Добавление к записи о Шерлоке и Молли в TRF.

В сценарии His Last Vow (HLV) есть фраза, которая не только объясняет почему Молли лупит по лицу Шерлока, но и позволяет по-иному трактовать визит Шерлока в лабораторию Молли в "Рейхенбахском падении". Последнее подсказано замечательной neznayukto, вот что значит человек смотрит на сериал свежим взглядом, не через призму авторитетов и мнений. Я, разбирая эту сцену, как могла, старалась быть независимой, но, очевидно, не избежала влияния кого-то вроде LSiT. Не важно почему, но я думала о Шерлоке лучше, чем он заслуживает. Напрасно, как оказалось.))) Уверена, что многие уже открыли это для себя, но для меня это своего рода открытие. И я вижу еще одно подтверждение борьбы Джон vs Джим.

Нелогичный вывод
Вот пример нарушения логики в анализе эпизода, и следствием, естественно, стало неправильное впечатление от сцены.

Показав, на основании символов (н-р, зеркало, в котором Шерлок один), а также поступков детектива, ясным образом показанных в TRF, что он сознательно отстранил от себя Джона, я тут же нелогично предположила, что Шерлок настолько лапушка и зайчик, что искренне отчаялся и бросился к Молли за помощью, сразу же отбросив свои "социопатские" штучки, когда столкнулся с невероятным коварством Мориарти.

Но он ни разу не лапушка и не зайчик, и не раз демонстрировал это, пуская слезу, когда ему нужно. Он без малейших угрызений совести манипулирует людьми и Молли его постоянная жертва, мы это тысячу раз наблюдали. Если не забывать об этом и следовать логике, сцена приобретет совершенно иной окрас.

Но сперва я хочу, воспользовавшись случаем, начать издалека, добавив кое-каких красок к моему обзору TRF.

Оранжевый свет в ночи
В TRF для представления действительности используются либо нейтральное освещение, либо оранжевый заполняющий свет. Этот оранжевый на улицах и в помещениях пронизывает важные моменты, когда игры Мориарти действуют на Шерлока. При этом он чаще всего не дополняется обычным для боевиков фиолетово-синим (зелено-голубым), что уравновесило бы его воздействие — такая схема применяется обычно ради красоты. Здесь оранжевый не украшает кадр, а служит для создания нужного авторам настроения. Колорит теплый (не болезненно-зеленоватого оттенка) и не контрастный, но он не создает впечатления спокойствия, потому что герои демонстрируют негатив, подозрения, отчуждение, разобщенность. Это тусклый сумрак, затмение.

Впервые цвет кадра меняется, когда Шерлок встречается с Китти, потом в тюремном коридоре. Оранжевый свет наполняет 221б после первого заседания суда.

Здесь прямо цветовая классика: оранжевый и сине-зеленый — два противоположных цвета для наиболее впечатляющего контраста.

Очевидно после оправдания Мориарти залег на дно, во время визита Джима на Бейкер-стрит мы видим обычное освещение, ничего слишком оранжевого.

Когда же “игра злого гения” возобновляется, оранжевый снова начинает заполнять кадр.

Шерлок, стоя у окна в полицейском управлении(?) видит сквозь жалюзи как в окнах соседнего дома зажигаются и гаснут буквы I-O-U. Не будем сейчас о "реализме" данной сцены, он просто зашкаливает. Стена дома неравномерно освещена оранжевым светом. Любопытно, что в следующем кадре план меняется и Шерлок стоит около спущенных серых жалюзи и ни отблеска света не видно в окне, там ночная темень, ничего яркого и оранжевого.


Джон и Шерлок ждут такси, возвращаясь домой после того, как девочка закричала при виде Шерлока. Они стоят на ночной улице, уже темно, но, наверное, не слишком поздно. Улица освещена самым обычным образом, и никакого оранжевого. Однако, между Шерлоком и Джоном мое любимое сиреневое свечение, о котором я писала вот тут. Свидетельство, что кто-то сейчас попадется в ловушку.

Подъезжает такси (естественно, Шерлок и не догадывается посмотреть на кэбби, это после ASiP! Гений гениальный!), Шерлок довольно грубо запрещает Джону ехать с ним, садится один, желая остаться в одиночестве, чтобы думать. И очень интересно — внутри в такси голубой цвет (Эвер, это ты?).


По мере того, как Мориарти развертывает перед Шерлоком картину его будущего падения в глазах полиции и друзей, свет на улице приобретает тускло-оранжевый оттенок.


Шерлок выскакивает из машины, и обнаруживает Мориарти в образе кэбби, а на тротуаре (справа — в области будущего) лежит яркий лиловый отсвет.


Когда Джон и Шерлок наконец попадают в 221б, за окном густой и насыщенный оранжевый сумрак.


А экран ноута Шерлока светится лиловым, ну что за душки работали со светом в "Шерлоке" — прелесть!


Шерлок рассуждает о том, какую ловушку приготовил ему Мориарти, и на лицо его падает все тот же лиловый отблеск. Нет, на свадьбе Уотсонов лиловый точно не случайный цвет.

Не только в самой комнате усиливается оранжевый свет, когда Лейстрад уходит, прихожая и Донован, стоящая в дверях, в ярком оранжевом свете.


Арест и бегство по темным переулкам, игра с киллерами проходят все в тех же оранжевых тонах.




А у Китти светло-оранжевые обои, не говоря уже, что она сама рыжая.

Джон и Шерлок останавливаются на улице. Ночь, улица ярко освещена оранжевым светом фонаря. Тени не резкие, сглаженные, осветленные, в результате, основной колорит оранжево-серый.

Шерлок в большом волнении, проходится взад-вперед, решая, что делать. Наконец, его осенило, и он моментально уходит. Джон смотрит ему вслед, растерянный внезапным уходом, отворачивается и уходит в противоположном направлении. То есть герои в буквальном смысле — расходятся. При этом оба ушли налево в кадре — это подчеркивает неправильность, ошибочность того, что они предпримут, они не двигаются вперед. Кто там верит в гениальное планирование Шерлока? Он собирается манипулировать Молли, а визит Джона к Майкрофту, хоть и полон яда, но бесполезен. Путь налево в кадре — это путь назад.


Шерлок и Молли в HLV
Из сценария к His Last Vow:
Сперва необходимо перенестись к разбору сценария HLV. Герои приехали для анализа в лабораторию к Молли. Она получила результат и должна сообщить его Джону.

МОЛЛИ (повернулась к Шерлоку): Что ты хочешь, чтобы я им сказала?
Он пригвоздил ее взглядом (He fixes her with a look.)
ШЕРЛОК: Делай, как считаешь правильным (Whatever you feel you ought to tell them).
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь мне большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя. (Oh, I see! You give me the big dark eyes, and the deep, deep voice, and I’m supposed to lie for you.)
Она дает ему пощечину. И еще. И еще. Шерлок стоит, не реагируя.

Вот какая подоплека у этих пощечин на самом деле. В эпизоде сцену сократили и выбросили все самое интригующее. Нам кажется, что Молли просто в ярости на Шерлока за то, что он губит свой талант, как она и говорит после этого. А часть зрителей, недовольная ее поведением, рассматривают эти пощечины как харассмент, бытовое насилие и ставят ее в один ряд с Мэри.

Однако, если рассмотреть только то, что нам показали, ее действия нелепы. Она все-таки доктор и должна понимать, что бить наркомана бесполезно, это не поможет, а часто наоборот, спровоцирует новый срыв. Потому что в основе всегда лежат психологические проблемы. Но все-таки она дает пощечины и Шерлок не возмущается. А почему? Потому что знает, что заслужил и вовсе не из-за употребления наркотиков.

Видимо, на стадии постпроизводства посчитали, что это ненужно усложнит отношения Молли/Шерлок, да и ни к чему опять поднимать тему “как он выжил” и роль Молли в этом. Мне кажется правильным принять во внимание то, что автор вкладывал в сцену изначально (ведь это финальная (shooting) версия сценария), это придает совсем иной окрас действиям Молли, можно сказать, оправдывает их. По крайней мере, это не выглядит теперь, как пустое желание отругать малыша-Шерлока за то, что тот плохо себя вел, а заодно привлечь к себе внимание. С ним такие номера бесполезны, он не чувствует ни малейших угрызений совести из-за того, что принимал наркотики.

Благодаря нескольким выпущенным словам, понятно, что Молли видит за сегодняшним поведением Шерлока очередную манипуляцию чувствами других (и она права), при том, что сейчас он не просит ее лгать для него, она выражает давнее отношение к его лжи. В TEH когда Шерлок извинялся перед ней, она сказала, что все нормально. Но оказывается — все-таки не нормально.


Шерлок и Молли в TRF
Сцена, описанная выше, позволяет (пусть и поздно) правильно оценить поведение Шерлока, когда тот пришел к Молли лабораторию поздно вечером.

Эти глаза, полные слез и дрожащий голос, я была на 100% убеждена, что он искренен, но не об этом ли моменте говорит Молли 3 года спустя, а лаборатории?

МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя...

Сперва я не соотнесла эти слова с той сценой в TRF, подумала об обычном манипулятивном поведении Шерлока, но neznayukto совершенно справедливо указала на эту сцену. Действительно, эти расширенные зрачки и низкий голос… Ну не поразит ли Шерлок, так притворяться!!! Одно дело подмигивать, потому что людям это нравится, другое дело — хладнокровно манипулировать их чувствами.

Но зачем он это делал?

Убедившись, что Мориарти играет грязно и коварно, готов на все, чтобы очернить его, Шерлок принимает какое-то решение, после чего целенаправленно направляется к Молли, у него к ней какое-то дело. Именно какое-то, мы не знаем, что именно у него на уме в этот момент. В сценарии Томпсона такой сцены нет, зато Шерлок оставил Молли некие письменные указания (письмо) — разумно предположить, что это отнюдь не любовные признания, а инструкция, как действовать, в случае, если…

Если... что? Ведь уже в следующей сцене Шерлок судорожно ищет код-ключ и рассчитывает торговаться с Джимом с его помощью. Только на крыше он оценит все безумие врага, когда поймет, что только его смерть/самоубийство устроит Мориарти и закончит безумную сказку, которую разыгрывает злодей. Все говорит о том, что Шерлок до встречи с врагом на крыше не предполагал, что ему придется умереть, даже способ ему неизвестен. Не было планов, не было подготовки. Так что вопрос этот пока повис в воздухе.

ШЕРЛОК: Осталась только одна вещь, нужная ему для того, чтобы завершить игру и это… (он замирает, словно понял, что в действительности нужно Мориарти.) Есть кое что, что мне нужно сделать.
ДЖОН: Что? Могу я помочь?
ШЕРЛОК: Нет, я сам. (уходит)

Но, вероятно, он понял лишь, что нужно ему самому. Может, от Молли требовалось всего лишь предоставить ему уединенное место для того (например, свою спальню, как следует из HLV), чтобы отсидеться, или место, где можно встретиться с Мориарти (доступ на крышу)? Кто ж знает этих троллей-сценаристов?

Далее, нам показывают лабораторию, освещенную ультрафиолетом. Думаю, создатели легко обошлись бы без заполняющего тусклого, потустороннего голубого света, если бы это входило в их намерения. Голубой цвет там специально. Шерлок скрывается в этом голубоватом сумраке, сливается с ним, Молли даже и замечала его, пока он не заговорил.


Я всегда смотрела на эту сцену через призму жалости к ГГ, но не теперь, когда мне помогли домыслить происходящее. Даже с помощью кинематографических приемов выражено совершенно прямо, со всей откровенностью: вот Шерлок, в темноте, на лице голубоватый (!Эвер) отсвет. Шерлок сейчас явно во власти Темной стороны.

ШЕРЛОК (тихо): Ты ошиблась, знаешь?
Молли трепещет возле двери, кстати, в оранжевых тонах.
ШЕРЛОК: Ты считаешься. Ты всегда считалась, и я всегда доверял тебе.

<Интересно, что именно ты ей всегда доверял? Кофе приносить?>



Визуальное представление: со стороны Шерлока — холодная мрачная голубизна, со стороны Молли — светлые и теплые тона.

ШЕРЛОК: Но ты права. (Камера переходит за спину Молли, мы видим Шерлока с ее позиции, но POV не ее. Шерлок стоит в голубом свете, как под водой.) Я не в порядке.

<И на голубом глазу врет. Более того, половину кадра (а именно левую) загораживает Молли и на ГГ мы смотрим через препятствие, поверх ее плеча, мы видим только его эффектно поднятый воротник и лицо в 3 четверти. То, что нам что-то мешает смотреть на него, тоже может означать, что у него имеется какая-то задняя мысль, что он не открывается полностью .>

ШЕРЛОК: Молли, думаю, я собираюсь умереть. (подходит к ней) Если бы я не был тем, кем ты думаешь, я являюсь. Тем, кто, я думаю, я есть… Захочешь ли ты мне тогда помочь?

<Какое объяснение может быть этим расспросам? Наиболее очевидное: он ожидает публичного разоблачения и боится, что Молли отвернется от него и не станет помогать, если узнает “правду” о нем, приправленную ложью Мориарти, он хочет заранее выяснить, ждать ли ему поддержки с этой стороны.>

МОЛЛИ: Что тебе нужно?
ШЕРЛОК (наступает на нее, в глазах слезы): Ты.

Она сама рассказала этому дьяволенку про своего отца, который умирал и это на нее действовало. Раз он ничем не гнушается, я подозреваю его и в этой низости. В действительности, он ведь и не думал о своей смерти, пока Мориарти не обрисовал ему перспективы. Ему нужно полное содействие Молли, и он и использует все средства, чтобы добиться своего: и большие глаза, и слезы, и низкий голос и напоминания о смерти.

Шерлок наступает на Молли и возвышается, доминирует над ней, при этом просит о сочувствии и поддержке. Это также можно характеризовать как подавление.

Ну а подтекст все тот же: Шерлок отвернулся от Джона. Чтобы сразиться с Джимом, он отбрасывает все человеческое из своей натуры, сейчас он бессердечный манипулятор. Он морально подминает под себя Молли, возможно, для него это некий символ, доказательство, что он отказался от человечности и тем самым, становится в значительной мере подобен самому Джиму и готов сражаться тем же оружием. И Мориарти пришлось убить себя, чтобы победить его.

Думаю, теперь понятно, почему Молли переключилась на Тома и не стала дожидаться Шерлока, она поняла, что он способен только на манипуляторство и затаила обиду. Собственно, ее отношение ярко проявляется во время сцены “I love you” — это недоверие, усталость, раздражение, нежелание общаться.