Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: pov (список заголовков)
15:36 

Майкрофт в TFP

Все-таки я по-прежнему очень не люблю The Final Problem, хотя и осознаю, что там, вероятней всего, заложены тонны контекста.
После некоторого осмысления 4-го сезона возникает еще больше вопросов, чем сразу после январского показа. В частности, роль Майкрофта во всей этой истории, которая и раньше вызывала серьезную озадаченность, сводится в TFP к абсурду. Непонятна его роль относительно Эвер, непонятно его стремление вечно принижать интеллект Шерлока. Майкрофт, который якобы сначала каким-то образом стер все воспоминания о сестре и Редберде у Шерлока, что странно, но, наверное, возможно. Заставил молчать о ней родителей. А потом всю жизнь напоминал Шерлоку о Редберде. Это делает его вину перед братом огромной. И все это как-то странно.


Но еще страннее верить, что все это правда.

Вот хотя бы начальная сцена, где Майкрофт с наслаждением смотрит фильм-нуар. Вдруг мы видим помехи и на экране возникают ностальгические кадры семейной кинохроники: два ребенка и родители. Допустим, мы поверим, что какая-то потусторонняя сила вторглась и смонтировала пленку именно так, предугадав, что Майкрофт будет смотреть именно этот фильм именно в этот вечер. Опустим буффонаду, разыгравшуюся дальше, такое даже смотреть неудобно, не то, что обсуждать. Ну, допустим, все это было. Ага.

Но явившись на следующий день на Бейкер-стрит, Майкрофт добавляет в эту кинохронику сестру. А позже, когда Шерлок вспоминает о гибели друга, там появляется и Виктор Тревор. Причем, ни ландшафт, ни тональность не изменяются кинематографически. А это значит, что все кадры, которые мы видели, представлял себе один и тот же человек. И этот человек не Майкрофт, не Джон, а именно Шерлок. Все происходит в голове у Шерлока. Это как раз в его духе, добавлять персонажей в уже существующую картину в его Чертогах — он делал это, к примеру, в ASiB.

И возникает вопрос, а существует ли Майкрофт вообще в этом иррациональном мире? Если да, то какова его действительная роль в жизни Шерлока? Потому что то, что нам показано, настолько нелепо и незрело, что я вообще начинаю сомневаться в реальности этого персонажа, по крайней мере, в 4-м сезоне точно.

Для меня очевидно, что Майкрофт представлен как символ. Вероятнее всего, это внутренний судья в сознании Шерлока, его сдерживающее начало. Это воплощение ограничений, которые он сам установил в своей жизни, кодекс, закон, по которому, как он считает, он должен жить. Его аскетизм и воздержание от любых сантиментов.

В разрезе символизма особенно интересна сцена, где Шерлок должен выбрать, кого пристрелить: Эвер (чистый разум) приказывает Шерлоку убить Джона (символ его чувств и чувствительности) или Майкрофта (символ аскетизма). Кого же он выбирает? :) Собственно, окажись он в реальной жизни в такой ситуации, думаю, он не поднял бы пистолета против этих двоих вообще, потому что требование абсурдно и он с его блестящим умом должен был понять это мгновенно, а не по прошествии времени. Гротеск, всюду гротеск... Но он выбрал чувства и сантименты. Вот так. Думаю, таким образом нам показали торжество Джонлока. Спасибо, Моффтиссы, но мы ждали чего-то более явного. Тут, как и в случае с аркой Мэри, опять создается впечатление, что авторы зашли слишком далеко в стремлении угодить всем. И в результате, не угодили почти никому.


@темы: символизм, сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Майкрофт, The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, POV, BBC

21:17 

POV Шерлока в четвертом сезоне

Следует признать, что смотреть на события последних эпизодов как на реальность, можно только закрыв глаза на многие слишком очевидные нестыковки и сюжетные дыры. Казуальные зрители легко принимают то, что в сериале полно ляпов, но мы же — шерлокоманчики, мы не можем согласиться с таким подходом.

Мы не можем закрывать глаза, если нам показывают какие-то небылицы. Мы всегда пытаемся найти им объяснение, даже если для этого приходится экстраполировать их на другие события. Это может показаться сложным или надуманным, но мы не идем простыми путями. И, конечно, четвертый сезон породил множество теорий. Ну, вообще-то ничего нового в этом нет, так всегда бывает после каждого сезона, но сейчас особый случай. В этот раз главный спор идет о том, что считать реальностью. Чертоги разума рулят. Самые популярные теории: события сезона частично или полностью происходят в Чертогах Разума Шерлока, ну а кто-то видит в TFP — Чертоги (а вернее Бунгало) разума Джона, которого в TLD Эвр серьезно ранила (в глаз). У последней теории сейчас очень много поклонников на тамблере. Так что в споре двух теорий главным является вопрос — чью же точку зрения (POV) мы видим в 4 сезоне?
Я не понимаю теории с Чертогами Джона, это как-то не серьезно. Сама я давно считаю, что во всем сериале нам показана точка зрения именно Шерлока и 4-й сезон не стал исключением. Все крутится только вокруг Шерлока, как правильно заметил Джон в TLD. Также я склоняюсь к тому, что то, что происходит в 4-ом сезоне — нереальность от начала и до самого конца. Мы по-прежнему в Чертогах разума Шерлока. Автор многих интересных мета-теорий the-7-percent-solution развивает эту мысль.

В самом конце "Безобразной невесты" (TAB) мы оставили Шерлока, который подойдя к окну, видит современную нам улицу. Эта сцена выглядит довольно парадоксально, если верить, что в предыдущей сцене наш детектив очнулся в самолете и поехал на Бейкер стрит ожидать дальнейших действий Мориарти. То, что нам показывают после этого викторианских Холмса и Уотсона, может говорить нам лишь об одном: да, с нами играют в игры, но Шерлок на самом деле не очнулся. И весь 4-й сезон у нас превращается в самое невероятное шоу — тут и Бонд, тут и Звонок, тут и индийская мелодрама, тут и страшилки-клоуны. Герои и их действия, а также странность этих действий, все кричит нам, что мы наблюдаем затянувшийся полусон/полубред.

Шерлок продолжает свое странствие по разным уровням своих Чертогов, проецируя характеры и события, решает главный вопрос, который он задал себе в TAB — "Что меня сделало таким?" И он находит ответ в TFP. Во всех трех эпизодах не счесть отсылок к Невесте, которая по праву может зваться полноправной частью четвертого сезона. И тут, и там Шерлок говорит о действии, как о части театрального представления, а в TFP буквально рушит четвертую стену запертой комнаты.
Шерлок то наблюдает себя со стороны, то с высоты полета квадрокоптера, то старается взглянуть на себя глазами Джона. Вот почему Джон настолько OOC во всех трех эпизодах. Он совершенно разный в каждой серии, потому что служит разным целям, которые преследует Шерлок. Он — послушный, безгласный, хотя и неверный, муж Мэри в TST, и агрессивный и сломленный, но все-таки друг и опора Шерлока в TLD, верный, надежный боевой товарищ в TFP. Все эти ипостаси Джона мы видели и в "Безобразной невесте". Беседа в оранжерее в TAB с упоминанием Ирэн Адлер, как возможного романтического интереса Шерлока, перекликается с подобным же разговором в TLD. Образы Редберда, Рейхенбахского водопада, падение/приземление (образ девочки в самолете), Мориарти — все наши знакомцы по Чертогам Разума Шерлока в TAB.

Единственной целью, которой действительно достиг этот сезон — познание Шерлоком самого себя, причин, по которым он стал таким, каков он есть, заставляющих его сторонится отношений с людьми. Шерлок примирился сам с собой, понял и простил свое прошлое. Это единственный герой и, к счастью, протагонист, арка которого прошла полный цикл и завершилась. Остальные же герои, и даже Джон, не могут похвастаться такими успехами, они развивались лишь в той мере, в какой это было необходимо для развития Шерлока. Поэтому в 4-ом сезоне, да и во всех остальных, мы можем говорить только о Шерлоке, как о герое, показывающем события со своей точки зрения.


@музыка: Laura Pergolizzi. Muddy Waters

@темы: сериал, сезон 4, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Чертоги разума (Mind Palace), Джон Уотсон, the-7-percent-solution, special — The Abominable Bride (TAB), The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Sherlock Holmes, Sherlock, POV, John Watson, BBC

21:00 

Sherlock's POV — точка зрения Шерлока.

Интересная мета-теория от FanaticDeadgloves заставила меня пересмотреть все сезоны "Шерлока" с новой точки зрения.


Бытует мнение, что первые два сезона "Шерлока" рассказаны нам с точки зрения (POV) Джона, но откуда это пошло?
Признаюсь, я недооценивала важность определения точки зрения "рассказчика" в этом сериале. И очень зря. Ведь если нам дан POV персонажа, именно его личность влияет на ход и манеру представления сюжета. В большинстве фильмов и сериалов мы не задумываемся о том, кто нам рассказывает историю. Это чаще всего не важно, т.к., как правило, идет прямое изложение событий, иногда с краткими отступлениями — этакий внешний наблюдатель обозревает все со стороны. Иногда есть рассказчик. Но в сериале "Шерлок", с его сложным сюжетом, с Чертогами, с недосказанными тайнами, скупо очерченными второстепенными персонажами, загадочными душами главных героев, POV — это очень важно.

Повествование не ведется от "всезнающего автора", который видит все мысли и действия персонажей. Мы слишком многого для этого не знаем и не видим. Не ведется от первого лица, как это нам доказано в "Безобразной невесте": Джон выступает рассказчиком, но все происходит на самом деле в голове Шерлока, внутри его сна. Значит, тут представлена "внутренняя точка зрения" одного из персонажей. Но кого — POV Джона или Шерлока?

Думаю, первые два сезона вопрос о POV вообще не поднимался, т.к. в сериалах и кино он редко уместен. Но третий сезон и спецвыпуск сильно отличаются от двух первых. Наверное, поэтому и решили, что точкой зрения, с которой излагаются события 1-2 сезонов, является POV Джона. К тому же, в каноне у АКД у нас есть рассказчик — доктор Уотсон. А 3-й сезон, где мы видим более чувствительного, более человечного Шерлока и закрытого, отстраненного Джона — соответственно POV Шерлока.

Прочитав замечательную статью FanaticDeadgloves о POV, не могу не признать, что все, что нам показывают в "Шерлоке", показано с точки зрения самого Шерлока.
Все события, разговоры, встречи — все известно или станет со временем известно (в т.ч. при помощи дедукции) Шерлоку, а, значит, и нам, зрителям. Это он рассказывает нам о событиях, накладывая на изложение отпечаток своей личности. Вот почему мы видим всплывающий текст с дедукциями, путешествуем вместе с Шерлоком в Чертоги его разума. В 1-2 сезонах мы видим его таким, каким он хотел бы казаться — холодным, гениальным детективом, отстраняющим от себя людей, подавляющим свои чувства и эмоции. Мы понимаем, что это не совсем так через его поступки в отношении людей, которые стали ему небезразличны.


Джон же в разрезе POV Шерлока представляется еще большей загадкой. Мы привыкли считать, что он рассказывает нам о Шерлоке, о событиях, предшествующих Рейхенбахскому падению. Но на самом деле, это Шерлок рассказывает о Джоне. И мы видим только то те действия Джона, о которых догадывается или знает Шерлок. Вот почему нам никогда не показывают Джона, который действовал бы совершенно автономно от Шерлока: тот всегда узнает о его поступках, встречах. Что становится известно Джону, известно и Шерлоку — например, о снайперах в TRF, о встрече с Ирэн в Баттерси, расследования смерти Уэсти, Конни Принс. Однако, не обо всех действиях Шерлока знает Джон. Мы никогда не видели сестры Джона, хотя он навещал ее и она важна для него, мы видим его у Сары, но и тут Шерлок в курсе их отношений и того, что тот спал на диване. Он домысливает недостающие детали о Джоне, нам показаны сны Джона, его кошмары, т.к. Шерлок знает о них. Шерлок не говорит Джону ни слова о бое с незнакомцем с саблей и о душителе из квартиры Су Линь.

История с Ирэн Адлер отлично вписывается в то, что нам представлена точка зрения именно Шерлока. Он хорошо видит, что его чувства непонятны Джону и нам, зрителям. Поведение Шерлока в отношении Джона тоже проясняется — Шерлок не большой знаток людских чувств, сердце Джона Уотсона для него — закрытая книга. Потому он продолжает и после Баттерси играть роль, ради которой, как он считает, Джон Уотсон остается его другом: роль гения и искателя приключений. Джон остается в неведении о спасении Шерлоком жизни Ирэн, но нам-то это показывают. Как это объяснить с точки зрения POV Джона?

Встречи с Мориарти и падение в TRF никак не могут считаться POV Джона. В бассейне мы видим Джона, уже упакованного во взрывчатку: если бы Джон вел рассказ, мы бы увидели как его похитили, как и кто готовил его к выходу к Шерлоку. Все эти непонятки со снайперами, планы спасения, Джон не знал даже, что на крыше Бартса был Мориарти. Теперь меня не удивляет появление Шерлока на кладбище во время визита Джона и м-с Хадсон. А как же? Как бы нам показали речь Джона у могилы, если бы Шерлок не услышал ее? Другой вопрос, что Шерлок в это время чувствовал? Но зачем он пришел?

Визит Джона к психотерапевту, показанный в начале и конце TRF, может быть POV Джона, но Шерлок мог и сам додуматься, что Джону понадобятся сеансы с Эллой, и то, что они не принесут ему облегчения. Как всегда.


Шерлок возвращается спустя 2 года, привычно натягивает на себя вместе с пальто роль гения и социопата, и обнаруживает, что эта привычная роль не устраивает Джона. Шерлок недооценил его чувства и стал причиной его горя. Он удивлен, что Джон решил двигаться дальше, ведь сам Шерлок как и не жил эти два года, нам ничего кроме заключительных пыток не показали. Но он смирился с решением друга.

Думаю, Шерлок в TEH испытывает сильнейшее потрясение от осознания ошибки, которую от совершил в TRF, что в соединении с вероятным пост-травматическим синдромом после приключений в Сербии, делают его более чувствительным, более человечным, эмоционально открытым. Он уже не видит смысла натягивать на себя маску социопата для того, чтобы казаться крутым для Джона. Для него образ социопата всегда был лишь защитой от жестокости внешнего мира, который не желал принимать не_такого_как_все человека. Начинается искупительная арка главного героя. Джон сделал свой выбор, и Шерлок уважает его. Он принимает, что потерял своего друга и компаньона. Интуитивно чувствует, что женитьба все изменит, и ему придется исчезнуть из жизни Джона. Он делает все, что в его силах, для того, чтобы Джон был счастлив и доволен.

Шерлок теперь не гоняется за расследованиями — теперь они не важны для него, они представлены нам лишь как средство побыть с Джоном. В самом деле: террористы в Подземке — истинное примирение с Джоном, окровавленный гвардеец — Мэри просила прогулять Джона, человек-однодневка — мальчишник, свадьба.

Осознание чувств к Джону, принятие их, признание и клятва на свадьбе — все это очень важные для Шерлока моменты и новые для него ощущения. Достаточно говорящее возвращение к наркотикам, к поступкам социопата в начале HLV свидетельствует о том, что потеря Джона причиняет Шерлоку сильнейшую боль. Он даже убрал его кресло, на которое до этого с тоской смотрел. Это признание: Шерлок любит Джона, нуждается в нем, сходит с ума от одиночества. С другой стороны, он не может не заметить и огорчен, что друг не так уж счастлив в женитьбе, которую предпочел ему. Он безошибочно вычисляет, что Уотсону необходимо выбраться из домашней рутины. А то Джон уже в одиночку штурмует притоны наркоманов! Тем не менее Шерлок уверен в любви Джона к своей жене. Откуда он это взял и почему зрителей забыли в этом не убедить — другой вопрос. Ради счастья друга он готов принести себя в жертву. Грустно, что нам не дали узнать, что думает Джон Уотсон по этому поводу.


@музыка: ABBA. The Day Before You Came.

@темы: сезон 3, сезон 2, сезон 1, размышления, Шерлок Холмс, Шерлок, Мэри, Джон Уотсон, Sherlock Holmes, Sherlock, POV, John Watson, BBC

"Sherlock"(ВВС). В думах о шоу... :)

главная