Продолжение. Начало см. ч.1
----------------------------
СЦЕНА: Джон едет спасать Айзека Уитни
Эта и следующая сцены служат интерлюдией для дальнейшего повествования, они вводят нас в жизнь, установившуюся во вселенной "Шерлока" после свадьбы Уотсонов.
📽 ИСХОДНОЕ событие:
Руки Джона и Мэри с обручальными кольцами. В первом же кадре утверждается новый статус кво.
Мэри даже во сне не отпускает руки Джона. Более явный символ их теперешнего единения трудно было бы подыскать.
То, что ручки эти в кадре справа, говорит о том, что их союз — правое дело в рамках сериала, дело будущего, а не прошлого, как хотелось бы многим из нас.
Семейная жизнь Уотсонов
Должна отметить, что жизнь Джона и Мэри больше не представляется мне настолько адЦкой, теперь, когда я не смотрю на нее с позиций джонлока. Обычная жизнь, рядовая семья. Да, на страстный медовый месяц не похоже, но и взаимных ненависти и раздражения не вижу. Ничем не примечательная, серенькая семья, муж и жена среднего возраста, спокойствие и взаимное уважение им заменяют пылкую страсть, и это более надежный залог семейного счастья, кстати.
То, как они спят — так близко и во сне касаются друг друга — говорит о том, что они далеко не противны друг другу, не тяготятся близостью. Ну, а если судить об их партнерстве по их позам, можно сделать вывод: Мэри любит сильнее — она спит, повернувшись к мужу, придвинувшись к нему, не отпускает его руки. В их союзе она явно любит больше, а он позволяет себя любить. Но ведь это обычное дело, так устроены все отношения, в т.ч. и дружба — кто-то всегда вкладывает в отношения больше.
Их дом показан таким же, как и они. Довольно гармонично: серость и обыденность во всем, даже в домашней одежде супругов. Скромность. Непритязательность. Яркие красные шторы, обои за диваном даны в этой сцене максимально приглушенно, преобладают оттенки серого, голубоватые и цвет морской волны. И это при том, что свет в комнате яркий, утренний, оттенки на лицах живые, теплые (как контраст с обитателями притона наркоманов, где тот же солнечный свет придает помещению голубоватый оттенок и лица сероватые, как будто ПОД ВОДОЙ (здравствуй, Эвер!)).
Сон Джона
Сон точно такой же, как в самой первой серии: искривленное пространство, Афганистан, бой. Но в привычную (наверное) картинку повторяющегося сна врывается Шерлок из того же ASiP. Момент, когда Уотсон соглашается сопровождать Шерлока на место преступления, это важный момент, он словно договор, определяет дальнейшие отношения друзей. Шерлок не говорит Джону: давай бороться вместе за справедливость и законность, разоблачать гнусных злодеев и коварных убийц. Нет, детектив спрашивает, хочет ли тот опять увидеть ранения, жестокие смерти. Что называется, почувствуйте разницу. Вас манят на темную сторону, не к свету, нет! И вы радостно соглашаетесь.
Сон-воспоминание резко прерван стуком в дверь. Джон заполошно садится на кровати, но сон все длится, лицо сегодняшнего Шерлока и улыбка: The Game Is On.
Джон, все еще не отошедший от сна, идет открывать. В сценарии Моффата прописано, что Джон уверен, что это Шерлок у дверей. И у зрителей складывается то же самое впечатление.
Итак, он открывает дверь.
📽 ОСНОВНОЕ событие: Но на пороге не Шерлок, а плачущая соседка — вот событие, которое определяет всю сцену.
Джон выглядит ошеломленным — он был железно уверен, что это Шерлок. Не спешит пускать ее. Лишь Мэри заставляет его пригласить ее войти.
У их соседки Кейт горе, сын снова пропадает где-то, не пришел ночевать. Мэри объясняет Джону, что это обычное поведение Айзека. Джон даже не знает, кто такой этот Айзек.
А зачем Кейт вообще пришла к Уотсонам? Она не хочет обращаться к полицейским? Помимо того, что это прямая отсылка к "Человеку с рассеченной губой" АКД, где герои Айза и Кейт Уитни являются супругами. В сценарии Мэри спрашивает, почему та не обратится в полицию. На что Кейт отвечает, что не будет наводить полицию на собственного сына. Раз она не знает о Шерлоке, вряд ли знает о боевом прошлом самого Уотсона. Во всяком случае, требовать, чтобы малознакомый сосед отправлялся за твоим сыном в притон наркотов, это как-то слишком. И она и не требует этого. Она пришла к Мэри лишь поплакаться, как к соседке, которая наслышана о проблемах с ее сыном. Но Джон-то никогда о них не слышал. Следовательно, не в обычаях у его соседей врываться к нему и просить о помощи и сочувствии. Это произошло впервые, эта ситуация неординарная. Почему вдруг это случилось сейчас? Какая сила погнала Кейти к Уотсонам именно тогда, когда Шерлок во сне Джона объявил, что игра началась? Совпадение? Не думаю))))
Потому я и утверждаю, что все происходит в воображении у Шерлока, все работает именно на него. И только на него. Здесь вскрыт механизм, как Джон привлекается в жизнь Шерлока, когда Игре нужно начаться. В разборе к каждому эпизоду не устаю повторять, что каждый раз только с появлением Джона игра начинается и Шерлок включается в действие.
ДЖОН(слабо заинтересован, он все еще взволнован странным сном): Он на наркотиках, верно?
Кейт рыдает сильнее.
МЭРИ(смотрит на Джона полунасмешливо): Да, Джон, милое добавление.
ДЖОН: Но вам ведь нужен Шерлок Холмс? Потому что я не видел его уже вечность. (звучит немного вызывающе)
МЭРИ: (очень быстро, не глядя на него): Около месяца.
Как нелогичен здесь Джон! Ну казалось бы, на кой несчастной Шерлок в подобном деле? Мы видим, что все мысли Уотсона по-прежнему заняты детективом. Он мало заинтересован бедой соседки на самом деле.
Скажу страшное: Мэри прекрасно понимает Джона. Она выполняет одновременно две социальные роли.
Первая — сердобольная соседка, пытающаяся успокоить несчастную мать, но при этом ей самой и в голову не приходит как-то помочь, ничего кроме сочувствия. Это видно из ее реакции, когда Джон отправляется за Айзеком. Она не считает, что они с Джоном могут помочь чем-то конкретным. В принципе, это нормально для обывателя (роль которого она играет) и нет оснований обвинять ее в излишней черствости (хотя такие попытки делались, я сама не без греха).
Вторая роль — жена, которая не одобряет мужа в его увлеченности Шерлоком (безо всякого джонлока), ее раздражает его легкомыслие. Ей и смешно, и досадно, что Джон так мало берет в голову проблемы соседки из-за того, что его голова забита Шерлоком.
Ее раздражает, что он так взбудоражен, она просит его сесть (в сценарии), но он не слушает, продолжает ходить, он все еще переживая свой сон.
Джон в этой части сцены противопоставлен Мэри и Кейт, то что он ходит, а они сидят, должно сказать зрителю, что у него отличный от женщин эмоциональный настрой, он не разделяет их чувств. Он все еще под впечатлением своего сна.
КЕЙТ (озадачена): Кто такой Шерлок Холмс?
МЭРИ (поворачивается к Джону, очень быстро на все реагирует): Видишь, такое случается.
Кейт говорит, что сын и его друзья собираются в какой-то развалюхе.
ДЖОН(настойчиво): Адрес? Где точно?
Мэри удивленно поворачивается к нему, почему он вдруг заинтересовался?
«Почему ты?» — спрашивает Мэри.
Действительно почему? Есть ли другая причина, почему Джон вдруг решил помочь женщине, чьей бедой он так мало интересовался до сих пор, кроме той, что Шерлок объявил, что Игра началась?
Игра объявлена и Джон ее как всегда начинает. Тут он действует даже как будто бы неосознанно, его просто понесло навстречу Шерлоку и игре.
📽 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон едет забирать Айзика, Мэри везет его туда.
Он думает, что это благовидный предлог для того, чтобы хоть как-то действовать, Джон ждал его уже много дней. А на самом деле, Шерлок позвал и Джон летит к нему.
Действие резко меняется. Джон действует решительно. Он быстро оделся, очень быстро, вероятно, потому что Мэри не успела за это время оценить серьезность его намерений и не оделась сама. Очевидно, он в последний момент сообщил о своем решении ехать, т.к. она выбегает за ним на улицу в домашнем халате.
Мы видим дом, в одной из частей которого живет молодая семья. Он достаточно небольшой, его можно было бы показать, например, с угла, или прямо — как нам показывают дом на Бейкер-стрит. Но в кадре он как бы запрокинут назад, искажен — специальный эффект — думаю, это не случайно. Но цель была не исказить дом, а захватить как можно больше пространства (неба) над ним, герои очень маленькие в кадре, а пространство над ними большое — так делают, когда хотят показать, что героя влекут обстоятельства, он ведомый этими обстоятельствами, они довлеет над ним.
Потому Джон может воображать, что он отправляется в игру самостоятельно, это не должно обманывать зрителя. Все показано в кадре.
Разговор у машины
Что можно сказать о перепалке возле дома? Джон по привычке хочет действовать (читай: начинать игру) сам, но Мэри не позволяет ему делать так, как он хочет. Вовсе не из вредности или ненависти к Шерлоку, просто теперь Джон должен всегда быть вместе с Мэри, это нам подчеркивают, хотим мы это признать или нет. Это данность.
Джон натянут как стрела, он начинает Игру, он уже весь там, адреналин закипает в жилах. Он кипятится, покрикивает.
Доктор открывает дверцу с пассажирской стороны (это немного глупо, но вся беда в сценарии, его изменили, а текст нет). Мэри устремляется к водительскому месту.
ДЖОН: Ты не можешь поехать, ты беременна!
МЭРИ: Ты не можешь ехать, я беременна!
Кто упоминает беременность первым? Это Джон — он пытается убедить Мэри не ехать, т.к. она ждет ребенка, это начал он. Со своей стороны, Мэри не хочет отпускать его одного, т.к. не хочет растить ребенка в одиночестве, если что-то с ним случиться. Можно трактовать их аргументацию и то, что за ней стоит, как манипуляцию беременностью. Но по сути-то это справедливые замечания, нужно это признать. Они оба правы по-своему. Оба они НЕ ДОЛЖНЫ ехать, не должны напрасно рисковать. Этого не могут позволить себе ответственные родители. Но ОБА они едут, должны ехать, потому что Шерлок “призвал” Джона.
Мэри решительно прекращает перепалку, садясь за руль автомобиля. (У Моффата в сценарии Джон ведет машину, он не знал, что у МФ на тот момент не было прав).
Приехав на место — в какую-то помойку в непонятном районе Лондона — Джон достает из багажника монтировку и выглядит при этом эпично: герой отправляется на подвиг. Это впечатлило даже видавшую виды Мэри.
По сценарию у Мэри должна была быть написана на лице тревога за мужа, но, видимо, что-то не срослось.
Эпичная проходка по замусоренному двору — очевидно, классная режиссерская находка, поддерживает идею о том, что Джон верит, что он снова в Игре, только теперь Главный Герой не Шерлок — а он сам, Джон, в своем собственном маленьком приключении.
📽 ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон находит Айзека и Шерлока.
Джон вламывается в притон мимо Уиггинса. В сценарии не описано никаких особых граффити на стенах. Глаз, мне кажется, не символом наркомании, а символом, что за всеми событиями наблюдает кто-то (кто-то третий), глаз уже встречался в граффити в “Шерлоке”.
Противостояние с Билли
Уиг угрожает ножом и выглядит при этом весьма неубедительно. Он явно не способен нападать в таком состоянии (в сценарии он описан как нескладный, заторможенный и туповатый), и Джон легко и жестко (так и задумано Моффатом) “успокаивает” его, забирает выпавший нож.
Айзек, вероятно, наверху и Джон поднимается по лестнице и бродит среди наркоманов. Всюду граффити, облезлая штукатурка, свет голубовато-сероватый. Это дно, настоящее дно.
Джон характеризует это место довольно точно: Arse end of the universe with the scum of the earth.
Я бы хотела еще раз заметить, что Джон все это время ведет себя так, словно наслаждается собой. У меня создается впечатление, что до определенного момента ему страшно нравилось это приключение и его роль в нем. До вот этого момента.
На соседнем матрасе кто-то обернулся и приподнимается.
📽 ГЛАВНОЕ событие: Джон шел за Айзеком, но попал в Игру Шерлока.
ШЕРЛОК: О, привет, Джон, не ожидал увидеть тебя здесь. (Джон второй раз за утро ошеломлен. Молча поворачивается к нему.) Пришел и за мной тоже?
Нет, он пришел, потому что ты его позвал. Это главный смысл, заключенный в этой сцене.
Сам кадр, естественно, построен со смыслом. Офигевший Джон в центре — он не доминирует при этом, потому что слишком потрясен. Шерлок в левом углу с трудом узнаваем, а в правом — как зловещее предсказание будущего — обдолбанный беспомощный Айзик, который очень мало понимает из того, что тут происходит.
---------------------------------------
Продолжение тут.
----------------------------
СЦЕНА: Джон едет спасать Айзека Уитни
Эта и следующая сцены служат интерлюдией для дальнейшего повествования, они вводят нас в жизнь, установившуюся во вселенной "Шерлока" после свадьбы Уотсонов.
📽 ИСХОДНОЕ событие:
Руки Джона и Мэри с обручальными кольцами. В первом же кадре утверждается новый статус кво.
Мэри даже во сне не отпускает руки Джона. Более явный символ их теперешнего единения трудно было бы подыскать.
То, что ручки эти в кадре справа, говорит о том, что их союз — правое дело в рамках сериала, дело будущего, а не прошлого, как хотелось бы многим из нас.
Семейная жизнь Уотсонов
Должна отметить, что жизнь Джона и Мэри больше не представляется мне настолько адЦкой, теперь, когда я не смотрю на нее с позиций джонлока. Обычная жизнь, рядовая семья. Да, на страстный медовый месяц не похоже, но и взаимных ненависти и раздражения не вижу. Ничем не примечательная, серенькая семья, муж и жена среднего возраста, спокойствие и взаимное уважение им заменяют пылкую страсть, и это более надежный залог семейного счастья, кстати.
То, как они спят — так близко и во сне касаются друг друга — говорит о том, что они далеко не противны друг другу, не тяготятся близостью. Ну, а если судить об их партнерстве по их позам, можно сделать вывод: Мэри любит сильнее — она спит, повернувшись к мужу, придвинувшись к нему, не отпускает его руки. В их союзе она явно любит больше, а он позволяет себя любить. Но ведь это обычное дело, так устроены все отношения, в т.ч. и дружба — кто-то всегда вкладывает в отношения больше.
Их дом показан таким же, как и они. Довольно гармонично: серость и обыденность во всем, даже в домашней одежде супругов. Скромность. Непритязательность. Яркие красные шторы, обои за диваном даны в этой сцене максимально приглушенно, преобладают оттенки серого, голубоватые и цвет морской волны. И это при том, что свет в комнате яркий, утренний, оттенки на лицах живые, теплые (как контраст с обитателями притона наркоманов, где тот же солнечный свет придает помещению голубоватый оттенок и лица сероватые, как будто ПОД ВОДОЙ (здравствуй, Эвер!)).
Сон Джона
Сон точно такой же, как в самой первой серии: искривленное пространство, Афганистан, бой. Но в привычную (наверное) картинку повторяющегося сна врывается Шерлок из того же ASiP. Момент, когда Уотсон соглашается сопровождать Шерлока на место преступления, это важный момент, он словно договор, определяет дальнейшие отношения друзей. Шерлок не говорит Джону: давай бороться вместе за справедливость и законность, разоблачать гнусных злодеев и коварных убийц. Нет, детектив спрашивает, хочет ли тот опять увидеть ранения, жестокие смерти. Что называется, почувствуйте разницу. Вас манят на темную сторону, не к свету, нет! И вы радостно соглашаетесь.
Сон-воспоминание резко прерван стуком в дверь. Джон заполошно садится на кровати, но сон все длится, лицо сегодняшнего Шерлока и улыбка: The Game Is On.
Джон, все еще не отошедший от сна, идет открывать. В сценарии Моффата прописано, что Джон уверен, что это Шерлок у дверей. И у зрителей складывается то же самое впечатление.
Итак, он открывает дверь.
📽 ОСНОВНОЕ событие: Но на пороге не Шерлок, а плачущая соседка — вот событие, которое определяет всю сцену.
Джон выглядит ошеломленным — он был железно уверен, что это Шерлок. Не спешит пускать ее. Лишь Мэри заставляет его пригласить ее войти.
У их соседки Кейт горе, сын снова пропадает где-то, не пришел ночевать. Мэри объясняет Джону, что это обычное поведение Айзека. Джон даже не знает, кто такой этот Айзек.
А зачем Кейт вообще пришла к Уотсонам? Она не хочет обращаться к полицейским? Помимо того, что это прямая отсылка к "Человеку с рассеченной губой" АКД, где герои Айза и Кейт Уитни являются супругами. В сценарии Мэри спрашивает, почему та не обратится в полицию. На что Кейт отвечает, что не будет наводить полицию на собственного сына. Раз она не знает о Шерлоке, вряд ли знает о боевом прошлом самого Уотсона. Во всяком случае, требовать, чтобы малознакомый сосед отправлялся за твоим сыном в притон наркотов, это как-то слишком. И она и не требует этого. Она пришла к Мэри лишь поплакаться, как к соседке, которая наслышана о проблемах с ее сыном. Но Джон-то никогда о них не слышал. Следовательно, не в обычаях у его соседей врываться к нему и просить о помощи и сочувствии. Это произошло впервые, эта ситуация неординарная. Почему вдруг это случилось сейчас? Какая сила погнала Кейти к Уотсонам именно тогда, когда Шерлок во сне Джона объявил, что игра началась? Совпадение? Не думаю))))
Потому я и утверждаю, что все происходит в воображении у Шерлока, все работает именно на него. И только на него. Здесь вскрыт механизм, как Джон привлекается в жизнь Шерлока, когда Игре нужно начаться. В разборе к каждому эпизоду не устаю повторять, что каждый раз только с появлением Джона игра начинается и Шерлок включается в действие.
ДЖОН(слабо заинтересован, он все еще взволнован странным сном): Он на наркотиках, верно?
Кейт рыдает сильнее.
МЭРИ(смотрит на Джона полунасмешливо): Да, Джон, милое добавление.
ДЖОН: Но вам ведь нужен Шерлок Холмс? Потому что я не видел его уже вечность. (звучит немного вызывающе)
МЭРИ: (очень быстро, не глядя на него): Около месяца.
Как нелогичен здесь Джон! Ну казалось бы, на кой несчастной Шерлок в подобном деле? Мы видим, что все мысли Уотсона по-прежнему заняты детективом. Он мало заинтересован бедой соседки на самом деле.
Скажу страшное: Мэри прекрасно понимает Джона. Она выполняет одновременно две социальные роли.
Первая — сердобольная соседка, пытающаяся успокоить несчастную мать, но при этом ей самой и в голову не приходит как-то помочь, ничего кроме сочувствия. Это видно из ее реакции, когда Джон отправляется за Айзеком. Она не считает, что они с Джоном могут помочь чем-то конкретным. В принципе, это нормально для обывателя (роль которого она играет) и нет оснований обвинять ее в излишней черствости (хотя такие попытки делались, я сама не без греха).
Вторая роль — жена, которая не одобряет мужа в его увлеченности Шерлоком (безо всякого джонлока), ее раздражает его легкомыслие. Ей и смешно, и досадно, что Джон так мало берет в голову проблемы соседки из-за того, что его голова забита Шерлоком.
Ее раздражает, что он так взбудоражен, она просит его сесть (в сценарии), но он не слушает, продолжает ходить, он все еще переживая свой сон.
Джон в этой части сцены противопоставлен Мэри и Кейт, то что он ходит, а они сидят, должно сказать зрителю, что у него отличный от женщин эмоциональный настрой, он не разделяет их чувств. Он все еще под впечатлением своего сна.
КЕЙТ (озадачена): Кто такой Шерлок Холмс?
МЭРИ (поворачивается к Джону, очень быстро на все реагирует): Видишь, такое случается.
Кейт говорит, что сын и его друзья собираются в какой-то развалюхе.
ДЖОН(настойчиво): Адрес? Где точно?
Мэри удивленно поворачивается к нему, почему он вдруг заинтересовался?
«Почему ты?» — спрашивает Мэри.
Действительно почему? Есть ли другая причина, почему Джон вдруг решил помочь женщине, чьей бедой он так мало интересовался до сих пор, кроме той, что Шерлок объявил, что Игра началась?
Игра объявлена и Джон ее как всегда начинает. Тут он действует даже как будто бы неосознанно, его просто понесло навстречу Шерлоку и игре.
📽 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон едет забирать Айзика, Мэри везет его туда.
Он думает, что это благовидный предлог для того, чтобы хоть как-то действовать, Джон ждал его уже много дней. А на самом деле, Шерлок позвал и Джон летит к нему.
Действие резко меняется. Джон действует решительно. Он быстро оделся, очень быстро, вероятно, потому что Мэри не успела за это время оценить серьезность его намерений и не оделась сама. Очевидно, он в последний момент сообщил о своем решении ехать, т.к. она выбегает за ним на улицу в домашнем халате.
Мы видим дом, в одной из частей которого живет молодая семья. Он достаточно небольшой, его можно было бы показать, например, с угла, или прямо — как нам показывают дом на Бейкер-стрит. Но в кадре он как бы запрокинут назад, искажен — специальный эффект — думаю, это не случайно. Но цель была не исказить дом, а захватить как можно больше пространства (неба) над ним, герои очень маленькие в кадре, а пространство над ними большое — так делают, когда хотят показать, что героя влекут обстоятельства, он ведомый этими обстоятельствами, они довлеет над ним.
Потому Джон может воображать, что он отправляется в игру самостоятельно, это не должно обманывать зрителя. Все показано в кадре.
Разговор у машины
Что можно сказать о перепалке возле дома? Джон по привычке хочет действовать (читай: начинать игру) сам, но Мэри не позволяет ему делать так, как он хочет. Вовсе не из вредности или ненависти к Шерлоку, просто теперь Джон должен всегда быть вместе с Мэри, это нам подчеркивают, хотим мы это признать или нет. Это данность.
Джон натянут как стрела, он начинает Игру, он уже весь там, адреналин закипает в жилах. Он кипятится, покрикивает.
Доктор открывает дверцу с пассажирской стороны (это немного глупо, но вся беда в сценарии, его изменили, а текст нет). Мэри устремляется к водительскому месту.
ДЖОН: Ты не можешь поехать, ты беременна!
МЭРИ: Ты не можешь ехать, я беременна!
Кто упоминает беременность первым? Это Джон — он пытается убедить Мэри не ехать, т.к. она ждет ребенка, это начал он. Со своей стороны, Мэри не хочет отпускать его одного, т.к. не хочет растить ребенка в одиночестве, если что-то с ним случиться. Можно трактовать их аргументацию и то, что за ней стоит, как манипуляцию беременностью. Но по сути-то это справедливые замечания, нужно это признать. Они оба правы по-своему. Оба они НЕ ДОЛЖНЫ ехать, не должны напрасно рисковать. Этого не могут позволить себе ответственные родители. Но ОБА они едут, должны ехать, потому что Шерлок “призвал” Джона.
Мэри решительно прекращает перепалку, садясь за руль автомобиля. (У Моффата в сценарии Джон ведет машину, он не знал, что у МФ на тот момент не было прав).
Приехав на место — в какую-то помойку в непонятном районе Лондона — Джон достает из багажника монтировку и выглядит при этом эпично: герой отправляется на подвиг. Это впечатлило даже видавшую виды Мэри.
По сценарию у Мэри должна была быть написана на лице тревога за мужа, но, видимо, что-то не срослось.
Эпичная проходка по замусоренному двору — очевидно, классная режиссерская находка, поддерживает идею о том, что Джон верит, что он снова в Игре, только теперь Главный Герой не Шерлок — а он сам, Джон, в своем собственном маленьком приключении.
📽 ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон находит Айзека и Шерлока.
Джон вламывается в притон мимо Уиггинса. В сценарии не описано никаких особых граффити на стенах. Глаз, мне кажется, не символом наркомании, а символом, что за всеми событиями наблюдает кто-то (кто-то третий), глаз уже встречался в граффити в “Шерлоке”.
Противостояние с Билли
Уиг угрожает ножом и выглядит при этом весьма неубедительно. Он явно не способен нападать в таком состоянии (в сценарии он описан как нескладный, заторможенный и туповатый), и Джон легко и жестко (так и задумано Моффатом) “успокаивает” его, забирает выпавший нож.
Айзек, вероятно, наверху и Джон поднимается по лестнице и бродит среди наркоманов. Всюду граффити, облезлая штукатурка, свет голубовато-сероватый. Это дно, настоящее дно.
Джон характеризует это место довольно точно: Arse end of the universe with the scum of the earth.
Я бы хотела еще раз заметить, что Джон все это время ведет себя так, словно наслаждается собой. У меня создается впечатление, что до определенного момента ему страшно нравилось это приключение и его роль в нем. До вот этого момента.
На соседнем матрасе кто-то обернулся и приподнимается.
📽 ГЛАВНОЕ событие: Джон шел за Айзеком, но попал в Игру Шерлока.
ШЕРЛОК: О, привет, Джон, не ожидал увидеть тебя здесь. (Джон второй раз за утро ошеломлен. Молча поворачивается к нему.) Пришел и за мной тоже?
Нет, он пришел, потому что ты его позвал. Это главный смысл, заключенный в этой сцене.
Сам кадр, естественно, построен со смыслом. Офигевший Джон в центре — он не доминирует при этом, потому что слишком потрясен. Шерлок в левом углу с трудом узнаваем, а в правом — как зловещее предсказание будущего — обдолбанный беспомощный Айзик, который очень мало понимает из того, что тут происходит.
---------------------------------------
Продолжение тут.
-
-
07.01.2019 в 14:39С Рождеством вас, кстати.
Как всегда, больше всего мне нравится подробный и абсолютно новый для меня разбор видеоряда. До этого никогда не вникала в детали построения кадра, цветовой гаммы и тп.
-
-
07.01.2019 в 15:08Если никто не против, отвечу я.
По одной из версий, один из руководителей холмсианского сообщества (аж в 19 веке еще) решил совместить ДР Шерлока Холмса с днем рождения своего младшего брата.
Человеческий фактор, короче. Ну или "фандом так решил". Заодно фандом решил, что ДР Майкрофта 12 февраля, а ДР Уотсона - 7 июля (или 7 августа, тут разночтения).
Не обошлось без астрологии. Астрологи покумекали и решили, что характер Шерлока Холмса больше скорпионий, чем козерожий, соответственно, и ДР его надо праздновать не в январе, а в ноябре. Как-то их не сильно поддержали...
Ну, традиция есть традиция, а она ставит ДР Холмса на 6 января 1854 года. Меня, кстати, эта дата устраивает, в том числе и по причинам сугубо личного характера.
-
-
07.01.2019 в 18:27-
-
08.01.2019 в 11:51Еще на фото фальшивой надгробной плиты можно разобрать 6 января. А где-то на другом варианте и год - 1977г.
-
-
08.01.2019 в 19:48Джон в эпизоде с поездкой в наркопритоне заметно горд собой и рисуется - я привык к другому уровню преступников. Не помню такого за ним раньше. Заразился от Шерлока? ))
Мэри абсолютно логична в своём первоначальном нежелании ехать куда-то за каким-то наркоманом. Даже не прикрываясь образом простой домохозяйки, не думаю, что она куда-то бы рванула. Она реалист, циник, с холодным умом. Её миссия масштабные - уничтожать негодяев ( её словами). Например, продавца наркотиков и содержателя наркопритона. То, что при этом, возможно, спасётся какая-то часть самих наркоманов, это сопутствующий бонус. Спасение слабых, не её профиль.
Уточню кое-что. Вы считаете, что идея "всё происходит во сне Шерлока" изначально заложена авторами в фильм, и тогда странные сюжетные повороты и условности - это сознательные подсказки сценаристов для нас, или нам приходится её привлекать, чтобы хоть как-то нам самим связать сценарные недоработки и провисающие концы в сюжетных ходах? А когда сон начался - после падения с крыши или с первых кадров сериала?
-
-
09.01.2019 в 00:30Уточню кое-что. Вы считаете, что идея "всё происходит во сне Шерлока" изначально заложена авторами в фильм, и тогда странные сюжетные повороты и условности - это сознательные подсказки сценаристов для нас, или нам приходится её привлекать, чтобы хоть как-то нам самим связать сценарные недоработки и провисающие концы в сюжетных ходах? А когда сон начался - после падения с крыши или с первых кадров сериала?
Выскажу свое мнение и не призываю со мной соглашаться:
В сон я вообще не верю. Это не сон, а самоанализ. С самого первого эпизода. Вот тут я пишу о начале. Шерлок переехал в "волшебное место" (условно, разумеется) на Бейкер-стрит, и в его жизни вдруг внезапно появляются Друг и Враг. Практически одновременно. Не удивительно ли? Он столько лет жил, работал, рисковал и ничего этого не было. Но почему-то сейчас, когда он едва заселился и объявил, что Джон будет его соседом, Зло (кэбби) заявляется в 221б и позже сообщает ему о "поклоннике"-Мориарти? Тут уместно мое любимое киселевское: совпадение? не думаю!
Это сражение света и тьмы в одной душе
Я считаю, что многочисленные недоговоренности, условности, нереальность, незначительность детективной линии (все кейсы связанны только с Шерлоком, чем дальше, тем откровеннее), являются важной подсказкой, что происходит нечто более важное, чем довольно-таки нехитрый сюжет. Фантастичность нарастает и в конце концов зашкаливает к 4 сезону. И наконец нам откровенно заявляют — все здесь только о Шерлоке, это он погружается все более и более вглубь своего сознания.
По 1-3 сезону, конечно, нельзя было догадаться, что речь идет о сознательном самоанализе. Поэтому родилась теория сна, и я ее поддерживала, но лишь до 4 сезона. А вот в 4-ом стало ясно, что это не сон, но и не явь, и что мы имеем дело с символами. Все персонажи — просто символы каких-либо шерлоковских черт. А потом нашли откровенные отсылки, оставленные там и сям на К.Г.Юнга и его психоанализ. Решение внутренних проблем, активный поиск самого себя, своей самости.
Когда же все это могло начаться?))) Конечно, с самого начала, ведь изначально было известно, что это сериал о детективе, а не детективная и не любовная история. Это история Борьбы Шерлока за то, чтобы стать хорошим человеком.