Записи с темой: сезон 4 (список заголовков)
20:43 

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.2

Продолжение. Начало тут.
----------------------------------------------------

СЦЕНА: Выход новобрачных из церкви
Джон и Мэри выходят из церкви в новом качестве, они законные супруги.

В сценарии (это первая сцена после начальных титров) Шерлок идет по проходу рядом с Уотсонами, так что фотограф не может понять, кто жених! Там Шерлок осознает, что он третий лишний, только в самом конце свадьбы (тот момент, когда ГГ оглядывается кругом и грустно улыбается), т.е. после известия о будущем ребенке. До этого Шерлок железно уверен, что все будет по-прежнему, нет даже речи о том, что Уотсоны его успокаивали, что он боялся последствий этой свадьбы для их дружбы.

В эпизоде Шерлок выходит, как положено, второй парой с Джанин, а на выходе становится рядом с Уотсонами. И тут, мне кажется, по сюжету возникает небольшая нестыковка. Вот только в предыдущей сцене показано, что Шерлок вполне сознает, что свадьба будет концом его партнерства с Джоном. А сейчас, вместо того, чтобы быть на вторых ролях, как положено шаферу, он пытается навязать себя молодоженам. Мрачная решимость "в бой!" не вяжется с таким поведением. Думаю, создатели сняли именно так специально, как ответ на вопрос: "Джон, Мэри и Шерлок — это и есть "Знак трех"? Нет. Шерлок занимает свое привычное место рядом с Джоном и Мэри, но его отгоняют, потому что ему больше нет места рядом с ними. Моффтиссы пронизали этим чувством весь эпизод, сделав главной мыслью, которой все начинается и заканчивается.

Новобрачные как синонимы человеческих качеств Шерлока:
Джон — человечность, стабильность, понятия о чести, правде в характере Шерлока. Лучшие качества Шерлока.
Мэри — пока не открылось ее истинное лицо, ее главное назначение, как понимает это Шерлок сейчас, дать Джону счастливую мирную жизнь. Самому Шерлоку это позволит дистанцироваться от эмоций и сантиментов. Возможно, в понятии Шерлока брак — это что-то вроде выхода на пенсию, отход от активного поиска приключений. Шерлок видит в Мэри умную, понимающую, адекватную женщину — достойного партнера для своей Лучшей стороны. Он купился на фасад. Читая Мэри, он увидел столько подробностей, а ведь сам говорил: только ложь имеет подробности.

Закономерен вопрос: является ли брак Джона и Мэри еще одним ходом в борьбе Темной стороны против Светлой? Джон vs Джим? Очень на то похоже, ведь Джон по объективным причинам будет изолирован этим браком от Шерлока. Это эффективный ход Эвер. Шерлок уже не рад этому браку, потому что их былому партнерству с Джоном конец. Однако, возможно, он и сам нарочно хочет отстраниться, ведь он уже знает — близкие друзья это цель для врага, уязвимое место (TRF).
Он пока не понимает, что они с Джоном неразрывно связаны. Нет Шерлока Холмса без доктора Уотсона, так же как и нет Джона без Шерлока. И он не может потерять Джона, не потеряв при этом себя. Уже через месяц после свадьбы (в HLV) мы увидим явные признаки этого, но Шерлок эту истину осознает только в 4 сезоне.

Хотят свадьбы, не хотят — у них нет выбора, Игра идет не по их правилам, и Мэри теперь часть жизни Джона и Шерлока. Это данность, с которой герои вошли в 3-й сезон.

Джанин в этой сцене
В сценарии опять все совсем не так. Эта сцена единственная, где появляется Джанин. А фразу о сексе шафера и подружки невесты произносит... Шерлок!

«ДЖАНИН нервно улыбается Шерлоку. Это для нее первая возможность поприветствовать его как шафера. И кроме того, он ведь знаменитость.
ДЖАНИН: Вы — Шерлок. Привет. Джанин.
ШЕРЛОК (вежливая улыбка): Не будет никакого секса.
ДЖАНИН: Извините?
ШЕРЛОК: Подружка невесты. Шафер. Традиционно, если ты переспим. Но этого не случится.
ДЖАНИН (вспыхивает): О, боже, я и не думала...
ШЕРЛОК: Брачные клятвы в церкви повышают уровень эстрогена. Вот почему люди имеют тенденцию встречать своих будущих супругов на свадьбах. (указывает на молодого человека в толпе гостей) Парень в бежевом. Ваш лучший выбор.
ДЖАНИН (реально устрашенная): Спасибо.
ШЕРЛОК (действительно старался быть милым): Счастлив помочь.
Клик: фотограф делает снимок, где Шерлок приятно улыбается, а Джанин выглядит жутко шокированной».

Шерлок, хоть и старается быть милым и даже услужливым, абсолютно дремуч в плане светского общения и нам предлагают посмеяться над этим. Кроме того, подчеркивается, что у самого Шерлока не подскакивает уровень эстрогена, он говорит про людей в целом, но ясно дает понять, что собеседница превратилась в похотливое животное из-за всей этой свадебной обстановки. Так мило... Хм, кажется, я превращаюсь в феминистку.

Моффтиссы сделали сценку более изящной, не обидной. И это позволило им расширить роль Джанин, для того, чтобы зритель ее запомнил. После афронта, предусмотренного сценарием, представить ее, спокойно выходящей из спальни Шерлока, просто невозможно. Более того, это создало бы немалую сюжетную дыру, т.к. без долгих объяснений поверить в такое нельзя. Нет, несомненно, Моффтиссы сняли более умное кино.
Sherlock bbc

Мне кажется, девушка сперва довольно оценивающе глядит на неприступного гения, а потом подпускает неожиданную и пошлую шуточку про секс. Это сразу сбивает с него высокомерное безразличие, которым он окружил себя. Привлекает внимание. Почти пугает. Без этого он отделался бы от нее парой вежливых (или не очень) фраз и отошел. Но Джанин — девушка с хитринкой, не так проста. Она хочет привлечь внимание Шерлока и ей это удается. Он очень холоден и предельно сух, но он говорит с ней, дедуцирует о гостях и, таким образом, к середине свадьбы между ними устанавливаются легкие, почти приятельские отношения с элементами ни к чему не обязывающего флирта, которые потенциально могут перерасти во что-то большее (то, что нужно Моффтиссам, чтобы оправдать появление Джанин в HLV). В свою очередь Шерлоку интересно потренировать дедукцию на гостях, и он любит, когда его восхищенно слушают. Поэтому они вполне находят общий язык.

Шерлок и Джанин смотрятся вместе очень гармонично — красивая пара. Оба темноволосые, эффектные. Думаю, по внешности Джанин можно назвать женским вариантом Шерлока (как и Ирэн). Следует отметить, что Джанин ведет себя чересчур смело, даже вульгарно, подталкивает Шерлока локтем и смело берет под руку. Шерлок сам может кого угодно ошеломить и отшить, но он опять явно робеет перед агрессивным напором женщины, которая выбирает его объектом для флирта. Подобное мы наблюдали в ASiB. Следует помнить, что Ирэн была послана Темной стороной, собственно, как и Джанин, которая работает на Магнуссена, как мы узнаем в HLV. Я не согласна с LSiT, которая предполагала в М-Теории, что Джанин сестра Джима, но она точно не просто случайная жертва.

Пара привлекает внимание других персонажей. Я разбирала сценку с парящими лепестками подробно здесь, правда, еще до выхода 4 сезона. Антураж свадьбы Джона и Мэри наполнен неблагоприятными символами.

Молли в этой сцене
Обращает внимание поведение Молли — камера намеренно выхватывает ее из ликующей толпы. Она одна в этой сцене без улыбки. На лице ревность и обида, взгляд направлен именно на Шерлока и Джанин. Мы видели, что она не смогла двинуться дальше, перешагнуть через свои чувства, это ясно показано в TEH. В TSoT линия Молли продолжает последовательно раскручиваться. Ей неприятно видеть Шерлока с другой; она с обожанием смотрит на Шерлока во время его речи и явно стыдится Тома. Т.е. мы наблюдаем дальнейшее развитие конфликта: на свадьбе Молли, видимо, осознает, что Том лишь кукла, наряженная в одежду Шерлока, после чего последует разрыв.
sherlock bbc

Из неблагоприятных символов в этой сцене — светло-желтые надгробные кресты на фоне которых веселятся гости. Вряд ли счастье гарантировано (в киношной вселенной, естественно) паре, снятой на фоне крестов. Кофточка Молли буквально сливается с полукруглым памятником слева. Я уверена, это сделано специально. Если настроение Молли в этой сцене и эти бледно-желтые кресты задают значение желтого цвета в целом эпизоде (как это часто делают грамотные режиссеры), то это не добрые предзнаменования для пары, чья свадьба будет праздноваться в зале, окрашенном в желтый. Кино — вид изобразительного искусства, оттого цвета там имеют важный смысл. Желтый цвет имеет массу значений, как положительных, так и отрицательных. Положительные: это цвет солнца, жизни, уюта, вечернего мирного дома, стабильности, надежности, равновесия, безопасности. Отрицательные: традиционно — ревность, что-то неприятное, чуждое; критичность, излишняя самоуверенность; переутомление.


СЦЕНА: приветствия у банкетного зала
Сцена у банкетного зала продолжает тему единства триады Джон-Мэри-Шерлок. Шерлок стоит третьим рядом с Джоном и Мэри и, как и новобрачные, принимает поздравления и приветствия. Подружки невесты и Джанин скромно стоят на заднем плане.

В сценарии указано название небольшого загородного отеля, где проходит свадьба — "Pondicherry Lodge". Милая отсылка к одной из глав "Знака четырех", которая называется "Трагедия в Пондишери-лодж". Там жил старый Шолто и оттуда Джонатан Смолл похитил сундучок с сокровищами Агры.
Оформление в желто-белой гамме предусмотрено сценарием.

Экс-бойфренд Мэри — Дэвид
"Бывшего" Мэри в сценарной версии зовут Эд Ашер. Он впервые встречается с Шерлоком на свадьбе. Довольно дерзко отвечает на нескромные вопросы сыщика. Но тот пригрозил ему тиопенталом натрия и Эд быстренько скукоживается.

Комическая и довольно абсурдная ситуация. Но, думаю, данный персонаж введен в сценарий и в эпизод единственно с целью, показать трепетное отношение Шерлока к будущему супругов. Для него очень важно, чтобы союз этих двоих был безоблачным, не нарушался никакими сторонними вторжениями. И тут Шерлок выступает охранителем спокойствия Джона.
Еще один аспект: Дэвид — часть прошлого Мэри. И Шерлок хочет оградить супругов от этого прошлого. Возможно, это предвестие того, что прошлое Мэри подсознательно беспокоит его, он чувствует, что оно может таить потенциальную опасность и принесет несчастья. Шерлок, таким образом, пытается изолировать Мэри от ее прошлого, всеми силами страхуясь.

А в подтексте — это сам Шерлок начинает сомневаться в собственном прошлом, боится его, стремится сохранить существующее положение вещей. И сцена, где Шерлок звонит Майкрофту, продолжит эту мысль.

Маленький Арчи
Маленький мальчик, который так полюбил Шерлока за безголовую монашку и фото с убийств, в сценарии зарыдал при виде детектива и был им явно напуган.
ДЖОН (когда рыдающего мальчика увели): Что ты ему сделал?
ШЕРЛОК: У него были кольца. Должен же был кто-то увериться, нет ли у него склонности к воровству.
ДЖОН: Ты угрожал ему?
ШЕРЛОК: Нет! (пауза) Мистеру Пиклзу.
ДЖОН: Кто такой мистер Пиклз? (догадывается сам) Его медвежонок!
На этом роль малыша заканчивалась.

В эпизоде, вероятно, мальчик играет роль некоего внутреннего Шерлока-ребенка. Он смущен необходимостью участия в глупой, как ему кажется, церемонии, не хочет соблюдать непонятные традиции, которые он (и никто) не может объяснить. Расследование убийств — вот это стоящая вещь для этого мальчика, как и для Шерлока. Визуально Шерлок и Арчи уравниваются.
Sherlock bbc

Заканчиваются приветствия гостей у банкетного зала и действие перетекает внутрь зала, примерно на 50 гостей, стены окрашены желтым с зеленым растительным орнаментом (лозы и ласточки).
Невидимый нам фотограф снимает: Молли целует Тома, м-с Х и м-р Чаттерджи, Грэг с бокалом.
Мэри жалуется Джону, что голодна и сбросила вес от стресса.
Шерлок и Джанин: дедукции о парне с 2-мя дезодорантами и о его друге (хронический изменщик), который вытаскивает вертел из мяса. Джанин восхищена дедукциями, Шерлок не особенно раздражен ею. Да это просто флирт по-шерлоковски (т.е. абсолютно асексуальный):
ШЕРЛОК: Хотите решать преступления?
ДЖАНИН: У вас есть вакансия?
Камера снова переходит на Джона и Мэри, разговор о Харри и тут приходит Шолто.
Очень сложно внятно структурировать этот эпизод, но у меня подозрение, что именно приход Шолто на свадьбу — ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ эпизода.

Джеймс Шолто
В сценарии Шолто — просто двойник Шерлока, появляется после реплики Джона перед свадебным обедом, что тот не выбирает отношений по шаблону. До этого Шерлока пытались свести (буквально) с бывшей любовницей Джона, копией Мэри. Типа, для Джона Шерлок — идеал друга и начальника, а Мэри — идеальная любовница. Идиллия по шаблону, млин. Не совсем понятно, зачем Томпсон так написал. По-моему, это только выставило бы Джона редкостным болваном, а шоу свело бы до ромкома.

В эпизоде Шолто все-таки не столь явный двойник Шерлока. Да, их уравнивают в самом начале, Шолто явное зеркало Шерлока. Однако, военное прошлое, увечье левой руки, как будто напоминают о Джоне с его тремором. Но явные увечья Шолто напоминают и слова Адлер о Шерлоке. Она назвала его "demaged".

То, что Шолто сторониться друзей, может значить не только то, что он стал мизантропом и одиночкой, но и то, что он не желает подвергать жизнь друзей опасности. И первый же его выход в свет доказал, что он прав, на него совершено покушение на таком мирном мероприятии, как свадьба. Выяснилось, что еще раньше пострадал невинный, на котором убийца "тренировался". Все это может отражать настроение Шерлока перед свадьбой Джона. Шерлок — такой же опасный человек. Заводя семью, друг должен отдалиться от риска и авантюр. Это логично. А если Джон этого не сделает, Шерлок обязан сделать это сам.

Кто такой Шолто? Он человек, которого преследует прошлое. Вернее, последствия этого прошлого. Это же наш Шерлок (и, конечно, Мэри, ведь именно она скрывает прошлое, надеясь, что оно не помешает ей создать счастливую семью). Что делает Шолто? Он отстраняется от людей, пытается закрыться где-то в одиночестве, но прошлое и его последствия не отпускают его, настигают. Он погиб бы, если бы не Шерлок и Джон. Это главный урок этого эпизода.

Появление Шолто в банкетном зале, когда его уж и не ожидали — можно расценивать как видение из будущего. Вот так и Шерлок будет когда-нибудь являться на празднества семейства Уотсон, из уважения к Джону. И будет такой же натянутый, неловкий разговор. Уважительный, корректный, полный дружеского расположения, но неловкий. Вот Джон не знает, как бы поделикатней, чтобы не обидеть, посоветовать экс-командиру обратиться к мозгоправу.
Я не согласна, что Джон и Шолто были когда-то интимно близки, их поведение целиком укладывается в паттерн отношений "начальник — подчиненный". Именно так ведут себя люди, которые когда-то работали вместе, уважали друг друга, а потом встретились где-то через много лет.


Ревность Шерлока к Шолто
Это забавно, как Шерлок ревнует к "предыдущему командиру". Как насмехается над ним Мэри и сыпет соль на рану. Сегодня все бередят раны Шерлока: вначале м-с Хадсон, теперь Мэри, после будет Майкрофт. Эта сценка (Разговор Шерлока и Мэри про Шолто) снята точно по сценарию — ситком)) Единственно, там нет гримас Мэри от вина и разговор ведется при самом Шолто (чтобы усилить схожесть между ним и Шерлоком).
В сценарии (стр.12-13) Шолто и Уотсон явно знакомы короче, отношения менее официальные, Шолто упоминает кличку Джона "Watters". Так, что тут у нас? Связь с бандой Waters из сцены перед титрами??? Интересно. Т.е. Моффтиссы присвоили банде наглых грабителей в масках клоунов кличку Уотсона? Вряд ли это совпадение))

Почему Шерлок едва слышал о Шолто, а с Мэри Джон никак не мог наговориться о нем? Помимо того, что Шолто зеркало Шерлока, и того, что Джон знал, что Шерлок не будет рад узнать, что не он самый оригинальный и странный друг Джона? Конечно же, чтобы подчеркнуть уместность Мэри в жизни Джона, их доверительные и глубокие отношения.
В сценарии Шерлока знакомят с Шолто. Это делает Мэри(!), которая уже достаточно знакома с майором:
«Шолто двойник Шерлока (внешность, осанка, рост, цвет глаз, волос), только в военной форме.
МЭРИ: Шерлок. Позволь представить тебе Джеймса Шолто — одного из лучших друзей Джона?
(рукопожатие)
ШОЛТО: Польщен.
Шерлок как будто смотрится в зеркало.
ШЕРЛОК: Вы выглядите знакомо.
ШОЛТО (указывает на Шерлока, словно меряя его): Один старший брат, скрипач, но не концертного стандарта, живете один, не особенно любите общаться, бывший курильщик, работа — это все.
ШЕРЛОК (отнюдь не в восторге): Интересный трюк.
Мэри просто не может не улыбаться, она сделала это специально».

Отношения Шерлока и Шолто по сценарию далеки от вежливой корректности. Оба почти сразу проникаются взаимной неприязнью.

В эпизоде суть отношений Шолто/Уотсон и Шолто/Шерлок изменили, наполнили искренней уважительностью, даже благородством, потому я не рассматриваю сценарную версию всерьез.
-----------------------------
Продолжение здесь.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шолто, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, Джанин, eurus, The Sign of Three (TSoT), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Euros(Eurus), BBC, сценарий

20:33 

Sherlocked USA 2018: Рейчел Талалэй и 6 Тэтчер

Очередной Шерлок-кон прошел в США и замечателен он тем, что режиссер The Six Thatchers (TST) Рейчел Талалэй показала там удаленные сцены из эпизода. Эти сцены постаралась описать для нас fffinnagain, как она запомнила, за что ей огромное человеческое спасибо.

Эпизод TST не вызвал особых восторгов у ценителей сериала по целому ряду причин. Режиссер Талалэй раскрыла кое-какие из них. Случаются не особенно удачные эксперименты и "6 Тэтчер" один из них. Многое из того, что было снято, пришлось вырезать на стадии монтажа. Кое-чем Рейчел поделилась с аудиторией Sherlocked.

Проблема была со сценарием, написанным Марком Гейтиссом, который задумал смелый эксперимент, излагая историю не в хронологическом порядке. Действие должно было начаться где-то с середины, с флэшбэками, помещенными внутрь сцен. Сериал уже играл с флэшбэками до этого, но план Марка был более амбициозным и экспериментальным. В духе кинематографической изобретательности "Шерлока" Талалэй решила отделить эти флэшбэки от сцен, в которых они находится, фантастически переходами.

Как всегда сцены снимались не в хронологическом порядке, однако, когда все смонтировали, обнаружилось, что история не работает, как должна. У режиссера были свои опасения и Моффтиссы дали команду смонтировать все в хронологическом порядке, как нам и показали. Такая перестановка была предпринята в интересах нарратива, никто не виноват в том, что расчет на экспериментаторство не оправдался (конечно :) ) Это был риск и не всегда он на пользу.

Решение изменить порядок сцен было правильным, но также и очень трудным по двум причинам. Первое, это изменило значение некоторых сцен и не было времени и возможностей переснимать их. Поэтому они были вынуждены вырабатывать другие критерии отбора и выбирать из тех дублей, которые у них имелись, для того чтобы создать связное повествование. И второе, пришлось выкинуть те замечательные переходы между флэшбэками и сценами, а ведь они стоили им немалого труда. Вот ими-то и поделилась Рейчел с поклонниками.

1. В машину и из машины.
В сцене на пути в дом Уэлсборо (случай мальчика, погибшего в машине) Джон, Шерлок и Грэг находятся в такси в разгаре дня.
Грэг: "So how long has it been then?" — "Как долго это длилось?"
Джон: “Three months.” — "Три месяца".
Шерлок, сидящий на сидении справа, открывает дверцу, встает и выходит из машины. Видно, что сейчас день.
Камера наезжает на его спину, так близко, что мы видим только ткань его пальто. Камера отъезжает и мы оказываемся в ночи.
Шерлок садится справа на пассажирское сидение, продолжая печатать на телефоне, а рядом Мэри с родовыми схватками.
Камера поворачивается и выхватывает Джона на водительском месте (как было показано в TST).
Снова переход назад и мы оказываемся в первоначальном такси среди белого дня, и Джон повторяет: "About three months" — "Около трех месяцев".

2. Проход через двери.
Когда Грэг, Шерлок и Джон приблизились к дверям особняка Уэлсборо, Грэг произнес: “…We thought we’d never see you again.” — "...Мы думали, больше никогда тебя не увидим".
Шерлок: “You weren’t the only ones.” — "Вы были в этом не одиноки".
В то время как Шерлок ступает в проем двери он проходит в комнату, где он предстает перед комиссией сэра Эдвина и леди Смоллвуд. Он садится, снимает пальто и дальше сцена идет, как мы видели в TST. В конце сцены, Шерлок говорит: "Because I love it." — "Потому что я люблю это" и выходит в дверь, оказываясь в особняке Уэлсборо.

3. На крещение / с крещения.
Джон смотрит на остановку автобуса и автобус проходит мимо, открывая что он одет в костюм, в котором он был на крещении Роузи. Джон говорит Шерлоку что-то вроде: "You could come visit Rosie" — "Ты можешь придти проведать Роузи", и Шерлок отвечает: “The conversation would be a bit onesided.” — "Разговор будет немного односторонним".
Кадр, где Шерлок приближается в церковном проходе к камере, снимающей снизу, он на фоне потолочных арок церкви. (Впрочем, не ясно, был ли это переход к другой сцене.)

4. Через зеркало.
В сцене, где Мэри в Марокко обнаруживает Шерлока в своем номере. Съемка начинается с нее, стоящей около стола и выглядящей озадаченной и Шерлок сидит на полу, скрестив ноги. Шерлок встает и идет к зеркалу с занавеской в другом конце комнаты. Там мы видим отражение подземного кабинета Майкрофта. Шерлок проходит за зеркало в сцену, где Майкрофт был Википедией. Когда эта сцена заканчивается, Шерлок тем же манером возвращается в марокканский отель и продолжает беседу с Мэри.

5. АДжей, лежащий на ковре, вспоминает пытки, тоже был использован некий эффект.

********************
Sherlock bbc

Думаю, кое-что от этих "изумительных" переходов все-таки осталось в TST: лицо Шерлока-гипсовая маска; стена над Майкрофтом, вдруг взрывающаяся, как гипсовый бюст; а также феерическая история про Самару, которую ну прям не знаешь, к чему прилепить. Отличная работа, Гейтисс/Талалэй! :(


@темы: сериал, сезон 4, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, fffinnagain, The Six Thatchers (TST), Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson

19:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.5

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4.
---------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок работает с Молли
Встревоженная м-с Хадсон просит Шерлока поговорить с Джоном, однако, Шерлок уверен, что Джон уже обозначил свою позицию. И верно: Джон на работе одевает перчатки, готовя средний палец. Такова позиция Джона. Шерлок ведь пока не знает, что Джон решил сменить гнев на милость.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли быть его партнером.
Что ж, если Джон его послал, Шерлок решает обратиться к Молли. Молли заходит в 221б, неуверенно улыбаясь. Тут происходит небольшой казус:

ШЕРЛОК (направляется к ней): Молли, не хочешь ли...? (Он замолкает, видимо, не зная, как сформулировать) Не хочешь ли...
МОЛЛИ: Поужинать?
ШЕРЛОК (одновременно с ней): Раскрывать преступления?
МОЛЛИ: Эм...
Неловкая сценка вышла. И это та Молли, которая отказалась потом от фиш-н-чипс?)

А Джон не считает, что ей должно быть неудобно:
ДЖОН: Абсолютно нечего стыдиться, миссис...

Итак, вначале она была уверена, что Шерлок предложит пообедать. Думаю, тут нужно в слово "пообедать" вкладывать именно адлеровский смысл. Совершенно очевидно, что Молли не собирается отвечать отказом, иначе, зачем бы она сказала это.

Молли смущена своей необычной ролью при Шерлоке. Она думает, что должна симулировать Джона. Но Шерлок убеждает ее, что она не Джон, она — Молли. Он мягок с ней, совсем не такой, каким бывал раньше.


📽ОСНОВНОЕ событие:
Что ж, Шерлок работает с клиентами, которые сегодня просто в очередь выстроились. Детектив как всегда демонстрирует чудеса дедукции. А еще необычайную душевность. Как он держит за руку несчастную дурнушку, которую одурачил собственный отчим! Он просто ангел!

ШЕРЛОК: И письма перестали приходить, не так ли? (Девушка заливается слезами). Вы ведь думали, что он был тем единственным, не так ли? Любовью вашей жизни?

Постойте?! Он сказал "тот единственный" и "любовью"? Это точно Шерлок??? Откуда он такого набрался? Это тот самый Шерлок, который отмахнулся от полной некрасивой женщины в ASiB: "Да, ваш муж вам изменяет!" Или это уже другой Шерлок? А с какой горячностью он обличает отчима! Уж не благотворное влияние ли это его собственной "любви" — Молли?

Однако, Джон прав, "не о чем волноваться. Это просто небольшая инфекция". Это пройдет.

Пациент Джона — старый торговец, его странные голос и внешность уверяют Джона, что перед ним — очередной маскарад этого мерзавца Шерлока. Несомненно, дань канону.


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Скелет в тайной комнате.
Скелет, обнаруженный в тайной комнате, предсказуемо привел полицию в замешательство. Конечно, ведь там одни идиоты и их эксперты не в состоянии увидеть то, что сразу видит даже Молли.)))

Снова прозвучал вопрос: “Ради чего кто-то пошел на такие трудности?” Действительно, совершенно непонятно, кому это надо. Такой вопрос постоянно задается в “Шерлоке”, и обычно ответ один: это нужно Темной стороне для того, чтобы Шерлок танцевал.

Скелет обнаружен в тот день, когда Шерлок вернулся в Лондон, новость эта была в газете, которую Шерлок читал во время бритья. Символично. Найден неожиданный мертвец, останки давно умершего вдруг вытащены на свет. Ассоциация с “воскресшим”, вернувшимся с того света, Шерлоком явная.

Образ скелета, спрятанного в тайном месте — синоним страшной тайны, которая скрыта от всех до поры. Аналогия "скелет в шкафу". Кроме того, скелет спрятан под землей, т.е. в глубинах подсознания (см. ниже Символика). То, что скелет оказался фальшивым, указывает на то, что где-то глубоко скрыто нечто, что окажется впоследствии не тем, чем казалось.

Ничего не могу с собой поделать: сцена в ярком синем освещении почему-то напоминает мне сцену в TST: Разборки в Аквариуме с Норбери. Она тоже своего рода скелет из прошлого, скелет-сюрприз. Норбери даже стреляет в Шерлока со словами: "Сюрприз!" В общем, что-то тут общее можно найти, учитывая, что Гейтисс — автор обоих эпизодов.

Во время осмотра тайной комнаты, Джон все время “вторгается” в сознание Шерлока. Его саркастические замечания звучат в голове детектива очень реально, он даже огрызается вслух. Джон тут действует как “внутренний критик”.

В конце концов, Шерлок все-таки назвал Молли Джоном. Джон у него в голове, а сотрудничество с Молли не работает так, как нужно Шерлоку. Молли слишком наблюдательна, приходит, в основном, к тем же выводам, что и он сам. Ей (в отличие от Лейстрада и Джона) не нужно все объяснять. Он должен поспешить, чтобы успеть озвучить главный вывод одновременно с ней. Ему это не очень-то нравится, он любит сам все объяснять, чтобы на него смотрели с восхищением. Потому что в нем живет тот маленький мальчик, который хотел быть “самым умным”. Предыдущая сцена с Майкрофтом дана именно для лучшего осмысления этого факта. Шерлок, с помощью критики Джона, признает, что ревнует Молли к Работе. Джон, как партнер, гораздо удобнее, да и надежнее. Я не говорю, что Джон какой-то тупой, он весьма умен, я говорю о том, что именно Джон предназначен для работы, партнерства с Шерлоком, а Молли или Мэри — нет. Молли заставляет Шерлока становиться слишком чувствительным, сентементальным, а влияние Мэри будет проявляться в цинизме, излишней самоуверенности, переоценке собственных сил. Именно Джон — та золотая середина, которая поддерживает баланс.


📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Визит к любителю поездов / Джон похищен.

Молли довольно ярко демонстрирует, как относятся окружающие к "чудикам". Кстати, чудик отвечает ей не менее саркастично (и поэтому феминистки ненавидят Говарда (так зовут владельца шапки), он относится к женщине пренебрежительно, кошмар!).

ГОВАРД : Моя девушка ваша большая поклонница.
ШЕРЛОК (с недоверчивым смешком): Девушка?!
Говард в изумлении оборачивается к нему, вынуждая детектива неловко извиниться.

Почему-то считается, что Говард врет. Я этого не вижу, зато по реакции Шерлока можно понять, что его смутило заявление о девушке. Такие вещи, как правота собственных дедукций, важны для него, он непременно выложил бы всю правду-матку, если бы был прав. Но тут Майкрофт оказался прав, этот тип не одинок, и это заставляет Шерлока в смущении опустить глаза. Вспоминается: "Всегда есть что-то..."

Шерлок не понимает, что такого важного может сообщить любитель поездов, и заражается насмешливостью от Молли, но быстро теряет легкомыслие, потому что то, что показывает ему Говард, слишком значительно.

Символика метрополитена
Что такое поезда? Зачем в TEH уделено такое огромное внимание теме метро, тоннелей, станций, поездов? Все эти красивые кадры... История с лордом Мораном. В чем его мотивация? А, он — крутейшая террористическая ячейка, зло и террор — его девиз, рррр!))) Поэтому он в одиночку (сообщников мы так и не увидели) снарядил вагон-бомбу, и дал так легко себя захватить. А как попала вся эта взрывчатка в тоннель и в вагон? Надо признать, это дерзкий вызов зрительскому интеллекту. Не трудно понять, что помимо глуповатой и малореалистичной истории с новым Пороховым заговором, существует важный пласт подтекста, ради которого и рассказывается история.

Вынуждена не согласится с уважаемой LSiT, которая считала в М-Теории, что поезд в тоннеле — это прямой символ фаллоса, так сказать, э... в работе. Якобы Шерлок, вернувшись и обнаружив, что у него появилась конкурентка в лице Мэри, задумался (впервые) о собственной сексуальности. И осознал, что ему нравятся поезда, особенно вместе Джоном. Вероятно, потому Шерлок и ведет Джона в вагон, который должен взлететь на воздух. А, чуть не забыла: взрыв Парламента означает эякуляцию. Вот такая натуралистичная теория и многим она по душе до сих пор. Мне кажется, подобная трактовка этих символов слегка неуместна, потому что ничто в "Шерлоке" не говорит ни о сексе, ни даже о любви. Ни до этого ни после этого эпизода. Более того, мотивация Шерлока в таком случае абсолютна не ясна. Ну, открыл он для себя физическую сторону любви, и что он делает? Ничего. Он как нормально относился к Мэри, так и продолжает. Ничего не предпринимает относительно Джона. Любое действие в произведении должно иметь какой-то смысл, продвигать сюжет. А почему именно Джон ему должен нравится, он ведь дедуцирует о поездах, стоя рядом с Молли. И смысл того, что нам показывают? Квирбейтинг, говорите? Смысл в нем??? А зачем? Нет, нужно искать иные трактовки, джонлок совсем не помогает здравому осмыслению подтекста, да и сериала.

Обращаясь к символам сновидений в трактовке К.Г.Юнга, находим:
Метро (подземелье, тоннель) — символ бессознательного, того, что лежит на глубине. Того, что скрыто от сознания.
Поезд (в движении) — содержание мысли, сама мысль.
Станция — место, где соединяются сознание и бессознательное.
Лабиринт, сеть тоннелей — символ подсознания с его неизведанными возможностями. Где-то в потайном тоннеле каким-то образом затерялась часть мысли Шерлока.

Итак, никакого секоса, все исключительно на уровне Разума. Разум это то, что ценит Шерлок больше всего. Мчащиеся по тоннелям поезда — это мысли, у Шерлока в голове они мелькают с такой же бешеной скоростью, в разных направлениях. Мысли — это область, которую наш гений привык контролировать. В них он всегда уверен, ведь логика его почти никогда не подводила. И вот в этой квартирке, похожей на железнодорожный музей (где собраны воедино все символы Подсознания) Шерлок вдруг наяву наблюдает, как его мысль (поезд) на пути через бессознательное вдруг изменяется помимо его воли. А он оставался в полном неведении, что в его мысль кто-то вмешался. Кто-то? Понятно кто, Темная сторона, это ее работа, ведь лорд Моран — плохиш и у него (как почти у каждого злодея в сериале) нет иной мотивации, кроме как пакостничать, чтобы Шерлок мог оказать ему сопротивление.

На станции "Вестминстер" (Логика, Майкрофт, государственность) в вагон садится некий гражданин, а на следующей станции с прекрасным названием Сент-Джеймс-парк (малыш Джим) — вагон уже пуст.
Как это могло случиться? Предположительно никто не мог вмешаться, ведь тоннель между двумя станциями не имеет ответвлений. Но это не совсем так и где-то в глубинах подсознания зреет угроза. Интересно, что Шерлок не сразу узнал Морана, хотя ранее называл его одним из маркеров, подозрительных людей, которые могут быть осведомлены о чей-то тайной деятельности.

В рамках этой трактовки у действий Морана появляется смысл, а у Шерлока понятная мотивация. Его не могла не поставить в тупик ситуация с изменившейся вдруг мыслью. Он еще не понимает, что именно так Эвер влияла на него все эти годы, подменяя и искажая его мысли и сознание. Он случайно (а может, и нет) подсмотрел механизм воздействия на него Темной стороны.

Пока Шерлок дедуцирует о поездах, подошедший к 221б Джон похищен некими людьми в темном, явно прислужниками Темной стороны. Похищение буквально вклинено в дедукции и это очень интересно.


📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Молли расходятся в разные стороны.
Шерлок приходит к выводу, что ему необходимы все карты метро, какие только можно найти. И что же дальше? Он не кидается их искать. Он предлагает Молли перекусить вместе, спрашивает с уверенным видом, не думая об отказе. Очевидно, фиш-н-чипс в представлении Шерлока — это синоним дружелюбия, успокоения, не даром Майкрофт язвил, что он регулярно встречается с Джоном, ради фиш-н-чипс (вспомним также и Фейт). Но Молли отказывается. По сюжету понятно, что она не хочет снова морочить себе голову Шерлоком, потому что это бесполезно, с ним, скорей всего, никогда не будет ничего ближе фиш-н-чипс, что бы он не говорил. А у нее уже имеется некое подобие идеала — Том. Синица в руке. Но после ухода Шерлока понятно, что замена не будет работать. Шерлок вернулся и это изменит ее жизнь тоже. Не Том ее идеал.

Гораздо менее однозначно толкование поведения Молли с точки зрения подтекста. Молли = любовь Шерлока, вся, какая ему дана: к людям, а главное, к себе самому.
МОЛЛИ (спускается за Шерлоком по лестнице): Шерлок! Зачем ты взял меня с собой сегодня?
ШЕРЛОК (оборачивается, внизу лестницы): Хотел поблагодарить тебя.
МОЛЛИ (замирает на ступенях): За что?
ШЕРЛОК: За все, что ты сделала для меня. ...
ШЕРЛОК: Мориарти просчитался, он сделал ошибку. Потому что единственный человек, который, как он думал, не значит ничего для меня, был человеком, который значил очень много (mattered the most). Ты сделала все это возможным. Но ты не можешь сделать этого опять, не так ли?
МОЛЛИ (смущенно улыбается): Это был приятный день, мне бы хотелось... но я... эээ...
ШЕРЛОК (опускает взгляд на ее руку): Ммм, поздравляю, между прочим.
(Симпатичное кольцо на пальце Молли. Она с улыбкой опускает взгляд на кольцо. Шерлок, улыбаясь, смотрит на нее)
МОЛЛИ: Он не с работы.
Улыбка Шерлока становится шире, он смотрит тепло.
МОЛЛИ (торопливо): Нас познакомили друзья, по старинке. Он милый, у нас есть собака. Мы... мы ходим в паб по выходным, он познакомил меня со своими родителями и всей семьей. Не понимаю, почему я это тебе рассказываю...
ШЕРЛОК: Я надеюсь, ты будешь очень счастлива, Молли Хупер. Ты заслуживаешь этого.
Молли молча смотрит на него.
ШЕРЛОК (попытка пошутить): Оказывается, не все мужчины, которые тебе нравятся оказываются социопатами. <да уж, Шерлок, Джим :) >
(Шерлок подходит к ней, Молли смотрит со странной смесью неверия и даже страха, взволнованно, она даже оперлась на стенку, он наклоняется и целует ее в щечку).
(Молли с улыбкой закрывает глаза. Шерлок направляется к выходу. Выходит).
МОЛЛИ (вслед Шерлоку): Может быть, именно это мой тип. (улыбается)
Шерлок выходит из подъезда на улицу. Падают редкие снежинки. Он поднимает воротник и, не оглядываясь, уходит. Молли выходит следом, шмыгая носом, натягивает перчатки. Смотрит вслед удаляющемуся Шерлоку. Отворачивается и уходит в противоположную сторону).

Чего хотел Шерлок от Молли? Думаю, он был искренен, действительно хотел выразить благодарность за то, что она сделала для него в трудный период. Она дала ему утешение, то, что никто не мог дать. Лишившись Джона, он сделал попытку сблизится с Молли-любовью. Но получил от ворот поворот. Почему? Не потому что Молли нашла себе суррогатного "Шерлока", а потому что Шерлок еще не решил своей проблемы, финальной проблемы. Да, он благодарен бедняжке Молли, но не готов полюбить себя настолько, чтобы ему кто-то был нужен. И это будет видно в следующих эпизодах, а уж в 4-ом сезоне Молли будет очень плохо.

Силуэт уходящего вдаль Шерлока тает на фоне восходящей полной Луны, которая служит переходом к следующей сцене.

Зачем нам показали работу Шерлока с Молли?
Это существенно для сюжета или толкает события вперед? Нет, события не толкает, но призывает нас увидеть, как меняется Шерлок в зависимости от окружения. Кто из его персонификаций его окружает: Джон, Мориарти, Молли, Мэри, Майкрофт — с каждым из них Шерлок заметно другой. Его личность находится в постоянном движении, он все время очень разный. А без влияния друзей (естественно, на уровне подсознания), особенно Джона, Шерлоку нельзя, нам покажут, что происходит, когда он остается без позитивного влияния (HLV, TLD).

Стоит посмотреть: работая с Молли, детектив совсем не такой, как с Джоном. Он более легкомысленный, более подвержен эмоциям, даже сентиментален. Насмехается и перемигивается с партнером за спиной клиента, такое когда-нибудь бывало, когда он работал с Джоном? Джон настраивает его на более серьезный или даже более агрессивный лад, если детектив недоволен клиентом, даст это понять прямо. Джон больше соответствует характеру Шерлока, ведь он солдат по натуре, а не нежная барышня.

Личности остальных героев сериала в принципе не меняются, не развиваются (Мэри, Лейстрад), а если меняются, то их конфликт так и не получает разрешения (Молли, Джон, Майкрофт). И это составляет особенный контраст с главным героем, у которого в сериале действительно полная арка изменения характера: Шерлок 1го сезона и Шерлок в "Финальной проблеме" (и вообще в 4ом сезоне) — два разных человека.
-----------------------------
Продолжение тут.


@темы: сериал, сезон 4, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

23:47 

Новости сериала "Шерлок" ч.3

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 23/09/17 Режиссер TST Рейчел Талалэй выложила в Твиттере фото Аманды А. в той самой сцене в ресторане, которую снимали одной из самых первых, но, в конце концов, вырезали из эпизода. Жаль, было бы интересно послушать, о чем же в ней беседовали Уотсоны.

🔴 26/09/17 Из твиттера Индики Ватсон — фото со съемок сцены из TFP.
sherlock bbc


🔴 17/10/17 Небольшое видео о том, как дорисовывался Лондон конца 19в в Безобразной невесте.

🔴 20/10/17 Новые фото к конвенции Sherlocked 2017.

🔴 21/10/17 Газетная заметка с интервью с Марком Гейтиссом, в котором он говорит, что чхал на рейтинги; говорит, что хотел бы делать такие же "слишком умные"(too clever) шоу, как "Шерлок", до конца жизни; не отрицает возможности возобновления сериала, но пока планов нет; не видит возможности для женщины играть роль Шерлока (как в Докторе кто), как это недавно предположил БК, — это была бы иная версия, версия же "наша" - это Бенедикт и Мартин. Бенедикт не планирует пока превращаться в женщину. За что ему отдельное спасибо :)

🔴 28/10/17 nixxie-pic: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме Сью Верчу отвечала о возможности 5-го сезона. BBC даст денег - проблем нет. Она видит возможности для 5-го сезона, но ей придется очень многое организовать для этого. Собрать Моффтиссов вместе (она планирует сделать это в начале следующего года), чтобы они набросали черновой сценарий 5-го сезона, с которым можно будет обратиться к БК и МФ (которые очень загружены на съемках). Если звезды согласятся, Сью опять-таки придется вывозить СМ и МГ вместе на отдых, чтобы они написали окончательный вариант сценария, как это было со сценарием 4-го сезона (не нужен нам такой же!). А потом уже согласовывать графики БК и МФ. Но первоочередная их задача сейчас — 1 сезон "Дракулы", который они думают представить зрителям в 2019 году. Так что, все будет очень-очень не скоро, если вообще будет.

🔴 02/11/17 loveismyrevolution: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме стилиста проекта Claire Pritchard-Jones вновь расспрашивали по поводу причесок Уотсонов (слишком длинных, не вписывающихся в хронологию), она еще раз подтвердила, что таково было желание Мартина и Аманды, читать дальше

🔴 03/11/17nixxie-pic: Еще о прическах Уотсонов, с некоторыми деталями: читать дальше
Также рассказ Клер Причард о рыбацком костюме Майкрофта. Трудна была задача сделать маскировку рыбака быстро снимающейся.
Уна Стаббс рассказала, что было очень забавно наблюдать, как Бенедикту Камбербэтчу пришлось протискиваться в не очень вместительный багажник спортивного суперкара — трудно было сохранять серьезное выражение лица, видя его в багажнике.

🔴 03/12/17 Sherlocology опубликовали вырезку из Radiotimes, Моффата спросили, когда будет "Шерлок": «Все заняты сейчас. Я предполагаю, что мы все можем сделать это снова. Но не думаю, что это будет скоро. Тут положен большой временной разрыв. Сериал все еще пользуется огромной популярностью, так что это всегда будет востребовано. И нет никакого временного ограничения на то, чтобы делать это. Холмсу и Уотсону может быть и 60, и 70 лет».

🔴 18/12/17 Аманда наша Аббингтон долго молчала, но теперь разговорилась. В интервью Radiotime она говорила про сцену в ресторане с Джоном из TST: "Была вырезана очень милая сцена в ресторане (т.к. серия всего 90 мин) с Джоном и Мэри. Они очень мило (именно так, Мэри все делает мило и даже убивает Шерлока nicely) поговорили о том, как она боится быть беременной, иметь ребенка и того, что они разойдутся. 3 листа в сценарии заняла эта сцена. Они только что сошли с самолета или Мэри готова была пуститься в свое бегство — и она пытается сказать ему, что она не контролирует ситуацию и не чувствует себя устоявшейся. Она пытается сказать ему, кто она на самом деле и не может. а он ее не понимает (he’s drifting off - клюет носом?), и они так и не поговорили."
Выходит разговор был не такой уж милый, а? Я бы на это глянула.)) Впрочем, думаю, тот их разговор перед визитом в Аквариум с успехом заменил ту занудную сцену. Раз у Мэри ничего не получилось сказать, то кому она была нужна, кроме Аманды?
“Это действительно милая сцена, но она никогда не будет показана, потому что иногда вам это не нужно — лучше меньше. Но нам нравилось снимать ее."
"Я должна написать Стивену Моффату, не так ли, и попросить его сделать спин-офф про темное прошлое Мэри." Неет!
Наглости мисс Аббингтон не занимать:
“It’s a really lovely scene but it never made it and I know why because sometimes you don’t need that – less is more. But we loved doing it.”
Ей также почти удалось пропихнуть себя в новый сериал "Дракула" читать дальше
Если же не получится - всегда остается спин-офф Молли и Мэри!
🔴 04/01/18 Фото с сета TFP - подопытные кролики Эвер (прям Бубенчики, только не фосфорицируют)
sherlock bbc


🔴 04/02/18 Опубликован сценарий "Скандала в Белгравии" (Shooting sсript 19/07/2011)

🔴 14/02/18 По сообщению Digital Spy в новом опросе, запущенном BBC WorldWide первое место среди выдающихся женских характеров заняла наша Мэри. И Аманда радуется в Твиттере. Фаны со всей Европы выбрали ее за "ее британское чувство юмора и яркость". Фанам из Китая и Индии импонирует ее уверенность, а вот американцев привлек ее высокий интеллект.
Второе место заняла наша же миссис Хадсон.

Продолжение здесь


запись создана: 25.09.2017 в 14:00

@музыка: Walk On Water — Thirty Seconds to Mars

@темы: фото, сериал, сезон 4, размышления, промо материалы, новости, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

20:22 

Фото

sherlock bbc

Все-таки зачем они измазали лицо Шерлока ярко-оранжевым тоном, а шею забыли? Это загадка из загадок, главная тайна 4го сезона!


@темы: фото, сезон 4, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

20:48 

Ключи к пониманию 4 сезона — К.Юнг и галька

Я обычно с большой неохотой вникаю в мета-теории, где автор углубляется в высшие сферы философии или психологии, во-первых, потому что это зачастую невыносимо скучно, а, во-вторых, многие вещи вот так вот с разбега не осилишь — раз уж не удосужилась изучить Канта, Юнга и Ко, так куда со своим свиным рылом, да в калашный ряд... Возможно, все нижеизложенное широко известно, в оправдание своей темноты могу лишь сказать, что училась давным-давно, когда еще психология клеймилась как лженаука и политэкономия рулила всем. :) Но Sagestreet, чьи теории мне последнее время не близки, умудрились подать материал так просто и легко, что "даже ежику понятно". И это будет еще один аргумент за то, что 4-й сезон происходит не на физическом уровне, а в подсознании у Шерлока.

Sagestreet утверждает, и я верю, что они разбираются в этом, что если в «Безобразной невесте» мы находим множество намеков и отсылок к Фрейду, то 4-ый сезон следует рассматривать через призму юнгианства, так как там содержатся явные намеки на учение Карла Г. Юнга. В частности, та самая галька, которую бросал в воду юный Майкрофт и держит на ладони Майкрофт — не имеет никакого значения на поверхностном уровне, если не рассматривать эту гальку, как символ чего-то из прошлого.


Возможно, галька в руке Майкрофта — прямая аналогия с историей Карла Густава Юнга. В 1913 году он переживал настоящее душевное потрясение, сходное по надрыву и тяжести с исканиями Шерлока: он тоже буквально сошел в свой персональный ад. Живя на берегу Цюрихского озера, он переживал сильнейший личностный кризис, отмечаемый тяжелой депрессией, темными виденьями, кошмарами и т.д. Вот в таком состоянии он и играл на берегу с галькой и камешками, бросая их в воду. Он занимался этим часами, размышляя, углубляясь все дальше в свое бессознательное, это было началом его беспрецедентного эксперимента — он начал бороться с собственным бессознательным. Годы спустя он описывал это, как важнейший этап в своей жизни. Сны и ментальные образы, которые Юнг вызывал в своем воображении легли в основу теории о бессознательном Юнга.

Майкрофт, который пришел в 221б в TFP, представляет Логику в Чертогах Шерлока, держит на руке мокрую гальку, которую поднял когда-то в отрочестве. Это ли не символизм? Мы еще удивляемся, что Майкрофт рассказывает Шерлоку о Редберде-собаке. Зачем сейчас-то ему врать? Да, он и сам не помнит, что это был мальчик. Он помнит, только то, что помнит на этот момент Шерлок. Потому что Майкрофт — часть Шерлока и не может знать того, до чего тот сам еще не докопался. Сцена на пляже побуждает Шерлока вспоминать прошлое, и он начинает постепенный спуск в потаенные глубины своего сознания. В ад, по выражению Майкрофта. Верхний слой которого представлен Шерринфордом, "крепость, которая оберегает остальных от демонов" — достаточно говорящая фраза, а нижний — поместьем Масгрейв, то место, где хранились скрытые воспоминания.

Далее Sagestreet приводит множество аллюзий на немецкий, которые звучат в TST и TLD, и, правда, многовато немецких словечек, но, все это на уровне догадок, и если это и намеки на Фрейда и Юнга, то очень туманные, хоть и странные.

Далее, интересный и закономерный вопрос: А зачем Моффату ссылаться на Юнга? Зачем он вклинил широко известный юнгианский пример с галькой в сцену на пляже. Что это может значить?

Это может содержать очень важный для зрителя намек: Юнг основывался на снах, видениях и объектах, построенных при помощи воображения. Фрейд и Юнг ассоциируются со снами, как никто в мире психологии, т.о. уважаемая Sagestreet активно намекает, что EMP is real. Но совсем не обязательно, чтобы это был сон! Не надо быть дипломированным психологом, чтобы поискать в интернете инфу о методе Юнга и сразу же наткнуться, например, на Метод Активного Воображения: «Активное воображение напоминает собой фантазирование. Однако К. Г. Юнг использовал термин «воображение», а не «фантазия», тем самым подчеркивая значение не мимолетного впечатления, а целенаправленного творчества. Если фантазия является собственной выдумкой и «скользит по поверхности индивидуальных смыслов», то активное воображение вызывает к жизни типичные образы и символические события, функционирующие и развертывающиеся в соответствии с собственной логикой».

Это именно то, что постоянно использует Шерлок, разве нет? Весь его метод расследования построен на воображении и мысленном воссоздании сцен в Чертогах Разума.

Из статьи, ссылку на которую я привела выше: «Целью Активного Воображения является раскрытие высшего потенциала, заложенного внутри человека, познание своего высшего «Я», достижение совершенства и гармонии, как внутри, так и во внешней жизни. Цель Активного Воображения — дать возможность услышать голоса тех аспектов личности, которые обычно о себе не заявляют, и тем самым установить связь между сознанием и бессознательным».

Для применения метода Активного Воображения необходима концентрация на каком-то начальном пункте [почему не на образе юного Майкрофта, кидающего гальку в воду или сама галька?] — будь то спонтанное визуальное наблюдение, фрагмент сновидения, сюжет художественного произведения или какое-либо впечатление; сосредоточение на чем-то способствует порождению различных образов, которые, начиная движение, создают историю, важную, в конечном счете, для осмысления проблем индивида.

К.Г. Юнг писал: «...когда мы сосредотачиваемся на внутренней картине и не мешаем событиям идти своим чередом, наше бессознательное оказывается в состоянии породить серию образов, складывающихся в целую историю». При этом следует отключить «внутреннего критика», убеждающего нас, что все, что мы видим не правда, а наша выдумка, ибо, как утверждал Юнг, это мнение ошибочно. На уровне бессознательного, по Юнгу, каждый персонаж на "игровой площадке" представляет собой одну из сторон личности.

Возвращаюсь к статье Sagestreet: не правда ли, все это звучит, как «площадка для игр», которую Шерлок создал в своем воображении. Здесь Шерлок ведет исследование гораздо более глубокое, чем просто подавленные воспоминания. Он пытается достичь гармонии со своим бессознательным и ему это удается.

В принципе, не вижу больше никаких причин углубляться туда, где мало что смыслю. Но на уровне дилетанта, даже профана, я осознала еще один аспект всей крутости замысла Моффата и Гейтисса.

_____________________
P.S. Лично меня эта последняя сцена в прежней гостиной 221б всегда настораживала из-за поведения Шерлока. Майкрофт напряжен и ему явно не комфортно находиться в 221б, в присутствии Джона. Джон — довольно беззаботен — шутит, прикалывается над братьями. А Шерлок страшно напряжен. Он — абсолютная противоположность себе обычному, когда он слушает клиента. Он чрезвычайно серьезен, в противоположность шутовству в доме Майкрофта. Но, когда прилетает дрон с бомбой — он снова обычный.



@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, sagestreet, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Eurus, EMP — Теория Расширенных Чертогов, BBC

08:39 

Понимание Эвер: Восточный ветер ч.2

Это вторая часть заметок, посвященных мета-теории «Понимая Эвер» от the-signs-of-two. Я объединила две ее части в одну. Напоминаю, что пишу оффтопом свои дополнения и выкидываю намеки автора на джонлок, так как дело тут совсем не в нем.
Первая часть тут.
Я, видимо, еще не доросла до понимания всех прелестей 4-го сезона, и мне, вслед за Шерлоком, хочется кричать: «Dull!», когда только я вижу упоминания о нем. Скучнее только смотреть его :) Я с опаской бралась за эту часть статьи, однако, на самом деле, все это о Шерлоке и тесно связано с ним. И, признаюсь, мне было очень интересно.
Все события и персонажи рассматриваются здесь на уровне подтекста.

Как утверждалось в первой части, главным конфликтом сериала "Sherlock BBC" является моральный выбор Шерлока: либо выбрать сторону Джона и стать хорошим человеком, либо выбрать Джима и пойти по пути зла.

Появление Джима Мориарти в конце 3-го сезона можно расценивать как символ, того, что в душе у Шерлока темные, отрицательные процессы снова набирают свою силу и ему снова необходимо с ними бороться. Но ясно, что просто убить злодея, было совершенно недостаточно, нужно искать причины того, что же сделало Шерлока таким человеком, каков он есть. Почему в его душе Мориарти все еще жив? Мы видели это в HLV, он засунут в дальний уголок, посажен на цепь, но он жив. И в «Безобразной невесте» становятся ясно, что причины того, что зло то и дело берет в нем верх, лежат в его прошлом.


Безобразная невеста — новая встреча с темной стороной
Шерлок: Что ты такое?
Джим: Ты знаешь, кто я. Я Мориарти. Наполеон преступного мира.
Шерлок: Мориарти мертв.
Джим: Не в твоем разуме. Там я никогда не умру. Однажды ты назвал свой мозг жестким диском. Скажи привет вирусу. Вот так мы и закончим, ты и я. Всегда здесь. Всегда вместе.


Мориарти стал брать верх над Шерлоком на краю бездны Рейхенбахского водопада, но появляется Джон и легко одерживает победу над Мориарти, сбрасывая его в водопад. Это ли не явное указание на роль Джима и Джона в жизни Шерлока, в его душе. Джон говорит, что они всегда будут вместе: There’s always two of us. Убедившись, что Джон (светлая сторона его души) всегда будет на его стороне, когда бы Шерлок не схватился со злом, Шерлок ныряет в глубины Рейхенбахского водопада вслед за Мориарти. Теперь ему нет нужды прятаться от самого себя, от своей темной стороны. Он будет смело исследовать ее, пока не докопается до глубинных причин, которые породили Мориарти в его душе.

Шерлок пока не догадывается, что глубоко, в скрытых глубинах его души, живет персонификация того, что приносил на поверхность Мориарти — Эвер.

Еще раз уточню, во избежание путаницы, что в данной трактовке 4 сезона:
Джон Уотсон — это не человек, а добрая, светлая сторона Шерлока. Его эмоциональность. Подумайте об этом :)
Майкрофт — логика, здравый смысл.
Шерлок — просто человек, хороший человек.
Эвер — чистый разум, парящий над понятиями добра и зла, которых для нее не существует.
Мориарти — проявления зла на физическом уровне, который несет чистый разум. Бездушность, жестокость, саморазрушение и пр.



Эвер Холмс
Эвер (мы говорим не о ее появлении в сюжете, а о ее метафорическом значении для нашего героя) представляет другую часть характера Шерлока, часть, о которой он забыл в какой-то момент своего развития. Однако, эта часть жила в его подсознании, периодически вылезая на поверхность (социопатия, одержимость Шерлока Мориарти, особенно в TST и TAB, наркомания в HLV и TLD). Эта часть не забыла его.

Нам это было сказано прямо: «Ты помнишь ее. Каждый твой выбор, каждый путь, который ты когда-либо выбирал, тот человек, которым ты стал... это все твоя память об Эвер». Иными словами — Эвер часть Шерлока, причем часть существенная. Часть, которую он скрыл от самого себя в глубинах памяти. Почему? Потому что воспоминания приносили ему боль и терзания. Он забыл Эвер, но она являлась к нему каждый раз, когда он проявлял бездушие, безэмоциональность, каждый раз, когда делал шаг к Мориарти.

Несколько догадок о сестре Холмсов:
*** Эвер представлена, как младшая сестра Холмсов. Шерлок и Эвер выглядят как мужской и женский вариант одной личности, в то время как Майкрофт — являет совершенно другой тип.

*** Эвер младше Шерлока. Если они части одной личности, не должны ли они быть близнецами, чтобы представляться равными частями одного целого — хороший Шерлок/плохой Шерлок? Это было бы легче для восприятия. Однако, если бы Шерлок и Эвер были близнецами, они бы расценивались, как равные части, равноправные с самого начала. То, что Эвер сделали на год младше Шерлока, делает его "злую часть" — Эвер менее значимой, его меньшей частью. Подразумевается также, что Шерлок изначально был чист душой и Эвер явилась позже.

*** Отношения Эвер и Мориарти — это отношения самого Шерлока и Мориарти. В TFP Шерлок говорит: «Пять минут. У нее заняло всего пять минут сделать все это с нами». Пять минут длилась и ее встреча с Мориарти и она успела все продумать и записать все эти "забавные" видео с Джимом. А в "Рейхенбахском водопаде" Шерлок, выступая на суде, упомянул, что встречался с Мориарти дважды, пять минут в целом. Параллели очевидны — это были те же самые пять минут. Начальник тюрьмы даже усилил это, сказав, что визит Мориарти на Рождество будто бы разбудил Эвер, она не была больше прежней после этого. Вот и развитие личности Шерлока началось именно после того, как он узнал о Мориарти в ASiP. Джим словно разбудил его.

Эвер — это Шерлок, который выбрал путь зла. Это то, кем бы он стал, если бы оттолкнул Джона и выбрал Джима. Если бы окончательно отверг эмоции, если бы жил только разумом и логикой. Он действительно верил, что только разум и логика помогут ему стать лучше, что он станет гением, влияющим на эпоху, гением стоящим над понятиями добра и зла. Страшный образ.


Разные образы Эвер
Сезон 4 представил нам 4 разных образа Эвер и каждый из них — отражение определенной грани темной стороны Шерлока.

*** Женщина из автобуса — флиртует с Джоном, ведет его, если не к измене, то к обману. Она (зло) пытается соблазнить Джона, светлую сторону Шерлока. В результате, Джон мучается своей виной перед Мэри, он чувствует, что сбился с пути. Перестал быть достойным. Таково коварство темной стороны. Это можно рассмотреть и как внутреннее искушение доброй, светлой стороны Шерлока, его злой стороной. То, как Джон в TLD открывает то, что он флиртовал с чокнутой злодейкой Эвер, вполне можно трактовать, как прозрение Шерлока по поводу зла, которое искушало его в его же собственной душе.

*** Психотерапевт — у Джона проблемы, но он не делится ими. Он недоволен всем миром, начиная с самого себя. Светлая сторона Шерлока страдает и находится в смятении. На сей раз разлад Шерлока с самим собой затронул и добро в его душе. Психотерапевт довольно равнодушна к его проблемам и сводит все к Шерлоку, показывая насколько она знает внутренние противоречия, разведшие друзей. Она притворяется, что заботится о Джоне, а на самом деле лишь преследует свои цели. Шерлок в своих попытках разобраться в себе, наталкивается на... пистолет, который направляет на него (а, вернее, на его эмоциональную сторону — Джона) Эвер (Недаром рука, которую нам трижды показывали в TLD, это рука мужчины — самого Шерлока). Эвер (чистый разум) испытывает к эмоциям нездоровую ненависть.

*** Фейт. Шерлок в ужасающем упадке от разрыва с Джоном после смерти Мэри. К нему является Фейт, которая есть его собственное зеркало. Она полна суицидальных намерений, слаба, смущена и у нее нет никакой надежды. Так чувствует себя и Шерлок. И, конечно, она также зеркало для Джона с его тростью и изумлением перед дедукциями Шерлока. Позже Шерлок с ужасом понимает, что она могла быть полностью плодом его воображения. То, как Шерлок общается с Фейт, объясняет, почему его темная сторона существует и почему она взяла бы над ним верх, если бы Шерлок никогда не встретил Джона. Потому что его душа нуждается в утешении. Шерлок нуждался в поддержке, но не получал ее, пока не встретил Джона. Фейт — это Шерлок до Джона — растерянный, суицидальный и без надежды. И Джон был таким же до Шерлока. Потому Фейт — зеркало сразу обоих.

*** Эвер. В начале TFP Джон и Майкрофт просматривают запись с разговором Эвер с начальником тюрьмы Дэвидом. Нам говорится, что Эвер не просто говорит с людьми, она зомбирует их, манипулирует их сознанием, чтобы заставить действовать по своему желанию. Эвер говорит, что она слишком умна, стоит выше понятий добра и зла, выше эмоций. Это опять Шерлок, который твердил о вреде эмоций, о том, как важна логика, но не мог справиться с собственным одиночеством.


Финальная проблема Шерлока: гений или хороший человек
Проблема Шерлока состоит в том, что он считает, что эмоции стоят на пути у логики. Он хотел бы быть сверхчеловеком, хотел бы за час в твиттере предсказать террористическую атаку (что не реально, однако, важнее, что сам Шерлок верит в это), но для этого он должен отказаться от мысли стать хорошим человеком, отказаться от добра в своей душе, потому что великий Чистый разум поднимается выше, таких понятий как сердце, друзья, добро, зло, гуманизм, человечность... Он верил, что отказ от эмоций поможет ему достичь нового уровня интеллекта. Как мы видели в начальных сезонах, эту идею Шерлок находил очень привлекательной. Да и в TLD он размышляет о подобной возможности с помощью наркотиков. Разграничений и ограничений в мире не существует, существует лишь чистый, ясный, незамутненный разум, парящий в горних высях. Отделенный от всего живого стеклянной перегородкой. Но он видит, к чему подобное отречение от эмоциональности, от человечности приводит — этот разум еще и бездушен, потому он не обладает созидательной силой. Для Шерлока невозможно быть одновременно великим человеком и хорошим человеком, потому что великий ум в его понимании — безэмоциональный, а отсюда один шаг до того, чтобы стать Эвер, которая забавы ради убивает людей. Логика у Шерлока — полная противоположность эмоциям.

Собственно отказ Шерлока от мысли, что ему необходимо быть бездушной машиной для более успешной работы, занял 4 сезона и был, как мы знаем, очень болезненным.


Шерринфорд
Не знаю, как можно серьезно, на уровне реальности воспринимать TFP, мне кажется, авторы включили столько гротеска и абсурда специально, чтобы подчеркнуть — главное в этом эпизоде подтекст.

В Шерринфорд Шерлок пришел, как хороший человек. Причем, он пришел не один, а с друзьями: Майкрофт символизирует его разум, логику, Джон — его эмоции. То, как Джон шикает на Майкрофта очень показательно. Эмоции покрикивают на разум. Таким составом Шерлок встретился со своими внутренними демонами, которые так давно его ждали.

Шерринфорд — укромный уголок Чертогов разума Шерлока, куда он спрятал часть себя, забыл и выбросил ключ. Это смехотворное и излишне драматичное место, но у него есть определенное сходство с той круглой комнаткой с мягкими стенами, куда он пришел умирать в HLV. Само название этого места, намекает на Шерлока, как его хотел назвать АКД.

Шерлок создал это место для того, чтобы похоронить в этой крепости часть своей натуры, которую он не мог контролировать. Так он думал, что добился контроля и поручил Логике охранять это место. Но мыслей о том, чтобы стать более крутым гением он не оставил. Он верил в свою способность стать супер-гением, оставаясь хорошим человеком, даже, когда он твердо встал на путь добра. Эта мысль привлекала его.

В TFP, Шерлок впервые встречает Эвер без маскировки в странной белой униформе, в неописуемо-странной камере. Единственный предмет, который привлекает ее внимание, о котором она готова говорить — это скрипка. Визуальное послание этих образов очень сильно, не стоит сомневаться, что это центральный момент — Аскетизм и Скрипка. Добро пожаловать в Шерринфорд, Шерлок! Тебя ждала незавидная участь, сдайся ты своей гордыне. Встретив Эвер в Шерринфорде, Шерлок столкнулся лицом к лицу с наиболее темной частью своей личности. И то, как именно он будет взаимодействовать с этим воплощением, даст ему либо победу над своей темной стороной, либо поражение, причем окончательное и фатальное.


Встреча с Эвер
Однако, встреча брата и сестры, хорошего человека vs злодея, проходит не совсем так, как ожидает Шерлок. Совершенно ясно, что зло гораздо более завлекательно, красноречиво, ярче, лучше владеет собой, более уверенно в себе, чем добро. У самого Шерлока на сей раз как будто связан язык. К примеру, Шерлок интересуется, как ей удавалось выбираться на волю. Эвер требует, чтобы Шерлок посмотрел на нее. Он смотрит, но не видит. И она говорит: «Ты не видишь, не так ли? Ты пытаешься и пытаешься, но просто не можешь увидеть. Ты не можешь увидеть». Она бросает Шерлоку в лицо те же слова, которые он бросал другим: «Вы смотрите, но не наблюдаете!» Эвер употребляет еще одно сравнение, которое употреблял социопат-Шерлок: мозг — жесткий диск.

Тем временем, Джон взволнован открытием, что тут был Мориарти, и тем, что Эвер может порабощать людей, просто разговаривая с ними. Он пытается предупредить Шерлока, но тот слишком увлечен, чтобы слушать эмоции. Он стремится понять Эвер, потому затыкает эмоции. И это было глупо с его стороны. Потому что следующее, что делает Шерлок — это ведется на уговоры Эвер подойти ближе, чем на 3 фута к стеклу. И тут выясняется, что их разделяет всего лишь вымышленная перегородка. Шерлок воображал, что надежно отстранился от зла в своей душе, однако, никакой перегородки не существует, а зло желает слиться с ним, поработить его. Эвер испытывает к Шерлоку ту же самую сумасшедшею любовь/ненависть, которую когда-то испытывал Мориарти. Она ненавидит его, потому что он сопротивляется ее попыткам — добрая сторона его души слишком сильна. Она любит его, потому что он — это она сама.


Враждующие половинки одного целого

Шерлок и Эвер две половины одного целого. Враждующие стороны. А также наглядное сравнение: то, чем Шерлок мог бы быть, стань он роботом без эмоций, и то, чем он стал, будучи эмоциональным и живым человеком. Если сравнить это изображение с моментом, когда Эвер встречается с Джимом, заметно, что Эвер четко видит в Джиме лишь свое отражение и милуется именно с ним. А Джим виден лишь размытыми очертаниями, потому что он только ее часть.

Начальник Шерринфорда: Совершенно ясно, когда все это началось. Она никогда не была прежней после того Рождества. Это было, как будто ее пробудили.

Эвер всегда сидела маленьким злым голоском в голове у Шерлока, делая его великим человеком, заставляя отстраняться от людей и эмоций. Но он всегда балансировал между хорошим и плохим человеком. Однако, когда Мориарти вступил в игру, зло вдруг проснулось, а мы помним, что на поверхностном уровне событий Шерлок узнал о Мориарти на другой день после знакомства с Джоном. Вот так: активировалась добрая сторона — эмоциональность — и стала перевешивать, но и зло также проснулось. Так начался основной внутренний конфликт на уровне подтекста. Я думаю, это было именно то Рождество, которому так обрадовался Шерлок в ASiP — четвертое серийное убийство и записка жертвы.

Эвер ненавидит Шерлока, за то, что тот держит ее в плену, силой воли не дает чистому разуму развернуться и разгуляться в волю. Мне кажется, нам дали понять, как опасен мог бы быть Шерлок, если бы выпустил Эвер из клетки: действия Майкрофта в TLD, который призывает "всю королевскую рать" следить за Шерлоком, который вдруг вышел из дома прогуляться. Нам совершенно непонятна вся эта суета со слежением. Ну, вышел из дома. Ну под кайфом. Собственно, вряд ли в этом есть что-то новое. Майкрофт даже обращается к Джону (эмоциям):

Майкрофт (серьезно): Шерлок, который пошел в разнос, это законный вопрос безопасности. Факт, что я его брат, не значит ничего. Это не в первый раз и, я заверяю вас, что это не с...
(Он обрывает себя и молчит какое-то время. Джон нахмурился.
Майкрофт: ... с Шерлоком.


Майкрофт (разум, здравый смысл) обеспокоен, что Шерлок забросил свои эмоции (или они его, это не важно), потому что отказавшийся от эмоций Шерлок, это Шерлок, который действительно опасен. Это победившая Эвер.


Вернемся в TFP. То, что мы увидели вслед за тем, как Шерлок потерял сознание, сраженный ударом Эвер (еще раз напомню, мы рассматриваем Эвер — не как сестру Шерлока, не как личность, а лишь как персонификацию дурной стороны Шерлока), мы можем назвать войной Шерлока с самим собой. На стороне хорошего человека-Шерлока Логика и Эмоции. Эвер заключила Шерлока с товарищами в клетку, где сидела сама, и наблюдает, сможет ли он вырваться. Она заставляет Шерлока проходить испытания, но награда, ожидающая к конце не объявлена. Тем не менее, Шерлок соглашается на ее условия без возражений.


Первое испытание — убийство Дэвида, чтобы спасти его жену.
Эвер не сомневается в способности Шерлока убить Дэвида. Почему? Потому что Дэвид — есть зеркало самого Шерлока. Шерлок уже не раз приносил себя в жертву своим друзьям. Потому она не сомневается в его способности убить кого-то, ради спасения. Убить должны либо Логика, либо Эмоции. Такая вот ситуация.

Логика — отказывается марать руки кровью. Именно поэтому Майкрофт всегда на стороне Шерлока, а не на стороне Эвер. Шерлок принципиально отказывается использовать логику для дурных дел. Логика Шерлока полностью соответствует своему характеру, а вот Майкрофт, как персонаж, нет.

Эмоции — не отказываются. Джон демонстрирует испуг, нерешительность. Он говорит, что Дэвид хороший человек и идя на смерть, делает хорошую вещь, т.к. спасает жену, он должен гордиться своим поведением. Однако, убить Дэвида не смогла и эмоциональная сторона Шерлока. И Шерлок принимает это. У Шерлока, доброго человека, не могут быть эмоций убийцы. И тут Джон ООС, потому что ему приходилось убивать людей, он сам говорил и мы это видели в ASiP — у него рука не дрогнула, когда он спасал таким образом жизнь другому человеку. Тут сходная ситуация — сам он бы спас женщину.

Тогда Дэвид — зеркало Шерлока — сам исполняет приговор. Как не преминул бы его исполнить сам Шерлок (хороший человек). Хотя это не помогло жене Дэвида...

Эвер насладилась созерцанием всей гаммы их отрицательных эмоций: «Посмотрите, доктор Уотсон, что вы натворили, благодаря своим моральным принципам! Только потому что вы не хотели замарать руки кровью — погибло два человека, вместо одного. Что за преимущество держаться ваших моральных принципов? И не эгоистично ли, не замарать рук за счет других человеческих жизней».

Эвер нарочно переворачивает все с ног на голову, стремясь показать Шерлоку, как он нелогичен, уязвим и даже жесток он, благодаря своей эмоциональности. Не лучше ли отказаться от нее.


Второе испытание — три Гарридеба
Итак, Шерлок должен, во-первых, решить с помощью логики и эмоций, кто из них преступник. Это должно показать Шерлоку, кто более полезен ему. Во-вторых, он должен приговорить преступника к смерти.
Эвер хочет полюбоваться, как Шерлок работает в команде со своими сторонами характера.

Логика сразу же заявила, что отказывается принимать участие в соревновании. Эмоции же вступили в игру. Логика полна горькой укоризны. Эвер понимает, что Шерлок, раскрывая преступления, пытается подавить свои эмоции и для того, чтобы ему труднее было это сделать, за окном появляются, болтающиеся на веревках братья Гарридебы. Эвер объявляет, что приговор будет произведен в исполнение, после того как Шерлок вынесет вердикт.

Шерлок решает, что виновен Алекс. Эвер заставляет Шерлока приговорить его.

И высший разум размышляет: «Есть ли разница, казнить невиновного человека за преступление, которого он не совершал, вместо виновного? Давайте посмотрим, — бросает Алекса в воду. — Нет. Я не чувствую разницы». Вот таким стал бы Шерлок, если бы отказался от эмоций.


Третье испытание — I love you
Если предыдущие два испытания касались морального выбора, из-за которого гибли невинные, следующее испытание предназначено самому Шерлоку, хорошему человеку.

Эвер объявляет, что дом Молли заминирован, и ее можно спасти, только если Шерлок заставит ее произнести слова: «Я тебя люблю». Джон и Майкрофт тут лишь пассивные наблюдатели.

Молли (персонаж), любит Шерлока, и тем сложнее ей признаться ему в этом. Молли (любовь), как сторона характера Шерлока, достаточно больная тема. Он прибег к помощи Молли (любви — я не шерлолли, готовлю мету, написанную на основе выводов the-signs-of-two), когда ему нужно было утешение перед схваткой с Джимом. А дальше — любовь была совсем в загоне. Когда Шерлок вернулся, он хотел было сделать Молли своей спутницей, раз уж Джон (эмоции) отдалился от него. Но из этого ничего не получилось. Без светлой стороны, без эмоций, зачем любовь? Для Шерлока, с его внутренними проблемами, лучший вариант — эмоциональность.

И вот он видит гроб для собственной любви. Напомню, первоначально, эти варвары Моффтиссы вообще хотели засунуть Молли внутрь гроба. И это, несомненно, усилило бы подтекст, но уж было бы слишком моветон.

Шерлок все-таки заставил Молли произнести эти слова. Он выиграл. Но Эвер все время играет не по правилам: «Ты не выиграл. Ты проиграл. Посмотри, что ты сделал с Молли, посмотри, что ты сделал с самим собой. Все эти сложные крошечные эмоции. Я потеряла им счет. Эмоциональный подтекст, Шерлок. Он разрушает тебя каждый раз».

Эвер уверена, что эмоции вредны, что они разрушают Шерлока. И цель всего этого мазохизма, который проходит перед нашими глазами — избавить Шерлока от эмоций. Чтобы он всецело принадлежал Эвер, стал роботом, машиной, мыслящей чисто и ясно. Бездушным и безжалостным.

И тут Шерлок взрывается. Он разбивает гроб вдребезги. И это ли не значит, что он отказывается видеть свою любовь погребенной и поруганной? Шерлок, как натура цельная, борется за каждую часть своей натуры. Он не хочет отказываться ни от одной из них. В том числе, он борется и за Эвер.

Показательно, что эмоции и логика стоят в сторонке, давая ему выместить скопившуюся ярость. Логика стоит недовольно скрестив руки на груди. Ей не нравится нелогичные поступки. А эмоции дают руку Шерлоку, поднимая его с пола, куда он опустился, обессилив.


Четвертое испытание — выбор между Майкрофтом и Джоном
А точнее, между Логикой и Эмоциями. Вот она — финальная проблема для Шерлока: ему предстоит выбрать, что он убьет в себе: логику или эмоции.

Эвер подразумевает, что убьет он эмоции. Она специально выделяет: ты выберешь Семью или друга? Для нее немыслимо, чтобы Шерлок выбрал что-то другое, кроме Логики, т.к. она тоже использует Майкрофта. Майкрофт — старший брат, он стоит независимо. Логика и ей нужна. Но слабой стороной Эвер является то, что она не может предугадать, что будет делать Шерлок, которого обуревают эмоции. Он весь дрожит и, вспомнив о начальнике тюрьмы, принимает единственно возможное для него решение. Только убив себя, он прекратит этот фарс. Для него невозможно избавиться от одной из сторон своей натуры. Да, они часто конфликтовали, но это он сам. Он начинает отсчет, поднеся пистолет к подбородку.

Эвер в панике, ей не нужно, чтобы Шерлок убивал себя, тогда ведь и ее не будет. Ей нужно поработить его, а не пропасть самой.

Она напоминает о Редберде, стреляет дротиками и Шерлок теряет сознание, погружаясь в вязкую жижу, которая, видимо, олицетворяет завесу, скрывающую его воспоминания о детстве.


Масгрейв-холл
Потеряв сознание в Шерринфорде, который выглядит нереально, Шерлок очнулся в совсем уже удивительном месте. Очевидно, так выглядит место в его Чертогах, где он хранит воспоминания о детстве. Сожженные воспоминания.

И сейчас, хоть Эвер этому и противится, приковав его эмоции ко дну колодца и изолировав где-то логику, Шерлок — хороший человек, будет решать, каким образом ему действовать дальше с Эвер. Он не хочет терять целостность своей души, не хочет убивать Эвер, не может этого сделать. Но он прекрасно понимает, что на свободе она не может находиться. Он должен найти способ примириться с ней, понять ее и взять под контроль.

Далее события можно структурировать так:
1. Шерлок вспоминает об утонувшем Викторе Треворе.
Трудно сказать, что в действительности произошло с Виктором, вряд ли Шерлок действительно убил своего друга. Вероятно, он сам отверг то, что тот олицетворял — привязанность, дружбу, зависимость от другого человеческого существа. Чтобы избавиться от эмоций. Эвер, которая жила в Шерлоке с детства, хотела быть понятой, принятой, но ее не принимали. Она была сильной, более умной, чем Шерлок. Она рождала в Шерлоке ненависть к самому себе — отсюда все эти рисунки, на которых Шерлок был убит. Она внушала ему мысли отказаться от привязанностей, эмоций, чтобы стать умнее, как она. Вероятно, на какое-то время Эвер одержала верх, и дружбе с Виктором пришел конец. Или же, что еще более возможно, сам Виктор прекратил дружбу с Шерлоком из-за того, что тот отличался от других детей. В любом случае, это очень сильно повлияло на Шерлока. Майкрофт утверждает, что он изменился с тех пор. Эмоциональный ребенок, надо понимать, замкнулся в себе. Он похоронил в тайниках своего сознания все воспоминания о Викторе-Редберде, о счастливом, беззаботном детстве, любви, дружбе. Возможно, не без помощи Майкрофта, заменил воспоминание о Викторе, на воспоминание о собаке.

Отстранив себя (каким-то образом) от Виктора Тревора, убедив себя следовать логике, а не чувствам, Шерлок перекрыл в памяти как воспоминания о Викторе, так и воспоминания о том, что его подвигло отказаться от него — об Эвер, все утонуло в пучине ненависти к самому себе и боли (что тоже является чувствами, так что цели своей он не достиг). Таким был Шерлок, когда мы встретили его впервые в ASiP. Однако, с тех пор Шерлок многое пережил и многое понял. Он встретил Джона и его влияние, помогло Шерлоку выбрать путь добра, он пережил Рейхенбах, он прочувствовал необходимость борьбы со своей темной половиной в TAВ.

2. Джон помещен в колодец, который заливает водой.
Джон почти тонет. Он в том же колодце, в котором утонул Редберд. Эвер хочет утопить очередного друга Шерлока, чтобы тот не отвлекал его больше с пути холодной логики, не тянул в сторону добра.

Вода, пребывающая вода, это мотив скрытого зла, просачивающегося, затапливающего, прорывающегося, сносящего все на своем пути. Рейхенбах из TAB. Бассейн из TGG.Шерринфорд в открытом море. Тема воды в сериале. Вода — неуправляемая стихия. Нечто противоположное воздуху и огню.

Если Шерлок не спасет Джона, он будет порабощен Эвер, превратится в безжалостный автомат. А для спасения эмоций он должен спасти саму Эвер.

3. Девочка в самолете.
Это именно та часть Эвер, к которой следует взывать, пытаясь примириться с ней. Шерлок не только хороший, он еще и мудрый человек, понявший наконец, что поступки Эвер были вызваны тем, что она на самом деле испуганный, потерянный, одинокий ребенок, который отгорожен от всего мира своим чудовищным интеллектом. Этот ребенок живет в удушающем вакууме, и, как и все мы, нуждается в утешении, понимании. В обнимашках, да.

Он отыскал Эвер и обнял ее, символически примирившись со своей частью. В этот момент, он простился с мечтой стать сверхгением, отказался от идеи, что эмоции мешают разгадывать преступления, поэтому их надо гнать от себя. Эмоции помогли ему принять и простить самого себя.

Девочка в падающем самолете, все люди вокруг спят. Мозг Шерлока нашел превосходную метафору того, что он всегда чувствовал внутри:
Он высоко в небесах, надо всеми. Слишком умный для собственного блага. Он окружен людьми, но не способен с ними общаться, получить ответ, помощь, утешение от них. Он понимает абсолютно все, кроме того, как освободить себя от этого жуткого одиночества. Как спастись.


4. Что случилось с Эвер.
Прощенная и умиротворенная, Эвер воспарила в горние выси, которые недоступны нашему пониманию. И замолчала. И это самое главное, ведь известна ее способность лишь речами зомбировать людей. Она молчит теперь, и больше не будет искушать разум Шерлока. Ей нельзя доверять, ее нельзя оставить на свободе. Такое нужно держать в клетке, под контролем. Теперь Шерлок больше не доверит наблюдение Майкрофту (разуму). Шерлок сам готов контролировать свою величайшую силу и свою слабость. Но она не будет одинокой и заброшенной. Он нашел способ общаться с ней — с помощью музыки. Игра на скрипке всегда помогала ему думать. Думаю, теперь эта способность усилилась, ведь мечты о могуществе разума не будут отвлекать его.


Теперь эти двое — одно целое

Что все это может значить на уровне подтекста? Совершенно очевидно: Шерлок теперь цельная личность. окончена война с самим собой. Он в ладу со своей душой. Угроза вновь превратиться в социопата ему теперь не грозит, т.к. побуждающей причины — зла — больше нет, теперь он в ладу с логикой и эмоциями. И с чистым разумом. Наркотики, одиночество, мысли о суициде, бездушие — все в прошлом. Шерлок теперь истинно хороший человек, насколько это возможно, ведь идеальных людей нет — в каждом намешано и хорошее, и плохое. И его окружают друзья. Что и подтвердил Лейстрад, который обозначил эту проблему в первом эпизоде и объявил о ее разрешении в последнем.

Вот кто такой Шерлок: он всегда жил с душевными травмами, полученными в детстве. Травмами, которые создали Эвер. Они всегда были, есть и будут частью его. Он не весь абсолютно хороший, и не весь абсолютно плохой. Он тот, кто он есть — что есть, то есть — it is what it is. Он принял это сердцем. Он может жить с этим. Он примирился со своим прошлым и самим собой. Теперь старые раны не возьмут над ним верх и не будут мешать ему общаться с людьми.

Так благополучно разрешилась финальная проблема.
___________________________
Что ж, не знаю как в ваших, но в моих глазах — Моффтиссы реабилитировались. Но только на уровнях подтекста. Бред обрел смысл, чему я рада! Спасибо мудрой the-signs-of-two


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, special — The Abominable Bride (TAB), it is what it is, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

19:57 

Об EMP на Sherlocked 2017

loveismyrevolution побывавшая на ШерлокКоне в Бирмингеме, продолжает делиться своими воспоминаниями об этом событии. Вот что она пишет о беседе на панели meet&greet со Стивеном Моффатом.

Стивен пустился в рассуждения, как он и Марк наслаждались, когда работая над сценарием "Безобразной невесты", они писали момент, в котором зрителю открывается, что все это только сон Шерлока. Сперва они включили в начало эпизода более явные намеки на это, но это было слишком очевидно на экране, поэтому они оставили только слабые намеки, типа: “How did HE do that”, когда Шерлок говорит об Эмилии Риколетти в морге. Они хотели сохранить сюрприз как можно дольше.

Кто-то спросил его о сцене, где Холмс и Уотсон едут в вагоне в заброшенную церковь и внезапно современный Джон сменяет викторианского на несколько секунд. Стивен ответил, что, конечно, это было ПОСЛЕ того, как Холмс проснулся в первый раз и зритель уже ЗНАЕТ, что все происходит только в его сознании и это знак, что его сон стал недостоверным (тут оживились люди, ратующие за версию о Недостоверном рассказчике). Он сказал, что с этого момента его сон перестал иметь какой-либо смысл и все становится размытым и Шерлок начинает смешивать вещи.

Q: Стивен, говоря о пробуждении... в действительности в конце TAB мы оставили их в гостиной 221б викторианской эры, не так ли?
Стивен: Правильно! (кивает)
Q: Итак, значит ли это, что мы так и не покинули в действительности его сон?..
Стивен: Подождите! Но мы видели переход к современной Бейкер-стрит! Мы видели машины и прочее, помните?
Q: Но не было ли это только еще одним видением Шерлока??? Я удивляюсь, действительно ли Шерлок не проснулся до сих пор?
Стивен: (раздраженно) Конечно, он проснулся!!! Не было бы ли это глупой историей??? (Это мы тебя должны спросить, Стивен, сказал бы спасибо, что фаны изо всех сил пытаются оправдать твои очевидные просчеты) Проснуться в конце и тадааа... это был всего лишь сон?! НЕТ! Не думаю, что подобное может сделать хороший сценарий (a good story). Он ОПРЕДЕЛЕННО очнулся! (скрещивает руки на груди, откидывается в кресле, делается очевидным: конец дискуссии)

Вот такая повесть об EMP.


Я не понимаю, а по сезону 4 ему совсем не о чем было разговаривать со зрителями или он боялся перезрелых помидоров?


@темы: BBC, EMP — Теория Расширенных Чертогов, Sherlock, Sherlock Holmes, loveismyrevolution, special — The Abominable Bride (TAB), Моффтисс, Шерлок, Шерлок Холмс, интервью, размышления, сезон 4, сериал

10:14 

Беседа с Арвелом Джонсом на Sherlocked 2017

На Sherlocked loveismyrevolution удалось побеседовать с Арвелом Джонсом, гл.дизайнером.

Был задан вопрос о том, что когда пуля попала в Мэри были видны брызги крови. В то же время в HLV говорилось и акцентировалось внимание на то, что пуля, закупоривает рану и какое-то время крови совсем не много. Считаю, что вопрос был задан не по адресу, т.к. это вопрос к специалисту по спецэффектам, а не дизайнеру. Как же так, спросили Арвела, но он, естественно, не смог дать внятный ответ. Он считает, что при такой ране должны быть брызги крови. И у него нет влияния на сценарий и реплики.

loveismyrevolution: Пистолет Шерлока в конце TFP, он ведь викторианский?

Арвел (удивленно): "Нет, это современное оружие... Не могу сейчас вспомнить название, но достаточно распространенное оружие". (Совершенно ясно, что Арвел не понял, о каком оружии идет речь.)

loveismyrevolution: "Но в TAB Шерлок направлял на Мориарти похожее оружие?"

Арвел: "Нет, это был револьвер. Как припоминаю, времен Первой мировой войны." Тут до него дошло, что спрашивали о моменте TFP, где Шерлок стреляет из револьвера в смайлик: "О, да, похожий тип. Но не одно и то же оружие".

Далее Арвел заговорил о кресле Джона в TFP и уточнил, что сделал громадную ошибку, позволив креслу Джона пострадать при взрыве в 221б, т.к. такой уникальной ткани у него не было. Кресло было испорчено и требовало замены. Арвелу казалось забавным, что кресло Джона в TAB походит на современное кресло Джона. Действительно это было логично. И у него достаточно ткани на это кресло, в случае чего.

loveismyrevolution: Почему в конце TFP кресло Джона выглядит точно так же, как в "Безобразной невесте"?


Арвел (ехидно усмехнувшись): "Вероятно, потому что это то же самое кресло?"

loveismyrevolution (сделав большие глаза): ОК. Но... В TAB кресло ведь — продукт воображения Шерлока, не так ли? Как оно могло появиться в его реальной жизни?

Арвел: Да, это большой вопрос, не так ли? О, я догадываюсь: Шерлок просто помнил его в TAB, он, вероятно, видел его на какой-нибудь благотворительной распродаже и после того, как 221б была подорвана, он просто пошел туда и купил его для Джона. Что вы о таком думаете? (подмигивает)

Действительно, что мы о таком думаем?

Да, Шерлок — он же так любит шляться по магазинам, особенно подержанных вещей для благотворительности — нам это все время показывали (да он просто шопоголик!), обращать внимание на всякие абажурчики и креслица. Как здорово! Так можно объяснить любой ляп, любую лень в оформлении сцен! Там горит светильник, а в следующем кадре не горит — может, Шерлок забыл оплатить электричество и его отключили? Что вы о таком думаете?

***
Кто-то усматривает в этом ответе Арвела иронию и намек на EMP, но я вижу только иронию. Если им велено ничего не раскрывать, они не раскроют. А если за всеми загадками "Шерлока ВВС" и не стоит ничего, то, что тут Арвелу раскрывать?

***
Еще вопрос: А почему кресло Шерлока не пострадало при взрыве? Почему оно не сгорело?


Арвел: Решено, что кресло Шерлока — слишком канонично, так что заменить его невозможно! У них все было детально продумано изначально, еще до начала съемок ASiP, что кресло Шерлока не будет затронуто никогда.

По мне, так это то еще объяснение, можно было сделать обгоревший муляж, да что угодно. Но нет, видимо, средств на это не осталось.)

***
От всех этих Шерлок-конвенций остается одно впечатление: снова водили бедных фанов за нос, ничего не объясняя и только выжимая деньги.


@темы: сезон 4, интервью, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, special — The Abominable Bride (TAB), loveismyrevolution, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC, сериал

13:32 

Один

Мне кажется, тема одиночества Шерлока очень хорошо раскрыта и показана достаточно ясно, без обычных для сериала недоговоренностей. И это хорошо, ведь проблемы адаптации человека_не_такого_как_все в обществе действительно стоят довольно остро.

В этой картинке очень удачно объединены два момента из 3-го сезона, которые отмечают наивысшие точки этого состояния Шерлока. Его одиночество не может не трогать нас. Шерлок, вернувшийся из ссылки — одинок и покинут друзьями, мир изменился, жизнь ушла дальше, а он остался где-то позади. Шерлок — идущий в ссылку, тоже удручающе одинок. Для него словно ничего больше не осталось, кроме ссылки и смерти.
Sherlock bbc
Автор этого замечательного гифа artemisfowls.

Но насколько решена эта проблема? Я думаю, авторы шоу решили (или думают, что решили) эту большую и серьезную проблему своего героя, окружив в последних кадрах "The Final Problem" Шерлока его друзьями. Мы видим и дух Мэри Джона с Роузи, и Лейстрада, и Молли, и миссис Хадсон. Все промелькнули. И все это было бы очень здорово, если бы в предыдущем эпизоде нам не сказали, что для Шерлока считается лишь Джон, и это как-то сразу нивелирует это пафосное шествие друзей.

Возможно, Моффтиссы это и сами понимали, потому добавили поверх этого парада еще и слащавую речь Мэри о двух адреналиновых наркоманах с Бейкер-стрит. Но, мне кажется, нельзя решить глубокую и серьезную проблему в последних строках письма кадрах эпизода. От всего этого веет какой-то торопливостью, словно мысль о том, что Шерлок отныне не будет одинок притягивали за уши в последний момент.

P.S. Возможно, и наоборот, друзья добавлены, чтобы избежать излишней интимности отношений Холмса и Уотсона, и как следствие, недопонимания этих отношений фанами. Мы помним, броманс, как же, как же!
Короче, каковы бы не были намерения авторов, послесловие к сериалу выглядит крайне не органично. Это просто надуманная и чужеродная для этого сериала конструкция, сомнительная как по смыслу, так и по качеству — я не профи, но слышала мнения, что TFP весь — не фонтан с точки зрения кинематографии.


@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock

23:20 

Адрес м-с Уотсон

Интересную деталь подметила несравненная Leaves in a Pond в Безобразной невесте. Миссис Уотсон получает записку от таинственного «М» и мы видим адрес:
шерлок

шерлок

Как видно, адресант был уверен, что застанет Мэри на Бейкер-стрит? Но кто это? Таинственный «М» — Англия. Нам дают понять, что это Майкрофт. Или все-таки нет? Может, Мориарти? А может, и нет. Ведь дело происходит в мозгах Шерлока, распаленных адской наркотической смесью.

Почему все-таки адресом Мэри указана квартира на Бейкер-стрит? Это, конечно, еще больше укрепляет ее ассоциацию с Шерлоком, приравнивает ее к нему. Думаю, это еще одна аллюзия на то, что этот персонаж не существует реально, а является лишь зеркалом определенной (и не самой приятной) стороны характера Шерлока.


@темы: BBC, Sherlock, Sherlock Holmes, ebaeschnbliah, special — The Abominable Bride (TAB), Майкрофт, Мэри, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 4, сериал

12:54 

Сцена из TEH: Похищение Джона

Недавно, читая пост possiblyimbiassed о том, что, возможно, 4й сезон такой смурной, потому что Шерлок начитался дневника Джона, я наткнулась на фразу из поста Джона The Empty Hearse, которая меня поразила:

«Only, of course, he comes back into my life which means I find myself being attacked, kidnapped and stuck in a bonfire. We still don't know why that happened. It had nothing to do with the terrorist plot. It was terrifying though. One of the scariest moments of my life. Trapped. Unable to move. I could hardly breathe. And all I could hear were children! Singing and laughing like they were in a horror movie. Not knowing that I was trapped in the bonfire. And then someone set it alight and that was me gone. Just about. Sherlock and my girlfriend turned up in the nick of time and saved me. It was probably Sherlock himself. Set it all up just so he could save my life so I'd forgive him about what he did. Nah, I know it wasn't really.»

"Конечно, он вернулся в мою жизнь и это значит, что я тут же подвергся нападению, был похищен и засунут в костер. Мы так и не знаем, почему это случилось. Это не было частью террористического заговора. Мне было очень страшно. Один из самых страшных моментов в моей жизни. Я чувствовал себя в ловушке, не мог пошевелиться, едва мог дышать. И все, что я мог слышать — это дети! Поющие и смеющиеся, как в фильме ужасов. Не знающие, что я лежу, связанный, в костре. Затем, кто-то зажег огонь и мне настал конец. Почти. Шерлок и моя девушка успели в последний момент и спасли меня. Это был, вероятно, Шерлок сам. Устроил все это просто для того, чтобы спасти мою жизнь и я бы простил его за то, что он сделал. Не, я знаю, что это не так."

Каким-то образом эта фраза, что Шерлок сам мог устроить эту ловушку, раньше проходила мимо меня. А между тем, если подумать, это очень интересное предположение.

Еще в рамках М-теории LSiT писала о том, что любопытно, как зловещая проделка с костром, напоминает работу Джима Мориарти.

Save souls now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

Это зашифрованное послание, это бессмысленное похищение, лишь намеком связанное с замыслом террористов (не забудем про Гая Фокса и Пороховой заговор), сильно напоминает очередную игру криминального гения. Но Мориарти мертв, разве не так?

Многие думают, что похищение Джона организовал Магнуссен, как он сам намекает в Эпплдоре. Очень спорный момент. Сцены в Эпплдоре — верх неадекватности, как уже не раз говорилось. Нам объяснено, что Магнуссен хотел узнать, что Шерлок кинется в костер за своей Damsel in Distress? И что? Два года назад Шерлок спрыгнул с крыши, чтобы его друзья не пострадали, это записано в дневнике Джона, и Магсу это известно. Магнуссен действительно не преступник, в смысле, не похищает/убивает, все, что он делает — собирает информацию и использует ее для политического давления.

Если, как нам сказали в TFP, Эвер действительно жила где-то в душе у Шерлока все эти годы и влияла на его мысли и поступки, то легко предположить, что Шерлок действительно мог сам организовать похищение Джона, разыграть удивление и тревогу. Пускай это звучит, как клинический бред — но это как раз то, во что превратился сериал. В конце концов, действительно только ему было выгодно похищение доктора, больше никому от этого выгоды не перепало. Кроме того, код, драматическая поездка на мотоцикле, спасение друга в самую последнюю секунду... кто там у нас королева драмы?
Интересно также выглядит поведение Шерлока, когда Джон пришел к нему на следующий день. В глазах у детектива слезы, он ведет себя необычно, я всегда считала, что это последствия его двухлетних скитаний и плена, нечто вроде ПТСР. Но вдруг это — его вина, ведь Джон действительно мог погибнуть?

Как прекрасно подметила possiblyimbiassed, в TLD — «в Лгущем детективе» — Шерлок отыгрывает почти этот же сценарий, только жертва там — он сам. Рассчитывает, что убивая себя наркотиками, он заставит Джона спасать себя и добьётся примирения. При этом все, вплоть до самых последних мелочей организовано им самим.

Возможно ли, что у нас всегда был ЛГУЩИЙ детектив? И, возможно, возникнет вопрос: а насколько была неправа Салли Донован, подозревая Шерлока с самой первой серии? Что там правда и что ложь?


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, possiblyimbiassed, The Lying Detective (TLD), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

22:33 

Отзвук прошлого

Любопытная находка от johnlockiseternal. Очутившись на Бейкер-стрит и впадая в делирий от передозировки, Шерлок слышит голос, зовущий его. "Шерлок" — звучит очень явственно и очень похоже, что это голос Джона. В этот момент Шерлок не один в квартире 221б, с ним находится Билли Уиггинс, если только он не порождение его бреда. При этом Билли называет Шерлока — Шеззер, а не Шерлок.

Видео отрывок (780КБ)

Как добавила monikakrasnorada, что-то подобное слышалось Шерлоку и в HLV, когда он, находясь в MP, в викторианской камере с мягкими стенами вместе с Мориарти, посаженным на цепь, параллельно слышит голос Джона, который зовет его.

Является ли это очередным свидетельством, что мы наблюдаем картины, которые мозг Шерлока продуцирует во время его транса/комы/EMP/чего угодно? Или голос Джона просто звучит в голове у Шерлока, как отзвук прошлого?


UPD 05/08/17
Еще один такой пример неожиданно звучащего голоса привела Still Waiting. К Шерлоку обращается миссис Хадсон во время сцены I love you в Шерринфорде. Как мы хорошо знаем, в комнате присутствуют Шерлок, Джон и Майкрофт. За ними через камеру наблюдает Эвер, а на телефоне у Шерлока висит Молли. Тем не менее, явственно и без сомнений фразу: "Softer, Sherlock!" произносит именно миссис Х. Ее голос и интонации трудно не узнать.

Могла ли эти слова произнести Эвер, которая разговаривает и своим, и детским голосом, имитирует акценты, если ей это нужно? Думаю, почему бы нет. Но, логично (Боже мой, о чем это я, говоря о TFP!) было бы, если бы ее при этом показали, чтобы акцентировать, что это именно она копирует голос домовладелицы, чтобы интенсивнее манипулировать чувствами брата. За несколько секунд до этого она произносит "Мягче!" своим нормальным голосом.

Замечательна при этом реакция Шерлока на эту фразу: он покосился в сторону камеры, почти посмотрел зрителю в глаза. :) (Брехт их всех побери!) Голос звучал у Шерлока в голове?




@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Final Problem (TFP), The Lying Detective (TLD), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, видео, размышления, сезон 4, сериал

17:09 

Мэри, как "Я" авторов сериала

Эта идея была высказана неоднократно, можно сказать, она витала в воздухе. Лично для меня, она всегда звучала, как бред, т.к. просто не поддается логическому обоснованию.
читать дальше
Тем не менее, если мы рассматриваем сериал "Шерлок" (BBC), как произведение, центральной фигурой которого является Шерлок и развитие его личности, а все остальные герои, символизируют лишь разные грани его личности, а всё говорит, что это именно так, то отчего же нет? Авторы включили свое воплощение в сюжет, вероятно потому, что к 3 сезону в корне поменялась их концепция создания сериала.

В моем понимании на сегодняшний день, символы в "Шерлоке" выглядят так:
Майкрофт - это самоконтроль; мораль в значении долга; рассудочность; самокритика; рациональность, "мозг", логическое мышление.
Джон - чувства; чувствительность; эмоции; совесть.
Ирэн Адлер - сексуальность.
Молли - дружелюбность; неуверенность; внутренний медик.
Миссис Хадсон - это дом; домашний очаг; возможно, понятие "семья", "родители".
Эвер - гениальность; чистый разум, нейтральный к добру/злу.
Мориарти - безумие; кураж; злоба; скука; ненависть к себе; злой гений; склонность к суициду и пр.

Это основные персонажи и остальные герои, за малым исключением, представляют собой лишь их зеркала. И Шерлок, в свою очередь, периодически является зеркалом то одного, то другого, соответственно меняется его и поведение. Можно сказать, что Шерлок — это совокупность всех этих характеров во всем их противоречии. И сюжетные перипетии вели нашего детектива по пути развития его личности.

Но что же можно сказать про Мэри? Прозорливая Leaves in a Pond видит в ней "Шерлока без положительного влияния Джона", "Шерлока до Джона". Возможно, но к чему там такой персонаж, который дублирует главного героя? Мэри воистину странный герой, я только о ней и пишу, значит, все-таки самый интересный, уверена, что не только для меня, надо отдать ей справедливость.

В своем стремлении сделать то, чего не было до них, Моффтиссы зашли так далеко, что ввели третьего лишнего практически между Холмсом и Уотсоном. Но зачем им была нужна именно такая Мэри, этот Холмс-в-юбке? Действительно, очень странный персонаж, не злодейка/не героиня, не рыба, не мясо. Причем, Мэри, как искусственно внедренный персонаж, создает движуху, это надо признать, многие события связаны с ней, начиная с TSoT. Но эти события никуда не ведут и не имеют разрешения и не несут никаких последствий для сюжета или героев. Тем не менее, она в сериале умнее всех, дублирует Джона в TST, учит как жить в TLD и TFP, утирает нос то Шерлоку, то Майкрофту.

Великое множество нестыковок, намеков на большее в ее прошлом, оказавшееся липой, явная постановочность смерти Мэри, прощение с "хирургией", ее история киллера-на-пенсии — все это говорит о том, что это, возможно, не обычный персонаж, а специальный инструмент, введенный авторами при конструировании сюжета для его продвижения. При этом искусственность данного характера и событий специально выделены и намеренно усилены Моффтиссами многократно. Такой путь они избрали для своего детища, начиная с 3-го сезона. Мэри и после смерти творит движуху, и это опять-таки вызывает дискомфорт у зрителя, т.к. события малореалистичны. Думаю, это сделано специально, чтобы подчеркнуть гротескность и фарсовость событий последнего сезона.

Но если серьезно, боюсь, Мэри — это именно то, что называют Мэри-Сью, этакая супермэнша, которой всегда все удается, она самая умная и всё всегда знает и, считается, что это есть некая ассоциация авторов с героиней. Мэри супер-агент с супер-способностями, она и медсестра, и хакерша, и жена, и мать, и подруга, и боевой товарищ, и героиня, которая жертвует собой, чтобы спасти протагониста. Причем ее негативные качества подаются нам как ее достоинства, что типично для мэрисьюшек. И в то же время, несмотря на огромное количество ее качеств и разные ипостаси, а, может, именно благодаря этому, характер Мэри для нас полная загадка. Как-то много всего, а еще она хладнокровная убийца и предательница, эгоистка, готовая на все, чтобы сохранить любовь мужа, даже на убийство его друга. Она не злая и не добрая. Хорошо, Моффат, она — серая, но это плоская серость, без необходимой глубины, какая отличает характеры Шерлока и Джона. И при этом, не малейшего влияния на сюжет, словно ей не дали развернуться и просто слили, когда она стала не нужна.

Кстати, еще одной Мэри Сью в "Шерлоке", несомненно, является Эвер — это просто классический случай этого недостойного героя. Появляется в конце сериала, имеет родственные связи с главгероем, с ее помощью пытаются объяснить всё и вся, но не объясняют ничего, обладает супер способностями, которые превышают человеческие силы, имеет неограниченные ресурсы и возможности для осуществления своих замыслов... Р-р-р-р-р-р! Это ужасно — никакой постмодернизм, новаторство и свежесть идей не оправдают такое. Это откровеннейший стёб со стороны таких авторов, как Моффтиссы, подчеркнутый заимствованиями из ужастиков. Но почему? Зачем? Чем "Шерлок" или мы, зрители, заслужили такое надругательство?

Итак, Мэри, это, возможно, воплощение Моффата во вселенной "Шерлока". Отсюда, финальный нарратив Мэри, который так режет слух большинству из нас, закономерен, ибо ее устами авторы действительно покровительственно и свысока обращаются к своим героям, над которыми они здорово покуражились, начиная с 3-го сезона, и которых они только что, в TFP, превратили в фарфоровые головы из балаганного фарса. Возможно, это сделано для того, чтобы намекнуть зрителям на то, что не стоит излишне теоретизировать, как не стоит воспринимать сюжет буквально и искать реализма на дне этого глубокого колодца. :)


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Моффтисс, that wife, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

17:49 

Новости сериала "Шерлок" ч.2

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)
_______________________________________________________________

🔴 06/02/17 BBCOne опубликовали в своем фейсбуке 360°-фото со съемок TLD - сцена, где Шерлока глючило посреди оживленной улицы. Кстати, у дома №59, который виден в кадре, уже проходили съемки — пилотной серии.

🔴 07/02/17 На сайте The NY Times обнаружилась большая статья о женщинах в "Шерлоке", вышедшая еще до показа 4 сезона. читать дальше

🔴 09/02/17 Рейчел Талалей выложила в твиттере фото-натюрморты, сделанные во время съемок в Марокко х, х
--- Арвил Вин Джонс выложил много закадровых фотографий со съемок 4го сезона "Шерлока".

🔴 10/02/17 Замечательная callie-ariane добавила транскрипты доп.материалов, которые содержатся на DVD 4-го сезона.

🔴 14/02/17 Режиссер TST Рейчел Талалей твитит поздравление с Валентином фоткой Мэри и AJ bts в амуниции. WTF не понятно, может такой каламбур: AMMO - AMO - LOVE?

🔴 15/02/17 По данным портала Metro именно Шерлок Холмс Бенедикта Камбербэтча стал самым популярным телевизионным персонажем во всем мире.
--- Об этом же сообщает и BBCOne. Зрители называет прыжок Шерлока с крыши самым захватывающим событием в истории ТВ-сериалов.

🔴 19/02/17 Danny Hargreaves твитит видео bts со съемок "Безобразной невесты"

🔴 21/02/17 В газете The Telegraph статья с интервью Марка Гейтисса. Главная мысль все та же — шоу вероятно всего закончено, из-за плотного графика БК и МФ.

🔴 21/02/17 Марк Гейтис и интервью на красной дорожке. Про будущее "Шерлока" весьма туманно.
--- Лу Брили в What'sOnTV со статьей о том, что последний сезон они снимали действительно как последний. Но если, что то случиться это будет прекрасный сюрприз.

🔴 28/02/17 Masterpiece PBS опубликовал фрагмент замечательного видеорассказа Мартина Фримена, о том, как Джон действительно (без кавычек и стеба) любит свою замечательную жену Мэри.

🔴 09/03/17 Статья на сайте BBC о способах слежения за людьми с помощью мобильных устройств и о том, что это было жавно предсказано в таких, как "Шерлок", сериалах .

🔴 16/03/17 TVDrama.ws с интервью Моффата. читать дальше Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, тебя никто не обвиняет за то, что ты убил Мэри, тебя винят за то, что ты убил это шоу!" Я не понимаю, как можно говорить одно, а показывать совершенно другое?
Кое-что, что особенно взбесило:
"Мы хотели представить Мэри и, против ожиданий всех, успешно сделали ее частью команды... Можно сказать, что втроем они даже лучше. [Стивен, да ты гений!] Это ее наследство и завет, по которому они теперь будут жить, это кем они должны быть: вы должны пойти и сознательно быть Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном. Шерлок теперь будет носить глупую шляпу, потому что Мэри это нравилось. [Хорошо, что только шляпу, а то, могла трусы на голове заставить носить беднягу. Ты молодец, Стивен, что не написал этого.]
Это чувствуется правильным. [Да?] Мэри служила многим, многим целям, которые даже больше, чем наше шоу. Она изменила и осветила путь шоу."

🔴 17/03/17 Интервью с Мартином Фриманом из The Financial Times в формате pdf. Не новое, но есть о "Шерлоке". Тоже, впрочем, уже было: "How long will he continue with Sherlock? All I can say... is that I love things being finite... I’m always happy to stop before people have wanted you to stop, or The Beatles would still be going. I’m very, very glad that they went 'No,that’s enough.'"

🔴 20/03/17 Маленький клип о создании фото Шерлока и Джона в разрушенной квартире в Ps по слоям. Один из вариантов фото.
--- "Безобразная Невеста" выиграла номинацию "Лучшая драма" — награда Бристолького Королевского телевизионного общества (RTS).

🔴 29/03/17 Ускользнувшее от меня интересное интервью Моффата на Volture.com, спасибо группе ВК.

🔴 09/04/17 Панель Шерлока на BFI&Radiotimes участием Моффтиссов и композиторов Прайса и Арнольда. Планов по 5му сезону нет. Ничего значительного сказано не было. Вся надежда на интервью.
Steven Moffat: I would be surprised if we never made any more. Из твитов: читать дальше
sherlock bbc


🔴 10/04/17 Статья о вчерашней панели "Шерлока" в EveningStandard.
--- Статья о том же в The Telegraph

🔴 11/04/17 Статья в Radiotimes по следам панели "Sherlock"
--- Статья в Radiotimes о музыке в "Шерлоке". читать дальше

🔴 12/04/17 Radiotimes со статьей, в которой говорится о некоем таинственном диалоге в конце TFP, который был впоследствии был заменен музыкой. Между кем был диалог неизвестно. читать дальше
Гейтисс молчит, пока не известно, что это действительно последний шаг. Значит ли это, что если Шерлока больше не будет, он распахнет рот и оттуда бесконечным потоком польются откровения, которые будут нужны разве что самым рьяным фанам?

🔴 24/04/17 GoldDerby сообщает, что The Lying Detective выдвинут на соискание номинации Best TV Movie премии Emmy 2017. А что же случилось, почему ж не выдвинули "лучшее, что Моффат написал" TFP? :)

🔴 30/04/17Новая фотография. Семейка Холмсов в полном комплекте. Какое-то призрачное освещение.

🔴 05/05/17На сайте GoldDerby можно проголосовать, ответив на вопрос, заслуживает ли Бенедикт Камбербэтч Emmi за "Шерлока"?

🔴 09/05/17Канал сериала "Шерлок" на YouTube добавил видео Q&A с Шиан Брук.


🔴 14/05/17 Бенедикт на BAFTA 2017: никаких новостей о "Шерлоке". Спасибо ВК.

🔴 16/05/17 На сайте We Live TV Shows появилась статья о предстоящем Шерлоконе, который пройдет в LA (USA) 26-28 мая. Интервью Моффата. Ни о чем. Рад будет пообщаться с фанами. Надеюсь, они его побьют. Будет ли продолжение"Шерлока" — это науке неизвестно. Наука не в курсе дела. Все зависит от Бенедикта и Мартина. Как-то так.

🔴 23/05/17 Статья в Digital Spy о возможностях 5го сезона. Ничего конкретного или нового. Но фото мне понравилось, вроде оно новое-старое.
изображение

🔴 24/05/17 В событии "Sherlocked USA" не будет принимать Аманда Аббингтон, вероятно, отменится и ее встреча с поклонниками, озаглавленная "Чудесная Мэри". Вообще, стоит отметить, что все мероприятия явно рассчитаны на казуалов. Скучно: м-с Хадсон vs Майкрофт Холмс.

🔴 25/05/17 Интервью Моффата в Radiotimes: все, что мы видели в "Шерлоке" до сих пор, было лишь началом. Предысторией.

🔴 28/05/17заметка о событии Shelocked USA

🔴 07/06/17 Марк Гейтис в Oxford Union, касательно "Шерлока".

🔴 16/06/17 Статья с интервью Марка Гейтисса в Radiotimes, данное в Оксфорд Юнион. "Жалеет ли о чем-либо Марк? — Возможно, нам не стоило убивать Мориарти во втором сезоне". читать дальше

🔴 29/06/17 Интервью Моффата в Radiotimes. Примерно раз в две недели создатели говорят одно и тоже. К чему бы это?

🔴 12/07/17 Интересные выжимки из интервью М.Гейтисса в Killing Time. читать дальше

🔴 13/07/17 Бенедикт Камбербэтч номинирован на Emmy 2007 за роль в "The Lying Detective". Еще 3 номинации для TLD.
изображение


🔴 20/07/17 Статья в Radiotimes "Стивен Моффат работает над загадочным "Шерлок"-проектом". Без Шерлока :)
--- На Den-of-Geek очередное интервью Моффатов о возможности 5-го сезона. Но по сути, они говорят о чем-то другом, имеющим отношение скорее к франшизе "Шерлока".

🔴 29/07/17 На LFCC2017 Бенедект Камбербэтч ответил на вопрос, в кого мог бы быть влюблен Шерлок. Перебрал всех, но в конце заявил, что, возможно, его герой еще не испытал любви или не готов к ней — “Love is something that’s unabashed and deeply private but not something to deem embarrassing and I don’t think he’s there yet.” Видео.

Продолжение здесь.


запись создана: 06.02.2017 в 22:48

@темы: фото, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, промо материалы, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, Моффат, Мартин Фриман, Джон Уотсон, Гейтисс, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, John Watson, BBC

22:06 

Стремление к добру у Мэри, как неожиданный твист сюжета

Автор моего любимого фанфика про Шерлока и джонлок The Progress of Sherlock Holmes непревзойденная ivyblossom высказала несколько интересных мыслей по поводу нашего любимого персонажа - Мэри.

Не вызывает сомнений, что Мэри Морстен представлена в 3-ем сезоне, а особенно в HLV, как злодейка. Это обсуждалось сотни раз и подтверждается как ее действиями, как персонажа, так и кинематографически. Ее образ противоречив. С одной стороны, мы видим, что она тянется к добропорядочной жизни, при этом ничто не говорит нам, что это просто прикрытие (да, мы думали, что это прикрытие для шпионства, для подосланного агента Мориарти, но следует признать, что это не то, что нам показали в итоге. Тут, вероятней всего, мы были не правы — видели больше, чем там было заложено.)

Однако, трагедия Мэри заключается в том, что при всем ее страстном желании жить обычной жизнью, иметь семью, друзей, дом, быть как все, она остается в душе хищником-убийцей. В момент, когда Шерлок встал на пути у Мэри в башне Магнуссена, она забывает об их милой дружбе. Она стреляет на поражение. Даже, если это был не лучший выход из создавшейся ситуации, ее инстинкты дикого зверя, говорят ей уничтожить внезапно возникшую угрозу, не выполнив то, ради чего она явилась туда. Вероятно, потом она жалела об этом поступке, может быть, ненавидела себя за это. Но факт остается фактом, чуть в ее жизни возникает внезапная опасность, она превращается в дикого зверя. Например, когда Шерлок рассказал ей об АДжее, она моментально пустилась в бега, что было не лучшим планом. Кстати, при этом она не забыла усыпить Шерлока, в котором опять увидела угрозу своим планам.

Бедная Мэри. Вероятно, она ненавидит темную сторону своей натуры, решив "завязать" раз и навсегда, но это не мешает ей оступаться раз за разом. Это сильнее ее. При малейшей опасности она превращается в агента-убийцу, существо с очень темной моралью и несовместимое с мирной семейной жизнью.

Вот это противоречие натуры Мэри, вечная борьба ее стремления к добру и постоянное стремительное возвращение на прежний путь, т.е. падение, и использованы Моффтиссами как неожиданный поворот, то самое вытягивание ковра из под наших ног, ведь мы не поверили в хирургию. А зря. Вернее, не зря, но это нас запутало. А ведь простить убийцу в такой ситуации — это так по-шерлоковски, и это свидетельствует просто о том, как мало Шерлок ценит свою жизнь. Поэтому, умерев за Шерлока в TST, Мэри действительно придает его жизни ценность, заставляет его начать дорожить своим существованием, осознать, какое горе — лишиться близкого человека. Таким образом, совершенно не важно, хотела ли Мэри убить Шерлока или нет, важнее то, как он относится к собственной жизни. В этом заключается положительная роль этого неоднозначного персонажа — она заставила протагониста ценить свою жизнь. Это не мало.

Отсюда роль Джона становиться намного сложнее и интереснее. Он не верит жене, разочарован, зол на нее и терзается сомнениями, но одновременно зачем-то старается делать вид, что все в порядке. Хотя и не уверен, что у него получается изображать семейное благополучие и должен ли он вообще это делать. Во всяком случае, нам дали понять, что, как в женщине, он в Мэри разочарован. Возможно, Джон Уотсон "своих не бросает" и раз назвав ее своей, намерен тянуть ее и их постылые отношения до гроба?

Таким образом, персонаж Мэри Уотсон действительно не нуждается в искупительной арке, так как ее преступление против Шерлока — лишь часть ее характера и она не исправилась до конца. Она лишь исполнила свою роль, послужила инструментом, который заставил Шерлока пересмотреть свои взгляды на собственную жизнь.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ivyblossom, The Six Thatchers (TST), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

09:55 

Шерлок и злодеи

Мне очень близки мысли замечательной Leaves in a Pond по поводу того, что шоу можно рассматривать как связное произведение, говоря о развитии личности Шерлока и об его пути самопознания.


Если посмотреть на весь сериал, мы увидим трех основных злодеев, с которыми сражался Шерлок. Рассмотрим этапы этой борьбы.

I. ШЕРЛОК vs МОРИАРТИ (1-2 сезоны).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Мориарти.
2. Мориарти наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Мориарти унижает Джона, называя его питомцем, угрожает его жизни при помощи бомбы.
4. Роль Майкрофта темна. Он снабжает Мориарти информацией, при помощи которой тот рушит репутацию Шерлока.
5. Пресса, стараниями Мориарти, объявляют Шерлока мошенником.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — крыша Бартса.
7. У Шерлока есть план. Компьютерный ключ. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Мориарти недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. Мориарти шантажирует Шерлока жизнями его друзей.
11. Шерлок все-таки берет вверх. Мориарти кончает жизнь самоубийством.
12. Вынужденный принять условия, Шерлок прыгает с крыши и исчезает на 2 года. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон видит гибель Шерлока. Ничего не может предпринять для его спасения.
14. Джон принимает гибель друга близко к сердцу и скорбит.
15. Шерлок возвращается через 2 года.
16. Шерлок понял, что у него есть сердце.

II. ШЕРЛОК vs МАГНЕССЕН (3 сезон и TAB).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить Магнуссена. У него есть план.
2. Магнуссен наносит визит Шерлоку в 221б.
3. Злодей считает Джона уязвимым местом Шерлока. Магнуссен унижает Джона, щелкает его по лицу, угрожает семье.
4. Майкрофт рассматривает Магса, как бизнес-партера, которого Шерлок не должен трогать. Роль его в этой интриге темна и малообъяснима.
5. Пресса, стараниями Шерлока, считает его наркоманом. Таков его план.
6. Место последней встречи назначает Шерлок — Эпплдор.
7. У Шерлока есть план. Попасть в хранилище Магнуссена. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. Магс недооценивает Шерлока. Его цель — уничтожить Шерлока.
10. Магнуссен шантажирует Шерлока, грозясь уничтожить Мэри, а следовательно, и Джона.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он убивает Магса.
12. За это он должен отправиться в смертельную миссию, откуда не должен вернуться. Роль Майкрофта не понятна.
13. Джон является странно-пассивным наблюдателем действий Шерлока. Ничего не может предпринять для спасения Шерлока.
14. Джон спокойно выносит известие, что никогда больше не увидит Шерлока.
15. Миссия отменена и Шерлок возвращается через 10 минут.
16. Шерлок осознал, что у него есть прошлое.

III. ШЕРЛОК vs КАЛВЕРТОН СМИТ (4 сезон).
1. Шерлок думает, что он знает, как победить К.Смита. У него есть план.
2. Фото К.Смита всюду на стенах 221б. В один момент кажется, будто он сам там.
3. Злодей унижает Джона, ставя под сомнение его, как специалиста.
4. К.Смит близкий друг королевы (параллель: Правительство-Майкрофт).
5. Шерлок появляется на публике в состоянии сильного наркотического опьянения, его репутация уничтожена. Это часть его плана.
6. Место решающей встречи назначает К.Смит — морг.
7. У Шерлока есть план. Разоблачить К.Смита с помощью его дочери Фейт. Но он не работает.
8. Злодей издевается и смеется над Шерлоком.
9. К.Смит недооценивает Шерлока. Его цель — убить Шерлока.
10. К.Смит пытается убить Шерлока в больничной палате.
11. Шерлок все-таки берет вверх — он разоблачает серийного убийцу. Все идет по его плану.
12. К.Смит отправляется в тюрьму.
13. Джон играет в конфликте Шерлока с К.Смитом двоякую роль: он избивает Шерлока, пытаясь предотвратить его нападение со скальпелем на К.Смита. Но позже, посмотрев обращение Мэри, Джон спасает Шерлока от К.Смита.
14. Состоялось примирение Шерлока и Джона. Их отношения вышли на новый уровень.
15. Шерлок вернулся на Бейкер-стрит.
16. В результате, Шерлок осознал, что не хочет умирать.


Три истории, три злодея и сколько похожего. Мы можем заключить, что каждый раз поведение Шерлока укладывается в один и тот же шаблон. Можно сделать вывод, что подобное повторение, не является случайным, а отражает нечто, что было скрыто от Шерлока в его прошлом. И что он осознал в The Final Problem.

Что разнится, так это поведение и реакции Джона и его участие в финале. И последствия для Шерлока с каждым разом разные. Стоит упомянуть, что каждый из злодеев, хорошо знает Шерлока и пытается провоцировать его на воспоминания о его прошлом, на признания о нем самом. Все это действительно похоже на проигрывание одного и того же сценария для того, чтобы, воскрешая скрытые воспоминания, понять самого себя.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

14:18 

Выводы из уроков, которые нам преподали Моффтиссы

Многие из нас продолжают находиться в недоумении от того, что сделали Моффаты в 4-ом сезоне. Взять хотя бы Мэри. Ни с точки зрения сюжета, ни по логике, ни по законам физики... Как? Для чего? Да с какого перепугу?

Что делают со зрителем такие непонятные и странные повороты сюжета? Они отталкивают его. Лишают героев зрительского сочувствия. А ведь главное для успеха любого произведения — добиться симпатии и сочувствия зрителя к героям. Мы перестаем сопереживать героям, если теряется нить сюжета. И даже как будто облегчение возникает, когда герой погибает или шоу заканчивается. Не один и не два человека даже здесь, в узком кругу, сказали, может быть, сгоряча: "Все, с меня достаточно! Я признаю только пилот и первые два сезона, остального для меня не существует!" И это яркий показатель, что шоу двигается в странном направлении, противоположном зрительским надеждам. И говоря о зрителях, я вовсе не говорю о джонлокерах и любителях детективов (которых создатели ошибочно считают 1%), имеются в виду просто заинтересованные зрители, которым симпатичны Шерлок и Джон.

Так зачем Моффтиссы это сделали? Ответ напрашивается сам собой — они хотели удивить широкого зрителя неожиданными поворотами, каких никто не ждал. Не нас, тех, кто подмечает любую деталь и привык анализировать каждое движение героев, а именно казуалов, которым, в принципе, плевать и на героев, и на шоу. Потому что их большинство, так работает шоу-бизнес. Они были железно убеждены, что зрителям понравится 4 сезон, хоть бы потому, что они ничего в нем не поймут. Приняли же "Безобразную невесту"! Но их слишком занесло, в TAB отступлениям от логики и реальности, да и от сюжета, было дано обоснование — наркотическое опьянение. А в 4-ом сезоне? Никто не ожидал явной бондиады при явном отсутствии внятной детективной составляющей, которая отчасти оправдала бы все эти трюки. Никто не ждал небылиц и странной фантастики, которая может быть и поразила бы зрителей в 50-е г.г. прошлого века, но теперь... А уж об отсылках к ужастикам и говорить не приходится... Думается, мало кто из казуальных зрителей не пожалел времени, потраченного при просмотре их детища. Этого они добивались?

Добавим сюда неловкие разговоры, которые ведутся последнее время, что Моффтиссы ничего не планировали после TRF (якобы существует интервью Моффата об этом) и, не зная, как оправдать и объяснить прыжок Шерлока, нагородили 3 небывалые и неудовлетворительные версии. Правда ли это? Возникает вопрос, а где было это интервью раньше, когда фаны строили свои версии? Если бы мне попалось такое год назад, я бы по другому смотрела на это шоу. Это разочаровывает, не так ли? Тут у нас именно тот случай, когда фандом оказался гораздо умнее создателей, хотя его и вышучивают в TEH под видом Андерсона.
Если у создателей действительно нет своей версии, то можно считать, что любая из фанатских теорий верна. Кому что нравится?

Также и третий сезон, очевидно, не является плодом долгосрочного планирования, поэтому пошел этот косяк с характером Мэри, которая у нас не пойми кто, вся такая загадочная, но в результате оказывается большой пшик.

О четвертом же сезоне и говорить не приходится. Они сами говорят, что тут же на коленке переписывали целые сцены, Эвер они придумали во время TAB. Их ошибка в том, что они хотели всех удивить: "все думали, будет брат, а вот вам сестра - упси! а вы не ждали!?" Не ждали ни сестры, ни реткона. И даже брат был бы перебором. Поздно вводить нового героя. Что? Оказывается Эвер вертела всем, в том числе и Мориарти, всем промывала мозги. Она — не новый герой, она стояла за всем. Вся такая всемогущая, а как обняли ее, так она сразу же сникла и стала хорошей и, вообще, углубилась в себя :facepalm: Нет уж, жрите сами, как говорится.
И нам снова не дают никаких объяснений, теперь уже понятно почему, их просто не существует. Нам не объяснят ни "Как?", ни "Почему?" Трудно в это поверить, ведь "Шерлок" шоу мирового уровня. Но как иначе объяснишь такое?

При этом я вовсе не хочу сказать, что все так уж безнадежно и шоу не стоит нашего внимания. Это не так. Все то, о чем мы говорим и что анализируем действительно имеется в изобилии. Нам просто не следует ждать объяснений и разрешения конфликтов от создателей. Их не будет.



@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Моффтисс, The Reichenbach Fall (TRF), Sherlock Holmes, Sherlock, BBC

23:05 

Sherlocked 2017 ч.2

После полной пессимизма первой части о прошедшем ШерлокКоне, не могу не разместить тут небольшую "страшилку" от fleurdebee. Ей удалось пообщаться с актрисой Вандой Вентхам (Мамуля Холмс). Беседа с ней слегка озадачила фанов.

Говоря с фанами о сезоне 4, актриса спросила их, видели ли они 4-й сезон? Те подтвердили, что, конечно, видели.

"Но вы поняли о чем он?" — спросила Ванда.

Все закивали и ответили утвердительно. Тогда актриса снова спросила их, как показалось, со значением и медленее:

"Вы поняли о чем он был?"

Тут фаны озадаченно примолкли и с нетерпением ожидали ее дальнейших комментариев. Ванда хотела что-то сказать, но осеклась:

"Я действительно не могу сказать ничего больше. Марк здесь!" — и заговорила о другом.

------------------------------
Вот что бы это значило? Если создатели нарочно врут или просто скрывают свои намерения, это оставляет нам призрак надежды, что все это не такой уж бред?


@темы: сезон 4, размышления, интервью, заметки, Шерлок Холмс, Шерлок, Sherlocked, Sherlock Holmes, Sherlock, BBC, сериал

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная