только знал, он приступил к следующей части программы — к рассказу об их мальчишнике.
Он говорит, что хочет смутить Джона, но тут же оказывается сам смущен, потому что Лейстрад спрашивает, как же он решил загадку гвардейца. Нет, Шерлок этой загадки не решил, и действительно очень разочарован этим.

Флешбэк: Мальчишник
Итак, Шерлок задумал обойти все пабы на улицах, где происходили убийства, которые им с Джоном пришлось расследовать. Тематический обход пабов. Он состоялся вероятно за 1-2 недели до свадьбы, в конце апреля - начале мая. Сама свадьба состоялась (как следует из приглашений) 18 мая. Тем, кто верит датам из дневника Джона, а, следовательно, сторонникам идеи, что свадьба Уотсонов состоялась в августе, хочу указать на шарф Шерлока. Неужели же Шерлок ходит с шарфом на шее в середине лета? А через месяц после свадьбы в HLV Шерлок в пальто без шарфа, а Джанин в летнем платье. Потому что на улице середина июня, а не середина сентября.

Шерлок и Молли
Сцена с Молли в лаборатории очень забавна. Интересны визуальные приемы, которые используются для передачи мысли, что Шерлок и Молли на разной волне, совсем не понимают друг друга. Вся эта лабораторная посуда, которая бликует радугами на переднем плане — некое препятствие, которое загораживает героев, визуальное представление их искаженных понятий друг о друге. Тот же прием мы наблюдали в Рейхенбахском падении (TRF), когда Шерлок совершенно отгородился от Джона, а Джон совсем не понимал, что происходит, не понимал Шерлока.

Шерлок пришел просить более опытную Молли, помочь определиться с дозой выпивки. Он совершенно точно уверен, что Молли не редкий гость в пабах, для него это очевидно. И он не догадывается, что подобное предположение оскорбляет Молли, как женщину.
ШЕРЛОК (уверенно, его ничего не загораживает): У меня недостаточно практического опыта.
МОЛЛИ (на ее лицо наплывает какой-то мутный сосуд): Имеешь в виду, что я люблю выпить?
ШЕРЛОК (в кадре с ним пошли радуги и размытости, он не понимает, к чему она цепляется): По случаю.
МОЛЛИ (сосуды атакуют!): Что я пьяница!
ШЕРЛОК (те же сосуды наползают и на него, он понял, что допустил оплошность): Нет... Нет. (сковано, не смотрит на нее) Ты выглядишь... (взгляд на нее) хорошо.

[Шерлок возвращается к своей тактике неискренних комплиментов, когда ему нужно чего-то добиться от Молли, а она артачилась. Это срабатывало раньше потому что ему было плевать, а Молли была слишком слаба и не уверена в себе. Но сейчас это работать не будет, потому что сейчас Молли уверена в себе. А Шерлоку уже не все равно. Он не хочет ее обижать.]
Yes

МОЛЛИ (уверенно кивает): Да, это так. [Она и в самом деле очень хорошенькая в этой сцене.] (Сосуд, который загораживал Молли уплывает влево, мы видим ее без помех, а вот Шерлок вообще скрылся за какой-то склянкой)
ШЕРЛОК: Как... (с огромным трудом вспоминает, но явно наугад) Том?
МОЛЛИ (торжествующе, с улыбкой): Не социопат.
ШЕРЛОК: Все еще? Хорошо.
МОЛЛИ (все также победно): И у нас довольно много секса.
ШЕРЛОК (в дебрях склянок, принужденно улыбается, но явно не знает, зачем ему такая информация и что на это отвечать. Потом решает ничего не отвечать): ОК, я хочу, чтобы ты просчитала идеальную дозу для Джона, и мою.
Yes

Но, судя по этой странной короне на голове, Молли что-то намудрила в дозах и, возможно, не без умысла. Вон как ее осенило-то!


Мальчишник: забег по пабам
Очень важно подчеркнуть, что, стараясь организовать идеальный мальчишник для Джона, Шерлок позволил ученому в себе взять верх над другом, потому получился скорее псевдо-научный эксперимент, чем веселая дружеская попойка. Он очень старался, для него это важно. Но это же Шерлок. Он такой. И Джон не пытается это как-то исправить. Сцена в пабах снята почти так, как было написано в сценарии Томпсона.

Друзья ни о чем не разговаривают, только выпивают из полулитровых мензурок. А Шерлок скрупулезно ведет учет выпитого. До определенного момента, когда Шерлок забывает обо всем. Соответственно градусу опьянения неоновый свет в пабах все усиливается. Неон в кинематографии (киберпанк и неон-нуар) ассоциируется с урбанистикой, ночной жизнью, прожиганием жизни. Если начиналась пьянка довольно скромно при естественном солнечном свете, то по мере путешествия из паба в паб, на столиках появляются неоновые светильники, а слегка размытая, нечеткая картинка говорит нам, что герои видят мир сейчас именно таким. Активно дополняет атмосферу и музыка.

Когда Джон запрещает Шерлоку говорить о количестве мочи, картинка на секунду проясняется, ясно, что такие разговоры трезвят доктора, а он этого не желает.

Далее буйство неона нарастает, он сверкает всеми цветами, вечеринка в разгаре. Джон за спиной у Шерлока добавляет градуса в чистый эксперимент Шерлока. Легкая размытость превращается в плотный блёр.

И мы видим Шерлока, который затеял ссору из-за пепла с каким-то посетителем. Все залито желтым светом. Желтый свет в кино имеет много значений, здесь, возможно, он означает угар вечеринки, ее окончание. Джон тупо смотрит на это, сидя за столиком. И только когда дело дошло до драки, Джон вмешивается и оттаскивает забияку-Шерлока.


Ночь мальчишника на Бейкер-стрит
Переходом от угарной сцены в баре к следующей сцене служит темнота. Мы оказались в темной прихожей 221б, на лестнице. Джон и Шерлок, как два щеночка, прилегли на нижних ступеньках, не в силах преодолеть такую преграду. Опьянение перешло в новую стадию — расслабленное забытьё.

М-с Х говорит, что они были в загуле всего 2 часа — ах, Молли явно что-то намудрила, да и Джон со своими добавками поспособствовал.

В сценарии сцену на лестнице прерывает м-с Х., которая сообщает, что наверху их ждет клиент, вся сцена «с хватанием за колено» импровизация, как и говорили авторы в доп.материалах к сезону.

Наверху Шерлок со своей Мадонной играют в угадайку. Шерлок не особо вникал в правила, он понятия не имеет, кто такая Мадонна, он берет первое попавшееся имя. Случайность ли это, или снова намек на Христа и его окружение? Не ясно, возможно, просто совпадение.

ШЕРЛОК: Местами человек; мужчина; не такой высокий, как о нем думают; кое-кому важный; не очень плохой; не нравится людям, потому что гладит их против шерстки; не король Англии. А, понял. (смеется) Я — это ты, не так ли?

Данное утверждение соответствует подтексту Эвер на 1000%.

И тут являются м-с Хадсон и Тесса. Пожаловала необычная клиентка. О Тессе и ее деле, я подробно напишу позднее, когда буду говорить о дедукциях Шерлока на свадьбе. Сейчас же Шерлок ничего не понимает, пытается не заснуть, что не всегда получается, и ничего не может прочесть по ней. Позднее, когда они обследуют комнату, где прошло свидание Тессы, Шерлок, глядя на Тессу видит лишь: "Клиентка? Медсестра??? Кардиган?" Сама комната залита ядовито-розовым и зеленым неоновым светом, что идеально соответствует степени опьянения Шерлока и Джона. Все расплывается, никакой ясности. Джон прав, Шерлока и правда "ключит". Однако, им на самом деле нечего там расследовать. Цель визита Тессы откроется Шерлоку позднее.

Ну и завершается эта потрясающая ночь, как и следует ожидать, в каталажке, где друзей будит утром Лейстрад.

И в заключение, структура этой сцены:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли рассчитать дозу, потому что она опытнее его. Молли обижается и рассчитывает неправильно.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок и Джон начинают выпивать в баре
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Забег по барам завершается на лестнице 221б через 2 часа после начала.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Приходит клиентка, Шерлок и Джон в пьяном виде обследуют место преступления.
📽ГЛАВНОЕ событие: Утром они просыпаются в полиции.
Мораль: не надо злить женщину, Шерлок. :)
----------------------
Продолжение будет.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

20:10 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.7

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Дело: Окровавленный гвардеец
Переходом к следующей сцене служит сравнение марширующих гвардейцев и торжественно шагающих на расследование Шерлока и Джона. Аналогия прямая и понятная. Вперед в бой!

Дело Бейнбриджа в эпизоде предпочли видоизменить по сравнению с версией Томпсона. Сталкер фотографирует молодого гвардейца каждый день, а не тайно крадет по ночам его форму. Логично бы сразу предположить, что сталкер — фотограф, однако, вокруг дворца полно туристов, и, возможно, злодей просто маскируется, чтобы не выделяться из их толпы.

Шерлока заинтересовало почему избран именно этот гвардеец. Именно это показалось странным. Действительно, почему Смолл выбрал именно Бейнбриджа среди сорока рядовых и офицеров?

По сценарному варианту это вполне ясно: потому что этот породистый самец бросает везде свою униформу и у Смолла есть возможность примерить ремни, прикинуть, как именно подействует прокол тонким лезвием (хотя это явный бред, но оставим на совести Томпсона). Однако, в эпизоде Смолл, по всей вероятности, выбирает подопытного наугад, затем тщательно изучает его, преследует, фотографирует каждый день, даже когда тот не в мундире. Зачем он это делает? Ведь это привлекает к нему внимание жертвы. Разве не должен он вести себя тихо, незаметно, чтобы все прошло успешно? Но нет, Смолл специально действует так странно, это намеренная демонстрация подозрительного поведения.

И это неминуемо заставляет Бейнбриджа насторожиться. Сам решить эту проблему, например, натравив друзей на странного типа, или обратиться к начальству (в сценарии он не мог обратиться к полковнику не из скромности, а потому что спал с его женой и был на подозрении) он не мог? Допустим, нет, и он пишет Холмсу. Потому что, куда еще обратиться человеку, которого преследуют и он испытывает страх и недоумение? Я перефразировала слова из последнего монолога Мэри, примерно то же скажет леди Смоллвуд в HLV — эта мысль проходит красной нитью через сериал. Понятно, что, исходя из логики самого повествования, гвардеец мог обратится только к Шерлоку Холмсу. И именно на это направлен расчет будущего убийцы и стоящей за нам / управляющей им Темной стороны. По другому трактовать это наглое преследование просто не получается. Действия будущего убийцы можно объяснить только тем, что он сам хочет, чтобы к делу подключился Шерлок Холмс. Это вызов именно ему и Джону Уотсону. Такое же дерзкое желание привлечь внимание известного детектива лежит и в основе интриги с Человеком-однодневкой. Я уж не говорю о подозрительном "совпадении", что убийца начал действовать в тот день и даже час, когда Шерлок и Джон прибыли для разговора с Бейнбриджем.

Расчет убийцы верен, это не случай с идентичной тройней, Шерлок заинтересовался, т.к. не может сходу вычислить, зачем кому-то преследовать гвардейца. Его версия о фетишисте, зацикленном на мундирах (взято из сценария), оказывается, в конечном счете, верной, но лишь отчасти, поскольку метод убийства связан с обмундированием. Но в момент, когда гвардейцу нанесена рана, Шерлок не понимает ни мотива, ни метода убийства, нет ни орудия, ни убийцы.

Рядовой Бейнбридж — солдат, носит мундир, и, находясь на посту, одетый по форме, должен быть неподвижным и нечувствительным к любым внешним раздражителям. Хитрые Моффтиссы не случайно отбросили образ кабеля в погонах, нет, Бейнбридж этакая ромашка, по-настоящему хороший тихий парень. Это абсолютно невинный человек, не причастный к злу, которое Шолто якобы причинил брату Смолла. Джонатан Смолл, одержимый местью за погибшего юного брата, готов принести и приносит (Бейнбридж спасен лишь чудом, потому что рядом оказался доктор Уотсон) другого молодого человека в жертву. Он действует хладнокровно и расчетливо, тестируя хитроумный метод убийства. Тут я вижу параллель Бейнбриджа с братом Смолла — напрасная ничем не оправданная жертва. Само это тестирование на таком же парне, каким был его погибший брат, настолько алогично и чудовищно, что я утверждаю, что Джонатан Смолл не простой убийца. Он порождение и орудие зла, которое продолжает борьбу со Светом. Всегда Джим vs. Джон.

Кроме того, сама нереалистичность и спорность "незаметности" данного метода убийства, активно намекает нам в очередной раз, что события происходят не в реальности. Но даже не в реализме дело, важно лишь, что любое преступление в каждом эпизоде специально организовано для Шерлока. Так было в 1-2 сезонах, когда за любым делом был виден Мориарти, это продолжается и сейчас, несмотря на то, что Джим погиб, зло продолжает жить. Любой преступник оказывается послан Эвер и служит ее орудием в борьбе за главенство в душе ГГ.

Разговор на скамейке
Рассмотрим кадр, где приятели сидят на скамейке и разговаривают, ожидая Бейнбриджа. Две фигуры в темном четко выделяются на фоне светло-зеленых нежных тонов весеннего парка. Кадр полностью статичный, уравновешенный. Это минутка вынужденной остановки, заминка, задержка. Ненавязчивые, но четкие горизонтальные линии скамейки объединяют героев, подчеркивают их единство. Они партнеры.
sherlok bbc

Кроме того, и Шерлок, и Джон находятся в центре кадра — на пересечении линий золотого сечения. При этом фигура Шерлока заметно больше (он сидит на кончике сидения, ближе к камере), а Джон — меньше, он откинулся на спинку. Для кино важно визуальное представление: фигура Шерлока больше, он занимает в их с Джоном партнерстве доминирующее положение. Вот так выглядит их партнерство сейчас. Ха, Шерлок даже называет Шолто прежним командиром Джона, имея в виду себя — его теперешним командиром. Однако все меняется в конце сцены, когда Джон спасает гвардейца, командует Шерлоком как медсестрой и отдает приказы военным. Может быть в расследовании тайн и загадок гений-детектив главенствует, но жизни в экстренной ситуации спасает именно Джон, Шерлок выделил это в своей речи.

Позы у друзей закрытые, пальцы сжаты в замок. Джон настроился на ожидание, удобно откинулся, но даже ноги перекрестил. Он не настроен откровенничать, для него трудно говорить на личные темы, а он собирается это делать. Шерлок сидит напряженно, с прямой спиной, на кончике сидения, готовый сорваться бежать в любую секунду. При этом лицо его как всегда бесстрастное и спокойное. Подобный покер фейс ему в общем-то свойственен. Почему Шерлок готов бежать? Ну вроде понятно, они ведь на расследовании, смотрят на Бейнбриджа, вдруг появится сталкер? Нужно быть наготове. Все так. Однако, Шерлок сбегает в середине разговора вовсе не из-за расследования, а потому что не хочет выслушивать откровения Джона. Для него этот разговор с самого начала лишен приятности. Но он сам его начинает.

ШЕРЛОК: Так почему ты не видишься с ним больше?
ДЖОН: С кем?
ШЕРЛОК: С твоим предыдущим командиром, Шолто.
ДЖОН (тихонько взбешен): Предыдущим командиром?
ШЕРЛОК (очень быстро): Я имел в виду: экс.
ДЖОН: "Предыдущий" предполагает, что у меня сейчас есть командир.
ШЕРЛОК: Которого у тебя нет. (Шерлок не смотрит на Джона, но на губах его появляется легкая улыбка)
ДЖОН: Которого я не имею.
ШЕРЛОК: Конечно, нет.
Ракурс съемки меняется, мы видим друзей в профиль.
ШЕРЛОК: Он был награжден? Герой войны?
ДЖОН: Не для всех. Он вел команду новобранцев в бой. ... Это стандартная процедура, но все пошло не так. Они все погибли, он один выжил. Пресса и семьи обвиняли его, ему грозят смертью чаще, чем тебе.
ШЕРЛОК: О, я бы не рассчитывал на это.

[Думаю, такое предположение серьезно задело Шерлока. Кто-то обогнал его по смертельным угрозам! Хуже было только на свадьбе, когда Мэри сказала, что Шолто более нелюдимый, чем он! Если говорить серьезно, тут снова мелькает тема прессы, как некой темной силы, которая под чьим-то умелым управлением способна превратить жизнь человека в ад.]

ДЖОН (несколько подозрительно): И почему это ты внезапно проявляешь интерес к другому человеческому существу?
ШЕРЛОК (легкая гримаса, затем после некоторой паузы): Я "болтаю". (Джон медленно поворачивает голову к нему и смотрит с удивлением. Шерлок видит этот взгляд периферическим зрением, но головы не поворачивает). Не буду больше и пробовать ЭТОГО.
ДЖОН: Полностью меняя тему... Ты ведь знаешь, что ничего не изменится после того, как я и Мэри поженимся? Мы так же будем делать все это.
ШЕРЛОК (легким движением головы и переплетенных пальцев выдает некоторое волнение, но звучит равнодушно): О, хорошо.
ДЖОН: Если ты волновался.
ШЕРЛОК: Я не волновался. [да как такое признать-то, ужас! Шерлок уже на низком старте. Он не настроен на откровенную беседу, возможно, не видит в этом смысла, а, может, знает, что Джон будет его разубеждать и не желает этого?]

Ракурс камеры снова меняется, теперь впервые Джон в кадре один, его собеседника уже нет рядом.

ДЖОН (задумчиво и расслабленно улыбается): Хм. Говоря о Мэри, она совершенно перевернула мою жизнь. Изменила все. Но, для записи, за несколько последних лет двое людей сделали это, и другой это... (поворачивается к Шерлоку, там пусто) полный обормот [назовем это так]. (Джон осматривается, Шерлока нигде не видно)

В казарме
Шерлок бродит по казарме вместо того, чтобы наблюдать за гвардейцем, Джон направился к полковнику (зачем, если Бейнбридж не хотел сообщать начальству?), а Бейнбридж снялся с караула и спокойно пошел в душ.

*Рукалицо* Как же эта сцена оскорбляет зрительский IQ! Вот, кстати, медицинская мета, громящая этот метод "незаметного" убийства.

Бейнбридж снимает ремень, мундир. На одежде ни пятнышка, ни дырочки, белая сорочка без следов прокола и не заливается кровью, освободившись от ремня (если он мог что-то сдерживать). Трудно представить, что форму не осмотрели, когда выясняли, что же его ранило. Разве на коже ремня не останется следа от прокола, если проколоть его хотя бы иголкой? Бейнбридж, однако, не испытывает никакого дискомфорта от проколотой печени и внутреннего кровотечения, он не пошел в медпункт, он спокойно направился в душ. Как комарик укусил, а ведь на свадьбе показали, как вертел вынимают из туши, как много сразу же следом выливается крови (достаточно отвратительно, чтобы стать сторонником вегетарианства), а у Бейнбриджа — ничего, ни пятнышка крови, он даже не посмотрел: что там у меня в боку-то колет? Это бред.

Более того, Бейнбридж намылился, как и отметил Шерлок, и только затем упал, истекая кровью. Вывод Шерлока, который он сделал, когда его привели, совершенно правилен: Бейнбридж был ранен в душе, когда мылся, не раньше. А как в ду́ше показано? У Бейнбриджа кровь на плечах и сзади на шее, откуда? А руки испачканы только с тыльной стороны. Вообще ничего не понятно.
sherlock bbc

Во всем этом видится чепуха переделывания сценария "на коленке" в краткий срок. Сцену в казарме полностью переписали (в сценарии Бейнбридж упал в арсенале, едва расстегнув мундир), а выводы, которые Шерлок сделает на свадьбе, сравнивая это дело с покушением на Шолто, даны без изменений. В сценарии они еще имели смысл (хотя Шолто оказался не ранен, и обозвал Шерлока идиотом за его подозрения).

Единственное толкование этого немыслимого бреда: если показано, что Шерлок мог некоторое время свободно бродить по казарме (а вероятно это и есть смысл его блужданий) и остаться незамеченным, почему этого не мог сделать Смолл и влезть в Бейнбриджу в душ??? У Шерлока алиби — он сухой, убийца должен был вымокнуть, но Смолла-то мы не видели. Однако, что толку искать объяснение непоняткам, которые не потрудились объяснить сами авторы? "На свете нет слов печальнее, чем «Это могло бы быть…»" Именно с Бейнбриджем у авторов не получилось прикрыть сюжетную дыру, хотя, возможно, они оставили его кейс в таком виде, чтобы было меньше ассоциаций с Шолто, а, значит, и с Шерлоком. Все-таки Бейнбридж и Шолто, кроме мундира и метода, которым их пытались убить, не имеют абсолютно ничего общего.


Действие возвращается на свадебное торжество. Публика заинтригована делом о ранении Бейнбриджа, но Шерлок так и не нашел разгадки этого дела. Он рассказал об этом случае только для того, чтобы подчеркнуть, что Джон настоящий герой, спасает жизни. Лейстрад, а вслед за ним Том, не угадывают, что же послужило орудием преступления. Но нет версий и у Шерлока. Они с Джоном спасли жизнь гвардейцу Бейнбриджу, но не смогли разгадать кто и почему покушался на него. Однако, и сам убийца не достиг цели убить Бейнбриджа, зато привлек внимание Шерлока Холмса, что от него и требовалось.

Данный поединок Темной и Светлой стороны закончился вничью 1:1. Ждем следующего хода Темной стороны.

--------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сценарий, сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шолто, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC

20:16 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.6

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5
----------------------------------------------------

"СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

Флэшбэк: начало расследования дела Бейнбриджа
В эпизоде флэшбэк переносит нас со свадебного банкета на Бейкер-стрит, где Джон с телефоном уютно расположился в своем кресле, Мэри, откинувшись, сидит у стола, а Шерлок изучает приколотый к стене план посадки гостей в церкви. Гений всецело занят планированием свадьбы: вместо улик и фото с очередного дела на стене материалы по свадьбе. И это очередной символ — свадьба это дело, которое нужно решить, а также предсказание: не даром на свадьбе он будет занят расследованием покушения на убийство.

Добавление Моффтиссов: Мэри — сирота, у которой есть только друзья. Много друзей. Но почти сразу выясняется, что по крайней мере с десяток приглашенных не любят ее. Мы знаем, что она может манипулировать дружбой, как и Шерлок, это их общее качество, и это прекрасно показано через Джанин — оба используют ее для одного и того же.

Общаясь с детективом, Мэри понимает, что Шерлок стремится занять себя подготовкой и мелкими деталями торжества, чтобы отвлечься, но напряжение не оставляет его. Она видит то, чего не замечает Джон, в проницательности ей не откажешь. И это дополняет ее образ и ее историю, которую нам поведают в HLV. Ее образ в значительной мере раскрыли по сравнению со сценарием (не перестаю удивляться его плоскости) где ее роль больше по объему. И, что важнее, она правильно трактует это нервное напряжение. Ее устами говорят с нами Моффтиссы: Шерлок боится свадьбы, которая качественно изменит Джона и положит конец их дружбе. Говоря о Шерлоке, Мэри не кривит душой: она хорошо к нему относится и не подозревает, что после свадьбы все изменится (конечно, не сама свадьба все изменит, а ребенок).

ШЕРЛОК: Успокоиться? Я спокоен. Я чрезвычайно спокоен.
<Да уж.>

Кто ненавидит Мэри? Шерлок предоставляет ей целый список людей, которые ее недолюбливают. Список длинный. Думаю, это аргумент в пользу ее идентичности с Шерлоком (TFP: "Кто же тебя любит? Полагаю, список невелик").

Камера переходит на Джона, который все это время просматривает другой список: список дел, которые скопились у Шерлока в почте. В отличие от сценария, где скука Джона играет главную побудительную роль и выделена очень ярко, в эпизоде она не так очевидна, главную роль играет желание будущих супругов унять беспокойство Шерлока! Хотя Джон и занят просмотром дел, он не стонет от скуки и на этом нет акцента. Ну а то, что именно Мэри является инициатором попыток успокоить Шерлока — вишенка на торте — говорит о ее действительно доброжелательном отношении к Шерлоку. И на сюжетном уровне, и по контексту. Разве злопыхательница стала бы пытаться успокаивать его? Зачем? В чем тут логика? Не лучше ли ей "не заметить" страхов гения, пусть мучается, тем более Джон ни о чем не подозревает. Товарищи, враждебность Мэри к Шерлоку до HLV явно притянута за уши, это необходимо признать «не в интересах истины, а в интересах правды» (© бухгалтер Берлага).

Дело о муже, который одновременно 3 человека, озвученное Джоном, взято из сценария. Не думаю, что тут можно отыскать какой-то значимый для подтекста символ или смысл. Три разных (уникальная идентичная тройня) человека прикидываются одной личностью. Ну, может, как намек, что все герои представляют на самом деле одну личность, личность Шерлока?

Салфетки. В сценарии выбирать предлагалось Джону и форма салфеток была другой. Если сцену поменяли, это может представлять интерес. Прежде всего, эта сцена хорошо поставлена кинематографически.
sherlock bbc

На языке кино Джон в центре кадра, т.е. в центре зрительского внимания. Он уткнулся в телефон, думаю это должно символизировать его углубленность в себя, если мы вспомним символизм телефон=сердце. Вот к чему лежит душа у Джона: к разгадыванию преступлений совместно с Шерлоком. По краям кадра — два человека, важных для него. Шерлок сидит слева — он останется в прошлом / связан с прошлым Джона, Мэри сидит справа — это его будущее / он связывает будущее с ней. Но есть ли у них будущее, если его увлекает только расследование преступлений?

Шерлок начинает разводить Мэри умными речами и та сразу понимает, что он врет. С первого же предложения, о чем моментально и сообщает. А вот в TST в Марокко Шерлок плел ей ересь в течение минуты и она не догадалась, что он обманывает. И это лучше всего остального доказывает, что в 4-ом сезоне ее роль при Шерлоке изменится. Но вернемся к TSoT: сейчас Мэри прекрасно понимает его страхи, как и его нежелание показывать их. И подчеркивается, что Джон не понимает Шерлока, как она.

Когда-то давно я предположила, что, если форма салфеток имеет значение, Мэри выбрала здание оперы, т.е. по сути здание — коробку (ларец с сокровищами Агры или фасад здания — тут любая трактовка подходит), а не лебедя — символ преданности, чистоты и одиночества, которые так подошли бы Шерлоку, если романизировать его образ, что я сейчас считаю не совсем правильным (потому что где Шерлок, а где романтика). Ее выбор говорит о многом, в том числе и о том, что создатели действительно заморочились в мелочах, и не поскупились на символы и аналогии.

То, что Шерлок смотрит на ю-тюбе, как складывать салфетки, становится для Мэри последним доказательством, что тот страшно боится предстоящего события. Она притворяется, что у нее звонит телефон, и, что интересно (и довольно невероятно), Джон моментально понимает это как сигнал выйти из комнаты вслед за ней. Из дальнейшего понятно, что имя Бет (Beth от Элизабет) — это код, о котором будущие супруги условились заранее. Итак, Бет — это код, понятный только Джону и Мэри, а далее в серии прозвучит старый код, понятный только Шерлоку и Джону: "Ватиканские камеи". В этом тоже можно увидеть новые доказательства, что у Джона теперь новый партнер по жизни.

Когда Уотсон приходит на кухню, он находит Мэри в достаточной степени взволнованной состоянием Шерлока. Тревожиться настолько ему несвойственно, что Мэри делает вывод: Шерлок ведет себя так, потому что боится предстоящих перемен и хотел бы даже поторопить время, чтоб они быстрее наступили. Джон не видит повода для тревоги, он уверен, Шерлок просто подходит ко всему с занудливой въедливостью ученого. Так как главным жизненным интересом Джона (как нам только сейчас показывали) является расследование преступлений с Шерлоком, естественно, он не представляет, что что-то может поменяться после их с Мэри свадьбы. Пока что и Мэри устраивает сложившееся положение вещей, с ней Джон связывает будущее и она хорошо относится к Шерлоку. Так что Уотсоны действительно не разделяют опасений Холмса, а Джон так вообще сомневается, что Шерлок способен испытывать подобные страхи.

В отличие от сценария, где Мэри лишь пассивно соглашается с бегством друзей "на дело", тут она в прямом смысле инициатор: толкает Джона, чтобы тот отвлек Шерлока от тревог о будущем. Кроме того, для нее не секрет, что Джон не увлечен подготовкой торжества, ему скучно. Она считает, что очередная загадка поможет Джону расслабиться, а Шерлоку обрести уверенность, что в будущем для них ничего не изменится. Мэри проявляет здесь одно из своих качеств, которое Шерлок увидел в ней при первой встрече: близорукость (недальновидность). Все говорит о том, что она не берет в расчет даже вероятное появление детей, не говоря уж о том, что ее прошлое спрятано не так уж далеко и надежно и вот-вот всплывет.

Предоставленный себе, Шерлок изготовил устрашающее количество салфеточных копий Сиднейского оперного театра разного размера, что как будто намекает на обсессивно-компульсивное расстройство, которое он припишет Майкрофту в следующем эпизоде. Возможно это, а не только воля невесты, заставило Джона приложить серьезные усилия и заставить Шерлока выбрать дело. Мы видим, как он на ходу выбирает стратегию уговоров.

ДЖОН (слегка озадачен предстоящей задачей): Шерлок, ммм... (проходит к столу. Шерлок встает с пола) приятель... (Джон смотрит на Шерлока, потом, явно ищет, как бы начать, смотрит в сторону, потом садится. Шерлок садится напротив) Я перенюхал 18 различных духов, перепробовал 9 разных образцов торта, одинаковых на вкус. Я одобряю подружек невесты в лиловом.
ШЕРЛОК: Сиреневом.
ДЖОН: В сиреневом (с видимой значимостью поднимает палец). И больше не осталось вещей, которые нужно решать. Я даже не понимаю решений, которые мы уже сделали. Я симулирую, что у меня есть мнение, и это выматывает. Итак, пожалуйста, прежде чем она вернется, выбери что-нибудь. (протягивает телефон Шерлоку, оглядывается на дверь кухни).<Эта тирада взята из сценария без изменений.>
Нам впервые показывают Шерлока . Он внимательно смотрит на Джона.
ДЖОН: Что-нибудь. Выбери что-то.
ШЕРЛОК(не понимает): Выбрать что?
ДЖОН (рассмеялся): Дело. Твои Входящие готовы взорваться. (Шерлок все также внимательно смотрит). Просто... вытащи меня отсюда.
ШЕРЛОК (наклоняется вперед, понижая голос): Ты хочешь выйти на расследование? (косится на дверь в кухню) Сейчас?
ДЖОН: Пожалуйста, Шерлок, для меня.
ШЕРЛОК (решается, берет телефон): Не волнуйся ни о чем, я вытащу тебя из этого (смотрит письмо Бейнбриджа).

Итак, Шерлок с радостью приходит на помощь другу. Но не скрыть, что он удивлен желанием Джона выйти с ним на расследование. Очевидно, для себя он уже считает, что Джон предпочтет проводить время с невестой, а не бегать по кейсам с ним.

Шерлок, конечно же, понял, что Джон и Мэри о чем-то потихоньку договорились? Не ясно, но судя по его тону, по тому, как он объясняет Мэри их внезапную прогулку, детектив думает о другом. Ему и в голову не приходит, что Мэри и Джон делают это для него. Кстати, здесь Шерлок уже говорит о Джоне, как о собаке.

ШЕРЛОК (вполголоса, к Мэри): Я просто выведу его (take him out) на короткое время. Прогуляю его. (Run him)

Почему это всех возмутило только в TST? Мэри и Шерлок превосходно ладят и уже не в первый раз вторят друг другу.

Эта сцена отдает фальшью и наигранностью, но это не та ложь, о которой так сокрушаются джонлокеры. Тут нет двойного дна, все честно показано. Джон, конечно, и сам скучает (как большинство женихов), но побуждает Шерлока взять дело, чтобы вернуть тому уверенность в их партнерстве. Шерлок уверен, что Мэри отправила к нему Джона, чтобы он развлек ее жениха, который очумел от скучных свадебных хлопот. Каждый из мужчин уверен, что тайно помогает другому. А Мэри все это организовала и очень довольна, потому эти рожки над ее головой. Всего лишь забавно.

О подтексте
Пока не открылась правда, Мэри для Шерлока представляет то немногое, что он считает "нормальным, "домашним", "обывательским" в своей натуре. Известно, как обыватели ценят традиции. Он уверен, что как лучший друг Джона должен быть лучшим в мире шафером, считает своим долгом помогать Мэри в подготовке церемонии. И совсем упускает из вида, что Джон, который представляет его лучшие человеческие качества (Свет), также является не менее авантюрным игроком, чем сам Шерлок. Ведь игра всегда начинается только, когда к Шерлоку присоединяется Джон. И этот эпизод не исключение — дела о гвардейце и однодневке, несомненно, происки Эвер в подтексте борьбы Джона vs. Джим (на уровне реальности они вряд ли имеют важный смысл). Но, считая, что друг больше заинтересован в бытовых вопросах, Шерлок вдруг слышит, что Джон тяготится рутиной подготовки и хочет, чтобы Шерлок развлек его, взяв дело. Это не то, чего Шерлок ожидает от Джона сейчас. Вот почему детектив так удивлен, почему он с такой готовностью спешит выполнить просьбу Джона. Несомненно, Шерлок и сам с радостью отвлекается, но его чувства и желания не играют для него никакой роли, потому что он уже знает, что все равно отойдет в сторону после свадьбы и никакие кейсы этого не изменят.

На уровне подтекста, мы можем отметить, что Джон (Светлая сторона) неосознанно и пассивно, но сопротивляется влиянию Темной стороны на свою жизнь. А что это за влияние? Мэри — его новый партнер, вместо Шерлока. Она не враг, а лишь орудие, ее впору жалеть. Она навязана Джону и это меняет ход Игры, потому что разлучает его с Шерлоком, хотя ни Джон, ни Мэри этого не осознают. Однако, несмотря на будущий союз с Мэри, значимые интересы Джона до сих пор связаны с Шерлоком и их совместными приключениями (а другого нам не показывают во всем 3 сезоне). И эта сцена ярко это демонстрирует.
-----------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

22:03 

Фота :)

20:51 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.5

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)
В сценарии после пошловатых пожеланий шафера перешли к делу "Окровавленный гвардеец", этой части речи не было.

В эпизоде, поведав историю того, как он стал шафером, Шерлок продолжает речь весьма необычным образом. Он вываливает на растерянных гостей свои взгляды на эмоции вообще и любовь в частности, объявляя брак — врагом чистого и холодного расчета, который он сам ценит больше всего. Далее он говорит о Джоне и снова его речь неприятна и нелестна, особенно для бедных подружек невесты. Мимоходом он оскорбляет религию и чувства верующих. В принципе, когда Молли беспокоилась, что Шерлок будет говорить перед людьми, она имела в виду что-то подобное. Так что это и ожидалось. Шерлок делает именно то, что от него и ждут — он всех оскорбляет.

Неприятные вещи, которые он тут высказывает, соответствуют тому, что мы узнали о Шерлоке за все это время. Он действительно ненавидит и боится эмоций, сантиментов; конечно, не верит в Бога; гроша ломаного не даст за чужое мнение или оскорбленное самолюбие; а уж традиции и семейные ценности — могут идти лесом. Таким мы знали Шерлока до сих пор. Однако, то, что он сейчас говорит, для него лишь пародия на самого себя. Качественные изменения уже произошли (см. ч.4), поэтому следующая часть речи неожиданно поражает и трогает своей искренностью.

ШЕРЛОК: Я пытаюсь сказать, что я самый неприятный, грубый, невежественный и совершенно невыносимый засранец, из всех, кого только можно иметь несчастье повстречать. Я презираю добродетель, не ценю красоту (взгляд на Джанин) и недоумеваю перед лицом счастья (взгляд на молодоженов). Так, если я не понял, что меня просят стать шафером, это потому что я никогда не ожидал быть чьим-либо лучшим другом. (Молли смотрит растроганно и переглядывается с Грэгом) И конечно, не лучшим другом самого смелого, доброго и мудрого человека, среди всех, кого я имел счастье знать. Джон, я нелепый человек. (Джон оценивает его слова и кивает) Спасенный только теплотой и постоянством твоей дружбы. Но, из-за того, что я, вероятно, твой лучший друг, я не могу поздравить тебя с выбором партнера. (пауза, слабая улыбка) А вообще-то, могу. (Мэри засияла — она-то знает, что именно она лучшее, что произошло с Джоном в его жизни *ирония*) Мэри, когда я говорю, что ты заслуживаешь этого человека, это высочайший комплимент, на который я способен. Джон, ты перенес войну, и ранение, и трагическую потерю — извини еще раз за последнюю — так знай, сегодня ты сидишь между женщиной, которую ты сделал своей женой, и человеком, которого ты спас. (Мэри с улыбкой тихонько подталкивает Джона плечом) Короче, двое людей, которые любят тебя больше всего в мире. И я знаю, я говорю за Мэри, как за себя: мы никогда не подведем тебя и у нас жизнь впереди, чтобы доказать это. (м-с Хадсон прослезилась, Молли вытирает глаза платочком)
ДЖОН (шепотом Мэри): Если я полезу обнимать его, останови меня.
МЭРИ (ободряюще похлопывая его по руке): Конечно, нет.
ШЕРЛОК (короткая пауза, смотрит в свои записи.): Теперь несколько смешных историй о Джоне. (замечает, что у аудитории мокрые глаза) Что не так? Что случилось? Почему вы все делаете это? Джон?...

Далее следуют обнимашки с Джоном, наконец-то!))) *еще одно мое любимое*
Речь, которая началась так дурно, в результате, прекрасно раскрыла дружбу Шерлока и Джона и их личностные особенности. Если бы мы не смотрели предыдущие семь эпизодов, только послушав эту речь, могли бы составить себе ясное мнение о том, что собой представляют Шерлок и Джон, не мало рассказано и об их дружбе. Это несомненная заслуга именно Моффата и Гейтисса. Слово "love" в речи Шерлока некоторые трактуют как его признание в любви к Джону. Конечно, это признание в любви и уважении, но никакого сексуального подтекста тут не найти.

Бросается в глаза искренность Шерлока, его удивляет реакция слушателей, он не ожидал смеха, слез. Шерлок не рассчитывал на эти эффекты, не планировал их, не манипулировал. Какая разница, например, со сценой в вагоне в TEH.

В рамках подтекста Эвер эта речь — несомненная победа Джона над Джимом. И пусть она временная, но это качественная подвижка Шерлока к тому идеалу, к которому Шерлок идет с первого эпизода — "хороший человек". Чистый разум без сантиментов и эмоций все еще привлекателен для Шерлока, правда, все больше на словах. Однако, для гения его очарование продолжает таять, потому что предполагает изолированность, стерильность, одиночество, это противоположность любви к друзьям. Шерлок уже в этой сцене подтверждает, что Джон оказывает на его жизнь сугубо положительное влияние. Он знает, что ждет его без этого света и добра. Нам показывали, в TEH он не мог сосредоточиться на расследовании, пока не явился Джон. Без Джона нет и Игры, потому что Игра с самого первого эпизода была сражением Темного и Светлого, Джон vs Джим. Игра всегда начиналась, когда появлялся Джон, в любом эпизоде (даже в TSoT). В 3-ем сезоне цель Эвер не оторвать Шерлока от Джона, а, наоборот, изолировать, устранить Джона при помощи брака, при помощи невольного орудия — Мэри. Джон теперь партнер Мэри, а не Шерлока. Без Джона в роли костыля Шерлок пугающе быстро возвращается к роли социопата, а там и до полного порабощения его разума недалеко.

Следующая часть речи Шерлока — забавные случаи из их с Джоном практики. Упомянуты странные, разочаровывающие, трогательные, но в качестве особенного выступает нераскрытый случай ранения гвардейца Бейнбриджа.


«Окровавленный гвардеец»
В этой части о том, как все было в сценарии.

Все происходит не у Шерлока, а в квартире Мэри и Джона (на этой локации, видимо, сэкономили). Повсюду образчики материй, примеры меню, карточек и всего, что требуется для свадьбы. Шерлок и Мэри со страстью погружены во все это. Однако, Джон, сидящий в сторонке, занимается своим телефоном (точно как показано в эпизоде). Шерлок и Мэри пытаются рассадить гостей так, чтобы им было интересно друг с другом. Столик 10, 11, 12. Джон произносит свои реплики, прочитывая вслух: "Мой муж - три человека". Но его вообще не слушают. За 12й столик планируют посадить Шолто. Его окружают одинокими девушками, т.к. он не выносит общества мужчин.

«ДЖОН: Вы закончили?
ШЕРЛОК: Версия 8.1.1
МЭРИ (обращается к Джону): Ты можешь стать полезным, вместо того, чтобы стонать там.
ДЖОН (скучая, даже не отрывая взгляда от экрана): Я перенюхал 18 разных духов. Перепробовал 9 различных тортов, все одинаковые на вкус. И сказал, что мне нравятся подружки в желтом.
МЭРИ и ШЕРЛОК (одновременно): Primrose (теплый светло-желтый).
ДЖОН: Определенно, больше ничего важного нет.
ШЕРЛОК: Мы даже не начали.
МЭРИ (улыбаясь): Чай для работников (уходит).
Шерлок возвращается к работе, он целиком погружен в тонкости сервировки стола в журнале для невест.
ДЖОН (после паузы): Тебе это нравится?
ШЕРЛОК: Что мы выберем: салфетки в виде вееров или маленьких орхидей?
ДЖОН (шипит): Шерлок, мне плевать! Я умираю тут! Если мне придется ответить на еще один вопрос со словами "цветовая схема", я себе ногу отгрызу. Прекрати говорить о свадьбе.
ШЕРЛОК (не слушает): Как быть с пайетками на столах? ...
Джон очень долго пытался достучаться до Шерлока, махал телефоном, в котором полно свежих нераскрытых дел. Наконец всучил ему телефон. Шерлок прокручивает список, не заинтересован.
ШЕРЛОК: "Мой муж - три человека".
ДЖОН: Интересно. Там сказано, что у него три разных родинки.
ШЕРЛОК: Идентичная тройня... Решено без выхода из квартиры. Итак, салфетки...
Но Джон не отстает и указывает на еще один случай.
ШЕРЛОК: "Наш милок - нацистский преступник времен II мировой". Почему обращаетесь ко мне? Хватайте его и сажайте на самолет в Тель-Авив.»

Но Джон упорно ищет и находит письмо Бейнбрджа.
Его история другая. Второй лейтенант Бейнбридж — высокий фактурный блондин, этакий элитный британский самец, мачо или, как говорит Шерлок, лотарио. Он скачет из постели супруги полковника в постель официантки и далее по всему Лондону. Толерантность и еще раз толерантность заставила выкинуть мерзкого развратного белого и заменить его скромным афробританцем. Путешествуя из койки в койку, Бейнбридж бросает свою форму где попало, а утром она на месте, но пахнет потом или испачкана едой. Ему кажется, что кто-то его преследует из-за этой формы. Естественно, элита британской гвардии не догадывается просто проследить за своим мундиром или вообще не бросать его без присмотра. Он пишет письмо Шерлоку Холмсу, чтоб тот разобрался. В сценарии (стр. 29-32) довольно много времени уделяется постельным похождениям этого лотарио, видимо, убрав их, сэкономили бюджет (распилочка), кроме того, что важнее, постельные истории Бейнбриджа в истории Шерлока ни к селу ни к городу.

«ШЕРЛОК и ДЖОН шепчутся, чтобы их из кухни не слышала Мэри.
ДЖОН: Интригующе, не так ли?
ШЕРЛОК: Фетишист, увлекающийся мундирами. С отмычкой. Что тут расследовать?
ДЖОН: Я тут готов на стенку лезть! Пожалуйста. Давай просто взглянем на него. И сразу же вернемся выбирать канапе, ты даже не заметишь!
ШЕРЛОК (изучает письмо, его любопытство начинает пробуждаться): Элитный гвардеец.
ДЖОН: 40 рядовых и офицеров.
ШЕРЛОК: Почему именно этот гвардеец? Любопытно. ... Лотарио. Оставляет униформу по всему Лондону. Легкий доступ, думаю.
МЭРИ (выплывает из кухни с подносом): Вот и чай, мальчики.
ДЖОН И ШЕРЛОК в верхней одежде на пол пути к двери. Вздрагивают прри ее появлении с виноватым выражением.
МЭРИ: Неотложные дела?
ДЖОН: Ага.
МЭРИ: Нужно кое-что прикупить?
ДЖОН: Ага. Кое-что из одежды.
МЭРИ (улыбается): Это, вероятно, потребует кучу времени.
Приятели выскакивают из дома.
ДЖОН: Как думаешь, она поняла?
ШЕРЛОК: Конечно, нет.»

Шерлок и Джон приходят к казармам, ждут, когда Бейнбридж освободится. Разговор на скамье в парке вертелся исключительно вокруг bam itch (зуда).
Когда же гвардеец снялся с караула, друзья видят, что он скрылся в арсенале, чтобы сдать оружие. Он должен выйти, они ждут снаружи, но он все не выходит. Увидев струйку крови под дверью, Шерлок с ноги вышибает дверь арсенала и они видят труп гвардейца. Тот снял мундир и сразу же упал, истекая кровью. Оружия рядом не было, на окнах решетки, нет другого выхода. И едва Джон обнаружил (не сразу), что Бейнбридж еще жив, и сумел зажать его рану драгоценным шарфом Шерлока, друзей обнаруживают и сажают в камеру на гауптвахту. Естественно, Шерлока этот случай очень заинтересовал, но разгадки он тогда не нашел.

В сценарной версии сцены выделяется чудовищная скука Джона, и печально, что там это главная побудительная сила действий героев. Конечно, он показан, как обычный жених, который не хочет заниматься всеми этими салфетками и тряпками и бунтует. При этом он явно противопоставляется Шерлоку и Мэри, которым все это жутко интересно. Показательно, что он не хочет огорчать этим невесту. Мэри показана просто как понимающая и прощающая лентяев-мужчин мудрая женщина. Шерлок занят несвойственным ему делом и Джон сразу заскучал даже с ним.
Приключение с гвардейцем произошло только из-за того, что Джон требовал экшна от Шерлока, не хотел больше сидеть в 4х стенах и слушать про сервировку.
В эпизоде скука Джона максимально сглажена, ведь здесь добавлен еще один существенный элемент: страх Шерлока перед свадьбой Уотсонов. А потому Джон пользуется своей скукой как предлогом, чтобы отвлечь Шерлока, показать ему, что все будет так, как всегда. Это раскрывает их дружбу (а также отношения с Мэри) более полно, нежели это сделано в сценарии Томпсона.
---------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

12:23 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.4

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Речь Шерлока

Переходом к следующей сцене служит процесс поглощения гостями свадебного завтрака, снятый максимально противно. Это чавканье и хлюпанье, ускоренное исчезновение еды, стук и скрип столовых приборов по тарелкам. Еду можно снять по-разному, в зависимости от задач режиссера. В данном случае явно была задача снять процесс еды, как жадное пожирание. Возможно, именно так видит этот физиологический процесс Шерлок. Грубость данной нарезки может также подчеркивать смысловые особенности символики еды в данном сериале: еда=секс, мы же на свадьбе, в конце концов.

Объявлена речь шафера, Шерлок поднимается со своего места, смотрит на гостей, начинает говорить и... теряется или забывает, что хотел сказать.

В сценарии подано немного иначе. Шерлок смотрит на гостей и у каждого гостя над головой надпись (John's/Mary's или общий знакомый — гостей от Джона больше). И Шерлок вдруг прерывает обращение к гостям, заметив женщину в желтой шляпе, у которой нет надписи над головой, и спрашивает ее: "Вы уверены, что пришли на правильное мероприятие?" Но, похоже, она просто подружка одного из приглашенных. (Было бы круто, если бы это была Эвер :) Молли и м-с Х. в сценарной версии не выражали опасений по поводу речи шафера. Это делали между собой Джон и Мэри. Джон на словах бодрился, но ему снились повторяющиеся кошмары (recurring nightmare) о речи шафера. Мэри успокаивала его, как и подобает любящей невесте, но тоже ожидала катастрофы.

В эпизоде Молли беспокоится, что Шерлок вынужден будет произносить речь. Она обращается к Лейстраду (эта сцена зачем-то копирует сцену из "Звездных войн", может, режиссер фанат? Я думала, это к тому, что Молли будет в конце концов с Грэгом, я давно их шипперю)))) Но, как мы знаем, этого не произошло), потом к м-с Хадсон. И Хаддерс истерично смеется при мысли, что Шерлок будет читать "свадебные телеграммы". Молли боялась, что речь Шерлока вызовет скандал, т.к. обычные неподготовленные люди, не привыкшие к манерам гения, будут шокированы. Но ничего не случилось, гости подобрались смирные, покорные, вытерпели все. И одно это уже достойно удивления.

Начинается долгая речь Шерлока, она занимает большую часть эпизода — почти 50 минут экранного времени. Сама свадьба лишь сцена, гости и даже новобрачные — лишь массовка. В этом театре один ведущий актер и это его бенефис.

"Телеграммы" ценны упоминанием Магнуссена. "Жаль, что твоя семья не может видеть этого". Мэри так явно напрягается, что даже Джон это замечает. Зло и Темная сторона незримо присутствуют сегодня здесь, на свадьбе. Они всегда рядом, потому что проблемы коренятся в прошлом и они не решены.

Джон просит Шерлока быть шафером (best man)
Я думаю, это самая важная сцена во все эпизоде. Она служит ответом на вопрос, почему Шерлок в TSoT другой, не такой как в TEH, где он, за исключением нескольких моментов, тот еще социопат и манипулятор. Почему он более мягкий, человечный, не обычный отстраненный гений? Почему он вообще возится с этой свадьбой, это же не канон! Чем объяснить, что он, забыв о расследованиях, обсуждает с Мэри салфетки и цвет платьев подружек невесты? В предыдущем эпизоде он объявлял, что свадьбы — не его тема.

В сценарии Джон приходит к Шерлоку, слышит его голос, но самого детектива нигде нет. Потом оказывается, что тот все это время сидел в спортивной сумке, проверял одну криминальную версию. Довольно забавно. Шерлок был уверен: Джон пришел сообщить, что взял в шаферы кого-то другого. В начале своей речи он говорит, что ему повезло, что его выбрал Джон, вместо любого из гостей, и смотрит на Шолто. Таким образом, в сцену изначально закладывался другой смысл, не тот, что придали ему Моффтиссы. В сценарном варианте Шерлоку важно было всего лишь, что его предпочли другому другу.

В эпизоде Шерлок воспринимает слово "best man" буквально даже после того, как Джон объяснил, что ему нужен шафер для свадьбы. "Best man" — шафер, букв. "лучший человек" — довольно очевидная игра слов. Джон уже называл Шерлока так в TRF: "You were the best man and the most human being..." Но тогда это, видимо, не дошло до сознания гения.

ДЖОН: Мне нужен шафер (best man) для свадьбы.
ШЕРЛОК: Гэвин?
ДЖОН: Кто?
ШЕРЛОК: Гэвин Лейстрад? Он человек (мужчина) и хорош в этом.
ДЖОН: Он Грэг. И он не мой лучший друг.
ШЕРЛОК: О, Майк Станфорд, понимаю. Ну, он милый. И хотя я не уверен, как хорошо он справиться со всем...

<Конечно, Шерлок боится, что Джон не выберет его шафером по какой-либо причине (н-р, из опасений, что он не справится с речью или что он социопат), а он именно этого хочет. И пытается сейчас не выдавать разочарования.>
изображение

ДЖОН: Нет, Майк, крут, но он не мой лучший друг. (Шерлок внимательно слушает) Слушай, Шерлок, это самый большой и наиболее важный день в моей жизни... (Шерлок выражает сомнение) Нет, это так. Это так. (It is. It is. — ага, it is what it is) И я хочу провести его с двумя людьми, которых люблю и о которых забочусь больше всего на свете.
ШЕРЛОК (согласно кивает): Да.
ДЖОН (кивает также): Итак — Мэри Морстен...
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: И... (пауза, Джон решается) и ты.
Шерлок хлопает глазами (не понимает) и молча смотрит на Джона. Джон ждет ответа и смотрит на детектива. Шерлок совершенно "подвис", ошеломленный услышанным. Пауза длится и... длится.
ШЕРЛОК (все еще в шоке): ...Итак, фактически... Ты имеешь в виду...
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Я твой... лучший...
ДЖОН: человек (шафер).
ШЕРЛОК (одновременно с ним): ...Друг?
ДЖОН (очень искренне): Да, конечно. Конечно... Ты мой лучший друг.
Шерлок в полной растерянности берет со стола чашку и отпивает чай с глазиком (*мое любимое*)

Сюжетно сценка основана на том, что Шерлок никак не ожидал, что Джон считает его своим лучшим другом. Да, он, возможно, переживал, что Джон не возьмет его в шаферы, ему казалось, что он — один из многих претендентов, а он, оказывается, самый лучший друг Джона. Вероятней всего, Шерлок никогда не думал о том, какое именно место он занимает в жизни Джона, да и других людей. Это первое осознание им того, насколько то, что он делает, может затрагивать близких ему людей. И это очень важно, потому что именно такие моменты знаменуют собой рост его личности. Он не понимал, что значит для Джона его смерть в TRF, он пытался легкомысленно впорхнуть обратно в жизнь Джона в TEH. И только сейчас понял, что является одним из двух главных людей в жизни Джона, что друг действительно его любит и ценит, как человека. И это великая новость для Шерлока. Он впервые почувствовал ответственность перед другим человеком. Потому что, впуская в свою жизнь любовь, ты автоматически впускаешь заботу и ответственность.

Пожалуй, это самое трудное для Шерлока — осознание ответственности за свои поступки. Он к этому не привык. Легко жить социопатом, не думая о других, отстраняясь от друзей, легко жить в вакууме стерильной камеры Чистого разума. Однако, признавая, что ты любишь своих друзей, понимая, что и они любят тебя, что ты важен для них, ты должен принять ответственность и заботу о них. Именно в этот момент Шерлок качественно изменяется, он сейчас намного ближе к Джону. Он другой в этом эпизоде, более "светлый", чем когда-либо.

Ответственность Шерлок понимает очень буквально, поэтому он бросается в свадебные хлопоты, приносит клятву молодоженам и попытается в дальнейшем эту клятву сдержать, несмотря ни на что.

Однако, ответственность Шерлока не заканчивается на приготовлениях к свадьбе. Вскоре он начинает понимать, что дружба скоро должна закончиться (или серьезно ослабнуть), потому что теперь, когда друзья создали семью, он должен устраниться. К этому призывает его только что проснувшаяся ответственность. Он, Шерлок Холмс — опасный человек, и он не имеет права рисковать семьей своего друга. Вот почему он так переживает по поводу этой свадьбы, она действительно все изменит, а Джон и Мэри думают, что все будет по-старому просто по инерции, они еще ничего не поняли. Вот его ответственность. Он прекрасно знает, к чему его самого приведет отстранение от Джона, Майкрофт-логика эти опасения подтвердил, но он идет на это, это очередное самопожертвование ради друзей.

В эпизоде Шерлок переходит к следующей части своей речи, а в сценарии имелось продолжение:
«ШЕРЛОК (все еще совершенно пораженный): Что я должен сделать?
ДЖОН: Начни со слова "Да". (Шерлок молчит) Вслух.
ШЕРЛОК: Да.
ДЖОН: Отлично.
ШЕРЛОК: Нам надо обняться?
ДЖОН: Не обязательно. <броманс, броманс> Стоит отметить, у Томпсона Шерлок всегда очень нежненький, хочет обниматься. Так было и в TRF. Моффатам приходится железным клеймом выжигать любую такую попытку)))
ШЕРЛОК: ОК. Что дальше?
ДЖОН: Организуешь мальчишник. Напишешь речь.
ШЕРЛОК (изумляется): Речь?
ДЖОН: Трогательные и забавные анекдоты. Тост. Вот и все.
ШЕРЛОК смотрит на него, словно тот говорит на суахили. Впервые в жизни он - чайник.
ДЖОН: Ты сможешь это?
ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я стоял перед всеми, кого ты любишь, и... говорил?
ДЖОН: Да. Речь — именно это.
ШЕРЛОК: И ты не волнуешься?
ДЖОН: О чем? ... Да, ладно, ты отлично справишься. Я знаю, ты справишься. Я уверен.
Однако, он не был так уж уверен.» :)

---------------------------------
Также упомяну здесь пару занятных диалогов из сценарной речи Шерлока. Не могу не упомянуть)))
В начале своей речи Шерлок решил вспомнить былое:
«ШЕРЛОК: Большинство людей думали, что мы геи.
О, боже. Публика только стала оттаивать и теперь — внезапный смущенный шепоток, приправленный малой толикой нервного смеха.
ШЕРЛОК: Мы не были. (уточняет) Мы не есть они. (еще уточняет) Никогда не были. (Ну и еще для ясности) Вероятно, настал момент сделать это ясным. Это очевидная ошибка. Я очень мужественный (blokey - (слэнг) самец, мускулистый), а Джон довольно нежный.
ДЖОН (вносит ясность): Нет. Они думали, я был мужественным.
ШЕРЛОК: Я более агрессивный (assertive).
ДЖОН: Да, но я был в армии. Я ел жуков.
МЭРИ (шепчет): Мальчики. Проехали уже?
ШЕРЛОК (подводит итог): Мы прошли через все, что могут испытать соседи по квартире. Неисправная сантехника, электропроводка, похищение китайским наркокартелем(?)...»

Флэшбэки на просьбу стать шафером, а потом идет прямо петросянщина какая-то:
«ШЕРЛОК: Эта женитьба не была полным шоком для меня. Джон и я обсуждали эту тему много раз. В прошлом я всегда говорил ему, что я польщен. Я знал, что мы стали близки. Но чувствовал, что жениться — слишком смелый шаг для нас. (по залу пробегает смешок. Джон выглядит слегка удивленным) Когда он сказал, что это Мэри, на ком он собирается жениться, я знал, они предназначены друг для друга навсегда. Каждый раз когда он находил себя прикованным цепями в донжоне, он инстинктивно думал о ней. Цепи напоминали ему об их ночах вместе. (Больше смеха в аудитории. Людям нравится).
ДЖОН (шепчет Мэри): Я говорил тебе, что он будет хорош.
МЭРИ (врет): Помню, да. Ты так и говорил».
Далее идет полный набор пожеланий новобрачным от шафера в стиле фильма "Горько", поэтому я не буду их тут приводить, вы можете их прочитать на стр.25 сценария.

-------------------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

15:06 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.3

Продолжение. ч.1, ч.2
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Телефонный разговор с Майкрофтом
В сценарии разговора с Майкрофтом не было.

От Мэри и Шерлока действие переходит в дом Майкрофта. Мы видим рыцарские доспехи и слышим мерный шум. Так стучит сердце на аппарате УЗИ. Это Майкрофт пытается привести себя в форму (после злоупотребления тортами). Пока гости рассаживаются, Шерлок решил позвонить брату и напомнить ему о торжестве.

С сюжетной точки зрения вменяемо объяснить, зачем Шерлок непременно хочет видеть Майкрофта на свадьбе Уотсонов невозможно. Это абсолютно не нужно для повествования, брат детектива не бог весть какой друг молодоженов. Майкрофт будет просто неуместен среди свадебных гостей, всех этих "золотых рыбок". Помимо этого, Шерлок и сам обычно не так уж стремится увидеть брата. Но, несмотря на это, сейчас Шерлок хочет, действительно хочет, чтобы брат присутствовал на торжественном обеде. Следовательно, это важно лично для него и для контекста.

Интересно, что во время разговора мы иногда наблюдаем Шерлока через стеклянные двери зала. Он ходит взад-вперед с телефоном и это не похоже на его обычную холодную отстраненность. Он обращается за поддержкой к Майкрофту (Логике), вероятно, предыдущая сцена (с Шолото) выбила его из колеи? Мы видим, Шерлок опустил голову вниз, едва отошел от Мэри, вероятно набирает брата.

Мы привыкли разбирать каждое слово диалога братьев, как некий кладезь информации, однако, боюсь, Моффтиссы писали его где-нибудь на коленке, в большой спешке (это проглядывает кое-где). Им нужно было максимально усилить неуверенность Шерлока в связи с качественной переменой в расстановке сил (Темное-Светлое), которые будут следствием этой свадьбы. Также нужно было сместить акценты с веселого традиционного празднества в минорную сторону, т.к. главный герой — Шерлок. И все, что он чувствует сейчас: неуверенность в будущем и собственную неуместность здесь. Собственно, это диалог героя с собственной Логикой.

МАЙКРОФТ: ... Чего тебе надо?
ШЕРЛОК: Мне нужен твой ответ, Майкрофт, срочно.
МАЙКРОФТ: Ответ?
ШЕРЛОК: Даже в 11 не слишком поздно, знаешь ли.
МАЙКРОФТ: О, Господи! [...] Сегодня. Это сегодня, не так ли? Нет, Шерлок, я не приду на вечеринку, как ты ее поэтически именуешь.
ШЕРЛОК: Жаль. Мэри и Джон будут очень о...
МАЙКРОФТ: ...Обрадованы, не видя меня слоняющемся вокруг.
ШЕРЛОК: О, я не знаю. (There should always be а spectre at the feast) Всегда должен быть призрак на празднестве.

<Сравнивая Майкрофта, т.е. себя самого, с нежелательным воспоминанием посреди шумного веселья. Шерлок мысленно уже стал прошлым для Джона, таким же как Шолто. И он страдает от этого, он не хочет расставаться с другом, который так много значит для него и его жизни. Он не хочет лишаться эмоциональности, человечности и даже сантиментов, не хочет превращаться в механизм по решению головоломок. Он как ребенок пытается отрицать свой страх, но Майкрофт знает все, что у него в мыслях.>

МАЙКРОФТ (насмешливо): Итак, день настал. Большой день. Полагаю, отныне я буду видеть тебя гораздо чаще. (Майкрофт садится в кресло)
ШЕРЛОК: Что ты имеешь в виду?

<Мы видим, изображение Шерлока колеблется (периодически раздваивается), т.к. наблюдаем его через декоративные вставки в стеклянной двери.>

МАЙКРОФТ: Как в старые времена.
ШЕРЛОК: Нет, я не понимаю.
МАЙКРОФТ: Ну, это же конец эры, не так ли?

<Повторяет слова м-с Х. Джон уйдет из жизни Шерлока и вместе с ним вся человечность, гуманность, честь, свет и воцарится Эвер, которую Майкрофт не в состоянии контролировать, хотя уверен, что контролирует. Шерлок реально опасается, что его жизнь превратится в хаос, а ведь он даже не знает об Эвер и ее влиянии на него.>

МАЙКРОФТ: Джон и Мэри, домашнее счастье.
ШЕРЛОК: Нет, нет, нет. Я предпочитаю думать об этом, как о начале новой главы.
МАЙКРОФТ слушает его с умудренной опытом улыбкой и молчит.
ШЕРЛОК (резко поворачивается): ЧТО?
МАЙКРОФТ: Ничего.
ШЕРЛОК: Я знаю эту тишину. Что?
МАЙКРОФТ: Я бы лучше позволил тебе самому дойти до этого. У тебя будет большая речь или что-то в этом роде, не так ли?
ШЕРЛОК (все еще хочет узнать): Что?
МАЙКРОФТ: Торт, караоке, общение(последнее слово издевательстки выделяет).
ШЕРЛОК (оскорбленно выпрямляется): Майкрофт!
МАЙКРОФТ: Это то, что делают люди, Шерлок. Они женятся. (Шерлок слушает) Я предупреждал тебя, не ввязывайся.

<Когда Майкрофт предупреждал Шерлока "не ввязываться" (do not get involved)? Насколько я понимаю, он имеет в виду человеческие отношения, любить друзей — это по его мнению "ввязываться".>

ШЕРЛОК: Ввязываться? Я не ввязывался.
МАЙКРОФТ(эхом): Нет...
ШЕРЛОК: Джон попросил меня быть его шафером, как я мог сказать "нет"?
МАЙКРОФТ: Абсолютно.
ШЕРЛОК: Я не ввязывался.

<Шерлок оправдывается абсолютно по-детски. С Майкрофтом тут он ребенок и есть.>

МАЙКРОФТ (с насмешливой улыбкой): Я верю тебе. Действительно, верю. Желаю тебе приятно провести время и передай счастливой паре мои наилучшие пожелания.
ШЕРЛОК: Хорошо.
Хочет нажать отбой, но слышит голос Майкрофта.
МАЙКРОФТ: О, между прочим, Шерлок, ты помнишь Редберда?
ШЕРЛОК (уголки рта Шерлока опускаются): Я не ребенок больше, Майкрофт.
МАЙКРОФТ: Нет, конечно, ты не ребенок. Наслаждайся тем, что ты не ввязался, Шерлок.


Разговор оставил собеседников в глубокой задумчивости. Невеселые думы. В конце разговора Шерлок стоит на фоне бледных, холодных оттенков зеленого и серого, что создает атмосферу минора и одиночества. В комнате же Майкрофта преобладают спокойные темные и светлые оттенки коричневого и по контрасту с этим спокойствием, когда Шерлок заканчивает разговор, мы видим яркий, броский желтый цвет зала и он кажется чем-то противным, кислотным и больным. Возможно, это субъективное впечатление, но Шерлок как будто заставляет себя идти выполнять свои обязанности. Во всяком случае, настроение ему этот разговор подпортил, т.к. продолжил тему, которая прозвучала с самого начала: конец эпохи.

Первую треть эпизода можно структурировать так:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и Шолто собираются на свадьбу. История подруги м-с Х.
📽ОСНОВНОЕ событие: Выход молодоженов. Шерлок не должен стоять рядом с ними.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок и Дэвид, Шерлок и Арчи — выражают внутренний дискомфорт Шерлока по поводу этой свадьбы.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Появление Шолто, как призрака будущего дружбы Шерлока и Джона. Опасный человек должен держаться в стороне.
📽ГЛАВНОЕ событие: Звонок Майкрофту. Шерлок понимает, их эпоха с Джоном закончилась.

Все пронизано опасениями и неблагоприятными предчувствиями, в результате наш ГГ осознает, что брак Джона — конец их партнерства. Именно это, а вовсе не свадьба Уотсонов, главная мысль, заложенная авторами. Лично для меня это явилось открытием. При этом Джон ни в коей мере не разделяет опасений Шерлока, он безоблачно счастлив в этот день, полностью искренен в своей уверенности, что все теперь будет точно так же как уже сложилось, только еще лучше, потому что у него с Мэри будет семья. Нет сомнений, что и Мэри искренне уверена в том же. Нужно поверить (хоть и не хочется): она действительно очень расположена к Шерлоку, да, колко подшучивает, но такой уж она человек (у Шерлока тоже юмор специфический, скорее, на издевательство походит), она не враг ему и не злопыхатель.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, Redbeard, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Заканчиваются приветствия гостей у банкетного зала и действие перетекает внутрь зала, примерно на 50 гостей, стены окрашены желтым с зеленым растительным орнаментом (лозы и ласточки).
Невидимый нам фотограф снимает: Молли целует Тома, м-с Х и м-р Чаттерджи, Грэг с бокалом.
Мэри жалуется Джону, что голодна и сбросила вес от стресса.
Шерлок и Джанин: дедукции о парне с 2-мя дезодорантами и о его друге (хронический изменщик), который вытаскивает вертел из мяса. Джанин восхищена дедукциями, Шерлок не особенно раздражен ею. Да это просто флирт по-шерлоковски (т.е. абсолютно асексуальный):
ШЕРЛОК: Хотите решать преступления?
ДЖАНИН: У вас есть вакансия?
Камера снова переходит на Джона и Мэри, разговор о Харри и тут приходит Шолто.
Очень сложно внятно структурировать этот эпизод, но у меня подозрение, что именно приход Шолто на свадьбу — ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ эпизода.

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шолто, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, Джанин, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

11:46 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.1

Хочу начать разбор "Знака трех" с прославления гения Моффтиссов за то, что они переделали сценарий Стивена Томпсона. Мудрые, прозорливые люди!

Это была незатейливая история активного участия Холмса в подготовке свадьбы Уотсонов, два нераскрытых дела и сама свадьба, на которой эти дела (о чудо!) раскрываются. И Мэри... Ее немотивированное участие везде, где только можно... Стивен Томпсон, все тебя уважают, но ты, что же, не знал, кто будет играть Мэри? Знал? Знал, сценарный черновик #5 от 25.03.13г, а съемки 3 сезона начались 18 марта. То есть, все эти многочисленные обнимашки и поцелуи Шерлока с Мэри, Джона с Мэри, Шерлока и Джона с Мэри — преднамеренные, ты вставил их специально??? Очевидно, Стивен не в курсе, что происходит в сериале. Он рисует счастливую, любящую, прекрасно понимающую друг друга пару, которая с восторгом, не омраченным сомнениями, принимает известие о будущем ребенке. От того, как Томпсон представлял отношения Мэри и Джона, до постылой рутинности Уотсонов в начале HLV — не месяц, а годы и годы разочаровывающего брака. Поэтому меня вовсе не удивляет, что Моффату и Гейтиссу пришлось переделать сценарий под свои задачи. Ведь в их версии союз Мэри и Джона неудачный, отношения вовсе не безоблачные. Мэри, безо всякого джонлока, плохой, неподходящий партнер Джону.

Съемки TSoT начались 22/04/13 и за предшествующий месяц Моффтиссы, оставив основу, перекроили ПРАКТИЧЕСКИ ВЕСЬ сценарий Томпсона на свой вкус, многое добавив. Слава вам, Моффтиссы, за то, что свели пребывание невесты на экране к абсолютно необходимому минимуму!

Как теперь придираться к сценарным просчетам, к тому, что основное преступление основано на глупости: как это вы не почувствуете, если стянуты широким поясом, что вас пырнули тонким ножом??? Это уже даже не бомба с выключателем. Это, кстати, идея Томпсона. А непонятность кейсов? Что спрашивать: ребята ваяли его буквально на коленке, снимая TEH попутно. Не понятно только, почему тянули так долго, ведь хиатус между сезонами был 2 года. Вероятно, так же как с TST, в последний момент вдруг обнаружили, что история "не играет"? *Приятно, когда бардак не только у нас...*

И все равно, история, положенная в основу сценария, не сыграла. В TBB хотя бы экшен есть. На мой взгляд, TSoT — самый слабый эпизод "Шерлока". Чисто мое мнение. Нет саспенса и нет главного, что делает фильм интересным: не возникает чувства сопереживания герою/героям. Момент кульминации, наивысшего напряжения — когда падает бокал с шампанским — интересен, но не понятен для зрителя. Озадаченность — это не заинтересованность. Моффтиссы все время путают эти понятия. Когда зритель перестает понимать, что происходит, и ему постоянно ничего не объясняют, ему становится наплевать на сюжет и героев. Это закон человеческого восприятия, и касается всех аспектов жизни. Ну, разве что Шерлоку сочувствуешь в самом-самом конце, когда тот рано уходит со свадьбы (вся эта тема — удачное добавление Моффтиссов).
Сочувствовать жертве в "Шерлоке" как будто не принято? Да и как? Мы впервые видим Шолто, он не раскрывается как личность, максимально закрыт, потому сопереживать ему трудно. Да, он жертва служебного долга и обстоятельств (в сценарии даже это не раскрыто). И что? Это не особенно трогает, нужно больше, чтобы вызвать сопереживание. Кроме того, нам показывают, что ГГ ревнует к майору, и потому он просто органически не должен (не предназначен авторами) вызывать симпатии зрителя. Так же не вызывает никаких эмоций убийца, история которого заняла ровно минуту экранного времени. В сценарии вообще не указывались его мотивы (убитый в бою брат), даже имя неизвестно. Он просто фотограф, Человек-Однодневка и убийца — всё, его уводят.

Что удалось создателям, так это замаскировать скудость сюжетных перипетий с помощью Чертогов Шерлока (их не было в сценарии), и тем самым максимально запутать зрителя непонятностью странных кейсов. После того, как Моффтиссы потрудились над сценарием, самостоятельно разобрать, что именно Человек-однодневка был убийцей Бейнбриджа уже совершенно невозможно, они тщательно изгнали любые причинно-следственные связи между двумя кейсами (да их практически и не было, все основано на догадке). Озадаченность, вот что остается после просмотра TSoT. Эх, да кому нужен этот сюжет (*сарказм*)? Буду разбирать подтекст там, где найду. Потому что главное, что сделали Моффтиссы, это добавили подтекст. Не удержусь, и буду все время сравнивать сюжет и сценарий, ведь в ряде случаев это может помочь прояснить происходящее.


СЦЕНА: Дело о банде Уотерса
В сценарии Шерлок сорвал Грэга с рядового ограбления банка: тот был переговорщиком с грабителями, которые захватили заложников, но убежал, получив пару СМС о помощи от Шерлока.
В эпизоде обострили ситуацию. Лейстрад пару лет работал над делом банды. Посадить наглых грабителей для него дело принципа. И все-таки он бежит на помощь Шерлоку по первому требованию, вызывая подмогу. А еще подчеркивается, что Шерлок целиком занят не детективной работой, а речью шафера, подготовкой к свадьбе Джона и Мэри. Шерлок признается, что это самое трудное, что он делал в жизни.

Пожалуй, основное тут, что Грэг доказал зрителям: он имеет право судить о том, хороший ли человек Шерлок. Ведь сам он, несомненно, хороший человек. Он без раздумий бросает дело, важное для его карьеры и самолюбия, и спешит на помощь другу.

Никаких связей банды Уотерс с сюжетом или подтекстом не обнаружить без натягивания совы на глобус. Кроме, пожалуй, водного названия. Вода связана с Эвер.


СЦЕНА: Утро перед свадьбой на Бейкер-стрит

Ничего из этого нет в сценарии Томпсона. Эта сцена — целиком творение Моффтиссов.
Играет вальс, сочиненный Шерлоком для Джона и Мэри (в сценарии он дарил только Обещание). Шерлок танцует в одиночестве, с невидимым партнером. Объясняет м-с Хадсон, что он обкатывает танец.
Радостная м-с Х. садится в кресло Джона. Сегодня день свадьбы. Шерлок делает вид, что не понимает в чем тут такое большое дело. Но домовладелица уверена, женитьба меняет людей.

ШЕРЛОК (смотрит на нее с упрямым выражением): Нет, не меняет.
М-с ХАДСОН: Ну, вы не понимаете, потому что все время живете один.
ШЕРЛОК (раздражен разговором, задет): Ваш муж казнен за двойное убийство. (подносит чашку к губам, смотрит только на чашку) Не вам судить о партнерстве.
М-с ХАДСОН (уверенно): Женитьба меняет человека как личность так, как вы не можете себе и вообразить.
ШЕРЛОК (находит близкие ему аналогии): Как и смертельная инъекция (с сарказмом смотрит на нее).
М-с ХАДСОН: Моя лучшая подруга Маргарет была моей подружкой на свадьбе, мы думали, что будем друзьями всегда. Мы всегда так говорили, (Шерлок смотрит с раздражением и даже как будто с подозрением, ставит чашку), мы собирались быть друзьями вечно, но я едва встречалась с ней после замужества.
ШЕРЛОК (злобно, сквозь зубы): Разве обычно к чаю не прилагается печенье? (поспешно вскакивает, отходит)
Он пытается избавиться от м-с Х., но старушку не собьешь.
М-с ХАДСОН: Она плакала весь день, (Шерлок с трудом сдерживается, пытается ее выпроводить) говоря: "Ооо, это конец эры". Она была, вероятно, права. Помню, она ушла рано. Я имею в виду, кто уходит со свадеб рано? Так печально.

Меня всегда удивляло, зачем м-с Х. с такой настойчивостью сыпет соль на рану Шерлока, она что, рада, что Джон снова забудет дорогу на Бейкер-стрит? Без контекста, тут ничего не стыкуется. Она просто озвучивает неприятный голос здравого смысла, те вещи, которые Шерлок и сам прекрасно знает, но пытается гнать от себя.

Шерлок снова намекает, что домовладелице пора. Вначале вежливо, а потом рявкает. Захлопывает за ней дверь. Застывает в раздумьях посреди комнаты. Смотрит на пустое кресло Джона. Не случайность то, что Шерлок стоит рядом с картиной "mr.Blue Skull".
sherlock bbc

Вот сейчас м-с Х. сидела в этом кресле и рассказывала, что сама когда-то была Джоном. Вышла замуж и забыла свою старую подругу. Как тонко обыграно: ведь и м-с Х. не знала, что ее муж бандит! Действительно, это конец эпохи. Параллель Шерлок/Маргарет вполне очевидна. Он знает, что Джон будет потерян для него как партнер после свадьбы. И он добровольно идет на эту жертву.

Шерлок полностью согласен с м-с Хадсон, потому он так обозлился на нее, она режет неприятную правду-матку. Если Джон сам не отдалится от него, это придется сделать Шерлоку. Ради безопасности Джона и его семьи. Именно поэтому Шерлок идет на свадьбу, как в бой, он знает, что это конец эпохи приключений Шерлока Холмса и доктора Уотсона. Он присматривается к Мэри и находит признаки, как написано в сценарии: "Знака трех — Трех Ватсонов". Теперь, как он и скажет на свадьбе, наступает новая эпоха — эпоха мистера и миссис Уотсон и их ребенка. Это главная тема эпизода — Шерлок остается один без поддержки своего блогера, без его положительного влияния.

Детектив направляется в свою комнату. Долго смотрит на висящий на дверце шкафа нарядный костюм. (Нас лишили большой сцены, где жених и шафер примеряли свои замечательные костюмы у портного).

ШЕРЛОК (серьезно, решительно): В битву.

Он не говорит в "В игру!", как обычно, отправляясь навстречу смертельным опасностям. Игра, это то, что он так любит. А свадьба Уотсонов представляется ему сражением. Может, его напрягают обязанности шафера, ведь ему необходимо будет общаться с людьми? Или это сделано, чтобы подчеркнуть его сходство с Шолто?

Шерлок берет костюм. Без перехода: мы видим пуговицу мундира и ордена Шолто. Прямое приравнивание ГГ и майора. Шолто одной рукой застегивает мундир, берет широкий ремень. Одевает берет. Готов. Звучит тревожный неровный ритм, напоминающий отдаленные звуки боя. (Подробнее о Шолто и его параллелях с Шерлоком в след.ч.)

Упоминание о матери Холмса звучит дважды в этой короткой сценке. Оба раза Шерлок выражает негативное к ней отношение.

ШЕРЛОК: Хм, знаю. У меня есть список. У Майкрофта имеется файл.
[...]
М-с ХАДСОН: О, в самом деле, я должна перемолвится с твоей матерью. (встает, выходит)
ШЕРЛОК: Можете, если хотите, она понимает очень мало.

Причем, его высказывания можно трактовать в очень широком диапазоне. От простого желания противоречить из упрямства (подростковая черта в Шерлоке) до намека на психологическую травму, полученную в детстве. Мать по Юнгу — символ безопасности, детства. Упоминание о матери в негативном ключе может выражать тревожность и неблагополучие, истоки которых кроются в детстве Шерлока.

По сценарию Джон должен был провести ночь перед свадьбой на Бейкер-стрит. Но Шерлок занят делом Человека-однодневки и вместо того, чтобы пойти немного выпить, как рассчитывал Джон, детектив повез его обратно — домой к Уотсонам. Потому что ему нужна была женщина — Мэри — для этого дела. Она помогала ему формулировать вопросы к женщинам в чате. В результате ночного бдения, не принесшего заметного результата, Шерлок и будущие супруги заснули все вместе на диване у Уотсонов. И Шерлок рассказал в своей речи шафера, что спал и с женихом, и с невестой накануне свадьбы. Так мило( Там много такого... юмора.
--------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Майкрофт, Джон Уотсон, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

11:06 

Фото: Шерлок в TSOT

Фото попалось как раз в тему: начинаю разбирать "Знак трех".
sherlock bbc

Обработка фото: cohlle. Спасибо, это замечательно!


@темы: фото, сериал, Шерлок Холмс, Шерлок, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

14:18 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.9

Окончание. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7, часть 8.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок у Андерсона
Спасибо недавним откровениям Р.Талалэй, не нужно доискиваться до причин, почему вдруг полный саспенса момент — ожидание Джоном взрыва — прерывается внезапным и вроде бы немотивированным флэшбэком. А вот так: Гейтисс оригинальничает.

Этот момент по хронологии должен был идти после выяснения отношений с Молли. Сцена оформлена как классический флэшбэк. У нее очень четкие границы входа/выхода — белый экран, гул. И теперь, понимая логику Гейтисса, можно заявить, что она никак не связана с текущей сценой, никак не связана с Джоном и его POV. Это ранняя попытка Марка сделать внезапный переход: Джон зажмуривается и... вуаля, зритель уже в другом месте, в другое время и с другими героями. Единственное, что, на мой взгляд, связывает две сцены и почему их могли поставить рядом: в обеих сценах Шерлок лжет и его вранье очевидно в конце даже для того, кому оно предназначалось.

Считается, что Андерсон и его клуб = зеркало Джона и зрителей. И Андерсон вполне четко рассудил, что Шерлок не сказал правды о Падении. Уход Шерлока (а он просто улизнул от неудобных вопросов) также достаточно показателен. Шерлок уклонился от потока вопросов, которые неизбежно возникнут при любых попытках объяснить то, что случилось.

Повторюсь: в TRF (в эпизоде и особенно в его сценарии) очень четко показано, что Майкрофт полностью устранился от любого общения с Шерлоком, и то, что Шерлок говорит об их совместных действиях — неправда. Он не знал, что Майкрофт делится с Джимом сведениями о нем. Шерлок рассчитывал только на компьютерный код-ключ, он шел не умирать и не убивать Мориарти, он шел договариваться, торговаться с ним. Потому никаких 13 планов спасения не было. Снайпер, который целился в Джона, спокойно собрал вещички и ушел, а Шерлок рассказывает, что люди Майкрофта его нейтрализовали до того, как он смог сделать выстрел.
В этом объяснении Шерлок полностью одерживает победу над Мориарти, заманивая его в ловушку. Бедняга Джим уверен, что выиграл, но игра Холмсов намного тоньше. Ни слова о глупом коде-ключе, на который попались оба брата. Шерлок уверенно одерживает верх, однако, неожиданное самоубийство злодея (кто бы мог подумать, что тот может покончить с собой? Выходит, продумано было не все?) все-таки заставляет Шерлока приводить в действие один из планов: "Лазарус".

Шерлок несколько раз повторяет, что у них все было рассчитано во множестве вариантов и во всех подробностях. Самодовольное: "Чисто, не правда ли?" Нет, не правда, ведь Шерлок сам говорил в MHR, что только ложь имеет подробности. А правда такова: Шерлок жив и снова в 221б. И никаких объяснений этому факту нет.

Еще одна мотивация для вставки этого флэшбэка в сцену, где Шерлок, пусть и издеваясь попутно, но все-таки искренне просит у Джона прощения за страдания, которые причинил ему, это напомнить зрителю об этих страданиях. Ведь Джон стал настоящей (и единственной) жертвой Падения. На его глазах близкий друг покончил с собой, а сколько бесплодных, но горьких сожалений: он не смог этого предотвратить, попался на уловку врага, бросил Шерлока одного в момент, когда весь мир был против него, и он покончил с собой. Это глубочайшая психологическая травма. Для Джона все это было реальностью и это работа Темной стороны.

Структура флэшбэка:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок у Андерсона рассказывает, как ему удалось выжить.
Он действовал с помощью Майкрофта. Майкрофт снабжал Мориарти сведениями о Шерлоке, Джиму позволили творить все что он хотел, Шерлок спокойно наблюдал, как тот разрушал его имя. Все чтобы убедить Джима, что он сильнее. Вместе с Майкрофтом было подготовлено 13 сценариев.
📽ОСНОВНОЕ событие: Крик Джона: "Шерлок!"
Мориарти и Шерлок на крыше. Джим говорит, что погибнут друзья Шерлока, если он не прыгнет.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Самоубийство Мориарти — единственное, чего не предусмотрели братья Холмс. И Шерлок понимает, что должен прыгать.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: План "Лазарус" запущен.
Шерлок говорит Джону, что все это "волшебный трюк". Прыжок. Задержка Джона велосипедистом. Пульса нет. Труп увозят. Снайпер обезврежен людьми Майкрофта.
📽ГЛАВНОЕ событие: действие возвращается в квартиру Андерсона. Самодовольное: "It worked perfectly". Однако, Андерсон не удовлетворен объяснениями. Вопросы. Шерлок уходит потихоньку с досадой.

Выявление четкой структуры данной сцены, позволяет яснее увидеть смысл, который заложен автором: Шерлоку важно выглядеть героем в глазах людей. Поэтому он врет, стараясь показать себя в более выгодной позиции, нежели мы наблюдали в TRF. Андерсон смущен и разочарован этим объяснением. У него еще больше вопросов в результате. Если Шерлок унизится до объяснений своих поступков, он только потеряет свой таинственный ореол непобедимого героя. Поэтому он не должен ничего объяснять и не будет этого делать.
И прямо в следующей сцене Шерлок ответит Джону на вопрос, как он это сделал: "Ты знаешь мои методы." Весьма туманно и загадочно, так и должно Герою.


СЦЕНА: Шерлок Холмс снова герой.
Это Главное событие всего эпизода.
Арест Морана, вялый и неинтересный, как и он сам, служит переходом к заключительной сцене.

У 221б торчат репортеры. А Шерлок слушает уговоры Майкрофта, который умоляет заменить его в театре. Боль и ужас, которые испытывает Майкрофт среди толп людей, слушая легкую музыку. Шерлок с удовольствием отказывает в помощи. И произносит важную для дальнейшего сюжета фразу:

ШЕРЛОК: Извини, дорогой брат, но ты дал обещание. НИЧЕМ не могу помочь.

Шерлок никогда не дает обещаний, но считает, что их необходимо выполнять... если уж дал. Это может быть отсылкой к эпизоду "Знак трех" и клятве Шерлока.
Во время беседы Шерлок в спальне, готовится выйти к журналистам. Смотрится в зеркало. Мы видим его через открытую дверь — и это отсылка к HLV, когда дверь в спальню Шерлока окажется почему-то закрытой. К нему заглядывает Джон, чтобы слегка поторопить с выходом к журналистам.

Мы видим: Джон рад и доволен жизнью. Он женится, определена дата, Шерлок вернулся, спас город и Джон снова его компаньон по опасным приключениям. Снова блогер.

А вот улыбка Шерлока гаснет по мере того, как он проходит мимо Джона, возможно, он радовался дискомфорту своего брата?

Шерлок сперва выходит к своим гостям. В гостиной Мэри, Лейстрад, м-с Хадсон. Это очень символично — все грани характера Шерлока собрались в 221б, чтобы отметить его возвращение. Не хватает только Молли, но она скоро придет. Шерлок выходит с бутылкой вина, разливает бокалы, как положено хозяину дома.

Мэри сообщает о дате свадьбы, Джон уверенно кивает. Шерлок с лукавой улыбкой реагирует на подкол Мэри, что дескать их помолвке помешали в прошлый раз. Но пытается увильнуть от участия в свадьбе.

МЭРИ (немного повышает голос):
Ты будешь там [на свадьбе], Шерлок?
ШЕРЛОК (отходит к окну, вполоборота): Свадьбы не моя стихия.
В эпизоде Мэри улыбается, не очень ясно, о чем она думает, а в сценарии: дарит Шерлоку строгий взгляд.

Этот момент выбрала Молли, чтобы прийти в гости. Она не одна, с Томом. Представляет его.
Джон просто прибалдел от этого Тома, одетого как Шерлок.

Шерлок решает, что настал момент выйти к журналистам. Он поворачивается от окна с той же приятной улыбкой, что и в своей комнате, но она второй раз в этой сцене тает. Он видит Тома, и узнает собственный стиль одежды. В сценарии Том должен был быть высоким, чудаковатым парнем в очках, но в одежде, похожей на шерлоковскую. На лице Шерлока отражается явное недоумение.

С еще большим недоумением Шерлок осматривает Тома с головы до ног. На его замешательстве сосредоточено особенное внимание камеры. А вот Джону почти откровенно смешно. После некоторого замешательства Шерлок и Том жмут друг другу руки. Молли и Джон наблюдают за реакцией Шерлока с одинаковым интересом. Не говоря ни слова, Шерлок выходит из комнаты. Джон спешит за ним, по дороге все еще глазея на Тома, который берет бокал шампанского у Лейстрада. Молли уже пьет шампанское.

ЛЕЙСТРАД: Итак... э, (Молли смотрит на него с улыбкой) Это серьезно, вы двое?
МОЛЛИ: Ага, я двинулась дальше — I've moved on.

Она повторяет ту же фразу, что и Джон в начале эпизода. Однако, все в этой гостиной понимают, что, одев другого мужика в Шерлока, она на самом деле никуда не двинулась. Джон прикалывается над этим, а напрасно, потому что и Мэри нам была представлена (см. ч.1), как замена Шерлоку (так же одежда). Молли просто явная и характерная демонстрация этого, но параллели с Джоном очевидны. Замена, возможно, работала в отсутствие оригинала, но вот Шерлок вернулся, и у них не получится партнерства с суррогатами. То, что Джон и Шерлок партнеры — провозглашено еще в "Скандале в Белгравии", это неоспоримо.

Почему сразу два представителя Светлой стороны Шерлока (душевной, человеческой стороны) объявляют о помолвке в "Пустом катафалке"? Это вопрос, который пока повис. Кроме очевидной параллели Джон/Молли, о которой я упоминала выше, есть тут еще что-то. Потому что Шерлок больше не бунтует против подруги Джона и не портит отношений Молли (TGG, сценарий TRF). Он "за" эти помолвки и это что-то новенькое, ведь на самом деле он не хочет быть один, ему плохо одному. Возможно, это значимо только в рамках сюжета: он желает им человеческого счастья.

Джон и Шерлок вышли на лестничную площадку.
ШЕРЛОК: I'm not saying a word. — Ни слова не скажу.

Но детектив выглядит озадаченным и непозабавленным встречей с Томом. Он понимает, что помолвка Молли никуда не приведет.

ДЖОН: Да, это к лучшему. (пауза, выжидающий взгляд) Я все еще жду.
ШЕРЛОК(все еще задумчиво, посмотрел на него): Хмм?
ДЖОН(почти шепотом): Почему меня похитили и чуть не убили? Если они знали, что ты вышел на них, почему они похитили именно меня? Засунув в костер?
ШЕРЛОК(снова задумался): Я не знаю. И мне не нравится не знать. (спускается по лестнице). В отличие от приукрашенных историй твоего блога, Джон, настоящая жизнь редко такая понятная (neat - досл.чистый). Не знаю, кто за всем этим, но я найду, обещаю тебе. (одевает пальто)

Шерлок ДАЕТ ОБЕЩАНИЕ, но выполнит его не скоро.

ДЖОН (возвышается над Шерлоком на лестнице, смотрит многозначительно): Не притворяйся, что ты не наслаждаешься этим. Возвращением. Быть героем снова.
ШЕРЛОК(стоя к нему спиной): Не тупи.
ДЖОН: Нужно быть идиотом, чтобы не видеть этого. Ты любишь это.
ШЕРЛОК(оборачиваясь): Люблю что?
ДЖОН (спускается): быть Шерлоком Холмсом.
Шерлок делает вид, что не понимает его, снова отворачивается, идет к двери.
Джон стоит сцепив руки за спиной, как будто ждет чего-то.
ДЖОН(повышая голос): Шерлок, ты собираешься мне сказать, как ты сделал это? Как ты спрыгнул с крыши и выжил?
ШЕРЛОК (стоит спиной, нам показывают его лицо, мы знаем, что он не расскажет правды никогда): Ты знаешь мои методы, Джон. Я известен, как неразрушимый.

Слова Джона, что он просил о чуде у могилы Шерлока, очевидно предлагается рассматривать, как рабочую версию того, как выжил Шерлок:

ДЖОН: Когда ты был мертв. Я пошел на твою могилу и сказал маленькую речь. Я обращался к тебе.
ШЕРЛОК(оборачивается к нему): Знаю. Я был там.
ДЖОН: Я просил тебя совершить еще одно чудо. Я просил тебя перестать быть мертвым.
ШЕРЛОК: Я слышал тебя.
Пауза. Шерлок смотрит немного растроганно, затем отворачивается, идет к двери, попутно надевает дирсталкер и выходит к толпе.

Почему Шерлок надевает дирсталкер?
Во 2 сезоне шляпа охотника на оленей официально назначена шляпой Шерлока Холмса. Это часть его официального имиджа. Потому, когда Шерлок играет роль знаменитого детектива для прессы, публики, зрителей, он надевает ее. И сейчас это символизирует его возвращение.

Съемка slow-mo для эпичного выхода Героя к толпе из дверей 221б. Шерлок Холмс вернулся и снова герой. Позади него шагает его верный блогер. Присоединяются к толпе репортеров. Больше мы в 3-м сезоне шляпы не увидим, также как и общения с журналистами.


СЦЕНА с Магнуссеном.
В сценарии не было никакого подземного хранилища Магса и просмотра сцены спасения Джона из костра на странном экране. Там камера отъезжает от Шерлока и Джона, которые беседуют с журналистами, и посреди улицы мы видим человека в деловом костюме. Он внимательно наблюдает за происходящим. На носу у него очки в тонкой оправе. Конец.

Но в эпизоде камера поднимается над толпой у дверей 221б и через затемнение кадров переходит в хранилище Магнуссена. Следует помнить: это не физически существующее хранилище — виртуальное, другими словами, чертоги разума Магнуссена. Подробно о том, кто такой сам Магнуссен в HLV, сейчас лишь стоит отметить, что некто злой и очень осведомленный пристально следит за вернувшимся Шерлоком — это главная мысль сцены.

Все эти вещи в хранилище — это собранные и хранимые воспоминания или все-таки предзнаменования, намеки на будущие события? Можно ли их использовать для предугадывания дальнейших событий? Неизвестно, но очень хочется, хоть и это вроде как и не логично. Клоун — возможно, намек на банду в TSoT, а может, предвидение клоунов в TFP? Развешенные на белом пластиковом дереве (вешалка или скульптура?) медицинские(?) перчатки, сиреневые и белые. Кролик и шляпа — кролик ныряющий в шляпу и куда-то пропадающий — символ ловушки, кроличьей норы. Большая кукольная голова в блюде с мандаринами — девочка? Бюст богини с надетыми на нее наушниками и что-то вроде микрофона(?). И многочисленные и разрозненные стеллажи, папки, стопки бумаг, коробки. Довольно странное место. Напоминает 221б. Но зловещая музыка, мрачные потемки сообщают нам, что мы в логове Злодея.

Заинтересованные серые глаза Магса за стеклышками очков. Он на повторе крутит момент, когда Мэри кричит "Джон!", а Шерлок вытягивает друга из костра. И хотя мы слышим голос Мэри, имя Джона, но концентрируется Магнуссен именно на изображении Шерлока. Его глаза довольно мерцают, он додумался до чего-то важного и это сулит проблемы в будущем.

Собственно, это подкрепляет те же вопросы, что задавал Джон Шерлоку пару минут назад. Почему похитили его, если метили в Шерлока. Мы смотрели HLV и знаем ответы, Магнуссен говорил, что это он приказал бросить Джона в костер, чтобы выявить точки давления на Шерлока. Но все ли мы знаем?


ВЫВОДЫ после просмотра эпизода
Целый месяц я разбирала "Пустой катафалк" по сценам. Уделила каждой сцене столько внимания, сколько обычно достается целому эпизоду. Поэтому мне кажется сейчас, что я посмотрела как минимум 10 полноценных эпизодов, почти не связанных между собой. Конечно, это не так, все сцены связаны. По поводу качества эпизод довольно неровный. Далеко не во всех сценах можно выделить четкую структуру событий (не то что у Стивена Томпсона в TRF). Видно, что Марку тесно ограничиваться какими-то рамками, он хочет дать как можно больше всего в эпизоде. И под словом "всего" я подразумеваю не действие и сюжет, а контент. Сюжетец крайне прост, злодей откровенно никакой, это явное указание на то, что сюжет здесь совсем не главное.

Все-таки весь эпизод ложится под стандартную структуру драматического произведения:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок реабилитирован. Друзья помнят его и скорбят. Майкрофт приходит за Шерлоком.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок возвращается, потому что над Лондоном нависла террористическая угроза.
Встреча с друзьями. Джон не прощает Шерлока.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джона похищают и Шерлок спасает его.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон прощает Шерлока. Вагон-бомба обезврежен, Лондон спасен.
📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок снова герой.

Таков сюжет.


О подтексте Эвер в эпизоде
Тут тоже можно выделить структуру.
📽ИСХОДНОЕ событие:
Где был наш герой два года? Неизвестно. Все его заявления о колоссальных операциях по уничтожению сетей Мориарти, как и то, что он рассказал Андерсону, походят на попытку сохранить лицо. Что бы Шерлок ни говорил о своих успехах, но нам-то не случайно показали, что Майкрофт вызволил его из пыточного застенка, где он висел на цепях. Это как-то не похоже на успех.
Майкрофт вызволил Шерлока далеко не из братских чувств (нам это тоже показали), а потому что Шерлок понадобился в Лондоне. Темные силы снова в Игре и только Шерлок способен их приструнить.

📽ОСНОВНОЕ событие: Возвращение Шерлока в Игру.
Шерлок рад вернуться, но жизнь не стоит на месте, у Джона теперь новый партнер — Мэри. Джон не может простить Шерлоку недоверие и молчание 2 года. Шерлок пытается заменить его с помощью Молли, но она не подходящий партнер.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие:
Однако, Джон не хочет довольствоваться жизнью без приключений, теперь, когда Шерлок вернулся. Он уже подходит к 221б, но его похищают неизвестные темные силы, он, одурманенный, оказывается в костре Гая Фокса.
А Шерлок тем временем обнаруживает, что в его сознание проникает чья-то злая воля и изменяет его мысли. Это все равно, что поймать за руку Эвер.
Мэри, которую Джон избрал, воображая, что найдет мирную семейную жизнь, получает сообщение, что Джон в опасности и сразу бросается к Шерлоку за помощью. Несмотря на то, что Магнуссен косвенно связан с прошлым Мэри, это испытание предназначено для Шерлока. Потому что все в сериале связано именно с ним. Шерлок успевает вытащить Джона из костра. И мотивы Магнуссена вроде бы нам объяснены. Очень навязчиво и несколько раз. Это лежит на поверхности. Но скажите, пожалуйста, неужели Шерлок оставил бы в костре без помощи Лейстрада? Или м-с Хадсон? Неужели и пальцем не пошевелил бы, если б знал, что может сгореть невинный человек, даже незнакомец? В TGG он все делал, чтобы спасти незнакомцев от бомбиста. Как то, что Шерлок вытащил Джона из костра, выявило его болевую точку? Да никак. Выявило лишь то, что Шерлок не останется в стороне от человека в беде. Но это и так известно, мы же смотрим сериал!

Есть еще один игрок, который стоит за спиной всех злодеев в "Шерлоке" — Эвер. И Магнуссена стоит рассматривать лишь как ее инструмент, как представителя Темной стороны. Тогда его действия будут иметь смысл.

Почему похитили Джона, а не другого друга Шерлока (почему не Молли или Грэга)? Потому что Джон — Светлая человеческая сторона Шерлока. Темная сторона ненавидит его, с самого начала сериала идет борьба между Светом и Тьмой в душе Шерлока. Это собственно и есть Игра. Джон vs Джим. Не случайно в скип-код вплетены имена Джона и Джима. Похищение, сравнение Джона с чучелом — прямой выпад Тьмы в борьбе со Светом.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлоку необходим Джон, без него он не может даже сосредоточиться. Но и Джону необходим Шерлок. Как только Джон появляется в 221б наступает прозрение, Шерлок понимает, что где-то в подсознании есть место, куда они должны отправиться, чтобы найти там ловушку, которую приготовила Темная сторона. Как он может обезвредить эту ловушку? Как отключить бомбу, которая вот-вот взорвется? Кнопкой Вкл/Выкл? Или он может сделать свою Светлую сторону сильнее: пускай шерлоковскими, манипуляторскимим методами, но вымолив прощение у Джона. Джон простил. Все. Бомба отключена. Парламенту (читай; Майкрофту-логике) больше не угрожает взрыв.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок вернулся в Игру, примирился с Джоном. Джон простил его, снова занял свое место блогера и Персоны: совести, регулятора общения с прессой, др.людьми и т.д. Под кровом 221б, собираются все персонажи, которые представляют особенности личности Шерлока. А Шерлок одевает шляпу Шерлока Холмса и выходит к репортерам вместе с Джоном. А где-то во тьме о нем размышляет Злодей.

Вот таким мне сейчас видится главный герой сериала, его недаром связывают с Луной: приближая к себе Джона (Светлую сторону), он делается лучше, сильнее; отталкивая или отрываясь — попадает под власть Темной стороны. Но как бы его не бросало из стороны в сторону, он всегда герой и всегда готов жертвовать собой ради других, всегда на стороне Ангелов.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Магнуссен, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная