Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12
СЦЕНА: заключительная
Открывает и закрывает эту сцену вид на освещенный зал, где проходит празднование свадьбы Уотсонов.
Рассуждения о лиловом
Нельзя не отметить — сами окна светятся сиреневым/лиловым. Что значит в данном случае этот лиловый? Внутри ничего такого лилового, кроме платьев подружек невесты нет. Трактовок этого цвета очень много. Основные — это цвет грусти и траура, но также романтики и любви. Популярный цвет на свадьбах, потому что он нежный и яркий. Есть версия, что это намек на "подставные" свадьбы геев викторианской эпохи. В кинематографии (подробнее тут) фиолетовый и лиловый могут означать: упущенные возможности; то, чего не случилось; неверное/ложное решение; потери, расставания. Но есть и положительные коннотации фиолетового — это цвет королевский, цвет любви, мечты, идеала, — вспомним замечательную рубашку Шерлока.
Могут ли цвета или образы, которые повторяются в сериале, быть отсылками к каким-то сценам/персонажам из прошлого или будущего? Необязательно, конечно. Но хорошее кино работает именно так. Банкетный павильон, окна которого навязчиво светятся лиловым, очень хочется сравнить с лиловым светом за окном в кафе Анджело из ASiP. Угу, знаменитый свет "бисексуальности Джона" — попытка натянуть сову на глобус.
В "Этюде в розовых тонах" (ASiP) — лиловым подсвечены окно кафе и здание напротив. Лиловый свет появляется в кадре, когда приятели только подходят к дверям кафе; как это может быть связано с чьей-то сексуальностью? Кстати, погоня за такси — продолжение этой сцены — закончилась ничем и привлекла к Шерлоку внимание кэбби, проходила по закоулкам, освещенным кое-где лиловым светом. Символ бесполезности или опасных последствий этой эскапады. Вся эта затея Шерлока с засадой — опасная авантюра. Можно считать, что лиловый свет на зданиях носит скорее негативный смысл — потери, ложного решения, ловушки.
Что происходит в кафе? Если коротко, Джон желает узнать будущего соседа получше, пытается беседовать. Он ест, естественно, еда у Моффата это секос, а Джон страшно одинок сейчас, ему срочно требуется подружка — вот его жизненный приоритет в 1 сезоне. Джон спрашивает Шерлока о том, что занимает его самого — об отношениях. Не может быть, чтобы у человека были одни заклятые враги, ему нужны друзья. Но Шерлок считает, что это скучно. На лице Шерлока лиловые отсветы. Странный ответ гения ведет к забавному недопониманию и гей-шуточке (а как без нее обойтись!). Что в итоге? Джон и мы узнали, что Шерлок не приемлет отношений, работа — вот все, что важно для него. Он женат на работе. Лиловый свет, служащий фоном, должен дать понять, что то, что происходит в сцене — неправильно, ложно, и данные убеждения приведут нашего гения к кризису в конце концов.
И вот в 3 сезоне Шерлоку не нашлось пары в здании, освещенном лиловым светом. Там остался Джон, теперь связанный узами с Мэри, там остались его друзья, но сам он грустно уходит в ночь вместе со своим пальто. Сейчас он так же одинок, как в тот день в кафе у Анджело, когда Джон был просто потенциально возможным партнером/соседом.
Часы
Пару слов о знаменитых часах, которые маячат над головой Шерлока в сцене с Джанин и арестом Смолла. Как ни гадали фаны, никто толком не смог сказать, что означает время, которое они показывают: 23:20. (Это не 15:58 совершенно точно — на улице темно, а ведь стоит май, солнце садится поздно.) Это загадка. Мне кажется, что это просто остановившиеся часы. За всю сцену стрелки не сдвинулись ни на йоту. И символизируют они, скорей всего, именно это — "остановившиеся часы". Неблагоприятный знак — еще один — остановившееся время, застой, смерть. В общем, веселенькая у Уотсонов свадьба, но связаны плохие знаки, в конечном счете, не с Джоном и Мэри, а все с тем же Шерлоком. Потому что тут все о нем.
Структура сцены:
📽Исходное событие: Шерлок и Джанин танцуют. Оказывается, Шерлок любит танцевать.
📽Основное событие: Подходит Джон, напоминает об убийце, замыслившим преступление на его свадьбе. Лейстрад приводит фотографа. Шерлок уже сделал вывод, что фотограф — убийца, его нет ни на одном из снимков, его никто не замечает, сам же он имеет доступ к любому из гостей. Человек, лица которого никто не видит, идеальный убийца-невидимка.
📽Центральное событие: Арест Джонатана Смолла. Смолл сожалеет лишь о том, что пытался умничать и не убил Шолто раньше. Он искренне ненавидит Шолто и считает его убийцей. А себя — не считает, вот что интересно.
Шерлок и Джанин, следом Джон и Мэри уходят парами, как для танца.
📽Финальное событие: Вальс Джона и Мэри. Клятва Шерлока. Ребенок. 3 Уотсона.
📽Главное событие: Шерлоку не нашлось пары для танца и места среди веселящихся гостей. Он рано уходит со свадьбы.
Разговор с Джанин
Шерлок и Джанин вальсируют. Трудно оценить движения гения, но она двигается довольно скованно в своем платье в пол.
ШЕРЛОК: Довольно неплохо. Просто сохраняйте спокойствие на поворотах.
ДЖАНИН (поворачивается к нему): Зачем нам репетировать?
ШЕРЛОК (не смотрит на нее): Потому что мы собираемся танцевать на публике и ваш навык довольно отвратителен (поворачивается к ней со своей фирменной фальшивой улыбочкой “я сказал гадость и наблюдаю за тем, как вы ее проглотите”).
ДЖАНИН (смеется): Вау, вы хороший учитель. И вы прекрасный танцор.
ШЕРЛОК (тихо, смотрит вниз, похоже польщен): Могу ли я доверить вам секрет, Джанин? Я люблю танцевать. Всегда любил.
<Мориарти был в курсе, сынок!))>
ДЖАНИН: Серьезно?
ШЕРЛОК (смотрит на нее): Смотрите (делает пируэт, Джанин не может скрыть изумления). Никогда не пригождалось в моей работе, но, знаете ли, я живу надеждой на подходящий случай. (самодовольно смотрит в сторону)
ДЖАНИН (с улыбкой смотрит на него): О, лучше бы вы не были… (Шерлок довольно рассеянно поворачивается к ней) … всем, чем вы являетесь.
<Все дело в том, что Шерлок и сам не знает в точности, кем же он является, о чем свидетельствует заключительная композиция TFP. Однако, пока он уверен, что знает. Но разговор выходит из рамок беседы “ни о чем”, потому… не позвать ли кого?.. то же было и с Ирэн Адлер в ASiB, там пришла м-с Х. >
Что нам хотят сказать, когда говорят, что Шерлок любит танцевать? Это не нужно в его работе, он сам это подчеркивает. А ведь Работа это то, ради чего он живет, все прочее он удаляет. Но оказывается, у детектива есть и другая сторона: в прошлом он не был таким, каким мы знаем его с 1 сезона. Оказывается, это живой человек, который жил когда-то не только логикой и дедукциями. Это неожиданное признание, ведь все, что мы знали о прошлом Шерлока, о его привычках связано именно с его Работой и Логикой так или иначе. Даже скрипка помогает думать. В конце этого эпизода повествование выходит на новый виток, новый уровень — более личный именно для Шерлока. Мы по крупицам начинаем узнавать о его прошлом: появляются непонятное имя — Редберд; и понятное, но неожиданное: любит танцевать. Все готово, чтобы развернуться лицом к прошлому и приступить к изучению тех проблем, которые мешают Шерлоку в настоящем.
Общеизвестно, что танцы — это язык тела, физическое выражение эмоций и чувств. Говоря, что когда-то он любил танцевать, Шерлок констатирует, что теперь эта способность ему не пригождается (т.к. он отказался/пытается отказаться от эмоций). Кроме того, Шерлок собирается танцевать на публике и репетирует с Джанин, чтобы та его не опозорила. Ему важен этот танец и то впечатление, которое он произведет на окружающих, а не сама партнерша. Но то, что партнерша в фиолетовом, должно предсказать, что ничего из этой затеи у него не выйдет.
Собственно, концовка эпизода подтверждает это: Шерлоку не нашлось места на шумной вечеринке, для него не нашлось пары. И это несмотря на то, что он планировал танцевать с Джанин и даже говорил ей об этом. Девушка открыто предпочла ему очкарика в бежевом. Собственно, он эту постель постелил себе сам. Стоит посмотреть на его лицо: как он “счастлив”, что уходит рано, что ему нет места на веселой вечеринке друзей. Ему не придется наслаждаться танцами. Он не делает того, что любит.
Арест Джонатана Смолла
В дверях появляется Джон — как всегда начинает основное событие сцены.
ШЕРЛОК (Джанин): Я знаю.
ДЖОН: Ну, я рад, что ты при деле, Шерлок. Что там с убийцами, бесчинствующими на моей свадьбе. (Ударяет Шерлока по спине, причем гораздо сильнее, чем требуется).
ШЕРЛОК (терпеливо объясняет, глядя в пространство): Один убийца... Один без пяти минут убийца. (обращаясь к Джанин) Любит преувеличивать, вы бы с ним пожили.
Входит Лейстрад. Он вернул Смолла.
Конечно, объяснение Шерлока, что убийца — фотограф, не выдерживает критики, не понятно, как он пришел к этому выводу и что за доказательства у него в телефоне, который он передал Лейстраду. Официантов и пр. тоже нет на снимках. Однако, каждый из них мог бы при желании заколоть любого из гостей. Авторы опять нарушают одно из правил создания детектива, которое гласит, что “убийцей не должен быть дворецкий”, т.е. тот, у кого легкий доступ всюду, но кого обычно не принимают во внимание. Так они уже поступали в ASiP (кэбби) и в TGG (убийца Конни Принс — ее слуга). Есть произведения, где это правило нарушается, но все так замечательно описано, что это совершенно не важно. Но случай Смолла не из этого числа, объяснение Шерлока, как он понял, что убийца — фотограф, неудобоваримо. Но это и не важно, т.к. детективная часть в сериале не главное. Главное — символы, что именно символизирует данное преступление, данный персонаж, реакции основных героев. Вообще-то юридически еще нужно постараться доказать, что Смолл убийца, его не взяли с поличным, не искали орудие преступления. Впрочем, он ведь признался.
Однако, Шерлок, несомненно, представлен в этом кадре как зеркало Джонатана Смолла. Они тут похожи. В центре замер суровый и бесстрастный Грэг. А Шерлок справа, он немного сдвинут, чтобы не быть на фоне фиолетовых полосок. Смолл, слева, проигрышная позиция, он не понимает, что происходит, он был так умен и придумал такой хитрый план. Но оказался в ловушке именно поэтому. Смолл долго стоит на фоне параллельных фиолетовых линий (не пойму: решетка, жалюзи?) — думаю, здесь данный цвет оправдан его ложными представлениями о жизни, он во власти опасных иллюзий, воображает, что является мстителем за брата, что выполнял благую миссию. Но самом деле он стал просто жестоким убийцей и погубил свою жизнь.
Почему тогда Шерлок — зеркало Смолла? Возможно, Шерлок тоже много чего о себе напридумывал, а будущее готовит ему неприятные сюрпризы. Пребывая во власти своих иллюзий, он окажется игрушкой в руках Зла.
Рассуждая о фотографе и его возможностях, Шерлок явно красуется, распустил хвост. Перед Джанин. Для того, чтобы убедится в этом, нужно обратить внимание на то, что именно Джанин находится в кадре, перед Шерлоком. Джон раздраженно напоминает детективу, чтобы тот не показушничал. Зачем Шерлоку Джанин? Она восхищенно слушает его, думаю, он действительно обманут ее льстивыми манерами и лиловым платьем. Он любит, когда его внимательно слушают. Однако, оценил его рассуждения именно Джон, а Джанин лишь пошло пошутила про наручники.
Тут прилетела Мэри, вся такая незнающая, что происходит.
МЭРИ (Джону, она пришла забрать его): Пошли, быстро.
Джон, к ноге! Сидеть! — простите, вырвалось)))
Но она быстро стушевалась, кинув оценивающий взгляд на остальных участников сцены, догадалась, что здесь происходит.
СМОЛЛ: Это не я — тот, кого вы должны арестовать, м-р Холмс. … Шолто, он убийца, не я. Я должен был убить его быстрее. (широкая улыбка. Джон смотрит с гневом, напряженно, Мэри вытаращила глаза, будто никогда об убийствах и не слыхивала, и сейчас искренне испугана и шокирована — А.А. выглядит довольно комично, особенно по контрасту с Фриманом) Я не должен был пытаться быть умным.
<Это напоминает слова Мориарти о том, что Шерлок любит, чтобы все было умным — в этом его слабость.>
ШЕРЛОК (серьезно): Вам следовало ехать быстрее.
Что значит эта фраза? В первый раз она прозвучала, как шутка, как ответ на жалобу Смолла, о том, что тот почти уехал. Но в конце разговора Шерлок повторяет ее и она звучит как наставление, как рекомендация. Как будто Шерлок сочувствует убийце, подчеркивая, что не он арестовывает его. Он его лишь поймал, а дальше умывает руки. Это могло быть снято как угодно, но снято именно так. Не думаю, что Шерлок сочувствует Смоллу, для этого у него слишком самодовольный вид.
Рядом стоит Джанин, над головой которой всю эту сцену играют лиловые блики (ни у кого их нет, только у нее).
Выражение Мэри я описала, а вот выражение Джанин даже интереснее. Она не испугана, не удивлена, что при ней совершается арест на таком мирном событии, как свадьба. Она смотрит на Смолла с откровенным любопытством и даже насмешкой. Спокойно и уверено.
*********************
Вот еще одно доказательство, что цвет имеет значение. Сцена из ASiP в гифе: вначале за окном, за спиной Джона, мелькают белые огни (фары машин) — разговор идет на нейтральную тему, когда же Шерлок начинает подозревать, что Джон к нему "подкатывает", за окном загораются красные стоп-сигналы. Цвета имеют значение!
---------------------
Продолжение здесь.
СЦЕНА: заключительная
Открывает и закрывает эту сцену вид на освещенный зал, где проходит празднование свадьбы Уотсонов.
Рассуждения о лиловом
Нельзя не отметить — сами окна светятся сиреневым/лиловым. Что значит в данном случае этот лиловый? Внутри ничего такого лилового, кроме платьев подружек невесты нет. Трактовок этого цвета очень много. Основные — это цвет грусти и траура, но также романтики и любви. Популярный цвет на свадьбах, потому что он нежный и яркий. Есть версия, что это намек на "подставные" свадьбы геев викторианской эпохи. В кинематографии (подробнее тут) фиолетовый и лиловый могут означать: упущенные возможности; то, чего не случилось; неверное/ложное решение; потери, расставания. Но есть и положительные коннотации фиолетового — это цвет королевский, цвет любви, мечты, идеала, — вспомним замечательную рубашку Шерлока.
Могут ли цвета или образы, которые повторяются в сериале, быть отсылками к каким-то сценам/персонажам из прошлого или будущего? Необязательно, конечно. Но хорошее кино работает именно так. Банкетный павильон, окна которого навязчиво светятся лиловым, очень хочется сравнить с лиловым светом за окном в кафе Анджело из ASiP. Угу, знаменитый свет "бисексуальности Джона" — попытка натянуть сову на глобус.
В "Этюде в розовых тонах" (ASiP) — лиловым подсвечены окно кафе и здание напротив. Лиловый свет появляется в кадре, когда приятели только подходят к дверям кафе; как это может быть связано с чьей-то сексуальностью? Кстати, погоня за такси — продолжение этой сцены — закончилась ничем и привлекла к Шерлоку внимание кэбби, проходила по закоулкам, освещенным кое-где лиловым светом. Символ бесполезности или опасных последствий этой эскапады. Вся эта затея Шерлока с засадой — опасная авантюра. Можно считать, что лиловый свет на зданиях носит скорее негативный смысл — потери, ложного решения, ловушки.
Что происходит в кафе? Если коротко, Джон желает узнать будущего соседа получше, пытается беседовать. Он ест, естественно, еда у Моффата это секос, а Джон страшно одинок сейчас, ему срочно требуется подружка — вот его жизненный приоритет в 1 сезоне. Джон спрашивает Шерлока о том, что занимает его самого — об отношениях. Не может быть, чтобы у человека были одни заклятые враги, ему нужны друзья. Но Шерлок считает, что это скучно. На лице Шерлока лиловые отсветы. Странный ответ гения ведет к забавному недопониманию и гей-шуточке (а как без нее обойтись!). Что в итоге? Джон и мы узнали, что Шерлок не приемлет отношений, работа — вот все, что важно для него. Он женат на работе. Лиловый свет, служащий фоном, должен дать понять, что то, что происходит в сцене — неправильно, ложно, и данные убеждения приведут нашего гения к кризису в конце концов.
И вот в 3 сезоне Шерлоку не нашлось пары в здании, освещенном лиловым светом. Там остался Джон, теперь связанный узами с Мэри, там остались его друзья, но сам он грустно уходит в ночь вместе со своим пальто. Сейчас он так же одинок, как в тот день в кафе у Анджело, когда Джон был просто потенциально возможным партнером/соседом.
Часы
Пару слов о знаменитых часах, которые маячат над головой Шерлока в сцене с Джанин и арестом Смолла. Как ни гадали фаны, никто толком не смог сказать, что означает время, которое они показывают: 23:20. (Это не 15:58 совершенно точно — на улице темно, а ведь стоит май, солнце садится поздно.) Это загадка. Мне кажется, что это просто остановившиеся часы. За всю сцену стрелки не сдвинулись ни на йоту. И символизируют они, скорей всего, именно это — "остановившиеся часы". Неблагоприятный знак — еще один — остановившееся время, застой, смерть. В общем, веселенькая у Уотсонов свадьба, но связаны плохие знаки, в конечном счете, не с Джоном и Мэри, а все с тем же Шерлоком. Потому что тут все о нем.
Структура сцены:
📽Исходное событие: Шерлок и Джанин танцуют. Оказывается, Шерлок любит танцевать.
📽Основное событие: Подходит Джон, напоминает об убийце, замыслившим преступление на его свадьбе. Лейстрад приводит фотографа. Шерлок уже сделал вывод, что фотограф — убийца, его нет ни на одном из снимков, его никто не замечает, сам же он имеет доступ к любому из гостей. Человек, лица которого никто не видит, идеальный убийца-невидимка.
📽Центральное событие: Арест Джонатана Смолла. Смолл сожалеет лишь о том, что пытался умничать и не убил Шолто раньше. Он искренне ненавидит Шолто и считает его убийцей. А себя — не считает, вот что интересно.
Шерлок и Джанин, следом Джон и Мэри уходят парами, как для танца.
📽Финальное событие: Вальс Джона и Мэри. Клятва Шерлока. Ребенок. 3 Уотсона.
📽Главное событие: Шерлоку не нашлось пары для танца и места среди веселящихся гостей. Он рано уходит со свадьбы.
Разговор с Джанин
Шерлок и Джанин вальсируют. Трудно оценить движения гения, но она двигается довольно скованно в своем платье в пол.
ШЕРЛОК: Довольно неплохо. Просто сохраняйте спокойствие на поворотах.
ДЖАНИН (поворачивается к нему): Зачем нам репетировать?
ШЕРЛОК (не смотрит на нее): Потому что мы собираемся танцевать на публике и ваш навык довольно отвратителен (поворачивается к ней со своей фирменной фальшивой улыбочкой “я сказал гадость и наблюдаю за тем, как вы ее проглотите”).
ДЖАНИН (смеется): Вау, вы хороший учитель. И вы прекрасный танцор.
ШЕРЛОК (тихо, смотрит вниз, похоже польщен): Могу ли я доверить вам секрет, Джанин? Я люблю танцевать. Всегда любил.
<Мориарти был в курсе, сынок!))>
ДЖАНИН: Серьезно?
ШЕРЛОК (смотрит на нее): Смотрите (делает пируэт, Джанин не может скрыть изумления). Никогда не пригождалось в моей работе, но, знаете ли, я живу надеждой на подходящий случай. (самодовольно смотрит в сторону)
ДЖАНИН (с улыбкой смотрит на него): О, лучше бы вы не были… (Шерлок довольно рассеянно поворачивается к ней) … всем, чем вы являетесь.
<Все дело в том, что Шерлок и сам не знает в точности, кем же он является, о чем свидетельствует заключительная композиция TFP. Однако, пока он уверен, что знает. Но разговор выходит из рамок беседы “ни о чем”, потому… не позвать ли кого?.. то же было и с Ирэн Адлер в ASiB, там пришла м-с Х. >
Что нам хотят сказать, когда говорят, что Шерлок любит танцевать? Это не нужно в его работе, он сам это подчеркивает. А ведь Работа это то, ради чего он живет, все прочее он удаляет. Но оказывается, у детектива есть и другая сторона: в прошлом он не был таким, каким мы знаем его с 1 сезона. Оказывается, это живой человек, который жил когда-то не только логикой и дедукциями. Это неожиданное признание, ведь все, что мы знали о прошлом Шерлока, о его привычках связано именно с его Работой и Логикой так или иначе. Даже скрипка помогает думать. В конце этого эпизода повествование выходит на новый виток, новый уровень — более личный именно для Шерлока. Мы по крупицам начинаем узнавать о его прошлом: появляются непонятное имя — Редберд; и понятное, но неожиданное: любит танцевать. Все готово, чтобы развернуться лицом к прошлому и приступить к изучению тех проблем, которые мешают Шерлоку в настоящем.
Общеизвестно, что танцы — это язык тела, физическое выражение эмоций и чувств. Говоря, что когда-то он любил танцевать, Шерлок констатирует, что теперь эта способность ему не пригождается (т.к. он отказался/пытается отказаться от эмоций). Кроме того, Шерлок собирается танцевать на публике и репетирует с Джанин, чтобы та его не опозорила. Ему важен этот танец и то впечатление, которое он произведет на окружающих, а не сама партнерша. Но то, что партнерша в фиолетовом, должно предсказать, что ничего из этой затеи у него не выйдет.
Собственно, концовка эпизода подтверждает это: Шерлоку не нашлось места на шумной вечеринке, для него не нашлось пары. И это несмотря на то, что он планировал танцевать с Джанин и даже говорил ей об этом. Девушка открыто предпочла ему очкарика в бежевом. Собственно, он эту постель постелил себе сам. Стоит посмотреть на его лицо: как он “счастлив”, что уходит рано, что ему нет места на веселой вечеринке друзей. Ему не придется наслаждаться танцами. Он не делает того, что любит.
Арест Джонатана Смолла
В дверях появляется Джон — как всегда начинает основное событие сцены.
ШЕРЛОК (Джанин): Я знаю.
ДЖОН: Ну, я рад, что ты при деле, Шерлок. Что там с убийцами, бесчинствующими на моей свадьбе. (Ударяет Шерлока по спине, причем гораздо сильнее, чем требуется).
ШЕРЛОК (терпеливо объясняет, глядя в пространство): Один убийца... Один без пяти минут убийца. (обращаясь к Джанин) Любит преувеличивать, вы бы с ним пожили.
Входит Лейстрад. Он вернул Смолла.
Конечно, объяснение Шерлока, что убийца — фотограф, не выдерживает критики, не понятно, как он пришел к этому выводу и что за доказательства у него в телефоне, который он передал Лейстраду. Официантов и пр. тоже нет на снимках. Однако, каждый из них мог бы при желании заколоть любого из гостей. Авторы опять нарушают одно из правил создания детектива, которое гласит, что “убийцей не должен быть дворецкий”, т.е. тот, у кого легкий доступ всюду, но кого обычно не принимают во внимание. Так они уже поступали в ASiP (кэбби) и в TGG (убийца Конни Принс — ее слуга). Есть произведения, где это правило нарушается, но все так замечательно описано, что это совершенно не важно. Но случай Смолла не из этого числа, объяснение Шерлока, как он понял, что убийца — фотограф, неудобоваримо. Но это и не важно, т.к. детективная часть в сериале не главное. Главное — символы, что именно символизирует данное преступление, данный персонаж, реакции основных героев. Вообще-то юридически еще нужно постараться доказать, что Смолл убийца, его не взяли с поличным, не искали орудие преступления. Впрочем, он ведь признался.
Однако, Шерлок, несомненно, представлен в этом кадре как зеркало Джонатана Смолла. Они тут похожи. В центре замер суровый и бесстрастный Грэг. А Шерлок справа, он немного сдвинут, чтобы не быть на фоне фиолетовых полосок. Смолл, слева, проигрышная позиция, он не понимает, что происходит, он был так умен и придумал такой хитрый план. Но оказался в ловушке именно поэтому. Смолл долго стоит на фоне параллельных фиолетовых линий (не пойму: решетка, жалюзи?) — думаю, здесь данный цвет оправдан его ложными представлениями о жизни, он во власти опасных иллюзий, воображает, что является мстителем за брата, что выполнял благую миссию. Но самом деле он стал просто жестоким убийцей и погубил свою жизнь.
Почему тогда Шерлок — зеркало Смолла? Возможно, Шерлок тоже много чего о себе напридумывал, а будущее готовит ему неприятные сюрпризы. Пребывая во власти своих иллюзий, он окажется игрушкой в руках Зла.
Рассуждая о фотографе и его возможностях, Шерлок явно красуется, распустил хвост. Перед Джанин. Для того, чтобы убедится в этом, нужно обратить внимание на то, что именно Джанин находится в кадре, перед Шерлоком. Джон раздраженно напоминает детективу, чтобы тот не показушничал. Зачем Шерлоку Джанин? Она восхищенно слушает его, думаю, он действительно обманут ее льстивыми манерами и лиловым платьем. Он любит, когда его внимательно слушают. Однако, оценил его рассуждения именно Джон, а Джанин лишь пошло пошутила про наручники.
Тут прилетела Мэри, вся такая незнающая, что происходит.
МЭРИ (Джону, она пришла забрать его): Пошли, быстро.
Джон, к ноге! Сидеть! — простите, вырвалось)))
Но она быстро стушевалась, кинув оценивающий взгляд на остальных участников сцены, догадалась, что здесь происходит.
СМОЛЛ: Это не я — тот, кого вы должны арестовать, м-р Холмс. … Шолто, он убийца, не я. Я должен был убить его быстрее. (широкая улыбка. Джон смотрит с гневом, напряженно, Мэри вытаращила глаза, будто никогда об убийствах и не слыхивала, и сейчас искренне испугана и шокирована — А.А. выглядит довольно комично, особенно по контрасту с Фриманом) Я не должен был пытаться быть умным.
<Это напоминает слова Мориарти о том, что Шерлок любит, чтобы все было умным — в этом его слабость.>
ШЕРЛОК (серьезно): Вам следовало ехать быстрее.
Что значит эта фраза? В первый раз она прозвучала, как шутка, как ответ на жалобу Смолла, о том, что тот почти уехал. Но в конце разговора Шерлок повторяет ее и она звучит как наставление, как рекомендация. Как будто Шерлок сочувствует убийце, подчеркивая, что не он арестовывает его. Он его лишь поймал, а дальше умывает руки. Это могло быть снято как угодно, но снято именно так. Не думаю, что Шерлок сочувствует Смоллу, для этого у него слишком самодовольный вид.
Рядом стоит Джанин, над головой которой всю эту сцену играют лиловые блики (ни у кого их нет, только у нее).
Выражение Мэри я описала, а вот выражение Джанин даже интереснее. Она не испугана, не удивлена, что при ней совершается арест на таком мирном событии, как свадьба. Она смотрит на Смолла с откровенным любопытством и даже насмешкой. Спокойно и уверено.
*********************
Вот еще одно доказательство, что цвет имеет значение. Сцена из ASiP в гифе: вначале за окном, за спиной Джона, мелькают белые огни (фары машин) — разговор идет на нейтральную тему, когда же Шерлок начинает подозревать, что Джон к нему "подкатывает", за окном загораются красные стоп-сигналы. Цвета имеют значение!
---------------------
Продолжение здесь.
-
-
07.10.2018 в 20:18Спасибо, и жду продолжения!
-
-
08.10.2018 в 09:28Интересно, что кроме сцены в китайском цирке, лиловый в 1-3 сезонах больше нигде не встречается. Не знаю пока насчет невесты и 4 сезона.
Да, цвета действительно много значат в кино, т.к. дополняют ограниченный набор элементов визуального повествования. Их цель не только создавать атмосферу — что важно, но и что-то обозначать, символизировать. К примеру, красное платье лжеФейт в TLD - почему оно красное и длинное? Разве погода, случай и настроение подходящие для красного длинного платья? Нет, абсолютно. Это просто большой участок красного цвета в кадре — и он что-то символизирует, он там неспроста.
-
-
24.11.2018 в 17:02Вряд ли Шерлока может обольстить Джанин. Если уж он считал пульс даже у Ирэн в такой ситуации, когда никто считать не в состоянии ) Лицо сексапильной доминанта у твоего паха. Сори.
Похоже, что Шерлок уже на свадьбе целенаправленно соблазняет Джанин, якобы нечаянно демонстрируя ей свои слабости и человечность. Как он сказал в минисерии "когда я улыбаюсь, люди думают, что я более человечный" . И судя по лицу Молли на фото, делать он это начал уже в церкви и до этого. Молли же не проведёшь его покерфейсом. Добавим, что в первоначальном варианте сценария именно Шерлок первым сказал о сексе, повергнув девушку в ступор.
-
-
24.11.2018 в 20:00Замечу, что не говорю, что Шерлок запал на Джанин, абсолютно нет. Он просто хотел танцевать и все. Он это любит. Но вдруг понял, что танцевать-то ему не с кем.
Он о подмигивании говорил, про человечность - это отсылочка к ASiP, когда он хотел казаться более человечным при знакомстве с Джоном.
Я не вижу того, что он специально ухаживал за Джанин с самого начала. Можно построить такую версию с учетом послезнания, но в данном эпизоде лично я не увидела его коварных намерений. По сценарию та сцена, на которую Вы сослались, единственная; больше он с ней вообще никак не общался, если и хотел ее обольстить, то действовал крайне странно. Кроме того, он еще не знает про Магнуссена и ничто не указывает на обратное, следовательно, и в Джанин у него потребности нет.
Что касается Адлер, там были другая ситуация, можно сказать, другая эпоха и другой Шерлок, это несравнимо. Мне кажется, Шерлок от напора доминантки основательно струхнул)))) А к Джанин он равнодушен, она его не волнует ни телесно, ни интеллектуально, он же сказал, что не замечает красоты (кивая именно на Джанин).
-
-
24.11.2018 в 21:12А как бы объяснить уже сейчас дикую ревность у Молли?
Интересно, что глубина наших мнений и аллюзий зависит только от нашего личного опыта и знаний. Каждый заполняет лакуны по своему. На сайте кинотеатр.ру есть ветка комментов к сериалу. Аналогии проводят и с греческими мифами, и с христианскими мотивами. И много ещё с чем. Многое кажется протянутым. Но все равно увлекательно.
О Ирен те же мысли. Научила, что женщин нельзя недооценивать и расслабляться рядом с ними. В сцене, когда Шерлок забрал телефон из тайника, показательна его торжествующе-расслабленная поза. Он абсолютно не собран. Кажется, больше нигде таким он не будет. И это движение языка за щекой. Мда.
-
-
25.11.2018 в 17:16Но конкретно в этих своих разборах я предпочитаю идти путем героя - Шерлока. Мне кажется, что это логично. Ведь Шерлок последовательно познает себя и не может знать, что будет с ним через месяц. Конечно, если какая-то сцена предвещает будущее (таких немало) — и я упоминаю послезнание. Но конкретно Шерлок в TSoT не знает, что леди Смоллвуд попросит его разобраться с Магнуссеном, чего ж ему особо интересоваться Джанин? В подобных случаях использование послезнания лишь запутывает, я же пытаюсь очистить (чисто для собственного понимания) героев и их действия от устоявшихся в фандоме мнений и теорий, которые подгонялись под определенные пейринги.
Кстати, объявляя Джанин вражеской засланкой Магнуссена (и Эвер) на свадьбе у Уотсонов, я как раз впадаю в излишнюю подозрительность, благодаря послезнанию, ведь Магнуссен мог заставить Джанин действовать по его указке не материальными благами, а шантажом. Ведь он щелкал ее, как Джона. Следовательно, она хоть и засланка, но тоже жертва.))))
По поводу Молли, я не вижу прям дикой ревности.
Обида, дискомфорт, неприязнь... Да, ей, безусловно, неприятно видеть Шерлока с другой девушкой, они ведь прекрасная пара чисто внешне. Но я ее вполне понимаю, она обычная девушка и, как и многим из нас, ей неприятно видеть предмет своего (даже и бывшего) обожания с другой (да еще с не кривой и не косой! - это, возможно, главное). Но она весьма удовлетворенно следит за тем, как Шерлок уходит с вечера ни с чем.
-
-
25.11.2018 в 18:30Если не для заблаговременной подготовки, то тогда остаётся понимать это как способы специально вызвать ревность.
-
-
26.11.2018 в 10:34Касаемо букетика. Мне кажется, это как раз проявление равнодушной благожелательности к Джанин со стороны Шерлока. Он установил, что она хочет чувака и замуж. Обычай: поймай букетик на свадьбе и выйдешь замуж следующая. Вот он и кидает ей, чтобы она вышла замуж.
При этом Молли стоит рядом и безмятежно улыбается - я наблюдала)))
-
-
27.11.2018 в 20:42Ладно, придам "своему" Шерлоку больше проницательности и хитрости))
-
-
28.11.2018 в 00:13-
-
28.11.2018 в 11:03И откуда известно, что она не против друга-гея? (хотя, а кто будет против? друг он и есть друг, гей он или нет).
-
-
28.11.2018 в 23:40-
-
29.11.2018 в 09:37-
-
29.11.2018 в 18:36