Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12
----------------------------
СЦЕНА: В поисках Шерлока. Пустой дом
Джон второй раз за серию приходит в высотное здание. Условно — в башню. Английское слово “clueless” метко передает его состояние: он не имеет понятия, что их ждет в палате Шерлока, как до этого не знал, чем они будут заниматься в башне у CAMа. Он вообще в этом эпизоде от первого до последнего кадра не имеет понятия, что происходит. Впрочем, в последней сцене — на взлетной полосе — только он один понимает, что именно случилось. Все остальные события полная для него неожиданность.
Лейстрад — некое абстрактное мерило чести и гуманизма. Он в первом и последнем эпизоде судит о Шерлоке именно как о человеке, оценивает его. Нельзя не заметить и недооценить этой его роли. Для Шерлока это образец, который, возможно, заставил его задуматься о том, что мешает ему быть более человечным, почему его выдуманная роль отстраненного от житейских забот гения не находит ни поддержки, ни восторженного поклонения в большинстве людей. Почему-то люди вокруг него хотят видеть его более человечным. Так постепенно, задавая вопросы: что это за злобный гений будоражит все вокруг него и внутри него, почему на него напала Мэри, он дошел до осознания — речь идет о прошлом. Он еще не знает, чье это прошлое (потому появление Мориарти в старой церкви в TAB будет как удар хлыстом).
Судя по тому, о чем говорит Джон, Шерлок в его присутствии вел себя не совсем адекватно. Вероятней всего, симулировал спутанность мыслей от приема лекарств, чтобы избежать откровений. Он ни в какую не хотел, чтобы разоблачение Мэри состоялось в больнице. Лейстрад собирается допросить Шерлока, это косвенное подтверждение, что времени со времени Выстрела прошло совсем немного — это естественно, что полиция допрашивает потерпевшего почти сразу, как только тот очнется, ведь речь о расследовании покушения на убийство. Шерлок почти такой же, как всегда, во время визита Джанин, а вот Джон уверен, что тот не в состоянии дать вразумительные ответы. Да и Лейстрад собирается снять веселое видео, чтобы показать, как вечно издевающийся и троллящий Скотланд-Ярд Холмс выставляет себя идиотом под наркозом.
Те же цветы (еще одно свидетельство, что прошла буквально пара дней), та же больничная койка, но она пуста. Невероятно и неправдоподобно. Зато вполне в духе Шерлока. Он уверен, что именно так и будут вести себя его приятели, снимать его в неловком виде и ржать, не воспримут его слова всерьез, не поверят, когда слово Шерлока будет против слова Мэри. Именно Шерлок может ожидать такой выходки от Лейстрада и недоверия от Джона. Эта его внутренняя неуверенность соперничает с любовью все драматизировать и устраивать театральные эффекты.
МЭРИ: Куда он пошел?
ДЖОН(ходит по палате): Кто ж его знает? Попробуй найди Шерлока в Лондоне!
Итак, Джон озвучивает задачу квеста, стоящего в том числе и перед Мэри: найти Шерлока в Лондоне. Что же делается для этого?
Нам показывают, как Джон и Лейстрад выходят из “башни” и это логически закругляет эту часть эпизода — ведь мы видели, как Уотсон входил в башню к Магнуссену — и вот теперь он выходит из высотки. Все, что будет происходить дальше уже не имеет отношения ни к Магнуссену, ни, по большому счету, к Мэри — только к Шерлоку.
Далее мы слышим перечисление мест, где мог прятаться Шерлок. Важны ли эти места? Наверное, да: они интересны своей причудливостью и подчеркивают оригинальность личности Шерлока. Являются они пластами подтекста? Скорей всего. Но вот что забавно: Лейстрад назвал три адреса, Майкрофт добавляет к этому еще два убежища(притом, довольно необычных), м-с Хадсон и Молли называют по одному месту. И Андерсон знает такое место. Все демонстрируют осведомленность. А вот Джон не знает ни одного тайного убежища Холмса, разве это не странно? Почему-то раньше мне не приходило это в голову. Джон в этой серии — абсолютно аморфный персонаж, как будто чужой Шерлоку. Это неестественно и сделано специально — он не в «команде», если использовать выражение самого Шерлока из черновика сценария.
Молли — символ всей отпущенной Шерлоку любви — могла прятать его в спальне, об этом имеется договоренность. При этом Молли сидит в больничном кафетерии за столиком, на котором лежит еда — что-то в фольге (наверное, жирное). Может, это фиш-энд-чипс, который ей так и не удалось разделить с Шерлоком? Это Моффат, потому да — еда=секс, интимная близость, не обязательно с Молли. На то же как будто намекает и спальня — по К.Г. Юнгу спальня — символ интимных, личных, сокровенных мыслей и воспоминаний. Но и буквальная символика еды тоже значима: для Шерлока разделить трапезу огромный шаг в отношениях с другим человеком, это краткое дружеское сближение — то немногое, что он в состоянии себе позволить.
Миссис Хадсон символизирует Англию, потому ей известно знаковое место для англичан — за циферблатом Биг Бена.
А вот Андерсон уверен, что Пустой дом на Лористен-гарден — логово №1, потому что следил за Шерлоком. Не подлежит сомнению, что Шерлоку известно о том, что это убежище не секрет для Андерсона. Он знал, что Мэри пойдет именно к его фанам. Почему? Тут надо развести руками и вспомнить, что в 4 сезоне у нас еще и не такие чудеса будут (н-р, планирование Шерлока за две-три недели в TLD). Да, это игра Шерлока, потому все (кроме Эвер) подчиняются его логике. Он знал, что Джон будет его искать не там, а затем неизбежно придет на Бейкер-стрит. И он знал, что Мэри не будет тратить время и будет эффективна в своих поисках. Вопрос о том, откуда вообще Мэри знает Андерсона остается за рамками наших размышлений.
Поиски Джона заканчиваются на Бейкер-стрит, он понимать, почему Шерлок сбежал из больницы — потому что знает убийцу.
ДЖОН: Он знает, кто в него стрелял… Входное отверстие здесь (показывает на грудь), значит, он его видел.
<Он это только сейчас понял? И Грэг тоже???))) Мне все-таки интересно, сколько же времени прошло с момента выстрела? Что, совсем не было следствия?>
ЛЕЙСТРАД: Почему же нам не сказал? Чтобы найти его самому!
ДЖОН: Или чтобы защитить…
ЛЕЙСТРАД: Защитить убийцу? Зачем?
ДЖОН: Убийцу или кого-то еще… Но с чего бы? Это же Шерлок. (Садится в свое кресло) Кого бы он стал защищать? (Похлопывает по подлокотникам кресла, начиная осознавать, что кресло вновь появилось около камина неспроста).
Лейстрад уходит. Миссис Х. обращается к Джону. Ее поза закрыта — руки сложены на груди.
...
ДЖОН(поворачивается к м-с Х.): Миссис Хадсон, с чего Шерлок взял, что я перееду обратно?
М-с ХАДСОН: Да, он вернул на место ваше кресло и я очень рада. Так выглядит лучше.
...
Джон уставился на столик рядом со своим креслом. Флакончик духов, которые у него ассоциируются только с Мэри.
<Еще одна параллель символов: с первого эпизода Шерлок ассоциирован с полной луной. Мэри же соответствует всего только лунной половинке — месяцу. >
Звонит телефон Джона, м-с Х. приносит его. Это Шерлок.
Джон сложил 2+2 и все понял. И сразу поверил.
Ну, что сказать? Чудеса! И я сейчас не говорю вовсе не о технической стороне всей этой истории. Рассуждать о невозможности таких прытких действий для человека, только что перенесшего серьезную полостную операцию мне откровенно надоело. Следует либо доказывать, что все это возможно, либо полностью отвергнуть версию, что все в “Шерлоке” реальность. Мне ближе второе утверждение. А вам?
Пустой дом
Флакончик Claire de la Lune в виде полумесяца переходит в половинку луны в темном небе. Такая явная ассоциация Мэри с месяцем, а с Луной во всех прошлых эпизодах ассоциировался именно Шерлок. Это показывает, как близки образы Мэри и Шерлока. Это почти один и тот же человек, только его половина — неполноценная без целой части, потому что вторая часть у нее скрыта тьмой прошлого, не видна, не действует, словно ее и нет.
На углу улочки пристроился Билли Уиггинс, который маскируется под нищего и ждет Мэри.
БИЛЛИ(хватает Мэри за руку): Первое правило поиска Шерлока Холмса — он сам тебя найдет. (открывает лицо, всовывает ей в руку мобильный)
МЭРИ(узнает Билли, усмехается): Ты теперь на Шерлока работаешь?
БИЛЛИ(горделиво): Он вытащил меня с улицы.
МЭРИ: Разве. Не похоже.(отворачиваясь, отвечает на звонок)
У Билли обескураженный вид, он уходит.
МЭРИ: Где ты?
ШЕРЛОК: Не видишь меня?... Ложь. Ложь улицы Лористен-гарден…
Шерлок говорит о пустых, фальшивых домах, только фасадах, с виду обычных и заурядных настолько, что живущие рядом люди не подозревают, что это только ширма, а не дом. И напрямую сравнивает Мэри с таким вот фальшь-фасадом. На стене дома вспыхивает проекция: фото Мэри в подвенечном уборе. Очень мощный символ, не требующий особых разъяснений.
Шутки англичан о королевской семье мне не особо понятны, потому пропущу историю, которую рассказывает Шерлок о том, как ему достался этот дом.
Этот дом не столько Пустой (только как дань рассказу АКД), сколько Фальшивый. Скорее фасад, чем дом. А за ним скрывается метро, которое, как мы выясняли в эпизоде «Пустой катафалк» (кстати, и там снова “пустой”, а на деле тоже сфальсифицированный), служит символом Подсознания, где поезда — мысли.
Мэри возвела фальш-фасад вокруг своей личности, но все, что говорит Шерлок, имеет глубинный смысл, ведь он вовсе не собирается ее наказывать за ее многослойную ложь. Напротив, он искренне прощает ее и приводит Уотсонов к примирению. Впрочем, оно не сработает на 100%, как мы увидим из TST, потому что есть Эвер и ее влияние роковым образом отражается не только на душе Шерлока, но и проявляется внешне на отношениях Уотсонов (даже если не брать «автобусную леди»). Мэри выполнила свою роль — отделила Джона(т.е. Светлую сторону) от Шерлока, послужила фактором, который заставил самого Шерлока обратиться к прошлому, заставив искать в нем причину своих проблем в настоящем.
Здесь снова я вынуждена признать, что все домыслы перед четвертым сезоном оказались в корне неверными, потому что мы придавали слишком большое значение отношениям Шерлока и Джона, их дружбе, не понимая, что Джон к началу HLV связан только с Мэри и эта связь порвется лишь к TFP, когда друзья воссоединятся и наконец будут действовать как команда, как классические Холмс и Уотсон из книг Конан Дойля. Что не давало им стать «мальчиками с Бейкер-стрит» (ненавижу это словосочетание!) до этого? Первое и главное: влияние Эвер прежде всего на Шерлока: скука, эгоизм, наркотики, суицидальность и пр. Все, что олицетворял Мориарти и прочие злодеи, включая Магнуссена и К.Смита. Борясь с ними, Шерлок боролся со своими пороками и постепенно победил их, становясь более человечным и чистым человеком.
Итак, Мэри заходит в слабо освещенный узкий коридор и сразу же видит темный силуэт вдали. Она думает сперва, что это Шерлок, но это не так. Он заставляет ее думать, что там находится “кукла”, манекен или что-то в этом роде, и обращаться к нему. Шерлок вспоминает все то, что он пропускал в общении с Мэри раньше: отсутствие связей старше пяти лет, ее способность понять, что ей прислали зашифрованный текст, отличную память.
МЭРИ(недружелюбно, даже презрительно): Не быстро же ты дошел.
ШЕРЛОК: Насколько ты хороший стрелок?
Вот тут он явно провоцирует ее. А что если бы она в ответ выстрелила бы прямо в тень, из-за плеча которой мы наблюдаем за ней? Так она и хотела поступить, был соблазн. Но Шерлок уверен, что его аргументы убедительны: ее портрет по-прежнему на фасаде здания.
Мэри стреляет в монету и Шерлок удивляет ее, появляясь из-за ее спины.
МЭРИ(поворачивается): Это кукла. Довольно примитивный фокус.
Ногой подталкивает ему монету. Шерлок медленно наклоняется.
Это так “гуманно” со стороны Мэри, заставлять его нагибаться, но эмпатия не входит ни в качества Шерлока, ни тем более в сильные стороны Мэри.
Шерлок делает “гениальную” дедукцию о “хирургии” — я много писала в этом дневнике, что я думаю о таких фокусах сценаристов, сейчас лишь скажу: в этот момент Шерлок убедился, что Мэри не хотела его убивать и вынес “оправдательный приговор”.
ШЕРЛОК: Я беру дело.
МЭРИ: Какое дело?
ШЕРЛОК: Твое. Почему ты сразу ко мне не обратилась?
Мэри тут явно демонстрирует, что не доверяет Шерлоку и не верит в его способность помочь ей. Как мы убедились, не так уж это было глупо с ее стороны.
Она привыкла все делать сама. И, думаю, она вполне способна была сама по-тихому прикопать Магнуссена, без шума и пыли, и беременность не помеха. И то, что она перестала пытаться и все в результате возложила на Шерлока, говорит только о несамостоятельности ее как персонажа — выполнила роль и гуляй, до тех пор, пока ГГ не решит, что Уотсон готов тебя простить.
МЭРИ: Потому что Джон не должен знать, что я лгала ему. Его бы это сломало, я бы потеряла его навсегда. Шерлок, я не могу этого допустить.
Шерлок дарит ей взгляд, тяжелый и непреклонный, и отвернулся. На такое он не согласен.
МЭРИ(делает несколько шагов к нему, Шерлок с тем же выражением оборачивается): Пожалуйста, пойми. Я готова пойти на что угодно, но этого… этого не будет.
ШЕРЛОК (вновь отворачивается): Что ж, прости. (берется за рубильник) Фокус не так уж примитивен.
Свет вспыхивает, освещая конец коридора. Мэри замерла, уже понимая, что ее ждет.
Оборачивается и видит на месте куклы Джона, который смотрит на нее недобро.
Кстати, не много ли раз Джон в этом сезоне “кукла”? Ведь и в TEH он был почти в роли “Гая Фокса” на костре. Роль жертвы. На этот раз это с ним проделал сам Шерлок, довольно жестокое откровение для бедняги Уотсона, если честно. Можно было бы как-то помягче, но ведь это Шерлок — прекрасный театральный эффект получился!
Шерлок пожелал, чтобы супруги объяснились, и его желание здесь закон.
Джон подходит, его роль тут опять без слов, но, конечно, он взбешен и этого не скрывает. Мэри в страхе пятится и нам показывают картинку сверху:
Вот тут совершенно явно показано, что Шерлок полностью на стороне Мэри(потому что он и есть Мэри), а Джон противостоит им обоим, т.к. не в состоянии понять и принять, что его жена — киллер и лгала ему. Снова: то, что она еще и стреляла в его лучшего друга, его не парит — это второстепенное обстоятельство не беспокоит Шерлока и, по его мнению, не может волновать и Джона.
--------------------------------
Продолжение будет
----------------------------
СЦЕНА: В поисках Шерлока. Пустой дом
Джон второй раз за серию приходит в высотное здание. Условно — в башню. Английское слово “clueless” метко передает его состояние: он не имеет понятия, что их ждет в палате Шерлока, как до этого не знал, чем они будут заниматься в башне у CAMа. Он вообще в этом эпизоде от первого до последнего кадра не имеет понятия, что происходит. Впрочем, в последней сцене — на взлетной полосе — только он один понимает, что именно случилось. Все остальные события полная для него неожиданность.
Лейстрад — некое абстрактное мерило чести и гуманизма. Он в первом и последнем эпизоде судит о Шерлоке именно как о человеке, оценивает его. Нельзя не заметить и недооценить этой его роли. Для Шерлока это образец, который, возможно, заставил его задуматься о том, что мешает ему быть более человечным, почему его выдуманная роль отстраненного от житейских забот гения не находит ни поддержки, ни восторженного поклонения в большинстве людей. Почему-то люди вокруг него хотят видеть его более человечным. Так постепенно, задавая вопросы: что это за злобный гений будоражит все вокруг него и внутри него, почему на него напала Мэри, он дошел до осознания — речь идет о прошлом. Он еще не знает, чье это прошлое (потому появление Мориарти в старой церкви в TAB будет как удар хлыстом).
Судя по тому, о чем говорит Джон, Шерлок в его присутствии вел себя не совсем адекватно. Вероятней всего, симулировал спутанность мыслей от приема лекарств, чтобы избежать откровений. Он ни в какую не хотел, чтобы разоблачение Мэри состоялось в больнице. Лейстрад собирается допросить Шерлока, это косвенное подтверждение, что времени со времени Выстрела прошло совсем немного — это естественно, что полиция допрашивает потерпевшего почти сразу, как только тот очнется, ведь речь о расследовании покушения на убийство. Шерлок почти такой же, как всегда, во время визита Джанин, а вот Джон уверен, что тот не в состоянии дать вразумительные ответы. Да и Лейстрад собирается снять веселое видео, чтобы показать, как вечно издевающийся и троллящий Скотланд-Ярд Холмс выставляет себя идиотом под наркозом.
Те же цветы (еще одно свидетельство, что прошла буквально пара дней), та же больничная койка, но она пуста. Невероятно и неправдоподобно. Зато вполне в духе Шерлока. Он уверен, что именно так и будут вести себя его приятели, снимать его в неловком виде и ржать, не воспримут его слова всерьез, не поверят, когда слово Шерлока будет против слова Мэри. Именно Шерлок может ожидать такой выходки от Лейстрада и недоверия от Джона. Эта его внутренняя неуверенность соперничает с любовью все драматизировать и устраивать театральные эффекты.
МЭРИ: Куда он пошел?
ДЖОН(ходит по палате): Кто ж его знает? Попробуй найди Шерлока в Лондоне!
Итак, Джон озвучивает задачу квеста, стоящего в том числе и перед Мэри: найти Шерлока в Лондоне. Что же делается для этого?
Нам показывают, как Джон и Лейстрад выходят из “башни” и это логически закругляет эту часть эпизода — ведь мы видели, как Уотсон входил в башню к Магнуссену — и вот теперь он выходит из высотки. Все, что будет происходить дальше уже не имеет отношения ни к Магнуссену, ни, по большому счету, к Мэри — только к Шерлоку.
Далее мы слышим перечисление мест, где мог прятаться Шерлок. Важны ли эти места? Наверное, да: они интересны своей причудливостью и подчеркивают оригинальность личности Шерлока. Являются они пластами подтекста? Скорей всего. Но вот что забавно: Лейстрад назвал три адреса, Майкрофт добавляет к этому еще два убежища(притом, довольно необычных), м-с Хадсон и Молли называют по одному месту. И Андерсон знает такое место. Все демонстрируют осведомленность. А вот Джон не знает ни одного тайного убежища Холмса, разве это не странно? Почему-то раньше мне не приходило это в голову. Джон в этой серии — абсолютно аморфный персонаж, как будто чужой Шерлоку. Это неестественно и сделано специально — он не в «команде», если использовать выражение самого Шерлока из черновика сценария.
Молли — символ всей отпущенной Шерлоку любви — могла прятать его в спальне, об этом имеется договоренность. При этом Молли сидит в больничном кафетерии за столиком, на котором лежит еда — что-то в фольге (наверное, жирное). Может, это фиш-энд-чипс, который ей так и не удалось разделить с Шерлоком? Это Моффат, потому да — еда=секс, интимная близость, не обязательно с Молли. На то же как будто намекает и спальня — по К.Г. Юнгу спальня — символ интимных, личных, сокровенных мыслей и воспоминаний. Но и буквальная символика еды тоже значима: для Шерлока разделить трапезу огромный шаг в отношениях с другим человеком, это краткое дружеское сближение — то немногое, что он в состоянии себе позволить.
Миссис Хадсон символизирует Англию, потому ей известно знаковое место для англичан — за циферблатом Биг Бена.
А вот Андерсон уверен, что Пустой дом на Лористен-гарден — логово №1, потому что следил за Шерлоком. Не подлежит сомнению, что Шерлоку известно о том, что это убежище не секрет для Андерсона. Он знал, что Мэри пойдет именно к его фанам. Почему? Тут надо развести руками и вспомнить, что в 4 сезоне у нас еще и не такие чудеса будут (н-р, планирование Шерлока за две-три недели в TLD). Да, это игра Шерлока, потому все (кроме Эвер) подчиняются его логике. Он знал, что Джон будет его искать не там, а затем неизбежно придет на Бейкер-стрит. И он знал, что Мэри не будет тратить время и будет эффективна в своих поисках. Вопрос о том, откуда вообще Мэри знает Андерсона остается за рамками наших размышлений.
Поиски Джона заканчиваются на Бейкер-стрит, он понимать, почему Шерлок сбежал из больницы — потому что знает убийцу.
ДЖОН: Он знает, кто в него стрелял… Входное отверстие здесь (показывает на грудь), значит, он его видел.
<Он это только сейчас понял? И Грэг тоже???))) Мне все-таки интересно, сколько же времени прошло с момента выстрела? Что, совсем не было следствия?>
ЛЕЙСТРАД: Почему же нам не сказал? Чтобы найти его самому!
ДЖОН: Или чтобы защитить…
ЛЕЙСТРАД: Защитить убийцу? Зачем?
ДЖОН: Убийцу или кого-то еще… Но с чего бы? Это же Шерлок. (Садится в свое кресло) Кого бы он стал защищать? (Похлопывает по подлокотникам кресла, начиная осознавать, что кресло вновь появилось около камина неспроста).
Лейстрад уходит. Миссис Х. обращается к Джону. Ее поза закрыта — руки сложены на груди.
...
ДЖОН(поворачивается к м-с Х.): Миссис Хадсон, с чего Шерлок взял, что я перееду обратно?
М-с ХАДСОН: Да, он вернул на место ваше кресло и я очень рада. Так выглядит лучше.
...
Джон уставился на столик рядом со своим креслом. Флакончик духов, которые у него ассоциируются только с Мэри.
<Еще одна параллель символов: с первого эпизода Шерлок ассоциирован с полной луной. Мэри же соответствует всего только лунной половинке — месяцу. >
Звонит телефон Джона, м-с Х. приносит его. Это Шерлок.
Джон сложил 2+2 и все понял. И сразу поверил.
Ну, что сказать? Чудеса! И я сейчас не говорю вовсе не о технической стороне всей этой истории. Рассуждать о невозможности таких прытких действий для человека, только что перенесшего серьезную полостную операцию мне откровенно надоело. Следует либо доказывать, что все это возможно, либо полностью отвергнуть версию, что все в “Шерлоке” реальность. Мне ближе второе утверждение. А вам?
Пустой дом
Флакончик Claire de la Lune в виде полумесяца переходит в половинку луны в темном небе. Такая явная ассоциация Мэри с месяцем, а с Луной во всех прошлых эпизодах ассоциировался именно Шерлок. Это показывает, как близки образы Мэри и Шерлока. Это почти один и тот же человек, только его половина — неполноценная без целой части, потому что вторая часть у нее скрыта тьмой прошлого, не видна, не действует, словно ее и нет.
На углу улочки пристроился Билли Уиггинс, который маскируется под нищего и ждет Мэри.
БИЛЛИ(хватает Мэри за руку): Первое правило поиска Шерлока Холмса — он сам тебя найдет. (открывает лицо, всовывает ей в руку мобильный)
МЭРИ(узнает Билли, усмехается): Ты теперь на Шерлока работаешь?
БИЛЛИ(горделиво): Он вытащил меня с улицы.
МЭРИ: Разве. Не похоже.(отворачиваясь, отвечает на звонок)
У Билли обескураженный вид, он уходит.
МЭРИ: Где ты?
ШЕРЛОК: Не видишь меня?... Ложь. Ложь улицы Лористен-гарден…
Шерлок говорит о пустых, фальшивых домах, только фасадах, с виду обычных и заурядных настолько, что живущие рядом люди не подозревают, что это только ширма, а не дом. И напрямую сравнивает Мэри с таким вот фальшь-фасадом. На стене дома вспыхивает проекция: фото Мэри в подвенечном уборе. Очень мощный символ, не требующий особых разъяснений.
Шутки англичан о королевской семье мне не особо понятны, потому пропущу историю, которую рассказывает Шерлок о том, как ему достался этот дом.
Этот дом не столько Пустой (только как дань рассказу АКД), сколько Фальшивый. Скорее фасад, чем дом. А за ним скрывается метро, которое, как мы выясняли в эпизоде «Пустой катафалк» (кстати, и там снова “пустой”, а на деле тоже сфальсифицированный), служит символом Подсознания, где поезда — мысли.
Мэри возвела фальш-фасад вокруг своей личности, но все, что говорит Шерлок, имеет глубинный смысл, ведь он вовсе не собирается ее наказывать за ее многослойную ложь. Напротив, он искренне прощает ее и приводит Уотсонов к примирению. Впрочем, оно не сработает на 100%, как мы увидим из TST, потому что есть Эвер и ее влияние роковым образом отражается не только на душе Шерлока, но и проявляется внешне на отношениях Уотсонов (даже если не брать «автобусную леди»). Мэри выполнила свою роль — отделила Джона(т.е. Светлую сторону) от Шерлока, послужила фактором, который заставил самого Шерлока обратиться к прошлому, заставив искать в нем причину своих проблем в настоящем.
Здесь снова я вынуждена признать, что все домыслы перед четвертым сезоном оказались в корне неверными, потому что мы придавали слишком большое значение отношениям Шерлока и Джона, их дружбе, не понимая, что Джон к началу HLV связан только с Мэри и эта связь порвется лишь к TFP, когда друзья воссоединятся и наконец будут действовать как команда, как классические Холмс и Уотсон из книг Конан Дойля. Что не давало им стать «мальчиками с Бейкер-стрит» (ненавижу это словосочетание!) до этого? Первое и главное: влияние Эвер прежде всего на Шерлока: скука, эгоизм, наркотики, суицидальность и пр. Все, что олицетворял Мориарти и прочие злодеи, включая Магнуссена и К.Смита. Борясь с ними, Шерлок боролся со своими пороками и постепенно победил их, становясь более человечным и чистым человеком.
Итак, Мэри заходит в слабо освещенный узкий коридор и сразу же видит темный силуэт вдали. Она думает сперва, что это Шерлок, но это не так. Он заставляет ее думать, что там находится “кукла”, манекен или что-то в этом роде, и обращаться к нему. Шерлок вспоминает все то, что он пропускал в общении с Мэри раньше: отсутствие связей старше пяти лет, ее способность понять, что ей прислали зашифрованный текст, отличную память.
МЭРИ(недружелюбно, даже презрительно): Не быстро же ты дошел.
ШЕРЛОК: Насколько ты хороший стрелок?
Вот тут он явно провоцирует ее. А что если бы она в ответ выстрелила бы прямо в тень, из-за плеча которой мы наблюдаем за ней? Так она и хотела поступить, был соблазн. Но Шерлок уверен, что его аргументы убедительны: ее портрет по-прежнему на фасаде здания.
Мэри стреляет в монету и Шерлок удивляет ее, появляясь из-за ее спины.
МЭРИ(поворачивается): Это кукла. Довольно примитивный фокус.
Ногой подталкивает ему монету. Шерлок медленно наклоняется.
Это так “гуманно” со стороны Мэри, заставлять его нагибаться, но эмпатия не входит ни в качества Шерлока, ни тем более в сильные стороны Мэри.
Шерлок делает “гениальную” дедукцию о “хирургии” — я много писала в этом дневнике, что я думаю о таких фокусах сценаристов, сейчас лишь скажу: в этот момент Шерлок убедился, что Мэри не хотела его убивать и вынес “оправдательный приговор”.
ШЕРЛОК: Я беру дело.
МЭРИ: Какое дело?
ШЕРЛОК: Твое. Почему ты сразу ко мне не обратилась?
Мэри тут явно демонстрирует, что не доверяет Шерлоку и не верит в его способность помочь ей. Как мы убедились, не так уж это было глупо с ее стороны.
Она привыкла все делать сама. И, думаю, она вполне способна была сама по-тихому прикопать Магнуссена, без шума и пыли, и беременность не помеха. И то, что она перестала пытаться и все в результате возложила на Шерлока, говорит только о несамостоятельности ее как персонажа — выполнила роль и гуляй, до тех пор, пока ГГ не решит, что Уотсон готов тебя простить. МЭРИ: Потому что Джон не должен знать, что я лгала ему. Его бы это сломало, я бы потеряла его навсегда. Шерлок, я не могу этого допустить.
Шерлок дарит ей взгляд, тяжелый и непреклонный, и отвернулся. На такое он не согласен.
МЭРИ(делает несколько шагов к нему, Шерлок с тем же выражением оборачивается): Пожалуйста, пойми. Я готова пойти на что угодно, но этого… этого не будет.
ШЕРЛОК (вновь отворачивается): Что ж, прости. (берется за рубильник) Фокус не так уж примитивен.
Свет вспыхивает, освещая конец коридора. Мэри замерла, уже понимая, что ее ждет.
Оборачивается и видит на месте куклы Джона, который смотрит на нее недобро.
Кстати, не много ли раз Джон в этом сезоне “кукла”? Ведь и в TEH он был почти в роли “Гая Фокса” на костре. Роль жертвы. На этот раз это с ним проделал сам Шерлок, довольно жестокое откровение для бедняги Уотсона, если честно. Можно было бы как-то помягче, но ведь это Шерлок — прекрасный театральный эффект получился!
Шерлок пожелал, чтобы супруги объяснились, и его желание здесь закон.
Джон подходит, его роль тут опять без слов, но, конечно, он взбешен и этого не скрывает. Мэри в страхе пятится и нам показывают картинку сверху:
Вот тут совершенно явно показано, что Шерлок полностью на стороне Мэри(потому что он и есть Мэри), а Джон противостоит им обоим, т.к. не в состоянии понять и принять, что его жена — киллер и лгала ему. Снова: то, что она еще и стреляла в его лучшего друга, его не парит — это второстепенное обстоятельство не беспокоит Шерлока и, по его мнению, не может волновать и Джона.
--------------------------------
Продолжение будет
-
-
25.08.2020 в 20:05-
-
25.08.2020 в 23:12-
-
20.09.2020 в 19:32-
-
14.04.2021 в 21:41-
-
15.04.2021 в 10:24Спасибо большое за комментарии, почему-то не могу ответить каждому, кнопка "Ответить" куда-то подевалась.((( Сейчас я отвлеклась на другой проект, потому давно ничего не писала про Шерлока.
Если кому интересно, чем я занимаюсь, загляните сюда
На литературном портале Литнет я публикую отредактированную версию моего фанфика "Далекий, как звезды". Это про приключения Шерлока, вместо 4 сезона (Гет, приключения, криминал, детектив). Более 400 страниц, настоящий увесистый том)))
А еще я занята тем, что создаю фэнтази-вселенную и наполняю ее героями и приключениями — пишу фэнтезийный роман. Начну публиковать его на Литнет уже скоро.
Дайери стал вроде бы не особенно удобен (и популярен), но я обязательно продолжу свои размышления, как только появится свободное время.
-
-
17.04.2021 в 00:02-
-
30.10.2024 в 21:19