среда, 26 апреля 2017
понедельник, 24 апреля 2017
Список проблем и нестыковок в 3 и 4 сезонах действительно огромен. При этом именно с 3-го сезона появляется персонаж, каждый поступок которого вызывает недоумение и бесконечные вопросы. Которые, к сожалению, так и остались без ответа. В статье marsdaydream речь идет именно о таком герое. Конечно, речь пойдет опять о Мэри.
Этот персонаж был внедрен в сюжет в начале 3-го сезона. Понятно, что появилась она довольно поздно для ключевого героя, за которого ее выдают. Но что поделать — наш доктор женился. Что ж, это дань канону, но у АКД его супруга и не должна была играть ключевой роли в сюжете, она даже меньше, чем второстепенный персонаж. А что же в сериале? В сериале, как мы знаем, роль Мэри выходит за рамки второстепенного персонажа. Но и главной героиней она не становится по какой-то странной прихоти сценаристов. Моффат говорит, что она органично вписалась в сюжет. Возможно, она вписалась в замыслы Моффтиссов, но в то, что мы, зрители, пока что получили? Не шутите так! Она будто насильно втиснута между друзьями, а потом ее просто взяли и выкинули. Ее использовали, как препятствие, как уловку, как отвлекающий маневр. При всем этом, в действиях этого персонажа нет никакой логики, они никак не объясняются, словно это и не нужно аудитории. Но насилие над логикой и последовательностью действий персонажа требует каких-то объяснений. Разве нет? Судя по всему, авторы так не считают. Это делает этот персонаж странно одномерным, словно, это не живой человек, а какой-то аватар. Собственно, это и моя личная точка зрения на Мэри, возвращаясь к теории символизма.
До 4-го сезона многие из нас надеялись, что Мэри, задумана авторами, как женщина антигерой — это было бы интересно, развило бы и сюжетную линию, и личности героев. Но, наверное, это показалось авторам слишком простым и избитым, и они решили совместить в ней и моральную амбивалентность, и материнство, и героизм, и опытного агента, и жертву интриг, и предательство, и самопожертвование, и… Но ты не можешь быть всеми этими вещами одновременно и не попирать законы логики. Потому сюжет, который связан с Мэри, — это не сюжет, а индийская мелодрама, смешанная с греческой трагедией и буффонадой.
Впервые представленная нам со спины (как все злодеи в шоу), Мэри предстает перед нами опытной женщиной, которой хватило терпения приручить Джона, поменять его жизнь, увлечь его настолько, насколько это было возможно в его случае. Она, несомненно, уверена в себе, умна, проницательна, эмоционально интеллигентна, в ней чувствуется характер. Она веселая, нахальная, злоязычная. Подкупает зрителей тем, что говорит, что ей нравится Шерлок. Эта фраза немного странно звучит — она немного неуместна в ответ на тираду Джона. Но является предвосхищением того, что мы увидим в TEH и TSoT и далее в TST — Мэри втискивается между Шерлоком и Джоном, она по-матерински покровительствует их дружбе, способствует их сближению, но на ее условиях. Мы миримся с ее присутствием, до поры она не вызывает вопросов.
Но потом идет выдергивание ковра из-под наших ног — Мэри оказывается ассасином, стреляет в Шерлока, который предлагает ей помощь. Шерлок, считающий ее другом, оказывается обманут в своем доверии. Она, как дикий зверь, инстинкт опасного хищника заставил ее нажать на курок. В этом не было никакой логики, у нее не было никакой необходимости стрелять. Но это был эффектный ход, для телевидения отличная находка, да. Причем, Мэри никак не объяснила сама свой поступок, просила прощение только перед смертью, что явилось частью ее искупительной арки, которую можно назвать одной из самых нелепейших в истории телевидения.
Но вернемся к HLV. Отлично, то есть, конечно, ужасно, но Мэри открывается нам с новой, интересной стороны. Теперь она не просто скучная тетка среднего возраста, которая неоправданно оттягивает внимание доктора Уотсона от нашего детектива, она — настоящий антигерой. Как она третирует бедного Шерлока в больнице! Удаленная сцена с Магнуссеном выложена, наверняка, не просто так, а для сравнения. Она, как и Магс, наклоняется над Шерлоком, пытаясь запугать его. И беспомощный Шерлок лишь закрывает глаза в обоих сценах, это все, что он может сделать. А ее приход в Пустой дом! Если бы не приготовления Шерлока (весьма нереалистичные, но сейчас речь не об этом), она бы пристрелила его, или того, кого принимала за него. Она показала себя одержимой психопаткой, ее любовь к Джону, оказалась полна эгоизма. Это было подтверждено несколько раз.
И вдруг — нелепое оправдание ее действий Шерлоком — «хирургия». Умора, да и только! Мы думали, у Шерлока был какой-то план, он тянет время. Спасает Джона, ведь слова, что Джон с такой женой в опасности, воскресили его из мертвых. Но об этом, как будто забыли. Нет! Джон и не вспомнит больше об убийстве друга. Я бы сказала, что его больше задела ее ложь, она врала ему с самого начала. Все в их отношениях пропитано ложью. Он ничего о ней не знает.
Единственное, что оказалось правдой, она носит его ребенка. Это был сильный аргумент. Он ли повлиял на решение Уотсона вернуться к ней через значительное время? Нам о том неизвестно. Наша логика плакала горькими слезами, сопротивлялась, но их примирение все-таки состоялось, причем с благословения Шерлока. Все это было так… натужно, они сразу же принялись спорить, она привычно взяла над ним верх, он привычно уступил… Но он предупредил ее, что его гнев на нее не прошел, он будет прорываться. Ути, Господи! Нам этих прорывов тоже особо не показали. Джон оказался простым подкаблучником, втихую мечтавшим изменить жене — вот какова его роль в этом браке. Мэри же осталась большой загадкой в HLV — ее действия не имели логического обоснования, впрочем, не имели они и влияний на сюжет, т.к. в конце концов все вернулось на круги своя.
Была у некоторых из нас еще надежда, что Джон и Шерлок договорились, что им нужно отвлечь Мэри, что Джон нарочно принес себя в жертву. Но не сбылось. Эпплдор и миссия по спасению Мэри. Убийство Магса, и Шерлока отправляют в ссылку, на смерть. А Джону даже нечего сказать ему. Оно и понятно. И полетел самолетик, и остался Джон с Мэри. Вот для меня именно тогда стало ясно, что никакого тайного плана у Шерлока, или у Джона, вместе или по отдельности, не было. Нам говорили истинную правду, «хирургия» рулит. Несмотря на то, что это насилует нашу логику.
Далее у нас идет TAB и 4-й сезон и со словом «логика» нужно было бы вообще попрощаться. Но мы поняли это только в середине января этого года. А после TAB, наоборот, уверились, Мэри готовят на роль главной злодейки. Это было бы упоительно — ее параллели с Мориарти, явная работа на Майкрофта по шпионажу за Шерлоком. Какой мог быть сюжет для драмы!!! Но, Моффтиссы решили иначе, наверное, и это было для них слишком просто и предсказуемо. Они предпочли забыть все то, что сами же сказали про нее в предыдущем сезоне. Мэри теперь и мать, и жена, и прямо лучшая подруга Шерлока. И никакой не психопат, ей, похоже, и вправду достаточно быть лишь Мэри Уотсон. Но это на словах. А на деле, она носит в сумочке записки с усыпительными свойствами, идя на встречу с другом, но не замечает жучка, вмонтированного во флэшку. Она все время рядом с Шерлоком и Джоном, все время контролирует их. В качестве секретаря. Нянча при этом ребенка.
В TST нам настойчиво предлагают восхититься, какие у Шерлока и Мэри прекрасные взаимоотношения. При этом нас вовсе не пытаются убедить, что в семье Уотсонов царит мир и гармония. Хоть за это спасибо авторам!
Нити, которые вели к ее прошлому и которые могли стать интересными поворотами сюжета, оказались оборванными. Нет свидетельств, что она работала на Мориарти (а ведь сколько было намеков), нет и свидетельств, что она шпионка, засланная к Джону и Шерлоку Майкрофтом. Это могло быть чем-то, но послужило лишь разочарованию. Оказывается, авторы просто саспенс нагнетали. Это был просто мыльный пузырь. Жаль.
То есть на поверку наша антигероиня все-таки оказалось скучной теткой, которая не смогла удержать любовь и доверие любимого мужчины. Ничего не стояло за ее прошлым. Убит Магс — она уже не боится тюрьмы, стреляла в Шерлока — все забыто и прощено. Она живет на виду, ее фото есть в интернете, любой, кто заинтересуется Шерлоком, наткнется и на нее. Да уж, хорошо спряталась от старых врагов. Во всем этом нет логики, явственно ощущается некоторая глупость, гротеск, издевательство над здравым смыслом или нереальность. Ну, разве нет?
Далее, после всего, что мы видели относительно брака Мэри и Джона в HLV, TAB и TST, нам показывают ее акт самопожертвования и переживания Джона. Сам по себе ее поступок своей глупостью превосходит все, что мы видели в сериале до сих пор. Это подчеркивается и кинематографически, вы словно в третьесортном театре, где играют трагикомедию. Неубедительная гибель этой героини, тренированного агента, вызвала шок у зрителей. Но у многих, он был не от жалости, а от ужаса, что ее арку оборвали таким оскорбительным для нашего интеллекта образом. Глупо и не нужно. Ее искупительная арка оказалась также грубо втиснута в сюжет, как и сама Мэри.
Вот такова оказалась роль Мэри в этом сериале. Что она изменила в сюжете? Ничего. Она была лишь препятствием, третьим лишним в паре Холмса-Уотсона, что она и признала в эпилоге TFP — она ушла, а они остались такими же. Как говорится, ч.т.д.
Однако, стоило Мэри убраться с дороги, как Моффтиссы не преминули воспользоваться возможностью подраматизировать всласть. Вот без этого мы легко обошлись бы, спасибо! Но они решили уж окончательно добить это шоу, представив этот нуль, этот персонаж, который много обещал, но ничего не показал, как ангела, который незримо парит над нашими дурачками и направляет их по-матерински, внушая абсолютные в своей тупости и губительные для героев планы. Шерлок получил диск, Джон же, видит Мэри около себя. Мы естественно знаем, что у нас на шоу духов не может быть. Однако, хотя это прекрасно знает и Джон, как знает, наверное, и название своего заболевания, он все-таки видит Мэри. Он с ней разговаривает. Он кается перед ней, а не перед Шерлоком. И этот «дух» ему отвечает. Более того, нам ясно дали понять, что Джон и не подумал бы спасать Шерлока, если бы не она. Этот «дух» примиряет его с Шерлоком, прощает его самого. Это могло быть кинематографически снято как угодно, но снято именно так.
Об эпилоге даже писать не хочется, как сказал критик из малопочтенной, но, в данном случае, правдивой Daily Mail: этот монолог должен продаваться в комплекте с пакетами на случай тошноты под брендом «Sherlock».
Так что, да, Мэри, ты могла бы быть крутой, но оказалась… ну, чем нам показали. Бедняга. Авторы, так наивно уверенные, что они способны создавать образы замечательных сильных женщин, на этот раз явно переборщили. Они создали и плохую девчонку, и всем довольную домохозяйку, и скромную медсестру, и агента-фрилансера, и злодейку-убийцу, и ангела-хранителя, и эгоистку-психопатку, и бескорыстную спасительницу. Нельзя создать персонажа на все вкусы, это вызывает непоправимые противоречия в сюжете, ломает логику и ведет к бесконечному разочарованию зрителей. Авторы вертели ее персонаж в угоду своему сюжету и получилось крайне глупо. Поэтому нельзя сказать, что Мэри — ключевой персонаж. Ключевой персонаж все меняет, вот как Мориарти в TRF. Что поменяла Мэри? Те ситуации, где мы должны были сочувствовать ее героине, явно предполагали, что мы забыли то, что происходило в HLV, т.е. были рассчитаны на казуалов. Но разве так делается хороший сериал? Извините. Не все могут забыть убийство протагониста. Знаю, что многие зрители, которые смотрят сериал от случая к случаю, тоже были удивлены таким поворотом. Не все страдают склерозом, Моффтиссы.
Не легко симпатизировать навязанному, насильно включённому в сюжет персонажу. Более того, Мэри провела на наших экранах много времени, и что мы получили в итоге? Ничего, в том числе не получили и ответов на все вопросы, которые действия этого персонажа спровоцировали. Как будто они и не важны были вовсе. Может, и правда, совершенно не важны. Это были просто отвлекающие маневры, помещенные в сюжет саспенса ради, ради драматичности.
Я бы еще от себя добавила, что не могу теперь воспринимать Мэри никак, кроме как порождение воспаленного мозга Шерлока.
Этот персонаж был внедрен в сюжет в начале 3-го сезона. Понятно, что появилась она довольно поздно для ключевого героя, за которого ее выдают. Но что поделать — наш доктор женился. Что ж, это дань канону, но у АКД его супруга и не должна была играть ключевой роли в сюжете, она даже меньше, чем второстепенный персонаж. А что же в сериале? В сериале, как мы знаем, роль Мэри выходит за рамки второстепенного персонажа. Но и главной героиней она не становится по какой-то странной прихоти сценаристов. Моффат говорит, что она органично вписалась в сюжет. Возможно, она вписалась в замыслы Моффтиссов, но в то, что мы, зрители, пока что получили? Не шутите так! Она будто насильно втиснута между друзьями, а потом ее просто взяли и выкинули. Ее использовали, как препятствие, как уловку, как отвлекающий маневр. При всем этом, в действиях этого персонажа нет никакой логики, они никак не объясняются, словно это и не нужно аудитории. Но насилие над логикой и последовательностью действий персонажа требует каких-то объяснений. Разве нет? Судя по всему, авторы так не считают. Это делает этот персонаж странно одномерным, словно, это не живой человек, а какой-то аватар. Собственно, это и моя личная точка зрения на Мэри, возвращаясь к теории символизма.
До 4-го сезона многие из нас надеялись, что Мэри, задумана авторами, как женщина антигерой — это было бы интересно, развило бы и сюжетную линию, и личности героев. Но, наверное, это показалось авторам слишком простым и избитым, и они решили совместить в ней и моральную амбивалентность, и материнство, и героизм, и опытного агента, и жертву интриг, и предательство, и самопожертвование, и… Но ты не можешь быть всеми этими вещами одновременно и не попирать законы логики. Потому сюжет, который связан с Мэри, — это не сюжет, а индийская мелодрама, смешанная с греческой трагедией и буффонадой.
Впервые представленная нам со спины (как все злодеи в шоу), Мэри предстает перед нами опытной женщиной, которой хватило терпения приручить Джона, поменять его жизнь, увлечь его настолько, насколько это было возможно в его случае. Она, несомненно, уверена в себе, умна, проницательна, эмоционально интеллигентна, в ней чувствуется характер. Она веселая, нахальная, злоязычная. Подкупает зрителей тем, что говорит, что ей нравится Шерлок. Эта фраза немного странно звучит — она немного неуместна в ответ на тираду Джона. Но является предвосхищением того, что мы увидим в TEH и TSoT и далее в TST — Мэри втискивается между Шерлоком и Джоном, она по-матерински покровительствует их дружбе, способствует их сближению, но на ее условиях. Мы миримся с ее присутствием, до поры она не вызывает вопросов.
Но потом идет выдергивание ковра из-под наших ног — Мэри оказывается ассасином, стреляет в Шерлока, который предлагает ей помощь. Шерлок, считающий ее другом, оказывается обманут в своем доверии. Она, как дикий зверь, инстинкт опасного хищника заставил ее нажать на курок. В этом не было никакой логики, у нее не было никакой необходимости стрелять. Но это был эффектный ход, для телевидения отличная находка, да. Причем, Мэри никак не объяснила сама свой поступок, просила прощение только перед смертью, что явилось частью ее искупительной арки, которую можно назвать одной из самых нелепейших в истории телевидения.
Но вернемся к HLV. Отлично, то есть, конечно, ужасно, но Мэри открывается нам с новой, интересной стороны. Теперь она не просто скучная тетка среднего возраста, которая неоправданно оттягивает внимание доктора Уотсона от нашего детектива, она — настоящий антигерой. Как она третирует бедного Шерлока в больнице! Удаленная сцена с Магнуссеном выложена, наверняка, не просто так, а для сравнения. Она, как и Магс, наклоняется над Шерлоком, пытаясь запугать его. И беспомощный Шерлок лишь закрывает глаза в обоих сценах, это все, что он может сделать. А ее приход в Пустой дом! Если бы не приготовления Шерлока (весьма нереалистичные, но сейчас речь не об этом), она бы пристрелила его, или того, кого принимала за него. Она показала себя одержимой психопаткой, ее любовь к Джону, оказалась полна эгоизма. Это было подтверждено несколько раз.
И вдруг — нелепое оправдание ее действий Шерлоком — «хирургия». Умора, да и только! Мы думали, у Шерлока был какой-то план, он тянет время. Спасает Джона, ведь слова, что Джон с такой женой в опасности, воскресили его из мертвых. Но об этом, как будто забыли. Нет! Джон и не вспомнит больше об убийстве друга. Я бы сказала, что его больше задела ее ложь, она врала ему с самого начала. Все в их отношениях пропитано ложью. Он ничего о ней не знает.
Единственное, что оказалось правдой, она носит его ребенка. Это был сильный аргумент. Он ли повлиял на решение Уотсона вернуться к ней через значительное время? Нам о том неизвестно. Наша логика плакала горькими слезами, сопротивлялась, но их примирение все-таки состоялось, причем с благословения Шерлока. Все это было так… натужно, они сразу же принялись спорить, она привычно взяла над ним верх, он привычно уступил… Но он предупредил ее, что его гнев на нее не прошел, он будет прорываться. Ути, Господи! Нам этих прорывов тоже особо не показали. Джон оказался простым подкаблучником, втихую мечтавшим изменить жене — вот какова его роль в этом браке. Мэри же осталась большой загадкой в HLV — ее действия не имели логического обоснования, впрочем, не имели они и влияний на сюжет, т.к. в конце концов все вернулось на круги своя.
Была у некоторых из нас еще надежда, что Джон и Шерлок договорились, что им нужно отвлечь Мэри, что Джон нарочно принес себя в жертву. Но не сбылось. Эпплдор и миссия по спасению Мэри. Убийство Магса, и Шерлока отправляют в ссылку, на смерть. А Джону даже нечего сказать ему. Оно и понятно. И полетел самолетик, и остался Джон с Мэри. Вот для меня именно тогда стало ясно, что никакого тайного плана у Шерлока, или у Джона, вместе или по отдельности, не было. Нам говорили истинную правду, «хирургия» рулит. Несмотря на то, что это насилует нашу логику.
Далее у нас идет TAB и 4-й сезон и со словом «логика» нужно было бы вообще попрощаться. Но мы поняли это только в середине января этого года. А после TAB, наоборот, уверились, Мэри готовят на роль главной злодейки. Это было бы упоительно — ее параллели с Мориарти, явная работа на Майкрофта по шпионажу за Шерлоком. Какой мог быть сюжет для драмы!!! Но, Моффтиссы решили иначе, наверное, и это было для них слишком просто и предсказуемо. Они предпочли забыть все то, что сами же сказали про нее в предыдущем сезоне. Мэри теперь и мать, и жена, и прямо лучшая подруга Шерлока. И никакой не психопат, ей, похоже, и вправду достаточно быть лишь Мэри Уотсон. Но это на словах. А на деле, она носит в сумочке записки с усыпительными свойствами, идя на встречу с другом, но не замечает жучка, вмонтированного во флэшку. Она все время рядом с Шерлоком и Джоном, все время контролирует их. В качестве секретаря. Нянча при этом ребенка.
В TST нам настойчиво предлагают восхититься, какие у Шерлока и Мэри прекрасные взаимоотношения. При этом нас вовсе не пытаются убедить, что в семье Уотсонов царит мир и гармония. Хоть за это спасибо авторам!
Нити, которые вели к ее прошлому и которые могли стать интересными поворотами сюжета, оказались оборванными. Нет свидетельств, что она работала на Мориарти (а ведь сколько было намеков), нет и свидетельств, что она шпионка, засланная к Джону и Шерлоку Майкрофтом. Это могло быть чем-то, но послужило лишь разочарованию. Оказывается, авторы просто саспенс нагнетали. Это был просто мыльный пузырь. Жаль.
То есть на поверку наша антигероиня все-таки оказалось скучной теткой, которая не смогла удержать любовь и доверие любимого мужчины. Ничего не стояло за ее прошлым. Убит Магс — она уже не боится тюрьмы, стреляла в Шерлока — все забыто и прощено. Она живет на виду, ее фото есть в интернете, любой, кто заинтересуется Шерлоком, наткнется и на нее. Да уж, хорошо спряталась от старых врагов. Во всем этом нет логики, явственно ощущается некоторая глупость, гротеск, издевательство над здравым смыслом или нереальность. Ну, разве нет?
Далее, после всего, что мы видели относительно брака Мэри и Джона в HLV, TAB и TST, нам показывают ее акт самопожертвования и переживания Джона. Сам по себе ее поступок своей глупостью превосходит все, что мы видели в сериале до сих пор. Это подчеркивается и кинематографически, вы словно в третьесортном театре, где играют трагикомедию. Неубедительная гибель этой героини, тренированного агента, вызвала шок у зрителей. Но у многих, он был не от жалости, а от ужаса, что ее арку оборвали таким оскорбительным для нашего интеллекта образом. Глупо и не нужно. Ее искупительная арка оказалась также грубо втиснута в сюжет, как и сама Мэри.
Вот такова оказалась роль Мэри в этом сериале. Что она изменила в сюжете? Ничего. Она была лишь препятствием, третьим лишним в паре Холмса-Уотсона, что она и признала в эпилоге TFP — она ушла, а они остались такими же. Как говорится, ч.т.д.
Однако, стоило Мэри убраться с дороги, как Моффтиссы не преминули воспользоваться возможностью подраматизировать всласть. Вот без этого мы легко обошлись бы, спасибо! Но они решили уж окончательно добить это шоу, представив этот нуль, этот персонаж, который много обещал, но ничего не показал, как ангела, который незримо парит над нашими дурачками и направляет их по-матерински, внушая абсолютные в своей тупости и губительные для героев планы. Шерлок получил диск, Джон же, видит Мэри около себя. Мы естественно знаем, что у нас на шоу духов не может быть. Однако, хотя это прекрасно знает и Джон, как знает, наверное, и название своего заболевания, он все-таки видит Мэри. Он с ней разговаривает. Он кается перед ней, а не перед Шерлоком. И этот «дух» ему отвечает. Более того, нам ясно дали понять, что Джон и не подумал бы спасать Шерлока, если бы не она. Этот «дух» примиряет его с Шерлоком, прощает его самого. Это могло быть кинематографически снято как угодно, но снято именно так.
Об эпилоге даже писать не хочется, как сказал критик из малопочтенной, но, в данном случае, правдивой Daily Mail: этот монолог должен продаваться в комплекте с пакетами на случай тошноты под брендом «Sherlock».
Так что, да, Мэри, ты могла бы быть крутой, но оказалась… ну, чем нам показали. Бедняга. Авторы, так наивно уверенные, что они способны создавать образы замечательных сильных женщин, на этот раз явно переборщили. Они создали и плохую девчонку, и всем довольную домохозяйку, и скромную медсестру, и агента-фрилансера, и злодейку-убийцу, и ангела-хранителя, и эгоистку-психопатку, и бескорыстную спасительницу. Нельзя создать персонажа на все вкусы, это вызывает непоправимые противоречия в сюжете, ломает логику и ведет к бесконечному разочарованию зрителей. Авторы вертели ее персонаж в угоду своему сюжету и получилось крайне глупо. Поэтому нельзя сказать, что Мэри — ключевой персонаж. Ключевой персонаж все меняет, вот как Мориарти в TRF. Что поменяла Мэри? Те ситуации, где мы должны были сочувствовать ее героине, явно предполагали, что мы забыли то, что происходило в HLV, т.е. были рассчитаны на казуалов. Но разве так делается хороший сериал? Извините. Не все могут забыть убийство протагониста. Знаю, что многие зрители, которые смотрят сериал от случая к случаю, тоже были удивлены таким поворотом. Не все страдают склерозом, Моффтиссы.
Не легко симпатизировать навязанному, насильно включённому в сюжет персонажу. Более того, Мэри провела на наших экранах много времени, и что мы получили в итоге? Ничего, в том числе не получили и ответов на все вопросы, которые действия этого персонажа спровоцировали. Как будто они и не важны были вовсе. Может, и правда, совершенно не важны. Это были просто отвлекающие маневры, помещенные в сюжет саспенса ради, ради драматичности.
Я бы еще от себя добавила, что не могу теперь воспринимать Мэри никак, кроме как порождение воспаленного мозга Шерлока.
пятница, 14 апреля 2017
Чудесная вещь — хронология событий в "Шерлоке", составленная obotligtnyfiken. Сколько труда человек вложил и как точно все соотнесено!
UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).
~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.
2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.
2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.
2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.
12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.
Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.
Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.
Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.
2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.
UPD 18/04/17
Детали, которые, конечно, были известны, но интересно их соотнести с событиями серии.
1972г.
Рождение мертворожденного ребенка Мэри Морстен. Вероятно, год рождения нашей Мэри примерно такой же. +/- один год.
1977
Родился Шерлок, Майкрофту 7 лет.
1978
Родилась Эвер. Шерлоку 1, Майкрофту 8 лет.
В пять лет (1982?) Эвер уже может управлять людьми, рисует зловещие рисунки со способами убийства Шерлока. К этому же периоду относится исчезновение Редберда, кем бы он не был.
1986
Закрытие проекта H.O.U.N.D. -> убийство отца Генри Найта.
Рождение Рейчел, мертворожденной дочери Дженнифер Уилсон.
1989
Убийство Карла Пауэрса.
Шерлок попадает в поле зрения Мориарти (мне вдруг пришло в голову, насколько это невероятно, откуда мог мальчик-Мориарти, узнать о Шерлоке, если полиция просто отмахнулась от юного детектива, а Мориарти не проходил по делу свидетелем).
~Между этим временем и началом повествования.~
Майкрофт берет на себя заботу об охране Эвер. Джон Уотсон учиться в Бартсе.
Шерлок начинает употреблять наркотики и Майкрофт находит его в притоне. Шерлок учится в университете с Себастьяном Уилксом.
Шерлок заканчивает университет с дипломом химика. Джон Уотсон становится военным медиком.
2005-2006
Знакомство Шерлока и Лейстрада. Случай с леди, которая замерзла в сауне.
Су Линь покидает Черный Лотос и переезжает в Англию.
Джон начинает службу в Афганистане.
Шерлок доказывает виновность мистера Хадсона в Америке.
2007
Джеферсону Хоупу диагностировали смертельное заболевание.
Шерлок снимает с Анджело подозрение в убийстве.
Примерно в это время начинается тайная деятельность Норбери.
2008-2009
Джон ранен.
Операция по освобождению заложников в Тбилиси с участием АГРА. Очевидно, после этого Мэри крадет имя и начинает новую жизнь. Кто-то помог ей это сделать. Вероятно, Майкрофт, который настаивал на привлечении фрилансеров к работе и к этой операции. Интересно, что секретарша Норбери не знала, что Мэри удалось выжить и потому не боялась ее. А ведь секретарши знают все.
Ajay захвачен и провел в плену 6 лет, лишь в 2015 голу ему удалось бежать.
Клара дарит Харри Уотсон телефон за полгода до ASiP. Через несколько месяцев они расстались.
Джон возвращается в Англию и Харри дарит ему свой телефон.
Джон начинает терапию у Эллы.
Рождественский(?) подарок Эвер в 2009г. — Страдевари.
12.10.2009 - суицид бизнесмена.
26.11.2009 - суицид юноши.
27.01.2010 - суицид министра.
29.01.2010 - знакомство Джона и Шерлока.
суицид Дженнифер Уилсон.
30.01.2010 - события ASiP.
Осень 2010 - осень 2011 - преступная деятельность Мориарти, упомянутая Майкрофтом в TST.
Рождественский подарок Эвер в 2010г. — пять минут без камер с Мориарти.
Джон у Эллы спустя три месяца после самоубийства Шерлока (вот это ново для меня) - 18 месяцев спустя последнего сеанса.
2012г. — К.Смит использует TD12 для того, чтобы признаваться в своих преступлениях своим друзьям.
Весна 2013г. — Мэри рвет с Дэвидом (с которым встречалась два года) и начинает встречаться (говоря проще, жить) с Джоном.
суббота, 08 апреля 2017
Если сравнить два эпизода — Рейхенбахское падение и Финальную проблему — первый, несомненно, гораздо понятнее по сюжету, однако, реалистичность событий TRF легко можно поставить под сомнение. Например, поведение Мориарти как криминального авторитета в двух этих сериях необъяснимы. Другой яркий пример: прыжок Шерлока с крыши и прыжок нашей парочки из окна 221б — как удалось герою/героям избежать смерти или травм. Что ж, мы скушали прыжок в TRF, примем за истину и прыжок в TFP? Уж не насмешка ли это над зрителями?
Следует отметить, что канва событий в TRF и в TFP очень похожа.
🔥 Начальная сцена — герой в самом ужасном отчаянии:
TRF - Джон у Эллы говорит о смерти Шерлока;
TFP - Девочка одна в самолете, который никто не ведет.
Такие интересные параллели — Джон потерял ведущего.
🔥 Первая сцена после титров выбивается из общего повествования:
TRF - Ретроспектива дел, прославивших Шерлока, чтобы дать понять, почему Шерлок так мешал Мориарти, которого Майкрофт выпустил на свободу;
TFP - Буффонада, которую Шерлок и Джон устроили в доме Майкрофта, чтобы увериться в существовании сестры и расследовать, почему она у Майкрофта бродит на свободе.
🔥 Роль Майкрофта невразумительна:
TRF - Майкрофт, несмотря на всю свою власть, ничем не может помочь брату, который гибнет. С Мориарти он и не пытается справиться;
TFP - Майкрофт пускает на самотек ситуацию в Шерринфорде. Он абсолютно бессилен против Эвер.
Ниже на скринах из TFP он стоит, праздно сложив руки, он просто наблюдает за кризисом, который переживает его брат.
🔥 Игра, в которую Шерлок с уверенностью начинает играть, но очень скоро обнаруживает, что играет по чужим правилам и является всего лишь пешкой, которой управляют:
TRF - Игра Мориарти по очернению имени Шерлока, целью которой была гибель самого детектива. Его прошлое частично используется для того, чтобы дискредитировать его;
TFP - Шерринфорд и ловушка, в которую угодили все герои. Гибель Шерлока входит в планы Эвер, но сперва он должен быть разбит, морально уничтожен, лишен самых близких друзей.
🔥 Всемогущий злодей:
TRF - Мориарти дает понять, что он способен абсолютно на все. Он искусно управляет всеми фигурами в своей игре. Он одержим Шерлоком;
TFP - Могущество Эвер абсолютно безгранично. Она управляет всем и всеми, даже Мориарти. Эвер одержима своим братом Шерлоком.
🔥 Заложники. Шерлок должен сделать что-то, чтобы спасти заложников:
TRF - Джон, м-с Хадсон и Лейстрад заложники; Шерлок прыгает с крыши, чтобы спасти их;
TFP - Молли, Джон, Майкрофт и сам Шерлок заложники. Девочка в самолете, тоже, до поры является заложницей. Шерлок готов убить себя, только бы прекратить это.
🔥 Эффектный прыжок:
TRF - Шерлок должен выполнить волю Мориарти, у него нет другого выхода. Нам показывают снайперов. Мы видим труп у подножья Бартса. Но в конце мы видим, что он цел и невредим;
TFP - Шерлок и Джон, а также Майкрофт, чудесным образом избежали взрыва мощной бомбы. Без единой царапины.
Столь же эффектно Шерлок прыгает с крыши рыбацкого судна, объявляя, что он пират.
🔥 Шаг навстречу важному изменению в судьбе, в своем сознании:
TRF - Шерлок встает на парапет крыши, готовясь прыгать. Это не просто прыжок, он должен исчезнуть, должен расстаться со всем, что ему было близко. Но что это? Это ему предстоит осознать в изгнании;
TFP - Шерлок, запертый в комнате без дверей, находит выход и, делая шаг вперед, оказывается не просто перед домом своего детства (? я слабо верю в его реальность), а перед судьбой, испытанием, которое он должен пройти, чтобы примириться с самим собой.
🔥 Встреча с Мориарти:
TRF - Шерлок встречается с Мориарти один на один. У детектива нет никакого оружия, против Джима, он беззащитен;
TFP - Нам показывают встречу Мориарти и Эвер, которая состоялась пять лет назад. Один на один, без наблюдения. Согласно хронологии событий, сейчас 2015 год. Следовательно, подарок был подарен перед событиями первого сезона, в 2010 году. Так нам объяснили загадку Мориарти. Но как принять такое объяснение?
🔥 Сексуальное притяжение со злодеем:
TRF - Можно отметить некое сексуальное притяжение между Мориарти и Шерлоком;
TFP - Между Эвер и Мориарти существует несомненное сексуальное притяжение.
🔥 Концовка эпизодов принципиально разная, что отражает прогресс отношений Джона и Шерлока и развитие личности Шерлока:
TRF - Шерлок оставляет Джона в неведении, что он жив. Вольно или невольно? Вопрос. Но разлука с другом заставляет Шерлока меняться. Эта разлука оказывает огромное влияние на отношения друзей и на весь сюжет;
TFP - Мы видим, что Шерлок и Джона — команда, они не собираются расставаться. Они вместе.
В этой связи хочется поместить сюда зеркало сцен, которое сделала delurkingdetective
В TRF Джон покидает Шерлока перед решительным испытанием, в TFP он помогает детективу подняться.
Сюда же помещу эти картинки из TRF.
Почти вся сцена разговора Шерлока и Джона в лаборатории снималась из-за разноцветных колб, потому мы наблюдаем очень интересные эффекты. Переход кадра из лаборатории на крышу, также привлекает внимание странностью.
Мы видим крышу госпиталя. Это сцена, где пока только один актер — Мориарти. Нам показывают панораму, причем здания вдали искажены широкоугольным объективом. Это придает дополнительную плоскость самой сцене. Мы как будто видим фотографию, неподвижную картинку — эффект как в GoogleMap. И Мориарти часть 'этой фотографии. Он не двигается, замер, сидит в одной позе, хотя слушает ритмичную музыку.
Но вот открывается дверь и на крышу выходит Шерлок. Камера переходит ему за спину и Мориарти отмирает, начинает говорить. Занавес поднимается.
Следует отметить, что канва событий в TRF и в TFP очень похожа.
🔥 Начальная сцена — герой в самом ужасном отчаянии:
TRF - Джон у Эллы говорит о смерти Шерлока;
TFP - Девочка одна в самолете, который никто не ведет.
Такие интересные параллели — Джон потерял ведущего.
🔥 Первая сцена после титров выбивается из общего повествования:
TRF - Ретроспектива дел, прославивших Шерлока, чтобы дать понять, почему Шерлок так мешал Мориарти, которого Майкрофт выпустил на свободу;
TFP - Буффонада, которую Шерлок и Джон устроили в доме Майкрофта, чтобы увериться в существовании сестры и расследовать, почему она у Майкрофта бродит на свободе.
🔥 Роль Майкрофта невразумительна:
TRF - Майкрофт, несмотря на всю свою власть, ничем не может помочь брату, который гибнет. С Мориарти он и не пытается справиться;
TFP - Майкрофт пускает на самотек ситуацию в Шерринфорде. Он абсолютно бессилен против Эвер.
Ниже на скринах из TFP он стоит, праздно сложив руки, он просто наблюдает за кризисом, который переживает его брат.
🔥 Игра, в которую Шерлок с уверенностью начинает играть, но очень скоро обнаруживает, что играет по чужим правилам и является всего лишь пешкой, которой управляют:
TRF - Игра Мориарти по очернению имени Шерлока, целью которой была гибель самого детектива. Его прошлое частично используется для того, чтобы дискредитировать его;
TFP - Шерринфорд и ловушка, в которую угодили все герои. Гибель Шерлока входит в планы Эвер, но сперва он должен быть разбит, морально уничтожен, лишен самых близких друзей.
🔥 Всемогущий злодей:
TRF - Мориарти дает понять, что он способен абсолютно на все. Он искусно управляет всеми фигурами в своей игре. Он одержим Шерлоком;
TFP - Могущество Эвер абсолютно безгранично. Она управляет всем и всеми, даже Мориарти. Эвер одержима своим братом Шерлоком.
🔥 Заложники. Шерлок должен сделать что-то, чтобы спасти заложников:
TRF - Джон, м-с Хадсон и Лейстрад заложники; Шерлок прыгает с крыши, чтобы спасти их;
TFP - Молли, Джон, Майкрофт и сам Шерлок заложники. Девочка в самолете, тоже, до поры является заложницей. Шерлок готов убить себя, только бы прекратить это.
🔥 Эффектный прыжок:
TRF - Шерлок должен выполнить волю Мориарти, у него нет другого выхода. Нам показывают снайперов. Мы видим труп у подножья Бартса. Но в конце мы видим, что он цел и невредим;
TFP - Шерлок и Джон, а также Майкрофт, чудесным образом избежали взрыва мощной бомбы. Без единой царапины.
Столь же эффектно Шерлок прыгает с крыши рыбацкого судна, объявляя, что он пират.
🔥 Шаг навстречу важному изменению в судьбе, в своем сознании:
TRF - Шерлок встает на парапет крыши, готовясь прыгать. Это не просто прыжок, он должен исчезнуть, должен расстаться со всем, что ему было близко. Но что это? Это ему предстоит осознать в изгнании;
TFP - Шерлок, запертый в комнате без дверей, находит выход и, делая шаг вперед, оказывается не просто перед домом своего детства (? я слабо верю в его реальность), а перед судьбой, испытанием, которое он должен пройти, чтобы примириться с самим собой.
🔥 Встреча с Мориарти:
TRF - Шерлок встречается с Мориарти один на один. У детектива нет никакого оружия, против Джима, он беззащитен;
TFP - Нам показывают встречу Мориарти и Эвер, которая состоялась пять лет назад. Один на один, без наблюдения. Согласно хронологии событий, сейчас 2015 год. Следовательно, подарок был подарен перед событиями первого сезона, в 2010 году. Так нам объяснили загадку Мориарти. Но как принять такое объяснение?
🔥 Сексуальное притяжение со злодеем:
TRF - Можно отметить некое сексуальное притяжение между Мориарти и Шерлоком;
TFP - Между Эвер и Мориарти существует несомненное сексуальное притяжение.
🔥 Концовка эпизодов принципиально разная, что отражает прогресс отношений Джона и Шерлока и развитие личности Шерлока:
TRF - Шерлок оставляет Джона в неведении, что он жив. Вольно или невольно? Вопрос. Но разлука с другом заставляет Шерлока меняться. Эта разлука оказывает огромное влияние на отношения друзей и на весь сюжет;
TFP - Мы видим, что Шерлок и Джона — команда, они не собираются расставаться. Они вместе.
В этой связи хочется поместить сюда зеркало сцен, которое сделала delurkingdetective
В TRF Джон покидает Шерлока перед решительным испытанием, в TFP он помогает детективу подняться.
Сюда же помещу эти картинки из TRF.
Почти вся сцена разговора Шерлока и Джона в лаборатории снималась из-за разноцветных колб, потому мы наблюдаем очень интересные эффекты. Переход кадра из лаборатории на крышу, также привлекает внимание странностью.
Мы видим крышу госпиталя. Это сцена, где пока только один актер — Мориарти. Нам показывают панораму, причем здания вдали искажены широкоугольным объективом. Это придает дополнительную плоскость самой сцене. Мы как будто видим фотографию, неподвижную картинку — эффект как в GoogleMap. И Мориарти часть 'этой фотографии. Он не двигается, замер, сидит в одной позе, хотя слушает ритмичную музыку.
Но вот открывается дверь и на крышу выходит Шерлок. Камера переходит ему за спину и Мориарти отмирает, начинает говорить. Занавес поднимается.
вторник, 04 апреля 2017
Этот пост продолжит цикл заметок, посвященных теории EMP (теории Расширенных Чертогов Разума), к коим было удобно относить все нестыковки и несообразности HLV и TAB. Хотя я уже отошла от этой теории, сохраню это тут для коллекции.
Странности начались еще раньше, но явными они стали лишь после того, как Шерлок был ранен Мэри. Нелогичные и необъяснимые события, OOC персонажей, странные разговоры... Все, как во сне. Но мы не можем точно определить ни когда начался этот сон, ни когда он закончился. И закончился ли? Один Моффат знает...
Высказывались предположения, что Шерлок видит сон/вошел в некий транс/находится в коме, и какие-то внешние события, которые происходят в его палате или манипуляции медиков причудливо вплетаются в события, которые он прокручивает в своем сознании.
Он словно периодически проверяет окружающую действительность на реальность. И каждый раз нам дают подтверждение, что то, что нам показывают, нереально. Это и книга по динамике горения мамули Холмс, глава в которой называется "Щитовидная железа", и странные разговоры за приготовлением рождественского обеда, и много других мелких и крупных деталей.
Прекрасная tjlcisthenewsexy обратила внимание на то, как вел себя Джон в Эпплдоре. Его реакции очень замедлены, он лишен своего обычного гонорка и послушен Шерлоку, как солдат командиру. Он не задает своих обычных вопросов, не спорит, просто выполняет команды. Вряд ли кто не замечал, что Джон в Эпплдоре не такой, как всегда.
Похоже, Шерлок осознает, что все идет не так, прямо как в страшном сне. Его же оружие обращается против него самого: его логика обернулась против него, подвела его. Подвалы Эпплдора, оказались вдруг Чертогами разума Магнуссена, удивительно похожими на его собственные:
Шерлок: "To clarify: Appledore’s vaults only exist in your mind, nowhere else, just there. — Проясним: подвалы Эпплдора существуют только в вашем разуме, нигде больше, только там."
Магнуссен: "They’re not real. They never have been. — Они не реальны. Они никогда не были [реальными]"
Но нам же показывали обратное. Да, чертовщина началась явно не в четвертом сезоне...
Мы видим Магнуссена, который щелкает Джона по лицу, и Джона, который покорно позволяет ему делать это. Что, если это очередной тест на бессознательное состояние?
Стоит вспомнить, что подобные манипуляции (щелчки двумя пальцами по лицу, в районе глаз) используются медиками для проверки, находится ли пациент в бессознательном состоянии. Если пациент в полубессознательном состоянии, от этих щелчков он придет в себя, если симулирует обморок, то непременно выдаст себя, потому что эти щелчки раздражают нервные окончания. И лишь если пациент полностью без сознания, он не будет реагировать на них.
После чего последовали эти щелчки по лицу? После того, как Джон второй раз заявил Магнуссену, что он не понимает, что происходит:
Джон: "I still don’t understand. — Я все еще не понимаю."
Магнуссен: And there’s the back of the T-shirt. — И это можно поместить на спину футболки."
[...]
Магнуссен: "I just love your little soldier face. I’d like to punch it. — Мне просто нравится ваше маленькое солдатское лицо. Я бы хотел ударить его кулаком."
После этих слов уместнее всего вспомнить, что Магнуссен — это темное зеркало Шерлока. Это напоминание о том, что Шерлок не так бел и пушист, как обычный положительный герой. Не станет ли нам немного понятнее тот взрыв ненависти к Шерлоку, который случился у Джона в TLD? Конечно, Шерлок не бил Джона, но он много раз унижал его, выказывая свое превосходство. Невольно, да. Может быть, это копилось годами. Близкие многолетние отношения — это очень сложный комплекс чувств. Тут нет места просто белому или просто черному.
_________________________________________________
Здесь же хочу упомянуть кроваво-красный ковер, который лежал в офисе Магнуссена в HLV, на нем лежала Джанин, и такой же из кабинета лже-психотерапевта в TLD, на который, предположительно, упал Джон, когда Эвер выстрелила.
Не следует ли нам думать тогда, что Джон отделался в конце TLD также легко, как и Джанин в HLV? Так нам, кстати, сказали в TFP, но у многих возникли серьезные сомнения.
Мне кажется, ковер подчеркивает связь образов Эвер-психоаналитика и Магнуссена: седина, очки без оправы, иностранный акцент — дополняются этим ковром.
Джона и Джанин (я не вижу, что Джанин — зеркало Джона, нет. В ее связь с образом Мориарти я тоже не верю) роднит то, что их обоих щелкал по лицу Магнуссен. Т.е. они оба — его жертвы. Можно также упомянуть, что они оба имели чувства к Шерлоку.
Ну, и не забудем о параллели характеров Магнуссен = Эвер = темная сторона Шерлока.
Вот так я бы сейчас объяснила этот ковер в виде пятна крови. Хотя, я не удивлюсь, если он просто чертовски нравится главному дизайнеру сериала Арвелу Вин Джонсу, такой вариант тоже, к сожалению, нельзя сбрасывать со счетов. Нам дали понять, что не все ключи являются значимыми, некоторые из них всего лишь уловки.
Странности начались еще раньше, но явными они стали лишь после того, как Шерлок был ранен Мэри. Нелогичные и необъяснимые события, OOC персонажей, странные разговоры... Все, как во сне. Но мы не можем точно определить ни когда начался этот сон, ни когда он закончился. И закончился ли? Один Моффат знает...
Высказывались предположения, что Шерлок видит сон/вошел в некий транс/находится в коме, и какие-то внешние события, которые происходят в его палате или манипуляции медиков причудливо вплетаются в события, которые он прокручивает в своем сознании.
Он словно периодически проверяет окружающую действительность на реальность. И каждый раз нам дают подтверждение, что то, что нам показывают, нереально. Это и книга по динамике горения мамули Холмс, глава в которой называется "Щитовидная железа", и странные разговоры за приготовлением рождественского обеда, и много других мелких и крупных деталей.
Прекрасная tjlcisthenewsexy обратила внимание на то, как вел себя Джон в Эпплдоре. Его реакции очень замедлены, он лишен своего обычного гонорка и послушен Шерлоку, как солдат командиру. Он не задает своих обычных вопросов, не спорит, просто выполняет команды. Вряд ли кто не замечал, что Джон в Эпплдоре не такой, как всегда.
Похоже, Шерлок осознает, что все идет не так, прямо как в страшном сне. Его же оружие обращается против него самого: его логика обернулась против него, подвела его. Подвалы Эпплдора, оказались вдруг Чертогами разума Магнуссена, удивительно похожими на его собственные:
Шерлок: "To clarify: Appledore’s vaults only exist in your mind, nowhere else, just there. — Проясним: подвалы Эпплдора существуют только в вашем разуме, нигде больше, только там."
Магнуссен: "They’re not real. They never have been. — Они не реальны. Они никогда не были [реальными]"
Но нам же показывали обратное. Да, чертовщина началась явно не в четвертом сезоне...
Мы видим Магнуссена, который щелкает Джона по лицу, и Джона, который покорно позволяет ему делать это. Что, если это очередной тест на бессознательное состояние?
Стоит вспомнить, что подобные манипуляции (щелчки двумя пальцами по лицу, в районе глаз) используются медиками для проверки, находится ли пациент в бессознательном состоянии. Если пациент в полубессознательном состоянии, от этих щелчков он придет в себя, если симулирует обморок, то непременно выдаст себя, потому что эти щелчки раздражают нервные окончания. И лишь если пациент полностью без сознания, он не будет реагировать на них.
После чего последовали эти щелчки по лицу? После того, как Джон второй раз заявил Магнуссену, что он не понимает, что происходит:
Джон: "I still don’t understand. — Я все еще не понимаю."
Магнуссен: And there’s the back of the T-shirt. — И это можно поместить на спину футболки."
[...]
Магнуссен: "I just love your little soldier face. I’d like to punch it. — Мне просто нравится ваше маленькое солдатское лицо. Я бы хотел ударить его кулаком."
После этих слов уместнее всего вспомнить, что Магнуссен — это темное зеркало Шерлока. Это напоминание о том, что Шерлок не так бел и пушист, как обычный положительный герой. Не станет ли нам немного понятнее тот взрыв ненависти к Шерлоку, который случился у Джона в TLD? Конечно, Шерлок не бил Джона, но он много раз унижал его, выказывая свое превосходство. Невольно, да. Может быть, это копилось годами. Близкие многолетние отношения — это очень сложный комплекс чувств. Тут нет места просто белому или просто черному.
_________________________________________________
Здесь же хочу упомянуть кроваво-красный ковер, который лежал в офисе Магнуссена в HLV, на нем лежала Джанин, и такой же из кабинета лже-психотерапевта в TLD, на который, предположительно, упал Джон, когда Эвер выстрелила.
Не следует ли нам думать тогда, что Джон отделался в конце TLD также легко, как и Джанин в HLV? Так нам, кстати, сказали в TFP, но у многих возникли серьезные сомнения.
Мне кажется, ковер подчеркивает связь образов Эвер-психоаналитика и Магнуссена: седина, очки без оправы, иностранный акцент — дополняются этим ковром.
Джона и Джанин (я не вижу, что Джанин — зеркало Джона, нет. В ее связь с образом Мориарти я тоже не верю) роднит то, что их обоих щелкал по лицу Магнуссен. Т.е. они оба — его жертвы. Можно также упомянуть, что они оба имели чувства к Шерлоку.
Ну, и не забудем о параллели характеров Магнуссен = Эвер = темная сторона Шерлока.
Вот так я бы сейчас объяснила этот ковер в виде пятна крови. Хотя, я не удивлюсь, если он просто чертовски нравится главному дизайнеру сериала Арвелу Вин Джонсу, такой вариант тоже, к сожалению, нельзя сбрасывать со счетов. Нам дали понять, что не все ключи являются значимыми, некоторые из них всего лишь уловки.
воскресенье, 02 апреля 2017
Интересный пост gosherlocked о том, что Великий план Мэри, в котором эта добрая женщина предлагает детективу сойти в ад, был совсем не умен и крайне жесток к Шерлоку. Изучив этот план, можно сделать вывод, что эта женщина не знает своего мужа, не знает, как будет действовать Шерлок, и при этом полна злых намерений, которые шиты белыми нитками. Она лезет со своими посмертными DVD, грубо вмешиваясь в жизнь друзей, с планами и "мудростями", которые не стоят и ломаного гроша. И мы должны принимать все это всерьез? Все так и было на самом деле? Правда?
Вот весь хитроумный план Мэри:
1. “John Watson never accepts help, not from anyone. Not ever.” — Джон никогда не принимает помощи, ни от кого. Никогда.
Anyone — слово, которое повторяется в 4-ом сезоне более 28 раз на разные лады. Оно больно ударило Шерлока, скорей всего, на это и был расчет.
Но почему Мэри считает, что Джон ни от кого не принимает помощи? Не примет ее, когда она ему нужна. Молли и таинственные друзья Джона, которые помогают с малышкой, не в счет. Gosherlocked приводит именно этот пример помощи Джону, которую он принимает, но я считаю это слабоватым доказательством. Он же не идиот и должен это сделать, так как физически не справляется с дочерью.
Мэри-то имеет в виду, конечно, не физическую помощь, а психологическую — моральную поддержку, дружеское участие, плечо друга в трудной жизненной ситуации. Вот этого Джон, по мнению Мэри, не примет ни от кого. Но почему? Почему он раньше принимал это, а сейчас не примет?
Он позволил Шерлоку увлечь себя на путь опасных приключений и излечился от своей депрессии после того, как ранение отняло у него войну. Он позволил Мэри помочь себе, отвлечь себя новым чувством после самоубийства Шерлока. Джон постоянно пользуется помощью психотерапевтов и он сам говорил, что они ему помогают. Следовательно, он не тот человек, который замкнется в себе и не даст себе помочь.
Конечно, в TLD мы видим, что он, вероятно, сильно пьет и довольно упрям в своем отчаянном нежелании видеть Шерлока и думать о нем. Но мы также видим, что это совершенно бесполезно и всё по-прежнему крутится вокруг Шерлока. Со временем, вероятнее всего, Джон пришел бы к миру с самим собой, хотя бы ради дочери.
MOLLY: I’m sorry, Sherlock. He says … Jo-John said if you were to come round asking after him, offering to help … He … said he’d r… that he’d rather have anyone but you. Anyone.
Опять anyone. Но Молли говорит, что Джон не примет помощи именно от Шерлока. Вот это уже ближе к истине. В этом есть логика: Джон в ярости на Шерлока и он не примет его помощи. Это естественно. А вот слова Мэри выглядят, как желание порисоваться громкими фразами, они полны излишнего драматизма, что свойственно одному кудрявому детективу. "Занавес поднимается", о да!
2. “Go and pick a fight with a bad guy. Put yourself in harm’s way.” — Иди и прими бой с плохим парнем. Твоя жизнь должна оказаться в опасности.
В голове крутится "Hey Kid" — песня Jason DeVore, не из нее ли взяли слова:
"Hey kid, where ya going to?
You’ve turned yourself around again
and put yourself in harm’s way and self destruction
Hey kid, what ya gonna do?
.
.
Just open up your eyes and see
Hey kid you’re going 'bout this wrong
don’t you know fairytales don’t come true."
Вместо того, чтобы пойти сражаться с плохим парнем, Шерлок выбрал путь саморазрушения (как в песне, self destruction). Когда лжеФейт приходит к нему домой и предлагает разоблачить Калвертона Смита, этого "плохого парня", Шерлок сперва отказывает ей. Он достаточно длительное время злоупотребляет наркотиками, у него уже идет некое помутнение рассудка, он почти полностью неадекватен. Спустя еще пару недель, когда он, наконец, бросает вызов К.Смиту и приводит в исполнение свой план, который он просчитал заранее (полная небылица на мой взгляд), Шерлок так серьезно подорвал свое здоровье, что Молли говорит, что он умирает.
То есть Шерлок не следует плану Мэри, он занимается саморазрушением. Почему? Вероятно, не может вынести мысли о том, что он в очередной раз потерял Джона и теперь навсегда. Знание того, что Джон выбросил его из своей жизни, убивает его. После гибели Мэри, Шерлок пытался найти путь обратно к Джону, думал отвлечься работой, говорил с Эллой о Джоне и о том, как вернуть его. После вмешательства Мэри с ее "помощью" он начал просто целенаправленно убивать себя.
3. “If he thinks you need him, I swear he will be there.” — Если он будет думать, что ты нуждаешься в нем. Я клянусь, он будет там.
Опять излишне громкие слова. Мы знаем, что Мэри ошиблась и в этом. Сперва Джон не верил, что Шерлок действительно дошел до крайности в своем злоупотреблении наркотиками. Джон словно полностью выключил в себе врача в TLD. Затем решил оставить его в гостеприимных лапах серийного маньяка, принеся ему на память о себе трость. И это после всего того, что он видел и слышал от К.Смита в морге. Лишь по случайности или опять по гениальному предвидению Шерлока, Майкрофт прислал за Джоном машину, которая отвезла его на Бейкер-стрит, он увидел (опять, случайно?) DVD Мэри и уже только тогда спас Шерлока.
Весь план Мэри, наполненный драматизмом и желанием манипулировать, с самого начала причинил лишь физические и моральные страдания Шерлоку. Ее план опасен и откровенно готовит гибель Шерлока. Мэри не могла предугадать заранее, что Джон будет винить Шерлока в ее гибели, потому что это один из самых нелогичных поступков Джона за весь сериал. Она не знала, как именно умрет — она записала этот DVD перед своим бегством. Это я к тому, что DVD Мэри не более, чем выдумка Шерлока.
Как отметила замечательная Leaves in a Pond, план Мэри смело можно зачислить в ряд "прекрасных" и "чисто сработавших планов" ("It worked ... perfectly." (TEH)) таких как: весь Мориарти и Большая игра, Бонд эйр, Рейхенбахское падение и его объяснения, двухлетнее уничтожение остатков сети Мориарти Шерлоком, план Дж.Смолла убийства майора Шолто, хирургия Мэри, "умный" план бегства в Марокко "умного" супер-агента Мэри, АГРА, операция в Тбилиси, Норбери, Шеррингфорд и Эвер и т.д.
Весь "Шерлок" состоит из таких вот планов, которые нам преподносят, как супер умные и хитрые, но если подумать, они все достаточно нелепые, нелогичные, невыполнимые... зато наполнены драмой и саспенсом и готикой. Все, как любит наш гениальный детектив.
Вот весь хитроумный план Мэри:
1. “John Watson never accepts help, not from anyone. Not ever.” — Джон никогда не принимает помощи, ни от кого. Никогда.
Anyone — слово, которое повторяется в 4-ом сезоне более 28 раз на разные лады. Оно больно ударило Шерлока, скорей всего, на это и был расчет.
Но почему Мэри считает, что Джон ни от кого не принимает помощи? Не примет ее, когда она ему нужна. Молли и таинственные друзья Джона, которые помогают с малышкой, не в счет. Gosherlocked приводит именно этот пример помощи Джону, которую он принимает, но я считаю это слабоватым доказательством. Он же не идиот и должен это сделать, так как физически не справляется с дочерью.
Мэри-то имеет в виду, конечно, не физическую помощь, а психологическую — моральную поддержку, дружеское участие, плечо друга в трудной жизненной ситуации. Вот этого Джон, по мнению Мэри, не примет ни от кого. Но почему? Почему он раньше принимал это, а сейчас не примет?
Он позволил Шерлоку увлечь себя на путь опасных приключений и излечился от своей депрессии после того, как ранение отняло у него войну. Он позволил Мэри помочь себе, отвлечь себя новым чувством после самоубийства Шерлока. Джон постоянно пользуется помощью психотерапевтов и он сам говорил, что они ему помогают. Следовательно, он не тот человек, который замкнется в себе и не даст себе помочь.
Конечно, в TLD мы видим, что он, вероятно, сильно пьет и довольно упрям в своем отчаянном нежелании видеть Шерлока и думать о нем. Но мы также видим, что это совершенно бесполезно и всё по-прежнему крутится вокруг Шерлока. Со временем, вероятнее всего, Джон пришел бы к миру с самим собой, хотя бы ради дочери.
MOLLY: I’m sorry, Sherlock. He says … Jo-John said if you were to come round asking after him, offering to help … He … said he’d r… that he’d rather have anyone but you. Anyone.
Опять anyone. Но Молли говорит, что Джон не примет помощи именно от Шерлока. Вот это уже ближе к истине. В этом есть логика: Джон в ярости на Шерлока и он не примет его помощи. Это естественно. А вот слова Мэри выглядят, как желание порисоваться громкими фразами, они полны излишнего драматизма, что свойственно одному кудрявому детективу. "Занавес поднимается", о да!
2. “Go and pick a fight with a bad guy. Put yourself in harm’s way.” — Иди и прими бой с плохим парнем. Твоя жизнь должна оказаться в опасности.
В голове крутится "Hey Kid" — песня Jason DeVore, не из нее ли взяли слова:
"Hey kid, where ya going to?
You’ve turned yourself around again
and put yourself in harm’s way and self destruction
Hey kid, what ya gonna do?
.
.
Just open up your eyes and see
Hey kid you’re going 'bout this wrong
don’t you know fairytales don’t come true."
Вместо того, чтобы пойти сражаться с плохим парнем, Шерлок выбрал путь саморазрушения (как в песне, self destruction). Когда лжеФейт приходит к нему домой и предлагает разоблачить Калвертона Смита, этого "плохого парня", Шерлок сперва отказывает ей. Он достаточно длительное время злоупотребляет наркотиками, у него уже идет некое помутнение рассудка, он почти полностью неадекватен. Спустя еще пару недель, когда он, наконец, бросает вызов К.Смиту и приводит в исполнение свой план, который он просчитал заранее (полная небылица на мой взгляд), Шерлок так серьезно подорвал свое здоровье, что Молли говорит, что он умирает.
То есть Шерлок не следует плану Мэри, он занимается саморазрушением. Почему? Вероятно, не может вынести мысли о том, что он в очередной раз потерял Джона и теперь навсегда. Знание того, что Джон выбросил его из своей жизни, убивает его. После гибели Мэри, Шерлок пытался найти путь обратно к Джону, думал отвлечься работой, говорил с Эллой о Джоне и о том, как вернуть его. После вмешательства Мэри с ее "помощью" он начал просто целенаправленно убивать себя.
3. “If he thinks you need him, I swear he will be there.” — Если он будет думать, что ты нуждаешься в нем. Я клянусь, он будет там.
Опять излишне громкие слова. Мы знаем, что Мэри ошиблась и в этом. Сперва Джон не верил, что Шерлок действительно дошел до крайности в своем злоупотреблении наркотиками. Джон словно полностью выключил в себе врача в TLD. Затем решил оставить его в гостеприимных лапах серийного маньяка, принеся ему на память о себе трость. И это после всего того, что он видел и слышал от К.Смита в морге. Лишь по случайности или опять по гениальному предвидению Шерлока, Майкрофт прислал за Джоном машину, которая отвезла его на Бейкер-стрит, он увидел (опять, случайно?) DVD Мэри и уже только тогда спас Шерлока.
Весь план Мэри, наполненный драматизмом и желанием манипулировать, с самого начала причинил лишь физические и моральные страдания Шерлоку. Ее план опасен и откровенно готовит гибель Шерлока. Мэри не могла предугадать заранее, что Джон будет винить Шерлока в ее гибели, потому что это один из самых нелогичных поступков Джона за весь сериал. Она не знала, как именно умрет — она записала этот DVD перед своим бегством. Это я к тому, что DVD Мэри не более, чем выдумка Шерлока.
Как отметила замечательная Leaves in a Pond, план Мэри смело можно зачислить в ряд "прекрасных" и "чисто сработавших планов" ("It worked ... perfectly." (TEH)) таких как: весь Мориарти и Большая игра, Бонд эйр, Рейхенбахское падение и его объяснения, двухлетнее уничтожение остатков сети Мориарти Шерлоком, план Дж.Смолла убийства майора Шолто, хирургия Мэри, "умный" план бегства в Марокко "умного" супер-агента Мэри, АГРА, операция в Тбилиси, Норбери, Шеррингфорд и Эвер и т.д.
Весь "Шерлок" состоит из таких вот планов, которые нам преподносят, как супер умные и хитрые, но если подумать, они все достаточно нелепые, нелогичные, невыполнимые... зато наполнены драмой и саспенсом и готикой. Все, как любит наш гениальный детектив.
вторник, 28 марта 2017
Sagestreet провели очень интересные параллели между четвертым делом Шерлока в TGG (делом об убийстве Алекса Вудбриджа и поддельной картиной Вермеера) и целым четвертым сезоном "Шерлока".
Действительно, нам давно известно, что 5 гудков Гринвичской обсерватории, полученные на розовый телефон в The Great Game, метафорически отражают пять сезонов — их события и развитие отношений Шерлока и Джона. Если посмотреть на это с такой точки зрения, то нам дали Четвертый сезон, полностью соответствующий 4-му делу TGG, нам просто грех жаловаться!
🔥 Четвертый кейс в TGG начинается с того, что Джон раздражен и сердится на Шерлока, за то, что тот не переживает открыто из-за смерти старухи и взрыва многоквартирного дома. Для него игра важнее и Джон не может с этим смириться. Он близок к разочарованию в Шерлоке, их дружба под угрозой.
В начале 4-го сезона Джон сердит на Шерлока, обвиняя его в смертистару Мэри, их дружба, разумеется только со стороны Джона, почти перестала существовать.
🔥 У нас дует ветер с Востока: чешский киллер и авантюристка, еврейская легенда о Големе в TGG и соответственно Восточный ветер - Эвер в 4-м сезоне. Женщины — плохиши.
🔥 Еще зеркала: Алекс Вудбридж, который является отражением Шерлока (в то время, как его соседка по квартире — отражение Джона), найден задушенным и долгое время пролежавшим под водой. А целый четвертый сезон у нас "deep waters" — вода, кругом вода. Практически "на дне".
🔥 В TGG мы находим героя, который является прямым, хоть и несколько искаженным зеркалом К.Смита. Это действующий злодей, инструмент в руках Мориарти или мисс Венчеслас — Голем.
Карлик vs Гигант
Уродливый оскал у обоих.
Оба прячутся: Голем под мостом, К.Смит на виду у всех - Серийный убийца хлопьев.
Оба наслаждаются, выдавливая жизнь из своих жертв.
Оба душили Шерлока, перекрывая ему нос и рот, руками.
От обоих его спас Джон.
🔥 “It’s a horror story, isn’t it?” Историю про Голема, сравнили с историей ужасов. А 4-й сезон, особенно TFP, у нас микс из фильмов ужасов.
🔥 Шерлок чувствует, что картина Вермеера подделка:
"It’s a fake. It has to be. It’s the only possible explanation." и затем: "It is a fake. I don’t know why, but there’s something wrong with it. There has to be."
Да это же наши слова после просмотра 4-го сезона! Все сплошная подделка.
🔥 Шерлок в костюме охранника говорит мисс Венчеслас: "Искусство маскировки — это знание, как спрятаться на виду у всех". Собственно злодей К.Смит это и делает.
🔥 Четвертый заложник — ребенок, голос которого мы слышали, но не видели его. Также и существование Роузи Уотсон можно подвергнуть сомнению, так уж нам ее показали.
🔥 Обратный отсчет у картины Вермеера остановлен на тех же цифрах, что и отсчет до самоубийства, который вел Шерлок в TFP.
🔥 Закончился случай с Вермеером так: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит снова партнеры, в квартире выбиты взрывом окна. 4й сезон закончен восстановлением квартиры.
🔥 Джон все также пытается сохранять свой гетеронормативный фасад — он вдовец с дочерью, на пальце мы видим его кольцо. За что он цепляется? Мы знали, что это был несчастливый брак, также как в TGG, Джон все ходит к Саре и спит у нее на диване, никаких чувств не было и в помине.
🔥 А Шерлок все также не ужинает с Адлер, как не ест ризотто, оставшееся в холодильнике в TGG.
🔥 Джим Мориарти не контактировал с Шерлоком с момента смерти старухи на всем протяжении 4-ой загадки. Это, кстати, может свидетельствовать о том, как потрясен был Шерлок смертью людей, если Мориарти часть его самого. Также, собственно, как и в 4-ом сезоне. Хотя нас усердно дразнили им.
Еще от себя добавлю:
🔥 В TGG герои попадают в Планетарий, где бой с Големом происходит на фоне огромного экрана проектора. В 4м сезоне у нас повсюду проекторы, даже в полуразрушенном доме без крыши.
🔥 В TGG наряду с делом о поддельном Вермеере, решается дело о пропавшей флэшке с оборонными планами и гибели Уэсти. В TST у нас тоже есть флэшка с секретной информацией и гибнет тот, кому она принадлежала. Является ли Уэсти зеркалом Мэри или зеркалом AJ? Квартира, в которой живет невеста Уэста, сильно напоминает квартиру Уотсонов времен HLV, помнится, это много обсуждалось и проводились параллели.
🔥 И в 4-ой загадке и в TST Шерлок выводит на чистую воду плутни женщины, которые кроме него никто не мог разгадать. Обе это подчеркивают. Мисс Венчеслас - Вивиан Норбери.
🔥 Мост Воксхолл упоминается и в TGG и в TST. А также следует отметить большое количество воды, причем, грязной воды, в 4-ой загадке Мориарти в TGG.
Не знаю, будет ли пятый сезон или Моффтиссы умудрились утрамбовать в The Final Problem весь 5-й сезон? В TFP, в момент прозрения, Шерлок увидел именно бассейн, который связан с 5-ым и с 1-ым случаем в TGG: "Глубокая вода, Шерлок, всю твою жизнь, во всех твоих снах..." Вот так: во всех твоих снах.
Действительно, нам давно известно, что 5 гудков Гринвичской обсерватории, полученные на розовый телефон в The Great Game, метафорически отражают пять сезонов — их события и развитие отношений Шерлока и Джона. Если посмотреть на это с такой точки зрения, то нам дали Четвертый сезон, полностью соответствующий 4-му делу TGG, нам просто грех жаловаться!
🔥 Четвертый кейс в TGG начинается с того, что Джон раздражен и сердится на Шерлока, за то, что тот не переживает открыто из-за смерти старухи и взрыва многоквартирного дома. Для него игра важнее и Джон не может с этим смириться. Он близок к разочарованию в Шерлоке, их дружба под угрозой.
В начале 4-го сезона Джон сердит на Шерлока, обвиняя его в смерти
🔥 У нас дует ветер с Востока: чешский киллер и авантюристка, еврейская легенда о Големе в TGG и соответственно Восточный ветер - Эвер в 4-м сезоне. Женщины — плохиши.
🔥 Еще зеркала: Алекс Вудбридж, который является отражением Шерлока (в то время, как его соседка по квартире — отражение Джона), найден задушенным и долгое время пролежавшим под водой. А целый четвертый сезон у нас "deep waters" — вода, кругом вода. Практически "на дне".
🔥 В TGG мы находим героя, который является прямым, хоть и несколько искаженным зеркалом К.Смита. Это действующий злодей, инструмент в руках Мориарти или мисс Венчеслас — Голем.
Карлик vs Гигант
Уродливый оскал у обоих.
Оба прячутся: Голем под мостом, К.Смит на виду у всех - Серийный убийца хлопьев.
Оба наслаждаются, выдавливая жизнь из своих жертв.
Оба душили Шерлока, перекрывая ему нос и рот, руками.
От обоих его спас Джон.
🔥 “It’s a horror story, isn’t it?” Историю про Голема, сравнили с историей ужасов. А 4-й сезон, особенно TFP, у нас микс из фильмов ужасов.
🔥 Шерлок чувствует, что картина Вермеера подделка:
"It’s a fake. It has to be. It’s the only possible explanation." и затем: "It is a fake. I don’t know why, but there’s something wrong with it. There has to be."
Да это же наши слова после просмотра 4-го сезона! Все сплошная подделка.
🔥 Шерлок в костюме охранника говорит мисс Венчеслас: "Искусство маскировки — это знание, как спрятаться на виду у всех". Собственно злодей К.Смит это и делает.
🔥 Четвертый заложник — ребенок, голос которого мы слышали, но не видели его. Также и существование Роузи Уотсон можно подвергнуть сомнению, так уж нам ее показали.
🔥 Обратный отсчет у картины Вермеера остановлен на тех же цифрах, что и отсчет до самоубийства, который вел Шерлок в TFP.
🔥 Закончился случай с Вермеером так: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит снова партнеры, в квартире выбиты взрывом окна. 4й сезон закончен восстановлением квартиры.
🔥 Джон все также пытается сохранять свой гетеронормативный фасад — он вдовец с дочерью, на пальце мы видим его кольцо. За что он цепляется? Мы знали, что это был несчастливый брак, также как в TGG, Джон все ходит к Саре и спит у нее на диване, никаких чувств не было и в помине.
🔥 А Шерлок все также не ужинает с Адлер, как не ест ризотто, оставшееся в холодильнике в TGG.
🔥 Джим Мориарти не контактировал с Шерлоком с момента смерти старухи на всем протяжении 4-ой загадки. Это, кстати, может свидетельствовать о том, как потрясен был Шерлок смертью людей, если Мориарти часть его самого. Также, собственно, как и в 4-ом сезоне. Хотя нас усердно дразнили им.
Еще от себя добавлю:
🔥 В TGG герои попадают в Планетарий, где бой с Големом происходит на фоне огромного экрана проектора. В 4м сезоне у нас повсюду проекторы, даже в полуразрушенном доме без крыши.
🔥 В TGG наряду с делом о поддельном Вермеере, решается дело о пропавшей флэшке с оборонными планами и гибели Уэсти. В TST у нас тоже есть флэшка с секретной информацией и гибнет тот, кому она принадлежала. Является ли Уэсти зеркалом Мэри или зеркалом AJ? Квартира, в которой живет невеста Уэста, сильно напоминает квартиру Уотсонов времен HLV, помнится, это много обсуждалось и проводились параллели.
🔥 И в 4-ой загадке и в TST Шерлок выводит на чистую воду плутни женщины, которые кроме него никто не мог разгадать. Обе это подчеркивают. Мисс Венчеслас - Вивиан Норбери.
🔥 Мост Воксхолл упоминается и в TGG и в TST. А также следует отметить большое количество воды, причем, грязной воды, в 4-ой загадке Мориарти в TGG.
Не знаю, будет ли пятый сезон или Моффтиссы умудрились утрамбовать в The Final Problem весь 5-й сезон? В TFP, в момент прозрения, Шерлок увидел именно бассейн, который связан с 5-ым и с 1-ым случаем в TGG: "Глубокая вода, Шерлок, всю твою жизнь, во всех твоих снах..." Вот так: во всех твоих снах.
четверг, 23 марта 2017
Среди разброда мнений о том, что же это за чертовщина была нам показана в TFP, наиболее близкий мне взгляд по-прежнему представлен замечательной Leaves in a Pond.
Для меня характеры и события The Final Problem лишь символическое отображение завершения Шерлоком поисков ответов на вопросы: "Кто я?" и "Что меня таким сделало?" Это — главные темы сериала. Грубые нестыковки и небылицы Финальной Проблемы с первого просмотра и по сей день остались для меня совершенно неприемлемыми. Как говорил Марк Твен, я не могу купить эту историю по нарицательной стоимости. Я готова принять, что только один персонаж там реальный — и это Шерлок. Шерлок ставит над собой некий эксперимент. При этом все остальные характеры не более, чем образы, которые ведут себя так, как задумал и хочет наш ГГ.
ЭВЕР
Как уже упоминалось, Эвер — представляет гениальность Шерлока, его острый как бритва ум. Но не просто необычайный по своему размеру интеллект, а высший разум без малейших проявлений эмпатии. Высокий, чистый разум, который выше понятий добра и зла, потому что эти понятия, как и понятия этики для нее недоступны. Все жестокие, достойные социопата поступки, которые совершил Шерлок, влияние Эвер. Она одинока, она потерялась в холодных горних вершинах своего разума. Она, как потерянный ребенок, растеряна и не приспособлена к жизни — вероятно, это следствие того, что Шерлок, не без помощи Майкрофта, закрыл все воспоминания о своем детстве. Но они все равно влияли на его жизнь. Могла ли женщина, всю жизнь живущая взаперти, пусть гениальная, но полностью лишенная социальной адаптации, успешно вживаться в роли разных людей? Ну, это вообще большой-большой вопрос. Зато Шерлок — любитель актерствовать, легко может представить это. Невнятное объяснение свободным передвижениям Эвр, которое дано в эпизоде, малоубедительно и не реалистично. Плюс, Майкрофт тут полностью OOC, т.к. он маньяк по части контроля всего и вся. За братом, который просто вышел из дома, он следит, задействовав ресурсы госслужб, а за сестрой, которая опасней любого террориста, не следит вообще, бросив все на самотек? За кого нас тут принимают, а?
Эвер — важная часть самого Шерлока. Признав ее существование, он примирился сам с собой, простил ее, т.е. самого себя. Это важная часть его пути к самопознанию. Мне интересно: Эвер, как часть его сознания, теперь надежно изолирована. Значит ли это, что Шерлок теперь перестанет натягивать маску социопата, когда это ему удобно? Как герой он потеряет 50% своего шарма. Шерлок общается с Эвер при помощи музыки. Он всегда это делал — он всегда играл на скрипке, когда ему требовалось поразмышлять. Это не новый метод общения, скорее, подтверждение, что Эвер — его гений, его разум.
ВИКТОР ТРЕВОР
Мне кажется, что история с Виктором Тревором также вряд ли представлена нам так, как она случилась на самом деле. Виктор — явное зеркало Джона, в этом не может быть сомнений. Возможно, Шерлок был виноват в его гибели, а, может быть, Виктора вообще не существовало — может, это был воображаемый друг? Воспоминания о друге заменены на память о собаке, а в TST идут навязчивые сравнения Джона с собакой. Что-то тут не сходится. Я уверена, что в The Final Problem все не так, как нам показывают. В Шерлоке, независимо от его сознания, всегда жила Эвер. Он был не такой, как другие, слишком отличался от своих сверстников. Потому он страдал от одиночества, от непонимания, нуждался в друзьях, одновременно отрицая это. Не утруждал себя общением и не придавал важности дружбе. Конечно, только на словах, это была просто защита. И в этом чувствуется влияние Майкрофта.
Но к моменту встречи с Джоном, Шерлок осознал, что он не такой как Майкрофт, что он не хочет быть таким же и жить по его советам. Встреча с Джоном стала спасением для Шерлока, но Эвер и Мориарти, как и Мэри, — препятствия для развития этой дружбы. И в TFP эти препятствия устранены.
МОРИАРТИ
В TFP также было представлено "объяснение" Мориарти, его игры с Шерлоком и самоубийства. Совершенно невероятная версия. Злодеи спланировали все на годы вперед и записали кучу видео обращений и всё за 5 минут. Это невозможно воспринимать серьезно и без раздражения. Либо нас держат за идиотов, либо дают понять, что все совершенно не так, как нам показывают. Кричат об этом! Собственно, весь 4й сезон прошел под этим знаком.
Еще до выхода 4 сезона образ Мориарти вызывал вопросы и казался довольно неправдоподобным. Мне тогда очень нравилось мнение, что он в действительности — подставное лицо, за которым стоит истинный кукловод. Потому что криминальные авторитеты не ведут себя так, как вел себя он. Зато именно так ведут себя актеры, когда они представляют кого-то. Он разыгрывал замечательно эффектные театрализованные представления. Все его действия и преступления, которые были представлены в TGG и TRF не логичны, они ничем, кроме интереса к Шерлоку не мотивированы. Так не может вести себя Паук — глава криминальной сети. Но в сериале есть один любитель поактерствовать — Шерлок. "Я — второй ты." — нам говорили, но слушали ли мы?
Вспомним Салли Донован и ее предсказание, что когда-нибудь они "будут стоять над телом, которое преподнесет им Шерлок Холмс. Почему? Потому что он — психопат, а психопатам бывает скучно." Конечно, Шерлок не психопат, он не пойдет убивать от скуки — это для него слишком примитивно. Но скука — это то, что сжирает его мозг, с чем он борется при помощи расследований. Тем же занимается и Мориарти — борется со скукой и обыденностью, организовывая преступления. Как-то слишком похоже. Просто полюса разные. Поменяй минус на плюс и из Мориарти получишь Шерлока. Что, если в попытках развлечься, Шерлок при помощи своего необыкновенно острого ума выделил все, что есть темного в своей душе, жестокость, азарт, стремление играть со смертью, скуку и персонифицировал все это. Получился, его двойник, криминальный консультант Мориарти.
Мориарти — это воплощенная темная сторона Шерлока. Это в разное время упоминалось актерами и сценаристами "Шерлока", в том числе Эндрю Скоттом, но трактовалось тогда по-другому. Такой подход к личности Мориарти придает появлению Джима в TFP действительно логичное обоснование, если там вообще есть место логике. У каждого человека есть темная сторона, за плечом каждого человека стоят ангел и дьявол. Кого мы слушаем? Шерлок выбрал светлую сторону, на ней его прочно удерживает Джон. Мориарти — этакое воплощение дьявола, игривый и проказливый трикстер, который накладывает отпечаток и на ход повествования и на личность Шерлока. Это воплощение гения, выбравшего темную сторону. Борьба Шерлока с Мориарти — это борьба добра со злом в душе главного героя. Это было главной темой первой части сериала. Шерлок побеждает. Но окончательна ли его победа? Можно ли победить до конца все темное в себе, в своей душе? Скорей всего, нет.
МАЙКРОФТ
И, наконец, Майкрофт. Его роль в уродовании личности Шерлока в детстве и, вероятно, юности так странна и малопонятна. Да и в зрелые годы его действия часто наносили ущерб Шерлоку. Для меня это самый непонятный и неоднозначный персонаж на сегодняшний день. Его роль не получила должного разрешения, впрочем, как не разрешились и проблемы многих других героев.
А чьи арки к концу TFP закончили развитие, помимо Шерлока? Мэри, Эвер, Мориарти. Не странно ли, что именно эти герои являются прямыми отражениями Шерлока и наделены чертами его характера? Легко заметить, что, говоря о Эвер, Мориарти и Мэри, мы в то же время говорим о Шерлоке, они наделены его чертами. Их поступки лишены всякой логики, если рассматривать каждого из них как отдельный, самостоятельный персонаж.
Для меня характеры и события The Final Problem лишь символическое отображение завершения Шерлоком поисков ответов на вопросы: "Кто я?" и "Что меня таким сделало?" Это — главные темы сериала. Грубые нестыковки и небылицы Финальной Проблемы с первого просмотра и по сей день остались для меня совершенно неприемлемыми. Как говорил Марк Твен, я не могу купить эту историю по нарицательной стоимости. Я готова принять, что только один персонаж там реальный — и это Шерлок. Шерлок ставит над собой некий эксперимент. При этом все остальные характеры не более, чем образы, которые ведут себя так, как задумал и хочет наш ГГ.
ЭВЕР
Как уже упоминалось, Эвер — представляет гениальность Шерлока, его острый как бритва ум. Но не просто необычайный по своему размеру интеллект, а высший разум без малейших проявлений эмпатии. Высокий, чистый разум, который выше понятий добра и зла, потому что эти понятия, как и понятия этики для нее недоступны. Все жестокие, достойные социопата поступки, которые совершил Шерлок, влияние Эвер. Она одинока, она потерялась в холодных горних вершинах своего разума. Она, как потерянный ребенок, растеряна и не приспособлена к жизни — вероятно, это следствие того, что Шерлок, не без помощи Майкрофта, закрыл все воспоминания о своем детстве. Но они все равно влияли на его жизнь. Могла ли женщина, всю жизнь живущая взаперти, пусть гениальная, но полностью лишенная социальной адаптации, успешно вживаться в роли разных людей? Ну, это вообще большой-большой вопрос. Зато Шерлок — любитель актерствовать, легко может представить это. Невнятное объяснение свободным передвижениям Эвр, которое дано в эпизоде, малоубедительно и не реалистично. Плюс, Майкрофт тут полностью OOC, т.к. он маньяк по части контроля всего и вся. За братом, который просто вышел из дома, он следит, задействовав ресурсы госслужб, а за сестрой, которая опасней любого террориста, не следит вообще, бросив все на самотек? За кого нас тут принимают, а?
Эвер — важная часть самого Шерлока. Признав ее существование, он примирился сам с собой, простил ее, т.е. самого себя. Это важная часть его пути к самопознанию. Мне интересно: Эвер, как часть его сознания, теперь надежно изолирована. Значит ли это, что Шерлок теперь перестанет натягивать маску социопата, когда это ему удобно? Как герой он потеряет 50% своего шарма. Шерлок общается с Эвер при помощи музыки. Он всегда это делал — он всегда играл на скрипке, когда ему требовалось поразмышлять. Это не новый метод общения, скорее, подтверждение, что Эвер — его гений, его разум.
ВИКТОР ТРЕВОР
Мне кажется, что история с Виктором Тревором также вряд ли представлена нам так, как она случилась на самом деле. Виктор — явное зеркало Джона, в этом не может быть сомнений. Возможно, Шерлок был виноват в его гибели, а, может быть, Виктора вообще не существовало — может, это был воображаемый друг? Воспоминания о друге заменены на память о собаке, а в TST идут навязчивые сравнения Джона с собакой. Что-то тут не сходится. Я уверена, что в The Final Problem все не так, как нам показывают. В Шерлоке, независимо от его сознания, всегда жила Эвер. Он был не такой, как другие, слишком отличался от своих сверстников. Потому он страдал от одиночества, от непонимания, нуждался в друзьях, одновременно отрицая это. Не утруждал себя общением и не придавал важности дружбе. Конечно, только на словах, это была просто защита. И в этом чувствуется влияние Майкрофта.
Но к моменту встречи с Джоном, Шерлок осознал, что он не такой как Майкрофт, что он не хочет быть таким же и жить по его советам. Встреча с Джоном стала спасением для Шерлока, но Эвер и Мориарти, как и Мэри, — препятствия для развития этой дружбы. И в TFP эти препятствия устранены.
МОРИАРТИ
В TFP также было представлено "объяснение" Мориарти, его игры с Шерлоком и самоубийства. Совершенно невероятная версия. Злодеи спланировали все на годы вперед и записали кучу видео обращений и всё за 5 минут. Это невозможно воспринимать серьезно и без раздражения. Либо нас держат за идиотов, либо дают понять, что все совершенно не так, как нам показывают. Кричат об этом! Собственно, весь 4й сезон прошел под этим знаком.
Еще до выхода 4 сезона образ Мориарти вызывал вопросы и казался довольно неправдоподобным. Мне тогда очень нравилось мнение, что он в действительности — подставное лицо, за которым стоит истинный кукловод. Потому что криминальные авторитеты не ведут себя так, как вел себя он. Зато именно так ведут себя актеры, когда они представляют кого-то. Он разыгрывал замечательно эффектные театрализованные представления. Все его действия и преступления, которые были представлены в TGG и TRF не логичны, они ничем, кроме интереса к Шерлоку не мотивированы. Так не может вести себя Паук — глава криминальной сети. Но в сериале есть один любитель поактерствовать — Шерлок. "Я — второй ты." — нам говорили, но слушали ли мы?
Вспомним Салли Донован и ее предсказание, что когда-нибудь они "будут стоять над телом, которое преподнесет им Шерлок Холмс. Почему? Потому что он — психопат, а психопатам бывает скучно." Конечно, Шерлок не психопат, он не пойдет убивать от скуки — это для него слишком примитивно. Но скука — это то, что сжирает его мозг, с чем он борется при помощи расследований. Тем же занимается и Мориарти — борется со скукой и обыденностью, организовывая преступления. Как-то слишком похоже. Просто полюса разные. Поменяй минус на плюс и из Мориарти получишь Шерлока. Что, если в попытках развлечься, Шерлок при помощи своего необыкновенно острого ума выделил все, что есть темного в своей душе, жестокость, азарт, стремление играть со смертью, скуку и персонифицировал все это. Получился, его двойник, криминальный консультант Мориарти.
Мориарти — это воплощенная темная сторона Шерлока. Это в разное время упоминалось актерами и сценаристами "Шерлока", в том числе Эндрю Скоттом, но трактовалось тогда по-другому. Такой подход к личности Мориарти придает появлению Джима в TFP действительно логичное обоснование, если там вообще есть место логике. У каждого человека есть темная сторона, за плечом каждого человека стоят ангел и дьявол. Кого мы слушаем? Шерлок выбрал светлую сторону, на ней его прочно удерживает Джон. Мориарти — этакое воплощение дьявола, игривый и проказливый трикстер, который накладывает отпечаток и на ход повествования и на личность Шерлока. Это воплощение гения, выбравшего темную сторону. Борьба Шерлока с Мориарти — это борьба добра со злом в душе главного героя. Это было главной темой первой части сериала. Шерлок побеждает. Но окончательна ли его победа? Можно ли победить до конца все темное в себе, в своей душе? Скорей всего, нет.
МАЙКРОФТ
И, наконец, Майкрофт. Его роль в уродовании личности Шерлока в детстве и, вероятно, юности так странна и малопонятна. Да и в зрелые годы его действия часто наносили ущерб Шерлоку. Для меня это самый непонятный и неоднозначный персонаж на сегодняшний день. Его роль не получила должного разрешения, впрочем, как не разрешились и проблемы многих других героев.
А чьи арки к концу TFP закончили развитие, помимо Шерлока? Мэри, Эвер, Мориарти. Не странно ли, что именно эти герои являются прямыми отражениями Шерлока и наделены чертами его характера? Легко заметить, что, говоря о Эвер, Мориарти и Мэри, мы в то же время говорим о Шерлоке, они наделены его чертами. Их поступки лишены всякой логики, если рассматривать каждого из них как отдельный, самостоятельный персонаж.
четверг, 16 марта 2017
Многие из нас были ошеломлены после просмотра 4 сезона. Главная претензия, помимо отсутствия реалистичности, несоответствия характеров Шерлока и Джона тому, какими мы привыкли их видеть в сериале, тому, что мы привыкли считать каноном "Шерлока". Во многом их поведение может казаться OOC. Это был сюрприз, который не всем пришелся по душе.
До выхода "Безобразной невесты" повествование можно было назвать цельным, события были в той или иной степени реалистичными и можно было достаточно легко проследить их причинно-следственные связи. Характеры также придерживались одной более-менее понятной линии поведения.
В этом же сезоне мы видим совершенно новый подход к изложению сюжета: и Шерлок ведет себя по разному в каждом эпизоде, и Джон во всех трех эпизодах тоже показан совершенно разным. Также и их отношения в каждом эпизоде находятся на разном уровне.
Я думаю, это сделано специально, это выглядит, как некая проекция этапов развития их дружбы.
Первый этап.
В начале TST Шерлок мало чем, в принципе, отличается от социопата, показанного в 1-2 сезонах. В эпизоде это даже утрированно — он постоянно в своем телефоне, весь погружен в расследования. Не обращает внимания на чувства людей. "Игра — это то, что я люблю." Это Шерлок, потерявший Джона. Возможно, потому что тот выбрал возвращение к Мэри. Не прощу это Джону!
Такое поведение вызывает недоумение — после Шерлока, которого мы оставили в 3-ем сезоне, после "Безобразной невесты" — это шаг назад в его развитии, как личности.
Ему важна эффективность. Мэри более эффективна для него во многом, чем Джон. Мэри — думает над загадками, Шерлок поддразнивает ее:
— Материнство замедляет тебя.
— Свинья!
Шерлок-социопат в полном ладу с Мэри. А Джон у них на подхвате — его и шарик может замещать.
Что это может значить? Социопат не может быть хорошим другом. Он не может даже сдержать свою клятву. И Шерлок, намеренно подвергая себя риску, не думая о последствиях, снова не заботясь о том, как его смерть скажется на его друзьях, подвергает себя риску, и другой социопат — Мэри (которая явно является зеркалом Шерлока) выбирает смерть и умирает в объятиях Джона. Который ничего не делает, чтобы спасти ее — потому что его роль при социопатах пассивна. Они — разум без чувств, он им, таким умным, не нужен. Он же представляет чувства и сам запутался в них.
Эпизод The Six Thatcher до смерти Мэри — это проекция 1-2 сезонов и смерть Мэри — как падение Шерлока.
Второй этап.
Со смертью Мэри наступает отрезвление. Игра оказалась не так уж привлекательна, т.к. она имеет серьезные последствия, за все нужно платить. Она несет разрушение чужих жизней, страдания, поражения. Шерлок понимает, что жизнь — важна, если не для самого человека, то хотя бы для его друзей. Он хочет вернуть дружбу Джона, он идет на все, рискует жизнью, чтобы спасти Джона. Это мы уже видели в 3-м сезоне. Не даром TLD так похожа на HLV.
Это Шерлок, ищущий Джона и путь назад, к их дружбе. Он отбрасывает маску социопата и мы видим страдающего человека, которому не наплевать на других. Он составляет компанию Фейт, которую считает склонной к самоубийству, в опасную для нее ночь. Он понимает, что нужен Джону и понимает, что Джон очень важен для него.
Третий этап.
С самого начала TFP мы видим новый уровень взаимоотношений друзей —- они уже действуют как команда. Они вдвоем, они солдаты. Это уже Шерлок Холмс и доктор Уотсон. Это то, к чему они пришли в итоге. Они понимают друг друга с полуслова. Это больше, чем дружба — это братство. Шерлок считает Джона семьей. И тут мы больше почти не видим самого Джона, его переживаний и внутренних конфликтов. Шерлок же решает самый важный вопрос: почему он таким стал. Как итог, финальный нарратив — легенда о Шерлоке Холмсе и Джоне Уотсоне.
Я считаю, что четвертый сезон — это проекция развития взаимоотношений Шерлока и Джона, которая разбита условно на три этапа. Это может быть сделано для того, чтобы подчеркнуть важность дружбы с Джоном Уотсоном для развития личности Шерлока.
До выхода "Безобразной невесты" повествование можно было назвать цельным, события были в той или иной степени реалистичными и можно было достаточно легко проследить их причинно-следственные связи. Характеры также придерживались одной более-менее понятной линии поведения.
В этом же сезоне мы видим совершенно новый подход к изложению сюжета: и Шерлок ведет себя по разному в каждом эпизоде, и Джон во всех трех эпизодах тоже показан совершенно разным. Также и их отношения в каждом эпизоде находятся на разном уровне.
Я думаю, это сделано специально, это выглядит, как некая проекция этапов развития их дружбы.
Первый этап.
В начале TST Шерлок мало чем, в принципе, отличается от социопата, показанного в 1-2 сезонах. В эпизоде это даже утрированно — он постоянно в своем телефоне, весь погружен в расследования. Не обращает внимания на чувства людей. "Игра — это то, что я люблю." Это Шерлок, потерявший Джона. Возможно, потому что тот выбрал возвращение к Мэри. Не прощу это Джону!
Такое поведение вызывает недоумение — после Шерлока, которого мы оставили в 3-ем сезоне, после "Безобразной невесты" — это шаг назад в его развитии, как личности.
Ему важна эффективность. Мэри более эффективна для него во многом, чем Джон. Мэри — думает над загадками, Шерлок поддразнивает ее:
— Материнство замедляет тебя.
— Свинья!
Шерлок-социопат в полном ладу с Мэри. А Джон у них на подхвате — его и шарик может замещать.
Что это может значить? Социопат не может быть хорошим другом. Он не может даже сдержать свою клятву. И Шерлок, намеренно подвергая себя риску, не думая о последствиях, снова не заботясь о том, как его смерть скажется на его друзьях, подвергает себя риску, и другой социопат — Мэри (которая явно является зеркалом Шерлока) выбирает смерть и умирает в объятиях Джона. Который ничего не делает, чтобы спасти ее — потому что его роль при социопатах пассивна. Они — разум без чувств, он им, таким умным, не нужен. Он же представляет чувства и сам запутался в них.
Эпизод The Six Thatcher до смерти Мэри — это проекция 1-2 сезонов и смерть Мэри — как падение Шерлока.
Второй этап.
Со смертью Мэри наступает отрезвление. Игра оказалась не так уж привлекательна, т.к. она имеет серьезные последствия, за все нужно платить. Она несет разрушение чужих жизней, страдания, поражения. Шерлок понимает, что жизнь — важна, если не для самого человека, то хотя бы для его друзей. Он хочет вернуть дружбу Джона, он идет на все, рискует жизнью, чтобы спасти Джона. Это мы уже видели в 3-м сезоне. Не даром TLD так похожа на HLV.
Это Шерлок, ищущий Джона и путь назад, к их дружбе. Он отбрасывает маску социопата и мы видим страдающего человека, которому не наплевать на других. Он составляет компанию Фейт, которую считает склонной к самоубийству, в опасную для нее ночь. Он понимает, что нужен Джону и понимает, что Джон очень важен для него.
Третий этап.
С самого начала TFP мы видим новый уровень взаимоотношений друзей —- они уже действуют как команда. Они вдвоем, они солдаты. Это уже Шерлок Холмс и доктор Уотсон. Это то, к чему они пришли в итоге. Они понимают друг друга с полуслова. Это больше, чем дружба — это братство. Шерлок считает Джона семьей. И тут мы больше почти не видим самого Джона, его переживаний и внутренних конфликтов. Шерлок же решает самый важный вопрос: почему он таким стал. Как итог, финальный нарратив — легенда о Шерлоке Холмсе и Джоне Уотсоне.
Я считаю, что четвертый сезон — это проекция развития взаимоотношений Шерлока и Джона, которая разбита условно на три этапа. Это может быть сделано для того, чтобы подчеркнуть важность дружбы с Джоном Уотсоном для развития личности Шерлока.
вторник, 14 марта 2017
Не может быть никаких сомнений, что Мэри, с которой беседует Джон в The Lying Detective — никакой не призрак, явившийся скорбящему мужу, а просто часть его собственного сознания, возможно, воплощение угрызений совести, вины, боли, которая живет в душе у Джона.
Что за угрызения совести у Джона? Его вина перед женой — все недоверие к ней, ложь, нелюбовь, ее последние слова: "Ты был моим миром" — все это лишь верхушка айсберга. Возможно, он испытывает тайное облегчение, что его брак закончился, и винит себя также и за это? Огромная часть — ненависть к самому себе, недоверие и старые обиды на Шерлока. Джон не тоскует о Мэри, Джон ненавидит самого себя, считает недостойным, грузится раздражением на Шерлока и в то же время отчаянно хочет его видеть.
Затемненные гифы, сделанные ikolism, отлично показывают, что Мэри в TLD представлена как зеркало Джона даже кинематографически.
Мэри тут прямо-таки портрет Джона.
Что за угрызения совести у Джона? Его вина перед женой — все недоверие к ней, ложь, нелюбовь, ее последние слова: "Ты был моим миром" — все это лишь верхушка айсберга. Возможно, он испытывает тайное облегчение, что его брак закончился, и винит себя также и за это? Огромная часть — ненависть к самому себе, недоверие и старые обиды на Шерлока. Джон не тоскует о Мэри, Джон ненавидит самого себя, считает недостойным, грузится раздражением на Шерлока и в то же время отчаянно хочет его видеть.
Затемненные гифы, сделанные ikolism, отлично показывают, что Мэри в TLD представлена как зеркало Джона даже кинематографически.
Мэри тут прямо-таки портрет Джона.
среда, 08 марта 2017
Его последний обет и Лгущий детектив — в событиях этих эпизодов можно заметить прямые параллели, sherlock-overflow-error сделала прекрасный обзор похожих сцен.
Мы знаем, что Вселенная "Шерлока" совсем не ленива, и просто совпадений там нет или почти нет. Все имеет значение. События, повторяясь, развиваются, их значение и влияние на жизнь персонажей становиться все заметнее. Сложная система персонажей, зеркалящих друг друга. Шерлок, как центральная фигура сериала, продолжает свой путь самопознания, и через его развитие, нам также открываются характеры других героев сериала. Например, Джон Уотсон показался нам с интересной стороны: в HLV мы увидели пассивно-агрессивного Джона, в TLD — перед нами его темная сторона, его агрессия направлена против Шерлока, но это лишь прикрытие его ненависти к самому себе.
Итак, параллели TLD и HLV:
🔥 Эвер в образе психотерапевта, имеет схожие черты с Магнуссеном — седые волосы, иностранный акцент, очки-стеклышки без оправы.
🔥 В кабинете психотерапевта Эвер и в офисе Магнуссена одинаковые ковры — кроваво-красный ковер неправильной формы.
🔥 В TLD и HLV упоминается Восточный ветер.
🔥 И в том и в другом эпизоде встреча Шерлока и Джона происходит одинаковым образом:
— она случайна, по крайней мере, для Джона;
— происходит в пригороде;
— женщина просит Джона помочь (соседка/м-с Хадсон);
— когда обе эти женщины приходят за помощью, Джон[Я не думаю о Шерлоке Холмсе]Уотсон думал, что это Шерлок, и бежит к двери.
🔥 Оба раза Шерлок, который чувствует себя оторванным от Джона, употребляет наркотики. И там, и там, он прикрывает наркоманию тем, что это нужно для дела, чтобы злодей потерял бдительность.
🔥 И в TLD, и в HLV Джон сердит на Шерлока, и в обоих случаях требует, чтобы Молли освидетельствовала его на употребление наркотиков. В HLV он хочет проверить, принимал ли Шерлок наркотики, а в TLD он подозревает, что тот его обманывает. Его вера в себя и в Шерлока подверглась серьезному испытанию.
🔥 В обоих эпизодах присутствуют сцены в морге, и это — важные сцены.
🔥 В HLV — Молли (зеркало Джона) бьет по лицу Шерлока, за то, что тот губит себя, употребляя наркотики. В TLD — Джон входит в состояние аффекта, видя, что Шерлок дошел до галлюцинаций, и бьет его, изливая на него всю свою боль и ненависть. Причиняя боль Шерлоку, он причиняет боль себе, прежде всего. Это моральный и психологический кризис Джона, низшая точка, куда загнало его отчаяние и потеря вера в себя и друга.
🔥 Калвертон Смит — злодей — успешный бизнесмен, который принят везде, но от него мурашки по коже идут. Он нагло ведет себя с людьми. В HLV Магнуссена можно описать теми же словами.
Тут получается очень интересная система зеркал:
Эвер = Темная сторона Шерлока = Магнуссен (в части асоциального поведения и манипулирования людьми).
К.Смит это Темная сторона Джона и одновременно отражение Магнуссена.
Вот так все взаимосвязано, поди, разберись)))
🔥 И К.Смита, и Магнуссена Шерлок ненавидит всей душой.
🔥 К.Смит превращает людей в вещи, убивая их. “I like to make people into things. Then I can own them.”
И Магнуссен считает, что он не шантажист, просто владея информацией, он владеет людьми.
🔥 Оба злодея эксплуатируют правду. Магнуссен - шантажист, К.Смит - маньяк, который манипулируя памятью людей с помощью препарата TD12, заставляет их забыть свои признания.
🔥 В HLV зеркало Шерлока — Билли Уигинс угрожает Джону ножом, а в TLD Шерлок грозит скальпелем зеркалу Джона — К.Смиту. Оба под действием наркотика. Оба после этого травмированы и сбиты с ног Джоном.
Вообще, много писалось о том, как агрессивно вел себя Джон в притоне наркоманов, это оказалось предвестием раскрытия темной стороны его характера. До 4-го сезона, мне казалось, что Джон там просто копирует "крутую" манеру поведения Шерлока, но тот, конечно, никогда не был столь агрессивным и жестоким, даже в своих социопатских выходках. Видимо, Джону необходим был этот выход его природной агрессивности, раздражения, разочарования в жизни, которой он жил после свадьбы.
🔥 В обоих случаях, жертвы не обвиняют Джона. Билли говорит Мэри, что его ударил какой-то парень. А Шерлок говорит, что он убил жену Джона.
Интересно, что в обоих случаях Мэри имеет косвенное отношение к происходящему. И, я считаю, это подчеркивает, что в TLD они и ее смерть не являются прямой причиной агрессии Джона. Ее смерть лишь косвенным образом спровоцировала кризис личности Джона. Проблемы его лежат глубже. Зеркальность сцен помогает нам лучше осмыслить происходящее.
🔥 И там, и там Шерлок оказывается на больничной койке. Один, беспомощный, во власти злодея, который вторгается в его личное пространство как психологически, так и физически.
🔥 Джанин перекрывает морфин в капельнице Шерлока в HLV, а затем Шерлок сам это делает, чтобы трезво подумать о Мэри.
В TLD — К.Смит пытается устроить Шерлоку передоз, повышая дозу лекарства. Однако, Шерлок уже попросил сестру Корниш заменить сильное лекарство на безвредное.
🔥 В обоих сериях Шерлок почти умирает, сердечный монитор показывает прямую линию.
🔥 В HLV упоминание о том, что Джон в опасности заставило Шерлока вернуться из мертвых. В TLD помогла только вера в то, что Джон его обязательно спасет, и друг действительно спас его. И это послужило началом духовного подъема для Джона, его психологического очищения, путь к катарсису.
Я уверена, этот список еще будет пополняться. Но уже исходя из этого немаленького перечня сходств, мы можем сделать вывод о том, что перед нами представлен в развитии важнейший этап взаимоотношений двух друзей.
Мы знаем, что Вселенная "Шерлока" совсем не ленива, и просто совпадений там нет или почти нет. Все имеет значение. События, повторяясь, развиваются, их значение и влияние на жизнь персонажей становиться все заметнее. Сложная система персонажей, зеркалящих друг друга. Шерлок, как центральная фигура сериала, продолжает свой путь самопознания, и через его развитие, нам также открываются характеры других героев сериала. Например, Джон Уотсон показался нам с интересной стороны: в HLV мы увидели пассивно-агрессивного Джона, в TLD — перед нами его темная сторона, его агрессия направлена против Шерлока, но это лишь прикрытие его ненависти к самому себе.
Итак, параллели TLD и HLV:
🔥 Эвер в образе психотерапевта, имеет схожие черты с Магнуссеном — седые волосы, иностранный акцент, очки-стеклышки без оправы.
🔥 В кабинете психотерапевта Эвер и в офисе Магнуссена одинаковые ковры — кроваво-красный ковер неправильной формы.
🔥 В TLD и HLV упоминается Восточный ветер.
🔥 И в том и в другом эпизоде встреча Шерлока и Джона происходит одинаковым образом:
— она случайна, по крайней мере, для Джона;
— происходит в пригороде;
— женщина просит Джона помочь (соседка/м-с Хадсон);
— когда обе эти женщины приходят за помощью, Джон[Я не думаю о Шерлоке Холмсе]Уотсон думал, что это Шерлок, и бежит к двери.
🔥 Оба раза Шерлок, который чувствует себя оторванным от Джона, употребляет наркотики. И там, и там, он прикрывает наркоманию тем, что это нужно для дела, чтобы злодей потерял бдительность.
🔥 И в TLD, и в HLV Джон сердит на Шерлока, и в обоих случаях требует, чтобы Молли освидетельствовала его на употребление наркотиков. В HLV он хочет проверить, принимал ли Шерлок наркотики, а в TLD он подозревает, что тот его обманывает. Его вера в себя и в Шерлока подверглась серьезному испытанию.
🔥 В обоих эпизодах присутствуют сцены в морге, и это — важные сцены.
🔥 В HLV — Молли (зеркало Джона) бьет по лицу Шерлока, за то, что тот губит себя, употребляя наркотики. В TLD — Джон входит в состояние аффекта, видя, что Шерлок дошел до галлюцинаций, и бьет его, изливая на него всю свою боль и ненависть. Причиняя боль Шерлоку, он причиняет боль себе, прежде всего. Это моральный и психологический кризис Джона, низшая точка, куда загнало его отчаяние и потеря вера в себя и друга.
🔥 Калвертон Смит — злодей — успешный бизнесмен, который принят везде, но от него мурашки по коже идут. Он нагло ведет себя с людьми. В HLV Магнуссена можно описать теми же словами.
Тут получается очень интересная система зеркал:
Эвер = Темная сторона Шерлока = Магнуссен (в части асоциального поведения и манипулирования людьми).
К.Смит это Темная сторона Джона и одновременно отражение Магнуссена.
Вот так все взаимосвязано, поди, разберись)))
🔥 И К.Смита, и Магнуссена Шерлок ненавидит всей душой.
🔥 К.Смит превращает людей в вещи, убивая их. “I like to make people into things. Then I can own them.”
И Магнуссен считает, что он не шантажист, просто владея информацией, он владеет людьми.
🔥 Оба злодея эксплуатируют правду. Магнуссен - шантажист, К.Смит - маньяк, который манипулируя памятью людей с помощью препарата TD12, заставляет их забыть свои признания.
🔥 В HLV зеркало Шерлока — Билли Уигинс угрожает Джону ножом, а в TLD Шерлок грозит скальпелем зеркалу Джона — К.Смиту. Оба под действием наркотика. Оба после этого травмированы и сбиты с ног Джоном.
Вообще, много писалось о том, как агрессивно вел себя Джон в притоне наркоманов, это оказалось предвестием раскрытия темной стороны его характера. До 4-го сезона, мне казалось, что Джон там просто копирует "крутую" манеру поведения Шерлока, но тот, конечно, никогда не был столь агрессивным и жестоким, даже в своих социопатских выходках. Видимо, Джону необходим был этот выход его природной агрессивности, раздражения, разочарования в жизни, которой он жил после свадьбы.
🔥 В обоих случаях, жертвы не обвиняют Джона. Билли говорит Мэри, что его ударил какой-то парень. А Шерлок говорит, что он убил жену Джона.
Интересно, что в обоих случаях Мэри имеет косвенное отношение к происходящему. И, я считаю, это подчеркивает, что в TLD они и ее смерть не являются прямой причиной агрессии Джона. Ее смерть лишь косвенным образом спровоцировала кризис личности Джона. Проблемы его лежат глубже. Зеркальность сцен помогает нам лучше осмыслить происходящее.
🔥 И там, и там Шерлок оказывается на больничной койке. Один, беспомощный, во власти злодея, который вторгается в его личное пространство как психологически, так и физически.
🔥 Джанин перекрывает морфин в капельнице Шерлока в HLV, а затем Шерлок сам это делает, чтобы трезво подумать о Мэри.
В TLD — К.Смит пытается устроить Шерлоку передоз, повышая дозу лекарства. Однако, Шерлок уже попросил сестру Корниш заменить сильное лекарство на безвредное.
🔥 В обоих сериях Шерлок почти умирает, сердечный монитор показывает прямую линию.
🔥 В HLV упоминание о том, что Джон в опасности заставило Шерлока вернуться из мертвых. В TLD помогла только вера в то, что Джон его обязательно спасет, и друг действительно спас его. И это послужило началом духовного подъема для Джона, его психологического очищения, путь к катарсису.
Я уверена, этот список еще будет пополняться. Но уже исходя из этого немаленького перечня сходств, мы можем сделать вывод о том, что перед нами представлен в развитии важнейший этап взаимоотношений двух друзей.
суббота, 04 марта 2017
Глазастенькие на тамблере, как всегда, углядели кое-что очень интересное. Впрочем, может, новое оно только для меня.
Я всегда в этом кадре смотрела на лапку-Шерлока с такой интересной и забавной надписью "Top secret" поперек спины. Но смотреть нужно тут на Норбери, вернее на тень, которую она отбрасывает. Это же бюст Тэтчер, по крайней мере, тень сильно на него смахивает.
Я всегда в этом кадре смотрела на лапку-Шерлока с такой интересной и забавной надписью "Top secret" поперек спины. Но смотреть нужно тут на Норбери, вернее на тень, которую она отбрасывает. Это же бюст Тэтчер, по крайней мере, тень сильно на него смахивает.
вторник, 28 февраля 2017
Вот такие параллели у нас возникли:
TRF — TFP
ASiP — HLV — TFP
Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.
TRF — TFP
ASiP — HLV — TFP
Автор видео, с которого сделаны гифки: @thepteryx. И само замечательное видео.
понедельник, 20 февраля 2017
По мнению gosherlocked, короткий разговор, состоявшийся между Джоном и Мэри в Марокко, говорит о чувствах Джона к жене даже больше, чем весь его виртуальный СМС-роман с Е.
Мэри: Мне всегда нравилось имя "Мэри".
Джон: (улыбаясь) Да, мне тоже. (Его улыбка гаснет и он отворачивается) Нравилось. (он встает и отходит).
Совершенно ясно, что Джон говорит тут не только об имени. Этим он подводит итог, который заставляет его задуматься о своем браке. О том, что ему Мэри больше даже не нравится. И Мэри, как женщина неглупая, видит это. Видит, что она не нужна Джону. Речь идет уже о развале их брака. Этот их разговор на диване, который прервался, был не попыткой исправить отношения, а констатацией, что с их браком все не так. Естественно, она осознает, что в развале их брака виноваты они оба. Но свою вину она ощущает острее, это делает ее глубоко несчастной.
Я считаю, что эта сцена действительно очень важна. До Марокко Мэри пустилась в бега, спасая свою жизнь, при первом же признаке опасности, которой грозил ей AJ. Она ценила свою жизнь достаточно сильно, надеялась вернуться к Джону и Роузи, разобравшись с прошлым. Строила планы. После возвращения, она бросается на пулю, которая предназначалась Шерлоку. Для женщины, которая недавно строила планы спокойной жизни, цеплялась за жизнь, это довольно странный поступок. Ей было бы проще оттолкнуть Шерлока в сторону, она же тренированный агент — у нее должны быть молниеносные реакции.
Но она выбрала броситься под пулю. Почему? Это было самоубийство. Она выбрала самоубийство. И все эти DVD — это ее предсмертные записки. Она знала, что должна умереть.
Возможно, я думаю о Мэри лучше, чем она того заслуживает, и уж точно лучше, чем думает о ней gosherlocked, которая считает, что DVD Мэри и ее самоубийство — ее месть друзьям, попытка увлечь на смертельный путь, рассорить навсегда. Как у Л.Н.Толстого в "Анне Корениной" — "она опять с наслаждением стала думать о том, как он будет мучаться, раскаиваться и любить ее память, когда уже будет поздно." Но я так не думаю, это к тому же противоречит финальному нарративу Мэри. Если бы ее роль была столь зловещей, ее бы не выбрали рассказчиком оптимистической концовки. Почему тогда у нас Мориарти не рассказчик?
Я думаю, Мэри видела, что брак с ней привел Джона к моральному кризису. Он всегда старался жить в соответствии со своим моральным кодексом, и жил в относительном мире с собой, пока не случалось в его жизни катастрофы: ранение и увольнение из армии, гибель Шерлока в TRF. После каждой такой катастрофы Джон терял почву под ногами, скатывался в пучину отчаяния. И только появление какого-то особого человека в его жизни спасало его от полной гибели, возможно, от суицида. После армейской отставки — это был Шерлок. После Рейхенбаха — Мэри. Об этом он сам говорит нам в TSoT.
Приняв обратно Мэри в HLV, Джон пошел против своих принципов. Для чего он это сделал? Тут нам остается гадать... Может, это не важно. Важно другое. Простил ли он ее ложь? Нет. Думаю, не простил и за выстрел в Шерлока. Доверял ли он Мэри теперь? Совершенно точно, нет. Любовь его, какая уж там она была, такого испытания не выдержала. Джон Уотсон оказался заложником своих же моральных принципов. Он не доверял до конца Шерлоку, он не верил Мэри. Он оказался выбитым из колеи, жизнь его покатилась под откос, медленно, но верно. Схватился за первую попавшуюся возможность, чтобы изменить Мэри. Что это? Его жизнь сама превратилась в ложь. Мог ли он жить в лжи? Долго бы это продлилось до взрыва?
Думаю, Мэри видела его метания, ощущала, что он несчастен, а после встречи в Марокко поняла, что ее присутствие в жизни Джона наносит ему непоправимый вред. Оно ядовито, отравляет его. Отсюда выход для нее — самоубийство. Единственный благородный поступок Мэри. Не для себя, а для Джона. За это она заслужила право быть нарратором в конце.
Она знала, что Джон, конечно же, обвинит во всем себя после ее смерти. Будет на грани. Как мы видели, тут Джон даже превзошел ее ожидания — в своем отчаянии, обвинил во всем Шерлока. Хотя, конечно, мы понимаем, что при этом он вполне сознавал свою вину. Ведь главная причина гибели Мэри не в том, что Шерлок не смог защитить ее, а в том, что Джон не смог вернуть ей свои любовь и доверие. Но она не просчиталась — единственным человеком, который может спасти Джона, является Шерлок.
UPD 22/02/17
fiftysevvenacademics указывает на то, что в "Безобразной невесте" наша Мэри очень настойчиво сравнивается с Невестой — причем, не с любой из множества невест, которые мелькают в серии, а именно с Эмилией Риколетти:
- У Эмилии был неверный муж, который разлюбил ее.
- Эмилия была неизлечимо больна. Мы не знаем, о болезнях Мэри, потому уместно предположить, что ее прошлое, таящее угрозы, — делает ее "не надолго в этом мире".
- Эмилия названа "мертвой женщиной, бродящей по Земле", и Мэри так назвал AJ.
- Эмилия, создав легенду о Невесте-мстительнице, была убита. Это был сознательный суицид. Ну, и Мэри, выходит, поступила также.
- Обе отдали свою жизнь ради высокого идеала. Эмилия — мстила жестокому обманщику, Мэри — чтобы продолжалась безо всяких помех легенда о Шерлоке Холмсе и докторе Уотсоне.
Мэри: Мне всегда нравилось имя "Мэри".
Джон: (улыбаясь) Да, мне тоже. (Его улыбка гаснет и он отворачивается) Нравилось. (он встает и отходит).
Совершенно ясно, что Джон говорит тут не только об имени. Этим он подводит итог, который заставляет его задуматься о своем браке. О том, что ему Мэри больше даже не нравится. И Мэри, как женщина неглупая, видит это. Видит, что она не нужна Джону. Речь идет уже о развале их брака. Этот их разговор на диване, который прервался, был не попыткой исправить отношения, а констатацией, что с их браком все не так. Естественно, она осознает, что в развале их брака виноваты они оба. Но свою вину она ощущает острее, это делает ее глубоко несчастной.
Я считаю, что эта сцена действительно очень важна. До Марокко Мэри пустилась в бега, спасая свою жизнь, при первом же признаке опасности, которой грозил ей AJ. Она ценила свою жизнь достаточно сильно, надеялась вернуться к Джону и Роузи, разобравшись с прошлым. Строила планы. После возвращения, она бросается на пулю, которая предназначалась Шерлоку. Для женщины, которая недавно строила планы спокойной жизни, цеплялась за жизнь, это довольно странный поступок. Ей было бы проще оттолкнуть Шерлока в сторону, она же тренированный агент — у нее должны быть молниеносные реакции.
Но она выбрала броситься под пулю. Почему? Это было самоубийство. Она выбрала самоубийство. И все эти DVD — это ее предсмертные записки. Она знала, что должна умереть.
Возможно, я думаю о Мэри лучше, чем она того заслуживает, и уж точно лучше, чем думает о ней gosherlocked, которая считает, что DVD Мэри и ее самоубийство — ее месть друзьям, попытка увлечь на смертельный путь, рассорить навсегда. Как у Л.Н.Толстого в "Анне Корениной" — "она опять с наслаждением стала думать о том, как он будет мучаться, раскаиваться и любить ее память, когда уже будет поздно." Но я так не думаю, это к тому же противоречит финальному нарративу Мэри. Если бы ее роль была столь зловещей, ее бы не выбрали рассказчиком оптимистической концовки. Почему тогда у нас Мориарти не рассказчик?
Я думаю, Мэри видела, что брак с ней привел Джона к моральному кризису. Он всегда старался жить в соответствии со своим моральным кодексом, и жил в относительном мире с собой, пока не случалось в его жизни катастрофы: ранение и увольнение из армии, гибель Шерлока в TRF. После каждой такой катастрофы Джон терял почву под ногами, скатывался в пучину отчаяния. И только появление какого-то особого человека в его жизни спасало его от полной гибели, возможно, от суицида. После армейской отставки — это был Шерлок. После Рейхенбаха — Мэри. Об этом он сам говорит нам в TSoT.
Приняв обратно Мэри в HLV, Джон пошел против своих принципов. Для чего он это сделал? Тут нам остается гадать... Может, это не важно. Важно другое. Простил ли он ее ложь? Нет. Думаю, не простил и за выстрел в Шерлока. Доверял ли он Мэри теперь? Совершенно точно, нет. Любовь его, какая уж там она была, такого испытания не выдержала. Джон Уотсон оказался заложником своих же моральных принципов. Он не доверял до конца Шерлоку, он не верил Мэри. Он оказался выбитым из колеи, жизнь его покатилась под откос, медленно, но верно. Схватился за первую попавшуюся возможность, чтобы изменить Мэри. Что это? Его жизнь сама превратилась в ложь. Мог ли он жить в лжи? Долго бы это продлилось до взрыва?
Думаю, Мэри видела его метания, ощущала, что он несчастен, а после встречи в Марокко поняла, что ее присутствие в жизни Джона наносит ему непоправимый вред. Оно ядовито, отравляет его. Отсюда выход для нее — самоубийство. Единственный благородный поступок Мэри. Не для себя, а для Джона. За это она заслужила право быть нарратором в конце.
Она знала, что Джон, конечно же, обвинит во всем себя после ее смерти. Будет на грани. Как мы видели, тут Джон даже превзошел ее ожидания — в своем отчаянии, обвинил во всем Шерлока. Хотя, конечно, мы понимаем, что при этом он вполне сознавал свою вину. Ведь главная причина гибели Мэри не в том, что Шерлок не смог защитить ее, а в том, что Джон не смог вернуть ей свои любовь и доверие. Но она не просчиталась — единственным человеком, который может спасти Джона, является Шерлок.
UPD 22/02/17
fiftysevvenacademics указывает на то, что в "Безобразной невесте" наша Мэри очень настойчиво сравнивается с Невестой — причем, не с любой из множества невест, которые мелькают в серии, а именно с Эмилией Риколетти:
- У Эмилии был неверный муж, который разлюбил ее.
- Эмилия была неизлечимо больна. Мы не знаем, о болезнях Мэри, потому уместно предположить, что ее прошлое, таящее угрозы, — делает ее "не надолго в этом мире".
- Эмилия названа "мертвой женщиной, бродящей по Земле", и Мэри так назвал AJ.
- Эмилия, создав легенду о Невесте-мстительнице, была убита. Это был сознательный суицид. Ну, и Мэри, выходит, поступила также.
- Обе отдали свою жизнь ради высокого идеала. Эмилия — мстила жестокому обманщику, Мэри — чтобы продолжалась безо всяких помех легенда о Шерлоке Холмсе и докторе Уотсоне.
понедельник, 13 февраля 2017
Следует признать, что смотреть на события последних эпизодов как на реальность, можно только закрыв глаза на многие слишком очевидные нестыковки и сюжетные дыры. Казуальные зрители легко принимают то, что в сериале полно ляпов, но мы же — шерлокоманчики, мы не можем согласиться с таким подходом.
Мы не можем закрывать глаза, если нам показывают какие-то небылицы. Мы всегда пытаемся найти им объяснение, даже если для этого приходится экстраполировать их на другие события. Это может показаться сложным или надуманным, но мы не идем простыми путями. И, конечно, четвертый сезон породил множество теорий. Ну, вообще-то ничего нового в этом нет, так всегда бывает после каждого сезона, но сейчас особый случай. В этот раз главный спор идет о том, что считать реальностью. Чертоги разума рулят. Самые популярные теории: события сезона частично или полностью происходят в Чертогах Разума Шерлока, ну а кто-то видит в TFP — Чертоги (а вернее Бунгало) разума Джона, которого в TLD Эвр серьезно ранила (в глаз). У последней теории сейчас очень много поклонников на тамблере. Так что в споре двух теорий главным является вопрос — чью же точку зрения (POV) мы видим в 4 сезоне?
Я не понимаю теории с Чертогами Джона, это как-то не серьезно. Сама я давно считаю, что во всем сериале нам показана точка зрения именно Шерлока и 4-й сезон не стал исключением. Все крутится только вокруг Шерлока, как правильно заметил Джон в TLD. Также я склоняюсь к тому, что то, что происходит в 4-ом сезоне — нереальность от начала и до самого конца. Мы по-прежнему в Чертогах разума Шерлока. Автор многих интересных мета-теорий the-7-percent-solution развивает эту мысль.
В самом конце "Безобразной невесты" (TAB) мы оставили Шерлока, который подойдя к окну, видит современную нам улицу. Эта сцена выглядит довольно парадоксально, если верить, что в предыдущей сцене наш детектив очнулся в самолете и поехал на Бейкер стрит ожидать дальнейших действий Мориарти. То, что нам показывают после этого викторианских Холмса и Уотсона, может говорить нам лишь об одном: да, с нами играют в игры, но Шерлок на самом деле не очнулся. И весь 4-й сезон у нас превращается в самое невероятное шоу — тут и Бонд, тут и Звонок, тут и индийская мелодрама, тут и страшилки-клоуны. Герои и их действия, а также странность этих действий, все кричит нам, что мы наблюдаем затянувшийся полусон/полубред.
Шерлок продолжает свое странствие по разным уровням своих Чертогов, проецируя характеры и события, решает главный вопрос, который он задал себе в TAB — "Что меня сделало таким?" И он находит ответ в TFP. Во всех трех эпизодах не счесть отсылок к Невесте, которая по праву может зваться полноправной частью четвертого сезона. И тут, и там Шерлок говорит о действии, как о части театрального представления, а в TFP буквально рушит четвертую стену запертой комнаты.
Шерлок то наблюдает себя со стороны, то с высоты полета квадрокоптера, то старается взглянуть на себя глазами Джона. Вот почему Джон настолько OOC во всех трех эпизодах. Он совершенно разный в каждой серии, потому что служит разным целям, которые преследует Шерлок. Он — послушный, безгласный, хотя и неверный, муж Мэри в TST, и агрессивный и сломленный, но все-таки друг и опора Шерлока в TLD, верный, надежный боевой товарищ в TFP. Все эти ипостаси Джона мы видели и в "Безобразной невесте". Беседа в оранжерее в TAB с упоминанием Ирэн Адлер, как возможного романтического интереса Шерлока, перекликается с подобным же разговором в TLD. Образы Редберда, Рейхенбахского водопада, падение/приземление (образ девочки в самолете), Мориарти — все наши знакомцы по Чертогам Разума Шерлока в TAB.
Единственной целью, которой действительно достиг этот сезон — познание Шерлоком самого себя, причин, по которым он стал таким, каков он есть, заставляющих его сторонится отношений с людьми. Шерлок примирился сам с собой, понял и простил свое прошлое. Это единственный герой и, к счастью, протагонист, арка которого прошла полный цикл и завершилась. Остальные же герои, и даже Джон, не могут похвастаться такими успехами, они развивались лишь в той мере, в какой это было необходимо для развития Шерлока. Поэтому в 4-ом сезоне, да и во всех остальных, мы можем говорить только о Шерлоке, как о герое, показывающем события со своей точки зрения.
Мы не можем закрывать глаза, если нам показывают какие-то небылицы. Мы всегда пытаемся найти им объяснение, даже если для этого приходится экстраполировать их на другие события. Это может показаться сложным или надуманным, но мы не идем простыми путями. И, конечно, четвертый сезон породил множество теорий. Ну, вообще-то ничего нового в этом нет, так всегда бывает после каждого сезона, но сейчас особый случай. В этот раз главный спор идет о том, что считать реальностью. Чертоги разума рулят. Самые популярные теории: события сезона частично или полностью происходят в Чертогах Разума Шерлока, ну а кто-то видит в TFP — Чертоги (а вернее Бунгало) разума Джона, которого в TLD Эвр серьезно ранила (в глаз). У последней теории сейчас очень много поклонников на тамблере. Так что в споре двух теорий главным является вопрос — чью же точку зрения (POV) мы видим в 4 сезоне?
Я не понимаю теории с Чертогами Джона, это как-то не серьезно. Сама я давно считаю, что во всем сериале нам показана точка зрения именно Шерлока и 4-й сезон не стал исключением. Все крутится только вокруг Шерлока, как правильно заметил Джон в TLD. Также я склоняюсь к тому, что то, что происходит в 4-ом сезоне — нереальность от начала и до самого конца. Мы по-прежнему в Чертогах разума Шерлока. Автор многих интересных мета-теорий the-7-percent-solution развивает эту мысль.
В самом конце "Безобразной невесты" (TAB) мы оставили Шерлока, который подойдя к окну, видит современную нам улицу. Эта сцена выглядит довольно парадоксально, если верить, что в предыдущей сцене наш детектив очнулся в самолете и поехал на Бейкер стрит ожидать дальнейших действий Мориарти. То, что нам показывают после этого викторианских Холмса и Уотсона, может говорить нам лишь об одном: да, с нами играют в игры, но Шерлок на самом деле не очнулся. И весь 4-й сезон у нас превращается в самое невероятное шоу — тут и Бонд, тут и Звонок, тут и индийская мелодрама, тут и страшилки-клоуны. Герои и их действия, а также странность этих действий, все кричит нам, что мы наблюдаем затянувшийся полусон/полубред.
Шерлок продолжает свое странствие по разным уровням своих Чертогов, проецируя характеры и события, решает главный вопрос, который он задал себе в TAB — "Что меня сделало таким?" И он находит ответ в TFP. Во всех трех эпизодах не счесть отсылок к Невесте, которая по праву может зваться полноправной частью четвертого сезона. И тут, и там Шерлок говорит о действии, как о части театрального представления, а в TFP буквально рушит четвертую стену запертой комнаты.
Шерлок то наблюдает себя со стороны, то с высоты полета квадрокоптера, то старается взглянуть на себя глазами Джона. Вот почему Джон настолько OOC во всех трех эпизодах. Он совершенно разный в каждой серии, потому что служит разным целям, которые преследует Шерлок. Он — послушный, безгласный, хотя и неверный, муж Мэри в TST, и агрессивный и сломленный, но все-таки друг и опора Шерлока в TLD, верный, надежный боевой товарищ в TFP. Все эти ипостаси Джона мы видели и в "Безобразной невесте". Беседа в оранжерее в TAB с упоминанием Ирэн Адлер, как возможного романтического интереса Шерлока, перекликается с подобным же разговором в TLD. Образы Редберда, Рейхенбахского водопада, падение/приземление (образ девочки в самолете), Мориарти — все наши знакомцы по Чертогам Разума Шерлока в TAB.
Единственной целью, которой действительно достиг этот сезон — познание Шерлоком самого себя, причин, по которым он стал таким, каков он есть, заставляющих его сторонится отношений с людьми. Шерлок примирился сам с собой, понял и простил свое прошлое. Это единственный герой и, к счастью, протагонист, арка которого прошла полный цикл и завершилась. Остальные же герои, и даже Джон, не могут похвастаться такими успехами, они развивались лишь в той мере, в какой это было необходимо для развития Шерлока. Поэтому в 4-ом сезоне, да и во всех остальных, мы можем говорить только о Шерлоке, как о герое, показывающем события со своей точки зрения.
воскресенье, 12 февраля 2017
Продолжаю цикл постов о диалоге Джона и Шерлока в The Lying Detective (TLD). Мне очень понравилось рассуждение wssh-watson. Вот оно, правда, с большим количеством отсебятины как всегда.
Прежде всего давайте еще раз отдадим должное Шерлоку: как он изменился, повзрослел за эти годы, стал изумительно красивым и сильным мужчиной, это вызывает чувство гордости за него. И все это несмотря на то, что тут он действительно не в лучшей форме.
Как он терпеливо выслушивает Джона, который побуждает его начать отношения с женщиной, которая его совершенно не интересует. Конечно, он пробует возражать, но Джон знает лучше, не так ли? Романтические отношения сделают его жизнь полной, завершат становление его личности, вот о чем говорит Джон. И он прав. — "Джон всегда прав. Это скучно", не так ли? Но так ли это на самом деле? Неужели любые романтические отношения действительно наполняют нашу жизнь? Тем более, что Джон тут вообще-то даже не о романтике, а, тупо, о сексе говорит ("Because High Wycombe is better than you are currently equipped to understand.") Да и какая романтика с доминанткой?) То есть, послушать Джона, так достаточно закрутить роман с любым живым человеком, неважно, кто он и как ты к нему относишься, главное, чтобы ты ему нравился, и твоя жизнь будет полной и совершенной. Правда, что ли? Или все-таки Джон ошибается? Или нам что-то другое тут пытаются сказать/показать?
Примечательно, как Шерлок реагирует на горькую фразу Джона: That chance doesn’t last forever. Trust me, Sherlock, it’s gone before you know it. Before you know it! — Шанс не будет длиться вечно. Поверь мне, Шерлок, он исчезнет, прежде, чем ты узнаешь, что его нет.
Лицо Шерлока становится задумчивым, он опускает взгляд. Думает ли он о скорби Джона по погибшей жене или же о самом себе? Джон не открывает ему Америку, Шерлок и сам все это уже давно понял.
Шанс не будет даваться вам вечно — вот, что Шерлок узнал на свадьбе у Джона. Но тогда было уже поздно. Он потерял свой шанс. Да, Джон, Шерлок в курсе, что шанс — штука скоротечная. Он столько своих шансов упустил, считая, что так будет лучше для Джона. Потому что Джон выбрал Мэри. И Шерлок действительно верил в то, что Мэри сделает жизнь Джона счастливее и полнее. Весь третий сезон он доказывает это, делая невероятные для себя вещи: он — шафер на свадьбе, он — дает клятву защищать эту семью, он — опять наркоман, от отчаянья убирающий кресло Джона с глаз долой, он — оправдывает убийцу, он — создает все условия для примирения Уотсонов, он — вдруг сам становится убийцей, ради благополучия этой семьи. Все потому, что он уверен, что шанс Джона на счастье — это Мэри. Сам же он свой шанс на счастье упустил и, как выяснилось, давно. Шанс Шерлока был потерян, когда он прыгнул с крыши св. Бартса.
Но о чем же все-таки думал Джон в этой сцене? Его трагедия с Мэри еще так свежа и лежит на поверхности, но только ли об этом жалеет Джон? Нам нравится думать, что Джон вспоминает в этой сцене о другом упущенном шансе — он ведь тоже упустил свой шанс быть с Шерлоком. Пожалел ли он об этом? О да!*
Весь третий и четвертый сезон собственно о расплате за упущенный шанс. Джон, видимо, очень остро осознал после Рейхенбаха, что шанс, если он возник, не будет вечным, и с Мэри он явно поспешил воспользоваться представившимся ему шансом. А к чему это привело и его, и Шерлока, да и Мэри, мы уже в курсе... Не любой шанс надо хватать в жизни, ты идиот, Джон! Что ты советуешь Шерлоку??? Но, возможно, Джону просто кажется, что любой партнер для Шерлока будет лучше, чем он сам, такой несчастный и разбитый человек?
Еще один намек нам: Джон ведь всегда был не уверен в чувствах Шерлока к Ирэн. Шерлок уходил от разговора об этой женщине и Джону стало казаться, что Шерлок не равнодушен к ней и упускает свой шанс. История с Адлер тянулась целый год и изрядно запутала Джона. Он и тогда готов был отступить, если Шерлок выберет Ирэн. Но они, как обычно, замолчали проблему. А сейчас, услышав звук СМС от Адлер, Джон уже в открытую настаивает, чтобы Шерлок воспользовался, наконец, своим шансом. Примечательно, что Джон, зная Шерлока столько лет, убежден, что Шерлок нуждается в романтическом партнере для того, чтобы его жизнь стала гармоничной. И после этого нам говорят, что эта история не о любви!
Возвращаясь к разговору друзей об упущенных шансах. Есть ли у Шерлока Холмса на данном этапе разговора шанс рассказать Джону о своих чувствах? Нет, тайминг крайне неудачный. Я считаю, что он готов воспользоваться этим шансом, но понимает, что время еще не пришло. Верит ли Шерлок, что когда-нибудь это время настанет? Возможно. Но сейчас он даже не уверен в чувствах Джона к себе. Что, если Джон его ненавидит? Не решил ли Джон покинуть его? Джон сказал, что Шерлок не виноват в смерти его жены, но все-таки в нем еще чувствуется сильные гнев и обида. На кого?
Но тут Джон начинает свою исповедь — он не тот герой, каким его считают все, он изменял своей жене. И можно сделать вывод, что Джона сжигает ненависть к самому себе:
JOHN: Она думала, что если ты будешь в опасности, я... я спасу тебя каким-то образом. Но я не спас — не пошел, пока она мне не сказала. Вот как это [романтические отношения] работает. Вот, чего тебе недостает. (Джон указывает в сторону Мэри) Она учила меня быть мужчиной, каким она думала, я уже был. Учти это.
SHERLOCK: Извини, но ты себя недооцениваешь. Я знаю многих людей, среди них немногие мои друзья, но я могу уверенно сказать...
JOHN: (перебивает) Я изменял ей. (Шерлок остановился. Мэри выпрямляется, выглядит ошеломленной.)
[...]
JOHN: Это все, что было, только переписка. (Шерлок опускает глаза и смотрит в пространство)
JOHN: Но я хотел большего. (Шерлок поднимает глаза на Джона опять. Мэри улыбается мужу сквозь слезы.)
JOHN: И знаешь ли? Я до сих пор этого хочу. Я не тот человек, каким ты меня считала. Я не тот человек. Я никогда таким не был. В этом все дело. (Он всхлипывает, затем смотрит ей в глаза, глазами полными слез. Он кусает губы и продолжает говорить сквозь слезы.) В этом весь смысл. Тем, кем ты меня считала... был мужчина, которым я хотел бы быть. **
Первое признание не производит впечатления на Шерлока, он знает, что Джон — не идеален, как не идеален он сам. Но из всех людей, именно неидеальный Джон Уотсон идеально подходит Шерлоку, — вот, что он мог бы сказать и, надеюсь, когда-нибудь скажет. Измена же удивляет его, но не шокирует. Он достаточно спокойно и без комментариев наблюдает, как Джон кается перед невидимой женой. Шерлок, как никто другой, способен понять Джона, он старается примирить Джона с самим собой, убеждая, что всем людям, даже Джону Уотсону свойственно совершать глупости и ошибки.
От себя хочу добавить по приведенному выше диалогу. В нем можно заметить нехилое противоречие. Что нам собственно говорит Джон? Сперва он советует Шерлоку завести отношения с Адлер, т.к. она сделает его лучше, как Мэри сделала лучше его самого. Но чем он заканчивает? Сделала ли Мэри его лучше на самом деле, наполнила ли она его жизнь? Он был и стал только еще несчастнее от того, что не смог соответствовать ее высокому и выдуманному идеалу, не смог дать ей счастья. Отсюда его неудовлетворенность семейной жизнью и даже желание изменять. Мы наблюдали их отношения, мы можем о них судить, они не были счастливы. Мы вполне можем предположить, что и брак Шерлока с Адлер стал бы настоящей бомбой и катастрофой, не говоря уже о моральных качествах и профессии невесты. Не проводят ли нам тут прямую аналогию брака Уотсонов и возможного Адлока, читай: любого неудачного брака, неподходящих друг другу партнеров? Мэри загнала Джона в глубокую депрессию, а что было бы с Шерлоком, заведи он роман с Ирэн?
С чего вообще тут тогда вспомнили про Ирэн? Может, для того, чтобы усилить мысль, что брак Уотсонов был ошибкой и катастрофой. Для всех. Что Джон и Шерлок — единственно подходящие друг для друга партнеры.
_______________________________
* Гиф 1895
** Скрипт Ariane DeVere
Прежде всего давайте еще раз отдадим должное Шерлоку: как он изменился, повзрослел за эти годы, стал изумительно красивым и сильным мужчиной, это вызывает чувство гордости за него. И все это несмотря на то, что тут он действительно не в лучшей форме.
Как он терпеливо выслушивает Джона, который побуждает его начать отношения с женщиной, которая его совершенно не интересует. Конечно, он пробует возражать, но Джон знает лучше, не так ли? Романтические отношения сделают его жизнь полной, завершат становление его личности, вот о чем говорит Джон. И он прав. — "Джон всегда прав. Это скучно", не так ли? Но так ли это на самом деле? Неужели любые романтические отношения действительно наполняют нашу жизнь? Тем более, что Джон тут вообще-то даже не о романтике, а, тупо, о сексе говорит ("Because High Wycombe is better than you are currently equipped to understand.") Да и какая романтика с доминанткой?) То есть, послушать Джона, так достаточно закрутить роман с любым живым человеком, неважно, кто он и как ты к нему относишься, главное, чтобы ты ему нравился, и твоя жизнь будет полной и совершенной.
Правда, что ли? Или все-таки Джон ошибается? Или нам что-то другое тут пытаются сказать/показать?Примечательно, как Шерлок реагирует на горькую фразу Джона: That chance doesn’t last forever. Trust me, Sherlock, it’s gone before you know it. Before you know it! — Шанс не будет длиться вечно. Поверь мне, Шерлок, он исчезнет, прежде, чем ты узнаешь, что его нет.
Лицо Шерлока становится задумчивым, он опускает взгляд. Думает ли он о скорби Джона по погибшей жене или же о самом себе? Джон не открывает ему Америку, Шерлок и сам все это уже давно понял.
Шанс не будет даваться вам вечно — вот, что Шерлок узнал на свадьбе у Джона. Но тогда было уже поздно. Он потерял свой шанс. Да, Джон, Шерлок в курсе, что шанс — штука скоротечная. Он столько своих шансов упустил, считая, что так будет лучше для Джона. Потому что Джон выбрал Мэри. И Шерлок действительно верил в то, что Мэри сделает жизнь Джона счастливее и полнее. Весь третий сезон он доказывает это, делая невероятные для себя вещи: он — шафер на свадьбе, он — дает клятву защищать эту семью, он — опять наркоман, от отчаянья убирающий кресло Джона с глаз долой, он — оправдывает убийцу, он — создает все условия для примирения Уотсонов, он — вдруг сам становится убийцей, ради благополучия этой семьи. Все потому, что он уверен, что шанс Джона на счастье — это Мэри. Сам же он свой шанс на счастье упустил и, как выяснилось, давно. Шанс Шерлока был потерян, когда он прыгнул с крыши св. Бартса.
Но о чем же все-таки думал Джон в этой сцене? Его трагедия с Мэри еще так свежа и лежит на поверхности, но только ли об этом жалеет Джон? Нам нравится думать, что Джон вспоминает в этой сцене о другом упущенном шансе — он ведь тоже упустил свой шанс быть с Шерлоком. Пожалел ли он об этом? О да!*
Весь третий и четвертый сезон собственно о расплате за упущенный шанс. Джон, видимо, очень остро осознал после Рейхенбаха, что шанс, если он возник, не будет вечным, и с Мэри он явно поспешил воспользоваться представившимся ему шансом. А к чему это привело и его, и Шерлока, да и Мэри, мы уже в курсе... Не любой шанс надо хватать в жизни, ты идиот, Джон! Что ты советуешь Шерлоку??? Но, возможно, Джону просто кажется, что любой партнер для Шерлока будет лучше, чем он сам, такой несчастный и разбитый человек?
Еще один намек нам: Джон ведь всегда был не уверен в чувствах Шерлока к Ирэн. Шерлок уходил от разговора об этой женщине и Джону стало казаться, что Шерлок не равнодушен к ней и упускает свой шанс. История с Адлер тянулась целый год и изрядно запутала Джона. Он и тогда готов был отступить, если Шерлок выберет Ирэн. Но они, как обычно, замолчали проблему. А сейчас, услышав звук СМС от Адлер, Джон уже в открытую настаивает, чтобы Шерлок воспользовался, наконец, своим шансом. Примечательно, что Джон, зная Шерлока столько лет, убежден, что Шерлок нуждается в романтическом партнере для того, чтобы его жизнь стала гармоничной. И после этого нам говорят, что эта история не о любви!
Возвращаясь к разговору друзей об упущенных шансах. Есть ли у Шерлока Холмса на данном этапе разговора шанс рассказать Джону о своих чувствах? Нет, тайминг крайне неудачный. Я считаю, что он готов воспользоваться этим шансом, но понимает, что время еще не пришло. Верит ли Шерлок, что когда-нибудь это время настанет? Возможно. Но сейчас он даже не уверен в чувствах Джона к себе. Что, если Джон его ненавидит? Не решил ли Джон покинуть его? Джон сказал, что Шерлок не виноват в смерти его жены, но все-таки в нем еще чувствуется сильные гнев и обида. На кого?
Но тут Джон начинает свою исповедь — он не тот герой, каким его считают все, он изменял своей жене. И можно сделать вывод, что Джона сжигает ненависть к самому себе:
JOHN: Она думала, что если ты будешь в опасности, я... я спасу тебя каким-то образом. Но я не спас — не пошел, пока она мне не сказала. Вот как это [романтические отношения] работает. Вот, чего тебе недостает. (Джон указывает в сторону Мэри) Она учила меня быть мужчиной, каким она думала, я уже был. Учти это.
SHERLOCK: Извини, но ты себя недооцениваешь. Я знаю многих людей, среди них немногие мои друзья, но я могу уверенно сказать...
JOHN: (перебивает) Я изменял ей. (Шерлок остановился. Мэри выпрямляется, выглядит ошеломленной.)
[...]
JOHN: Это все, что было, только переписка. (Шерлок опускает глаза и смотрит в пространство)
JOHN: Но я хотел большего. (Шерлок поднимает глаза на Джона опять. Мэри улыбается мужу сквозь слезы.)
JOHN: И знаешь ли? Я до сих пор этого хочу. Я не тот человек, каким ты меня считала. Я не тот человек. Я никогда таким не был. В этом все дело. (Он всхлипывает, затем смотрит ей в глаза, глазами полными слез. Он кусает губы и продолжает говорить сквозь слезы.) В этом весь смысл. Тем, кем ты меня считала... был мужчина, которым я хотел бы быть. **
Первое признание не производит впечатления на Шерлока, он знает, что Джон — не идеален, как не идеален он сам. Но из всех людей, именно неидеальный Джон Уотсон идеально подходит Шерлоку, — вот, что он мог бы сказать и, надеюсь, когда-нибудь скажет. Измена же удивляет его, но не шокирует. Он достаточно спокойно и без комментариев наблюдает, как Джон кается перед невидимой женой. Шерлок, как никто другой, способен понять Джона, он старается примирить Джона с самим собой, убеждая, что всем людям, даже Джону Уотсону свойственно совершать глупости и ошибки.
От себя хочу добавить по приведенному выше диалогу. В нем можно заметить нехилое противоречие. Что нам собственно говорит Джон? Сперва он советует Шерлоку завести отношения с Адлер, т.к. она сделает его лучше, как Мэри сделала лучше его самого. Но чем он заканчивает? Сделала ли Мэри его лучше на самом деле, наполнила ли она его жизнь? Он был и стал только еще несчастнее от того, что не смог соответствовать ее высокому и выдуманному идеалу, не смог дать ей счастья. Отсюда его неудовлетворенность семейной жизнью и даже желание изменять. Мы наблюдали их отношения, мы можем о них судить, они не были счастливы. Мы вполне можем предположить, что и брак Шерлока с Адлер стал бы настоящей бомбой и катастрофой, не говоря уже о моральных качествах и профессии невесты. Не проводят ли нам тут прямую аналогию брака Уотсонов и возможного Адлока, читай: любого неудачного брака, неподходящих друг другу партнеров? Мэри загнала Джона в глубокую депрессию, а что было бы с Шерлоком, заведи он роман с Ирэн?
С чего вообще тут тогда вспомнили про Ирэн? Может, для того, чтобы усилить мысль, что брак Уотсонов был ошибкой и катастрофой. Для всех. Что Джон и Шерлок — единственно подходящие друг для друга партнеры.
_______________________________
* Гиф 1895
** Скрипт Ariane DeVere
среда, 08 февраля 2017
Замечательная Leaves in a Pond продолжает рассматривать 4 сезон в свете теории символов. На сей раз речь пойдет о явном сходстве между пилотным выпуском "Шерлока" и The Lying Detective (TLD).
Почему именно пилот рассматривается, а не первый эпизод ASiP? При всем сходстве сюжета, между ними есть разница:
🍀 В непоказанном пилоте Шерлок сразу же точно знал, что убийца — кэбби:
SHERLOCK: I give you the perfect murder weapon of the modern age, the invisible car. The London cab.
В TLD он также сразу же понял, что Калвертон Смит — серийный убийца, еще до встречи с ним. В ASiB он не знал, что это таксист, пока не встретился с ним.
🍀 В ASiB кэбби приблизился к Шерлоку, а не наоборот. В TLD — Шерлок назначает встречу К.Смиту.
🍀 В пилоте Шерлок изображает пьяного, чтобы подобраться к убийце. В TLD он вжился в роль опустившегося наркомана и пользуется этим, чтобы ослабить бдительность К.Смита.
🍀 И в пилотной серии и в TLD Шерлок находится под действием наркотика, он ослаблен его действием и представляет "легкую добычу" для серийного убийцы, во власти которого он оказался.
🍀 Оба раза Шерлок — жертва покушения.
🍀 В обоих случаях Джон, которому говорят, что у Шерлока есть "план" (пилот — Анджело, TLD — Мэри), бросается на выручку и спасает его.
🍀 Одурманенный Шерлок бродит по той же улице, где они с Джоном проходили в пилоте, направляясь к Анджело.
TLD, как и пилот (и ASiB), начинается сеансом Джона у психотерапевта, ничего не меняется — у Джона опять серьезные психологические проблемы.
Далее мы видим, что к Шерлоку на Бейкер стрит пришла Фейт. Она представлена на данном этапе как зеркало Джона, даже трость присутствует. Чтобы мы не ошиблись, нам даже показывают образ Джона из ASiP, мелькнувший у Шерлока в голове. Результат его дедукций: суицидальная, одинокая, ограниченная в средствах, хороший повар, ведет замкнутый образ жизни, живет в маленькой квартире. Все это в точности подходит и Джону до встречи с Шерлоком. Он делает вывод, что Фейт планирует самоубийство, сегодня "опасная" ночь для нее, и помогает ей пережить ее. Шерлок старается ей помочь, как помог когда-то Джону преодолеть его кризис. Ее пистолет отправляется на дно Темзы, также как и пистолет Джона, который тот выбросил в Темзу после выстрела в кэбби в пилоте.
В обоих эпизодах задается вопрос: "Кто может стать жертвой серийного убийцы?" Ответ: любой — ANYONE. Любой мог стать жертвой таксиста, любой мог быть жертвой К.Смита.
Из пилота:
CABBIE: Anyone who didn’t know where they were going, ’cause they were drunk or lost or new in town... Anyone I could walk through the wrong door.
Слово "Anyone" повторяется в TLD 28 раз разными персонажами и это явно не случайность!
Далее Шерлок приступает к операции "Спасение Джона Уотсона". Дело, которое поручает ему Мэри, наша говорливая покойница, в конце TST. "Я поручаю тебе дело, Шерлок … ты должен сделать кое-что … Спаси Джона Уотсона … спаси его, Шерлок … Спаси его."
Вопрос: от кого надо спасать Джона? Ответ: от самого себя.
Послание Мэри архиважная штука:
"Не думай, что кто-то (anyone) еще собирается спасти его, потому что больше никого (anyone) нет. Это твоя задача. Спасти его. Но, я думаю, что тебе нужна небольшая помощь с этим, потому что ты, не особенно хорош в понимании людей, и есть пара вещей, которые тебе нужно узнать о человеке, которого мы оба любим, и, что более важно, то, что ты должен будешь сделать, чтобы спасти его.
Ты не сможешь спасти Джона, потому что он не позволит тебе это сделать. Единственный путь спасти Джона... заставить его спасать тебя.
Сойди в ад, Шерлок. Сойди в самое пекло и сделай это правдоподобно. Иди и борись с преступником. Подвергни себя опасности. Если он решит, что ты нуждаешься в нем, я клянусь... он придет."
Собственно, то, что Джон придет, если Шерлоку будет грозить опасность, не ново. В пилоте, как и в ASiP, мы в этом убедились. Новая информация: Джон не позволит себя спасти, не даст никому, даже Шерлоку, такой возможности. Он упрям и считает, что его ошибки фатальны, что он не достоин спасения.
И Шерлок делает то, что советует Мэри. Попадает в лапы серийного убийцы. И Джон спасает его, после того, как осознает серьезность опасности. Как и в "A Study in Pink". Почему Шерлок был уверен, что Джон его спасет, почему Мэри была в этом уверена? Потому что когда-то сам Джон написал: #Sherlock Holmes lives means #John Watson lives — #Шерлок Холмс жив, значит, #Джон Уотсон жив и это истинная правда.
Миссия спасения Джона гораздо более сложная, чем дело Хоупа или арест К.Смита. Но расчет был верным и это дало им шанс начать все снова, на новом уровне.
В первых сериях друзья отправились ужинать после своих приключений, а в "Лгущем детективе" ударили по десерту:
JOHN: Торт?
SHERLOCK (кивая): Торт.
Начинаем все сначала, это шоу совершило полный цикл.
Почему именно пилот рассматривается, а не первый эпизод ASiP? При всем сходстве сюжета, между ними есть разница:
🍀 В непоказанном пилоте Шерлок сразу же точно знал, что убийца — кэбби:
SHERLOCK: I give you the perfect murder weapon of the modern age, the invisible car. The London cab.
В TLD он также сразу же понял, что Калвертон Смит — серийный убийца, еще до встречи с ним. В ASiB он не знал, что это таксист, пока не встретился с ним.
🍀 В ASiB кэбби приблизился к Шерлоку, а не наоборот. В TLD — Шерлок назначает встречу К.Смиту.
🍀 В пилоте Шерлок изображает пьяного, чтобы подобраться к убийце. В TLD он вжился в роль опустившегося наркомана и пользуется этим, чтобы ослабить бдительность К.Смита.
🍀 И в пилотной серии и в TLD Шерлок находится под действием наркотика, он ослаблен его действием и представляет "легкую добычу" для серийного убийцы, во власти которого он оказался.
🍀 Оба раза Шерлок — жертва покушения.
🍀 В обоих случаях Джон, которому говорят, что у Шерлока есть "план" (пилот — Анджело, TLD — Мэри), бросается на выручку и спасает его.
🍀 Одурманенный Шерлок бродит по той же улице, где они с Джоном проходили в пилоте, направляясь к Анджело.
TLD, как и пилот (и ASiB), начинается сеансом Джона у психотерапевта, ничего не меняется — у Джона опять серьезные психологические проблемы.
Далее мы видим, что к Шерлоку на Бейкер стрит пришла Фейт. Она представлена на данном этапе как зеркало Джона, даже трость присутствует. Чтобы мы не ошиблись, нам даже показывают образ Джона из ASiP, мелькнувший у Шерлока в голове. Результат его дедукций: суицидальная, одинокая, ограниченная в средствах, хороший повар, ведет замкнутый образ жизни, живет в маленькой квартире. Все это в точности подходит и Джону до встречи с Шерлоком. Он делает вывод, что Фейт планирует самоубийство, сегодня "опасная" ночь для нее, и помогает ей пережить ее. Шерлок старается ей помочь, как помог когда-то Джону преодолеть его кризис. Ее пистолет отправляется на дно Темзы, также как и пистолет Джона, который тот выбросил в Темзу после выстрела в кэбби в пилоте.
В обоих эпизодах задается вопрос: "Кто может стать жертвой серийного убийцы?" Ответ: любой — ANYONE. Любой мог стать жертвой таксиста, любой мог быть жертвой К.Смита.
Из пилота:
CABBIE: Anyone who didn’t know where they were going, ’cause they were drunk or lost or new in town... Anyone I could walk through the wrong door.
Слово "Anyone" повторяется в TLD 28 раз разными персонажами и это явно не случайность!
Далее Шерлок приступает к операции "Спасение Джона Уотсона". Дело, которое поручает ему Мэри, наша говорливая покойница, в конце TST. "Я поручаю тебе дело, Шерлок … ты должен сделать кое-что … Спаси Джона Уотсона … спаси его, Шерлок … Спаси его."
Вопрос: от кого надо спасать Джона? Ответ: от самого себя.
Послание Мэри архиважная штука:
"Не думай, что кто-то (anyone) еще собирается спасти его, потому что больше никого (anyone) нет. Это твоя задача. Спасти его. Но, я думаю, что тебе нужна небольшая помощь с этим, потому что ты, не особенно хорош в понимании людей, и есть пара вещей, которые тебе нужно узнать о человеке, которого мы оба любим, и, что более важно, то, что ты должен будешь сделать, чтобы спасти его.
Ты не сможешь спасти Джона, потому что он не позволит тебе это сделать. Единственный путь спасти Джона... заставить его спасать тебя.
Сойди в ад, Шерлок. Сойди в самое пекло и сделай это правдоподобно. Иди и борись с преступником. Подвергни себя опасности. Если он решит, что ты нуждаешься в нем, я клянусь... он придет."
Собственно, то, что Джон придет, если Шерлоку будет грозить опасность, не ново. В пилоте, как и в ASiP, мы в этом убедились. Новая информация: Джон не позволит себя спасти, не даст никому, даже Шерлоку, такой возможности. Он упрям и считает, что его ошибки фатальны, что он не достоин спасения.
И Шерлок делает то, что советует Мэри. Попадает в лапы серийного убийцы. И Джон спасает его, после того, как осознает серьезность опасности. Как и в "A Study in Pink". Почему Шерлок был уверен, что Джон его спасет, почему Мэри была в этом уверена? Потому что когда-то сам Джон написал: #Sherlock Holmes lives means #John Watson lives — #Шерлок Холмс жив, значит, #Джон Уотсон жив и это истинная правда.
Миссия спасения Джона гораздо более сложная, чем дело Хоупа или арест К.Смита. Но расчет был верным и это дало им шанс начать все снова, на новом уровне.
В первых сериях друзья отправились ужинать после своих приключений, а в "Лгущем детективе" ударили по десерту:
JOHN: Торт?
SHERLOCK (кивая): Торт.
Начинаем все сначала, это шоу совершило полный цикл.
вторник, 07 февраля 2017
Интересное совпадение — Джон дважды получал послания от людей, которые официально мертвы на тот момент. Так, сидя на диване в своей квартире, он просматривает видео с записью речи Шерлока в MHR и DVD от Мэри в TFP.
Уж не ждет ли нас возвращение Мэри? *нет, Моффтиссы, неееет!*
___________
По материалам группы ВКонтакте.
Уж не ждет ли нас возвращение Мэри? *нет, Моффтиссы, неееет!*
___________
По материалам группы ВКонтакте.
понедельник, 06 февраля 2017
Эксперименты над людьми — Эвр символизирует холодный разум Шерлока, гений без души. Две эти сцены — аналогия, демонстрирующая это. Больше гифов на эту тему тут.
суббота, 04 февраля 2017
А теперь немного об отношениях Джона и Шерлока в конце The Lying Detective (TLD). Тут лучше и проще, чем прекрасная ivyblossom, не скажешь.
SHERLOCK: О, ради Бога! Я не отвечаю ей. (об СМСке Адлер)
JOHN: Почему нет?! Ты чертов идиот! Ты ей нравишься... и она жива. (его голос становится сердитым)
JOHN: ... ты хотя бы представляешь, как тебе повезло?
[...]
JOHN (наклоняясь к нему): Напиши ей. Позвони ей. Сделай что-нибудь, пока еще есть шанс, потому что этого шанса потом может не быть. Поверь мне, Шерлок. Он уйдет, прежде, чем ты узнаешь об этом. Прежде, чем ты узнаешь, что его нет. (Мэри наклоняет голову, ее лицо печально. Шерлок нервно поглядывает на Джона. Джон выпрямляется и поворачивает голову туда, где стоит Мэри.)
JOHN: Она ошибалась насчет меня. (Мэри поднимает голову. Шерлок смотрит на Джона.)*
Джон уговаривает Шерлока вступить в романтические отношения с Ирэн Адлер. Многие поняли эту его речь, как признание, что Джон жалеет о своих шансах с Шерлоком, упущенных в ASiB. Другие, что он жалеет, что у него уже не будет шанса продолжить семейную жизнь с Мэри — она мертва.
Думаю, правы и те и другие. Но дело не в этом. Джон говорит тут и дальше о своих ошибках.
О том, что он не смог стать тем человеком, каким надеялся быть, каким его видели близкие люди. Обманул свои собственные ожидания. Он видел себя моральным компасом, и сбившись с курса, он считает себя сломавшимся.
Он хотел бы быть верным, надежным и любящим супругом, это спасло бы его брак с Мэри. Но он таким не был. Он понимал, что он не такой, он понимал, что он делает с Мэри своей нелюбовью. И ненавидел себя за это, но по-другому не мог.
Шанса все исправить ему не дано. Мэри нет. Смог бы Джон заставить себя признаться ей в измене, простила бы Мэри его, нашли бы Уотсоны в себе силы двигаться дальше, смог бы Джон вновь полюбить Мэри...? Всего этого ни нам, ни Джону не узнать.
Возможно, Джон верит, что он не смог бы исправиться. Возможно, он понимает, что их брак был обречен, в основном, из-за того, что это была ошибка. Его ошибка.
В контексте этого, правда ли то, что Джон искренне хочет видеть Шерлока в романтических отношениях с кем-то? В этот момент, несомненно.
В TLD нам дали явные указания, что Джон принял решение отказаться от дружбы с Шерлоком. Он говорит прощай совершенно серьезно и осознанно, оставляет трость в той больничной палате. Это не просто аллюзия к тому, с чего начиналась их дружба. Это финал.
Почему Джон не хочет больше быть другом Шерлока? Шерлок все так же дорог ему, он все так же хочет совместных приключений. Он делает это, потому что он уверен, что Шерлок прекрасно обойдется без такого ужасного друга и такого слабого человека, как он. Джон ненавидит самого себя и наказывает себя, отказываясь от дружбы с Шерлоком.
Когда Джон спасает Шерлока от К.Смита, он делает то, что должен делать, это естественно для него — спасать человека. Когда мы видим, что Джон сидит с Шерлоком в период его реабилитации от наркотиков, мы полагаем, что все между ними отлично. Они помирились. Но нет. Они не в порядке и оба знают это. Между ними много чего, не высказанного. Джон с Шерлоком или уже нет все-таки?
Джон знает, что должен поговорить. Его подсознание-Мэри говорит ему: останься, поговори, идите вместе раскройте преступление! Но вместо этого, Джон выдумывает предлог и пытается уйти на 20 минут раньше.
А Шерлок? Он тоже знает, что если Джон уйдет, он может никогда больше не найти дороги назад, к их дружбе. И он пытается задержать его.
Подсознание против ухода, Шерлок тоже, но Джон упрямо выходит на лестницу, и, однако, резко возвращается, услышав звук СМСки из прошлого.
Когда Джон говорит Шерлоку найти кого-нибудь, с кем он захочет стать лучше, он, как нам хорошо известно, описывает свое собственное влияние на жизнь Шерлока. Это не секрет, что Джон Уотсон всегда делал Шерлока Холмса лучшим человеком и лучшим детективом. Однако, теперь Джон полностью потерял веру в себя, в свою способность быть тем человеком, влиять положительно на судьбы людей. Вот Джон и хочет, чтобы Шерлок нашел себе кого-то действительно стоящего.
Но Джон и так достаточно хорош для Шерлока. Не важно, какие ошибки он совершал, это позволительно. Он хорош для Шерлока со всеми его недостатками, а, может, благодаря им. Да, Джон, может быть, не совершенный "моральный компас", не безупречный герой, каким он хотел бы быть, но это совершенно не важно. Он то, что он есть — друг и партнер Шерлока Холмса.
Джон не ушел на 20 минут раньше, не ушел и по их окончании. Джон вернулся к своей роли в жизни Шерлока, но уже не как доверенный компаньон, а как член семьи. И вполне доволен этим.
* Скрипт Ariane DeVere
SHERLOCK: О, ради Бога! Я не отвечаю ей. (об СМСке Адлер)
JOHN: Почему нет?! Ты чертов идиот! Ты ей нравишься... и она жива. (его голос становится сердитым)
JOHN: ... ты хотя бы представляешь, как тебе повезло?
[...]
JOHN (наклоняясь к нему): Напиши ей. Позвони ей. Сделай что-нибудь, пока еще есть шанс, потому что этого шанса потом может не быть. Поверь мне, Шерлок. Он уйдет, прежде, чем ты узнаешь об этом. Прежде, чем ты узнаешь, что его нет. (Мэри наклоняет голову, ее лицо печально. Шерлок нервно поглядывает на Джона. Джон выпрямляется и поворачивает голову туда, где стоит Мэри.)
JOHN: Она ошибалась насчет меня. (Мэри поднимает голову. Шерлок смотрит на Джона.)*
Джон уговаривает Шерлока вступить в романтические отношения с Ирэн Адлер. Многие поняли эту его речь, как признание, что Джон жалеет о своих шансах с Шерлоком, упущенных в ASiB. Другие, что он жалеет, что у него уже не будет шанса продолжить семейную жизнь с Мэри — она мертва.
Думаю, правы и те и другие. Но дело не в этом. Джон говорит тут и дальше о своих ошибках.
О том, что он не смог стать тем человеком, каким надеялся быть, каким его видели близкие люди. Обманул свои собственные ожидания. Он видел себя моральным компасом, и сбившись с курса, он считает себя сломавшимся.
Он хотел бы быть верным, надежным и любящим супругом, это спасло бы его брак с Мэри. Но он таким не был. Он понимал, что он не такой, он понимал, что он делает с Мэри своей нелюбовью. И ненавидел себя за это, но по-другому не мог.
Шанса все исправить ему не дано. Мэри нет. Смог бы Джон заставить себя признаться ей в измене, простила бы Мэри его, нашли бы Уотсоны в себе силы двигаться дальше, смог бы Джон вновь полюбить Мэри...? Всего этого ни нам, ни Джону не узнать.
Возможно, Джон верит, что он не смог бы исправиться. Возможно, он понимает, что их брак был обречен, в основном, из-за того, что это была ошибка. Его ошибка.
В контексте этого, правда ли то, что Джон искренне хочет видеть Шерлока в романтических отношениях с кем-то? В этот момент, несомненно.
В TLD нам дали явные указания, что Джон принял решение отказаться от дружбы с Шерлоком. Он говорит прощай совершенно серьезно и осознанно, оставляет трость в той больничной палате. Это не просто аллюзия к тому, с чего начиналась их дружба. Это финал.
Почему Джон не хочет больше быть другом Шерлока? Шерлок все так же дорог ему, он все так же хочет совместных приключений. Он делает это, потому что он уверен, что Шерлок прекрасно обойдется без такого ужасного друга и такого слабого человека, как он. Джон ненавидит самого себя и наказывает себя, отказываясь от дружбы с Шерлоком.
Когда Джон спасает Шерлока от К.Смита, он делает то, что должен делать, это естественно для него — спасать человека. Когда мы видим, что Джон сидит с Шерлоком в период его реабилитации от наркотиков, мы полагаем, что все между ними отлично. Они помирились. Но нет. Они не в порядке и оба знают это. Между ними много чего, не высказанного. Джон с Шерлоком или уже нет все-таки?
Джон знает, что должен поговорить. Его подсознание-Мэри говорит ему: останься, поговори, идите вместе раскройте преступление! Но вместо этого, Джон выдумывает предлог и пытается уйти на 20 минут раньше.
А Шерлок? Он тоже знает, что если Джон уйдет, он может никогда больше не найти дороги назад, к их дружбе. И он пытается задержать его.
Подсознание против ухода, Шерлок тоже, но Джон упрямо выходит на лестницу, и, однако, резко возвращается, услышав звук СМСки из прошлого.
Когда Джон говорит Шерлоку найти кого-нибудь, с кем он захочет стать лучше, он, как нам хорошо известно, описывает свое собственное влияние на жизнь Шерлока. Это не секрет, что Джон Уотсон всегда делал Шерлока Холмса лучшим человеком и лучшим детективом. Однако, теперь Джон полностью потерял веру в себя, в свою способность быть тем человеком, влиять положительно на судьбы людей. Вот Джон и хочет, чтобы Шерлок нашел себе кого-то действительно стоящего.
Но Джон и так достаточно хорош для Шерлока. Не важно, какие ошибки он совершал, это позволительно. Он хорош для Шерлока со всеми его недостатками, а, может, благодаря им. Да, Джон, может быть, не совершенный "моральный компас", не безупречный герой, каким он хотел бы быть, но это совершенно не важно. Он то, что он есть — друг и партнер Шерлока Холмса.
Джон не ушел на 20 минут раньше, не ушел и по их окончании. Джон вернулся к своей роли в жизни Шерлока, но уже не как доверенный компаньон, а как член семьи. И вполне доволен этим.
* Скрипт Ariane DeVere