Записи с темой: The Empty Hearse (TEH) (список заголовков)
14:18 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.9

Окончание. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7, часть 8.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок у Андерсона
Спасибо недавним откровениям Р.Талалэй, не нужно доискиваться до причин, почему вдруг полный саспенса момент — ожидание Джоном взрыва — прерывается внезапным и вроде бы немотивированным флэшбэком. А вот так: Гейтисс оригинальничает.

Этот момент по хронологии должен был идти после выяснения отношений с Молли. Сцена оформлена как классический флэшбэк. У нее очень четкие границы входа/выхода — белый экран, гул. И теперь, понимая логику Гейтисса, можно заявить, что она никак не связана с текущей сценой, никак не связана с Джоном и его POV. Это ранняя попытка Марка сделать внезапный переход: Джон зажмуривается и... вуаля, зритель уже в другом месте, в другое время и с другими героями. Единственное, что, на мой взгляд, связывает две сцены и почему их могли поставить рядом: в обеих сценах Шерлок лжет и его вранье очевидно в конце даже для того, кому оно предназначалось.

Считается, что Андерсон и его клуб = зеркало Джона и зрителей. И Андерсон вполне четко рассудил, что Шерлок не сказал правды о Падении. Уход Шерлока (а он просто улизнул от неудобных вопросов) также достаточно показателен. Шерлок уклонился от потока вопросов, которые неизбежно возникнут при любых попытках объяснить то, что случилось.

Повторюсь: в TRF (в эпизоде и особенно в его сценарии) очень четко показано, что Майкрофт полностью устранился от любого общения с Шерлоком, и то, что Шерлок говорит об их совместных действиях — неправда. Он не знал, что Майкрофт делится с Джимом сведениями о нем. Шерлок рассчитывал только на компьютерный код-ключ, он шел не умирать и не убивать Мориарти, он шел договариваться, торговаться с ним. Потому никаких 13 планов спасения не было. Снайпер, который целился в Джона, спокойно собрал вещички и ушел, а Шерлок рассказывает, что люди Майкрофта его нейтрализовали до того, как он смог сделать выстрел.
В этом объяснении Шерлок полностью одерживает победу над Мориарти, заманивая его в ловушку. Бедняга Джим уверен, что выиграл, но игра Холмсов намного тоньше. Ни слова о глупом коде-ключе, на который попались оба брата. Шерлок уверенно одерживает верх, однако, неожиданное самоубийство злодея (кто бы мог подумать, что тот может покончить с собой? Выходит, продумано было не все?) все-таки заставляет Шерлока приводить в действие один из планов: "Лазарус".

Шерлок несколько раз повторяет, что у них все было рассчитано во множестве вариантов и во всех подробностях. Самодовольное: "Чисто, не правда ли?" Нет, не правда, ведь Шерлок сам говорил в MHR, что только ложь имеет подробности. А правда такова: Шерлок жив и снова в 221б. И никаких объяснений этому факту нет.

Еще одна мотивация для вставки этого флэшбэка в сцену, где Шерлок, пусть и издеваясь попутно, но все-таки искренне просит у Джона прощения за страдания, которые причинил ему, это напомнить зрителю об этих страданиях. Ведь Джон стал настоящей (и единственной) жертвой Падения. На его глазах близкий друг покончил с собой, а сколько бесплодных, но горьких сожалений: он не смог этого предотвратить, попался на уловку врага, бросил Шерлока одного в момент, когда весь мир был против него, и он покончил с собой. Это глубочайшая психологическая травма. Для Джона все это было реальностью и это работа Темной стороны.

Структура флэшбэка:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок у Андерсона рассказывает, как ему удалось выжить.
Он действовал с помощью Майкрофта. Майкрофт снабжал Мориарти сведениями о Шерлоке, Джиму позволили творить все что он хотел, Шерлок спокойно наблюдал, как тот разрушал его имя. Все чтобы убедить Джима, что он сильнее. Вместе с Майкрофтом было подготовлено 13 сценариев.
📽ОСНОВНОЕ событие: Крик Джона: "Шерлок!"
Мориарти и Шерлок на крыше. Джим говорит, что погибнут друзья Шерлока, если он не прыгнет.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Самоубийство Мориарти — единственное, чего не предусмотрели братья Холмс. И Шерлок понимает, что должен прыгать.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: План "Лазарус" запущен.
Шерлок говорит Джону, что все это "волшебный трюк". Прыжок. Задержка Джона велосипедистом. Пульса нет. Труп увозят. Снайпер обезврежен людьми Майкрофта.
📽ГЛАВНОЕ событие: действие возвращается в квартиру Андерсона. Самодовольное: "It worked perfectly". Однако, Андерсон не удовлетворен объяснениями. Вопросы. Шерлок уходит потихоньку с досадой.

Выявление четкой структуры данной сцены, позволяет яснее увидеть смысл, который заложен автором: Шерлоку важно выглядеть героем в глазах людей. Поэтому он врет, стараясь показать себя в более выгодной позиции, нежели мы наблюдали в TRF. Андерсон смущен и разочарован этим объяснением. У него еще больше вопросов в результате. Если Шерлок унизится до объяснений своих поступков, он только потеряет свой таинственный ореол непобедимого героя. Поэтому он не должен ничего объяснять и не будет этого делать.
И прямо в следующей сцене Шерлок ответит Джону на вопрос, как он это сделал: "Ты знаешь мои методы." Весьма туманно и загадочно, так и должно Герою.


СЦЕНА: Шерлок Холмс снова герой.
Это Главное событие всего эпизода.
Арест Морана, вялый и неинтересный, как и он сам, служит переходом к заключительной сцене.

У 221б торчат репортеры. А Шерлок слушает уговоры Майкрофта, который умоляет заменить его в театре. Боль и ужас, которые испытывает Майкрофт среди толп людей, слушая легкую музыку. Шерлок с удовольствием отказывает в помощи. И произносит важную для дальнейшего сюжета фразу:

ШЕРЛОК: Извини, дорогой брат, но ты дал обещание. НИЧЕМ не могу помочь.

Шерлок никогда не дает обещаний, но считает, что их необходимо выполнять... если уж дал. Это может быть отсылкой к эпизоду "Знак трех" и клятве Шерлока.
Во время беседы Шерлок в спальне, готовится выйти к журналистам. Смотрится в зеркало. Мы видим его через открытую дверь — и это отсылка к HLV, когда дверь в спальню Шерлока окажется почему-то закрытой. К нему заглядывает Джон, чтобы слегка поторопить с выходом к журналистам.

Мы видим: Джон рад и доволен жизнью. Он женится, определена дата, Шерлок вернулся, спас город и Джон снова его компаньон по опасным приключениям. Снова блогер.

А вот улыбка Шерлока гаснет по мере того, как он проходит мимо Джона, возможно, он радовался дискомфорту своего брата?

Шерлок сперва выходит к своим гостям. В гостиной Мэри, Лейстрад, м-с Хадсон. Это очень символично — все грани характера Шерлока собрались в 221б, чтобы отметить его возвращение. Не хватает только Молли, но она скоро придет. Шерлок выходит с бутылкой вина, разливает бокалы, как положено хозяину дома.

Мэри сообщает о дате свадьбы, Джон уверенно кивает. Шерлок с лукавой улыбкой реагирует на подкол Мэри, что дескать их помолвке помешали в прошлый раз. Но пытается увильнуть от участия в свадьбе.

МЭРИ (немного повышает голос):
Ты будешь там [на свадьбе], Шерлок?
ШЕРЛОК (отходит к окну, вполоборота): Свадьбы не моя стихия.
В эпизоде Мэри улыбается, не очень ясно, о чем она думает, а в сценарии: дарит Шерлоку строгий взгляд.

Этот момент выбрала Молли, чтобы прийти в гости. Она не одна, с Томом. Представляет его.
Джон просто прибалдел от этого Тома, одетого как Шерлок.

Шерлок решает, что настал момент выйти к журналистам. Он поворачивается от окна с той же приятной улыбкой, что и в своей комнате, но она второй раз в этой сцене тает. Он видит Тома, и узнает собственный стиль одежды. В сценарии Том должен был быть высоким, чудаковатым парнем в очках, но в одежде, похожей на шерлоковскую. На лице Шерлока отражается явное недоумение.

С еще большим недоумением Шерлок осматривает Тома с головы до ног. На его замешательстве сосредоточено особенное внимание камеры. А вот Джону почти откровенно смешно. После некоторого замешательства Шерлок и Том жмут друг другу руки. Молли и Джон наблюдают за реакцией Шерлока с одинаковым интересом. Не говоря ни слова, Шерлок выходит из комнаты. Джон спешит за ним, по дороге все еще глазея на Тома, который берет бокал шампанского у Лейстрада. Молли уже пьет шампанское.

ЛЕЙСТРАД: Итак... э, (Молли смотрит на него с улыбкой) Это серьезно, вы двое?
МОЛЛИ: Ага, я двинулась дальше — I've moved on.

Она повторяет ту же фразу, что и Джон в начале эпизода. Однако, все в этой гостиной понимают, что, одев другого мужика в Шерлока, она на самом деле никуда не двинулась. Джон прикалывается над этим, а напрасно, потому что и Мэри нам была представлена (см. ч.1), как замена Шерлоку (так же одежда). Молли просто явная и характерная демонстрация этого, но параллели с Джоном очевидны. Замена, возможно, работала в отсутствие оригинала, но вот Шерлок вернулся, и у них не получится партнерства с суррогатами. То, что Джон и Шерлок партнеры — провозглашено еще в "Скандале в Белгравии", это неоспоримо.

Почему сразу два представителя Светлой стороны Шерлока (душевной, человеческой стороны) объявляют о помолвке в "Пустом катафалке"? Это вопрос, который пока повис. Кроме очевидной параллели Джон/Молли, о которой я упоминала выше, есть тут еще что-то. Потому что Шерлок больше не бунтует против подруги Джона и не портит отношений Молли (TGG, сценарий TRF). Он "за" эти помолвки и это что-то новенькое, ведь на самом деле он не хочет быть один, ему плохо одному. Возможно, это значимо только в рамках сюжета: он желает им человеческого счастья.

Джон и Шерлок вышли на лестничную площадку.
ШЕРЛОК: I'm not saying a word. — Ни слова не скажу.

Но детектив выглядит озадаченным и непозабавленным встречей с Томом. Он понимает, что помолвка Молли никуда не приведет.

ДЖОН: Да, это к лучшему. (пауза, выжидающий взгляд) Я все еще жду.
ШЕРЛОК(все еще задумчиво, посмотрел на него): Хмм?
ДЖОН(почти шепотом): Почему меня похитили и чуть не убили? Если они знали, что ты вышел на них, почему они похитили именно меня? Засунув в костер?
ШЕРЛОК(снова задумался): Я не знаю. И мне не нравится не знать. (спускается по лестнице). В отличие от приукрашенных историй твоего блога, Джон, настоящая жизнь редко такая понятная (neat - досл.чистый). Не знаю, кто за всем этим, но я найду, обещаю тебе. (одевает пальто)

Шерлок ДАЕТ ОБЕЩАНИЕ, но выполнит его не скоро.

ДЖОН (возвышается над Шерлоком на лестнице, смотрит многозначительно): Не притворяйся, что ты не наслаждаешься этим. Возвращением. Быть героем снова.
ШЕРЛОК(стоя к нему спиной): Не тупи.
ДЖОН: Нужно быть идиотом, чтобы не видеть этого. Ты любишь это.
ШЕРЛОК(оборачиваясь): Люблю что?
ДЖОН (спускается): быть Шерлоком Холмсом.
Шерлок делает вид, что не понимает его, снова отворачивается, идет к двери.
Джон стоит сцепив руки за спиной, как будто ждет чего-то.
ДЖОН(повышая голос): Шерлок, ты собираешься мне сказать, как ты сделал это? Как ты спрыгнул с крыши и выжил?
ШЕРЛОК (стоит спиной, нам показывают его лицо, мы знаем, что он не расскажет правды никогда): Ты знаешь мои методы, Джон. Я известен, как неразрушимый.

Слова Джона, что он просил о чуде у могилы Шерлока, очевидно предлагается рассматривать, как рабочую версию того, как выжил Шерлок:

ДЖОН: Когда ты был мертв. Я пошел на твою могилу и сказал маленькую речь. Я обращался к тебе.
ШЕРЛОК(оборачивается к нему): Знаю. Я был там.
ДЖОН: Я просил тебя совершить еще одно чудо. Я просил тебя перестать быть мертвым.
ШЕРЛОК: Я слышал тебя.
Пауза. Шерлок смотрит немного растроганно, затем отворачивается, идет к двери, попутно надевает дирсталкер и выходит к толпе.

Почему Шерлок надевает дирсталкер?
Во 2 сезоне шляпа охотника на оленей официально назначена шляпой Шерлока Холмса. Это часть его официального имиджа. Потому, когда Шерлок играет роль знаменитого детектива для прессы, публики, зрителей, он надевает ее. И сейчас это символизирует его возвращение.

Съемка slow-mo для эпичного выхода Героя к толпе из дверей 221б. Шерлок Холмс вернулся и снова герой. Позади него шагает его верный блогер. Присоединяются к толпе репортеров. Больше мы в 3-м сезоне шляпы не увидим, также как и общения с журналистами.


СЦЕНА с Магнуссеном.
В сценарии не было никакого подземного хранилища Магса и просмотра сцены спасения Джона из костра на странном экране. Там камера отъезжает от Шерлока и Джона, которые беседуют с журналистами, и посреди улицы мы видим человека в деловом костюме. Он внимательно наблюдает за происходящим. На носу у него очки в тонкой оправе. Конец.

Но в эпизоде камера поднимается над толпой у дверей 221б и через затемнение кадров переходит в хранилище Магнуссена. Следует помнить: это не физически существующее хранилище — виртуальное, другими словами, чертоги разума Магнуссена. Подробно о том, кто такой сам Магнуссен в HLV, сейчас лишь стоит отметить, что некто злой и очень осведомленный пристально следит за вернувшимся Шерлоком — это главная мысль сцены.

Все эти вещи в хранилище — это собранные и хранимые воспоминания или все-таки предзнаменования, намеки на будущие события? Можно ли их использовать для предугадывания дальнейших событий? Неизвестно, но очень хочется, хоть и это вроде как и не логично. Клоун — возможно, намек на банду в TSoT, а может, предвидение клоунов в TFP? Развешенные на белом пластиковом дереве (вешалка или скульптура?) медицинские(?) перчатки, сиреневые и белые. Кролик и шляпа — кролик ныряющий в шляпу и куда-то пропадающий — символ ловушки, кроличьей норы. Большая кукольная голова в блюде с мандаринами — девочка? Бюст богини с надетыми на нее наушниками и что-то вроде микрофона(?). И многочисленные и разрозненные стеллажи, папки, стопки бумаг, коробки. Довольно странное место. Напоминает 221б. Но зловещая музыка, мрачные потемки сообщают нам, что мы в логове Злодея.

Заинтересованные серые глаза Магса за стеклышками очков. Он на повторе крутит момент, когда Мэри кричит "Джон!", а Шерлок вытягивает друга из костра. И хотя мы слышим голос Мэри, имя Джона, но концентрируется Магнуссен именно на изображении Шерлока. Его глаза довольно мерцают, он додумался до чего-то важного и это сулит проблемы в будущем.

Собственно, это подкрепляет те же вопросы, что задавал Джон Шерлоку пару минут назад. Почему похитили его, если метили в Шерлока. Мы смотрели HLV и знаем ответы, Магнуссен говорил, что это он приказал бросить Джона в костер, чтобы выявить точки давления на Шерлока. Но все ли мы знаем?


ВЫВОДЫ после просмотра эпизода
Целый месяц я разбирала "Пустой катафалк" по сценам. Уделила каждой сцене столько внимания, сколько обычно достается целому эпизоду. Поэтому мне кажется сейчас, что я посмотрела как минимум 10 полноценных эпизодов, почти не связанных между собой. Конечно, это не так, все сцены связаны. По поводу качества эпизод довольно неровный. Далеко не во всех сценах можно выделить четкую структуру событий (не то что у Стивена Томпсона в TRF). Видно, что Марку тесно ограничиваться какими-то рамками, он хочет дать как можно больше всего в эпизоде. И под словом "всего" я подразумеваю не действие и сюжет, а контент. Сюжетец крайне прост, злодей откровенно никакой, это явное указание на то, что сюжет здесь совсем не главное.

Все-таки весь эпизод ложится под стандартную структуру драматического произведения:
📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок реабилитирован. Друзья помнят его и скорбят. Майкрофт приходит за Шерлоком.
📽ОСНОВНОЕ событие: Шерлок возвращается, потому что над Лондоном нависла террористическая угроза.
Встреча с друзьями. Джон не прощает Шерлока.
📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джона похищают и Шерлок спасает его.
📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон прощает Шерлока. Вагон-бомба обезврежен, Лондон спасен.
📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок снова герой.

Таков сюжет.


О подтексте Эвер в эпизоде
Тут тоже можно выделить структуру.
📽ИСХОДНОЕ событие:
Где был наш герой два года? Неизвестно. Все его заявления о колоссальных операциях по уничтожению сетей Мориарти, как и то, что он рассказал Андерсону, походят на попытку сохранить лицо. Что бы Шерлок ни говорил о своих успехах, но нам-то не случайно показали, что Майкрофт вызволил его из пыточного застенка, где он висел на цепях. Это как-то не похоже на успех.
Майкрофт вызволил Шерлока далеко не из братских чувств (нам это тоже показали), а потому что Шерлок понадобился в Лондоне. Темные силы снова в Игре и только Шерлок способен их приструнить.

📽ОСНОВНОЕ событие: Возвращение Шерлока в Игру.
Шерлок рад вернуться, но жизнь не стоит на месте, у Джона теперь новый партнер — Мэри. Джон не может простить Шерлоку недоверие и молчание 2 года. Шерлок пытается заменить его с помощью Молли, но она не подходящий партнер.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие:
Однако, Джон не хочет довольствоваться жизнью без приключений, теперь, когда Шерлок вернулся. Он уже подходит к 221б, но его похищают неизвестные темные силы, он, одурманенный, оказывается в костре Гая Фокса.
А Шерлок тем временем обнаруживает, что в его сознание проникает чья-то злая воля и изменяет его мысли. Это все равно, что поймать за руку Эвер.
Мэри, которую Джон избрал, воображая, что найдет мирную семейную жизнь, получает сообщение, что Джон в опасности и сразу бросается к Шерлоку за помощью. Несмотря на то, что Магнуссен косвенно связан с прошлым Мэри, это испытание предназначено для Шерлока. Потому что все в сериале связано именно с ним. Шерлок успевает вытащить Джона из костра. И мотивы Магнуссена вроде бы нам объяснены. Очень навязчиво и несколько раз. Это лежит на поверхности. Но скажите, пожалуйста, неужели Шерлок оставил бы в костре без помощи Лейстрада? Или м-с Хадсон? Неужели и пальцем не пошевелил бы, если б знал, что может сгореть невинный человек, даже незнакомец? В TGG он все делал, чтобы спасти незнакомцев от бомбиста. Как то, что Шерлок вытащил Джона из костра, выявило его болевую точку? Да никак. Выявило лишь то, что Шерлок не останется в стороне от человека в беде. Но это и так известно, мы же смотрим сериал!

Есть еще один игрок, который стоит за спиной всех злодеев в "Шерлоке" — Эвер. И Магнуссена стоит рассматривать лишь как ее инструмент, как представителя Темной стороны. Тогда его действия будут иметь смысл.

Почему похитили Джона, а не другого друга Шерлока (почему не Молли или Грэга)? Потому что Джон — Светлая человеческая сторона Шерлока. Темная сторона ненавидит его, с самого начала сериала идет борьба между Светом и Тьмой в душе Шерлока. Это собственно и есть Игра. Джон vs Джим. Не случайно в скип-код вплетены имена Джона и Джима. Похищение, сравнение Джона с чучелом — прямой выпад Тьмы в борьбе со Светом.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлоку необходим Джон, без него он не может даже сосредоточиться. Но и Джону необходим Шерлок. Как только Джон появляется в 221б наступает прозрение, Шерлок понимает, что где-то в подсознании есть место, куда они должны отправиться, чтобы найти там ловушку, которую приготовила Темная сторона. Как он может обезвредить эту ловушку? Как отключить бомбу, которая вот-вот взорвется? Кнопкой Вкл/Выкл? Или он может сделать свою Светлую сторону сильнее: пускай шерлоковскими, манипуляторскимим методами, но вымолив прощение у Джона. Джон простил. Все. Бомба отключена. Парламенту (читай; Майкрофту-логике) больше не угрожает взрыв.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок вернулся в Игру, примирился с Джоном. Джон простил его, снова занял свое место блогера и Персоны: совести, регулятора общения с прессой, др.людьми и т.д. Под кровом 221б, собираются все персонажи, которые представляют особенности личности Шерлока. А Шерлок одевает шляпу Шерлока Холмса и выходит к репортерам вместе с Джоном. А где-то во тьме о нем размышляет Злодей.

Вот таким мне сейчас видится главный герой сериала, его недаром связывают с Луной: приближая к себе Джона (Светлую сторону), он делается лучше, сильнее; отталкивая или отрываясь — попадает под власть Темной стороны. Но как бы его не бросало из стороны в сторону, он всегда герой и всегда готов жертвовать собой ради других, всегда на стороне Ангелов.



@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Магнуссен, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:42 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.8

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон находят бомбу
sherlock bbc

📽ИСХОДНОЕ событие
Лорд Моран лежит на диване, в его позе не чувствуется напряжения, скованности, ожидания. Он смотрит ТВ, где говорят о сегодняшних парламентских слушаниях нового билля об усилении мер безопасности и борьбе с терроризмом. Кое-кто против такого закона, и лорд тоже, он переключил канал, услышав речи "за". Разве не все так делают? Но почему давний и успешный агент вдруг решил стать террористом? Он лорд, и пэр, и министр, и предатель, и террорист, натаскал взрывчатки тоже он, а еще он — шпион и крыса! Зачем? Почему он это делает? Мотивация "злодея" не представлена вообще, а значит, он — всего только исполнитель чей-то воли, инструмент, неважный для контекста. Введен, чтобы оправдать сюжет. Чей инструмент? Темной стороны, Эвер, которая все это организовала, а значит, и Шерлока. Так удобно Шерлоку, который с самого начала держал фото Морана у себя на стене. РеализмЪ.

Что делает ГГ, который понял, что где-то в заброшенных тоннелях установлена бомба? Это — Шерлок, поэтому он идет прямо туда, где прячется дракон, т.е. к бомбе. Притом идет не один, а берет с собой Джона (Светлую сторону). Смело шагает с ним в темноту туннелей своего подсознания. Легко и без вопросов попадает в служебное помещение Подземки, уверенно пробирается по темным коридорам, спускается по лесенкам.

Эта часть эпизода вызывает тем больше вопросов, чем внимательнее смотришь. По сюжету где-то там бомба, а Шерлок в курсе, что он не сапер. Зачем он идет туда с Джоном? Геройствовать и блефовать — это Шерлок любит. Только реализм и логика сильно страдают от этого. Он уверен, что любое взрывное устройство имеет кнопку "Пауза", возможно, так оно и есть в его Вселенной, хотя Джон, бывший военный, этого не знает. Но вывод напрашивается один: Шерлок заранее знает, что никакая реальная опасность ему и Джону не грозит. Он планирует сцену примирения с Джоном.

Джон хочет вызвать полицию.
ШЕРЛОК: Они помешают, как всегда, они всегда это делают. Так лучше, более эффективно. (открывает дверь служебного входа)

Помешают чему? Тому, что Шерлок задумал? Потому что, да, он ищет потерявшийся вагон, который символизирует (см.ч.5) измененную, потерявшуюся по чей-то злой воле мысль. Но что он собирается делать с бомбой, заложенной где-то в тоннеле? Ведь он пока думает, что она заложена именно в тоннеле.

ДЖОН: И незаконно?
ШЕРЛОК: Немного.

Да ладно, вламываться в глубины собственного подсознания, кто тебе может помешать? Разве что, Майкрофт?

Джону остается только следовать за Шерлоком. Он идет сзади и все равно пытается вызвать подмогу, но сигнала на его телефоне нет, вот беда. Ай-ай! Он не может вызвать подмогу, он находится не на своей территории. Да и Шерлок запрещает ему это делать.

ШЕРЛОК (резко, не оборачиваясь): Что ты делаешь?
ДЖОН (на его телефоне: нет сигнала): Иду.

Зачем нам показывают эту сценку? Мы должны увидеть, что несмотря на то, что Шерлок и Джон идут вместе на поиски приключений, они пока не на одной волне, не доверяют друг другу. Джон не готов безоговорочно довериться гению Шерлока, больше не верит, что тому по силам разрешить любую ситуацию. И Шерлок видит это.

📽ОСНОВНОЕ событие
Друзья пробрались на заброшенную станцию "Суматра-роуд". Но там ничего не оказалось.
ШЕРЛОК: Не понимаю. Больше ему негде быть.
И Шерлок жмурится, прикладывает руки к вискам и погружается в Чертоги:
<ДЕДУКЦИЯ>
Шерлок сидит в вагоне. Вагон пуст. Вдруг дальний конец вагона освещается сиянием. Это пламя, стена пламени, которая поглощает все вокруг и неуклонно приближается к ГГ. Шерлок еще не знает, что сам вагон — бомба, поэтому пламя пришло из тоннеля.
Пламя поглощает вагон и устремляется дальше по тоннелю. Шерлок снова стоит на его пути. Пламя должно было поглотить его снова, но вдруг оно устремляется вверх по вертикальной шахте. Прямо в Парламент, который весь (одновременно!) взрывается.
<КОНЕЦ ДЕДУКЦИИ>

Детектив открывает глаза с возгласом: “Oh!” и бежит ко входу в тоннель. Он понял, что террористу необходима вертикальная шахта для того, чтобы взорвать здание Парламента, в противном случае, огонь будет просто распространяться по тоннелям (оставим это утверждение на совести Гейтисса. О противопожарной защите в системах вентиляции он, вероятно не слышал.). Следовательно, бомба где-то неподалеку, в тоннеле у вертикальной (видимо, вентиляционной) шахты.
Шерлок спрыгивает прямо на пути. Джон осторожничает, но следует за ним. Вертикальная шахта, которую Шерлок увидел заранее, на месте, как и вагон.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие
Но вагон оказался с сюрпризом. Шерлок обнаруживает, что вагон не просто перевозил бомбу, он сам бомба, начинен взрывчаткой. Чудесный момент — такие кадры не дают забыть, что все происходит у Шерлока в голове.
Yes

Адская машина оживает, едва они с Джоном ее обнаруживают. Т.е. едва Шерлок осознает, что украденная мысль опасна, она тут же активируется и начинается обратный отсчет. А почему же бомба не взорвалась? Потому что она в сознании Шерлока, и он просто отключил ее. В своем сознании он может все, но только, если знает, что именно происходит. Он может спрыгнуть с крыши, разбиться, но все-таки снова быть живым. Может найти у адской машины рычажок Вкл/Выкл. Но он не знает, кто установил эту бомбу, не знает, кто и зачем устроил сожжение Джона. Потому что тут действовала его Темная сторона, отрезанная от него плотной пеленой забвения.

При виде адской машины Джон несколько раз выдыхает: бывший солдат борется с подступающей панической атакой. Шерлок притворяется, что тоже напуган. При этом заметно, что он внимательно наблюдает за Джоном.
ДЖОН: Нам нужно обезвредить бомбу.
ШЕРЛОК (тихо, обреченно): У нас может не быть времени для этого.

sherlock bbc
Можно ли верить этой хитрой английской роже? :)

Откуда ты это знаешь? Бомба же пока неактивна. А, ну да, это же твой театр, ты знаешь, что Моран уже открыл чемоданчик с дистанционным пультом.

ДЖОН (с отчаянием на лице, но стараясь звучать спокойно):
Так что мы будем делать?
ШЕРЛОК: Не имею понятия. (демонстрирует растерянность)

Джон настроен бороться, но Холмс старается уверить, что положение отчаянное и он не видит выхода. Вот почему я утверждаю, что Шерлок притворяется в этой сцене с самого начала. Он специально выводит Джона на эмоции, преследуя свои цели.

Джон, однако, не собирается так просто сдаваться:

ДЖОН: Ну, придумай что-нибудь.
ШЕРЛОК: Почему ты думаешь, что я знаю, что делать?
ДЖОН (выведен из себя, сквозь зубы): Потому что ты Шерлок Холмс, умнее тебя никого нет.
ШЕРЛОК: Это не значит, что я знаю, как обезвредить гигантскую бомбу! А ты знаешь?
ДЖОН: Я был не в саперах, я чертов доктор!
ШЕРЛОК (глумливо усмехается и направляет на него луч фонарика): И солдат, как ты не устаешь нам всем напоминать!

Эта фраза будет перефразирована Джоном в TAB. Так они стоят и переругиваются над пока что неактивной бомбой. И кто бы подумал, что эти двое только сегодня встретились после двух лет разлуки (мордобой и костер не в счет)!

Джон все-таки вспоминает о бомбе и предлагает вырвать из устройства таймер или что-нибудь еще. Но Шерлок непреклонен. Он не станет пока ничего делать. Ситуация еще не накалилась.

ШЕРЛОК: Это только запустит ее.
ДЖОН: Видишь, у тебя есть знания!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие Это одновременно и ФИНАЛЬНОЕ событие всего эпизода.
Шерлок в раздражении отступает и лорд Моран вяло решается и набирает код, поворачивает ключ, нажимает кнопку.
Бомба запущена.
В вагоне вдруг включается свет, Шерлок осматривается и кружит по вагону, он едва взглянул на бомбу, ему это не нужно. А Джон потрясенно уставился именно на бомбу. Таймер начинает обратный отсчет. Джон в панике.

ДЖОН (кричит): О, боже! (отходит, с ужасом глядя на бомбу) Почему ты не позвонил в полицию? (Шерлок ходит взад-вперед, изображая растерянность) Почему ты никогда не звонишь в полицию?
ШЕРЛОК: Это бесполезно сейчас.
ДЖОН: Итак, ты не знаешь, как отключить бомбу? (с надрывом) Ты не знаешь, как отключить бомбу, и ты не позвонил в полицию!

Действительно, к чему был этот пафосный проход по тоннелям? С точки зрения Джона (и зрителей), это должно выглядеть совершенной идиотией. Постойте, это же “Шерлок” — реализм отдыхает. Терпи, Джон, Шерлок все разрулит в конце.

ШЕРЛОК (смотрит на Джона с отчаянием): (после паузы) Уходи, Джон. Уходи сейчас!
ДЖОН: Это не имеет смысла теперь, не так ли. Потому что времени все равно недостаточно, чтобы уйти, и мы не сделаем этого, потому что другие люди погибнут!
(Шерлок опускает взгляд на таймер: 1:57, 1:56…)

<времени вагон, можно еще покуражиться!>

ДЖОН: Чертоги разума!
ШЕРЛОК: Хмм? (смотрит с недоумением) Как это может помочь?
ДЖОН: Ты собираешь там каждый факт!
ШЕРЛОК (насмешливо): И ты думаешь, что я припрятал там где-то инструкцию “Как обезвредить бомбу”?

Джон старается найти выход до последнего, а Шерлок почему-то упорно старается его убедить, что все пропало. Обращение к Чертогам не дало результатов. И Шерлок достигает цели: убеждает Джона, что они сейчас погибнут.

Джон смиряется с тем, что они умрут. Отворачивается, отходит в глубь вагона.
Шерлок суетливо возится возле адской машины и ставит ее на паузу. В каждой бомбе есть ⏸, да. :)
Но ни свет в вагоне, ни сама бомба не гаснут, потому что детективу необходимо доиграть спектакль до конца.

Во время этой сцены начинает звучать саундтрек из 2 сезона Prepare to do Anything (TRF) с того фрагмента, когда Шерлок прыгнул с крыши и ударился о землю. Возможно, это сделано, для усиления катарсиса, сопереживания героям, ведь зрители испытывают те же чувства, что и Джон. А может, чтобы подчеркнуть мысль: тогда была ложь во благо (или так казалось Шерлоку) и сейчас такая же ложь?

Похожа ли бомба на фаллос, как кажется некоторым джонлокерам с богатым воображением? Странная фантазия. Она вся такая голубаяо боже, зачем я это написала?)))))
sherlock bbc

Нет, серьезно, как можно трактовать ситуацию, в которой оказались герои сексуальное напряжение? Герои выдают совершенно другие эмоции, к чему эти домыслы? Шерлок бессовестно лжет и нарочно запугивает, чтобы добиться результата, Джон серьезно напуган и полон горечи. Totally had you — серьезно?

ДЖОН смотрит на Шерлока.
ШЕРЛОК (стоя над бомбой с покаянным видом): Прости меня.
ДЖОН (отворачивается. Он понимает: вот их смертный час): Что?
ШЕРЛОК (активно давит на жалость): Я не могу, я не могу этого сделать, Джон. Я не знаю, как. (выпрямляется, теперь он на коленях перед Джоном, а между ними бомба): Прости меня.
ДЖОН (возмущенно): ЧТО?!
ШЕРЛОК: Пожалуйста, Джон, прости меня. (молитвенно сложил руки и опустил голову) за всю боль (поднимает глаза на Джона) которую я причинил тебе.

Интересно, что Шерлок знает, что Джон его еще не простил, просто пошел за ним в приключение, увлекшись опасным делом, риск для него, как наркотик, он сам признал это в своем блоге. И Шерлок все это знает, как знает, что Джон не примирился с ним (и самим собой) в TLD, несмотря на то, что спас о К.Смита и выхаживает его. Но откуда, ведь он так плохо разбирается в человеческой душе? В человеческой душе — да, но он способен понять, когда Джон отстранен от него, далёк. Потому что он знает буквально все, что происходит с Джоном. А вот Джон таким знанием не обладает, потому его еще ждут неприятные сюрпризы.
Несмотря на шутовскую форму, я уверена, Шерлок действительно сожалеет, что причинил Джону столько боли. Извинение его искреннее, однако, форма и методы явно манипуляторские, но в этом весь Шерлок.

ДЖОН (качает головой): Нет, нет, нет, это фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Очередной твой проклятый фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Ты просто хочешь заставить меня сказать что-то хорошее.
ШЕРЛОК (грустно улыбается): Не в этот раз.
ДЖОН: Для того, чтобы ты выглядел хорошим, в то время как ты ведешь себя как… (отворачивается в отчаянии)

Что показывает эта сцена? То, что Джон больше не верит Шерлоку, и самое интересное: в этом он прав. Шерлоку нужно помириться и он откровенно манипулирует Джоном, чтобы добиться этого. А еще то, что Шерлок на все пойдет, чтобы Джон его простил, что он и повторил в TLD.

Маленькая деталь привлекла в этот раз мое внимание: Шерлок берется за поручень, но не встает, и тут же Джон почти судорожно хватается за поручень. Не думаю, что это случайность. Звучит пронзительная музыка Рейхенбаха. Такая переимчивость жестов может означать растерянность Джона, он (возможно, бессознательно) пытается копировать Шерлока в этой стрессовой ситуации. Возможно, свидетельствует о духовной близости. Только не говорите, что они сжали предметы цилиндрической формы в едином порыве… да, "Остапа несло"...


ДЖОН (топнув ногой, с усилием): Я хотел, чтобы ты не был мертвым.
ШЕРЛОК: Нужно быть осторожнее с тем, чего ты желаешь. (пауза) Если бы я не вернулся, ты не стоял бы тут и… все еще имел будущее... с Мэри. (чуть не плачет, ага)
ДЖОН (поворачивается к нему, тыкает пальцем): Да, я знаю. (снова смотрит в сторону)
ШЕРЛОК прижимает ладонь ко рту, сдерживая рыдания, не поднимает головы. Очень сильно переживает, мда.
ДЖОН (горячо и тихо): Послушай, для меня это трудно. Мне трудно выражать такие вещи.
ШЕРЛОК: Я знаю.
ДЖОН (становится прямо, рассчитывая, что это будут его последние слова): Ты был самым лучшим и мудрейшим человеком, среди всех, кого я знал.
Шерлок поднимает голову, смотрит на него.
ДЖОН (кивает): Да, конечно, я прощаю тебя.
Смотрят друг на друга. Джон глубоко вздыхает и зажмуривает глаза, ожидая мгновенной смерти.

И изображение растворяется в белом свете, резкий звук и чернота. Может это уже сработала бомба и наступила смерть??? И мы вдруг смотрим флэшбэк: видеозапись (судя по помехам на пленке) разговора Андерсона и Шерлока. Об этой сцене — в заключительной части, а сейчас продолжим со сценой в вагоне.

📽ГЛАВНОЕ событие
Джон все ждет и ждет, смешно морщась, и Шерлок уже не в силах претворяться, откровенно ржет над ним. Вероятно, он знает, что поступает плохо, но позволяет себе наслаждаться произведенным эффектом, для этого он все и затеял. Он вырвал прощение.

Что ж, Джон почти не удивлен. Ему уже приходило в голову, что Шерлок просто играет им, манипулирует, чтобы выудить прощение.

А вот и полицейские, Шерлок и тут солгал. Солгал? Или просто игра закончилась и подошло время появиться силам порядка? У нас таймер бомбы моргает на паузе, какой реализм?
И все-таки Джон не сердится на него так, как должен был бы в реальности. Почему? Может быть, такой Шерлок лучше, чем никакой, он это понял за два года? Без Шерлока нет Джона Уотсона. Он так и пишет в своем блоге.

И Джон, в очередной раз поражаясь уловкам Шерлока, будет возмущаться и кричать то же самое, что и в TLD: "You... utter... cock!"

Вас все еще удивляет, что Джон искренне считает Шерлока социопатом? Меня уже нет. Раньше мне казалось, что Шерлок вернулся серьезно изменившимся. И было совершенно непонятно, откуда в HLV такой шаг назад. Но нет, это была ошибка. Внимательно пересмотрев TEH, я убедилась, что Шерлок все также остается социопатом и склонен манипулировать людьми. Он, как и раньше, иногда позволяет себе некую сентиментальность: благодарность Молли, слезы на глазах, когда Джон пришел в 221б. Но все это минутные проявления и, возможно, сторонние влияния (Молли, Джон влияют положительно).
Джон постоянно вынужден сталкиваться с Темной стороной Шерлока, а Светлая человеческая его сторона — он сам. Тут развивается конфликт, который будет только усугубляться. Разве у Джона нет оснований быть недовольным Шерлоком?

ШЕРЛОК (с показной серьезностью): О, все эти милые вещи, о которых ты говорил. Я никогда не знал, что тебе не все равно.
ДЖОН: Я убью тебя, если ты когда-нибудь хоть заикнешься об этом... кому-нибудь.
ШЕРЛОК: Слово скаута.

Шерлок не обезвредил бомбу, только поставил ее взрыв на паузу. А это значит, рванет позднее. Но, естественно, к Парламенту это не имеет никакого отношения.

И в заключении этой сцены еще один урок манипулятивного поведения от Шерлока:

--------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

20:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.7

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Джон вновь в 221б

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и его родители.
Шерлок думает о деле. Ведет себя так, словно родителей не существует.

Шерлок сидит, закрыв глаза, явно раздраженный необходимостью отвлекаться на посторонние вещи — родителей. Он пытается сосредоточиться на расследовании, не обращает внимания на их болтовню и проходит через комнату, без церемоний залезает на диван.

Родители Холмса
Они странные. Они непонятные. Скорей всего, их не существует. У меня все. Да, несомненно, они символизируют Шерлока и Джона, гармоничное партнерство близких по духу гения и обычного человека. Партнерству, которому не страшны ни время, ни сторонние влияния (вспомним роман Папули, о котором написано в сценарии Гейтисса к TGG).

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон приходит в 221б. Шерлок выпроваживает родителей.

В монотонном журчании Мамули вдруг звучит фраза, которая привлекла внимание Шерлока:
МАМУЛЯ (задирая голову, т.к. Шерлок стоит на диване): ...Но никого не пускали в Парламент, (Шерлок впервые поворачивается к ней), там какие-то важные дебаты.

Парламент — это слово связано с государственностью, а последняя неразрывна для Шерлока с Майкрофтом и логикой. Это слово-триггер, которое побуждает мозг Шерлока увидеть какие-то связи в деле, которым он занят. И точно на этой фразе в 221б входит Джон. Шерлок оглядывается на дверь, видит Джона, и тут же начинает силой выпроваживать родителей.

Если мы отвлечемся от сюжета и реплик персонажей, и посмотрим на их действия (а только так и нужно поступать, чтобы понять смысл любой сцены), увидим, что посторонние мысли, возможно, детские воспоминания мешали Шерлоку думать о деле. Мы чувствуем его дискомфорт и раздражение. Они болтали и бормотали в его голове, он не мог сосредоточится, хотя пытался не обращать на них никакого внимания. Однако, вдруг звучит слово "Парламент", и Шерлок вдруг встрепенулся, и тут же появляется Джон. И детективу удается (не без усилий) избавится от посторонних мыслей (возможно, сантиментов) и сосредоточится на деле. Вот так это работает, тут подтекст пересекается с сюжетом.

Джон в гостиной 221б
Осматривается с улыбкой. Шерлок вернулся и во всем это ощущается. Комната больше не выглядит пыльным склепом, полным воспоминаний и сожалений. Комната полна жизни и света. Джон усаживается в свое кресло. Все отлично. Все неприятности позади.

А между тем, нам долго так показывают Шерлока, отраженного в зеркале над камином (как в TRF). И в отражении он опять один.
Yes

В глазах у Шерлока слезы, он рад видеть Джона, без него ему очень плохо, но в отражении он один.

Джон задает правильные вопросы:
ДЖОН (серьезно и прямо смотрит на Шерлока, стоящего у стола): Про прошлую ночь. Кто это сделал? И почему целью был я?
ШЕРЛОК: Я не знаю.
ДЖОН: Мог ли кто-нибудь пытаться добраться до тебя через меня? ...

<Ежу понятно, что да! Вспомним хотя бы те СМСки, что приходили, пока Шерлок с Мэри добирались до Джона.>

ДЖОН: ... Что-нибудь общее с террористами, о которых ты говорил?
ШЕРЛОК: Я не знаю, я не вижу связи. Это слишком туманно. ...


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок сообщает Джону подробности дела с пропавшим вагоном.
Шерлок говорит, что агент отдал жизнь за то, что для Шерлока очевидно (подпольные террористы, а какая же еще может быть террористическая ячейка — официальная, что ли?) и перед его мысленным взором возникает дежавю, как сыпалась пыль с потолка в том подземелье, где был обнаружен скелет.
МОЛЛИ: Поезда?
ШЕРЛОК: Поезда.
На половину лица Шерлока набежала тень:
Yes

По его реакции кажется, что до него дошло, наступило просветление, но нет, пока нет. Почему Шерлок такой непонятливый??? Он находится в Лондоне, где метро называется Underground, в чем сложность того, чтобы соотнести слова underground terrorist cell с названием метрополитена? Это мог сделать кто угодно, уж Майкрофт тем более. И все-таки нам показывают, как Шерлок бьется над этой загадкой и не может решить ее. Все у него туманно. Потому что дело тут вовсе не в сюжете. Шерлок решает гораздо более серьезные шарады, не вставая с кресла, он не нарочно тупит. Создатели акцентируют наше внимание на подтексте, на непонятности Подземелья-подсознания (underground) для Шерлока. На важности того, что ему необходимо понять, увидеть то, что находится у него в подсознании. Но разгадка уже близко.

5 агентов-маркеров ведут себя совершенно нормально, но вот шестой — суперподозрительно. Лорд Моран — пэр Королевства, министр по вопросам развития заморских территорий, шпионит на Северную Корею с 1996. Даже Джон его узнал. Оказывается, и Шерлок все-таки его узнал во время дедукций на лестнице.
В сценарии Моран шпионил на Сев.Корею аж с 1976 г., что очень забавно, ведь ему лет 40 в эпизоде.

Шерлок показывает Джону запись с поездом. Пассажир исчез и один выгон исчез.

ШЕРЛОК: Что-то, что-то, что-то, что я пропустил... Что-то смотрит прямо мне в лицо.

Тут Шерлоку приходят на телефон фотографии Морана, который выходит из метро "Вестминстер" (что вообще подозрительно для министра и пэра, на российских министров это совсем не похоже). Крыса вышла из норы.
Джон ударяется в перечисление террористических организаций (что блестяще пародируется в TAB). Но его перебивает голос Шерлока. Увидев, как Моран выходит из Подземки, Шерлок наконец понимает значение слова Underground!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Говард сообщает, что существует заброшенная станция Суматра-роуд. Шерлок говорит, что она как раз под Парламентом.

Суматра-роуд
Название "Суматра-роуд" — несомненно дань АКД. Название этого острова несколько раз встречается в его произведениях. Как оно может быть связано с каким-либо слоем контента? Никак. Оно просто связано с сюжетом. Напрямую. Как известно, есть в одном из рассказов АКД (The Adventure of the Sussex Vampire) упоминание:
“— Матильда Бригс, друг мой Уотсон, отнюдь не имя молоденькой девушки, — проговорил Холмс задумчиво. — Так назывался корабль. В истории с ним немалую роль сыграла гигантская крыса, обитающая на Суматре. Но еще не пришло время поведать миру те события...”
Гигантская крыса — это лорд Моран, сам Шерлок называет его “Big rat”. Он спрятал свою адскую машину на станции Суматра-роуд. Вот и вся связь.

Если принять юнгианское толкование Подземки как подсознания, получим, что в его глубинах находится некая область, которая была неизвестна нашему герою. Эта область очень важна, но кто-то сумел пробраться туда без ведома героя и задумал заложить туда бомбу. "БУМ!" (©TGG). Также куда-то пропал вагон — а значит, каким-то образом изменяются мысли ГГ.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Джон отправляются спасать Парламент.
Друзья снова вместе и устремляются на поиски страшной угрозы. Джона не пришлось уговаривать принять участие в приключении, и можно сделать вывод, что без него ничего бы не было: Шерлок все так же напрасно пытался бы сосредоточится и не мог.

----------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

15:03 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?


📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."

Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему.
"

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. :) Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его. :)

Пока Мэри и Шерлок мчаться на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, that wife, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

19:49 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.5

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4.
---------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок работает с Молли
Встревоженная м-с Хадсон просит Шерлока поговорить с Джоном, однако, Шерлок уверен, что Джон уже обозначил свою позицию. И верно: Джон на работе одевает перчатки, готовя средний палец. Такова позиция Джона. Шерлок ведь пока не знает, что Джон решил сменить гнев на милость.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли быть его партнером.
Что ж, если Джон его послал, Шерлок решает обратиться к Молли. Молли заходит в 221б, неуверенно улыбаясь. Тут происходит небольшой казус:

ШЕРЛОК (направляется к ней): Молли, не хочешь ли...? (Он замолкает, видимо, не зная, как сформулировать) Не хочешь ли...
МОЛЛИ: Поужинать?
ШЕРЛОК (одновременно с ней): Раскрывать преступления?
МОЛЛИ: Эм...
Неловкая сценка вышла. И это та Молли, которая отказалась потом от фиш-н-чипс?)

А Джон не считает, что ей должно быть неудобно:
ДЖОН: Абсолютно нечего стыдиться, миссис...

Итак, вначале она была уверена, что Шерлок предложит пообедать. Думаю, тут нужно в слово "пообедать" вкладывать именно адлеровский смысл. Совершенно очевидно, что Молли не собирается отвечать отказом, иначе, зачем бы она сказала это.

Молли смущена своей необычной ролью при Шерлоке. Она думает, что должна симулировать Джона. Но Шерлок убеждает ее, что она не Джон, она — Молли. Он мягок с ней, совсем не такой, каким бывал раньше.


📽ОСНОВНОЕ событие:
Что ж, Шерлок работает с клиентами, которые сегодня просто в очередь выстроились. Детектив как всегда демонстрирует чудеса дедукции. А еще необычайную душевность. Как он держит за руку несчастную дурнушку, которую одурачил собственный отчим! Он просто ангел!

ШЕРЛОК: И письма перестали приходить, не так ли? (Девушка заливается слезами). Вы ведь думали, что он был тем единственным, не так ли? Любовью вашей жизни?

Постойте?! Он сказал "тот единственный" и "любовью"? Это точно Шерлок??? Откуда он такого набрался? Это тот самый Шерлок, который отмахнулся от полной некрасивой женщины в ASiB: "Да, ваш муж вам изменяет!" Или это уже другой Шерлок? А с какой горячностью он обличает отчима! Уж не благотворное влияние ли это его собственной "любви" — Молли?

Однако, Джон прав, "не о чем волноваться. Это просто небольшая инфекция". Это пройдет.

Пациент Джона — старый торговец, его странные голос и внешность уверяют Джона, что перед ним — очередной маскарад этого мерзавца Шерлока. Несомненно, дань канону.


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Скелет в тайной комнате.
Скелет, обнаруженный в тайной комнате, предсказуемо привел полицию в замешательство. Конечно, ведь там одни идиоты и их эксперты не в состоянии увидеть то, что сразу видит даже Молли.)))

Снова прозвучал вопрос: “Ради чего кто-то пошел на такие трудности?” Действительно, совершенно непонятно, кому это надо. Такой вопрос постоянно задается в “Шерлоке”, и обычно ответ один: это нужно Темной стороне для того, чтобы Шерлок танцевал.

Скелет обнаружен в тот день, когда Шерлок вернулся в Лондон, новость эта была в газете, которую Шерлок читал во время бритья. Символично. Найден неожиданный мертвец, останки давно умершего вдруг вытащены на свет. Ассоциация с “воскресшим”, вернувшимся с того света, Шерлоком явная.

Образ скелета, спрятанного в тайном месте — синоним страшной тайны, которая скрыта от всех до поры. Аналогия "скелет в шкафу". Кроме того, скелет спрятан под землей, т.е. в глубинах подсознания (см. ниже Символика). То, что скелет оказался фальшивым, указывает на то, что где-то глубоко скрыто нечто, что окажется впоследствии не тем, чем казалось.

Ничего не могу с собой поделать: сцена в ярком синем освещении почему-то напоминает мне сцену в TST: Разборки в Аквариуме с Норбери. Она тоже своего рода скелет из прошлого, скелет-сюрприз. Норбери даже стреляет в Шерлока со словами: "Сюрприз!" В общем, что-то тут общее можно найти, учитывая, что Гейтисс — автор обоих эпизодов.

Во время осмотра тайной комнаты, Джон все время “вторгается” в сознание Шерлока. Его саркастические замечания звучат в голове детектива очень реально, он даже огрызается вслух. Джон тут действует как “внутренний критик”.

В конце концов, Шерлок все-таки назвал Молли Джоном. Джон у него в голове, а сотрудничество с Молли не работает так, как нужно Шерлоку. Молли слишком наблюдательна, приходит, в основном, к тем же выводам, что и он сам. Ей (в отличие от Лейстрада и Джона) не нужно все объяснять. Он должен поспешить, чтобы успеть озвучить главный вывод одновременно с ней. Ему это не очень-то нравится, он любит сам все объяснять, чтобы на него смотрели с восхищением. Потому что в нем живет тот маленький мальчик, который хотел быть “самым умным”. Предыдущая сцена с Майкрофтом дана именно для лучшего осмысления этого факта. Шерлок, с помощью критики Джона, признает, что ревнует Молли к Работе. Джон, как партнер, гораздо удобнее, да и надежнее. Я не говорю, что Джон какой-то тупой, он весьма умен, я говорю о том, что именно Джон предназначен для работы, партнерства с Шерлоком, а Молли или Мэри — нет. Молли заставляет Шерлока становиться слишком чувствительным, сентементальным, а влияние Мэри будет проявляться в цинизме, излишней самоуверенности, переоценке собственных сил. Именно Джон — та золотая середина, которая поддерживает баланс.


📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Визит к любителю поездов / Джон похищен.

Молли довольно ярко демонстрирует, как относятся окружающие к "чудикам". Кстати, чудик отвечает ей не менее саркастично (и поэтому феминистки ненавидят Говарда (так зовут владельца шапки), он относится к женщине пренебрежительно, кошмар!).

ГОВАРД : Моя девушка ваша большая поклонница.
ШЕРЛОК (с недоверчивым смешком): Девушка?!
Говард в изумлении оборачивается к нему, вынуждая детектива неловко извиниться.

Почему-то считается, что Говард врет. Я этого не вижу, зато по реакции Шерлока можно понять, что его смутило заявление о девушке. Такие вещи, как правота собственных дедукций, важны для него, он непременно выложил бы всю правду-матку, если бы был прав. Но тут Майкрофт оказался прав, этот тип не одинок, и это заставляет Шерлока в смущении опустить глаза. Вспоминается: "Всегда есть что-то..."

Шерлок не понимает, что такого важного может сообщить любитель поездов, и заражается насмешливостью от Молли, но быстро теряет легкомыслие, потому что то, что показывает ему Говард, слишком значительно.

Символика метрополитена
Что такое поезда? Зачем в TEH уделено такое огромное внимание теме метро, тоннелей, станций, поездов? Все эти красивые кадры... История с лордом Мораном. В чем его мотивация? А, он — крутейшая террористическая ячейка, зло и террор — его девиз, рррр!))) Поэтому он в одиночку (сообщников мы так и не увидели) снарядил вагон-бомбу, и дал так легко себя захватить. А как попала вся эта взрывчатка в тоннель и в вагон? Надо признать, это дерзкий вызов зрительскому интеллекту. Не трудно понять, что помимо глуповатой и малореалистичной истории с новым Пороховым заговором, существует важный пласт подтекста, ради которого и рассказывается история.

Вынуждена не согласится с уважаемой LSiT, которая считала в М-Теории, что поезд в тоннеле — это прямой символ фаллоса, так сказать, э... в работе. Якобы Шерлок, вернувшись и обнаружив, что у него появилась конкурентка в лице Мэри, задумался (впервые) о собственной сексуальности. И осознал, что ему нравятся поезда, особенно вместе Джоном. Вероятно, потому Шерлок и ведет Джона в вагон, который должен взлететь на воздух. А, чуть не забыла: взрыв Парламента означает эякуляцию. Вот такая натуралистичная теория и многим она по душе до сих пор. Мне кажется, подобная трактовка этих символов слегка неуместна, потому что ничто в "Шерлоке" не говорит ни о сексе, ни даже о любви. Ни до этого ни после этого эпизода. Более того, мотивация Шерлока в таком случае абсолютна не ясна. Ну, открыл он для себя физическую сторону любви, и что он делает? Ничего. Он как нормально относился к Мэри, так и продолжает. Ничего не предпринимает относительно Джона. Любое действие в произведении должно иметь какой-то смысл, продвигать сюжет. А почему именно Джон ему должен нравится, он ведь дедуцирует о поездах, стоя рядом с Молли. И смысл того, что нам показывают? Квирбейтинг, говорите? Смысл в нем??? А зачем? Нет, нужно искать иные трактовки, джонлок совсем не помогает здравому осмыслению подтекста, да и сериала.

Обращаясь к символам сновидений в трактовке К.Г.Юнга, находим:
Метро (подземелье, тоннель) — символ бессознательного, того, что лежит на глубине. Того, что скрыто от сознания.
Поезд (в движении) — содержание мысли, сама мысль.
Станция — место, где соединяются сознание и бессознательное.
Лабиринт, сеть тоннелей — символ подсознания с его неизведанными возможностями. Где-то в потайном тоннеле каким-то образом затерялась часть мысли Шерлока.

Итак, никакого секоса, все исключительно на уровне Разума. Разум это то, что ценит Шерлок больше всего. Мчащиеся по тоннелям поезда — это мысли, у Шерлока в голове они мелькают с такой же бешеной скоростью, в разных направлениях. Мысли — это область, которую наш гений привык контролировать. В них он всегда уверен, ведь логика его почти никогда не подводила. И вот в этой квартирке, похожей на железнодорожный музей (где собраны воедино все символы Подсознания) Шерлок вдруг наяву наблюдает, как его мысль (поезд) на пути через бессознательное вдруг изменяется помимо его воли. А он оставался в полном неведении, что в его мысль кто-то вмешался. Кто-то? Понятно кто, Темная сторона, это ее работа, ведь лорд Моран — плохиш и у него (как почти у каждого злодея в сериале) нет иной мотивации, кроме как пакостничать, чтобы Шерлок мог оказать ему сопротивление.

На станции "Вестминстер" (Логика, Майкрофт, государственность) в вагон садится некий гражданин, а на следующей станции с прекрасным названием Сент-Джеймс-парк (малыш Джим) — вагон уже пуст.
Как это могло случиться? Предположительно никто не мог вмешаться, ведь тоннель между двумя станциями не имеет ответвлений. Но это не совсем так и где-то в глубинах подсознания зреет угроза. Интересно, что Шерлок не сразу узнал Морана, хотя ранее называл его одним из маркеров, подозрительных людей, которые могут быть осведомлены о чей-то тайной деятельности.

В рамках этой трактовки у действий Морана появляется смысл, а у Шерлока понятная мотивация. Его не могла не поставить в тупик ситуация с изменившейся вдруг мыслью. Он еще не понимает, что именно так Эвер влияла на него все эти годы, подменяя и искажая его мысли и сознание. Он случайно (а может, и нет) подсмотрел механизм воздействия на него Темной стороны.

Пока Шерлок дедуцирует о поездах, подошедший к 221б Джон похищен некими людьми в темном, явно прислужниками Темной стороны. Похищение буквально вклинено в дедукции и это очень интересно.


📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Молли расходятся в разные стороны.
Шерлок приходит к выводу, что ему необходимы все карты метро, какие только можно найти. И что же дальше? Он не кидается их искать. Он предлагает Молли перекусить вместе, спрашивает с уверенным видом, не думая об отказе. Очевидно, фиш-н-чипс в представлении Шерлока — это синоним дружелюбия, успокоения, не даром Майкрофт язвил, что он регулярно встречается с Джоном, ради фиш-н-чипс (вспомним также и Фейт). Но Молли отказывается. По сюжету понятно, что она не хочет снова морочить себе голову Шерлоком, потому что это бесполезно, с ним, скорей всего, никогда не будет ничего ближе фиш-н-чипс, что бы он не говорил. А у нее уже имеется некое подобие идеала — Том. Синица в руке. Но после ухода Шерлока понятно, что замена не будет работать. Шерлок вернулся и это изменит ее жизнь тоже. Не Том ее идеал.

Гораздо менее однозначно толкование поведения Молли с точки зрения подтекста. Молли = любовь Шерлока, вся, какая ему дана: к людям, а главное, к себе самому.
МОЛЛИ (спускается за Шерлоком по лестнице): Шерлок! Зачем ты взял меня с собой сегодня?
ШЕРЛОК (оборачивается, внизу лестницы): Хотел поблагодарить тебя.
МОЛЛИ (замирает на ступенях): За что?
ШЕРЛОК: За все, что ты сделала для меня. ...
ШЕРЛОК: Мориарти просчитался, он сделал ошибку. Потому что единственный человек, который, как он думал, не значит ничего для меня, был человеком, который значил очень много (mattered the most). Ты сделала все это возможным. Но ты не можешь сделать этого опять, не так ли?
МОЛЛИ (смущенно улыбается): Это был приятный день, мне бы хотелось... но я... эээ...
ШЕРЛОК (опускает взгляд на ее руку): Ммм, поздравляю, между прочим.
(Симпатичное кольцо на пальце Молли. Она с улыбкой опускает взгляд на кольцо. Шерлок, улыбаясь, смотрит на нее)
МОЛЛИ: Он не с работы.
Улыбка Шерлока становится шире, он смотрит тепло.
МОЛЛИ (торопливо): Нас познакомили друзья, по старинке. Он милый, у нас есть собака. Мы... мы ходим в паб по выходным, он познакомил меня со своими родителями и всей семьей. Не понимаю, почему я это тебе рассказываю...
ШЕРЛОК: Я надеюсь, ты будешь очень счастлива, Молли Хупер. Ты заслуживаешь этого.
Молли молча смотрит на него.
ШЕРЛОК (попытка пошутить): Оказывается, не все мужчины, которые тебе нравятся оказываются социопатами. <да уж, Шерлок, Джим :) >
(Шерлок подходит к ней, Молли смотрит со странной смесью неверия и даже страха, взволнованно, она даже оперлась на стенку, он наклоняется и целует ее в щечку).
(Молли с улыбкой закрывает глаза. Шерлок направляется к выходу. Выходит).
МОЛЛИ (вслед Шерлоку): Может быть, именно это мой тип. (улыбается)
Шерлок выходит из подъезда на улицу. Падают редкие снежинки. Он поднимает воротник и, не оглядываясь, уходит. Молли выходит следом, шмыгая носом, натягивает перчатки. Смотрит вслед удаляющемуся Шерлоку. Отворачивается и уходит в противоположную сторону).

Чего хотел Шерлок от Молли? Думаю, он был искренен, действительно хотел выразить благодарность за то, что она сделала для него в трудный период. Она дала ему утешение, то, что никто не мог дать. Лишившись Джона, он сделал попытку сблизится с Молли-любовью. Но получил от ворот поворот. Почему? Не потому что Молли нашла себе суррогатного "Шерлока", а потому что Шерлок еще не решил своей проблемы, финальной проблемы. Да, он благодарен бедняжке Молли, но не готов полюбить себя настолько, чтобы ему кто-то был нужен. И это будет видно в следующих эпизодах, а уж в 4-ом сезоне Молли будет очень плохо.

Силуэт уходящего вдаль Шерлока тает на фоне восходящей полной Луны, которая служит переходом к следующей сцене.

Зачем нам показали работу Шерлока с Молли?
Это существенно для сюжета или толкает события вперед? Нет, события не толкает, но призывает нас увидеть, как меняется Шерлок в зависимости от окружения. Кто из его персонификаций его окружает: Джон, Мориарти, Молли, Мэри, Майкрофт — с каждым из них Шерлок заметно другой. Его личность находится в постоянном движении, он все время очень разный. А без влияния друзей (естественно, на уровне подсознания), особенно Джона, Шерлоку нельзя, нам покажут, что происходит, когда он остается без позитивного влияния (HLV, TLD).

Стоит посмотреть: работая с Молли, детектив совсем не такой, как с Джоном. Он более легкомысленный, более подвержен эмоциям, даже сентиментален. Насмехается и перемигивается с партнером за спиной клиента, такое когда-нибудь бывало, когда он работал с Джоном? Джон настраивает его на более серьезный или даже более агрессивный лад, если детектив недоволен клиентом, даст это понять прямо. Джон больше соответствует характеру Шерлока, ведь он солдат по натуре, а не нежная барышня.

Личности остальных героев сериала в принципе не меняются, не развиваются (Мэри, Лейстрад), а если меняются, то их конфликт так и не получает разрешения (Молли, Джон, Майкрофт). И это составляет особенный контраст с главным героем, у которого в сериале действительно полная арка изменения характера: Шерлок 1го сезона и Шерлок в "Финальной проблеме" (и вообще в 4ом сезоне) — два разных человека.
-----------------------------
Продолжение тут.


@темы: сериал, сезон 4, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

14:54 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3
---------------------------------------------------------

СЦЕНА: Клуб "Пустой катафалк"
1. Рейхенбах — версия Лауры.
Помимо очевидной отсылки на шипперство фанов, есть в этой сцене кое-что любопытное. Не ясно, как подобная мысль вообще могла возникнуть у сериального фана, ведь, если (беспристрастно) брать историю консультирующего детектива, какой ее должны были знать фаны, Шерлок — непримиримый, смертельный враг Мориарти и погиб из-за него (или, как они надеются, исчез). Откуда же явилась совершенно безумная версия, что Шерлок действовал заодно с Мориарти, насмехаясь над Джоном? Другое дело мы, зрители, мы наблюдали эту парочку вместе, они стоили друг друга, ну а по подтексту: Джим — это Шерлок, только со знаком минус, это совершенно очевидно.
Члены клуба потрясающе осведомлены и подобная осведомленность того же странного свойства, что и знание Лейстрада о прошлом Мэри или об убийстве Шерлоком Магнуссунена в 4 сезоне. Никак не объяснено. Лишний повод задуматься: а реальность ли это?

И почему нам показывают эту сцену именно после того, как Джон воспринял Возвращение Шерлока как насмешку над собой, оскорбился его недоверием и ложью?

2. Андерсон vs Лаура
Если посмотреть на то, как одеты персонажи, увидим все то же противостояние темного и светлого.
Андерсон — зеркало Джона (Светлой стороны), в рубашке и пуловере (или что-то в этом роде) светлых тонов. Свято верит в светлый образ Шерлока.
Лаура — девочка-гот, "темная", одетая в черное брюнетка. Зеркало чего-то Темного. Утверждает, что ее версия ничуть не хуже. Ее увлекает образ Темного Шерлока или даже Мориарти.
Совершенно четко видно их противостояние. Более того, темная девочка бунтует против порядков клуба. Она говорит, что они не должны больше носить шляпы. Ну, а шляпа — это же взлелеянный Джоном публичный образ Шерлока Холмса. Его позитивный образ.
Контекстуально это спор внутри подсознания. Темное против Светлого.

3. #Sherlocklives!
Андерсон (наклоняется к Лауре): Шерлок все еще где-то там (Sherlock's still out there). Я уверен в этом.

Шерлок все это время был "где-то там" — лучше просто не скажешь. Безумная уверенность Андерсона тут же подтверждается.

ЛАУРА (переводит взгляд на экран ТВ)
ТВ: "ГЛАВНАЯ НОВОСТЬ (бегущая строка внизу) ...MAGNUSSEN SUMMONED BEFORE PARLAMENTARY COMM... — "Магнуссен вызван на парламентский ком(итет)".
АНДЕРСОН тоже смотрит на экран.
ТВ: "Детектив в шляпе возвратился к жизни" — "Hat detective returns to life"
ЛАУРА: О, боже!
(Присутствующие хватаются за телефоны, комнату заполняют хэштеги #Sherlocklives! и пр.)


СЦЕНА: Разговор Мэри и Джона
Мэри сидит на кровати и читает блог Джона. Запись про загадку смерти Джулии Стоунер "Пестрая блондинка" В этой записи на самом деле нет того, что озвучивает Мэри, и, что мы можем прочесть на экране айпода. В блоге Уотсона текст 1-2 абзацев совершенно другой.
Мэри читает: "His movements was so silent. So furtive, he reminded me of a trained bloodhound picking out a scent. I couldn't help thinking what an amazing criminal he'd make if he turned his talents against the law." — "Его движения были такими тихими. Такими скрытными. Он напомнил мне тренированного бладхаунда, взявшего след. Я не мог не думать, что за великолепный преступник получился бы из него, если бы он обратил свои таланты против закона." Это довольно близкая к тексту цитата из "Знака четырех" (АКД) и не имеет никакого отношения ни к рассказу АКД "Пестрая лента", ни к записи Джона "Пестрая блондинка".

Однако, именно этот абзац специально включен в эту запись для TEH, следовательно, важно то, о чем читает Мэри: мысли Джона, что Шерлок мог бы стать идеальным преступником. Это перекликается с заявлениями девочки-гота из клуба "Пустой катафалк". Шерлок мог бы действовать заодно с Джимом Мориарти. Мог бы. Но не действовал, потому что Шерлок на стороне Ангелов.

Почему именно Мэри читает запись Джона (судя по всему, черновик, т.е. его личную запись). Мне кажется, в том числе и чтобы показать отношения этой пары. Джон не доволен тем, что она читает его запись, ему не хочется, чтобы сейчас озвучивали его мысли о Шерлоке. Поэтому Мэри это и делает. У них негармоничные отношения, шероховатые.
Кроме того, ей самой эти качества Шерлока очень близки, она разделяет их и ценит. И это, возможно, некое предвестие, намек, что с невестой Джона все непросто.

Мэри поднимает глаза от экрана и видит, что Джон собирается сбривать усы. Так, теперь можно подстебнуть Джона еще и по этому поводу:
МЭРИ (с улыбкой): Ты сбриваешь их.
ДЖОН: Ну, ты же их ненавидишь.
МЭРИ (быстро, уверенно перебивает): Шерлок ненавидит их.

В сценарии, кстати, Мэри блог не читала.

Переходом к следующей сцене служит тот же вид с крыши МИ6, но уже без Шерлока. Над Лондоном сгустились тучи. Думаю, этот вид закольцовывает первую часть эпизода: Возвращение Шерлока в Лондон и отношение всех персонажей к этому событию. Шерлок вернулся и все об этом узнали. Теперь детектив приступит к работе и мы, наконец, увидим его в 221б.


СЦЕНА: Шерлок работает. Майкрофт.
В следующих двух сценах периодически проводится сравнение между рабочим днем Шерлока и рабочим днем Джона. Джон откровенно смотрит на часы, дожидаясь конца малоприятного рабочего дня. Он решил примириться с Шерлоком.

📽ИСХОДНОЕ событие:
ШЕРЛОК (звучит его голос за кадром, сам он стоит перед стеной, на которой крепит фотографии и документы): Лондон. Подобен огромной выгребной яме, куда неминуемо стекают все виды преступников, агентов и других проходимцев. Иногда нет вопроса "Кто?". Есть вопрос "Кто знает?" Если этот человек вдруг изымет свои бумаги... Я должен знать. Если эта женщина покинет Лондон, не поместив свою собаку в питомник.... Я должен знать. Есть определенные люди — они маркеры. Если они вдруг начнут действовать, я буду знать: что-то происходит, так как крысы покидают тонущий корабль.
(Шерлок крепит на стене фото, полученные от сети бездомных).

Паук за работой: Шерлок зорко отслеживает деятельность неких подозрительных людей. Его сеть работает с нереальной эффективностью. Детектив пытается выстроить связи, но у него слишком мало данных. Да, есть подпольная террористической ячейка, но действительно не ясно, за что же тут агенту отдавать жизнь. Данных слишком мало и детектив невольно отвлекается на Майкрофта.

📽ОСНОВНОЕ событие:
К Шерлоку приехал Майкрофт. Это более чем странная сцена. Разговор братьев ведется за игрой. Сперва нам кажется, что это шахматы, но нет, это "Операция". Нам дают понять, что все здесь, не то, чем кажется. Собеседники смотрят друг на друга, "ходят", едва глядя на игру. Майкрофт давит, настаивая, чтобы Шерлок занимался его делом, угроза атаки достигла максимума. Но Шерлоку скучно, данных так мало, но он уверен, что справится с этой задачей. Он знает, что новые данные непременно окажутся у него в руках: "Это будет странная фраза в онлайн-блоге, или внезапный отъезд за город или неуместное объявление в Lonely Hearts". Звучит до чертиков знакомо, кто там за 2 часа в твиттере предсказывал терракты?

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Майкрофт делает неловкое движение и проигрывает. Срабатывает сигнал — это Майкрофт не смог справиться с сердцем пациента, кажется, маленькая красная лампочка похожа на бомбу?

ШЕРЛОК (самодовольно откидывается в кресле): Не можешь справиться с разбитым сердцем, это о многом говорит!

Майкрофт весьма болезненно относится к тому, чтобы считаться "самым умным". Это странно для истинно мудрого человека. Напоминает детский сад (впрочем, как и многое в Майкрофте и Шерлоке). Майкрофт всегда умнее — это то, во что пока без сомнений верит Шерлок. Это говорит о комплексах Шерлока, сидящих очень глубоко, родом из детства.

Шерлок признает необходимость дружбы в своей жизни, готов пожертвовать собой ради друзей, а Майкрофт живет в мире, где вокруг плавают золотые рыбки. Шерлок верит, что изолированность Майкрофта происходит из-за того, что он обладает гораздо большим интеллектом, чем все окружающие. Это соответствует представлениям Шерлока о том, как работает гениальность. Высокофункциональный социопат. Но все это в прошлом. Ведь для Шерлока возвращение к одиночеству и изолированности не желательны, к примеру, после известия о будущем ребенке Уотсонов, Шерлок нарочно отстраняет себя от Джона и тут же развязывает со старыми привычками. И никакому Разуму и Логике его не урезонить. Понятно, что хотя Шерлок восхищается умом Майкрофта, он уже не хочет становиться таким же.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Дедукции по забытой шапке.
Детектив бросает Майкрофту шапку как перчатку. Это вызов на интеллектуальную дуэль. Шерлок настаивает, что тип, который носит такую дурацкую шапку (но дирсталкер ведь тоже дурацкая шапка), одинок. Потому что, если ты плюешь на других, другим плевать на тебя. Майкрофт же не видит изолированности хозяина шапки от внешнего мира. Позднее выяснится, что он прав, у типа имеется девушка.

Считая, что хозяин шапки одинок и изолирован, Шерлок проводит параллель между ним и Майкрофтом. Майкрофт не признает, что одинок и изолирован от общества. Он явно смущен заключениями Шерлока. Торопится уйти. Тут явно прощупывается больное место. И ясно, что дедукция о шапке — не просто игра, это попытка анализа собственной личности.

ШЕРЛОК (отворачивается от Майкрофта): Ты пропустил его изолированность.
МАЙКРОФТ: Я не вижу этого.
ШЕРЛОК: Ясно как день.
МАЙКРОФТ: Из чего? ...
ШЕРЛОК (поворачивается к нему): Любой, кто носит такую же глупую шапку, не имеет привычки общаться с другими людьми, не так ли?

Фигня, Шерлок, ты сам надеваешь дурацкий дирсталкер, но у тебя есть Джон и другие друзья.

МАЙКРОФТ (смотрит свысока): Совсем нет. Может, он не имеет ничего против, чтобы быть другим, отличаться. Совсем не обязательно, что он изолирован от общества.
(М-с Хадсон на кухне встревоженно прислушивается к спору)
ШЕРЛОК: Точно.
МАЙКРОФТ: Извини?
ШЕРЛОК: Он — другой, и что? Почему он должен переживать по этому поводу? Ты прав. (надевает шапку) А почему другие должны переживать за него?

Но Шерлок делает вывод об изолированности посетителя на основании одежды, т.е. внешних атрибутов, и он не прав. В случае Майкрофта, дело тут не в шапке или не в чем-то еще из одежды. А в поведении, которое отталкивает людей. Потому-то Майкрофт и принимает все на свой счет.

МАЙКРОФТ (теряет уверенность): Я не одинок, Шерлок.
ШЕРЛОК (медленно, серьезно, наступая на него): Откуда ты знаешь? (снимает шапку, отходит).

Молодец, Шерлок, хорошая память :) И прозвучало куда серьезней и сильней, чем когда-то у Майкрофта (в ASiB).

В целом разговор братьев напоминает спор человека с самим собой.

📽ГЛАВНОЕ событие: Майкрофт быстренько ретируется.
Он действительно одинок, потому что отталкивает людей своим поведением. Но его одиночество или изолированность не случайны. Это представление Темной стороны о гениальности. Никто не равен Гению, потому он стоит над всеми, парит в горних высях, ну и возносится над понятиями добра и зла, в результате. Он выше этих понятий, выше гуманизма. В Майкрофте очень сильно ощущается влияние Эвер, и Шерлок пытается с этим бороться. Он пытается заставить Майкрофта увидеть и осознать свое одиночество. Пока что ему удалось смутить Майкрофта, сбить с него спесь.

Шерлок восхищается умом Майкрофта, но не хочет возвращаться к одиночеству и изолированности. Хотя без положительного влияния Джона ему трудно, потому он обращается к Молли.

Итак, назад к Работе, Шерлок вновь уставился на фотографии на стене.
А Джон все принимает пациентов и посматривает на часы.

------------------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

11:45 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.3

Продолжение. Часть 1, Часть 2
--------------------------------------------

СЦЕНА: Встреча с друзьями
Возвращение Шерлока — основное событие эпизода. Но на самом деле весь "Пустой катафалк" — это трудное возвращение Шерлока к себе.
Особый тон сцене задает музыка — латинские танцевальные мотивы. Она будет ярко контрастировать с тем впечатлением, которые произведет Возвращение Шерлока на Джона.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок появляется в ресторане. Джон сидит за столиком. Он готовится сделать предложение, крутит коробочку с кольцом: то вытащит, то уберет. Демонстрирует неуверенность.
Сценарий нам сообщает, куда отлучалась Мэри (мы строили много версий): в дамской уборной невероятно длинная очередь.

Гений внезапно понимает, что все не так просто, как он думал. Он слегка оробел. Но в бедовой головушке Шерлока мигом созрел очередной супер-план: разыграть Джона. Он порхает от столика к столику, готовя свой маскарад. Не соображает, что это еще хуже, чем просто так подойти, что это низводит само его Падение до такой же буффонады и насмешки.
Появляется Мэри, в начале опять показана со спины. Садится за столик. Начинается довольно неловкий, вымученный разговор жениха и невесты. Жених сбивается и робеет, а невеста нетерпеливо понукает его, постоянно перебивает и почти открыто насмехается (любя или нет, это уж как посмотреть). Мэри и Джон — не на одной волне, вот что можно сказать об этой паре, отбросив неприязнь к Мэри.

📽ОСНОВНОЕ событие: Явление Шерлока.

Джон все еще мямлит объяснение, но его прерывает навязчивый официант. Джон поднимает глаза: это Шерлок! Доктор замирает и буквально теряет дар речи. Вскакивает. Объяснение.
Шерлок: "Краткая версия: не мертв". Джон потрясен и... возмущен.

Возвращение Шерлока смешало планы Джона и Мэри. У каждого героя в сцене есть собственное отношение к основному событию:

- Джон сперва совершенно оглушен, он онемел от неожиданности. Это шок.
Возможно, это чисто мое восприятие, и оно неверное, но меня всегда удивляло, что в Джоне ни на секунду не проскользнуло радостное изумление, узнавание (которое мы видели у Лейстрада), счастье, что Шерлок все-таки жив. Мне кажется, естественней в таких обстоятельствах вначале обрадоваться, задохнуться от неожиданности, а потом уж рассердиться и побить негодника. Очень интересно, что нам выдают не такую ожидаемую реакцию.
Джон, едва увидел Шерлока, мгновенно сообразил, что его просто исключили из Игры, оставили где-то на обочине страдать и киснуть. Он воспринимает это как предательство (а нам известно, что для Джона доверие — больной вопрос) и это мгновенно перечеркнуло то, что могло бы быть радостью, что Шерлок не погиб. Джон обижен, возмущен, и это чувство владеет им полностью в течении всей сцены. Наверное, его можно понять — за два года он пережил слишком многое. Так что он пока абсолютно не рад, что Шерлок вдруг совершил чудо и вернулся из небытия, он слишком обижен за себя.

- Для Мэри Шерлок вначале забавный незнакомец, прервавший их весьма натужный тет-а-тет. Джон так неловок в своих попытках, ее это забавляет, но приходится буквально тащить его, без конца понукая. Забавный незнакомец вдруг оказывается погибшим другом Джона.
Мы, как и герои, не знаем, кто такая Мэри, и потому, то, что мы видим в кадре, все правда. Она сперва лепечет о том, как Шерлок нехорошо поступил с Джоном (замечу, что и сам Шерлок в эту минуту думает так же, он явно раскаивается), но затем мы замечаем, что она полностью на стороне Шерлока. Упрекает Джона в слишком бурной реакции, поддакивает детективу. Подумаешь, обманул, дело-то житейское.)))

- Шерлок потрясен реакцией Джона. Это видно. Вдруг понимает, как виноват, но пытается все перевести в шутку, рассмешить Джона, отвлечь. Не удается. До этого момента он и не осознавал, что мог чувствовать Джон все эти годы. Джонлок??? Не слышала. Он вообще об этом не задумывался.
ШЕРЛОК: Я внезапно обнаружил, что должен в некотором роде извиниться... (выпрямляется, когда Джон вдруг резко стучит кулаком о столу)
Шерлок берет одну неверную ноту за другой и только усугубляет раздражение Джона. Как контрастирует это неловкое объяснение, полное лжи, шутовства и умолчаний с полным искренности Прощанием в TRF!

Как мы видим, мотивация и поведение всех персонажей в сцене вызывает если не недоумение, то вопросы. Нормальна ли реакция Джона? А Шерлока? Почему они ведут себя именно так? Похоже ли это на реальность? Или мы видим некий внутренний конфликт, который разворачивается в подсознании Шерлока? В любом случае, ничего случайного тут точно нет, так снято специально.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон бросается на Шерлока с кулаками.
Шерлок падает, Джон пытается его душить, их разнимают. Звучит все та же задорная музыка.

Кафе. Шерлок пытается объяснить, как именно он спасся, но Джон не слушает. Его интересует, почему Шерлок не сообщил, что не мертв. Шерлок врет, абсолютно точно врет (это очень заметно), что это была идея Майкрофта. Не было никаких предварительных планов ни с Майкрофтом, ни без, это кристально ясно показано в TRF.
Мэри явно уже на стороне Шерлока, она понимающе кивает. И да, ей тоже не нравятся твои усы, Джон.
Когда Джон узнает, что, оказывается, пропасть народа знала все это время, что Шерлок жив, его охватывает ярость. И он разбивает Шерлоку лицо (нарушая заветы Ирэн, щадить зубы и нос).
Дело закончилось разбитой губой.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок пытается увлечь Джона новой авантюрой: над Лондоном нависла террористическая угроза.
ШЕРЛОК: Волнение преследования, кровь бурлит в жилах, только мы с тобой против остального мира...
Дело закончилось разбитым носом.

Джон не хочет иметь с Шерлоком ничего общего. Ловит такси. Мэри обещает уболтать его. Тут Шерлок впервые внимательно смотрит на нее и "читает":

А вот, что написано в сценарии:
Part-time nurse. Romantic. *Appendix scar. Disillusioned Lib-Dem. Bakes own bread. Secret *tattoo. Unresolved Jason Orange crush. По сценарию нет "Лгуньи", зато она тащится от Джейсона Оранжа (из Take That). :facepalm:
Потрясающе, какая музыка играет во время этих дедукций — как будто Дисней какую-нибудь принцессу представляет! Мэри, перефразируя Моффата, "луч света в темном царстве" Шерлока.

Мэри смотрит на Шерлока с откровенной симпатией, говорит о нем с откровенной симпатией и, в принципе, средний зритель должен увидеть то, что ему показывают: обаятельную женщину, которая открыто симпатизирует главному герою. Хе, кажется, актриса А.Аббингтон "слегка переигрывает", так что создается впечатление, что у Джона начались проблемы: его невеста увлеклась его лучшим другом, который красивее и стройнее. Нет, правда, зачем это девичье смущение и взгляды в сторону, она же не субретку в провинциальном театре играет! :)

Но и Шерлок смотрит на Мэри дружелюбно. Если сравнить его взгляд со взглядами, которые он дарил Саре в TBB, это день и ночь. Сара была ненужным элементом, вроде пятого колеса, Мэри же воспринята как друг и союзник. Собственно им она и будет являться до поры до времени.
Джон и Мэри уезжают. Шерлок остается один.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок одиноко уходит вдаль. Он не считался с лучшими своими качествами и Джон его не принял пока что. Все прошло не так, как он рассчитывал.
Встреча с Молли, Грэгом (он же Грэм, он же Лейстрад) и Джон, не спящий посреди ночи, и, наконец, пронзительный визг м-с Хадсон — служат неким финальным добавлением к сцене.

Главная мысль: Шерлок вернулся к друзьям, каждый из них принял его по-своему. Кто-то испугался, кто-то обрадовался, кто-то разозлился, но никто не остался равнодушным. Возвращение Шерлока изменит в той или иной степени жизнь каждого.


Конфликт внутри подсознания
Вопроса, почему Мэри не узнала Шерлока сразу, не существует в рамках подтекста Эвер, Мэри — плод Активного воображения или чего-то в таком же роде, она знает только то, что показывают в данный момент. Не существует объяснения этому и другим ее поступкам в рамках реализма или логики, сколько не ищи. И она дружелюбна к Шерлоку, потому что является частью его подсознания. В данный момент он не конфликтует с этой частью.
Сейчас он конфликтует с другой частью подсознания: с Джоном и с тем, что тот воплощает: эмоции, теплота, человеческие отношения, дружба, участие. Все это Шерлок отверг, отстранил от себя еще в TRF, чтобы стать сильнее, чтобы эффективно бороться с Темной стороной и быть лучшим детективом. Заблуждение, навязанное Эвер в рамках борьбы Джима vs Джона. Шерлок отстранил от себя Джона, явно выразив ему свое недоверие. И он явно не ожидал, что Джон станет возражать или воспримет это в штыки.

ДЖОН (с нажимом, подступая к Шерлоку): Одно слово, Шерлок, все что мне требовалось! Одно слово, дать мне знать, что ты жив!
ШЕРЛОК (тихо): Много раз я хотел связаться с тобой, но... (Джон с недоверием фыркает) Я беспокоился, что ты скажешь что-нибудь неосторожное.

Он боялся, что эмоции Джона выдадут его врагам. Он боится эмоциональности, человечности, ведь они делают его таким слабым, уязвимым.

ДЖОН (насмешливо): Что?
ШЕРЛОК: Типа, выпустишь кота из мешка.
ДЖОН (горячо): Итак, это моя вина.
МЭРИ (картинно заводит глаза к потолку от горячности Джона): О, господи!
ДЖОН (смотрит на Мэри, затем снова на Шерлока): Почему я единственный человек, который думает, что это неправильно?! Один, кто реагирует, как нормальное человеческое существо?
ШЕРЛОК (смотрит в сторону с терпеливым спокойствием): Чересчур реагируешь.
(Мэри замерла в своей любимой позе, переплетя руки.)
ДЖОН (кричит): Чересчур реагирую!
МЭРИ (восклицает возмущенно): Джон!
ДЖОН (кричит, горько улыбаясь): Чересчур реагирую! Ты симулировал самоубийство и впархиваешь сюда "живьем"!
ШЕРЛОК: Шшш.
ДЖОН (продолжает кричать): Но не предполагается, что у меня возникнут какие-то проблемы с этим, потому что Шерлок Холмс думает, (орет) что так делать совершенно правильно!
(ШЕРЛОК нетерпеливо ждет, чтобы вставить слово.)
ШЕРЛОК (тоже кричит): Заткнись! Я не хочу, чтобы каждый знал, что я все еще жив!
ДЖОН (не успокаивается): О, так это до сих пор секрет?
ШЕРЛОК (уже спокойней): Да, это все еще секрет! (косится на сидящих в кафе людей) Обещай, никому не говорить.
ДЖОН (орет): Клянусь Богом!

И Мэри, и Шерлок в этом отрывке возмущены поведением Джона. Вот здесь Шерлок совсем не раскаивается, он пытается успокоить, утихомирить разошедшегося Джона, пытается манипулировать, он произносит слово "опасность" — "Лондон в опасности, Джон", памятуя, как это слово действовало на Джона раньше (в ASiP). Напоминает, как прекрасны были их приключения. И закономерно получает в нос. Джон не хочет мириться с ложью, с тем, что им манипулируют, что его отстраняют, что ему не доверяют. Джон борется против Джима. Но смирись, Джон, то ли еще будет!
------------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

10:51 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.2

Продолжение. Начало тут.
-------------------------------------------

Основное событие — Возвращение Шерлока в Лондон. Это завязка сюжета, то, что двигает события и лежит в основе конфликта. В "Пустом катафалке" Возвращение Шерлока в Лондон, явным образом повлияло на жизни Шерлока, Джона и Мэри, а также Майкрофта, косвенным же — на всех остальных, включая Молли, м-с Хадсон, Лейстрада и даже Андерсона. Шерлок возвращается и Зло, бывшее до той поры тайным, подземным, выползает на поверхность, начинает новый этап борьбы — на Темную сторону основное событие тоже влияет.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
СЦЕНА: Джон в Подземке и в 221б. Шерлок у Майкрофта
Сцены в кабинете Майкрофта с бритьем и одеванием Шерлока в сценарии нет. Нет и разговора братьев о том, что поделывал Шерлок все эти годы и чем занимался Джон. После визита Джона на Бейкер-стрит, сразу идет сцена в ресторане.

Сцена снята очень интересно. Идет постоянное противопоставление только что вернувшегося в Лондон Шерлока и вернувшегося попрощаться на Бейкер-стрит Джона. Подобное противопоставление мы увидим и в других сценах, до тех пор, пока Джон и Шерлок не помирятся. Всю эту сцену сопровождает саундтрек Floating Dust — Парящая пыль, пришла пора стряхнуть накопившуюся за два года пыль на образе Шерлока.

📽ИСХОДНОЕ событие: Джон в метро / Шерлок в "Ягуаре".
Надо понимать, что Майкрофт вернулся в Лондон раньше Шерлока. Или это уже другой Майкрофт?

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон на Бейкер-стрит / Шерлок у Майкрофта. Шерлок вернулся в Лондон. / Джон вернулся на Бейкер-стрит.
Шерлока привезли в клуб "Диоген", куда в TRF доставили Джона. Только интерьер кабинета совершенно переменился. Теперь это похоже на подземный бункер, даже дверь бронированная. За спиной Майкрофта висит портрет Елизаветы II кисти Пьетро Аннигони. Этот портрет буквально царит над Майкрофтом, а когда Шерлок встает и одевается, молодая королева Елизавета с убранными назад волосами в белой блузке и черной накидке идеально зеркалит Шерлока. Он все время повернут в профиль, как и она (она в 3/4). Шерлок то смотрится в зеркало, то "зеркалит" портрет. Так снято, я уверена, не случайно. Но зачем???

Разговор братьев Холмс интересен. Два года Шерлок ликвидировал сеть Мориарти, последней стала Сербия. Он уверен, что избавился от Мориарти навсегда.
Упоминание о "помощи" Майкрофта в спасении из плена бесит Шерлока, он зло смотрит на "спасителя":
ШЕРЛОК: Ты вмешался? Ты сидел там и смотрел, как меня избивали...
МАЙКРОФТ: Я вытащил тебя.
ШЕРЛОК: Я сам вытащил себя. ... Ты наслаждался этим.
МАЙКРОФТ: Нонсенс.
ШЕРЛОК (уверенно): Определенно наслаждался этим.

Но и у Майкрофта есть, что предъявить. Эти двое никогда ни в чем друг друга не убедят. Они слишком одинаковые. Уже по этому разговору можно легко заметить, что перемен в Шерлоке не так уж много. Он опять по-подростковому зло схватывается с братом. Легкомысленно считает, что жизнь других людей остановилась, если он отсутствует — в подтексте так и есть, но пока мы не видим явных изменений в поведении Шерлока.

Однако, не изменилась и любовь Шерлока к Лондону:
ШЕРЛОК: Найду я твою террористическую подпольную группу, Майкрофт. (Он бросает взгляд на Майкрофта, затем берет пиджак) Просто верни меня назад, в Лондон. Мне нужно узнать его снова, вдохнуть его — почувствовать каждое трепетание его бьющегося сердца.

Это говорит детектив, который когда-то называл себя социопатом. Да он поэт!

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок не особенно интересуется делом о террористах, его больше интересует, как тут поживает Джон. / Джон полон горьких воспоминаний, связанных с 221б, ему трудно общаться с м-с Хадсон.

Шерлок вполне доволен своим элегантным видом, откровенно красуется перед зеркалом, чем бесит Майкрофта и Антею. Они-то ждут от него готовности разобраться с террористами, но как и в TST, Шерлок ведет себя несерьезно. Он решает, что Джона придется побрить, не может же такой молодой красавец бродить в обществе старика? Нет, все-таки пока не видно явных изменений.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон поднимается в 221б, осматривается: пыль летает в воздухе / Шерлок удивляется, что Джон живет не на Бейкер-стрит, что у него своя жизнь.

📽ГЛАВНОЕ событие: У Джона новость: он решил двигаться дальше. / Шерлок хочет удивить Джона своим возвращением. У него новость: он жив!

Антея приносит долгожданное пальто и мы видим искреннюю улыбку Шерлока, словно он встретил старого друга. Все-таки внешний образ Шерлока — неотъемлемая его часть и не подлежит изменению в сериале, в отличие от его внутреннего мира.
В самом конце сцены Шерлок называет Майкрофта "Blud" — возможное значение (слэнг.) приятель, братан.

В сцене сломленный скорбью Джон явно противопоставляется преувеличенно (возможно, даже ненатурально) легкомысленному Шерлоку. Что готовит нас к следующей сцене, к их встрече. Майкрофт прямо предупреждает Шерлока, что Джон не будет так уж счастлив от подобного сюрприза. Но Шерлок не слушает Логику.

Переход к следующей сцене — одна из самых красивых панорам в сериале. Что может быть прекраснее, чем вид на Лондон с крыши МИ6 и Шерлок! Шерлок органично вписывается в общую тональность города. Очень важно, что нам показывают не вид из его глаз, а именно Шерлока и Лондон, их гармонию. Шерлок наслаждается любимым городом не на мосту, не посреди улицы, не где-то еще, а именно на крыше здания. Это возвращает нас к Рейхенбаху, символически закольцовывает события и возвращает героя в мир живых.

----------------------------
Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Майкрофт, Джон Уотсон, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:32 

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.1

Потихоньку, сцена за сценой буду разбираться в The Empty Hearse (TEH). Очень кучерявый эпизод. Сценарий Марка Гейтисса, мне очень нравятся его неожиданные и даже провокационные ходы. Возможно, его сценарии не столь популярны у широких зрительских масс, они не так "понятны" и эффектны (на первый взгляд, конечно), как моффатские, но тут столько слоев контента, можно легко заплутать. Марк любит огорошить зрителя, смутить, заставить сомневаться в собственных суждениях о героях.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Почему я разбираю сюжет по сценам? С помощью такого анализа можно глубже вникнуть в замысел авторов, почему они сняли сцену именно так, а не иначе. Это ведь не всегда лежит на поверхности. В "Шерлоке" уж точно. Сцены, их последовательность — это то, из чего состоит сюжет, действие. Сцена включает в себя череду событий. В событие вовлечены все персонажи, занятые в сцене. У каждого героя может быть разное отношение к данному событию, его и проживает каждый актер в сцене. Толково снятая сцена по большей части соответствует классической трехактной структуре, которую я использую в разборах. Также и целый эпизод/фильм чаще всего укладывается в стандартную схему драматического произведения. (Если он снят не российскими режиссерами, конечно, у них этого нет, зачем им? :( А то еще случайно хорошее кино снимут!)

Перед титрами помещено 2 сцены. Они знакомят нас с Исходными событиями, входными данными эпизода.

СЦЕНА: Интро
Тут так много всего накручено, затрудняюсь как-то озаглавить.

📽ИСХОДНОЕ событие: Могила Шерлока: увядшие цветы, в полированном граните появляется отражение силуэта мужчины. Джон.
В сценарии написано, что могила Шерлока с мертвыми цветами, размокшими карточками, на которых написаны послания, которые уже не прочесть (британский обычай?), подобна святыне, алтарю (shrine). Еще одна нотка к образу жертвенной гибели и чудесного воскрешения Шерлока.

📽ОСНОВНОЕ событие: Конспирологическая версия имитации самоубийства Шерлоком с помощью Молли, банджи-веревки, трупа Джима и маски, а также Деррена Брауна. Завершается высказыванием Лейстрада: "Bollocks!" — "Чепуха!", что полностью соответствует ее содержанию и смыслу.
Очень интересный вопрос: а откуда Андерсону стало известно, что на крыше присутствовал Мориарти? Ведь его тела не нашли и в MHR никто не упоминал о Джиме.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Андерсон не верит в смерть Шерлока. А Лейстраду уже осточертели его тупые теории.
Несмотря на то, что всем откуда-то известно, что на крыше с Шерлоком был Мориарти и Ричард Брук разоблачен, Грэг по-прежнему винит Андерсона и Донован в смерти Шерлока.

ЛЕЙСТРАД (смотрит жестко на Андерсона): Вина. Все это из-за нее. Вы внушили все нам, что Шерлок был мошенником, ты и Донован. (Андерсон печально понурился) Вы сделали это, и это убило его и он останется мертвым. Ты правда веришь, что если у тебя будет достаточно тупых теорий, это может изменить то, что произошло?
АНДЕРСОН (прямо смотрит вслед Грэгу): Я верю в Шерлока Холмса!
ЛЕЙСТРАД (поворачивается к нему): Но это не вернет его.
(АНДЕРСОН не согласен, он уверен, что это поможет!) — так написано в сценарии.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: С Шерлока в суде сняли обвинения, его имя очищено.

📽ГЛАВНОЕ событие: Снова могила Шерлока, еще больше засохших цветов. Джон у могилы. Он изменился и он не один.

Вид на могилу Шерлока обрамляет события в сцене: в черном граните отражается Джон. Несомненно, гибель Шерлока очень повлияла на его друзей и до сих пор влияет. Показывают глаза Джона: они со странными светлыми пятнами: это тают в кадре донышки стаканчиков с кофе, которые Лейстрад и Андерсон пьют за упокой души Шерлока. Глаза Джона — глаза скорбящего, несчастного человека. Без надежд. Камера отъезжает и видны перемены облика Джона. Он постарел, осунулся, эти полуседые усы-щетка... И тут он протягивает руку и мы видим еще одно изменение: Джон теперь не один. Его новый партнер — лайтовая версия Шерлока: черная шапка — вместо темных волос, светло-серое пальто — вместо темно-серого, голубой шарф — вместо темно-синего. Но характерно: счастливым доктор не выглядит.


СЦЕНА: Шерлок в плену
Что делал Шерлок эти два года? Мы не можем сказать ничего определенного. У нас есть три варианта. - Нам показаны "бредни" Андерсона.
- Есть собственный рассказ Шерлока о том, как он громил по миру остатки сети Мориарти. Однако, можно ли ему верить, если его даже в сценарии эпизода нет? Да и другие заявления Шерлока в TEH не выдерживают критики. Настораживает и обилие деталей — мы помним из MHR "только ложь нуждается в деталях".
- А еще есть вот эта сценка-картинка, которую нам показывают в самом начале:

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок проникает на некую запрещенную территорию и попадает в плен.
Зачем Шерлок вторгся на охраняемый военными объект, если его задача — расправляться с недобитками сети Мориарти? Нет ли в этом ассоциации с его визитом на секретную военную базу "Баскервилль"?

📽ОСНОВНОЕ событие: Допрос-пытка. Майкрофт спокойно наблюдает.
Явно утрированная атмосфера застенка — жуткой дыры. И солдат в форме, похожей на старую советскую, слушающий музыку на посту. В сербской армии нет подобной формы. Шерлок не только по карте скачет (согласно Андерсону), но и во времени? В коридоре из щелей лезет туман, вроде HOUNDа. Руки Шерлока растянуты, как у Христа на распятии... Думаю, именно так действие представлено не случайно. По изнуренной позе пленника видно, что допрос длится уже не один час, а может, и дни. Ему не дают спать. Мы не сразу замечаем, скрывающегося в тени второго человека, его показывают сзади: злодей. Интересно, что воротник его офицерской шинели поднят: военные так не носят. Зато мы знаем, кто так носит. :) А позже, мы еще и шарфик намотанный вокруг шеи увидим. Замечательно!
Всю сцену, весь этот туманный сумрак, который окружал Шерлока во время бегства и сейчас, в пыточной камере, сами пытки, можно сравнить с адом в символике К.Г. Юнга — пребыванием во мраке Бессознательного.
sherlock bbc

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок заставляет палача уйти при помощи дедукций.
Шерлок зачем-то попал в лапы замшелой сербской военщины, а свалил оттуда с Майкрофтом легко и просто, без препятствий, и не сделав ничего из того, зачем туда вообще проникал. Или сделал? Впоследствии он говорит, что сделал: уничтожил последний оплот Мориарти. Как? Не заложить же соседа-гробовщика он стремился? Да, только ложь имеет детали, правда скрывается во мраке...
СЕРБ: Ты вломился сюда с какой-то целью.

Если рассматривать охраняемые военные объекты в сериале (Баскервилль, военная база сербов, Шерринфорд) с позиций подтекста Эвер, возникает интересная закономерность: это все объекты Темной стороны. И сценарий один: как и в THoB, в TEH Шерлок внезапно проникает на закрытый объект, что естественно трактовать, как попытку Шерлока проникнуть в глубины своего сознания, разобраться в себе. О вторжении становится известно Майкрофту. Известно, что он курирует Шерринфорд, имеет доступ к Баскервиллю. Также он нашел дорогу и на сербский объект. Он также неустанно контролирует самого Шерлока. Что это значит? Майкрофт тесно связан не только с Шерлоком, но и с его Темной стороной. Он некий посредник между бездушной гениальностью и детективом. И если в Лондоне Майкрофт ведет себя почти дружелюбно по отношению к младшему брату, на сербской базе он маскируется (или вынужден маскироваться) под врага.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Майкрофт сообщает, что в Лондоне Шерлока ждет дело государственной важности. Других у Майкрофта не бывает. Каникулы окончены. В сценарии стоит даже вот так: MYCROFT: Back to Baker Street, Sherlock Holmes!

Что такое "дело государственной важности" в "Шерлоке"?
С государственностью крепко спаян Майкрофт. До сих пор мы знали четыре государственных дела: "Дело о пропаже флэшки с чертежами" — дело-отвлечение от игр с Джимом, "Дело о фотографиях принцессы" и связанное с ним: "Тайны телефона Ирэн", а также "Дело о проникновении Мориарти в Тауэр, тюрьму Пентонвиль и Английский Банк".
Мы можем наблюдать некий тренд. Майкрофт требовал от Шерлока заняться делом о флэшке с оборонными планами. Просил заняться фотографиями принцессы. Запрещал лезть в дело с телефоном Ирэн и ничего не мог поделать, когда дошло до событий TRF. Это напрямую повествует о том, как набирала силу Темная сторона, как она распоясалась, полностью вышла из-под контроля и привела к Падению. Смерть Мориарти как будто должна была ослабить накал? Но прошло два года и в Лондоне вновь обнаружена террористическая сеть и зреет дело государственной важности, которую может обезвредить только Шерлок и никто другой. Конечно, только он: это же его театр, он тут главный герой.
Гений-Майкрофт, естественно, не мог сам догадаться, что "underground" — это "Underground" (лондонская Подземка-метро)! Это очень забавно, весь этот кейс с бомбой под Парламентом очень смешной с точки зрения логики и реализма. Нет их тут!
Все дела, которые можно назвать государственными, оказывались так или иначе связанными с Мориарти, т.е. с Темной стороной. Дело о бомбе под парламентом будет пятым, а в конце HLV будет шестое дело: дело о "возвращении" Мориарти. Оба эти дела имеют общий знаменатель: Шерлока принудительно возвращают в Лондон, чтобы он занимался ими.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок освобожден из плена, потому что он потребовался Англии. В Игру!

Сцена на военной базе — некий гротеск того, что происходило в сознании Шерлока с момента Падения до появления Майкрофта. Это не было отдыхом или захватывающими приключениями. Шерлок вновь пытался бороться со Злом в одиночку и был захвачен Темной стороной. Это его не сломило, но изменило. Это мы ясно увидим позже. Кто вытащил Шерлока из этой ямы, куда он провалился? Майкрофт, не очень сочувствующий брат — Логика, которая служит и Эвер, и Шерлоку. Впереди новый виток борьбы Шерлока против Зла в себе самом, новый этап контрборьбы Джим против Джона.

Таково положение вещей перед Основным событием эпизода — Возвращением Шерлока в Лондон.

Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Деррен Браун, The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC

12:54 

Сцена из TEH: Похищение Джона

Недавно, читая пост possiblyimbiassed о том, что, возможно, 4й сезон такой смурной, потому что Шерлок начитался дневника Джона, я наткнулась на фразу из поста Джона The Empty Hearse, которая меня поразила:

«Only, of course, he comes back into my life which means I find myself being attacked, kidnapped and stuck in a bonfire. We still don't know why that happened. It had nothing to do with the terrorist plot. It was terrifying though. One of the scariest moments of my life. Trapped. Unable to move. I could hardly breathe. And all I could hear were children! Singing and laughing like they were in a horror movie. Not knowing that I was trapped in the bonfire. And then someone set it alight and that was me gone. Just about. Sherlock and my girlfriend turned up in the nick of time and saved me. It was probably Sherlock himself. Set it all up just so he could save my life so I'd forgive him about what he did. Nah, I know it wasn't really.»

"Конечно, он вернулся в мою жизнь и это значит, что я тут же подвергся нападению, был похищен и засунут в костер. Мы так и не знаем, почему это случилось. Это не было частью террористического заговора. Мне было очень страшно. Один из самых страшных моментов в моей жизни. Я чувствовал себя в ловушке, не мог пошевелиться, едва мог дышать. И все, что я мог слышать — это дети! Поющие и смеющиеся, как в фильме ужасов. Не знающие, что я лежу, связанный, в костре. Затем, кто-то зажег огонь и мне настал конец. Почти. Шерлок и моя девушка успели в последний момент и спасли меня. Это был, вероятно, Шерлок сам. Устроил все это просто для того, чтобы спасти мою жизнь и я бы простил его за то, что он сделал. Не, я знаю, что это не так."

Каким-то образом эта фраза, что Шерлок сам мог устроить эту ловушку, раньше проходила мимо меня. А между тем, если подумать, это очень интересное предположение.

Еще в рамках М-теории LSiT писала о том, что любопытно, как зловещая проделка с костром, напоминает работу Джима Мориарти.

Save souls now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

Это зашифрованное послание, это бессмысленное похищение, лишь намеком связанное с замыслом террористов (не забудем про Гая Фокса и Пороховой заговор), сильно напоминает очередную игру криминального гения. Но Мориарти мертв, разве не так?

Многие думают, что похищение Джона организовал Магнуссен, как он сам намекает в Эпплдоре. Очень спорный момент. Сцены в Эпплдоре — верх неадекватности, как уже не раз говорилось. Нам объяснено, что Магнуссен хотел узнать, что Шерлок кинется в костер за своей Damsel in Distress? И что? Два года назад Шерлок спрыгнул с крыши, чтобы его друзья не пострадали, это записано в дневнике Джона, и Магсу это известно. Магнуссен действительно не преступник, в смысле, не похищает/убивает, все, что он делает — собирает информацию и использует ее для политического давления.

Если, как нам сказали в TFP, Эвер действительно жила где-то в душе у Шерлока все эти годы и влияла на его мысли и поступки, то легко предположить, что Шерлок действительно мог сам организовать похищение Джона, разыграть удивление и тревогу. Пускай это звучит, как клинический бред — но это как раз то, во что превратился сериал. В конце концов, действительно только ему было выгодно похищение доктора, больше никому от этого выгоды не перепало. Кроме того, код, драматическая поездка на мотоцикле, спасение друга в самую последнюю секунду... кто там у нас королева драмы?
Интересно также выглядит поведение Шерлока, когда Джон пришел к нему на следующий день. В глазах у детектива слезы, он ведет себя необычно, я всегда считала, что это последствия его двухлетних скитаний и плена, нечто вроде ПТСР. Но вдруг это — его вина, ведь Джон действительно мог погибнуть?

Как прекрасно подметила possiblyimbiassed, в TLD — «в Лгущем детективе» — Шерлок отыгрывает почти этот же сценарий, только жертва там — он сам. Рассчитывает, что убивая себя наркотиками, он заставит Джона спасать себя и добьётся примирения. При этом все, вплоть до самых последних мелочей организовано им самим.

Возможно ли, что у нас всегда был ЛГУЩИЙ детектив? И, возможно, возникнет вопрос: а насколько была неправа Салли Донован, подозревая Шерлока с самой первой серии? Что там правда и что ложь?


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, possiblyimbiassed, The Lying Detective (TLD), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

18:32 

Метаповествование в "Sherlock" (BBC)

Великолепная Delurkingdetective написала очень интересную статью о том, как авторы "Шерлока" (BBC) используют приемы метаповествования в своем сериале.

Что за зверь? Гугл говорит, что метаповествование (metafiction) — термин, пришедший из литературы, обычно связан с постмодернизмом и ставит в центр не сюжет, не приключения героев, не их характеры, а образ некоего создателя-автора, который описывает сам процесс разворачивания сюжета, вовлекая тем самым читателя в творческий процесс создания и исследования произведения.
Что служит в сериале "Шерлок" инструментом метаповествования? Это изображения, которые мы, как часто и герои сериала, видим, начиная с первого сезона, — телерепортажи, видеофрагменты, проекции, фотографии. Для сюжета, как череды событий, эти подробности не важны, авторы могли бы отразить события по другому без ущерба для него, но они намеренно использовали их как элементы метафикшена в сериале.


В "Большой игре" (TGG) этот прием широко применяется в первый раз:
— Джон узнает из телерепортажа о взрыве на Бейкер-стрит.
— Репортаж о Конни Принс, которая сама являлась медийной персоной. Джон знает ее, потому что он часто смотрит ТВ вместе с м-с Хадсон.
— Репортажи о взрыве в многоквартирном доме и об аресте слуги Конни Принс Джон и Шерлок смотрят вместе.
— Профессор Крейнс была убита во время просмотра видеоролика о Вселенной. Ролика, из которого Шерлок почерпнул важную информацию, которая помогла ему раскрыть дело о картине.
— Уэсти был убит вскоре, после того, как окончил смотреть фильм с невестой.
— Шерлок притворился, что заинтересовался ТВ, когда планировал свою встречу с Мориарти.
Слишком уж активное использование видеоматериалов, чтобы быть совпадением. Но пока что авторы представляют их как дополнение к сюжету. Но могли бы они представить все это другим способом? Несомненно. Они выбрали именно такой путь не случайно, а для того, чтобы приучить зрительскую аудиторию постепенно относиться внимательно к таким включениям. Также в эпизоде задействовано множество фотографий, картина — все это тоже является изображениями, образами, которые готовят нас, к тому, что будет в следующих сезонах.

Второй сезон меняет характер представления видеоматериалов — теперь многие из них не вспомогательное средство, а инструмент, меняющий сюжет, влияющий на него. Теперь герои не просто смотрят ТВ или встречаются с медиа-персонами — этого навалом в любых других сериалах. Теперь видеосюжеты представлены совсем в другой концепции — герой глядит на самого себя со стороны. И это — элемент постмодернизма и метафикшена. Кроме того, он видит свой образ, но он искажен, намеренно искажен.

От себя замечу, что первый раз мы наблюдаем это в "Скандале в Белгравии", когда Шерлок впервые надевает свою шляпу, снимок попадает в газеты, тем самым создается медийный образ Шерлока, как "детектива в шляпе". Это ложный образ, и Шерлок везде натыкается на него, и в газетах и в блоге Джона. Также сцена, когда показывают параллельно Ирэн и Шерлока, просматривающих фотографии друг друга. В сериале Ирэн — зеркало Шерлока. Оба являют миру образы людей, которыми на самом деле не являются, но с помощью своих фальшивых оболочек, они добиваются своих целей, не всегда честными путями.

В "Собаках Баскервилля" Генри Найт пытается рассказать свою историю, показывая видеофрагмент передачи. Передача вызвала ажиотаж среди жителей тех краев, но никто и не подумал помочь испуганному и запутавшемуся Генри. Все стали использовать его историю лишь в своих интересах и для получения прибыли. Телепередача создала искаженное представление о загадочном монстре, продукте таинственных и ужасных экспериментов. И Генри, глядя на свое изображение, еще больше проникался этой уверенностью, запутывался, сходил с ума.
Шерлок не хочет смотреть подготовленную передачу, уверенный, что там, все искажено для привлечения публики. Он знает, что там — искаженная информация. Он хочет слушать самого Генри. Генри является зеркалом Шерлока, с его подавленными детскими воспоминаниями, невозможностью жить дальше, не разобравшись в них. В его голове мелькают образы, и они похожи на кинокадры, его мозг пытается восстановить картину, но сознание блокирует этого процесс. Лишь, когда Шерлок заставил Генри взглянуть в глаза своим страхам, тот смог восстановить полную картину и вновь обрести себя. Тоже случилось и с Шерлоком в TFP.

Но история Генри Найта не только зеркало Шерлока, она еще, и, может быть, это важнее, метафора для всего огромного "фандома Шерлока Холмса", включая все интерпретации. Не даром в "Безобразную невесту" включены слова Джона: "Я написал все это. Вы цитируете себя из "Стрэнда". Это мои слова, не ваши." Шерлоку очень трудно переступить через образ, который ему создает массмедиа, толпа, фанаты. Где кончается его выдуманный образ и начинается он, настоящий?

"Рейхенбахское падение"(TRF) — метаповествование входит в полную силу. Ведь появляется рассказчик — Мориарти, который рассказывает историю Шерлока, как страшную сказку братьев Гримм. Это вполне соответствует традиции метафикшена "текст в тексте", "картинка в картинке".
Кто такой Мориарти? Это поклонник Шерлока, как сказал кэбби, рассказчик, который одновременно выступает в роли злого гения, который заставляет Шерлока отыгрывать свой злокозненный и смертельный для главного героя сценарий. Этакий псевдоавтор. На крыше Бартса Шерлок понимает, что должен умереть, чтобы завершить игру, задуманную Мориарти.
Мориарти рассказывает историю Шерлока, но мы знаем, что это — искаженная история. Все не так. Знает это и Шерлок, в отличие от Генри Найта. В его интерпретации Шерлок действительно социопат, бессовестный обманщик, убийца. Но мы видели много моментов, когда Шерлок думал о себе именно так в той или иной ситуации, видел себя как настоящего социопата. Не потому ли, что Мориарти, который символизирует все эти качества, является частью личности Шерлока? Теория символов.

Важные элементы метаповествования придают особый смысл эпизоду Many Happy Retuns (MHR). Этот эпизод недооценен поклонниками. Большинство не понимает, зачем он — после него остается еще больше вопросов, чем до него. Ха, добро пожаловать в ад четвертого сезона! Важным его элементом с точки зрения метафикшена, является видео, которое смотрит Джон. Джон смотрит Шерлока по видео. В ролике Шерлок говорит о любопытных вещах. Во-первых, он рассказывает о том, как он представляет себя другим людям — образ его публичной персоны. Во-вторых, он говорит о том, как нужно лгать, т.е. как он это делает.
Это не ложь и не искажение образа сами по себе, это авторы говорят нам, используя инструменты метафикшена, что не всякому рассказу можно доверять, не все, что показывается, истинно. На случай, если мы еще не вкурили этого по полной в TRF. И, конечно, под "всяким" рассказом, они имеют в виду свой собственный сериал, а что же ещё-то?

Как Мориарти не говорил правды о Шерлоке, так и Шерлок не говорит правды о себе самом. В сериале они представлены как отражения друг друга. Мы видим видеопослания обоих, в то время, как оба предположительно мертвы. Тут к ним присоединяется Мэри и это уже просто наглядное применение методов метафикшена в ТВ-сериале. У нас есть рассказчик, который меняет ход событий, с его помощью изменяется сюжет. (Delurkingdetective писала эту мету еще до выхода 4-го сезона и пока что принципиально не хочет касаться 4-го сезона, поэтому это делаю я.)

Еще одно использование метафикшена: сцена из TEH, где мы видим Шерлока в квартире Андерсона перед видеокамерой. На сей раз мы видим запись или часть ее — наблюдаем даже помехи на пленке. А Шерлок не видит ее. Но он знает о ней, она входит в его намерения. Андерсон — олицетворение фанов Шерлока, а также частое зеркало Джона. Даже его гостиная похожа на гостиную Джона, какой мы ее увидели в MHR. Андерсон делает запись шерлоковой интерпретации прошлых событий. Говорит ли при этом Шерлок правду? Даже Андерсон понимает, что нет. Т.е. Шерлок продолжает уже сложившуюся традицию искажать истину — мы должны помнить, что не все, что нам говорят, истина. Мини-серия нас к этому готовила: только ложь имеет детали.

В третьем сезоне много визуальных образов, среди них самый значительный момент, когда Шерлок и Джон смотрят в Эпплдоре ролик о спасении Джона из костра. Запись камеры наблюдения, демонстрируемая на необыкновенном экране, полупрозрачном... не буду о нереальности, иначе меня понесет... Что происходит на экране — открываются приоритеты Шерлока. Он на все пойдет, лишь бы спасти Джона Уотсона. Собственно, это подтверждается и в TLD, причем, без указаний всякой Мэри, это было и так понятно.
Этот ролик можно сравнить с роликом "Сэр Хвастун", оба сняты для того, чтобы выявить слабости Шерлока, обнажить их, сбить его с толку, запугать. Оба, и Мориарти и Магнуссен пытались использовать дорогих Шерлоку людей для того, чтобы манипулировать Шерлоком. Если Мориарти распространял ложь, то Магнуссен грозился опубликовать правду (о Мэри). Интересная инверсия. Для обоих гадов этот шантаж окончился одинаково — пулей в голове. В обоих случаях Шерлок рисковал своей жизнью, оба раза он был заклеймен как преступник, оба раза он был вынужден отправляться в ссылку, из которой мог и не вернуться.
_________________________________________________________
Тут автор закончил, а я немного продолжу размышления.
Еще один яркий пример использования изображений, как прием метафикшена в сериале, это проекция фотографии Мэри на фасаде Пустого дома. Сразу три символа: "невеста", "фасад" и "пустой дом". Я считаю, это — прямое указание роли Мэри в повествовании. Рассказ о ней как о герое, если мы говорим о сюжете, а не о символах. Мэри лишь фасад, за которым ничего не прячется, ее прошлое совершенно не важно, и мы знаем из 4-го сезона, что оно действительно не сыграло никакой роли в отношении к ней Джона и Шерлока. Мы поставлены перед фактом, что Джону и Шерлоку не важно прошлое Мэри и кто она такая. Ее история началась, когда она вышла замуж за Джона. Шерлок хочет знать о ее прошлом, лишь чтобы защитить ее в будущем. Потому ее имя не важно, ее прошлое не важно. Более того, даже ее смерть лишь косвенным образом связана с ее прошлым — Норбери и не думала ее убивать. Мэри важна лишь как символ. Как персонаж, она внесла динамику в сюжет, но не повлияла на него. Стоит подумать над этим.

"Безобразная невеста" (TAB) и 4-й сезон, которые просто не могут быть восприняты как реальность, если вы хоть немного о них задумаетесь, продолжают славную традицию постмодернизма. Действие продолжает разворачиваться. Приемы, которыми все это нам представлено, усложняются.
В TAB события происходят непосредственно у Шерлока "в голове", он наблюдает за собой со стороны, даже если его физически нет в кадре, он все время незримо присутствует, как наблюдатель. Он периодически обращается сам к себе, задавая вопросы. То погружаясь, то выныривая на разные уровни своего сознания. Джон выполняет функцию формального рассказчика, но мы знаем, кто на самом деле стоит за всем действием. Это верный признак метапроизведения — двойник автора, поведение которого заставляет нас думать в том числе и о конструкции сюжета.
4-й сезон, при всей его противоречивости и нереалистичности, продолжает развивать то, что закладывалось авторами все это время, начиная с 1-го сезона. Всё кричит нам, что ничему нельзя верить. Мы видим многочисленные проекторы, экраны, ТВ-ролики, посмертные обращения Мэри — о, осмысление 4-го сезона займет нас на длительное время!

UPD 20/04/17
Интересная статья tjlcisthenewsexyречь Шерлока на свадьбе в TSoT интересный пример метаповествования. В особенности часть 2 его речи, где он, прыгнув через стол - символический барьер, обращается к гостям, т.е. к аудитории, к нам. Это ценная находка.



@музыка: The Doors. People Are Strange

@темы: сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Джон Уотсон, tjlcisthenewsexy, special — The Abominable Bride (TAB), delurkingdetective, The Six Thatchers (TST), The Reichenbach Fall (TRF), The Lying Detective (TLD), The Hounds of Baskerville (THoB), The Great Game (TGG), The Final Problem (TFP), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB), сериал

01:15 

Параллели между сериями ч.2

sherlock bbc
Проделка, которую Шерлок считает удачной в "The Empty Hearse".

sherlock bbc
Проделка, которую Шерлок считает удачной в "The Six Thatcher".

Как говорится, найдите отличия, даже слова те же. Только собеседник не тот...
___________________________________
автор этих гифок — sherlockspeare

@темы: BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, The Empty Hearse (TEH), The Six Thatchers (TST), Джон Уотсон, Шерлок, Шерлок Холмс, зеркало сцен, размышления, сезон 3, сезон 4, сериал, фото

03:02 

Падение Шерлока — в чем правда?

Уважаемая asherlockstudy продолжает цикл статей про финальное событие второго сезона — встречу Мориарти и Шерлока на крыше госпиталя св. Варфоломея.

На основании анализа Сцены на крыше, автор пришла к заключению, и, лично мне, на сегодняшний день эта идея наиболее понятна, что именно Мориарти был тем, кто спланировал всё действие и заставил Шерлока повиноваться своему плану. Эта теория логична, соответствует контексту сериала и тому, что мы видим на экране. Исходя из предположения, что теория истинна, asherlockstudy продолжает развивать ее, на этот раз объясняя само падение.

Нам говорили, что все ключи и подсказки нам уже даны. Тогда предположим, что The Empty Hearse — еще более хитросделанный эпизод, чем мы привыкли думать, и Марк Гейтисс заложил туда правду о Падении, расщепленную и спрятанную в трех нелепых теориях.

1. ТЕОРИЯ АНДЕРСОНА.

Нам его теория кажется нелепой. Мы не можем принять способ, который придумал Андерсон для объяснения того, как Шерлок пережил падение. В TRF мы не видели никакой веревки, не было и разбитого окна. У нас нет оснований думать, что в TRF нам показали неправду — от нас просто скрыли часть правды.
Отвергаем:
*** Поцелуй. Не против шерлолли, просто никакого убедительного обоснования этого поцелуя, кроме разве что бурного воображения Андерсона, нет. У Андерсона, которого замучила совесть, Шерлок — этакий мачо-герой: пролетает сквозь окна и целует красавиц.
*** Никто не принял бы Мориарти за Шерлока — у них разные фигуры. Джон отличил бы руку Шерлока, от руки другого человека. Можно не говорить: изготовление годной маски, подготовка спецоперации заняла бы дни, а в распоряжении Шерлока было несколько часов, которые он потратил на поиски ключа. Еще одно — нет никаких данных о том, что Шерлок шел убивать Мориарти или умирать сам, так к чему бы ему готовить маску? Труп не мог быть пронесен через больницу с крыши незаметно. Нельзя это сделать за секунды.

Можно принять:
*** Присутствие Молли. Оно пока никак не может быть внятно объяснено. Мы знаем, что она была частью плана Шерлока. Он сказал, вернувшись, что без нее ничего бы не получилось. Asherlockstudy не верит, что Молли нашла похожий на Шерлока труп в морге.
*** Однако, тело или человек без пульса был на месте падения, когда Джон приблизился, мы видели это в TRF — ведь целью Падения было убедить Джона в гибели Шерлока, иначе все это просто теряет смысл. Но самому Шерлоку это было совсем не нужно, зачем ему заставлять Джона страдать, следовательно, и планов по замене тела у него быть не могло. Замена, конечно, выглядит довольно неправдоподобно — слишком трудоемко, невозможно это сделать за секунды, даже с суперквалифицированными помощниками. Шерлок ступил на парапет за секунды до приезда Джона, он не мог знать, где именно будет стоять Джон и скоординировать свой план в соответствии с его точкой обзора.
*** Деррен Браун. Не в буквальном смысле. Но проделанное Шерлоком за секунды, позволяет поверить в волшебный трюк или в то, что на самом деле все планировалось тщательно и заранее, а Шерлок просто делал то, что вынужден был делать.

Вывод: Теория Андерсона не так уж тупа на самом деле — она находит объяснения тому, что не имеет смысла в объяснениях Шерлока.

2. ТЕОРИЯ ДЕВУШКИ-ГОТА.
Отвергаем:
*** Кукла/манекен.
*** К сожалению, поцелуй с Джимом. Мы видели в TRF, что его не было, хотя будь на то воля Мориарти...))) Я не шериарти!!!

Можно принять:

*** Они оба живы — и Шерлок, и Мориарти. Это единственная теория из трех, представленных в эпизоде, утверждающая, что Мориарти жив.
*** Мориарти и Шерлок действовали согласованно. Мориарти был инициатором, а Шерлоку пришлось лишь следовать указаниям. Девушка вообразила фантастическую версию событий — но так ли уж она была бы невероятна, если бы Мориарти согласился с предложением Шерлока, который готов был идти на что угодно, лишь бы не уезжать из Лондона и спасти друзей.

Как можно заключить, теория не так дурна. Мы привыкли воспринимать ее как насмешку в адрес фандома, который два года строил невероятные, в том числе слэшерские, теории, но, возможно, в ней заключено также правильное понимание ситуации, в которую был поставлен Шерлок.

3. ВЕРСИЯ ШЕРЛОКА (или то, что мы привыкли ею считать).
Отвергаем:
*** Совместную длительную и заблаговременную разработку плана Падения Майкрофтом и Шерлоком.
*** Шерлок якобы знал, что готовит ему Мориарти. Нет. Ничего он не знал. Потому и надеялся договориться с Джимом с помощью компьютерного ключа.
*** Шерлок не ожидал, что Мориарти планирует свой суицид, чтобы заставить его действовать по своему плану. Не думал он и убивать криминального консультанта — у нас нет свидетельств, что у Шерлока было с собой оружие. Каким образом он должен быть разыгрывать свой гениальный план лже-суицида, если бы Джим не был мертв? И какой в нем смысл?
*** Невероятная скорость, с которой был осуществлен план — около двух минут прошло со смерти Мориарти — если верить Шерлоку, все прошло без сучка и задоринки. Когда Андерсон начинает сомневаться в реальности рассказа — Шерлок исчезает.
*** Молли, нашедшая труп человека, который выдавал себя за Шерлока. Мориарти не дилетант, зачем ему отправлять труп в морг, чтобы Шерлок доказал свою невиновность с его помощью? Молли могла найти труп того человека, только если бы сам Джим захотел, чтобы она его нашла. И тут возникает большой вопрос о том, что же все-таки сделала Молли?

Можно принять:
*** Техническую сторону дела — подушка безопасности, люди, отыгрывающие спектакль, да.
*** Там, возможно, было тело человека, который похитил детей дипломата, который работал на Мориарти, но нашла его не Молли, его аккуратно предоставил Джим. Доказательством того, что именно Джим (разумеется, его подручные, он не любит пачкаться) готовил подменный труп — может служить пальто Белстафф, в котором Джим позировал в "фейковой" сцене с Майкрофтом у Бартса — оно могло быть одето на труп. Был ли это Шерринфорд?
*** Опять-таки, нет ясности с подменой тела: нам показали, что положение тела Шерлока во время падения было перпендикулярно зданию, в то время как на тротуар тело приземлилось параллельно фасаду. Значит, нам показали приземление другого тела???

Вывод: версия Шерлока, являясь технически верной, содержит значительное количество лжи и уверток, недоговорок и желания оправдать себя, видеть себя героем, который предвидел и планировал все и вся. Но тут многое, слишком многое не сходится.

ВЫВОД — как все произошло по версии asherlockstudy.
Шерлоку не удалось договориться с Мориарти и он вынужден был действовать по разработанному Джимом плану. Мориарти готовил все заранее: у него внизу были люди и специальное оборудование для имитации смерти Шерлока. Шерлок, увидевший приготовления, на что и рассчитывал Мориарти, пытался поменять линию игры, но Мориарти лишил его и этого пути — сымитировав собственное самоубийство. Целью Падения было не убить Шерлока, а заставить его уехать из страны, от друзей, заставить Джона поверить, что Шерлок мертв. Убивает ведь не "падение", убивает "приземление" — например, когда оказывается, что друзья ушли вперед, а ты остался один. Мориарти хорошо понимает, как важно присутствие Джона в жизни Шерлока — для его жизни, для его работы, для того, чтобы тяга к саморазрушению не погубила его окончательно.

Таким образом, план был достаточно прост в техническом и интеллектуальном отношении. Но это был план именно Мориарти. Задачей же Шерлока было аккуратно упасть и как можно быстрее исчезнуть. Исполнение плана было полностью нам показано. План сработал эффективно — Джон поверил в смерть друга. Шерлоку пришлось исчезнуть, т.к. существовала реальная угроза жизни его друзьям, если он вдруг воскреснет.

Вопрос: почему Шерлок помчался заграницу "уничтожать остатки сети Мориарти", когда в Лондоне, действовала преступная сеть — Мориарти был ее центром, но сама сеть никуда не делась — приспешники Мориарти не были наказаны и это были серьезные террористические организации, а не мелкие уголовники. Шерлок не давал о себе знать Джону два года, т.к. это было опасно, пока не поступило разрешение вернуться и тогда у Шерлока уже не было никаких сомнений, что он свободно может это сделать. Что изменилось? Все это вызывает столько сомнений: жив ли Мориарти? Роль Майкрофта в этой истории очень мутна. Знал ли Шерлок, что Мориарти остался жив?

В любом случае, я уверена, что с помощью asherlockstudy, мы нащупали новый уровень подтекста "The Empty Hearse", эпизода написанного Марком Гейтиссом.


@музыка: George Michael. One More Try

@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джонлок, Джон Уотсон, asherlockstudy, The Reichenbach Fall (TRF), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, BBC

11:55 

Размышления перед четвертым сезоном "Шерлока". Часть 5

Окончание. Начало тут. Часть вторая здесь. Часть третья здесь. Часть четвертая здесь.

Через два года Шерлок возвращается в любезный его сердцу Лондон, ему позволили вернуться, именно так. Роль Майкрофта в его возвращении и во всей этой антитеррористической операции далеко неоднозначна. Политика — грязная вещь.


ВОЗВРАЩЕНИЕ
Шерлок рад возвращению как дитя, он изменился за эти годы. Стал мягче, теперь у него плохо получается скрывать чувства, он растерял половину своего высокомерия. Очень скучал по Лондону, по Джону, по дому. Но жизнь ушла вперед, и Шерлоку пришлось скоро обнаружить, что он остался где-то позади.
читать дальше

ДЖОН
Мое имхо, как я вижу чувства Джона по возвращении Шерлока. Наступило счастье для Джона — Шерлок жив и они снова вместе расследуют дела. Но кое-что изменилось: Джон больше не доверяет Шерлоку в той мере, в какой это было до TRF.
Он и раньше был в этом убежден, а ложь с гибелью укрепила его мнение о друге, как о бесчувственном социопате. Поэтому Джон не позволяет себе снова любить Шерлока. Решив двигаться дальше с Мэри, он был вполне серьезен и действовал осознанно. А ну как завтра Шерлок снова спрыгнет с крыши или пропадет лет на 10? Джону опять страдать и хоронить себя заживо? Нет, настала пора ему осесть с надежной и понимающей женщиной, которая, кстати, прекрасно относится к их с Шерлоком дружбе и даже поощряет ее. Пусть это отношения без страсти, зато и без треволнений. Он будет отдыхать у семейного очага после пробежек с Шерлоком по Лондону. Что может быть лучше? Я не настаиваю, естественно, на такой трактовке мыслей Уотсона, просто мне они кажутся логичными на данный момент. Как писал Шерлок Холмс у АКД, женитьба Уотсона — это единственный эгоистический поступок доктора за всю их долгую дружбу. Я думаю, так и здесь, Джон женится — делает это для себя, чтобы иметь тихую пристань и иметь возможность отдохнуть от замечательных смертельных приключений, которые ожидают их во время расследований вместе с Шерлоком Холмсом.

ШЕРЛОК
Шерлок же смирился с ролью третьего колеса. Принял Мэри безусловно и без въедливых дедукций.
читать дальше

Центральная сцена в "Знаке трех" (TSoT) — Чертоги разума Шерлока, где он визуализирует собеседников, раскрывая случай о Человеке-однодневке. Но попутно, Шерлок обнаруживает, что Джон лгал ему и всем о своей ориентации все эти годы, и что у него самого был шанс на отношения с Джоном Уотсоном. Более того, он осознает свои собственные чувства к Джону, наконец, понимает, что та близость, то теплое чувство, которое он испытывал у Джону все эти годы — и есть любовь. Он так счастлив, делая это открытие... Однако, скоро он понимает, что шанс-то тот теперь потерян. Джон женат, сделал свой выбор, вероятно, более достойный его любви и доверия.
И Шерлок приносит клятву молодоженам, которая удивительным образом походит на свадебный обет. Тут обнаруживается беременность Мэри. И Шерлок уже знает, что ради спокойствия Джона, ради его счастья, отныне он должен держаться подальше от Джона Уотсона. Вторая часть плана Мориарти выполнена: сердце Шерлока сожжено.

РЕБЕНОК
Я сомневаюсь в его реальности, вообще-то. Он важен для казуалов, гетеронормальные идеалы — вещь незыблемая. Но пока что, я даже сомневаюсь, что врунья-АГРА беременна, так как ребенок — серьезное средство манипуляции нашими правильными дурачками. Если ребенок все-таки родится в реальности, он будет препятствием в будущем, но не непреодолимым, только не с "такой женой". Но я ненавижу мысль о гибели ребенка в реальности, не в MP, одного или с Мэри — это очень ленивый вариант сценария, помимо всего прочего.
Интересно, что Шерлок осознает, что Джон и Мэри (в определенной степени, именно она) относятся к нему самому как ребенку, за которым нужен глаз да глаз. Ребенку, который играет в опасные игры. И опасен для их семьи.

УОТСОНЫ И ШЕРЛОК
читать дальше
Ни тот, ни другой не делали никаких попыток связаться, понимая, что их близкая дружба должна уйти в прошлое. Ради будущего семьи Уотсонов.
Выстрел Мэри в Шерлока открыл новую возможность для развития отношений Шерлока и Джона, порушил святость и неприкосновенность семейного очага Уотсонов. Это гениальный поворот сюжета, сознательный шаг со стороны создателей шоу. У них была сотня возможностей оправдать Мэри в глазах зрителей (если не считать смягчающим обстоятельством, что Мэри "печет хлеб" *сарказм*), сделать ее жертвой обстоятельств, но ничего подобного они не делают.
Я считаю выстрел Мэри — Катастрофой, в соответствии с трехактной структурой сюжета сериала, после чего наступает некая переоценка ценностей героев — Кризис — разборка Уотсонов на Бейкер стрит. По накалу страстей выстрел Шерлока в Магнуссена — Кульминация Второго акта — но это поражение Шерлока, посмотрим еще, реально ли оно. Если нет, в четвертом сезоне нас могут ждать сразу две кульминации (в первой и в третьей сериях).

Лично я верю, что после вторичной госпитализации Шерлока, нам показывают сны/MP, в них представлено как Шерлок видит сложившеюся ситуацию и возможные варианты ее решения и последствия их, которые он продолжил рассматривать в TAB.
Мне легче поверить в сон, или в бред, или в НЛО, во что угодно, но не в то, что Джон вернется к такой жене. В "тайный план" Джона я тоже не могу поверить. Нет никаких доказательств, что такой план у Джона (одного или с Шерлоком/ с Майкрофтом) имелся, — конечно, мы бы очень хотели, чтобы у Джона он был, но... Я верю, что Джон и не может его иметь в конце HLV, он действует как аватар (MP!Джон) в Чертогах Шерлока (мы его видели таким в TSoT в Чертогах), MP!Джон — он ведет себя не как обычный Джон Уотсон, а так, как Шерлок представляет себе его действия.

ВЫВОДЫ
Ну, по крайней мере, сама себе я доказала, что хотя у Джона, несомненно, есть чувства к Шерлоку, он старается их в себе подавить, у него есть основания не доверять полностью Шерлоку — он по прежнему считает его бесчувственным социопатом, который просто не сможет ответить на любовь. Возможно даже, что Джон нечестен сам с собой относительно своих чувств, он сознательно их подавляет, считая, что так будет лучше для всех. Джон запутался: он не понимает себя, не понимает чувств Шерлока, как выяснилось (если выяснилось), все, что он знал о собственной жене, было ложью. Его жизнь превратилась в ад — не важно, простил он Мэри или нет. Их брак — смертельная западня и для них, и для Шерлока.

Шерлока, похоже, поломала жизнь за два года погони за остатками сети Мориарти или что там было под ее видом. Он изменился к лучшему, стал более открытым, чувствительным. В то же время, осознание собственных чувств к Джону принесло ему лишь разочарование и разбило сердце. Но он смирился, приняв выбор Джона, как единственно верный и достойный. Даже после того, как открылась правда о Мэри, Шерлок не намерен отступать от своей клятвы. Возможно, при других обстоятельствах он действовал бы по другому. Но выбирать не ему, Джон — известен своей преданностью, а Мэри ко всему еще и беременна. Шерлок считает, что Джон любит свою жену, что он выберет ее, в конце концов. Сам же он, решив, что Джон для него потерян, даже как друг, скатывается к тому разрушительному образу жизни, который он вел до их встречи. Боюсь, одному, без помощи Джона, ему из этой ямы не выбраться. То, что Джон зеркалит в TST Калвертона Смита, наводит на мрачные размышления.

Джон должен, просто обязан, прозреть — увидеть, как изменился Шерлок. Понять какие чувства Шерлок испытывает к нему. Оценить благородство его любви. Трезво оценить свои шансы на счастье с Мэри, не важно, есть ребенок или нет. Заглянуть в свое сердце, наконец. Показать нам, что сексуальная самоидентификация — это не главное, главное — любовь. И тогда, возможно, он отбросит свои комплексы и сомнения. И позволит себе быть счастливым. Сделает счастливым Шерлока. И нас. :)


@темы: сезон 3, свадьба Уотсонов, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Мориарти, Майкрофт, Джонлок, Джон Уотсон, that wife, special — The Abominable Bride (TAB), The Sign of Three (TSoT), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, Mary's shot, Johnlock, John Watson, His Last Vow (HLV), EMP — Теория Расширенных Чертогов, EDT — Теория продолжающегося сна, BBC, сериал

14:05 

Сцена из TEH: Шерлок у Андерсона

В серии "The Empty Hearse" были представлены три объяснения Прыжка. Версия Андерсона, вообразившего Шерлока, лихо влетающего в окно и целующего Молли, и заодно Деррена Брауна — известного гипнотезера и менталиста — гипнотизирующего Джона. Версия девушки-гота — падающий с крыши манекен и поцелуй Шерлока с Мориарти. Первые две версии явно дань фандому, который два года строил самые невероятные предположения. Третий же сценарий вроде бы рассказан самим Шерлоком, но так ли это?


Интересная дискуссия о TRF и TEH продолжается постом wellthengameover по поводу объяснения Прыжка, которое Шерлок дал Андерсону. Мне всегда было интересно, почему эту сцену вдруг включили в такой напряженный момент, когда Джон (именно Джон, не Шерлок) ожидает неминуемой гибели в вагоне подземки.

======================================
Джон зажмуривается, слепящий белый свет и экран темнеет, слышится странный рокот или гул и затем мы видим помехи в начале видеозаписи и Шерлока, сидящего у Андерсона.

Андерсон в свитере_как_у_Джона, его квартира немного походит на квартиру, где теперь обитает Джон и на 221б. В целом, до нас активно доносят мысль, что Андерсон в данном эпизоде — зеркало Джона. Мы слушаем объяснения Шерлока. Но что он говорит? Он говорит, что он — гений, красавчик, у него было все предусмотрено. У Шерлока все под контролем, продумано до мельчайших деталей, даже неожиданное самоубийство Мориарти не выбило его из колеи, просто заставило играть наименее предпочитаемый сценарий. Мы узнаем о 13-ти планах, разработанных совместно с Майкрофтом, что план прыжка назывался "Лазарь" (Lazarus). Про разговор с Джоном перед прыжком он говорит, словно это не трагический момент, а деталь идеального плана. Джон, который должен был стоять в определенном месте и ни о чем не знать. Единственный из всей толпы абсолютно не понимающий происходящего. Совершенно не понятно, зачем был нужен подменный труп на тротуаре, если снайпер, учитывая его положение, все равно видел и спасательную подушку и то, что Шерлок не погиб. Даже Андерсону это объяснение кажется слишком простым, недостаточно изящным, он ожидал большего от Шерлока, у него тут же возникает масса вопросов. Но мы видим, что Шерлок уходит без объяснений. Андерсон в психозе срывает листки с версиями со стен.

Экран снова темнеет, потом — белая вспышка и мы видим зажмурившегося Джона, все еще съежившегося в ожидании взрыва.
=====================================

Получается, что, кинематографически эта сцена снята так, как будто ее видит именно Джон, а не Шерлок.

Можно предположить, что этот вариант, в действительности рассказан не Шерлоком. :right: Возможно, это Джон воображает Шерлока, отстранено и самодовольно повествующего Андерсону, как он совершил лже-самоубийство. В этой версии Шерлок выглядит безэмоциональным и совершенно не думающим о Джоне. Он больше заботится о том, чтобы произвести впечатление гения-героя. "Согласитесь, красиво?" Джон ведь искренне считает Шерлока психопатом, для которого не имеют значения люди, в том числе и сам Джон — и это самое горькое. Но, как мы видим, в минуту, которую он считал предсмертной, Джон думает не о невесте ("лучшем, что произошло в его жизни"), а все ломает себе голову над тем, как же выжил Шерлок и почему он прыгнул.


@темы: сериал, сезон 3, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мартин Фриман, Джонлок, Джон Уотсон, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, The Reichenbach Fall (TRF), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, Martin Freeman, Johnlock, John Watson, BBC, POV

13:28 

Ложь Шерлока — Prepared to do anything

Свежий, незамутненный сантиментами взгляд на проблему Рейхенбахского падения представила asherlockstudy в Analyzing the rooftop scene. Не все идеи этого автора мне близки, но именно эта блестяще объясняет многие странности встречи Шерлока и Мориарти на крыше госпиталя св. Варфоломея. Как всегда пропускаю идею через свое видение, так что это не перевод, а лишь краткое изложение. Я уверена, что далеко не все примут эту теорию (а это именно теория, не больше, но и не меньше), не все готовы к этому. Многим очень хочется видеть Шерлока безупречным героем, святым мучеником, в то время как он прежде всего человек.

Как я понимаю, все ждали от третьего сезона "Шерлока" ответов на вопросы "The Reichenbach Fall". Ждали, ждали, и дождались и ... о черт! что эти Мофтиссы себе позволяют? ... было показано три варианта спасения Шерлока. Все абсолютно неудовлетворительные. Даже объяснение Шерлока, данное Андерсону, снижает наш АйКью. Понятно, что Шерлок постарался сохранить лицо, не выглядеть жертвой. В его варианте событий — он герой, который опережал врага на несколько шагов, заранее все планировал вместе с Майкрофтом. Но даже Андерсону понятно, что многое в этой версии не сходится. Шерлок лгал. Но почему? Это главный вопрос, который ставит TRF, а за ним и TEH — почему Шерлоку приходится лгать? Гм, да потому что правда не совсем удобна.


Что нам достоверно известно про предварительную подготовку встречи двух гениев?
*** Чем был занят Шерлок, когда Джон пришел по его зову в лабораторию? — Он лихорадочно пытался понять, что именно является компьютерным кодом, который оставил в его квартире Мориарти. Он не над планами спасения думал все это время. Все его мысли — только о коде.
*** Кто организовал встречу на крыше госпиталя? — Шерлок послал СМС Мориарти. Назначил встречу именно он.
*** Когда это произошло? Когда именно Шерлок захотел встретиться с Мориарти? — Шерлок назначил встречу только после того, как догадался, что в ритме, который отбивал пальцами Мориарти, зашифрован тот самый ключ к любому коду.
*** Если Шерлок действительно нашел ключ, что дала бы ему встреча с Джимом? Зачем ему эта встреча? — Очевидно, что Шерлок шел туда не убивать Мориарти. Нет данных, что он был вооружен. Вероятней всего, он думал торговаться с Мориарти. Имея ключ, он мог рассчитывать на некое соглашение с криминальным консультантом. (Дормаму, я пришел договориться... ой! хотя Доктор бы там не помешал)
*** Важный вопрос, кто выманил Джона из Бартса? — Как явствует из сценария, это был Мориарти, который решил разобраться с Шерлоком без "третьего лишнего", как он выразился.
*** Почему Шерлок, не сказал Джону, что звонок — уловка? — Надо понимать, что Шерлок смирился, что пойдет один. Подыграл плану Джима, чтобы не подвергать друга опасности. Ведь он помнил, каково им было в бассейне. Думаю, он ожидал, что Джона отвлекут, не дадут участвовать во встрече. Кроме того, это дань канону.
*** Помогал ли Майкрофт Шерлоку, разрабатывать все эти 13 планов спасения?Никаких планов не было. Майкрофт был бессилен в данной ситуации, его сожаление и раскаяние при встрече с Джоном, говорят сами за себя.
*** Каким образом в плане участвовала Молли? — на этот вопрос пока нет немутного ответа. Но ведь за что-то Шерлок ей был благодарен...
*** Знал ли Шерлок, поднимаясь на крышу, что погибнет? — Вероятно, он не исключал такой возможности. Но как он должен умереть — он не знал. Выстрел снайпера, падение, что-то более оригинальное... Он не знал заранее, потому и планов быть не могло. Кроме того, он очень рассчитывал на ключ.


ФИНАЛЬНЫЙ АКТ — встреча на крыше.
Мориарти говорит о финальном акте их с Шерлоком противостояния (акт — как действие в театре). И действительно, действие идет по срежиссированному им самим сценарию. Вот, кто на самом деле предусмотрел действительно все. Суицид (вернее, то, что было представлено, как суицид) Шерлока, а так же план его спасения, готовил Мориарти. Звучит довольно дико, но на самом деле, это утверждение просто идет немного дальше утверждения LSiT, которая считает, что Майкрофт готовил планы спасения Шерлока с полного согласия Мориарти. Только в объяснении LSiT меня всегда напрягало то, что ее вполне логичные выводы не соответствуют эмоциям, которые демонстрируются на экране. В сцене участвуют слишком хорошие актеры, чтобы не обращать на это внимание. Да и мотивы самоубийства Мориарти и прыжка Шерлока выглядят неубедительно, не стыкуются с беспомощностью Майкрофта. В конце концов, Джим сам сказал, что их финальная проблема — stayin' alive.

Мориарти сразу же самым решительным образом разбил надежду Шерлока на то, что тому удастся договориться с ним при помощи компьютерного кода, заявив, что никакого кода не существует. Бог его знает, правда это или нет, но Шерлок вдруг понял, что у него ничего нет против этого психопата. Злодей-консультант донес до него, что ему мало просто уничтожить репутацию детектива, ему нужно уничтожить самого Шерлока. Детектив в отчаянии, он боится, это видно. Это нормальная человеческая реакция, показывающая, что никакой он не психопат. Бояться — это нормально, впрочем, и то, что Шерлок не хотел бы это признавать — тоже нормально, учитывая его эго. Но мы, зрители, видим эту его реакцию, в момент, когда Джим на него не смотрит. Шерлок в безвыходном положении, он загнан в угол!


Что делать Шерлоку? Он угрожает убить Мориарти. Вероятно, под действием страха мозг нашего гения дает сбой, о чем Мориарти знает из блога Джона. (Спасибо тебе, Джон, очень мило с твоей стороны раскрывать слабости своего друга всему миру!) Шерлок, похоже, забыл, что происходило в бассейне? Тогда он тоже назначил встречу тет-а-тет, а Джим пришел с кузнецом с Джоном, увешанным взрывчаткой, и тучей снайперов. А на что рассчитывал Холмс сейчас? Что Мориарти примет его вызов и будет играть в открытую и честно? А оно ему надо?

Когда Мориарти сообщает Шерлоку про снайперов, приставленных к его друзьям, тот моментально простился с надеждой остаться живым. Он поверил, что ему придется прыгнуть и погибнуть.


Шерлок просит предоставить ему пару минут уединения — Мориарти немного колеблется, ведь он должен убедиться, что Шерлок не сиганет с дуру раньше времени, пока внизу не закончат приготовления. Но он уверен, что детектив не идиот и заметит, наконец, приготовления внизу. Он отходит и готов отыграть последний акт. Но тут Шерлок Холмс его удивляет.

Шерлок готовится к смерти, и вдруг опускает взгляд вниз и что-то в его выражении почти неуловимо меняется. Очевидно, он увидел, что внизу разворачивают что-то вроде подушки безопасности. Тут Шерлок понимает, что Мориарти не нужна сейчас его смерть, он хочет ее симулировать. Но зачем ему это? Точки соединяются в ясную картину, он понимает, что несмотря на свое явное сумасшествие, несмотря на все эти планы по его уничтожению, Шерлок Холмс является болевой точкой, слабым местом Джима Мориарти. Такой человек как Джим просто не может себе позволить иметь слабость, это его секрет. Мориарти должен убить Шерлока, свою слабость, но не сейчас, сперва ему нужно выполнить свое обещание — выжечь сердце врага, это будет начальный этап. Пока же Джим планирует вырвать Шерлока из его окружения, разлучить с Джоном. Но Шерлок все еще не желает следовать плану злого гения.


Настало время Шерлоку воспользоваться единственной слабостью Мориарти, чтобы спасти друзей. Соблазнить Мориарти, заставить его отменить приказ на уничтожение друзей, используя свое очарование. Он готов идти так далеко, как того потребует Мориарти или пока не подвернутся благоприятные обстоятельства. Мда, ну и как бы он потом об этом Джону поведал? Или Андерсону? Я уверена, далеко не всем зрителям придется по душе такая трактовка событий. Но это вполне очевидно, достаточно пересмотреть эту сцену, обдумывая эту идею. По тому, как Шерлок оборачивается, улыбаясь, как он спрыгивает с парапета, как фланирующей походкой подходит к насторожившемуся Джиму и начинает кружить вокруг него, вторгаясь в личное пространство, касаясь его. Нависая над ним, в конечном итоге. В этой сцене явно есть значительный и намеренный сексуальный подтекст. "I've got youuu!" — почти поет Шерлок. И Шерлок явно не в первый раз использовал флирт как инструмент для достижения своих целей. Секс как оружие — Ирэн, Джанин и ... Мориарти. Беспринципность или гибкость? Возможно и то, и другое. Я уверена, что это — именно тот ключ к пониманию Прыжка, именно то, нехарактерное для Шерлока поведение, о котором вещал Моффат.

Что же Мориарти? Он явно вначале растерялся, возможно, решил, что у Шерлока, есть лишний козырь в рукаве или что вмешался Майкрофт со своей королевской ратью, затем осознал, что недооценил Шерлока. Тот не такой, ни о чем не ведающий, девственник-недотрога, каким считался. Джим говорит, что не отменит приказа, даже если Шерлок будет убивать его, мучить, пытать, даже усилия секретных служб с ним были бесполезны. Но Шерлок не собирается его пытать и Джим это скоро понимает. Шерлок готов идти до конца, как и сам Джим.


Готов делать все, что угодно. Prepared to do anything — так, кстати, называется музыкальный фрагмент, который начинает звучать. Что угодно. То, что может заставить Мориарти дать слабину, уступить. Ради того, чтобы Мориарти отозвал снайперов, Шерлок готов отдать ему себя. Он уверен, что именно ради того, чтобы заполучить его, Мориарти разыграл весь этот фарс с прыжком. Но не все так просто. Если бы Мориарти испытывал к Шерлоку только похоть — возможно, он уступил бы в этой игре. Но он безнадежно и сумасшедше любит Шерлока, это чувство смешивается с его психопатией и гениальностью в невообразимую гремучую смесь. Мориарти знает, что если он не уйдет сейчас со сцены, он станет рабом Шерлока, он не сможет долго противостоять ему, и не может позволить этому случиться. Это будет его проигрышем, сдачей. Ему все еще нужно именно сердце Шерлока, если он не может им владеть — оно должно быть сожжено. А там, он посмотрит. Игра будет долгой.

Шерлок хорошо играет уверенность в своих силах, в том, что он готов на все, но в какой-то момент Мориарти видит его горе, страх и непреклонную решимость. Этот момент является переломным — Мориарти начинает отыгрывать другой сценарий. Он улыбается, ведет себя неестественно. Рукопожатие — Шерлок озадачен, "Thank you! Bless you!" (Что является иносказательным: "Получи, фашист, гранату!") и пистолет в рот. Выстрел. Как он выжил — уже другой вопрос.


Мориарти выиграл —> Шерлок проиграл. Мориарти остановил игру Шерлока, и заставил его сделать то, чего он хотел от него с самого начала. Теперь некому отозвать снайперов — надо прыгать. Шерлок в отчаянии, он теперь знает, что не погибнет, но он должен слепо следовать плану Мориарти. Исчезнуть, оставив всех, кому он дорог и кто дорог ему.

Вот теперь понятно, почему снайпер, видевший прыжок Шерлока и его спасение, не выстрелил в Джона. Джон действительно должен был поверить, что Шерлок погиб, это было частью плана Мориарти. Вторая часть его, видимо, Мэри Морстэн в жизни Джона. Не думаю, впрочем, что ей приказано было стрелять в Шерлока, она свою роль отыграла на свадьбе.

Целью Мориарти было не убийство Шерлока, а его падение. В буквальном и фигуральном смысле. Падение не убивает, как он сам сказал в TAB. Убивает приземление — разбившееся тело или сердце.

Вот я сижу и думаю, что в дальнейшем нам ничегошеньки не будут объяснять про Рейхенбах, возможно, лишь прольют некоторый свет на роль Майкрофта и Молли, или как Мориарти выжил/не выжил. Нам уже все показали, очень тонко, деликатно и умно (я уверена нам и джонлок так же покажут). Но, и правда, КАК и ЧТО Шерлок мог бы рассказать Джону о прыжке или о том, что ему предшествовало?


@музыка: Bee Gees. Stayin' Alive

@темы: Johnlock, John Watson, BBC, сериал, сезон 2, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джонлок, Джон Уотсон, Бенедикт Камбербэтч, benedict cumberbatch, asherlockstudy, The Reichenbach Fall (TRF), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock

21:02 

Молли как зеркало

Сейчас много пишут о том, что Молли Хупер может оказаться крупной злодейкой в 4-ом сезоне. Будущее покажет, какой твист сюжета придумали создатели, пока можно порассуждать о том, кто Молли для сюжета сейчас.


Как и все второстепенные персонажи в "Шерлоке" Молли имеет значение лишь в контексте отношений Шерлока и Джона. Это не самостоятельный, трехмерный персонаж, она призвана отражать грани отношений главных героев, служить зеркалом, параллелью им.
Молли — кроткая девушка, влюбленная в Шерлока. Работает в морге, поэтому ей удается часто пересекаться со своим кумиром. Быть ему полезной. Шерлок откровенно использует, даже эксплуатирует робкую поклонницу. Думаю, ему прекрасно известно о ее любви, это его раздражает, но именно поэтому ему так легко добиваться от нее нужного. Комплимент или фраза, выбивающая из колеи, и Молли готова нарушать самые строгие инструкции, только бы выполнить просьбу настырного гения. Подобный сюжет в общем-то подходит для ромкома, но "Шерлок" — не романтическая комедия. Я уже неоднократно упоминала, что тип такой женщины, как Молли, — идеальная пара для эксцентричного гения-нелюдима, это — героиня: тихая преданная раба, служанка, помощница, секретарша, ассистентка, мученица. Примеры таких союзов нередки в истории. Но у Шерлока уже есть Джон — место занято.

Все три сезона мы видим Молли лишь такой, какой ее видит Шерлок — мы мало знаем о ее жизни, о характере. Мы сразу догадываемся о ее влюбленности, как и о том, что ей не ответят на чувства. Со временем Молли понимает это, смиряется, безуспешно пытается найти шерлокозамену.
Прекрасная LSiT написала очень верно о том, какую именно роль Молли играет в повествовании. В разный период времени она отражает действия разных героев.

Как правильно замечено, 3-ий сезон является во многом отражением первого. Мы видим, как в 1-ой серии Шерлок отпускает замечание о накрашенных губах Молли, она стирает помаду, а Шерлок говорит, что было лучше. В TEH Шерлоку активно не нравятся усы Джона, Джон их сбривает, и Шерлок хвалит результат — оба эти эпизода — негативы друг друга, их можно назвать параллелями и они показывают, что Шерлок относится к Джону и Молли неодинаково.
Чаще всего Молли зеркалит именно Джона. Стиль ее одежды — полосатые джемпера — напоминают о докторе. Зачем это сделано? Это автоматически проводит параллель между явно безнадежно влюбленной девушкой и доктором [не гей] Уотсоном, который любит скрывать свои чувства.

Еще одну интересную параллель можно наблюдать в ASiB: Молли — Ирэн Адлер.
Они обе питают определенные романтические чувства к Шерлоку. Обе практически одновременно дарят ему подарок на Рождество. Оба подарка завернуты в ярко-красную оберточную бумагу с зеленой лентой. Губная помада обеих женщин — ярко-красная — "Кровь!"— как сказала Ирэн.
Чувства их вызывают у Шерлока замешательство и неприязнь. Но если с Молли Шерлок груб и небрежен, ведет себя отвратительно, а потом неловко извиняется. То Ирэн, которую он сперва тоже недооценивал, учит его быть с ней настороже, не доверять ей, заставляет с собой считаться, вызывает ревность Джона. И лишь "убийство" Ирэн, которое оказалось фальшивкой, смягчает его отношение к ней — она в опасности, Шерлок Холмс берет ее дело, будет ее защищать и попутно выболтает ей государственный секрет. Доверял ей? Нет, он был настороже, опасался ее, ожидал подвоха — считал ее пульс, но он не знал о ее связи с Мориарти. Недооценил глубину ее коварства.
Когда открывается, что Адлер работала на Мориарти, Шерлока это не может не задеть, он видит, что ее романтическая склонность к нему, а может, похоть, — что это вообще было? — не помешала ей предать, и он, не испытывая угрызений совести, жестко рушит ее планы, оставляет на произвол судьбы. Только чтобы потом спасти от казни. LSiT считает, что Шерлок старался ее спасти, чтобы Джон не счел его чудовищем. Мне кажется, это притягивание фактов. Зачем? Шерлок и сам прекрасно знает, что такое хорошо и что такое плохо, и лишь притворяется бессердечной машиной, так легче, это защитная оболочка для его ранимой души. Тем более, что Джон не был посвящен в подробности дела Адлер. Такой подход к делу — это так по-шерлоковски (естественно, BBC-шного): романтично, безрассудно и не скучно.

Молли же, напротив, вызывает у него уважение своим смирением и проницательностью в TRF. Она предлагает помощь, бескорыстно и безусловно, хотя он оклеветан и вне закона, и, конечно, Шерлок тронут таким благородством. Молли продемонстрировала ему, что чувства — не всегда слабость, не всегда мешают. Иногда — это сила, истинная сила человека, отдающего и не требующего ничего взамен. И Шерлок, отходящий в сторону, уступающий место рядом с Джоном более достойной в TEH, жертвующий всем ради счастья Джона в HLV, прекрасный пример бескорыстной любви и преданности.

Вернувшись в Лондон, Шерлок, к своему огромному детскому разочарованию, нашел своих друзей изменившимися. Вернее, поменялись именно те, кто питал к нему чувства. Молли и Джон. Они оба двинулись вперед, думая, что оставили чувства к Шерлоку в прошлом. Это тоже параллель. И они оба, хотя и по разным причинам, потерпели фиаско в своих новых отношениях.

За время отсутствия Шерлока, в жизни Молли произошли перемены. Она смирилась, что будет всего лишь другом Шерлока, и, разочаровавшись в идее романтических отношений с детективом, находит молодого человека, внешне подходящего на роль Шерлока. Думаю, его манера одеваться — схожая во всем с Шерлоком — инициатива Молли. Все прекрасно, но это всего только бледная копия, а блестящий оригинал недоступен. Результат — помолвка расторгнута. Молодец Молли, хватило ума понять, что не стоит удовлетворяться копией, это ошибка. Если нет любви, суррогат не поможет, нужно уметь ждать, придет новая любовь. Да, кэп!

В третьем сезоне Молли жестче, она уже не та неуверенная в себе девушка, которая боялась даже перечить Шерлоку. Она бьет его, отчитывает, когда он возвращается к наркомании. Многие видят в этом акт агрессии, насилия. Но мне кажется, что это — эмоциональной выход отчаянья, что любимый и блестящий человек губит свою жизнь ни за грош. Попытка отрезвить, бесполезная, конечно. Думаю, Шерлок воспринимает поступок Молли именно так. После выстрела, в Чертогах разума, именно Молли дает ему пощечины, объясняя, как важно оставаться в сознании, руководя его падением.

Интересную статью написала cheuwing, проанализировав наряд, в котором Молли явилась на свадьбу Уотсонов в TSoT. Молли приоделась в ярко-желтое платье, украшенное цветами — довольно нелепо и слишком ярко, что вызывает сразу несколько вопросов. Почему выбран ярко-желтый цвет? Этот цвет является противоположным сиреневому, в который одеты подружки невесты. Это наверняка сделано специально. Но зачем акцентировать внимание зрителей на Молли?
Желтый — цвет памяти, солнца, оптимизма — это его основные позитивные значения. Негативные тоже есть: зависть, двуличие, ревность. Желтый — цвет Иуды-предателя. На нашем шоу Шерлок вызывает устойчивые ассоциации с Христом. Не является ли наряд Молли неким предзнаменованием ее предательства по отношению к Шерлоку? Невозможно, но вероятность, конечно, существует.
Однако, желтый все-таки жизнеутверждающий цвет, солнечный. А солнце у нас ассоциируется с Джоном. И Молли очень часто является зеркалом Джона, сложно поверить, что она — маскирующийся плохиш. Еще желтый цвет — цвет гетеронормативности, и тут тоже, возможно, заложен смысл: Молли с ее неразделенной любовью к неправильному для нее человеку, может отражать стремление Джона к обычной гетеронормальной жизни и то, как неправильно это для него.

Кроме того, эмоции, которые открыто демонстрирует Молли, слушая речь Шерлока, ее явное восхищение им, являются зеркалом эмоций Джона, тех, которые он пытается в себе подавить и не может показывать слишком явно. Тут мы тоже наблюдаем явную параллель, независимо от того, как именно толковать ее желтый наряд.

Интересноe воплощение Молли в викторианском сне Шерлока, в "Безобразной невесте". Понятно, что ее маскарад вынужденный — женщина не могла делать такую работу в том мире мужчин. Кроме того, она демонстрирует неприязнь к викторианскому Холмсу. Толковое рассуждение на эту тему от penfairy. Но почему, неужели только из-за идей феминизма? Более того, Молли — активный участник общества Невест, помогает дурачить полицию. Она не та, за кого себя выдает. Звучит зловеще. Собственно, это и порождает сомнения в Молли. Увидим, в 4-ом сезоне должно что-то открыться.

@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Молли, Джонлок, Джон Уотсон, special — The Abominable Bride (TAB), The Sign of Three (TSoT), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, His Last Vow (HLV), BBC, A Scandal in Belgravia (ASiB)

11:41 

Попался, Джон!

Моя семья меня совершенно не поддерживает в стремлении рассматривать каждую мелочь в сериале "Sherlock". Грозятся частичным лишением дееспособности :) Но, мне все равно кажется, что мелочи, особенно, если они попадают в кадр и остаются там достаточно долгое время, — важны. Они тоже рассказывают нам о героях и о сюжете.

Вот тут внимательные девы с тамблера увидели то, что было на виду, но не замечалось, т.к. нас отвлекают действия героев и их разговор. По крайней мере, для меня это было новым. Речь о Сцене бритья_не_для_Шерлока_Холмса. Нам показывают стеклянную полочку в ванной Джона, и на ней, помимо бритвы, два средства для мужчин по уходу за собой.

sherlock bbc
здесь фото покрупнее

Антивозрастное увлажнение Botanics для мужчин, обещающее уменьшение морщин за 4 недели :) и баночка побольше, возможно, гель для волос или уход за телом. На полочке Джона. Джона, который когда-то только мыл волосы, но не накладывал ни на лицо, ни на волосы косметические продукты.
Вспомним TGG:
MOLLY: What d’you mean, gay? We’re together. (Что вы имеете в виду, гей? Мы вместе.)
[...]
MOLLY (angrily): He’s not gay. Why d’you have to spoil ...? He’s not. (Он не гей. Почему вы все портите? Он не такой.)
SHERLOCK (snorting): With that level of personal grooming? (С таким уровнем ухода за собой?)
JOHN: Because he puts a bit of product in his hair? I put product in my hair. (Он применяет продукты по уходу за волосами. Я тоже.)
SHERLOCK: You wash your hair. There’s a difference. No-no – tinted eyelashes; clear signs of taurine cream around the frown lines; those tired clubber’s eyes... (Ты моешь волосы. Есть разница. Нет-нет. Накрашенные ресницы; явные признаки тауринового крема (регенерирующие свойства) около его мимических морщин, эти усталые глаза клубного завсегдатая...) *

Можно возразить, что нынче все мужчины — метросексуалы и тщательно ухаживают за собой. Но я бы не сказала, что в начале TEH Джон, с его огромными болезненными мешками под глазами, с его ужасающими усами, выглядит ухоженным или даже метросексуалом.

Откуда же косметические продукты на полочке? Возможны варианты:
*** Джон их сам купил в попытке взяться за себя и выйти из депрессии. Мы стараемся поменять имидж, когда черная полоса затягивается.
*** Их подарила/купила Мэри, чтоб привести Джона в порядок, а то плоховато выглядит, не похож на счастливого жениха.
*** Джон всегда пользовался косметическими продуктами, может, тайно от Шерлока, например, у себя в комнате. Потому что хотел скрыть свою квир-сущность под маской натурала.
*** Появление косметических средств в ванной Джона — это уступка его истинной бисексуальности. Знак, что Джон в будущем перестанет бороться с этой стороной своей натуры. А в 4-ом сезоне и волосики будут лихо зачесаны при помощи геля...

Опять-таки, если бы эти предметы были не важны для дополнения или раскрытия образа Джона, я верю, что нам бы их и не показали, особенно вместе с бритвой_не_для_Шерлока_Холмса.

----------------------
*
sherlock episode transcript


@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, The Great Game (TGG), The Empty Hearse (TEH), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC

10:28 

Читая "М-теорию" от LSiT: Пустой катафалк

Попытка осмыслить следующую главу труда LSiT, которая в рамках "М-теории" продолжает рассуждать о возвращении Шерлока, о том, кто стоит за этим возвращением, о событиях "The Empty Hearse".
Предыдущие части Скандал в Белгравии и Рейхенбахское падение. Для полноты картины, не могу не упомянуть прекрасную мету deducingbbcsherlock о TEH.


Мориарти, очевидно, жив-здоров, провел два года в создании более совершенной сети, как и полагается Пауку. Старая сеть, или что там разрушал Шерлок, ему без надобности.

Магнуссен и Мориарти.
Еще в конце TRF Мориарти сказал, что любит масс-медиа. Это эффективное оружие в современном мире. Скорей всего, бизнес Мориарти теперь плотнее связан с Магнуссеном, медиа-магнатом, у которого есть интересы по всему миру, и который достигает своих целей, путем шантажа влиятельных лиц. Гнус занимается политическим прессингом, играет по-крупному. Его целью не является вымогательство денег у несчастных женщин, как это делал Милвертон у АКД, который был казначеем организации профессора Мориарти. Магнуссену нужна информация, которую он, выждав время, превращает в рычаг давления на нужного влиятельного человека. Сам премьер-министр у него в кармане. И Майкрофт, думается, тоже, Шерлок в HLV сделал именно такой вывод. Возможно, Магнуссен занесся так высоко и вообразил, что и Мориарти у него под пятой. Ведь он многое знает о нем.

Возвращение Шерлока.
Мориарти решил, что два года — это слишком много без активных игр. Все подготовлено. В Лондоне объявлена угроза террористической атаки. Естественно, все это связано со слушаниями в Парламенте антитеррористического билля. Трудно также представить, что дело с вагоном-бомбой под Парламентом обошлось без мистера Британское Правительство.

А Джон собирается делать предложение милой медсестре Мэри. Какая ирония, что это совпадает с возвращением Шерлока.

В этот момент Майкрофт, вероятно, получил отмашку: срочно вернуть главную игрушку. И сам полетел выполнять поручение: "Каникулы окончились, Шерлок Холмс!"
Старший брат настаивает, чтобы Шерлок немедля занялся обнаружением террористической угрозы.
Интересная сцена, когда братья Холмс играют в гостиной Бейкер-стрит. Играют вроде бы в шахматы, но на самом деле в "Операцию". Помимо милоты, в этой сцене можно усмотреть также и предзнаменование, чье-то сердце будет разбито во многом благодаря невольному участию Майкрофта. И это случилось: в "Знаке трех" — метафорически, в "Его последней клятве" — буквально.
«Сцена готова. Занавес поднят. Мы можем начинать.»

Игра.
Джона, шедшего на Бейкер-стрит, на следующий день после приезда Шерлока, поджидают некие подозрительные личности, накачивают какой-то гадостью и оставляют в костре, приготовленном для торжественного сжигания чучела Гая Фокса.
Далее следует подсказка а-ля Мориарти: шифровка, которую прислали Мэри: искать Джона в костре Гая Фокса у церкви Saint-James-the Less. Это самая что ни есть прямая подсказка по готовящемуся терракту: "Гай Фокс — угроза Парламенту, искать около станции St.James Park." И Джеймс — явная отсылка к имени Джима.
Если за похищением Джона стоит Магнуссен, как он хвастался в конце HLV (ну, или Шерлок так думал, ведь он был уверен. что Мориарти — мертв, теория EDT рулит!), то Магс стоит за попыткой взорвать Парламент. А зачем ему это? Это совсем не его стиль, он, может, и сотрудничает с террористами, но взрывы — не его стихия. Зато дерзкая, мрачная проделка, на первый взгляд кажущаяся бессмысленной, СМС-дразнилки, которые приходили Шерлоку во время спасения, все это так похоже на Мориарти!
Но Шерлок не понял, что похищение Джона может быть связано с делом, которое он взялся расследовать. Зато понял, что торжествовал победу над заклятым врагом слишком рано.


Почему СМС-шифр пришел именно Мэри? Откуда была уверенность, что Мэри обратится к Шерлоку за спасением Джона? Такая дамочка как Мэри вполне сама способна его спасти. Тут могло быть несколько вариантов. Самый вероятный: Мэри получила прямые указания о том, как она должна действовать при таких обстоятельствах. И она действует, почти себя не выдавая. Правильное прочтение шифра вызвало у Шерлока легкое недоумение, которое он тут же отмел. Т.е. она продолжает быть инструментом Мориарти, при этом ее собственные интересы (Джон, сохранение легенды) почти не страдают. Очень возможен также вариант, что она ничего не знала заранее, просто не смогла истолковать шифр, поняв только, что Джон в опасности. Поэтому и бросилась к Шерлоку. В любом случае, целью всей операции было заставить именно Шерлока взяться за спасение Джона.

Интересно, что любитель поездов пришел к Шерлоку сразу же, как только тот вернулся. Неужели загадка так его заинтересовала? Или его тоже кто-то направил к нашему детективу?
Наконец, разгадка найдена: сообщение агента, отдавшего за это жизнь, следовало читать буквально. Любопытно, что Майкрофт не смог сам этого понять. *саркастическая ухмылка*

Что Шерлок вынес из этого приключения? Что он поторопился, объявляя, что расправился с сетью Мориарти, т.к. у этого дела были все приметы работы криминального гения. Как такое может быть, ведь Шерлок уверен, Джим мертв. Примечательно, что в первый вечер после возвращения Шерлоку не терпелось рассказать Джону, как он спасся, какой у него был хитрый и умный план. Однако, не успел Шерлок вернуться, а жизнь Джона уже подверглась серьезной опасности. И это, конечно, сбило оптимизм Шерлока. Он чувствует себя таким виноватым, не только потому, что заставил Джона страдать 2 года, но и потому, что не смог до конца разобраться с проблемой Мориарти и Джону грозит опасность.
И то, что Шерлок рассказал Андерсону — это некий компромисс между правдивым изложением технологии самого прыжка и тем, что Шерлок считает нужным соврать, т.к. сам не понимает многого, особенно мотивов Мориарти.


@музыка: Adam Lambert. For Your Entertainment.

@темы: BBC, John Watson, Johnlock, LSiT, Sherlock, Sherlock Holmes, The Empty Hearse (TEH), Джон Уотсон, Джонлок, М-теория, Магнуссен, Майкрофт, Мориарти, Мэри, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 3

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная