• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: asip — a study in pink (список заголовков)
16:48 

Борьба Шерлока: Этюд в розовых тонах (ASiP)

Собственно, 1-й сезон это постоянное противостояние Джона и Джима, а точнее метание Шерлока между двумя этими силами. Это история о выборе между добром и злом. Каждый раз, когда Шерлок проявляет себя как социопат, он делает шаг навстречу Джиму и злу. Каждый раз, когда он совершает добрый поступок или просто проявляет эмоции, он становится на путь добра, ближе к Джону.

Почему происходит эта борьба? Чем зло так привлекательно для Шерлока? Не зло для него привлекательно, а безэмоциональность, бесчувственность которые является действенной приманкой, которой его манит зло. Он хочет стать этакой машиной для разгадывания загадок. Он верит, что, отказавшись от эмоций, он станет еще более гениальным человеком, лучшим детективом. Он верит и его Логика поддерживает эту уверенность, что эмоции — вредны, а добро, любовь — все чушь, помехи для точного механизма. Важно только Дело. И он пытается отказаться от всего этого ради дела, но у него получается довольно плохо, потому что он — очень эмоциональный человек, которому на самом деле не все равно. Однако, все еще может измениться, он не сделал выбор, не отказался от эмоций. Он пока что вообще не подозревает о том, что глубоко в его собственной душе живет зло, темная часть, которая влияла на него всю жизнь, влияет и теперь, и сделала его таким, каков он есть. Он пока не знает даже о поверхностном проявлении этой своей стороны — Мориарти. Но Шерлок легкая добыча для зла, так как пока что он отрицает эмоции.


Я собираюсь, как уж смогу, проанализировать каждый эпизод с точки зрения подтекста — внутренней борьбы Шерлока со своими демонами (для краткости — Eurus), теории, которую развила из символов уважаемая the-signs-of-two, за что ей огромный респект. Подтекст имеет решающее значение, это показал Рейхенбах, 3-й сезон и, конечно же, 4-й сезон. Но его невозможно рассматривать отдельно от событий, которые происходят в кадре. Я считаю, что подтекст, который можно отыскать в каждой значимой сцене сериала, обогащает их восприятие, дает им дополнительный смысл или даже открывает их подлинный скрытый смысл.

A STUDY IN PINK (ASiP)
История начинается, когда Шерлок переезжает на Бейкер-стрит, 221б. Похоже, этот переезд повернул его жизнь на правильные рельсы. Он обретает дом, друзей, постепенно становится другим человеком. 221б — это очень важный символ для Шерлока.


Светлая сторона (Джон) — Шерлок
В начале эпизода мы видим Шерлока-социопата — он преследует Лейстрада СМС, чтобы тот допустил его к интересному делу, он бьет ради эксперимента труп в морге, он отшивает Молли, которая хотела узнать его поближе. Это человек, который называет череп своим другом и явно разговаривает с ним. Однако, Шерлок рад появлению Джона в своей жизни. Мы видим, что оба они не легко сходятся с людьми, однако, они сразу же прекрасно поладили, в основном, потому что Шерлок не оставлял Джону выбора своим напором.


Вообще, стоит обратить внимание, как именно это показано: в первом эпизоде Шерлок явно доминирует над Джоном, в буквальном смысле. Если они беседуют — Шерлок выше, если бегут — он впереди, если сидят, Шерлок сидит выше или вообще вскакивает. Исключений не много, да и в тех — свет падает на Шерлока, а Джон только темная фигура в тени. Можно ли доминировать в кадре, лёжа? Можно (см. картинку вверху). Поклонники Джона-Мартина, я говорю не в обиду вам, просто Джон, как символ света, добра, чести, занимает пока ущемленное положение в душе у ГГ. Очень скоро все изменится и Джон станет его большей и лучшей частью.

На поверхностном уровне Джон и Шерлок в большой степени — отражение друг друга. Оба одинокие, неустроенные, несчастные, искалечены травмами — душевными или физическими. Обоих посещают суицидальные мысли. Оба имеют трудности с адаптацией в обществе. Оба мучаются от собственной нереализованности. Оба ищут риска и адреналина, и ради этого готовы отчаянно рисковать. Оба достаточно эмоциональны, хоть и по-разному. Конечно, есть у них и существенные различия. Благодаря этому они взаимно дополняют и исцеляют друг друга.

На уровне подтекста, Шерлок и Джон, поселившиеся в этой квартире вместе, составляет одно целое: это человек, который хочет быть автоматом по решению загадок, и часть его души, которая не хочет быть подавленной, хочет быть признанной, противится подавлению эмоций и добрых чувств. Светлая часть его души, которая его спасет.

Шерлок и Джон чувствуют взаимное уважение и приязнь. Но это не значит, что Шерлок-человек сразу станет хорошим человеком, раз он не гонит Джона от себя. Я говорю Джон тут и далее для краткости, имея в виду положительную, добрую, эмоциональную часть души Шерлока. Шерлок на самом деле — хороший, порядочный человек, просто глубоко заблуждается и полон амбиций, которые не могут привести его ни к чему хорошему. Это будет длительный, трудный процесс. А пока Шерлок радуется очередному подозрительному самоубийству как ребенок, получивший подарок на Рождество. Не подозревая, что злые силы, демоны (Eurus), которые дремали в его душе все эти годы, проснулись и наблюдают за ним, готовые в любой миг толкнуть на путь саморазрушения.

The Game, mrs Hudson, is on!



Логика vs Светлая сторона
Но не только темная сторона пробудилась, когда Джон и Шерлок объединились. Майкрофт пристально наблюдает за своим гениальным, но неблагополучным братом. "What is your connection to Sherlock Holmes?"
Он, кстати, все-все знает о новом спутнике брата, не подозрительно ли это даже на поверхностном уровне? :)


Майкрофт говорит Джону, что жизнь с Шерлоком — это будет война, борьба. Он видит, что доктор подходит его брату, как партнер, ведь оба жаждут риска и адреналина, и он хочет познакомиться с тем, кто отныне будет влиять на Шерлока-человека. По возможности, запугать его или подкупить. Он хочет узнать, как именно Джон будет влиять на Шерлока.

Важная фраза подтекста: Time to choose a side, dr. Watson. — Время выбирать, на какой вы стороне, доктор Уотсон. Майкрофт осознает, что настало время выбирать между добром и злом, и эта фраза, возможно, адресована не только Джону, но в большей степени самому Шерлоку.

Интересно, что Майкрофт представлен нам впервые со спины, как все злодеи в сериале (другие — тоже либо со спины, либо лица сначала не видно). Это, таинственная зловещая музыка, а еще тема дождя (а вода — это символ темных тайн, похороненных в глубинах памяти Шерлока), которая характерна для Майкрофта в первых двух сезонах — создают у зрителя обманчивое впечатление, что Майкрофт — враг Шерлока. Но это не так, и логика сама по себе не враг ему. Логика стоит над ним, Шерлок уверен в мудрости брата. Я считаю, что Логика стоит выше понятий борьбы Эвер и Шерлока-человека, этакое нейтральное добро, которое часто и добром-то не назовешь. Майкрофт наблюдатель, сочувствующий Шерлоку-хорошему человеку, но порой неосознанно играющий роль марионетки зла.

От Майкрофта мы узнаем, что у Шерлока не может быть друзей, только враги, и сам Майкрофт, по мнению детектива, — его заклятый враг. Шерлок любит быть драматичным. Впрочем, как и его Логика. Не получилось у Логики ни запугать, ни купить Светлую сторону. Кстати, свидание Логики и Эмоций прерывается сообщениями от Шерлока на телефон Джона (сколько символов сразу!), которые призывают Джона на Бейкер-стрит. Да, отношения этих двух сторон никогда особенно теплыми не будут.


Партнеры
Зачем Шерлок ждал Джона на Бейкер-стрит? Он мог отправить СМС без своего номера телефона, он делал это с Лейстрадом в начале эпизода.
На поверхности: Шерлоку нужен партнер для этого дела и аудитория, чтобы его слушали.
А каков подтекст? Шерлок объединился со Светлой стороной своей души, чтобы Работать. Это новшество, может быть, эксперимент. Здесь поверхностный уровень тесно переплетен с контекстом. Шерлок взял Джона на осмотр тела, но особого толка он него не было. Кроме слов поддержки и восхищения, что очень важно для Шерлока. Ведь до сих пор ему чаще всего приходилось сталкиваться с недоверием и насмешками. Погоня за такси обернулась веселым приключением. Шерлок, скорее всего, решил, что это забавно — работать с партнером.


Шерлок — темная сторона (кэбби)
Криминальная загадка в этом эпизоде абсолютно не завуалирована, мы, зрители, понимаем, что убивал таксист гораздо раньше, чем до этого доходит Шерлок. Между тем, Шерлок задает абсолютно правильные вопросы, на которые существует не так уж много ответов. Кому мы доверяем не будучи знакомыми? Элементарно, Ватсон! Но почему-то он не думает на кэбби, даже когда кэб останавливается перед ним. Почему? Потому что ему еще не время встречаться со Злом. Зло само бросит ему вызов, а не он ему. Вот так сюжет подчинен подтексту.

Зло само пришло на порог 221б. Эта сцена — типичный пример тесного переплетения Реальности и Подтекста уже в 1-м сезоне. Шерлок показывает нам свой метод — помимо дедукций и активного пользования современными средствами поиска информации, он применяет Воображение в расследованиях. Он ставит себя на место жертвы/убийцы и воссоздает сцену преступления в деталях. И вот сто́ит ему подобраться к истине, которая позволит вычислить серийного убийцу, и кэбби — зло, представитель Мориарти — появляется в 221б. Кэбби, которого никто не замечает, кроме Шерлока, хотя дом полон людей. Мне кажется, что сцена, где Хоуп, поднимается по лестнице и останавливается за спиной миссис Хадсон происходит в Чертогах разума. Уж очень она символична. Шерлок, который вдруг выходит на улицу и уезжает на такси, не удивляет и не тревожит полицейских, только Джона. Только Джону не все равно.

Разговор Шерлока с кэбби примечателен. Хоуп совершенно точно знает, чем пронять Шерлока. Загадкой. «Дай ему загадку и смотри, как он пляшет» — из другого эпизода, но смысл в каждой серии один и тот же. Зло недаром столько лет наблюдало за Шерлоком. Вы не узнаете, что я сказал своим жертвам, вы не узнаете, в какой таблетке яд — и Шерлок моментально ведется. Он готов безрассудно рисковать, он готов погибнуть, чтобы доказать свою правоту. Он не готов лишь бездействовать и скучать. Во всем этом чувствуется глубочайшее пренебрежение к себе, как к личности. Он ценит только логику и победу.

Примечательно, что он не взял с собой своего нового компаньона. Он не верит, что эмоции помогут ему в расследовании.

Тет-а-тет Шерлока с кэбби интересен упоминанием о таинственном поклоннике Шерлока. А также тем, что кэбби уверен, что его игра, которая по сути своей лишь простой выбор шанса 50/50, — это шахматная партия. Действительно, зло делает свой первый ход, покушаясь на жизнь Шерлока. Искушая его. Это была проба пера.


Кэбби и Шерлок сидящие за столом друг против друга — редко можно видеть столь симметричный кадр. Вполне очевидно, что Хоуп и Шерлок половинки одного целого. У них есть общие черты, есть и различия. Хоуп нанят Мориарти, он искушающий, извращающий понятия (убивает ради любви к своим детям) голос зла, скрытого в душе Шерлока. Он повторяет почти те же слова, что так недавно говорил другим сам Шерлок: "Почему люди не думают?.." — "Хорошо быть не мной, вечный релакс". Злодеи периодически бросают Шерлоку в лицо его же слова, это очень показательно.

Лицо Шерлока в этой сцене, пока он сидит напротив кэбби — напоминает безэмоциональную маску. Он максимально бесстрастен. Бледный, почти безжизненный цвет лица. Уверена, это сделано специально, чтобы подчеркнуть то, что Шерлок в этой сцене лишь часть самого себя. Темная часть. Все, что Шерлока в этот момент интересует — это игра. Игра перестала быть забавной, надоела: "Встретимся в суде".
Что нужно Хоупу, чтобы снова вовлечь Шерлока в смертельную игру? Просто взять его на понт — вы уже догадались, какая пилюля с ядом? Смертельное искушение притягательно для этой части Шерлока, да еще он должен доказать, что он не ошибся. Какая игра! Шерлок остается.

На уровне подтекста Шерлок и кэбби в этой сцене — одно целое. Выбрав игру и риск, Шерлок сделал шаг навстречу к Джиму и удалился от Джона. И мы наглядно видим, как губителен этот путь для его души и тела. Шерлок нисколько не дорожит своей жизнью, на все готов, лишь бы избежать скуки, лишь бы выйти победителем — не важно какой ценой. Кэбби говорит о зависимости Шерлока от риска, игры — это действительно существенная часть его натуры.


Спасение
Полицейские уходят из 221б, они не верят Шерлоку. Все, кроме Лейстрада, уверены, что они просто теряют с ним время. Грег Лейстрад говорит свою сакраментальную фразу: «Шерлок Холмс — великий человек, и когда-нибудь, если нам очень повезет, он станет — хорошим человеком». Собственно, ее смысл раскрывается до конца только в TFP.

Сам Джон, отчаявшись понять или найти Шерлока, берет свою трость, намереваясь уйти из этого странного дома. Вероятно, этот алюминиевый костыль — некий символ одиночества и безнадежности, потому Джон символически оставляет его Шерлоку в TLD. И именно в этот момент компьютер находит местоположение Шерлока. Джон каким-то образом моментально понимает, что Шерлок в смертельной опасности, хотя почему — совершенно не ясно. Ведь убежал же Шерлок с места преступления — Джон был растерян, но не волновался. Из слов полицейских, можно заключить, что исчезать без объяснений — в привычках Шерлока. Что ж из того, что он уехал куда-то на такси и что сейчас находится в колледже? Вот пример того, как беден поверхностный уровень без контекста.
Шерлок не ждет помощи ни на поверхностном уровне, ни на уровне подтекста. Но помощь неожиданно приходит. Сцена совершенно в духе Чертогов Разума, когда камера вдруг наезжает на Джона, который пытается докричаться до Шерлока из окна напротив. Когда же образумить Шерлока не удалось, не удалось достучаться до него, Джон стреляет в кэбби. Вот так Джон вступает в открытое противостояние с потаенным злом, с Мориарти. Уверена, в этой сцене очень тесно переплетен физический уровень и подтекст.

Вообще, в первом сезоне спаситель — это роль Джона. Он спасает Шерлока в каждом эпизоде: в ASiP — от кэбби, в TBB — несколько раз от Паука, в TGG — от Голема, также он делает отчаянную попытку спасти Шерлока, захватив Мориарти в бассейне. И это правильно — в первом сезоне Шерлок абсолютно безбашенный в плане пренебрежения собственной жизнью. Он всюду лезет, причем лезет один, уверенный, что только логика ему надежный помощник, а совесть, доброта и честь ни к чему, также как и остальные эмоции. Эмоции ему только помеха. Пройдет довольно много времени прежде чем Шерлок смирится с собственной неискоренимой эмоциональностью. Однако, только эмоции его пока что и спасают. В последующих сезонах, роль Джона, однако, изменилась, к большому недоумению поклонников. Но таковы его функции в подтексте, он — инструмент исправления Шерлока, и его роль меняется в зависимости от того, как меняется сам Шерлок.

После выстрела Шерлок демонстрирует еще одну грань своей натуры — жестокость, ее провоцирует опять-таки упрямое желание оказаться правым. Первое, что он спрашивает у поверженного Хоупа, был ли он прав на счет пилюли с ядом. Потом допытывается о Мориарти. Такой человек как Шерлок, легко может сбиться с пути, стать преступником, потому что он демонстрирует в 1-ом сезоне отсутствие моральных принципов. Для него все средства хороши. Джон — тот, кто будет теперь сдерживать его.

И наконец мой любимый момент: Шерлок вдруг осознает, что его спас именно Джон. Это и на физическом уровне и на уровне подтекста огромное потрясение для такого человека, как наш детектив. Для Шерлока это явно абсолютно новый опыт. Свет, который он до сих пор не принимал всерьез, победил тьму и спас его. Здесь я вижу реальную подвижку его души в сторону добра, в сторону Джона, прочь от Джима. Он увидел в Джоне спасение.
шерлок BBC


Завершение дела
В завершении, появляется Логика и раздумчиво глядя вслед уходящим друзьям говорит, что новый знакомый может сделать его брата великим, а может испортить его. Как бы то ни было, он будет наблюдать теперь уже не только за братом, но и за доктором Уотсоном. Что опять-таки подтверждает их единство. Майкрофт, между прочим, делает интересное замечание, что общественная польза, никогда не была мотивацией Шерлока, и это контрастирует с финальным нарративом Мэри в TFP, которая говорит о последнем приюте в 221б для тех, кому некуда больше пойти со своей бедой. Как говорится — до и после.
Еще одна интересная фраза Майкрофта: «До тебя никогда не доходило, что мы принадлежим одной стороне?» На что Шерлок отвечает: «Странно, но нет». Шерлок действительно весь сериал до испытания в Шерринфорде воспринимает Майкрофта исключительно в штыки, что удивительно, т.к. в его Чертогах Майкрофт — подобие высшего судьи.

Разговор о Мамуле, которую расстраивает не Шерлок, а Майкрофт. Майкрофт виновато опускает голову. Что это? На всех уровнях это не имеет никакого смысла, если только... гм, речь не идет о роли Майкрофта в одной тяжелой семейной истории. Но каким образом Шерлок мог узнать об этом сейчас, а? :)

И вот Шерлок и Джон идут рядом, и уже теперь чувствуется, что Джон — равноценный партнер Шерлока.

О чем же думает наш ГГ? О Мориарти. Шерлок-человек очень доволен — новая Загадка! Он узнал о существовании Мориарти, а, следовательно, сам не подозревая об этом, начал путь, который приведет его в конечном итоге к познанию собственных потаенных глубин.


_____________________________________________
В данной трактовке подтекста:
Шерлок — это Шерлок-человек, который объявил себя социопатом, пытается отказаться от эмоций в пользу логики, чтобы стать великим детективом.
Джон — светлая часть его души. Джон — это все, что хорошо для Шерлока: эмоциональность, доброта, чуткость, душевность, стандартные моральные устои, следование социальным нормам, строгий кодекс чести.
Мориарти — поверхностный уровень зла, которое похоронено в душе у Шерлока, вследствие детской травмы, и, которое активизировалось и борется, чтобы получить душу Шерлока. Кэбби — его представитель.
Майкрофт — Логика, разум Шерлока. Его внутренний судья. Стоит нейтрально к добру и злу, наблюдает свысока, но как будто не способен существенно повлиять на Шерлока. Презирает эмоции, считает их слабостью, однако, сторониться зла. Шерлок чтит Логику, считая ее главной своей частью, завидует уму Майкрофта, потому ребячески конфликтует с ним.
Молли — понятие любовь вообще, как часть души Шерлока, которую тот не замечает и презирает.
М-с Хадсон и 221б — понятие дом, семья, оказывают положительное влияние.


@темы: сезон 1, размышления, сериал, разбор по сериям, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

09:28 

221б, Бейкер-стрит

Уважаемая the-signs-of-two в своей статье "Understanding Eurus" очень верно отметила, что жизнь Шерлока изменилась с первого же эпизода, с «Этюда в розовых тонах», когда в его жизни почти одновременно появились Джон и Мориарти. Джон, который принес в жизнь Шерлока дружбу, олицетворяет добро, честь, совесть и, главное, эмоции, и Мориарти, который выносит на поверхность души Шерлока все зло, бездушие, безумие, которые скрываются в глубине его сознания. До начала повествования Шерлок жил в состоянии относительного равновесия, не склоняясь явно ко злу, он тем не менее совершал поступок за поступком, которые привели бы его в конце концов к Эвер. Зло ждало и наблюдало долгие годы, как он медленно шел к нему. И вдруг...

Однако, почему Джон и Джим появились в его жизни именно сейчас? Что именно сделал Шерлок, чтобы спровоцировать эти два события, диаметрально противоположные по своему влиянию на его судьбу? Он просто переехал. Джон и Джим возникли в его жизни одновременно, когда Шерлок вселился в 221б по Бейкер-стрит.


Собственно, обретение Дома притянуло к Шерлоку его лучшую и худшие стороны. Активизировало их. Возможно, Шерлок решил изменить свою жизнь с переездом, пересмотреть ее, стать лучшим человеком, вот почему ему так нужно было, чтобы Джону понравилось квартира. На уровне подтекста можно сказать, что несмотря на то, что Шерлок отвергает эмоции, как лишнюю трату ресурсов, он не может отказаться от них, он сознает, что эмоции удерживают его на грани, переступив которую, он безраздельно попадет под власть зла. Он цепляется за них, пытаясь устоять. Естественно, и зло тут же проявляет себя. Собственно, начинается главный конфликт первой части сериала: противостояние влияний на Шерлока добра и зла, Джон — Шерлок — Джим.

Шерлок Холмс, воцарившийся по знаменитому адресу, и есть начало отсчета для сериала. Дань канону, конечно, но есть и другой подтекст. Из серии в серию мы наблюдаем эту квартиру. Какие-то вещи появляются, какие-то исчезают. Мы знаем о том, что некоторые предметы имеют свое значение: кресла, камин, картины... Квартира и обстановка имеют важное значение для подтекста. Она имеет большое значение, прежде всего, для самого Шерлока — это его дом. Но это и сцена, на которой он проигрывает события. Мы знаем, что гостиная 221б имеется и в Чертогах Разума у Шерлока.

Квартира 221б — это, несомненно, символ. Ее состояние отражает внутреннее эмоциональное состояние Шерлока. Два первых сезона в квартире жили и работали Шерлок и Джон, зрители полюбили эту квартиру, и потому так грустно нам видеть опустевшее кресло Шерлока в конце 2 сезона, пыльную, пустую гостиную в начале 3-го, Шерлока, живущего в одиночестве и, видимо, чувствующего большую потерю, потому что он там один. Ему словно неуютно в собственной гостиной. В 4-ом сезоне, 221б являет собой странное зрелище — то лаборатория по производству наркотиков, то она эпично взрывается и потом вновь восстанавливается из руин, как символ нового витка в жизни ГГ, который примирился со своими демонами. И гостиная наполняется друзьями и вновь живет.

Эта квартира, то светлая и яркая, то тусклая и мрачная, напрямую связана с эмоциями и доброй, светлой стороной души Шерлока.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

22:16 

Понимание Эвер: Джим — Шерлок — Джон, ч. 1

Интересную и заслуживающую внимания точку зрения на Мориарти и его роль в "Sherlock BBC" я прочла в трилогии «Понимая Эвер», автор the-signs-of-two. Эта заметка во многом просто перевод. Однако, как всегда, я не могу обойтись без отсебятины (там, где я особенно свирепствую, пишу оффтопом) и пропускаю ее текст через свое видение сериала на сегодняшний день. Потому я выкидываю все ее намеки на джонлок и TJLC, в которых я сама совершенно разочаровалась после 4-го сезона. Попытки автора притянуть ко всему этому еще и джонлок, мне показались довольно наивными и несостоятельными. Уверена, что Джон, как и все остальные персонажи в сериале, играет свою важную, но отнюдь не романтическую, роль. И эта статья сама по себе — яркое тому подтверждение.

Думаю, многие люди сейчас согласны, что Эвер не реальный персонаж, но скорее персонификация одной из сторон личности Шерлока. Однако, существует множество мнений, какую именно сторону его характера она представляет и нужно ли вообще было внедрять ее в шоу. Одна из распространенных идей: Эвер — это Шерлок, которого создал Майкрофт (то, чем Шерлок мог бы быть, если бы позволил брату рулить своей жизнью). Конечно, такой взгляд бросает тень на отношения между братьями. Однако, Шерлок — вел себя как социопат, подавляющий эмоции, вовсе не из-за Майкрофта. Наблюдая отношения братьев, мы замечаем конкуренцию между ними, Шерлок постоянно чувствует себя глупее Майкрофта, его реакция на брата — ребяческое раздражение, фонтан эмоций, что является противоположностью холодности и безэмоциональности. Это происходит с Шерлоком в реальности, это происходит и в Чертогах разума (MP), где он видит себя перед судьей-Майкрофтом (в TSoT) или маленьким мальчиком (в HLV), которого распекает брат.

Отношения между Шерлоком и Майкрофтом важны, но основу шоу составляют отношения между Джимом, Шерлоком и Джоном. Шерлок как флюгер поворачивается то в сторону добра, то в сторону зла. Так, каждый шаг в сторону Джона уводит Шерлока от Джима, зла и того, чтобы сдаться злу. И каждый шаг, который делает Шерлок в сторону Джима, уводит его от Джона, от добра, стабильности (в т.ч. ментальной), прочь от того, чтобы стать «хорошим человеком». Такова основа сюжета сериала, тесно сплетенная с личностным развитием Шерлока, которое началось с первого эпизода (ASiP) и закончилось в последнем (TFP).


Джим — Шерлок — Джон
В ASiP мы можем охарактеризовать личность Шерлока, как находящуюся в состоянии неустойчивого равновесия. Нам ясно, что он гений, настоящий главный герой, необычный, даже великий человек (что и говорит о нем Лейстрад). Но является ли он в действительности хорошим человеком и не ступит ли он на путь зла, мы пока не можем сказать с уверенностью.

Уточним, что подразумевается в сериале под термином «хороший человек»: это человек, который приносит логику в жертву эмоциям. Т.е. поступает, как велит ему сердце, а не разум.

Мы видим хорошие поступки Шерлока: его поведение с Джоном говорит о том, что он способен считаться и быть уважительным с другими людьми, помогать им; он очарователен с людьми, которые ему нравятся (Джон, м-с Х.) он демонстрирует теплые, почти родственные, отношения с м-с Хадсон, которые показывают, что он человек эмоциональный; его работа с полицией говорит, что он склоняется к добру, несмотря на то, что из-за постоянного недоверия, ему зачастую приходится решать загадки не для того, чтобы добиться справедливости, а только затем, чтобы доказать, как он умен.

Однако, мы видим и его дурные наклонности, он может легко сбиться с пути и стать дурным человеком: он не задумываясь, рискует своей жизнью, просто чтобы доказать свою правоту или ради быстроты, его склонность к суициду, лишь бы избежать скуки; мы узнаем, что он порой употребляет наркотики; он не ценит свою жизнь, значит, возможно, и чужая для него — копейка; он легко нарушает закон; он пренебрежительно-холоден с Молли (возможно, это оправдано и он не хочет поощрять ее), с полицейскими на оскорбления он отвечает в десятикратном размере; показывает совершенное равнодушие к жертвам и привычность к трупам; применяет насилие в отношении раненного, умирающего человека, чтобы выпытать информацию, — это говорит, что для него все средства хороши; демонстрирует непонимание чувств других людей.

1 сезон
Много лет Шерлок жил в таком вот неопределенном состоянии, между добром и злом, но в тот день, когда начинается действие, он знакомится с Джоном Уотсоном, а на следующий день, узнает, что уже много лет является объектом пристального внимания таинственного Джима Мориарти. Этим днем и знаменуется начало арки развития Шерлока Холмса как личности. Знакомясь с Джоном, Шерлок демонстрирует лучшие качества своего характера — очарование, авантюрность, живость, понимание другого человека и умение считаться с его особенностями, помощь, даже спасение Джона из безнадеги одинокого, никому не нужного существования. Джон сразу начинает ассоциироваться у зрителя с правильностью и добром, возможно, во многом благодаря канону. А имя Мориарти звучит из уст умирающего серийного убийцы, выдающего его под давлением насилия, которое применяет к нему Шерлок. И это сразу придает этому имени особый негативный окрас.

Такой паттерн сохраняется в течении первых двух сезонов. Шерлок медленно открывается зрителю: не часто, но мы видим его эмоциональность, то, что он заботится о чувствах других людей. Часто Джон не замечает этой стороны, но мы, зрители, ее видим.

Но когда дело касается Мориарти, Шерлок демонстрирует другую сторону. Эпизод The Great Game. Да, действительно, сострадание не поможет поймать преступника, но помимо профессиональной эмоциональной закрытости, которая помогает сосредоточиться на расследовании, мы четко видим в Шерлоке еще кое-что — он искренне наслаждается самим противостоянием с Мориарти — это излечивает его от скуки, наконец, он нашел равного, и по большому счету ему нет дела, что Мориарти на стороне зла, а он сам должен быть на стороне добра. Джон действительно раздражен азартом Шерлока, он готов восхищаться гением Шерлока, но только, если он направлен на добро. И доктор инстинктивно чувствует, что в данном случае, это не совсем так. Шерлок искренне переживает, когда видит, к чему привели игры Джима — 20 человеческих жизней. Но он не отказывается от игры, продолжает ее, по-прежнему наслаждаясь интеллектуальной схваткой. Ему очень важно выиграть и, боюсь, не ради того, чтобы засадить Джима за решетку за все его художества, а чтобы выиграть! И это тоже дурное влияние Мориарти.


Рейхенбахское падение
В начале эпизода нам представлена подборка кадров, в которых Шерлок участвует в официальных церемониях, и, благодаря благотворному влиянию Джона, мероприятия проходят без эксцессов. Шерлок не хочет брать подарки, они ему не нужны, но он вежлив (на грани фола и неловкости, но все-таки). Нам явно показано благотворное влияние Джона на личность Шерлока. По крайней мере, на его социальные взаимодействия. Однако, Шерлок искренне не понимает, почему для Джона важно, как он или они выглядят в глазах общества. Я хочу сказать, что влияние Джона на Шерлока можно назвать довольно поверхностным. Шерлок не хочет огорчать друга, или не хочет быть объектом его ворчания. Мне кажется, тут речь не о благотворном влиянии, как говорит автор, а просто о том, что Джон, является доброй стороной характера Шерлока, о чем не хочет написать the-signs-of-two, иначе не получится джонлока. :)

Однако, Шерлок проявляет отстраненную холодность к Джону, когда тот пытается привлечь его внимание к пришедшему от Мориарти СМС. Вот так, мгновенно начинает действовать аура Джима. По пути в суд Олд-Бейли Джон пытается растолковать тонкости, которые помогут Шерлоку успешно справиться с ролью свидетеля обвинения, но Шерлок отметает их фразой: «Я просто буду самим собой!» и его поведение на суде, приводит его в тюремную камеру. Куда, конечно же, не могли привести Мориарти. Эта сцена, где Шерлок и Джим поворачивается лицом друг к другу — явное их сопоставление. Шерлок не послушал Джона и оказался на одном уровне с Мориарти, на стороне зла.

Примечателен обмен взглядами между тремя героями во время суда. Шерлок во время допроса смотрит на Джона, на лице которого застыло закрытое и недовольное выражение. А вот Мориарти выдает более богатую реакцию: он смотрит насмешливо и явно доволен развернувшимся перед ним спектаклем и поведением Шерлока. По его поведению, можно заключить, что все это он предвидел. Когда выносят приговор, взгляд Мориарти на Джона — крайняя степень наглости, торжества и насмешки над поверженным противником.

Похоже, до сих пор попытки Джона социально адаптировать Шерлока были успешны, только пока не появляется Джим. Друзья нервничают при одном упоминании имени криминального гения, однако неоспорима тенденция Шерлока становиться при этом еще и более эмоционально закрытым и менее восприимчивым к влиянию Джона.


Противостояние на крыше — борьба со злом

Далее примечателен визит Мориарти к Шерлоку. Джон пытается предупредить друга об опасном визитере. Шерлок опять груб: не дослушав, бросает трубку. С этого момента он держится особенно отстраненно от друга, вполне очевидно, не желая подвергать его жизнь опасности. Но он слишком закрывается в критические минуты, когда любой другой человек искал бы моральной поддержки друга. Это прямое влияние зла. И это ведет непосредственно к сцене в лаборатории, где Джон бросает Шерлоку в лицо: «You machine…! Sod this. Sod this. You stay here if you want, on your own». Ты — машина. Оставайся здесь сам по себе. На что Шерлок спокойно отвечает: «Alone is what I have. Alone protects me». Одиночество — это все что я имею... И это тоже влияние ауры Джима. Шерлок не препятствует уходу Джона, хотя уже догадался, что звонок — уловка, чтобы Джон не мешался встрече двух гениев. А между тем, он до этой минуты не отсылал от себя Джона и, вероятно, не отказался бы иметь поддержку Джона при встрече с Джимом на крыше. Но такова сила влияния на него Мориарти, он уступает ему в игре, уступает слабой, демонический, безумной, суицидальной стороне своей натуры. Это низшая точка, которой когда-либо достигал Шерлок, уступая худшей стороне своей натуры.

Только так Шерлок может встретиться лицом к лицу с воплощением собственного зла — Мориарти, стать равным ему и попытаться переиграть его. Вначале он не может противостоять напору Мориарти. Джим сообщает ему, что те, кто ему дорог находятся под прицелом у снайперов, он без колебаний готовится принести себя в жертву, совершить суицид, будучи оклеветанным, с разрушенной репутацией, подтвердив власть Мориарти над собой. Сдаться без борьбы — этого хочет Джим. Однако, поразмыслив (что подтолкнуло его к этому? это отдельный вопрос), детектив резко меняет тактику, становясь соблазнительным, коварным, опасным, уверенным. Точно таким, как Джим. Теперь он берет верх в их поединке, утверждая, что он — совсем не ангел, каким его дразнит Джим, что он способен идти до конца, готов делать, что угодно, способен присоединиться ко злу, если это заставит Джима отменить приказ.

Эта тактика с Мориарти срабатывает. Джим уверяется, что Шерлок действительно готов уступить злу в своей душе, отказаться от добра, ради того, чтобы жили его друзья. И это говорит об истинном величии души детектива, показывает, как глубоко он способен чувствовать. В этот момент он максимально удален от зла. Мориарти не за что зацепиться в душе у Шерлока. Шерлок одержал моральную победу. И как полагается истинному злодею в конце сказки, криминальный гений тут же покончил с собой. Скорей всего, потому, что понял, что несмотря на то, что он был очень близок к победе, он все-таки проиграл. Добро в характере Шерлока победило его злую сторону. И Джим эффектно ушел, еще раз подтвердив, что любовь Шерлока к драматическим эффектам лежит корнями в его темной стороне. Ушел, чтобы не сдаваться на милость победителя.

Финальная проблема, по словам Джима, остаться в живых. Джим проиграл и не остался в живых. Добро в Шерлоке победило, потому Джон, на которого был направлен прицел снайпера, остался в живых.

Следует обратить внимание на очень важный момент в поединке:
Шерлок: ... Я — это ты. Готов сделать, что угодно. Готов сгореть. Готов сделать то, на что обыкновенные люди не способны. Хочешь пожать мне руку в аду? Я не разочарую тебя.
Джим: Не. Пустые разговоры. Не. Ты обыкновенный. Ты обычный, ты на стороне ангелов.
Шерлок: О, может быть, я на стороне ангелов, но не думай и на одну секунду, что я один из них.


Джим вызывает на поверхность ту часть характера Шерлока, которая его интересует — это Шерлок, которым тот был, ставя себя выше общества, отрицая дружбу и дружескую поддержку (Не символично ли, что испытания в Шерринфорде он проходит рука об руку с Джоном и Майкрофтом). Так он позиционировал себя раньше. Он — не один из этих людишек, которые ратуют за добро, он один среди них. Но, как одиночка, он слаб и подвержен влиянию зла, которое составляет часть его же собственной натуры.

Но Шерлок знает, что так было раньше. Теперь все иначе. Пускай Мориарти пренебрежительно называет Джона, его домашним любимцем, но для Шерлока он друг, и теперь он готов умереть за своих друзей. Он не один, от него зависят жизни других. Он готов принести себя в жертву ради других. Это очень отличается от суицида от скуки или смерти от передоза. Это очень важный момент в жизни Шерлока.

На физическом уровне Мориарти погиб, но победа Шерлока была все-таки не полной. Джим ушел, чтобы не оставить ему выбора. Детективу все еще нужно было спасти своих друзей, потому он должен был выполнить условия поставленные Мориарти. Прыгнуть, уверить Джона в своей смерти. Исчезнуть на время, расправляясь с остатками преступной сети по миру. Пускай ему наплевать на общественное мнение, в глазах всего света он уже злодей, беспринципный мошенник. Он понимает, что исчезнуть для него сейчас — самый безопасный вариант для его друзей.
На уровне подтекста: Шерлок справился со своей темной стороной. Больше ему не грозит сбиться с дороги и пойти по пути зла. Он идет к тому, чтобы быть хорошим человеком. Однако, зло пустило глубокие корни. Необходимо время, чтобы разрушить его и в самых темных уголках души.


Сезон 3
Думаю, бесполезно гадать, зачем авторам сериала понадобилось отправлять Шерлока в двухгодичную ссылку, причины могут быть тривиальными и не иметь отношения к сюжету. Поэтому примем то, что нам преподнесли: Шерлок вернулся в родной город гораздо более мягким и более эмоциональным в сезоне 3. Теперь он гораздо больше ценит своих друзей, это явно проявляется. Его поведение по сравнению с ASiP в корне поменялось. Шерлок сам уже почти хороший человек теперь. Но еще не совсем. Майкрофт спрашивает его по возвращении, удалось ли ему до конца победить сеть Мориарти и, хотя Шерлок уверен в этом, старший брат демонстрирует нечто вроде недоверия к его словам. Возможно, что-то плохое все-таки осталось?

В сообщении, которое Мэри приносит Шерлоку зашифровано прямое послание к его душе. Снова выбор: Джон или Джеймс:
Save souls Now! John or James Watson! Saint or Sinner? James or John? The more is less?
Спасите души! Джон или Джеймс Уотсон? Святой или Грешник? Джеймс или Джон?


Так что зло осталось и всплыло на поверхность к концу HLV, когда на экранах всей Англии появилось лицо Мориарти. Did you miss me?

Что можно сказать о росте личности Шерлока в этом сезоне? Он вернулся на очевидном подъеме, но Бейкер-стрит опустела, и, из того, что нам показали, можно смело делать вывод, что Шерлоку не хватает былой дружбы с Джоном. Он безоговорочно принимает изменения в жизни Джона и дает клятву защищать Уотсонов всеми силами в TSoT. И это наивысшая точка, которой он достигал до сих пор. Великодушие, благодарность, любовь, доверие, которое он чувствует к своим друзьям, уже делают его прекрасным человеком — достаточно посмотреть, как он ведет себя в ситуации со спасением майора Шолто. Он находит именно те слова, которые нужны именно этому человеку. Шерлок чуток, благороден, великодушен.

Однако, после взлета следует падение. И падение было довольно ощутимым. Ложь, уловки, наркотики — Шерлок в HLV падает ниже, чем в TRF, по крайней мере в социальном отношении. Его репутация снова разрушена. Мне кажется, подобное поведение напрямую связано с тем, что он решил после свадьбы Уотсонов устраниться из жизни Джона. Удалившись от Джона, решив, что ему необходимо воздерживаться от эмоций — он снова почти социопат. И несмотря на проявление благородства и попытки сдержать свою клятву, он уступает злу в своей душе. Выполняет клятву недопустимым методом, убивая. И в таком состоянии мы расстаемся с героем в конце 3-го сезона.


There's an East Wind coming — грядет Восточный ветер.
_________________________________
Продолжение статьи тут.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джон Уотсон, the-signs-of-two, The Reichenbach Fall (TRF), The Great Game (TGG), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, Eurus, BBC, ASiP — A Study in Pink

19:44 

Зеркала сцен

Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
sherlock bbc



ASiP — HLV — TFP
sherlock bbc


Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.


@темы: сериал, сезон 4, сезон 3, сезон 2, сезон 1, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, The Reichenbach Fall (TRF), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, His Last Vow (HLV), BBC, ASiP — A Study in Pink

09:15 

"The Lying Detective" vs пилот "A Study in Pink"

Замечательная Leaves in a Pond продолжает рассматривать 4 сезон в свете теории символов. На сей раз речь пойдет о явном сходстве между пилотным выпуском "Шерлока" и The Lying Detective (TLD).

Почему именно пилот рассматривается, а не первый эпизод ASiP? При всем сходстве сюжета, между ними есть разница:
🍀 В непоказанном пилоте Шерлок сразу же точно знал, что убийца — кэбби:
SHERLOCK: I give you the perfect murder weapon of the modern age, the invisible car. The London cab.
В TLD он также сразу же понял, что Калвертон Смит — серийный убийца, еще до встречи с ним. В ASiB он не знал, что это таксист, пока не встретился с ним.
🍀 В ASiB кэбби приблизился к Шерлоку, а не наоборот. В TLD — Шерлок назначает встречу К.Смиту.
🍀 В пилоте Шерлок изображает пьяного, чтобы подобраться к убийце. В TLD он вжился в роль опустившегося наркомана и пользуется этим, чтобы ослабить бдительность К.Смита.
🍀 И в пилотной серии и в TLD Шерлок находится под действием наркотика, он ослаблен его действием и представляет "легкую добычу" для серийного убийцы, во власти которого он оказался.
🍀 Оба раза Шерлок — жертва покушения.
🍀 В обоих случаях Джон, которому говорят, что у Шерлока есть "план" (пилот — Анджело, TLD — Мэри), бросается на выручку и спасает его.
🍀 Одурманенный Шерлок бродит по той же улице, где они с Джоном проходили в пилоте, направляясь к Анджело.

TLD, как и пилот (и ASiB), начинается сеансом Джона у психотерапевта, ничего не меняется — у Джона опять серьезные психологические проблемы.
Далее мы видим, что к Шерлоку на Бейкер стрит пришла Фейт. Она представлена на данном этапе как зеркало Джона, даже трость присутствует. Чтобы мы не ошиблись, нам даже показывают образ Джона из ASiP, мелькнувший у Шерлока в голове. Результат его дедукций: суицидальная, одинокая, ограниченная в средствах, хороший повар, ведет замкнутый образ жизни, живет в маленькой квартире. Все это в точности подходит и Джону до встречи с Шерлоком. Он делает вывод, что Фейт планирует самоубийство, сегодня "опасная" ночь для нее, и помогает ей пережить ее. Шерлок старается ей помочь, как помог когда-то Джону преодолеть его кризис. Ее пистолет отправляется на дно Темзы, также как и пистолет Джона, который тот выбросил в Темзу после выстрела в кэбби в пилоте.

В обоих эпизодах задается вопрос: "Кто может стать жертвой серийного убийцы?" Ответ: любой — ANYONE. Любой мог стать жертвой таксиста, любой мог быть жертвой К.Смита.
Из пилота:
CABBIE: Anyone who didn’t know where they were going, ’cause they were drunk or lost or new in town... Anyone I could walk through the wrong door.
Слово "Anyone" повторяется в TLD 28 раз разными персонажами и это явно не случайность!

Далее Шерлок приступает к операции "Спасение Джона Уотсона". Дело, которое поручает ему Мэри, наша говорливая покойница, в конце TST. "Я поручаю тебе дело, Шерлок … ты должен сделать кое-что … Спаси Джона Уотсона … спаси его, Шерлок … Спаси его."
Вопрос: от кого надо спасать Джона? Ответ: от самого себя.
Послание Мэри архиважная штука:
"Не думай, что кто-то (anyone) еще собирается спасти его, потому что больше никого (anyone) нет. Это твоя задача. Спасти его. Но, я думаю, что тебе нужна небольшая помощь с этим, потому что ты, не особенно хорош в понимании людей, и есть пара вещей, которые тебе нужно узнать о человеке, которого мы оба любим, и, что более важно, то, что ты должен будешь сделать, чтобы спасти его.
Ты не сможешь спасти Джона, потому что он не позволит тебе это сделать. Единственный путь спасти Джона... заставить его спасать тебя.
Сойди в ад, Шерлок. Сойди в самое пекло и сделай это правдоподобно. Иди и борись с преступником. Подвергни себя опасности. Если он решит, что ты нуждаешься в нем, я клянусь... он придет."

Собственно, то, что Джон придет, если Шерлоку будет грозить опасность, не ново. В пилоте, как и в ASiP, мы в этом убедились. Новая информация: Джон не позволит себя спасти, не даст никому, даже Шерлоку, такой возможности. Он упрям и считает, что его ошибки фатальны, что он не достоин спасения.
И Шерлок делает то, что советует Мэри. Попадает в лапы серийного убийцы. И Джон спасает его, после того, как осознает серьезность опасности. Как и в "A Study in Pink". Почему Шерлок был уверен, что Джон его спасет, почему Мэри была в этом уверена? Потому что когда-то сам Джон написал: #Sherlock Holmes lives means #John Watson lives — #Шерлок Холмс жив, значит, #Джон Уотсон жив и это истинная правда.

Миссия спасения Джона гораздо более сложная, чем дело Хоупа или арест К.Смита. Но расчет был верным и это дало им шанс начать все снова, на новом уровне.
В первых сериях друзья отправились ужинать после своих приключений, а в "Лгущем детективе" ударили по десерту:
JOHN: Торт?
SHERLOCK (кивая): Торт.

Начинаем все сначала, это шоу совершило полный цикл.


@музыка: Half Moon Run. Full Circle

@темы: сериал, сезон 4, сезон 1, размышления, зеркало сцен, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, ebaeschnbliah, The Lying Detective (TLD), Sherlock Holmes, Sherlock, John Watson, BBC, ASiP — A Study in Pink

14:17 

Зеркало сцен TFP-ASiP: You know where to find me

13:57 

Зеркало сцен TFP-ASiP: I’m going back to the start

16:33 

Ключ от всех дверей. Часть 2

Продолжение. Часть 1 тут.

О том, кто такой Мориарти и какова в действительности роль Майкрофта в сериале, рассуждает waitingforgarridebs. Конечная цель — доказать, что Мориарти действительно может оказаться безвестным актером, нанятым Майкрофтом и теми силами, которые он представляет, в интересах более успешного функционирования Британии.


Первое, на чем следует остановиться, нестыковки в замечательном эпизоде, написанном Марком Гейтиссом — The Great Game (TGG). Нестыковки или же более глубокий замысел? Первый же вопрос, который мы себе задаем, узнав, что кто-то организовывает нешуточные преступления только ради того, чтобы Шерлок Холмс нашел их разгадку: "Зачем кому-то идти на все эти трудности?" Этот же вопрос периодически задают и герои.

В течение всего эпизода TGG в наше сознание активно внедряют мысль о том, что подрывник, играющий с Шерлоком в опасные игры, вездесущий и всезнающий — всего лишь один человек — Мориарти, великий и ужасный. Он такой изменчивый — и "это его слабость, впрочем, единственная". Но проблема в том, что хотя такой мощный босс криминального мира, каким нам рисуют Мориарти, может себе позволить действительно многое, есть кое-что, чего ему просто никогда не позволят. А именно — изменчивым, непостоянным он не может быть никогда и ни при каких обстоятельствах.

Если Джим действительно создал эффективную криминально-террористическую сеть, главное, что от него требуется — солидность, постоянство, лояльность, 100% быть достойным доверия, не предавать своих клиентов, любой ценой блюсти их интересы. Иначе для него все очень быстро и печально закончится, даже если он замечательный гений. К нему ведь не только такие одиночки как Рауль де Сантос и кэбби обращались: "Janus cars" — замаскированная международная криминальная организация, мисс Винчеслас — мошенница международного класса. Не забудем и об Ирэн Адлер, она была в восхищении от Джима.

Пауку нельзя светиться в полиции и прессе, нельзя, чтобы о преступной сети узнали, иначе, какой в этом смысл? "Есть имя, которое не называют" — сказал кэбби, и это имело смысл. Он не должен был говорить его Шерлоку, сказал лишь под пыткой. "От меня о вас никто не узнает" — сказала генерал Шань перед смертью — и это тоже имело смысл и показывало серьезность организации. Организация, которая имеет возможность нанимать киллеров международного класса. Для которой организовать взятие заложника, террористический акт — так же просто, как для нас вызвать такси. Всесторонний контроль камер наблюдения, скрытое шпионское оборудование (в том числе в 221б), внедренные в Скотланд Ярд (и не только) сотрудники. Великолепная техническая оснащенность, доступность взрывчатки. Это мощнейшая силовая структура.
Но имя Мориарти, склоняемое в полиции... Криминальный консультант, который из прихоти сдает своих клиентов правосудию... Это не имеет никакого смысла, если только Мориарти — не ширма, не фальшь-фасад, который прикрывает что-то мощное и серьезное, имеющее, возможно, отношение к государственным силовым структурам. В такое можно поверить. Таким образом, сама фигура Мориарти, представляется неким фарсом.

Но есть еще один фактор, который следует учитывать, если мы говорим о "Большой игре". Это некие личные отношения "подрывника" и Шерлока. "Подрывник" следил за Шерлоком с детства, ему тоже скучно, ему нравиться заставлять Шерлока "танцевать". Ради этого все было затеяно. Все преступления в этом эпизоде (и не только в этом, а в большинстве!) раскрыты благодаря тому, что так захотел сам Мориарти. Он сдал их Шерлоку, буквально направляя его каждый раз. Однако, все эти преступления были организованы самим Мориарти. И он сдал своих клиентов, отказался от 30 миллионов — и все это ради того, чтобы заставить Шерлока играть. Но является ли то, что Мориарти — такой изменчивый, что "гению нужна аудитория", что ему скучно и он решил развлечься, — истинным и достаточным объяснением такого само-разрушительного для босса криминальной структуры поведения? Злодей-консультант... А ведь он намеренно заронил эту идею в кудрявую головку детектива. Разумно ли со стороны Джима было раскрывать свою роль в преступной организации Шерлоку? Вывод, который напрашивается: если он дал это понять Шерлоку, а за ним и полиции, и общественности, значит, с большой вероятностью, это ложь. Это просто блеф... двойной блеф... тройной блеф.

Более того, Джим лично показался Шерлоку и, конечно, Джону. Чего он не делал никогда прежде, ни с кем из заложников. А ведь Джон и Шерлок, несомненно, и есть пятые заложники — все эти снайперы в бассейне... Зачем он это сделал? Встретиться с Шерлоком, чтобы объявить ему, что отныне Джим Мориарти у него на пути, и если тот не прекратит соваться, он выжжет сердце детектива?
Шерлок был уверен, что вся эта игра затеяна для того, чтобы отвлечь его от поиска флэшки с важными данными. Но он ошибся, флэшка полетела в воду — стихию, которая теперь ассоциируется с Мориарти. Не это было целью Игры. Если все эти игры были затеяны не для получения секретной информации, то для чего??? Может, для того, чтобы рассказать Шерлоку сказку — a fairy tale?

A FAIRY TALE
Конечно, в сказку он не поверит, значит, устроим так, что он до всего додумается сам, на основании подброшенных ему фактов и идей, ведь он такой умный, он любит и хочет, чтобы все было умным. Это его слабость и, зная ее, можно легко манипулировать Шерлоком. И как в сказке братьев Гримм — дети в глухом лесу собирают хлебные крошки, так и Шерлок — бредет в TGG, узнавая и делая выводы о существовании Мориарти-криминального гения, а информацию эту предоставил ему... кто? Кто-то.
изображение

Кто-то пошел на все эти трудности, чтобы рассказать Шерлоку сказку, мрачную волшебную сказку... сказку о его заклятом враге, о Наполеоне преступного мира, о Мориарти.
Но "there are no arch enemies in real life” — это слова Джона, в реальности у людей не бывает заклятых врагов. Так что нам буквально сказали, что Мориарти — нереальный, созданный специально для Шерлока злодей, его Немезида. И напрашивается вывод: "Джим Мориарти — не реален, это вымышленный персонаж".

Так кто же пошел на все эти трудности, затраты, чтобы заставить Шерлока поверить в то, что у него есть почитатель, есть заклятый враг? Мориарти был представлен Шерлоку в ASiP только как некое имя, "которое не называют". Однако, кэбби сказал, что это не человек. Не в этом ли ключ?
После дела, которое Шерлок расследовал в TBB, у кого-то возникла необходимость представить ему Мориарти как реального человека. Одного имени стало мало?
Шерлок считал, что Пять гудков (five pips) намеренно отвлекали его от расследования пропажи оборонных планов, но что, если флэшка Уэсти была лишь завершающим штрихом паутины, сотканной для того, чтобы увлечь Шерлока, заставить его действовать и мыслить так, как нужно было реальному Пауку.

Мориарти, в качестве фасада эффективно обеспечивает безопасность организации через неясность (Security through obscurity) — принцип обеспечения безопасности деятельности индивида или организации, когда скрывается принцип работы системы безопасности, создается обманчивая видимость. Для того, чтобы скрыть реальное положение вещей можно пойти на хитрость и выдать дезинформацию. Средством дезинформации для сокрытия действительно существующей криминальной структуры и может являться Мориарти.

АКТЁР
Если Джим не Мориарти (забудем о "Наполеоне преступного мира"), кто же он? Реально существующий человек, разумеется. Вероятно, его зовут вовсе не Джим. Может быть, и не Ричард Брук. Кто он? Определенно, актер! Ему явно хорошо в роли полусумасшедшего криминального гения, он талантливо вживается в разные роли, которые ему поручают: гей Джим из IT, "непостоянный" и такой разный Мориарти — то левша, то правша, кэбмен, Ричард Брук... Он действительно может быть нанятым актером, вот только нанял его не Шерлок Холмс, а Майкрофт Холмс.
Гениальный и бездушный блеф в TRF, когда мошенником, нанявшим актера Брука, для смехотворной и жалкой цели — доказать свою гениальность, объявляется Шерлок.

Почему мы говорим о Майкрофте, как мог он так поступать с братом? Он же его явно любит и заботится о нем, разве нет? Ответом тут может быть только — интересы высшего блага превыше частных. Кто знает, пустился бы он на все эти хитрости, если бы это был посторонний ему человек? Может, просто приказал бы убрать. Правда в том, что только Майкрофт Холмс, из всех известных нам до сих пор персонажей (а это важно, в рамках сериала), способен технически и интеллектуально осуществлять подобные задачи. Образ «Джима Мориарти» был талантливо и тщательно сконструирован Майкрофтом, для того чтобы быть идеальным противником Шерлоку. Он единственный из всех героев сериала знает своего младшего брата настолько хорошо, знает его прошлое, его слабости, недостатки — и бессовестно пользуется и играет на этом на 100%!

Функция Джима отвлекать Шерлока, который не в меру разошелся за последние месяцы. Раньше такое не требовалось, эту роль, вероятно, выполняли наркотики, но с приходом Джона в жизнь Шерлока, консультирующий детектив стал гораздо более собранным и успешным, и начинает активно мешать деятельности Паука. Дав Шерлоку "Мориарти", Майкрофт сбросил брата, а заодно и нас, зрителей, со своего следа, который его брат, вероятно, нащупал в TBB.

План сработал блестяще. Чтобы преподнести ложь, нужно лишь завернуть ее в правду, сделав ее заманчивой и достоверной. Сложившееся мнение Шерлока (и зрителей, которые еще и книжку АКД знают) делает свое дело — мы видим в Джиме Мориарти гениального, дьявольского, величайшего злодея.


@темы: ASiP — A Study in Pink, BBC, John Watson, Sherlock, Sherlock Holmes, TBB — The Blind Banker, The Great Game (TGG), The Reichenbach Fall (TRF), waitingforgarridebs, Джон Уотсон, Майкрофт, Мориарти, Шерлок, Шерлок Холмс, размышления, сезон 1, сезон 2, сериал, спойлер!

15:46 

Размышления перед четвертым сезоном "Шерлока". Часть 4

Продолжение. Начало тут. Часть вторая здесь. Часть третья здесь.

Скандал в Белгравии обернулся грандиозной провокацией Мориарти против братьев Холмс. За несколько месяцев до вторичного появления Адлер и развязки интриги ASiB, друзья — теперь уже точно друзья — съездили в Девон, расследуя дело Генри Найта. Важным с точки зрения отношений Шерлока и Джона является признание Шерлоком, что Джон — его единственный друг. Впрочем, это не уберегает Уотсона от рискованных выходок и экспериментов Шерлока.


В конце "Собак Баскервилля" (THoB) Майкрофт и секретная служба выпускают Мориарти на волю. А мы и не знали, что он был схвачен. Не понятно, к какому времени относится данная сцена — до или после рейса 007?
В любом случае, сцена оставляет гнетущее впечатление: агенты ничего не добились от Джима, а вся камера исписана именем младшего Холмса — одержимость... И Майкрофт выпустил на свободу этого маньяка, одержимого его братом! Такого мне не понять. Кстати, в свете последующих событий создается впечатление, что Джим слил Майкрофту только то, что хотел и ничего больше. Как будто, это он спланировал свой арест, а не MI5. Возможно, так и есть.

МАЙКРОФТ
читать дальше

ПАДЕНИЕ
Шерлок в начале TRF — на вершине своей славы, которая ему вообще-то не нужна, но все же приятно, что тебя оценили. Джон беспокоится о своей репутации — ему дают завуалированные прозвания, которые его напрягают. Безусловно, популярность — это палка о двух концах, зависть — немалая составляющая цены успеха. А публика как флюгер, это с давних пор известно. Шерлок же не понимает, с чего бы Джону беспокоится о нем, и о том, что скажут люди? Просто, это главная проблема Джона — общественное мнение для него важно, очевидно, комплексы, привитые в детстве.

Вдруг на поверхность вновь всплывает Мориарти с неслыханно-наглыми и бессмысленными с виду взломами, спланированными для привлечения внимания общественности, прессы, полиции, правительства. Суд над злодеем-консультантом, главный свидетель обвинения Шерлок и отсутствие защиты. Оправдательный приговор — не суд, а фарс, насмешка над Фемидой.

Отсюда повествование быстро катится к точке невозврата — встрече на крыше госпиталя Бартса и прыжку Шерлока, который резко изменил как ход повествования, так и отношения друзей. Я считаю этот момент серединной точкой сюжета всего сериала. После нее все качественно меняется, ничто уже не будет прежним.

А ведь Джон поначалу не осознает всей серьезности положения: вот Молли еще во время розыска детей поняла, что Шерлок в смертельной опасности. А для Джона позже это стало откровением. Мне кажется, даже убегая из лаборатории по ложному звонку о ранении миссис Хадсон, он считал, что Шерлок уж как-нибудь выберется из этой ситуации. Следует признать, что для Джона это обычное поведение, и он не слишком-то чуток к Шерлоку, считая, что тот решит проблему, благодаря своей гениальности. Трогательная вера, но все же... Конечно, и Шерлок не располагает к более внимательному отношению, он пока носит свою маску социопата.

Я придерживаюсь мнения, что Шерлок и тут был далеко позади коварного злодея. Это необходимо признать, хотя нас уверяют в обратном его самодовольные объяснения в TEH. Я придерживаюсь мнения, что он прыгнул по требованию Мориарти, и так, как это за него спланировал Мориарти.
Цель всего этого театрализованного представления — заставить Шерлока покинуть страну, отправить по заранее намеченному для него маршруту, который Джим предварительно слил MI5. Иначе, зачем Джону смотреть на падение? Зачем уверять снайперов, что Джон поверил в его гибель, если те же снайперы видели, что Шерлок спасся? Думаю, это было одним из основных условий Мориарти. Ненависть Джима к Джону Уотсону никуда не исчезла — это одна из основных причин падения Шерлока. План по выжиганию сердца Шерлока начат — первый этап: лишить Шерлока доброго имени, дома, любимого города, Джона, друзей и отправить на чужбину, гоняться... а за чем он там гонялся?

Шерлок, очевидно, действительно не мог сообщить Джону о том, что на самом деле жив. Это имеет смысл, если весь план по двойному лже-самоубийству организован Мориарти. Джону могла грозить опасность только в этом случае. Если ни Мориарти, ни его агенты не были уничтожены. Если же Шерлок уничтожил сеть Паука и ее недобитков по всему свету, то какая же надобность таиться от Джона?

Джон воспринял смерть друга явно гораздо тяжелее, чем ожидал от него Шерлок. Ему были неизвестны подробности, он вполне мог корить себя за то, что сказал жестокие слова в лаборатории, не смог найти нужных слов во время последнего телефонного разговора, которые заставили бы Шерлока передумать. Это самое ужасное — тысячи раз проигрывать ту страшную сцену в своем сознании и спрашивать себя: мог ли ты предотвратить катастрофу. Готов ли Джон произнести вслух некие важные слова, которые он хотел бы сказать Шерлоку, но не сказал? Ни у психотерапевта, ни у могилы Шерлока Джон не смог их произнести. Тем более, он не сказал их, когда Шерлок вернулся из мертвых. Что же это за слова?

Продолжение здесь


@темы: сериал, сезон 3, сезон 2, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мориарти, Майкрофт, Джонлок, Джон Уотсон, The Reichenbach Fall (TRF), The Hounds of Baskerville (THoB), Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, BBC, ASiP — A Study in Pink

15:27 

Размышления перед четвертым сезоном "Шерлока". Часть 2

Продолжение. Начало здесь.

Фабула сериала довольно проста: Дружба и романтические отношения Шерлока и Джона развиваются, несмотря на всевозможные препятствия, врагов и их собственных демонов. The story of two men...

Сюжет же, как полагается, намного более сложный и закрученный, но именно благодаря его поворотам и перипетиям мы уже в конце 3-го сезона можем говорить не только о теплых, дружеских чувствах, которые герои питают друг к другу, но о самоотверженной, беззаветной и романтической любви двух наших страдальцев.


Вопрос в том, как и когда они к этому пришли. Оба ли героя признали свою любовь? Понимают ли они друг друга? Они прошли долгий путь и история все еще продолжается.
Я излагаю свой взгляд на сюжет, чисто мое имхо, само собой.

ЗНАКОМСТВО
Встретившись, они, безусловно, оценили друг друга.
читать дальше

ПЕРВЫЙ ДЕНЬ НА БЕЙКЕР-СТРИТ

На следующий день они встретились вновь и это был действительно чумовой день! Осмотр квартиры, дедукции в такси, место преступления, исчезновение детектива, похищение заклятым врагом Шерлока, снова Бейкер-стрит, посиделки при свече у Анджело, погоня за такси, излечение от хромоты, обыск квартиры, снова Шерлок исчезает, погоня за убийцей, похитившего Шерлока, убийство кэбби и спасение Шерлока, а потом еще и ужин! Да, с таким соседом Джон точно почувствует себя и живым, и нужным! Он, определенно, переезжает в 221б.
А что же Шерлок?
читать дальше

У Анджело — знаменитая сцена, которую казуалы считают скоплением гейских шуточек, которые на самом деле никакие не шутки.
читать дальше

Погоня за такси, исцеление хромоты и радость, вызванная бурлящим в венах адреналином после забавного приключения, положили начало некой эмоциональной близости Шерлока и Джона. Тому, что называют отвратительным пришлым словом броманс. Это некая эмоциональная сопричастность, близость двух людей, что-то противоположное равнодушию. Из незнакомцев они перешли в стадию дружбы буквально за минуты.
Джон мчится искать Шерлока, похищенного маньяком, бегает по пустынному колледжу, в отчаянии стреляет в кэбби, когда видит, что идиот-Шерлок готов принять яд, лишь бы доказать, что он прав. Он защищает Шерлока и не знает, как тот отнесется к такому шагу, ведь это незаконно.
Момент, когда Шерлок поворачивает голову, давая Лейстраду наводку на стрелявшего, и вдруг видит Джона, стоящего у полицейской машины, и понимает, что стрелял именно он, прекрасен!

sherlock bbc

Многие считают, что именно в этот момент Шерлок понял, что любит Джона. Я так не думаю, он — мальчик очень позднего зажигания, что касается чувств и эмоций. Что же до их осознания... там вообще все плохо. Мне кажется, что в этот момент этот вечно одинокий и не понимаемый никем человек понял, что у него есть друг, который, если надо, прикроет спину. Кому-то не все равно, есть он или нет. Это очень серьезно для Шерлока и с этого момента, он относится к Джону не свысока, снисходя с вершины своего интеллекта, но как к равному партнеру. Другу.

"Этюд в розовых тонах" (ASiP) — важная серия, в ней отношения Шерлока и Джона едва начавшись, сделали качественный скачок, после чего оставались примерно в таком виде около двух месяцев до встречи в бассейне с Мориарти.

БУДНИ НА БЕЙКЕР СТРИТ (TBB)

Итак, Джон и Шерлок стали соседями, нельзя сказать, что они жили в тот период мирно и спокойно.
читать дальше
Единственного в мире консультирующего детектива так долго показывают, стоящим на фоне зарисованного портрета банкира. Шерлок и есть Слепой банкир — человек богато одаренный интеллектуально, и физически, но слепой по отношению к чувствам других людей. Не способный принять их во внимание, оценить их важность. Не способный сам выражать и понимать свои чувства.

В "Слепом банкире" (TBB) есть еще пара важных моментов.
Джон и Шерлок встречают Себастьяна Уилкса, который приоткрывает завесу над университетскими годами Шерлока. Уилкс вспоминает какой занозой был Шерлок и как его все не любили. И Шерлок скрывает, что вычислил заграничные полеты Уилкса с помощью дедукции, чтобы не подвергаться насмешкам в очередной раз.
А еще он представил Джона как друга, а тот поправил его — коллега. Почему? У Шерлока в этот момент такие грустные глаза... Значит, на тот момент Джон не считал Шерлока другом? Друг — слишком интимно для банка? Джон боялся, что Уилкс сделает те же самые выводы про них с Шерлоком, что и все остальные? Или Шерлок для него только коллега и сосед? Конечно, прошло около месяца со дня их знакомства, если брать в расчет блог Джона [не гей] Уотсона, очень мало времени для такого консервативного британского джентльмена.
Еще существенный момент TBB — в рискованные предприятия Шерлок предпочитает ввязываться в одиночку: квартира Су Линь, гримерка китайского цирка, один побежал на шум в музее.

Таинственный «М» не раскрыт (надеюсь, "ружьё выстрелит" в 4-ом сезоне), генерал Шань убита таинственным снайпером. Заколка пожертвована музею. Гонорар, выписанный Уилксом, отдан туда же от имени покойной Су Линь. Я думаю, Шерлок и Джон узнали кое-что новое друг о друге из этого приключения.

Моя графомания не знает удержу, заметка слишком длина, но мне необходимо изложить развитие отношений Шерлока и Джона — по порядку, только так оно укладывается у меня в голове.

Продолжение здесь


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Джонлок, Джон Уотсон, TBB — The Blind Banker, Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, BBC, ASiP — A Study in Pink

20:51 

Размышления перед четвертым сезоном "Шерлока". Часть 1

Перед просмотром четвертого сезона любимого сериала "Sherlock" (BBC) хочу подытожить свои представления о нем, составленные мной на основе многократного просмотра десяти серий, прочтения огромного количества мета-теорий + моих собственных выводов.
Первый раз я посмотрела сериал примерно 10 месяцев назад (в феврале 2016) и за короткое время, прошедшее с тех пор, мои взгляды на героев и их отношения сильно изменились. Уверена, что после просмотра четвертого сезона, я во многом не соглашусь сама с собой. Поэтому пишу все это сейчас, мне будет интересно сравнить свои впечатления с ранними предположениями. Лишь бы новые знания не противоречили всему, что мы видели до сих пор, и не попахивали ревизией или переписыванием сюжета.


Я собираюсь, коротенько, всего-то в пяти частях :), пересказать основу сюжета, то есть буду писать только об отношениях Джона и Шерлока. Мой взгляд на развитие их взаимоотношений.
Сперва я хочу систематизировать свои знания о предыстории героев и их характерах на момент памятной встречи.

ДЖОН
читать дальше

ШЕРЛОК
читать дальше

Итак, встретились два необычных человека, жизнь которых до этого была так пуста и бесцельна, что оба они задумывались о суициде. Встретились два одиночества. Шерлок постарался произвести на Джона неизгладимое впечатление и ему это вполне удалось. Начинается брррррроманс или как мы назовём эту стадию отношений?

Продолжение здесь.


@темы: сериал, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Джонлок, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, Johnlock, John Watson, BBC, ASiP — A Study in Pink

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная