Добавление к записи о Шерлоке и Молли в TRF.
В сценарии His Last Vow (HLV) есть фраза, которая не только объясняет почему Молли лупит по лицу Шерлока, но и позволяет по-иному трактовать визит Шерлока в лабораторию Молли в "Рейхенбахском падении". Последнее подсказано замечательной neznayukto, вот что значит человек смотрит на сериал свежим взглядом, не через призму авторитетов и мнений. Я, разбирая эту сцену, как могла, старалась быть независимой, но, очевидно, не избежала влияния кого-то вроде LSiT. Не важно почему, но я думала о Шерлоке лучше, чем он заслуживает. Напрасно, как оказалось.))) Уверена, что многие уже открыли это для себя, но для меня это своего рода открытие. И я вижу еще одно подтверждение борьбы Джон vs Джим.
Нелогичный вывод
Вот пример нарушения логики в анализе эпизода, и следствием, естественно, стало неправильное впечатление от сцены.
Показав, на основании символов (н-р, зеркало, в котором Шерлок один), а также поступков детектива, ясным образом показанных в TRF, что он сознательно отстранил от себя Джона, я тут же нелогично предположила, что Шерлок настолько лапушка и зайчик, что искренне отчаялся и бросился к Молли за помощью, сразу же отбросив свои "социопатские" штучки, когда столкнулся с невероятным коварством Мориарти.
Но он ни разу не лапушка и не зайчик, и не раз демонстрировал это, пуская слезу, когда ему нужно. Он без малейших угрызений совести манипулирует людьми и Молли его постоянная жертва, мы это тысячу раз наблюдали. Если не забывать об этом и следовать логике, сцена приобретет совершенно иной окрас.
Но сперва я хочу, воспользовавшись случаем, начать издалека, добавив кое-каких красок к моему обзору TRF.
Оранжевый свет в ночи
В TRF для представления действительности используются либо нейтральное освещение, либо оранжевый заполняющий свет. Этот оранжевый на улицах и в помещениях пронизывает важные моменты, когда игры Мориарти действуют на Шерлока. При этом он чаще всего не дополняется обычным для боевиков фиолетово-синим (зелено-голубым), что уравновесило бы его воздействие — такая схема применяется обычно ради красоты. Здесь оранжевый не украшает кадр, а служит для создания нужного авторам настроения. Колорит теплый (не болезненно-зеленоватого оттенка) и не контрастный, но он не создает впечатления спокойствия, потому что герои демонстрируют негатив, подозрения, отчуждение, разобщенность. Это тусклый сумрак, затмение.
Впервые цвет кадра меняется, когда Шерлок встречается с Китти, потом в тюремном коридоре. Оранжевый свет наполняет 221б после первого заседания суда.
Здесь прямо цветовая классика: оранжевый и сине-зеленый — два противоположных цвета для наиболее впечатляющего контраста.
Очевидно после оправдания Мориарти залег на дно, во время визита Джима на Бейкер-стрит мы видим обычное освещение, ничего слишком оранжевого.
Когда же “игра злого гения” возобновляется, оранжевый снова начинает заполнять кадр.
Шерлок, стоя у окна в полицейском управлении(?) видит сквозь жалюзи как в окнах соседнего дома зажигаются и гаснут буквы I-O-U. Не будем сейчас о "реализме" данной сцены, он просто зашкаливает. Стена дома неравномерно освещена оранжевым светом. Любопытно, что в следующем кадре план меняется и Шерлок стоит около спущенных серых жалюзи и ни отблеска света не видно в окне, там ночная темень, ничего яркого и оранжевого.
Джон и Шерлок ждут такси, возвращаясь домой после того, как девочка закричала при виде Шерлока. Они стоят на ночной улице, уже темно, но, наверное, не слишком поздно. Улица освещена самым обычным образом, и никакого оранжевого. Однако, между Шерлоком и Джоном мое любимое сиреневое свечение, о котором я писала вот тут. Свидетельство, что кто-то сейчас попадется в ловушку.
Подъезжает такси (естественно, Шерлок и не догадывается посмотреть на кэбби, это после ASiP! Гений гениальный!), Шерлок довольно грубо запрещает Джону ехать с ним, садится один, желая остаться в одиночестве, чтобы думать. И очень интересно — внутри в такси голубой цвет (Эвер, это ты?).
По мере того, как Мориарти развертывает перед Шерлоком картину его будущего падения в глазах полиции и друзей, свет на улице приобретает тускло-оранжевый оттенок.
Шерлок выскакивает из машины, и обнаруживает Мориарти в образе кэбби, а на тротуаре (справа — в области будущего) лежит яркий лиловый отсвет.
Когда Джон и Шерлок наконец попадают в 221б, за окном густой и насыщенный оранжевый сумрак.
А экран ноута Шерлока светится лиловым, ну что за душки работали со светом в "Шерлоке" — прелесть!
Шерлок рассуждает о том, какую ловушку приготовил ему Мориарти, и на лицо его падает все тот же лиловый отблеск. Нет, на свадьбе Уотсонов лиловый точно не случайный цвет.
Не только в самой комнате усиливается оранжевый свет, когда Лейстрад уходит, прихожая и Донован, стоящая в дверях, в ярком оранжевом свете.
Арест и бегство по темным переулкам, игра с киллерами проходят все в тех же оранжевых тонах.
А у Китти светло-оранжевые обои, не говоря уже, что она сама рыжая.
Джон и Шерлок останавливаются на улице. Ночь, улица ярко освещена оранжевым светом фонаря. Тени не резкие, сглаженные, осветленные, в результате, основной колорит оранжево-серый.
Шерлок в большом волнении, проходится взад-вперед, решая, что делать. Наконец, его осенило, и он моментально уходит. Джон смотрит ему вслед, растерянный внезапным уходом, отворачивается и уходит в противоположном направлении. То есть герои в буквальном смысле — расходятся. При этом оба ушли налево в кадре — это подчеркивает неправильность, ошибочность того, что они предпримут, они не двигаются вперед. Кто там верит в гениальное планирование Шерлока? Он собирается манипулировать Молли, а визит Джона к Майкрофту, хоть и полон яда, но бесполезен. Путь налево в кадре — это путь назад.
Шерлок и Молли в HLV
Из сценария к His Last Vow:
Сперва необходимо перенестись к разбору сценария HLV. Герои приехали для анализа в лабораторию к Молли. Она получила результат и должна сообщить его Джону.
МОЛЛИ (повернулась к Шерлоку): Что ты хочешь, чтобы я им сказала?
Он пригвоздил ее взглядом (He fixes her with a look.)
ШЕРЛОК: Делай, как считаешь правильным (Whatever you feel you ought to tell them).
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь мне большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя. (Oh, I see! You give me the big dark eyes, and the deep, deep voice, and I’m supposed to lie for you.)
Она дает ему пощечину. И еще. И еще. Шерлок стоит, не реагируя.
Вот какая подоплека у этих пощечин на самом деле. В эпизоде сцену сократили и выбросили все самое интригующее. Нам кажется, что Молли просто в ярости на Шерлока за то, что он губит свой талант, как она и говорит после этого. А часть зрителей, недовольная ее поведением, рассматривают эти пощечины как харассмент, бытовое насилие и ставят ее в один ряд с Мэри.
Однако, если рассмотреть только то, что нам показали, ее действия нелепы. Она все-таки доктор и должна понимать, что бить наркомана бесполезно, это не поможет, а часто наоборот, спровоцирует новый срыв. Потому что в основе всегда лежат психологические проблемы. Но все-таки она дает пощечины и Шерлок не возмущается. А почему? Потому что знает, что заслужил и вовсе не из-за употребления наркотиков.
Видимо, на стадии постпроизводства посчитали, что это ненужно усложнит отношения Молли/Шерлок, да и ни к чему опять поднимать тему “как он выжил” и роль Молли в этом. Мне кажется правильным принять во внимание то, что автор вкладывал в сцену изначально (ведь это финальная (shooting) версия сценария), это придает совсем иной окрас действиям Молли, можно сказать, оправдывает их. По крайней мере, это не выглядит теперь, как пустое желание отругать малыша-Шерлока за то, что тот плохо себя вел, а заодно привлечь к себе внимание. С ним такие номера бесполезны, он не чувствует ни малейших угрызений совести из-за того, что принимал наркотики.
Благодаря нескольким выпущенным словам, понятно, что Молли видит за сегодняшним поведением Шерлока очередную манипуляцию чувствами других (и она права), при том, что сейчас он не просит ее лгать для него, она выражает давнее отношение к его лжи. В TEH когда Шерлок извинялся перед ней, она сказала, что все нормально. Но оказывается — все-таки не нормально.
Шерлок и Молли в TRF
Сцена, описанная выше, позволяет (пусть и поздно) правильно оценить поведение Шерлока, когда тот пришел к Молли лабораторию поздно вечером.
Эти глаза, полные слез и дрожащий голос, я была на 100% убеждена, что он искренен, но не об этом ли моменте говорит Молли 3 года спустя, а лаборатории?
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя...
Сперва я не соотнесла эти слова с той сценой в TRF, подумала об обычном манипулятивном поведении Шерлока, но neznayukto совершенно справедливо указала на эту сцену. Действительно, эти расширенные зрачки и низкий голос… Ну не поразит ли Шерлок, так притворяться!!! Одно дело подмигивать, потому что людям это нравится, другое дело — хладнокровно манипулировать их чувствами.
Но зачем он это делал?
Убедившись, что Мориарти играет грязно и коварно, готов на все, чтобы очернить его, Шерлок принимает какое-то решение, после чего целенаправленно направляется к Молли, у него к ней какое-то дело. Именно какое-то, мы не знаем, что именно у него на уме в этот момент. В сценарии Томпсона такой сцены нет, зато Шерлок оставил Молли некие письменные указания (письмо) — разумно предположить, что это отнюдь не любовные признания, а инструкция, как действовать, в случае, если…
Если... что? Ведь уже в следующей сцене Шерлок судорожно ищет код-ключ и рассчитывает торговаться с Джимом с его помощью. Только на крыше он оценит все безумие врага, когда поймет, что только его смерть/самоубийство устроит Мориарти и закончит безумную сказку, которую разыгрывает злодей. Все говорит о том, что Шерлок до встречи с врагом на крыше не предполагал, что ему придется умереть, даже способ ему неизвестен. Не было планов, не было подготовки. Так что вопрос этот пока повис в воздухе.
ШЕРЛОК: Осталась только одна вещь, нужная ему для того, чтобы завершить игру и это… (он замирает, словно понял, что в действительности нужно Мориарти.) Есть кое что, что мне нужно сделать.
ДЖОН: Что? Могу я помочь?
ШЕРЛОК: Нет, я сам. (уходит)
Но, вероятно, он понял лишь, что нужно ему самому. Может, от Молли требовалось всего лишь предоставить ему уединенное место для того (например, свою спальню, как следует из HLV), чтобы отсидеться, или место, где можно встретиться с Мориарти (доступ на крышу)? Кто ж знает этих троллей-сценаристов?
Далее, нам показывают лабораторию, освещенную ультрафиолетом. Думаю, создатели легко обошлись бы без заполняющего тусклого, потустороннего голубого света, если бы это входило в их намерения. Голубой цвет там специально. Шерлок скрывается в этом голубоватом сумраке, сливается с ним, Молли даже и замечала его, пока он не заговорил.
Я всегда смотрела на эту сцену через призму жалости к ГГ, но не теперь, когда мне помогли домыслить происходящее. Даже с помощью кинематографических приемов выражено совершенно прямо, со всей откровенностью: вот Шерлок, в темноте, на лице голубоватый (!Эвер) отсвет. Шерлок сейчас явно во власти Темной стороны.
ШЕРЛОК (тихо): Ты ошиблась, знаешь?
Молли трепещет возле двери, кстати, в оранжевых тонах.
ШЕРЛОК: Ты считаешься. Ты всегда считалась, и я всегда доверял тебе.
<Интересно, что именно ты ей всегда доверял? Кофе приносить?>
Визуальное представление: со стороны Шерлока — холодная мрачная голубизна, со стороны Молли — светлые и теплые тона.
ШЕРЛОК: Но ты права. (Камера переходит за спину Молли, мы видим Шерлока с ее позиции, но POV не ее. Шерлок стоит в голубом свете, как под водой.) Я не в порядке.
<И на голубом глазу врет. Более того, половину кадра (а именно левую) загораживает Молли и на ГГ мы смотрим через препятствие, поверх ее плеча, мы видим только его эффектно поднятый воротник и лицо в 3 четверти. То, что нам что-то мешает смотреть на него, тоже может означать, что у него имеется какая-то задняя мысль, что он не открывается полностью .>
ШЕРЛОК: Молли, думаю, я собираюсь умереть. (подходит к ней) Если бы я не был тем, кем ты думаешь, я являюсь. Тем, кто, я думаю, я есть… Захочешь ли ты мне тогда помочь?
<Какое объяснение может быть этим расспросам? Наиболее очевидное: он ожидает публичного разоблачения и боится, что Молли отвернется от него и не станет помогать, если узнает “правду” о нем, приправленную ложью Мориарти, он хочет заранее выяснить, ждать ли ему поддержки с этой стороны.>
МОЛЛИ: Что тебе нужно?
ШЕРЛОК (наступает на нее, в глазах слезы): Ты.
Она сама рассказала этому дьяволенку про своего отца, который умирал и это на нее действовало. Раз он ничем не гнушается, я подозреваю его и в этой низости.
В действительности, он ведь и не думал о своей смерти, пока Мориарти не обрисовал ему перспективы. Ему нужно полное содействие Молли, и он и использует все средства, чтобы добиться своего: и большие глаза, и слезы, и низкий голос и напоминания о смерти.
Шерлок наступает на Молли и возвышается, доминирует над ней, при этом просит о сочувствии и поддержке. Это также можно характеризовать как подавление.
Ну а подтекст все тот же: Шерлок отвернулся от Джона. Чтобы сразиться с Джимом, он отбрасывает все человеческое из своей натуры, сейчас он бессердечный манипулятор. Он морально подминает под себя Молли, возможно, для него это некий символ, доказательство, что он отказался от человечности и тем самым, становится в значительной мере подобен самому Джиму и готов сражаться тем же оружием. И Мориарти пришлось убить себя, чтобы победить его.
Думаю, теперь понятно, почему Молли переключилась на Тома и не стала дожидаться Шерлока, она поняла, что он способен только на манипуляторство и затаила обиду. Собственно, ее отношение ярко проявляется во время сцены “I love you” — это недоверие, усталость, раздражение, нежелание общаться.
В сценарии His Last Vow (HLV) есть фраза, которая не только объясняет почему Молли лупит по лицу Шерлока, но и позволяет по-иному трактовать визит Шерлока в лабораторию Молли в "Рейхенбахском падении". Последнее подсказано замечательной neznayukto, вот что значит человек смотрит на сериал свежим взглядом, не через призму авторитетов и мнений. Я, разбирая эту сцену, как могла, старалась быть независимой, но, очевидно, не избежала влияния кого-то вроде LSiT. Не важно почему, но я думала о Шерлоке лучше, чем он заслуживает. Напрасно, как оказалось.))) Уверена, что многие уже открыли это для себя, но для меня это своего рода открытие. И я вижу еще одно подтверждение борьбы Джон vs Джим.
Нелогичный вывод
Вот пример нарушения логики в анализе эпизода, и следствием, естественно, стало неправильное впечатление от сцены.
Показав, на основании символов (н-р, зеркало, в котором Шерлок один), а также поступков детектива, ясным образом показанных в TRF, что он сознательно отстранил от себя Джона, я тут же нелогично предположила, что Шерлок настолько лапушка и зайчик, что искренне отчаялся и бросился к Молли за помощью, сразу же отбросив свои "социопатские" штучки, когда столкнулся с невероятным коварством Мориарти.
Но он ни разу не лапушка и не зайчик, и не раз демонстрировал это, пуская слезу, когда ему нужно. Он без малейших угрызений совести манипулирует людьми и Молли его постоянная жертва, мы это тысячу раз наблюдали. Если не забывать об этом и следовать логике, сцена приобретет совершенно иной окрас.
Но сперва я хочу, воспользовавшись случаем, начать издалека, добавив кое-каких красок к моему обзору TRF.
Оранжевый свет в ночи
В TRF для представления действительности используются либо нейтральное освещение, либо оранжевый заполняющий свет. Этот оранжевый на улицах и в помещениях пронизывает важные моменты, когда игры Мориарти действуют на Шерлока. При этом он чаще всего не дополняется обычным для боевиков фиолетово-синим (зелено-голубым), что уравновесило бы его воздействие — такая схема применяется обычно ради красоты. Здесь оранжевый не украшает кадр, а служит для создания нужного авторам настроения. Колорит теплый (не болезненно-зеленоватого оттенка) и не контрастный, но он не создает впечатления спокойствия, потому что герои демонстрируют негатив, подозрения, отчуждение, разобщенность. Это тусклый сумрак, затмение.
Впервые цвет кадра меняется, когда Шерлок встречается с Китти, потом в тюремном коридоре. Оранжевый свет наполняет 221б после первого заседания суда.
Здесь прямо цветовая классика: оранжевый и сине-зеленый — два противоположных цвета для наиболее впечатляющего контраста.
Очевидно после оправдания Мориарти залег на дно, во время визита Джима на Бейкер-стрит мы видим обычное освещение, ничего слишком оранжевого.
Когда же “игра злого гения” возобновляется, оранжевый снова начинает заполнять кадр.
Шерлок, стоя у окна в полицейском управлении(?) видит сквозь жалюзи как в окнах соседнего дома зажигаются и гаснут буквы I-O-U. Не будем сейчас о "реализме" данной сцены, он просто зашкаливает. Стена дома неравномерно освещена оранжевым светом. Любопытно, что в следующем кадре план меняется и Шерлок стоит около спущенных серых жалюзи и ни отблеска света не видно в окне, там ночная темень, ничего яркого и оранжевого.
Джон и Шерлок ждут такси, возвращаясь домой после того, как девочка закричала при виде Шерлока. Они стоят на ночной улице, уже темно, но, наверное, не слишком поздно. Улица освещена самым обычным образом, и никакого оранжевого. Однако, между Шерлоком и Джоном мое любимое сиреневое свечение, о котором я писала вот тут. Свидетельство, что кто-то сейчас попадется в ловушку.
Подъезжает такси (естественно, Шерлок и не догадывается посмотреть на кэбби, это после ASiP! Гений гениальный!), Шерлок довольно грубо запрещает Джону ехать с ним, садится один, желая остаться в одиночестве, чтобы думать. И очень интересно — внутри в такси голубой цвет (Эвер, это ты?).
По мере того, как Мориарти развертывает перед Шерлоком картину его будущего падения в глазах полиции и друзей, свет на улице приобретает тускло-оранжевый оттенок.
Шерлок выскакивает из машины, и обнаруживает Мориарти в образе кэбби, а на тротуаре (справа — в области будущего) лежит яркий лиловый отсвет.
Когда Джон и Шерлок наконец попадают в 221б, за окном густой и насыщенный оранжевый сумрак.
А экран ноута Шерлока светится лиловым, ну что за душки работали со светом в "Шерлоке" — прелесть!
Шерлок рассуждает о том, какую ловушку приготовил ему Мориарти, и на лицо его падает все тот же лиловый отблеск. Нет, на свадьбе Уотсонов лиловый точно не случайный цвет.
Не только в самой комнате усиливается оранжевый свет, когда Лейстрад уходит, прихожая и Донован, стоящая в дверях, в ярком оранжевом свете.
Арест и бегство по темным переулкам, игра с киллерами проходят все в тех же оранжевых тонах.
А у Китти светло-оранжевые обои, не говоря уже, что она сама рыжая.
Джон и Шерлок останавливаются на улице. Ночь, улица ярко освещена оранжевым светом фонаря. Тени не резкие, сглаженные, осветленные, в результате, основной колорит оранжево-серый.
Шерлок в большом волнении, проходится взад-вперед, решая, что делать. Наконец, его осенило, и он моментально уходит. Джон смотрит ему вслед, растерянный внезапным уходом, отворачивается и уходит в противоположном направлении. То есть герои в буквальном смысле — расходятся. При этом оба ушли налево в кадре — это подчеркивает неправильность, ошибочность того, что они предпримут, они не двигаются вперед. Кто там верит в гениальное планирование Шерлока? Он собирается манипулировать Молли, а визит Джона к Майкрофту, хоть и полон яда, но бесполезен. Путь налево в кадре — это путь назад.
Шерлок и Молли в HLV
Из сценария к His Last Vow:
Сперва необходимо перенестись к разбору сценария HLV. Герои приехали для анализа в лабораторию к Молли. Она получила результат и должна сообщить его Джону.
МОЛЛИ (повернулась к Шерлоку): Что ты хочешь, чтобы я им сказала?
Он пригвоздил ее взглядом (He fixes her with a look.)
ШЕРЛОК: Делай, как считаешь правильным (Whatever you feel you ought to tell them).
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь мне большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя. (Oh, I see! You give me the big dark eyes, and the deep, deep voice, and I’m supposed to lie for you.)
Она дает ему пощечину. И еще. И еще. Шерлок стоит, не реагируя.
Вот какая подоплека у этих пощечин на самом деле. В эпизоде сцену сократили и выбросили все самое интригующее. Нам кажется, что Молли просто в ярости на Шерлока за то, что он губит свой талант, как она и говорит после этого. А часть зрителей, недовольная ее поведением, рассматривают эти пощечины как харассмент, бытовое насилие и ставят ее в один ряд с Мэри.
Однако, если рассмотреть только то, что нам показали, ее действия нелепы. Она все-таки доктор и должна понимать, что бить наркомана бесполезно, это не поможет, а часто наоборот, спровоцирует новый срыв. Потому что в основе всегда лежат психологические проблемы. Но все-таки она дает пощечины и Шерлок не возмущается. А почему? Потому что знает, что заслужил и вовсе не из-за употребления наркотиков.
Видимо, на стадии постпроизводства посчитали, что это ненужно усложнит отношения Молли/Шерлок, да и ни к чему опять поднимать тему “как он выжил” и роль Молли в этом. Мне кажется правильным принять во внимание то, что автор вкладывал в сцену изначально (ведь это финальная (shooting) версия сценария), это придает совсем иной окрас действиям Молли, можно сказать, оправдывает их. По крайней мере, это не выглядит теперь, как пустое желание отругать малыша-Шерлока за то, что тот плохо себя вел, а заодно привлечь к себе внимание. С ним такие номера бесполезны, он не чувствует ни малейших угрызений совести из-за того, что принимал наркотики.
Благодаря нескольким выпущенным словам, понятно, что Молли видит за сегодняшним поведением Шерлока очередную манипуляцию чувствами других (и она права), при том, что сейчас он не просит ее лгать для него, она выражает давнее отношение к его лжи. В TEH когда Шерлок извинялся перед ней, она сказала, что все нормально. Но оказывается — все-таки не нормально.
Шерлок и Молли в TRF
Сцена, описанная выше, позволяет (пусть и поздно) правильно оценить поведение Шерлока, когда тот пришел к Молли лабораторию поздно вечером.
Эти глаза, полные слез и дрожащий голос, я была на 100% убеждена, что он искренен, но не об этом ли моменте говорит Молли 3 года спустя, а лаборатории?
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя...
Сперва я не соотнесла эти слова с той сценой в TRF, подумала об обычном манипулятивном поведении Шерлока, но neznayukto совершенно справедливо указала на эту сцену. Действительно, эти расширенные зрачки и низкий голос… Ну не поразит ли Шерлок, так притворяться!!! Одно дело подмигивать, потому что людям это нравится, другое дело — хладнокровно манипулировать их чувствами.
Но зачем он это делал?
Убедившись, что Мориарти играет грязно и коварно, готов на все, чтобы очернить его, Шерлок принимает какое-то решение, после чего целенаправленно направляется к Молли, у него к ней какое-то дело. Именно какое-то, мы не знаем, что именно у него на уме в этот момент. В сценарии Томпсона такой сцены нет, зато Шерлок оставил Молли некие письменные указания (письмо) — разумно предположить, что это отнюдь не любовные признания, а инструкция, как действовать, в случае, если…
Если... что? Ведь уже в следующей сцене Шерлок судорожно ищет код-ключ и рассчитывает торговаться с Джимом с его помощью. Только на крыше он оценит все безумие врага, когда поймет, что только его смерть/самоубийство устроит Мориарти и закончит безумную сказку, которую разыгрывает злодей. Все говорит о том, что Шерлок до встречи с врагом на крыше не предполагал, что ему придется умереть, даже способ ему неизвестен. Не было планов, не было подготовки. Так что вопрос этот пока повис в воздухе.
ШЕРЛОК: Осталась только одна вещь, нужная ему для того, чтобы завершить игру и это… (он замирает, словно понял, что в действительности нужно Мориарти.) Есть кое что, что мне нужно сделать.
ДЖОН: Что? Могу я помочь?
ШЕРЛОК: Нет, я сам. (уходит)
Но, вероятно, он понял лишь, что нужно ему самому. Может, от Молли требовалось всего лишь предоставить ему уединенное место для того (например, свою спальню, как следует из HLV), чтобы отсидеться, или место, где можно встретиться с Мориарти (доступ на крышу)? Кто ж знает этих троллей-сценаристов?
Далее, нам показывают лабораторию, освещенную ультрафиолетом. Думаю, создатели легко обошлись бы без заполняющего тусклого, потустороннего голубого света, если бы это входило в их намерения. Голубой цвет там специально. Шерлок скрывается в этом голубоватом сумраке, сливается с ним, Молли даже и замечала его, пока он не заговорил.
Я всегда смотрела на эту сцену через призму жалости к ГГ, но не теперь, когда мне помогли домыслить происходящее. Даже с помощью кинематографических приемов выражено совершенно прямо, со всей откровенностью: вот Шерлок, в темноте, на лице голубоватый (!Эвер) отсвет. Шерлок сейчас явно во власти Темной стороны.
ШЕРЛОК (тихо): Ты ошиблась, знаешь?
Молли трепещет возле двери, кстати, в оранжевых тонах.
ШЕРЛОК: Ты считаешься. Ты всегда считалась, и я всегда доверял тебе.
<Интересно, что именно ты ей всегда доверял? Кофе приносить?>
Визуальное представление: со стороны Шерлока — холодная мрачная голубизна, со стороны Молли — светлые и теплые тона.
ШЕРЛОК: Но ты права. (Камера переходит за спину Молли, мы видим Шерлока с ее позиции, но POV не ее. Шерлок стоит в голубом свете, как под водой.) Я не в порядке.
<И на голубом глазу врет. Более того, половину кадра (а именно левую) загораживает Молли и на ГГ мы смотрим через препятствие, поверх ее плеча, мы видим только его эффектно поднятый воротник и лицо в 3 четверти. То, что нам что-то мешает смотреть на него, тоже может означать, что у него имеется какая-то задняя мысль, что он не открывается полностью .>
ШЕРЛОК: Молли, думаю, я собираюсь умереть. (подходит к ней) Если бы я не был тем, кем ты думаешь, я являюсь. Тем, кто, я думаю, я есть… Захочешь ли ты мне тогда помочь?
<Какое объяснение может быть этим расспросам? Наиболее очевидное: он ожидает публичного разоблачения и боится, что Молли отвернется от него и не станет помогать, если узнает “правду” о нем, приправленную ложью Мориарти, он хочет заранее выяснить, ждать ли ему поддержки с этой стороны.>
МОЛЛИ: Что тебе нужно?
ШЕРЛОК (наступает на нее, в глазах слезы): Ты.
Она сама рассказала этому дьяволенку про своего отца, который умирал и это на нее действовало. Раз он ничем не гнушается, я подозреваю его и в этой низости.
В действительности, он ведь и не думал о своей смерти, пока Мориарти не обрисовал ему перспективы. Ему нужно полное содействие Молли, и он и использует все средства, чтобы добиться своего: и большие глаза, и слезы, и низкий голос и напоминания о смерти. Шерлок наступает на Молли и возвышается, доминирует над ней, при этом просит о сочувствии и поддержке. Это также можно характеризовать как подавление.
Ну а подтекст все тот же: Шерлок отвернулся от Джона. Чтобы сразиться с Джимом, он отбрасывает все человеческое из своей натуры, сейчас он бессердечный манипулятор. Он морально подминает под себя Молли, возможно, для него это некий символ, доказательство, что он отказался от человечности и тем самым, становится в значительной мере подобен самому Джиму и готов сражаться тем же оружием. И Мориарти пришлось убить себя, чтобы победить его.
Думаю, теперь понятно, почему Молли переключилась на Тома и не стала дожидаться Шерлока, она поняла, что он способен только на манипуляторство и затаила обиду. Собственно, ее отношение ярко проявляется во время сцены “I love you” — это недоверие, усталость, раздражение, нежелание общаться.
-
-
16.12.2018 в 19:12Про Шерлока - я как-то никогда не сомневалась, что он не так уж прост в своем диалоге с Молли в лаборатории (TRF), и если его и развезло, то лишь отчасти, а в основном это опять старая добрая манипуляция. Жаль, что слова Молли из сцены с пощечинами вырезали... Без них она действительно ведет себя непрофессионально. Правда, харассментом тут, ИМХО, и не пахнет, она не аналог Мэри, а антипод. Спасибо вам большое за такой интересный анализ и, в частности, анализ цветов и их символики в освещении сцен.
А что за аббревиатура LSiT?
-
-
16.12.2018 в 19:33LSiT - это именитый джонлокер, так сказать классик джонлокерства
-
-
16.12.2018 в 19:55-
-
16.12.2018 в 23:57-
-
29.12.2018 в 00:47Спасибо, что суммировали наши беседы в одном месте. Отдельное спасибище за разбор цветовых эффектов в фильме. Наверное, спецам по кино это всё элементарным кажется, но профанам типа меня, очень в подспорье. Теперь и другие фильмы смотрятся более осознанно , с включением анализаторов в голове, а не просто нравится- не нравится, зацепило- не зацепило.
Есть ещё одно - визуальный эффект, который обратил на себя внимание. В беседе Молли и Шерлока в лаборатории (с тобой не всё в порядке) есть несколько визуальных эффектов. Один из них, наплывы стеклянных колб. Это знак неуверенности и раздрая внутри героя. А вот другой - от Молли к Шерлоку идёт яркая узкая полоса света, прямо по его груди, на уровне сердца. У меня возникли ассоциации с лучом лазера или рентгена, которым Молли проникает в сердце и душу Шерлока и всё там видит. И кадры, когда лицо Молли в круге, очерченном черным рукавом ГГ. Мы ведь видим это со стороны Шерлока. Значит ли это , как он сосредоточен на её лице, словах, вообще на ней в этот момент?
И всё же пощёчины для меня всё ещё не полностью понятны. Накричать, словесно уничижить, съязвить - было бы понятно полностью. Но пощёчины? Уж очень резкий скачок в отношениях. Полное доминирование Молли над Шерлоком. Через несколько минут мы увидим, как среагирует Шерлок на брата, чуть не ударив того. И только вмешательство Джона помогло. Не трогай меня, когда я под кайфом - говорит Шерлок. А этой женщине он позволяет полностью взломать своё личное пространство. И обескураживающее меня чувство собственной вины на его лице.
Ясно, как говорила Брили, у этой пары есть нечто, происходящее за кадром. Печально, если вдруг авторы вставили такой эпизод только для эффектного кадра и вотэтоповорота. Тогда искать психологическое обоснование глубже не стоит. Но всё же я надеюсь на другое. Ведь действительно психологически всё очень точно в этом сериале.
Мне кажется, что из черновика надо обдумать и последующие слова Молли о Томе. "Мы расстались временно и ему надо пространство". Может, авторы подразумевают - Шерлок таки посодействовал расставанию и Молли это известно? Когда Молли кричит - замолчи, и Джон ее поддерживает, Молли кажется очень оскорбленной упоминанием о своей помолвке именно потому, что это говорит Шерлок. "Как ты смеешь говорить об этом и шутить об этом, если сам приложил сюда руку. Но не мни так много себе, мы расстались только на время. "
Ну что, что должен быть сделать Шерлок, чтобы вызвать такую реакцию у себя и у неё? Какую большую и обидную ложь ей продемонстрировать, чтобы она разуверилась в его искренности даже в душещипательном эпизоде из TRF? Я пытаюсь вспомнить и сравнить с другими моментами из сериала. Помнится только один. В случае с Джоном - это была инсценировка смерти. Чтобы вымолить прощение, Шерлок даже на колени встал.
А если никаких дополнительных событий не было, и всё дело единственно в том, что Молли узнала, как Шерлок ею манипулировал в TRF, то как она могла бы узнать? Ведь уж точно не от Шерлока. Мозги у меня кипят, но я не сдаюсь )
-
-
29.12.2018 в 01:43Мне видится, что он был искреннеен, хоть и не смог удержаться от допдраматизма. Но уж слишком боялся, что и Молли не поверит ему. Ведь заколебались Лестрейд и даже Джон. Темное освещение Шерлока считывается мной как отражение темноты в его душе. Но не от манипуляций над Молли, а от тоски и отчаяния в его душе. Только что он видел Мориарти и понял, как тот всё тщательно спланировал. Шерлок понимает, что Джим хочет его смерти. Шерлоку тяжело. Ещё и Джон в другую сторону ушел.
Два варианта. Или Молли не ошибается и действительно те глаза и голос были инсценировкой. И пощёчины даёт за тот случай. Но как она узнала об этом? С чего бы пересмотрела своё отношение? Или нечто произошло между свадьбой и наркопритоном. Шерлок сделал что-то очень разочаровавшее Молли. И она задним числом уценила и слова из TRF. Т.е. те слова искренни были, но Молли под влиянием момента считает их ложными. И пощёчины даёт и за то нечто, что мы не видели, и за слова из TRF.
Когда я начала писать, то склонялась ко второй версии. Потом вспомнила, что в сериале заложено, что Молли не ошибается на счёт Шерлока. И значит придется принять первую. Но тогда внутренний рост ГГ ещё больше откладывается.
-
-
30.12.2018 в 14:02По поводу Молли, очерченной руковом ГГ, вы имеете в виду вот этот кадр?
Из контекста и визуального представления, я бы сказала, что здесь Молли пытается раз за разом достучаться до Шерлока, донести до него, как она тревожится о нем, видит, как он переживает. И ей это удается. Сперва он как всегда вообще ее не замечает: "Спасибо, Джон!" Но именно она оказалась в этой ситуации более прозорливой. К примеру, Джон вообще до конца не понимал, что происходит. Именно Молли, своей чуткостью к тревоге Шерлока, поняла, в какой он опасности. И наверное, натолкнула его на мысль, что он может ее использовать, манипулировать в своих целях.
На мой взгляд, в кадре прямо показано, что она "влезает ему в душу" — отчаянно пытается поговорить откровенно, напрямую, несмотря на его видимую занятость и упорное нежелание замечать ее.
И ей это удалось:
По поводу "закадровых отношений" кого бы то ни было в этом сериале, хоть Шерлок/Джон, хоть Джон/Мэри, хоть, Молли/Шерлок и пр. хочу поделиться своим мнением.
Мне кажется, что все, что мы домыслим за героев будет хедканоном и место этого в фанфиках, а не в анализе сцен. Мы можем многое домыслить и это будет интересно, но это не будет сериалом. Герои сериала живут именно в кадре, еще у нас есть кое-какие доп.материалы, вроде блогов и сценариев, которые стоит принять во внимание. Но основа все-таки кадры, а не то, что нам НЕ показали.
По версии, которой я в данный момент придерживаюсь (теории Эвер, пока она меня не подводила) я считаю, что происходило ТОЛЬКО то, что нам показывают, т.к. Шерлок с помощью Активного воображения (по методу Юнга) позволяет своему Сознанию (частью которого является Эвер) конструировать Реальность, чтобы познать самого себя. Соответственно, он персонифицирует стороны своей личности в персонажи. В таком случае, какая "другая" жизнь и деятельность может быть у персонажей, помимо Игры, в которую играет Шерлок? Занавес поднимается и актеры выходят играть пьесу, а поскольку Эвер часто "стоит у руля", Игра идет совсем не так, как думал Шерлок, который так любит, чтобы все было сложно и умно.
Пощечины, как я уже упоминала, можно трактовать абсолютно по-разному. И как оскорбленную в любви женщину, которую просто использовали в своих целях и ее это оскорбляет. А почему нет? А может, она вымещает на Шерлоке свою досаду за то, что у нее никогда не будет нормальных отношений, потому что она "любовь Шерлока" — обречена на одиночество.
Естественно, он терпит это, и никто в комнате даже не возмущается, а почему нет? Он знает, что виноват перед ней, потому что использовал ее в своих целях, ему должно быть стыдно, и ему стыдно (наверное), если он опять не врет.
Выскажусь откровеннее, мне кажется, ему по фигу, что его лупит Молли, он не особенно сердится, его еще "не отпустило". Но подробнее напишу, когда буду разбирать эту сцену.
Напомню, что и в случае с Джоном, когда Шерлок встал на колени - он всего лишь притворялся, это было манипуляторство с его стороны, чтобы Джон простил его.
К конце TRF Молли знала, что Шерлок жив, и хранила эту ложь два года. Потому что он ее просил лгать для него. ЛГАТЬ ДЛЯ НЕГО. Думаю, это было нелегко, лгать Джону и прочим. Вероятно, тогда она решила, что с нее хватит. Она знала, что он жив, но не стала ждать, когда он вернется, одела Тома наподобие Шерлока, и была вполне счастлива заменой. Пока не вернулся Шерлок. Естественно, когда оригинал вернулся, суррогат показался бледной подделкой. И да, Шерлок напрямую не виноват в ее разрыве, виновато ее сердце или то, что она вечно будет искать его в других и никогда не найдет.
-
-
01.01.2019 в 04:09На счёт того того, стыдно ему или нет.. Его поза и лицо в то время, пока Молли делает анализ. Совсем-совсем не выражает стыд? А какие эмоции на ваш взгляд? С удовольствием жду ваш разбор этого момента в новых постах.
А я все же оставлю Шерлоку благородства и честности в желании и умении признавать свою вину. И вставание на колени приму за искренний жест, но из-за боязни Шерлока показаться сентиментальным и пафосным, он обставил этот момент в смеси с сарказмом и дурашливостью. А то, млин, вообще не останется к нему добрых чувств ))
Да, именно об этом кадре я говорила. Сейчас по сонитурбо повторяют сериал. Обратила внимание, что в "Собаках" есть похожий кадр. Но вместо Молли там Генри. Момент первой встречи на 221В.
Абсолютно согласна о том, что нельзя домысливать. Потому так и не могла успокоиться на счёт пощёчин. Но теперь всё сложилось. Ура.
-
-
01.01.2019 в 15:31А я все же оставлю Шерлоку благородства и честности в желании и умении признавать свою вину. ... А то, млин, вообще не останется к нему добрых чувств ))
Да ладно, как не останется?))) Шерлок действительно по-своему и честен, и благороден, и жертвует собой везде, где только можно, но кое-что в его характере мешает ему стать по-настоящему хорошим человеком. Но он борется с этим, и это делает ему честь. Да, он манипулирует другими, считая, что никому при этом не вредит. Он ошибается. И чувствует раскаяние, но с запозданием. И разве не делает его это настоящим и живым? В противном случае, получился бы очередной Марти Стю, весь такой благородный и умный, и невыносимо скучный в своем совершенстве.
-
-
02.01.2019 в 00:18Шерлок теперь 3D герой. Такой объемный! А может и 5D ☺️
-
-
02.01.2019 в 15:12да, Шерлок 5D, со звуком и даже с запахом))))
-
-
02.01.2019 в 18:52-
-
02.01.2019 в 20:15-
-
02.01.2019 в 23:21