Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон в башне Магнуссена (продолжение)
Это хорошо написанный эпизод, и каждая сцена, которую я до сих пор разбирала, выстроена четко в соответствии с трехактной структурой драматического произведения. Цепочка видений, которые мелькают перед Шерлоком после выстрела, пока он в сознании и когда теряет его — укладывается в классическую схему преодоления героем препятствий на пути к финальной кульминации, методами, возрастающими по сложности. Молодец Моффат, но это не значит, что он хоть на йоту отступил от своего правила никогда ничего не объяснять. Впрочем, последующие события не нуждаются в объяснениях и стыковках с реальностью и логикой, т.к. совершенно очевидно происходят в Чертогах. Это очень тщательно подчеркивается каждой деталью этой сцены.
🎦 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок борется за жизнь
Итак, Темная сторона нанесла внезапный и смертельный удар — Мэри выстрелила в Шерлока — и наступает момент осознания, Шерлок проходит последовательно через фазы принятия неизбежного. Показательно, что он совсем не думает о Мэри, о том, кто она такая, не анализирует, почему она выстрелила ему в сердце или что она скрывает. Он думает только о том, как выжить, как остаться живым.
Рана в его груди — это проблема, которую необходимо решить срочно (это по К.Г.Юнгу), а Мэри (символ лжи о прошлом) — причина этой проблемы.
Причем дедукции идут сначала на уровне простой физиологии; он размышляет о том, что кровь не брызжет фонтаном, как в кино, что пуля заткнет отверстие, подобно пробке, и гравитация будет работать в его пользу, если он упадет на спину.
Границу между условной реальностью происходящего обозначает теплый яркий свет вдруг осветивший лицо Шерлока. И его сознание начинает скакать сразу по нескольким слоям "реальности" Чертогов.
Вот мы на том их уровне, где ГГ позволяет реальности смешиваться с воображением (он это сейчас перед лифтом демонстрировал и Джон это почему-то видел.) И одновременно возникает винтовая лестница, залитая максимально теплым желтым светом; снято в светлом ключе. Шерлок, стремительно сбегающий вниз. Символ погружения в глубины подсознания.
Молли
В спальне Магса появляется Молли Хупер, она представлена в необычной для себя роли ментора, немного снисходительного, чуть насмешливого, порой агрессивного. Однако ее наставления действуют. Медицинский эксперт, да. Но я не верю, что Шерлок настолько профан в медицине, что ему на самом деле требуются ее советы. Она здесь для другого и в другой роли.
В темноте ярко высвечено только лицо Шерлока, откуда-то появляется Молли в белом халате, очень позабавленная и говорящая, что это не как в кино и пр. Давайте вспомним, что Молли работник морга, да и Шерлок сталкивался со смертью не только в кино. Что стоит за этим совершенно неуместным и даже глупым высказыванием? Мы видим ее со спины и в профиль, она не смотрит на ГГ, улыбается, абсолютно спокойна. Это довольно странно и даже диковато. Она заходит за какую-то преграду и экран вспыхивает белым.
Морг, Молли снимает простыню с лежащего на столе Шерлока. Выражение лица Молли меняется: ее лицо искажено от ярости, она бьет Шерлока, он резко очнулся… Ситуация с пощечинами зеркалит утреннюю сцену в Бартсе, это побуждение к действию, к исправлению ситуации.
И снова он в реальности, где пистолет Мэри направлен в лицо Магнуссену.
Потемки и приказной голос Молли: “Я сказала, сфокусируйся!” И снова пощечина.
Белая пустота, Шерлок в своем пальто, ошарашенный и потерянный, и Молли, рядом с каталкой, на которой лежит тело Шерлока. Молли объясняет, что у Шерлока осталось лишь 3 секунды на то, чтобы использовать возможности своих Чертогов разума и дать себе шанс спастись.
МОЛЛИ: Что убьет тебя?
ШЕРЛОК: Кровопотеря.
МОЛЛИ: Точно. Итак, главная вещь сейчас — назад или вперед? Нам нужно решить, в какую сторону ты будешь падать.
Снова темнота. Появляется Андерсон. Чередование “низкого” и “высокого” ключей освещения похоже на ритм биения сердца; время явно замедлено — в действительности размышления заняли несколько секунд.
АНДЕРСОН: Одна дыра или две?
ШЕРЛОК (оборачивается назад к Андерсону): Что?
МОЛЛИ: Пуля все еще в тебе? Это зависит от пистолета.
Пока Молли произносит эту фразу, за ее спиной довольно крипово торчат Мэри и Гнусс — она ошибается на сей раз.
И это не случайно, так снято специально, чтобы выразить угрозу, которую несет неправильный логический вывод.
Несколько слов о Молли в этой сцене. Молли, согласно теории борьбы Эвер, символизирует любовь — к чему или кому угодно, весь запас чувств и любви, отпущенной Шерлоку природой. И в этой сцене мы видим ее отрешенной и холодно-равнодушной на одном уровне Чертогов, более близком к поверхности, и яростно-решительной на другом, более глубинном. Шерлок буквально между жизнью и смертью. На том уровне, где он все еще жив, его сознание медленно (для него) рассуждает, “советуется”, что же делать, делает ложные выводы, в том числе и при помощи любви. На другом, где он уже умер и смотрит на собственный труп, его реанимирует пощечинами именно “любовь”.
Андерсон
Почему появляется этот олух? Неужели Шерлок считает Андерсона крутейшим спецом в глубине души? Чем он нам известен? Тем, что все время ошибался, в том числе и по поводу Шерлока. И даже сейчас у него максимально глупое лицо.
Так вот, он и появился, когда Шерлок пошел по ложному пути. Тоже мне, знаток!
Шерлок начинает перебирать пистолеты, причем довольно бестолково. Он хорошо видит оружие Мэри, ему достаточно секунды, чтобы узнать в ее руке Walther PPK. Но он гадает, перебирая разные модели. Это показывает, в каком он сейчас состоянии.
МАЙКРОФТ: О, ради Бога, Шерлок. Не важно, какое оружие. Не будь тупым. (В глубине комнаты возникает кабинет Майкрофта, Шерлок делает шаг туда.) Ты всегда был таким тупым. Такое разочарование.
Действительно, случай с Шолто, когда важнее было не искать метод и орудие убийства, а спасти жизнь, должен был повлиять на приоритеты Шерлока. И повлиял, так как за всеми этими персонажами, которые сейчас являются к нему в Чертоги, стоит только он сам.
К его бестолковым метаниям вынуждена подключиться Логика, т.е. Майкрофт.
Майкрофт
В мысли Шерлока вторгается Майкрофт и мы впервые видим, каким Шерлок ощущает себя по-сравнению со старшим братом, который вечно им не доволен и считает слишком медленным. В душе он остался маленьким мальчиком, который ненавидит нотации строгого старшего брата, которого втайне уважает и считает самым умным, и, возможно, не хочет огорчать родителей.
Сценка с маленьким Шерлоком представлена не как воспоминание, а именно как символ нарушенной в детстве психики. Естественно, обращает внимание зловещая атмосфера, которая буквально сгустилась в кабинете-бункере, камера искажает пространство. Старший брат — неприятный и самодовольный, предвзятый судья поступков Шерлока, вечно его осуждающий и упрекающий.
МАЙКРОФТ: Мама и папа будут очень огорчены.
Возможно, родители здесь символизируют базовую безопасность и стабильность, которая будет непременно нарушена из-за глупых действий Шерлока, который вторгся куда не следует.
Таким видит брата Шерлок в этот момент, и это показательно, потому что еще в предыдущем эпизоде Майкрофт занимал почетное председательское кресло и олицетворял холодную и бездушную логику. Впрочем, и здесь старший Холмс не отходит от этой роли и с раздражением напоминает, что необходимо думать о более важных деталях, а не об оружии его убийства. Убийства? Да, логика бесстрастно говорит Шерлоку, что он не сможет выкарабкаться из этой ситуации.
Идея, которую продвигает Майкрофт: если бы пуля прошла тело насквозь, зеркало сзади, на стене, разбилось бы — кучерявая мысль, конечно, ведь пуля существенно замедлена глушителем, но допустим.
Шерлок поворачивается к зеркалу. Там отражается (несколько раз) Майкрофт. Шерлок подходит и изображения братьев буквально смешиваются.
Зеркало цело, он не слышал звона. Шерлок возвращается на свою позицию. Молли еще там, за ней во мраке маячат Мэри и Гнусс.
МОЛЛИ: Я согласна. Шерлок тебе нужно падать на спину.
Еще здесь и Андерсон, он стоит позади Шерлока, начинает говорить, что пуля препятствует кровопотере и они меняются местами с Молли, теперь два упыря (простите, Мэри и Магс) торчат за ним.
Резко меняется колорит кадра — применяется серо-синий фильтр и естественные теплые оттенки сменяются на серовато-голубоватый тон.
МОЛЛИ: Падай...сейчас.
Начинается Падение.
Очень интересно снято само падение, под невообразимым углом; Шерлок то в реальности, то оказывается в залитом белым светом морге, видя себя мертвым или испытывая невыносимую боль и панику.
Посмотрите на вазу, которая стоит к окна. Она соскальзывает в кадре, как будто это не Шерлок падает, а само здание. Это реализм, да.
МОЛЛИ(смотрит почти с состраданием): Ты сейчас впадёшь в шок, это еще одна вещь, которая может убить тебя.
ШЕРЛОК (к Молли): Что мне делать?
МАЙКРОФТ(внезапно появляется и отвечает): Не впадать в шок, естественно. (смотрит вверх, словно ищет что-то) Должно в твоих смехотворных Чертогах разума быть что-то, что может успокоить тебя. Найди это.
Снова ступени лестницы и Шерлок сбегает вниз.
МАЙКРОФТ(с полуулыбкой): Восточный ветер грядет, Шерлок. И он придет за тобой.
Зачем он это сказал сейчас — мы всегда задавались этим вопросом. В TAB и 4 сезоне мы вроде бы получаем объяснение, но, даже учитывая послезнание, можно ли понять до конца значение этой фразы не принимая во внимание контекст? Что значит эта фраза для контекста? Будь достойным, иначе тебя сметет безжалостный Восточный ветер (полубезумная Эвер, которая сидит в изолированной от всего мира камере за стеклом)? Сказано "он придет за тобой". Т.е. не за любым ничтожным человечком, а именно за Шерлоком. Во-первых, потому что все это только о нем; во-вторых, Логика говорит о том, что Шерлок бессилен что-то менять, рано или поздно, Эвер придет за Шерлоком, и он непременно погибнет (быть может, не буквально, а как хороший человек, тьма поглотит его).
Мэри
Шерлок достиг площадки. Тут кадр меняется. Он открывает дверь в какую-то комнату и в него стреляет Мэри в образе невесты.
Существует теория, что в той комнате Шерлок искал Джона. Мне кажется, это разумное предположение. Джон — олицетворение светлого, доброго, честного в жизни Шерлока. Да и просто надежный друг. Так что, почему нет?
Что ни говори, а Джона в этом полном боли и страха кошмаре нет. Неужели он не пришел бы на помощь Шерлоку? Ведь даже Андерсон тут! Но образ невесты, как бы намекает нам, в чем дело. Мэри и ее замужний статус не позволяет Джону стать опорой Шерлоку в данный момент. Она, как и семья, которую они с Джоном создали, не позволяет Шерлоку обращаться к образу Джону.
Ее выстрел тут (как и в реальности), кроме того, можно рассматривать, как то, что она желает уберечь Джона от правды, которую открыл Шерлок. Потому Шерлок сейчас не может пойти к Джону, тот связан с Мэри, пусть и не знает об ее опасной тайне.
Невеста стреляет в Шерлока, он вновь в спальне Магса, кричит, падая назад. И оказывается в длинном коридоре со множеством дверей. Забегает в другую дверь, вспыхивает яркий свет и снова коридор, двери, белый свет и рыжий ирландский сеттер.
Редбиэрд
ШЕРЛОК: Привет, Редбиэрд. Сюда, мальчик. Все хорошо. (Шерлок то взрослый, то вновь маленький мальчик) Давай. Это я. Хороший, умный мальчик. Привет, Редбиэрд. Теперь и меня хотят прикончить.(They're putting me down too now) Это плохо, не так ли.
<Все это так грустно… Вот подумайте, человеку под сорок, а из светлого и радостного в жизни он способен вспомнить только собаку, которой у него вообще-то на самом деле не было. (и как после этого не писать фф, где герой получает в результате нормальную семью?)>
По мере того, как Шерлок говорит и ласкает собаку, видно, что краткий эффект отвлечения проходит и ему опять становится плохо. Он заваливается назад. А в “реальности” продолжает падать и падать, теперь камера снимает почти под углом 90 градусов.
Наконец, падение завершилось, Шерлок без сознания на полу.
Коридор, Молли стоит рядом, и комментирует его состояние. Шерлок в страшных конвульсиях от боли.
МОЛЛИ: Ты должен контролировать боль.
Снова лестница, Шерлок сбегает вниз и вбегает в подвал, в круглую комнатку с мягонькими стенами.
--------------------------------
Продолжение здесь
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон в башне Магнуссена (продолжение)
Это хорошо написанный эпизод, и каждая сцена, которую я до сих пор разбирала, выстроена четко в соответствии с трехактной структурой драматического произведения. Цепочка видений, которые мелькают перед Шерлоком после выстрела, пока он в сознании и когда теряет его — укладывается в классическую схему преодоления героем препятствий на пути к финальной кульминации, методами, возрастающими по сложности. Молодец Моффат, но это не значит, что он хоть на йоту отступил от своего правила никогда ничего не объяснять. Впрочем, последующие события не нуждаются в объяснениях и стыковках с реальностью и логикой, т.к. совершенно очевидно происходят в Чертогах. Это очень тщательно подчеркивается каждой деталью этой сцены.
🎦 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок борется за жизнь
Итак, Темная сторона нанесла внезапный и смертельный удар — Мэри выстрелила в Шерлока — и наступает момент осознания, Шерлок проходит последовательно через фазы принятия неизбежного. Показательно, что он совсем не думает о Мэри, о том, кто она такая, не анализирует, почему она выстрелила ему в сердце или что она скрывает. Он думает только о том, как выжить, как остаться живым.
Рана в его груди — это проблема, которую необходимо решить срочно (это по К.Г.Юнгу), а Мэри (символ лжи о прошлом) — причина этой проблемы.
Причем дедукции идут сначала на уровне простой физиологии; он размышляет о том, что кровь не брызжет фонтаном, как в кино, что пуля заткнет отверстие, подобно пробке, и гравитация будет работать в его пользу, если он упадет на спину.
Границу между условной реальностью происходящего обозначает теплый яркий свет вдруг осветивший лицо Шерлока. И его сознание начинает скакать сразу по нескольким слоям "реальности" Чертогов.
Вот мы на том их уровне, где ГГ позволяет реальности смешиваться с воображением (он это сейчас перед лифтом демонстрировал и Джон это почему-то видел.) И одновременно возникает винтовая лестница, залитая максимально теплым желтым светом; снято в светлом ключе. Шерлок, стремительно сбегающий вниз. Символ погружения в глубины подсознания.
Молли
В спальне Магса появляется Молли Хупер, она представлена в необычной для себя роли ментора, немного снисходительного, чуть насмешливого, порой агрессивного. Однако ее наставления действуют. Медицинский эксперт, да. Но я не верю, что Шерлок настолько профан в медицине, что ему на самом деле требуются ее советы. Она здесь для другого и в другой роли.
В темноте ярко высвечено только лицо Шерлока, откуда-то появляется Молли в белом халате, очень позабавленная и говорящая, что это не как в кино и пр. Давайте вспомним, что Молли работник морга, да и Шерлок сталкивался со смертью не только в кино. Что стоит за этим совершенно неуместным и даже глупым высказыванием? Мы видим ее со спины и в профиль, она не смотрит на ГГ, улыбается, абсолютно спокойна. Это довольно странно и даже диковато. Она заходит за какую-то преграду и экран вспыхивает белым.
Морг, Молли снимает простыню с лежащего на столе Шерлока. Выражение лица Молли меняется: ее лицо искажено от ярости, она бьет Шерлока, он резко очнулся… Ситуация с пощечинами зеркалит утреннюю сцену в Бартсе, это побуждение к действию, к исправлению ситуации.
И снова он в реальности, где пистолет Мэри направлен в лицо Магнуссену.
Потемки и приказной голос Молли: “Я сказала, сфокусируйся!” И снова пощечина.
Белая пустота, Шерлок в своем пальто, ошарашенный и потерянный, и Молли, рядом с каталкой, на которой лежит тело Шерлока. Молли объясняет, что у Шерлока осталось лишь 3 секунды на то, чтобы использовать возможности своих Чертогов разума и дать себе шанс спастись.
МОЛЛИ: Что убьет тебя?
ШЕРЛОК: Кровопотеря.
МОЛЛИ: Точно. Итак, главная вещь сейчас — назад или вперед? Нам нужно решить, в какую сторону ты будешь падать.
Снова темнота. Появляется Андерсон. Чередование “низкого” и “высокого” ключей освещения похоже на ритм биения сердца; время явно замедлено — в действительности размышления заняли несколько секунд.
АНДЕРСОН: Одна дыра или две?
ШЕРЛОК (оборачивается назад к Андерсону): Что?
МОЛЛИ: Пуля все еще в тебе? Это зависит от пистолета.
Пока Молли произносит эту фразу, за ее спиной довольно крипово торчат Мэри и Гнусс — она ошибается на сей раз.
И это не случайно, так снято специально, чтобы выразить угрозу, которую несет неправильный логический вывод.
Несколько слов о Молли в этой сцене. Молли, согласно теории борьбы Эвер, символизирует любовь — к чему или кому угодно, весь запас чувств и любви, отпущенной Шерлоку природой. И в этой сцене мы видим ее отрешенной и холодно-равнодушной на одном уровне Чертогов, более близком к поверхности, и яростно-решительной на другом, более глубинном. Шерлок буквально между жизнью и смертью. На том уровне, где он все еще жив, его сознание медленно (для него) рассуждает, “советуется”, что же делать, делает ложные выводы, в том числе и при помощи любви. На другом, где он уже умер и смотрит на собственный труп, его реанимирует пощечинами именно “любовь”.
Андерсон
Почему появляется этот олух? Неужели Шерлок считает Андерсона крутейшим спецом в глубине души? Чем он нам известен? Тем, что все время ошибался, в том числе и по поводу Шерлока. И даже сейчас у него максимально глупое лицо.
Так вот, он и появился, когда Шерлок пошел по ложному пути. Тоже мне, знаток!
Шерлок начинает перебирать пистолеты, причем довольно бестолково. Он хорошо видит оружие Мэри, ему достаточно секунды, чтобы узнать в ее руке Walther PPK. Но он гадает, перебирая разные модели. Это показывает, в каком он сейчас состоянии.
МАЙКРОФТ: О, ради Бога, Шерлок. Не важно, какое оружие. Не будь тупым. (В глубине комнаты возникает кабинет Майкрофта, Шерлок делает шаг туда.) Ты всегда был таким тупым. Такое разочарование.
Действительно, случай с Шолто, когда важнее было не искать метод и орудие убийства, а спасти жизнь, должен был повлиять на приоритеты Шерлока. И повлиял, так как за всеми этими персонажами, которые сейчас являются к нему в Чертоги, стоит только он сам.
К его бестолковым метаниям вынуждена подключиться Логика, т.е. Майкрофт.
Майкрофт
В мысли Шерлока вторгается Майкрофт и мы впервые видим, каким Шерлок ощущает себя по-сравнению со старшим братом, который вечно им не доволен и считает слишком медленным. В душе он остался маленьким мальчиком, который ненавидит нотации строгого старшего брата, которого втайне уважает и считает самым умным, и, возможно, не хочет огорчать родителей.
Сценка с маленьким Шерлоком представлена не как воспоминание, а именно как символ нарушенной в детстве психики. Естественно, обращает внимание зловещая атмосфера, которая буквально сгустилась в кабинете-бункере, камера искажает пространство. Старший брат — неприятный и самодовольный, предвзятый судья поступков Шерлока, вечно его осуждающий и упрекающий.
МАЙКРОФТ: Мама и папа будут очень огорчены.
Возможно, родители здесь символизируют базовую безопасность и стабильность, которая будет непременно нарушена из-за глупых действий Шерлока, который вторгся куда не следует.
Таким видит брата Шерлок в этот момент, и это показательно, потому что еще в предыдущем эпизоде Майкрофт занимал почетное председательское кресло и олицетворял холодную и бездушную логику. Впрочем, и здесь старший Холмс не отходит от этой роли и с раздражением напоминает, что необходимо думать о более важных деталях, а не об оружии его убийства. Убийства? Да, логика бесстрастно говорит Шерлоку, что он не сможет выкарабкаться из этой ситуации.
Идея, которую продвигает Майкрофт: если бы пуля прошла тело насквозь, зеркало сзади, на стене, разбилось бы — кучерявая мысль, конечно, ведь пуля существенно замедлена глушителем, но допустим.
Шерлок поворачивается к зеркалу. Там отражается (несколько раз) Майкрофт. Шерлок подходит и изображения братьев буквально смешиваются.
Зеркало цело, он не слышал звона. Шерлок возвращается на свою позицию. Молли еще там, за ней во мраке маячат Мэри и Гнусс.
МОЛЛИ: Я согласна. Шерлок тебе нужно падать на спину.
Еще здесь и Андерсон, он стоит позади Шерлока, начинает говорить, что пуля препятствует кровопотере и они меняются местами с Молли, теперь два упыря (простите, Мэри и Магс) торчат за ним.
Резко меняется колорит кадра — применяется серо-синий фильтр и естественные теплые оттенки сменяются на серовато-голубоватый тон.
МОЛЛИ: Падай...сейчас.
Начинается Падение.
Очень интересно снято само падение, под невообразимым углом; Шерлок то в реальности, то оказывается в залитом белым светом морге, видя себя мертвым или испытывая невыносимую боль и панику.
Посмотрите на вазу, которая стоит к окна. Она соскальзывает в кадре, как будто это не Шерлок падает, а само здание. Это реализм, да.
МОЛЛИ(смотрит почти с состраданием): Ты сейчас впадёшь в шок, это еще одна вещь, которая может убить тебя.
ШЕРЛОК (к Молли): Что мне делать?
МАЙКРОФТ(внезапно появляется и отвечает): Не впадать в шок, естественно. (смотрит вверх, словно ищет что-то) Должно в твоих смехотворных Чертогах разума быть что-то, что может успокоить тебя. Найди это.
Снова ступени лестницы и Шерлок сбегает вниз.
МАЙКРОФТ(с полуулыбкой): Восточный ветер грядет, Шерлок. И он придет за тобой.
Зачем он это сказал сейчас — мы всегда задавались этим вопросом. В TAB и 4 сезоне мы вроде бы получаем объяснение, но, даже учитывая послезнание, можно ли понять до конца значение этой фразы не принимая во внимание контекст? Что значит эта фраза для контекста? Будь достойным, иначе тебя сметет безжалостный Восточный ветер (полубезумная Эвер, которая сидит в изолированной от всего мира камере за стеклом)? Сказано "он придет за тобой". Т.е. не за любым ничтожным человечком, а именно за Шерлоком. Во-первых, потому что все это только о нем; во-вторых, Логика говорит о том, что Шерлок бессилен что-то менять, рано или поздно, Эвер придет за Шерлоком, и он непременно погибнет (быть может, не буквально, а как хороший человек, тьма поглотит его).
Мэри
Шерлок достиг площадки. Тут кадр меняется. Он открывает дверь в какую-то комнату и в него стреляет Мэри в образе невесты.
Существует теория, что в той комнате Шерлок искал Джона. Мне кажется, это разумное предположение. Джон — олицетворение светлого, доброго, честного в жизни Шерлока. Да и просто надежный друг. Так что, почему нет?
Что ни говори, а Джона в этом полном боли и страха кошмаре нет. Неужели он не пришел бы на помощь Шерлоку? Ведь даже Андерсон тут! Но образ невесты, как бы намекает нам, в чем дело. Мэри и ее замужний статус не позволяет Джону стать опорой Шерлоку в данный момент. Она, как и семья, которую они с Джоном создали, не позволяет Шерлоку обращаться к образу Джону.
Ее выстрел тут (как и в реальности), кроме того, можно рассматривать, как то, что она желает уберечь Джона от правды, которую открыл Шерлок. Потому Шерлок сейчас не может пойти к Джону, тот связан с Мэри, пусть и не знает об ее опасной тайне.
Невеста стреляет в Шерлока, он вновь в спальне Магса, кричит, падая назад. И оказывается в длинном коридоре со множеством дверей. Забегает в другую дверь, вспыхивает яркий свет и снова коридор, двери, белый свет и рыжий ирландский сеттер.
Редбиэрд
ШЕРЛОК: Привет, Редбиэрд. Сюда, мальчик. Все хорошо. (Шерлок то взрослый, то вновь маленький мальчик) Давай. Это я. Хороший, умный мальчик. Привет, Редбиэрд. Теперь и меня хотят прикончить.(They're putting me down too now) Это плохо, не так ли.
<Все это так грустно… Вот подумайте, человеку под сорок, а из светлого и радостного в жизни он способен вспомнить только собаку, которой у него вообще-то на самом деле не было. (и как после этого не писать фф, где герой получает в результате нормальную семью?)>
По мере того, как Шерлок говорит и ласкает собаку, видно, что краткий эффект отвлечения проходит и ему опять становится плохо. Он заваливается назад. А в “реальности” продолжает падать и падать, теперь камера снимает почти под углом 90 градусов.
Наконец, падение завершилось, Шерлок без сознания на полу.
Коридор, Молли стоит рядом, и комментирует его состояние. Шерлок в страшных конвульсиях от боли.
МОЛЛИ: Ты должен контролировать боль.
Снова лестница, Шерлок сбегает вниз и вбегает в подвал, в круглую комнатку с мягонькими стенами.
--------------------------------
Продолжение здесь
-
-
06.02.2020 в 23:05-
-
07.02.2020 в 08:23