Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.8

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6, часть 7.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон находят бомбу

📽ИСХОДНОЕ событие
Лорд Моран лежит на диване, в его позе не чувствуется напряжения, скованности, ожидания. Он смотрит ТВ, где говорят о сегодняшних парламентских слушаниях нового билля об усилении мер безопасности и борьбе с терроризмом. Кое-кто против такого закона, и лорд тоже, он переключил канал, услышав речи "за". Разве не все так делают? Но почему давний и успешный агент вдруг решил стать террористом? Он лорд, и пэр, и министр, и предатель, и террорист, натаскал взрывчатки тоже он, а еще он — шпион и крыса! Зачем? Почему он это делает? Мотивация "злодея" не представлена вообще, а значит, он — всего только исполнитель чей-то воли, инструмент, неважный для контекста. Введен, чтобы оправдать сюжет. Чей инструмент? Темной стороны, Эвер, которая все это организовала, а значит, и Шерлока. Так удобно Шерлоку, который с самого начала держал фото Морана у себя на стене. РеализмЪ.

Что делает ГГ, который понял, что где-то в заброшенных тоннелях установлена бомба? Это — Шерлок, поэтому он идет прямо туда, где прячется дракон, т.е. к бомбе. Притом идет не один, а берет с собой Джона (Светлую сторону). Смело шагает с ним в темноту туннелей своего подсознания. Легко и без вопросов попадает в служебное помещение Подземки, уверенно пробирается по темным коридорам, спускается по лесенкам.

Эта часть эпизода вызывает тем больше вопросов, чем внимательнее смотришь. По сюжету где-то там бомба, а Шерлок в курсе, что он не сапер. Зачем он идет туда с Джоном? Геройствовать и блефовать — это Шерлок любит. Только реализм и логика сильно страдают от этого. Он уверен, что любое взрывное устройство имеет кнопку "Пауза", возможно, так оно и есть в его Вселенной, хотя Джон, бывший военный, этого не знает. Но вывод напрашивается один: Шерлок заранее знает, что никакая реальная опасность ему и Джону не грозит. Он планирует сцену примирения с Джоном.

Джон хочет вызвать полицию.
ШЕРЛОК: Они помешают, как всегда, они всегда это делают. Так лучше, более эффективно. (открывает дверь служебного входа)

Помешают чему? Тому, что Шерлок задумал? Потому что, да, он ищет потерявшийся вагон, который символизирует (см.ч.5) измененную, потерявшуюся по чей-то злой воле мысль. Но что он собирается делать с бомбой, заложенной где-то в тоннеле? Ведь он пока думает, что она заложена именно в тоннеле.

ДЖОН: И незаконно?
ШЕРЛОК: Немного.

Да ладно, вламываться в глубины собственного подсознания, кто тебе может помешать? Разве что, Майкрофт?

Джону остается только следовать за Шерлоком. Он идет сзади и все равно пытается вызвать подмогу, но сигнала на его телефоне нет, вот беда. Ай-ай! Он не может вызвать подмогу, он находится не на своей территории. Да и Шерлок запрещает ему это делать.

ШЕРЛОК (резко, не оборачиваясь): Что ты делаешь?
ДЖОН (на его телефоне: нет сигнала): Иду.

Зачем нам показывают эту сценку? Мы должны увидеть, что несмотря на то, что Шерлок и Джон идут вместе на поиски приключений, они пока не на одной волне, не доверяют друг другу. Джон не готов безоговорочно довериться гению Шерлока, больше не верит, что тому по силам разрешить любую ситуацию. И Шерлок видит это.

📽ОСНОВНОЕ событие
Друзья пробрались на заброшенную станцию "Суматра-роуд". Но там ничего не оказалось.
ШЕРЛОК: Не понимаю. Больше ему негде быть.
И Шерлок жмурится, прикладывает руки к вискам и погружается в Чертоги:
<ДЕДУКЦИЯ>
Шерлок сидит в вагоне. Вагон пуст. Вдруг дальний конец вагона освещается сиянием. Это пламя, стена пламени, которая поглощает все вокруг и неуклонно приближается к ГГ. Шерлок еще не знает, что сам вагон — бомба, поэтому пламя пришло из тоннеля.
Пламя поглощает вагон и устремляется дальше по тоннелю. Шерлок снова стоит на его пути. Пламя должно было поглотить его снова, но вдруг оно устремляется вверх по вертикальной шахте. Прямо в Парламент, который весь (одновременно!) взрывается.
<КОНЕЦ ДЕДУКЦИИ>

Детектив открывает глаза с возгласом: “Oh!” и бежит ко входу в тоннель. Он понял, что террористу необходима вертикальная шахта для того, чтобы взорвать здание Парламента, в противном случае, огонь будет просто распространяться по тоннелям (оставим это утверждение на совести Гейтисса. О противопожарной защите в системах вентиляции он, вероятно не слышал.). Следовательно, бомба где-то неподалеку, в тоннеле у вертикальной (видимо, вентиляционной) шахты.
Шерлок спрыгивает прямо на пути. Джон осторожничает, но следует за ним. Вертикальная шахта, которую Шерлок увидел заранее, на месте, как и вагон.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие
Но вагон оказался с сюрпризом. Шерлок обнаруживает, что вагон не просто перевозил бомбу, он сам бомба, начинен взрывчаткой. Чудесный момент — такие кадры не дают забыть, что все происходит у Шерлока в голове.

Адская машина оживает, едва они с Джоном ее обнаруживают. Т.е. едва Шерлок осознает, что украденная мысль опасна, она тут же активируется и начинается обратный отсчет. А почему же бомба не взорвалась? Потому что она в сознании Шерлока, и он просто отключил ее. В своем сознании он может все, но только, если знает, что именно происходит. Он может спрыгнуть с крыши, разбиться, но все-таки снова быть живым. Может найти у адской машины рычажок Вкл/Выкл. Но он не знает, кто установил эту бомбу, не знает, кто и зачем устроил сожжение Джона. Потому что тут действовала его Темная сторона, отрезанная от него плотной пеленой забвения.

При виде адской машины Джон несколько раз выдыхает: бывший солдат борется с подступающей панической атакой. Шерлок притворяется, что тоже напуган. При этом заметно, что он внимательно наблюдает за Джоном.
ДЖОН: Нам нужно обезвредить бомбу.
ШЕРЛОК (тихо, обреченно): У нас может не быть времени для этого.

Можно ли верить этой хитрой английской роже?
Откуда ты это знаешь? Бомба же пока неактивна. А, ну да, это же твой театр, ты знаешь, что Моран уже открыл чемоданчик с дистанционным пультом.

ДЖОН (с отчаянием на лице, но стараясь звучать спокойно): Так что мы будем делать?
ШЕРЛОК: Не имею понятия. (демонстрирует растерянность)

Джон настроен бороться, но Холмс старается уверить, что положение отчаянное и он не видит выхода. Вот почему я утверждаю, что Шерлок притворяется в этой сцене с самого начала. Он специально выводит Джона на эмоции, преследуя свои цели.

Джон, однако, не собирается так просто сдаваться:

ДЖОН: Ну, придумай что-нибудь.
ШЕРЛОК: Почему ты думаешь, что я знаю, что делать?
ДЖОН (выведен из себя, сквозь зубы): Потому что ты Шерлок Холмс, умнее тебя никого нет.
ШЕРЛОК: Это не значит, что я знаю, как обезвредить гигантскую бомбу! А ты знаешь?
ДЖОН: Я был не в саперах, я чертов доктор!
ШЕРЛОК (глумливо усмехается и направляет на него луч фонарика): И солдат, как ты не устаешь нам всем напоминать!

Эта фраза будет перефразирована Джоном в TAB. Так они стоят и переругиваются над пока что неактивной бомбой. И кто бы подумал, что эти двое только сегодня встретились после двух лет разлуки (мордобой и костер не в счет)!

Джон все-таки вспоминает о бомбе и предлагает вырвать из устройства таймер или что-нибудь еще. Но Шерлок непреклонен. Он не станет пока ничего делать. Ситуация еще не накалилась.

ШЕРЛОК: Это только запустит ее.
ДЖОН: Видишь, у тебя есть знания!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие Это одновременно и ФИНАЛЬНОЕ событие всего эпизода.
Шерлок в раздражении отступает и лорд Моран вяло решается и набирает код, поворачивает ключ, нажимает кнопку.
Бомба запущена.
В вагоне вдруг включается свет, Шерлок осматривается и кружит по вагону, он едва взглянул на бомбу, ему это не нужно. А Джон потрясенно уставился именно на бомбу. Таймер начинает обратный отсчет. Джон в панике.

ДЖОН (кричит): О, боже! (отходит, с ужасом глядя на бомбу) Почему ты не позвонил в полицию? (Шерлок ходит взад-вперед, изображая растерянность) Почему ты никогда не звонишь в полицию?
ШЕРЛОК: Это бесполезно сейчас.
ДЖОН: Итак, ты не знаешь, как отключить бомбу? (с надрывом) Ты не знаешь, как отключить бомбу, и ты не позвонил в полицию!

Действительно, к чему был этот пафосный проход по тоннелям? С точки зрения Джона (и зрителей), это должно выглядеть совершенной идиотией. Постойте, это же “Шерлок” — реализм отдыхает. Терпи, Джон, Шерлок все разрулит в конце.

ШЕРЛОК (смотрит на Джона с отчаянием): (после паузы) Уходи, Джон. Уходи сейчас!
ДЖОН: Это не имеет смысла теперь, не так ли. Потому что времени все равно недостаточно, чтобы уйти, и мы не сделаем этого, потому что другие люди погибнут!
(Шерлок опускает взгляд на таймер: 1:57, 1:56…)

<времени вагон, можно еще покуражиться!>

ДЖОН: Чертоги разума!
ШЕРЛОК: Хмм? (смотрит с недоумением) Как это может помочь?
ДЖОН: Ты собираешь там каждый факт!
ШЕРЛОК (насмешливо): И ты думаешь, что я припрятал там где-то инструкцию “Как обезвредить бомбу”?

Джон старается найти выход до последнего, а Шерлок почему-то упорно старается его убедить, что все пропало. Обращение к Чертогам не дало результатов. И Шерлок достигает цели: убеждает Джона, что они сейчас погибнут.

Джон смиряется с тем, что они умрут. Отворачивается, отходит в глубь вагона.
Шерлок суетливо возится возле адской машины и ставит ее на паузу. В каждой бомбе есть ⏸, да.
Но ни свет в вагоне, ни сама бомба не гаснут, потому что детективу необходимо доиграть спектакль до конца.

Во время этой сцены начинает звучать саундтрек из 2 сезона Prepare to do Anything (TRF) с того фрагмента, когда Шерлок прыгнул с крыши и ударился о землю. Возможно, это сделано, для усиления катарсиса, сопереживания героям, ведь зрители испытывают те же чувства, что и Джон. А может, чтобы подчеркнуть мысль: тогда была ложь во благо (или так казалось Шерлоку) и сейчас такая же ложь?

Похожа ли бомба на фаллос, как кажется некоторым джонлокерам с богатым воображением? Странная фантазия. Она вся такая голубая… о боже, зачем я это написала?)))))

Нет, серьезно, как можно трактовать ситуацию, в которой оказались герои сексуальное напряжение? Герои выдают совершенно другие эмоции, к чему эти домыслы? Шерлок бессовестно лжет и нарочно запугивает, чтобы добиться результата, Джон серьезно напуган и полон горечи. Totally had you — серьезно?

ДЖОН смотрит на Шерлока.
ШЕРЛОК (стоя над бомбой с покаянным видом): Прости меня.
ДЖОН (отворачивается. Он понимает: вот их смертный час): Что?
ШЕРЛОК (активно давит на жалость): Я не могу, я не могу этого сделать, Джон. Я не знаю, как. (выпрямляется, теперь он на коленях перед Джоном, а между ними бомба): Прости меня.
ДЖОН (возмущенно): ЧТО?!
ШЕРЛОК: Пожалуйста, Джон, прости меня. (молитвенно сложил руки и опустил голову) за всю боль (поднимает глаза на Джона) которую я причинил тебе.

Интересно, что Шерлок знает, что Джон его еще не простил, просто пошел за ним в приключение, увлекшись опасным делом, риск для него, как наркотик, он сам признал это в своем блоге. И Шерлок все это знает, как знает, что Джон не примирился с ним (и самим собой) в TLD, несмотря на то, что спас о К.Смита и выхаживает его. Но откуда, ведь он так плохо разбирается в человеческой душе? В человеческой душе — да, но он способен понять, когда Джон отстранен от него, далёк. Потому что он знает буквально все, что происходит с Джоном. А вот Джон таким знанием не обладает, потому его еще ждут неприятные сюрпризы.
Несмотря на шутовскую форму, я уверена, Шерлок действительно сожалеет, что причинил Джону столько боли. Извинение его искреннее, однако, форма и методы явно манипуляторские, но в этом весь Шерлок.

ДЖОН (качает головой): Нет, нет, нет, это фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Очередной твой проклятый фокус.
ШЕРЛОК: Нет.
ДЖОН: Ты просто хочешь заставить меня сказать что-то хорошее.
ШЕРЛОК (грустно улыбается): Не в этот раз.
ДЖОН: Для того, чтобы ты выглядел хорошим, в то время как ты ведешь себя как… (отворачивается в отчаянии)

Что показывает эта сцена? То, что Джон больше не верит Шерлоку, и самое интересное: в этом он прав. Шерлоку нужно помириться и он откровенно манипулирует Джоном, чтобы добиться этого. А еще то, что Шерлок на все пойдет, чтобы Джон его простил, что он и повторил в TLD.

Маленькая деталь привлекла в этот раз мое внимание: Шерлок берется за поручень, но не встает, и тут же Джон почти судорожно хватается за поручень. Не думаю, что это случайность. Звучит пронзительная музыка Рейхенбаха. Такая переимчивость жестов может означать растерянность Джона, он (возможно, бессознательно) пытается копировать Шерлока в этой стрессовой ситуации. Возможно, свидетельствует о духовной близости. Только не говорите, что они сжали предметы цилиндрической формы в едином порыве… да, "Остапа несло"...


ДЖОН (топнув ногой, с усилием): Я хотел, чтобы ты не был мертвым.
ШЕРЛОК: Нужно быть осторожнее с тем, чего ты желаешь. (пауза) Если бы я не вернулся, ты не стоял бы тут и… все еще имел будущее... с Мэри. (чуть не плачет, ага)
ДЖОН (поворачивается к нему, тыкает пальцем): Да, я знаю. (снова смотрит в сторону)
ШЕРЛОК прижимает ладонь ко рту, сдерживая рыдания, не поднимает головы. Очень сильно переживает, мда.
ДЖОН (горячо и тихо): Послушай, для меня это трудно. Мне трудно выражать такие вещи.
ШЕРЛОК: Я знаю.
ДЖОН (становится прямо, рассчитывая, что это будут его последние слова): Ты был самым лучшим и мудрейшим человеком, среди всех, кого я знал.
Шерлок поднимает голову, смотрит на него.
ДЖОН (кивает): Да, конечно, я прощаю тебя.
Смотрят друг на друга. Джон глубоко вздыхает и зажмуривает глаза, ожидая мгновенной смерти.

И изображение растворяется в белом свете, резкий звук и чернота. Может это уже сработала бомба и наступила смерть??? И мы вдруг смотрим флэшбэк: видеозапись (судя по помехам на пленке) разговора Андерсона и Шерлока. Об этой сцене — в заключительной части, а сейчас продолжим со сценой в вагоне.

📽ГЛАВНОЕ событие
Джон все ждет и ждет, смешно морщась, и Шерлок уже не в силах претворяться, откровенно ржет над ним. Вероятно, он знает, что поступает плохо, но позволяет себе наслаждаться произведенным эффектом, для этого он все и затеял. Он вырвал прощение.

Что ж, Джон почти не удивлен. Ему уже приходило в голову, что Шерлок просто играет им, манипулирует, чтобы выудить прощение.

А вот и полицейские, Шерлок и тут солгал. Солгал? Или просто игра закончилась и подошло время появиться силам порядка? У нас таймер бомбы моргает на паузе, какой реализм?
И все-таки Джон не сердится на него так, как должен был бы в реальности. Почему? Может быть, такой Шерлок лучше, чем никакой, он это понял за два года? Без Шерлока нет Джона Уотсона. Он так и пишет в своем блоге.

И Джон, в очередной раз поражаясь уловкам Шерлока, будет возмущаться и кричать то же самое, что и в TLD: "You... utter... cock!"

Вас все еще удивляет, что Джон искренне считает Шерлока социопатом? Меня уже нет. Раньше мне казалось, что Шерлок вернулся серьезно изменившимся. И было совершенно непонятно, откуда в HLV такой шаг назад. Но нет, это была ошибка. Внимательно пересмотрев TEH, я убедилась, что Шерлок все также остается социопатом и склонен манипулировать людьми. Он, как и раньше, иногда позволяет себе некую сентиментальность: благодарность Молли, слезы на глазах, когда Джон пришел в 221б. Но все это минутные проявления и, возможно, сторонние влияния (Молли, Джон влияют положительно).
Джон постоянно вынужден сталкиваться с Темной стороной Шерлока, а Светлая человеческая его сторона — он сам. Тут развивается конфликт, который будет только усугубляться. Разве у Джона нет оснований быть недовольным Шерлоком?

ШЕРЛОК (с показной серьезностью): О, все эти милые вещи, о которых ты говорил. Я никогда не знал, что тебе не все равно.
ДЖОН: Я убью тебя, если ты когда-нибудь хоть заикнешься об этом... кому-нибудь.
ШЕРЛОК: Слово скаута.

Шерлок не обезвредил бомбу, только поставил ее взрыв на паузу. А это значит, рванет позднее. Но, естественно, к Парламенту это не имеет никакого отношения.

И в заключении этой сцены еще один урок манипулятивного поведения от Шерлока:

--------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Sherlocked USA 2018: Рейчел Талалэй и 6 Тэтчер

Очередной Шерлок-кон прошел в США и замечателен он тем, что режиссер The Six Thatchers (TST) Рейчел Талалэй показала там удаленные сцены из эпизода. Эти сцены постаралась описать для нас fffinnagain, как она запомнила, за что ей огромное человеческое спасибо.

Эпизод TST не вызвал особых восторгов у ценителей сериала по целому ряду причин. Режиссер Талалэй раскрыла кое-какие из них. Случаются не особенно удачные эксперименты и "6 Тэтчер" один из них. Многое из того, что было снято, пришлось вырезать на стадии монтажа. Кое-чем Рейчел поделилась с аудиторией Sherlocked.

Проблема была со сценарием, написанным Марком Гейтиссом, который задумал смелый эксперимент, излагая историю не в хронологическом порядке. Действие должно было начаться где-то с середины, с флэшбэками, помещенными внутрь сцен. Сериал уже играл с флэшбэками до этого, но план Марка был более амбициозным и экспериментальным. В духе кинематографической изобретательности "Шерлока" Талалэй решила отделить эти флэшбэки от сцен, в которых они находится, фантастически переходами.

Как всегда сцены снимались не в хронологическом порядке, однако, когда все смонтировали, обнаружилось, что история не работает, как должна. У режиссера были свои опасения и Моффтиссы дали команду смонтировать все в хронологическом порядке, как нам и показали. Такая перестановка была предпринята в интересах нарратива, никто не виноват в том, что расчет на экспериментаторство не оправдался (конечно ) Это был риск и не всегда он на пользу.

Решение изменить порядок сцен было правильным, но также и очень трудным по двум причинам. Первое, это изменило значение некоторых сцен и не было времени и возможностей переснимать их. Поэтому они были вынуждены вырабатывать другие критерии отбора и выбирать из тех дублей, которые у них имелись, для того чтобы создать связное повествование. И второе, пришлось выкинуть те замечательные переходы между флэшбэками и сценами, а ведь они стоили им немалого труда. Вот ими-то и поделилась Рейчел с поклонниками.

1. В машину и из машины.
В сцене на пути в дом Уэлсборо (случай мальчика, погибшего в машине) Джон, Шерлок и Грэг находятся в такси в разгаре дня.
Грэг: "So how long has it been then?" — "Как долго это длилось?"
Джон: “Three months.” — "Три месяца".
Шерлок, сидящий на сидении справа, открывает дверцу, встает и выходит из машины. Видно, что сейчас день.
Камера наезжает на его спину, так близко, что мы видим только ткань его пальто. Камера отъезжает и мы оказываемся в ночи.
Шерлок садится справа на пассажирское сидение, продолжая печатать на телефоне, а рядом Мэри с родовыми схватками.
Камера поворачивается и выхватывает Джона на водительском месте (как было показано в TST).
Снова переход назад и мы оказываемся в первоначальном такси среди белого дня, и Джон повторяет: "About three months" — "Около трех месяцев".

2. Проход через двери.
Когда Грэг, Шерлок и Джон приблизились к дверям особняка Уэлсборо, Грэг произнес: “…We thought we’d never see you again.” — "...Мы думали, больше никогда тебя не увидим".
Шерлок: “You weren’t the only ones.” — "Вы были в этом не одиноки".
В то время как Шерлок ступает в проем двери он проходит в комнату, где он предстает перед комиссией сэра Эдвина и леди Смоллвуд. Он садится, снимает пальто и дальше сцена идет, как мы видели в TST. В конце сцены, Шерлок говорит: "Because I love it." — "Потому что я люблю это" и выходит в дверь, оказываясь в особняке Уэлсборо.

3. На крещение / с крещения.
Джон смотрит на остановку автобуса и автобус проходит мимо, открывая что он одет в костюм, в котором он был на крещении Роузи. Джон говорит Шерлоку что-то вроде: "You could come visit Rosie" — "Ты можешь придти проведать Роузи", и Шерлок отвечает: “The conversation would be a bit onesided.” — "Разговор будет немного односторонним".
Кадр, где Шерлок приближается в церковном проходе к камере, снимающей снизу, он на фоне потолочных арок церкви. (Впрочем, не ясно, был ли это переход к другой сцене.)

4. Через зеркало.
В сцене, где Мэри в Марокко обнаруживает Шерлока в своем номере. Съемка начинается с нее, стоящей около стола и выглядящей озадаченной и Шерлок сидит на полу, скрестив ноги. Шерлок встает и идет к зеркалу с занавеской в другом конце комнаты. Там мы видим отражение подземного кабинета Майкрофта. Шерлок проходит за зеркало в сцену, где Майкрофт был Википедией. Когда эта сцена заканчивается, Шерлок тем же манером возвращается в марокканский отель и продолжает беседу с Мэри.

5. АДжей, лежащий на ковре, вспоминает пытки, тоже был использован некий эффект.

********************

Думаю, кое-что от этих "изумительных" переходов все-таки осталось в TST: лицо Шерлока-гипсовая маска; стена над Майкрофтом, вдруг взрывающаяся, как гипсовый бюст; а также феерическая история про Самару, которую ну прям не знаешь, к чему прилепить. Отличная работа, Гейтисс/Талалэй!

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, сериал, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 4, Sherlocked, The Six Thatchers (TST), fffinnagain, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.7

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5, часть 6.
--------------------------------------------------
СЦЕНА: Джон вновь в 221б

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и его родители.
Шерлок думает о деле. Ведет себя так, словно родителей не существует.

Шерлок сидит, закрыв глаза, явно раздраженный необходимостью отвлекаться на посторонние вещи — родителей. Он пытается сосредоточиться на расследовании, не обращает внимания на их болтовню и проходит через комнату, без церемоний залезает на диван.

Родители Холмса
Они странные. Они непонятные. Скорей всего, их не существует. У меня все. Да, несомненно, они символизируют Шерлока и Джона, гармоничное партнерство близких по духу гения и обычного человека. Партнерству, которому не страшны ни время, ни сторонние влияния (вспомним роман Папули, о котором написано в сценарии Гейтисса к TGG).

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон приходит в 221б. Шерлок выпроваживает родителей.

В монотонном журчании Мамули вдруг звучит фраза, которая привлекла внимание Шерлока:
МАМУЛЯ (задирая голову, т.к. Шерлок стоит на диване): ...Но никого не пускали в Парламент, (Шерлок впервые поворачивается к ней), там какие-то важные дебаты.

Парламент — это слово связано с государственностью, а последняя неразрывна для Шерлока с Майкрофтом и логикой. Это слово-триггер, которое побуждает мозг Шерлока увидеть какие-то связи в деле, которым он занят. И точно на этой фразе в 221б входит Джон. Шерлок оглядывается на дверь, видит Джона, и тут же начинает силой выпроваживать родителей.

Если мы отвлечемся от сюжета и реплик персонажей, и посмотрим на их действия (а только так и нужно поступать, чтобы понять смысл любой сцены), увидим, что посторонние мысли, возможно, детские воспоминания мешали Шерлоку думать о деле. Мы чувствуем его дискомфорт и раздражение. Они болтали и бормотали в его голове, он не мог сосредоточится, хотя пытался не обращать на них никакого внимания. Однако, вдруг звучит слово "Парламент", и Шерлок вдруг встрепенулся, и тут же появляется Джон. И детективу удается (не без усилий) избавиться от посторонних мыслей (возможно, сантиментов) и сосредоточиться на деле. Вот так это работает, тут подтекст пересекается с сюжетом.

Джон в гостиной 221б
Осматривается с улыбкой. Шерлок вернулся и во всем это ощущается. Комната больше не выглядит пыльным склепом, полным воспоминаний и сожалений. Комната полна жизни и света. Джон усаживается в свое кресло. Все отлично. Все неприятности позади.

А между тем, нам долго так показывают Шерлока, отраженного в зеркале над камином (как в TRF). И в отражении он опять один.

В глазах у Шерлока слезы, он рад видеть Джона, без него ему очень плохо, но в отражении он один.

Джон задает правильные вопросы:
ДЖОН (серьезно и прямо смотрит на Шерлока, стоящего у стола): Про прошлую ночь. Кто это сделал? И почему целью был я?
ШЕРЛОК: Я не знаю.
ДЖОН: Мог ли кто-нибудь пытаться добраться до тебя через меня? ...

<Ежу понятно, что да! Вспомним хотя бы те СМСки, что приходили, пока Шерлок с Мэри добирались до Джона.>

ДЖОН: ... Что-нибудь общее с террористами, о которых ты говорил?
ШЕРЛОК: Я не знаю, я не вижу связи. Это слишком туманно. ...


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок сообщает Джону подробности дела с пропавшим вагоном.
Шерлок говорит, что агент отдал жизнь за то, что для Шерлока очевидно (подпольные террористы, а какая же еще может быть террористическая ячейка — официальная, что ли?) и перед его мысленным взором возникает дежавю, как сыпалась пыль с потолка в том подземелье, где был обнаружен скелет.
МОЛЛИ: Поезда?
ШЕРЛОК: Поезда.
На половину лица Шерлока набежала тень:

По его реакции кажется, что до него дошло, наступило просветление, но нет, пока нет. Почему Шерлок такой непонятливый??? Он находится в Лондоне, где метро называется Underground, в чем сложность того, чтобы соотнести слова underground terrorist cell с названием метрополитена? Это мог сделать кто угодно, уж Майкрофт тем более. И все-таки нам показывают, как Шерлок бьется над этой загадкой и не может решить ее. Все у него туманно. Потому что дело тут вовсе не в сюжете. Шерлок решает гораздо более серьезные шарады, не вставая с кресла, он не нарочно тупит. Создатели акцентируют наше внимание на подтексте, на непонятности Подземелья-подсознания (underground) для Шерлока. На важности того, что ему необходимо понять, увидеть то, что находится у него в подсознании. Но разгадка уже близко.

5 агентов-маркеров ведут себя совершенно нормально, но вот шестой — суперподозрительно. Лорд Моран — пэр Королевства, министр по вопросам развития заморских территорий, шпионит на Северную Корею с 1996. Даже Джон его узнал. Оказывается, и Шерлок все-таки его узнал во время дедукций на лестнице.
В сценарии Моран шпионил на Сев.Корею аж с 1976 г., что очень забавно, ведь ему лет 40 в эпизоде.

Шерлок показывает Джону запись с поездом. Пассажир исчез и один выгон исчез.

ШЕРЛОК: Что-то, что-то, что-то, что я пропустил... Что-то смотрит прямо мне в лицо.

Тут Шерлоку приходят на телефон фотографии Морана, который выходит из метро "Вестминстер" (что вообще подозрительно для министра и пэра, на российских министров это совсем не похоже). Крыса вышла из норы.
Джон ударяется в перечисление террористических организаций (что блестяще пародируется в TAB). Но его перебивает голос Шерлока. Увидев, как Моран выходит из Подземки, Шерлок наконец понимает значение слова Underground!

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Говард сообщает, что существует заброшенная станция Суматра-роуд. Шерлок говорит, что она как раз под Парламентом.

Суматра-роуд
Название "Суматра-роуд" — несомненно дань АКД. Название этого острова несколько раз встречается в его произведениях. Как оно может быть связано с каким-либо слоем контента? Никак. Оно просто связано с сюжетом. Напрямую. Как известно, есть в одном из рассказов АКД (The Adventure of the Sussex Vampire) упоминание:
“— Матильда Бригс, друг мой Уотсон, отнюдь не имя молоденькой девушки, — проговорил Холмс задумчиво. — Так назывался корабль. В истории с ним немалую роль сыграла гигантская крыса, обитающая на Суматре. Но еще не пришло время поведать миру те события...”
Гигантская крыса — это лорд Моран, сам Шерлок называет его “Big rat”. Он спрятал свою адскую машину на станции Суматра-роуд. Вот и вся связь.

Если принять юнгианское толкование Подземки как подсознания, получим, что в его глубинах находится некая область, которая была неизвестна нашему герою. Эта область очень важна, но кто-то сумел пробраться туда без ведома героя и задумал заложить туда бомбу. "БУМ!" (©TGG). Также куда-то пропал вагон — а значит, каким-то образом изменяются мысли ГГ.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Джон отправляются спасать Парламент.
Друзья снова вместе и устремляются на поиски страшной угрозы. Джона не пришлось уговаривать принять участие в приключении, и можно сделать вывод, что без него ничего бы не было: Шерлок все так же напрасно пытался бы сосредоточится и не мог.

----------------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.6

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4, часть 5.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------

В "Пустом катафалке" представлены загадочные истории, связанные с... чучелами: дело о найденном "вдруг" ряженом скелете и спасение Джона из костра, увенчанного чучелом Гая Фокса. Если мы присовокупим сюда супер-пупер бомбу с забавным рычажком ВКЛ/ВЫКЛ, получится интригующая череда фейковых преступлений, как будто не связанных между собой, не имеющих никакого смысла или практического значения. Однако, все они организованы специально для Шерлока, это их объединяет. Кем организованы? Ясно кем, Мориарти мертв, но существует тот (вернее та), кто направлял его.
Эвер оказывает огромное влияние на жизнь Шерлока не только фальшивками и различными кознями, она влияет на образ его мыслей, она влияет даже на действия Джона, однако, не непосредственно, а через Мэри, которая является скорее жертвой, чем злодейкой.

События неудержимо катятся к перелому, мы подходим к Центральному событию эпизода "Пустой катафалк" — спасению Джона из костра.

Сколько времени понадобилось Джону, чтобы простить Шерлока?
Это одна из загадок эпизода. Раны на лице Шерлока уже чудесным образом затянулись, он наладил свою сеть бездомной агентуры (что могло занять недели, если не месяцы, учитывая специфичность контингента). Сбор сведений об агентах-маркерах тоже мог занять время.
Со стороны Джона, однако, прошло всего несколько дней. Возможно, 1-2 дня. Когда Уотсон приходил прощаться в 221б, ребятишки собирали деньги на Гая. Допустим, это было за пару дней до 5 ноября, хотя так обычно не делается, так много не соберешь. Шерлок "воскрес" в тот же день. Ночь костров — 5 ноября. Значит, Джон точно похищен 5-го. Доктор пришел к Шерлоку на следующий день после костра, 6 ноября, он все еще чувствовал себя прокопченным. И в тот же день они обнаружили вагон-бомбу.
"Опасный заговорщик" лорд Моран, выходит, хотел взорвать Парламент 6 ноября? Действуя так же, как Гай Фокс, он, однако, не приурочил взрыв ко дню Порохового заговора, но специально подождал, чтобы Шерлок Холмс смог найти и выключить его бомбу.

Запись Джона от 7 ноября 2013г. в блоге "Пустой катафалк" вполне достоверная, хотя потом там зачем-то опять все сбилось.

Тем не менее, когда Джон придет мириться, Шерлок будет утверждать, что сегодня — 5 ноября, а Джона пытались сжечь на простой вечеринке с фейерверками. Но почему же в костре было чучело Гая Фокса?.

Время то растягивается, то сжимается. Очень "правдоподобно". Впрочем, в рамках подтекста это не имеет значения. Похоже, имеет значение только само чучело и факт его сожжения.

Почему Джона похитили?
Дерзость и бессмысленность похищения, загадочный стишок (скип-код), а также упоминание о Джеймсе вопят о том, что это работа Мориарти. Мы знаем, что Джим мертв, но кто-то продолжает его дело с даже большим цинизмом.
Символично, что Уотсона похитили с порога 221б — это угроза, прямая атака Темной стороны. Джим так не действовал, он предпочитал давить только на Шерлока, шантажируя его друзьями (TGG, TRF), но теперь он мертв. Мориарти мертв, но дело его живет.)) Чья же это игра? Похитить и дать наводку в виде песенки (Редберд). Сможешь ли ты спасти этого своего друга? Дерзкая, знакомая манера.

Удовлетворительно ли объяснение Магнуссена в HLV, что он просто хотел посмотреть, как работает эта болевая точка Шерлока Холмса? Он говорит: "Я ни на минуту не поверил в ту ерунду с наркотиками". Алло, гараж! Наркотики случились уже после свадьбы Уотсонов, т.е. через полгода после того, как ты засунул "принцессу" в костер! Вообще, как можно считать, что Чарльз Огастес [Держите меня подальше от своих каминов!] Магнуссен реальный человек? Эти его досье в голове, прозрачные экраны, чертоги разума... Сколько бы раз не показали его хранилище, в результате-то оказалось, что нет у него никакого хранилища, все данные в его голове, как у Шерлока. Все, что с ним связано — нереально, логика восстает в каждой сцене.
Теперь-то (после 4 сезона) нам понятно, кто тут играет на самом деле. Магнуссен лишь очередное воплощение Темной стороны. Он очередная персонификация Темной стороны, вся его мотивация — заставить Шерлока танцевать. Не даром, психотерапевт в TLD похожа на Магнуссена (очки, седина, немецкий акцент).

У Джона, между прочим, родилось свое предположение, почему он был похищен: "Мы не знаем, зачем я был похищен. Это не имеет ни малейшей связи с замыслом террористов. ... Должно быть, это сам Шерлок. Устроил все, чтобы он смог спасти мою жизнь и я простил его. Не, я знаю, это не так."

СЦЕНА: Спасение Джона

📽ИСХОДНОЕ событие: Одурманенный Джон приходит в себя в темноте. / Мэри получает СМС.
Джон, одурманенный и обездвиженный, приходит в себя где-то в темноте, вокруг стелется дым.
Тем временем Мэри получает СМС:
Save souls Now!
John or James Watson?
Saint or Sinner?
James or John?
The more is Less?

📽ОСНОВНОЕ событие: Мэри бросается к Шерлоку за помощью. Шерлок с Мэри мчатся на мотоцикле на помощь.

Вопроса, почему Мэри не спасает жениха сама, не существует — в этой Вселенной все делает только Шерлок, это его театр. Гораздо интереснее вопросы, почему именно Мэри получила СМС? И почему Шерлок взял ее с собой? Я уверена, что участие Мэри в этой интриге организовано Темной стороной не случайно. Это сигнал, что теперь Темная сторона будет действовать на Шерлока в основном через нее: выстрел в ГГ; Шерлок вынужден стать убийцей, защищая ее; флэшка из прошлого Мэри и перипетии TST, включая ее смерть от пули старухи Норбери и, конечно же, посмертные послания. Это включение в Игру нового игрока должно сказать зрителям многое. И нет, Мэри — не участница похищения, она лишь инструмент, орудие Темной стороны, элемент Игры. И ее жертва.

Мэри сразу понимает, что это код, в котором отбрасываются слова, но некогда разбираться, Шерлок сделает это быстрее. И действительно: он сразу понимает, что нужно отбросить слова "Джеймс" и "грешник", они не имеют никакого отношения к Джону и его спасению. И он устремляется к церкви св. Джеймса Малого, отвергнув автомобиль, как слишком медленный вид транспорта. В то же время, он сажает Мэри пассажиром, что будет как минимум затруднять повороты и удлинять тормозной путь мотоцикла. Мэри важна именно как действующее лицо в сцене спасения, как фактор влияния на происходящее, пускай это даже задержит спасение Джона.

Итак, незадачливая парочка ссажена с мотоцикла и байк несется по ночному городу. Расчетное время прибытия 10 минут. Умная СМС-ка у Мэри в телефоне тут же поддает жару: "Становится теплее, м-р Холмс, у вас примерно 10 минут". Мотоцикл мчится по улицам, неужели у Магнуссена такая власть, что он видит, что делает Шерлок в каждый момент? Очень сомнительно. Действительно существует сила, которая знает о Шерлоке все, но это не Магс.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон осознает, что он в костре. Мотоцикл все еще мчится в Пимлико, где расположена церковь. Саспенс все нагнетается, у ГГ времени в обрез, чтобы спасти принцессу.

Новая СМС-ка (желтая): "8 минут и... расчет."
Мотоцикл подъезжает к полицейскому кордону. Тут Шерлок находит возможность сократить путь, съехав по длинной лестнице. Должен был порастрясти свою пассажирку!)))

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Маленькая девочка в красном (как у Мэри!) пальтишке — единственная в толпе, кто не радуется предстоящему зрелищу. Ей жалко Гая, его чучело, но она не может остановить это. Съемкой подчеркнуто ее одиночество и ужас.
Джон, конечно, уже осознал свое положение и пытается позвать на помощь, но гвалт толпы и музыка делают это бесполезным.
А мотоцикл все мчится. И Мэри приходит красная СМСка: "Лучше поторопиться, ситуация тут накаляется..."
Костер никак не разжечь, пришлось папаше сбегать за розжигом.
Джон упорно пытается перекричать шум толпы. Девочка стоит достаточно близко и с ужасом слышит крики, которые, как ей кажется, исходят от чучела.

Снова байк и новая СМС (белая): "Приостановка казни, у вас еще 2 минуты". Им осталась 1 минута, по расчетам Шерлока, они сворачивают в тоннель.
Девочка говорит отцу, что Гаю не нравится костер. Но тот не слушает, плещет жидкостью для розжига на костер.
Шерлок творит чудеса, въезжая по крутой лестнице вверх, и они на месте, вот церковь, толпа...

Ярко-красная СМС: "Надо же, м-р Холмс, из Джона вышел хороший Гай".
Тут игра слов: со времен Порохового заговора имя Guy стало в Англии нарицательным — чучело.
Они уже подъезжают, когда мужчина бросает пылающий факел в костер. Пламя моментально поднимается столбом.

📽ГЛАВНОЕ событие: Джон спасен.
Джон кричит, и девочка в диком ужасе: она явственно слышит крики. Похоже, теперь их слышит не только она, но основная масса толпы еще не в курсе.

Шерлок бросает байк и бежит к костру, расталкивая зевак.
Костер уже во всю пылает, когда Шерлок все-таки выволакивает Джона. Он едва успел.
Джона приводят в чувство. Он открывает глаза и видит склонившихся над ним Шерлока и Мэри.

Основная мысль: вот что случается, когда в город возвращается Шерлок!


Почему Джон решил помириться с Шерлоком?
Ответ не так однозначен, как казалось бы. Уговорила ли его Мэри? Или он смог затолкать обиду подальше и осознать, что его лучший друг явился с того света, и совершилось то чудо, о котором он так просил?
Однако, вот, что пишет сам Джон в блоге после спасения из костра и случая с бомбой (от 7 ноября): "...Он должен был скрываться, с удовольствием оставив меня и остальных думать, что он мертв. Он сделал это, чтобы спасти нас, но не доверял нам в достаточной мере, чтобы сказать, что происходит. Не уверен, что когда-нибудь действительно прощу его за это, но, как говорится, жизнь продолжается.
Он вернулся в Лондон, потому что существовала террористическая угроза городу. Он вернулся к жизни для того, чтобы спасти нас от смерти. Снова. У него только вопросы жизни и смерти. Ничего нет между ними."
Лучше, чем сам Уотсон (думаю, то, что написано в блоге каким-то образом модерировалось Моффатами, это все-таки официальные доп.материалы) не ответишь на вопрос, почему Джон простил Шерлока:
"Вначале я не желал возвращения Шерлока в мою жизнь. Я не мог. Я знаю, он психопат и я принимал это, но то, что он сделал, было уже слишком. И так я игнорировал его и по-прежнему жил своей жизнью. Но, бог, это было скучно! Я знал, что он вернулся. Я знал, что он где-то там, живет своей жизнью, а я... работал. Но я не собирался сдаваться. Он даже заменил меня! Я отказался вернуться на Бейкер-стрит, и он заменил меня Молли Хупер и начал расследовать преступления вместе с ней.
Затем случилось то похищение, он спас меня и я пришел поблагодарить. И меня зацепило. Он как наркотик. Он рассказал о террористической угрозе и меня зацепило. Я должен был помочь ему."

Т.е. на деле у нас получается, что вначале Джон дулся, что ему не доверяют. Затем жизнь показалась ему очень скучной без Шерлока и без приключений. Поэтому он хотел вернуться на Бейкер-стрит, но ему помешали. А после спасения Джон не собирался прощать Шерлока, он всего лишь хотел поблагодарить, но увлекся опасным делом и понеслась... Говорите потом про беззаветную любовь Джона к Шерлоку. Такое поведение не только тупо эгоистично со стороны Джона, сама ситуация просто невозможна. Запись практически открыто говорит, что Шерлок нужен Джону лишь как источник адреналина, избавление от серой скуки будней.

Бог с ним, с блогом, кто знает, чего этот Джозеф Лидстер напридумывал, но по самому эпизоду, как я уже отмечала, Джон даже не обрадовался, что его друг жив. Он был лишь оскорблен, что ему не доверили важной тайны.

Зачем так снято? Думаю, чтобы показать нарастающий конфликт между Шерлоком и Джоном, между влиянием Тени и Светлой стороной. Да, теперь Джон еще дальше от Шерлока, чем в 2 сезоне. Почему? С первой сцены "Пустого катафалка" (TEH) и до гибели Мэри в "Шесть Тэтчер" (TST) — Джон связан с Мэри. А Мэри, как ни крути, представитель Темной стороны. Она — фасад мирной, тихой жизни, приманка, на которую клюнул Джон, ложь о прошлом, которое не оставит человека в покое. И пока жива Мэри, значение Джона, его роль для Шерлока все больше отступают в тень. Конфликт, который достигнет наивысшей точки в TLD, берет начало в TEH и зреет весь 3й сезон.

----------UPD 28/5/18--------------------
Как было в сценарии
Добавлю, что в сценарии шифрованная СМСка, которую получила Мэри, выглядела так:
"Save souls now!!-John,3:16-‘Whatson in London’"
Шерлок воспользовался каждым 3-им словом и получил: "Save John Watson".
И тут же пришла еще одна СМСка:
"You’re the tops! Very good show. Warm, my friends. Go ahead now. Euston or bust. Now is the time."
МЭРИ (читает скип-код): "Вы... очень.... теплый. Поезжайте... в... Юстон."
Ничего себе наводочка!

Маленькая девочка у злого дядюшки Марка не боялась костра, она хотела сама зажечь его.

Пока Мэри и Шерлок мчатся на байке в сторону Юстона, приходит новая СМСка с частью известного нам текста. Но расшифровывают ее по-другому:

МЭРИ (читает скип-код): "Св. ... Джеймс... Младший.... Поля."
ШЕРЛОК: Это парк в Вестминстере.

Костер горит, Шерлок и Мэри получают последнюю СМС:
"John’s happy now. Quite God’s way. A friend indeed” — Guy du Maupassant" — "Джон счастлив теперь. По божьей воле. Настоящий друг. Ги де Мопассан."
Хммм.
МЭРИ (читает скип-код): "Джон... стал... Гаем".
Шерлок эпично прорывается на байке прямо сквозь толпу, эпично срывает с себя пальто и, прикрываясь им, лезет в костер за Джоном. Мэри не стоит и машет руками, как курица, а помогает Шерлоку вытягивать Джона из костра.

-----------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Мориарти, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, that wife, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.5

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3, часть 4.
---------------------------------------------------
СЦЕНА: Шерлок работает с Молли
Встревоженная м-с Хадсон просит Шерлока поговорить с Джоном, однако, Шерлок уверен, что Джон уже обозначил свою позицию. И верно: Джон на работе одевает перчатки, готовя средний палец. Такова позиция Джона. Шерлок ведь пока не знает, что Джон решил сменить гнев на милость.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок просит Молли быть его партнером.
Что ж, если Джон его послал, Шерлок решает обратиться к Молли. Молли заходит в 221б, неуверенно улыбаясь. Тут происходит небольшой казус:

ШЕРЛОК (направляется к ней): Молли, не хочешь ли...? (Он замолкает, видимо, не зная, как сформулировать) Не хочешь ли...
МОЛЛИ: Поужинать?
ШЕРЛОК (одновременно с ней): Раскрывать преступления?
МОЛЛИ: Эм...
Неловкая сценка вышла. И это та Молли, которая отказалась потом от фиш-н-чипс?)

А Джон не считает, что ей должно быть неудобно:
ДЖОН: Абсолютно нечего стыдиться, миссис...

Итак, вначале она была уверена, что Шерлок предложит пообедать. Думаю, тут нужно в слово "пообедать" вкладывать именно адлеровский смысл. Совершенно очевидно, что Молли не собирается отвечать отказом, иначе, зачем бы она сказала это.

Молли смущена своей необычной ролью при Шерлоке. Она думает, что должна симулировать Джона. Но Шерлок убеждает ее, что она не Джон, она — Молли. Он мягок с ней, совсем не такой, каким бывал раньше.


📽ОСНОВНОЕ событие:
Что ж, Шерлок работает с клиентами, которые сегодня просто в очередь выстроились. Детектив как всегда демонстрирует чудеса дедукции. А еще необычайную душевность. Как он держит за руку несчастную дурнушку, которую одурачил собственный отчим! Он просто ангел!

ШЕРЛОК: И письма перестали приходить, не так ли? (Девушка заливается слезами). Вы ведь думали, что он был тем единственным, не так ли? Любовью вашей жизни?

Постойте?! Он сказал "тот единственный" и "любовью"? Это точно Шерлок??? Откуда он такого набрался? Это тот самый Шерлок, который отмахнулся от полной некрасивой женщины в ASiB: "Да, ваш муж вам изменяет!" Или это уже другой Шерлок? А с какой горячностью он обличает отчима! Уж не благотворное влияние ли это его собственной "любви" — Молли?

Однако, Джон прав, "не о чем волноваться. Это просто небольшая инфекция". Это пройдет.

Пациент Джона — старый торговец, его странные голос и внешность уверяют Джона, что перед ним — очередной маскарад этого мерзавца Шерлока. Несомненно, дань канону.


📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Скелет в тайной комнате.
Скелет, обнаруженный в тайной комнате, предсказуемо привел полицию в замешательство. Конечно, ведь там одни идиоты и их эксперты не в состоянии увидеть то, что сразу видит даже Молли.)))

Снова прозвучал вопрос: “Ради чего кто-то пошел на такие трудности?” Действительно, совершенно непонятно, кому это надо. Такой вопрос постоянно задается в “Шерлоке”, и обычно ответ один: это нужно Темной стороне для того, чтобы Шерлок танцевал.

Скелет обнаружен в тот день, когда Шерлок вернулся в Лондон, новость эта была в газете, которую Шерлок читал во время бритья. Символично. Найден неожиданный мертвец, останки давно умершего вдруг вытащены на свет. Ассоциация с “воскресшим”, вернувшимся с того света, Шерлоком явная.

Образ скелета, спрятанного в тайном месте — синоним страшной тайны, которая скрыта от всех до поры. Аналогия "скелет в шкафу". Кроме того, скелет спрятан под землей, т.е. в глубинах подсознания (см. ниже Символика). То, что скелет оказался фальшивым, указывает на то, что где-то глубоко скрыто нечто, что окажется впоследствии не тем, чем казалось.

Ничего не могу с собой поделать: сцена в ярком синем освещении почему-то напоминает мне сцену в TST: Разборки в Аквариуме с Норбери. Она тоже своего рода скелет из прошлого, скелет-сюрприз. Норбери даже стреляет в Шерлока со словами: "Сюрприз!" В общем, что-то тут общее можно найти, учитывая, что Гейтисс — автор обоих эпизодов.

Во время осмотра тайной комнаты, Джон все время “вторгается” в сознание Шерлока. Его саркастические замечания звучат в голове детектива очень реально, он даже огрызается вслух. Джон тут действует как “внутренний критик”.

В конце концов, Шерлок все-таки назвал Молли Джоном. Джон у него в голове, а сотрудничество с Молли не работает так, как нужно Шерлоку. Молли слишком наблюдательна, приходит, в основном, к тем же выводам, что и он сам. Ей (в отличие от Лейстрада и Джона) не нужно все объяснять. Он должен поспешить, чтобы успеть озвучить главный вывод одновременно с ней. Ему это не очень-то нравится, он любит сам все объяснять, чтобы на него смотрели с восхищением. Потому что в нем живет тот маленький мальчик, который хотел быть “самым умным”. Предыдущая сцена с Майкрофтом дана именно для лучшего осмысления этого факта. Шерлок, с помощью критики Джона, признает, что ревнует Молли к Работе. Джон, как партнер, гораздо удобнее, да и надежнее. Я не говорю, что Джон какой-то тупой, он весьма умен, я говорю о том, что именно Джон предназначен для работы, партнерства с Шерлоком, а Молли или Мэри — нет. Молли заставляет Шерлока становиться слишком чувствительным, сентементальным, а влияние Мэри будет проявляться в цинизме, излишней самоуверенности, переоценке собственных сил. Именно Джон — та золотая середина, которая поддерживает баланс.


📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Визит к любителю поездов / Джон похищен.

Молли довольно ярко демонстрирует, как относятся окружающие к "чудикам". Кстати, чудик отвечает ей не менее саркастично (и поэтому феминистки ненавидят Говарда (так зовут владельца шапки), он относится к женщине пренебрежительно, кошмар!).

ГОВАРД : Моя девушка ваша большая поклонница.
ШЕРЛОК (с недоверчивым смешком): Девушка?!
Говард в изумлении оборачивается к нему, вынуждая детектива неловко извиниться.

Почему-то считается, что Говард врет. Я этого не вижу, зато по реакции Шерлока можно понять, что его смутило заявление о девушке. Такие вещи, как правота собственных дедукций, важны для него, он непременно выложил бы всю правду-матку, если бы был прав. Но тут Майкрофт оказался прав, этот тип не одинок, и это заставляет Шерлока в смущении опустить глаза. Вспоминается: "Всегда есть что-то..."

Шерлок не понимает, что такого важного может сообщить любитель поездов, и заражается насмешливостью от Молли, но быстро теряет легкомыслие, потому что то, что показывает ему Говард, слишком значительно.

Символика метрополитена
Что такое поезда? Зачем в TEH уделено такое огромное внимание теме метро, тоннелей, станций, поездов? Все эти красивые кадры... История с лордом Мораном. В чем его мотивация? А, он — крутейшая террористическая ячейка, зло и террор — его девиз, рррр!))) Поэтому он в одиночку (сообщников мы так и не увидели) снарядил вагон-бомбу, и дал так легко себя захватить. А как попала вся эта взрывчатка в тоннель и в вагон? Надо признать, это дерзкий вызов зрительскому интеллекту. Не трудно понять, что помимо глуповатой и малореалистичной истории с новым Пороховым заговором, существует важный пласт подтекста, ради которого и рассказывается история.

Вынуждена не согласится с уважаемой LSiT, которая считала в М-Теории, что поезд в тоннеле — это прямой символ фаллоса, так сказать, э... в работе. Якобы Шерлок, вернувшись и обнаружив, что у него появилась конкурентка в лице Мэри, задумался (впервые) о собственной сексуальности. И осознал, что ему нравятся поезда, особенно вместе Джоном. Вероятно, потому Шерлок и ведет Джона в вагон, который должен взлететь на воздух. А, чуть не забыла: взрыв Парламента означает эякуляцию. Вот такая натуралистичная теория и многим она по душе до сих пор. Мне кажется, подобная трактовка этих символов слегка неуместна, потому что ничто в "Шерлоке" не говорит ни о сексе, ни даже о любви. Ни до этого ни после этого эпизода. Более того, мотивация Шерлока в таком случае абсолютна не ясна. Ну, открыл он для себя физическую сторону любви, и что он делает? Ничего. Он как нормально относился к Мэри, так и продолжает. Ничего не предпринимает относительно Джона. Любое действие в произведении должно иметь какой-то смысл, продвигать сюжет. А почему именно Джон ему должен нравится, он ведь дедуцирует о поездах, стоя рядом с Молли. И смысл того, что нам показывают? Квирбейтинг, говорите? Смысл в нем??? А зачем? Нет, нужно искать иные трактовки, джонлок совсем не помогает здравому осмыслению подтекста, да и сериала.

Обращаясь к символам сновидений в трактовке К.Г.Юнга, находим:
Метро (подземелье, тоннель) — символ бессознательного, того, что лежит на глубине. Того, что скрыто от сознания.
Поезд (в движении) — содержание мысли, сама мысль.
Станция — место, где соединяются сознание и бессознательное.
Лабиринт, сеть тоннелей — символ подсознания с его неизведанными возможностями. Где-то в потайном тоннеле каким-то образом затерялась часть мысли Шерлока.

Итак, никакого секоса, все исключительно на уровне Разума. Разум это то, что ценит Шерлок больше всего. Мчащиеся по тоннелям поезда — это мысли, у Шерлока в голове они мелькают с такой же бешеной скоростью, в разных направлениях. Мысли — это область, которую наш гений привык контролировать. В них он всегда уверен, ведь логика его почти никогда не подводила. И вот в этой квартирке, похожей на железнодорожный музей (где собраны воедино все символы Подсознания) Шерлок вдруг наяву наблюдает, как его мысль (поезд) на пути через бессознательное вдруг изменяется помимо его воли. А он оставался в полном неведении, что в его мысль кто-то вмешался. Кто-то? Понятно кто, Темная сторона, это ее работа, ведь лорд Моран — плохиш и у него (как почти у каждого злодея в сериале) нет иной мотивации, кроме как пакостничать, чтобы Шерлок мог оказать ему сопротивление.

На станции "Вестминстер" (Логика, Майкрофт, государственность) в вагон садится некий гражданин, а на следующей станции с прекрасным названием Сент-Джеймс-парк (малыш Джим) — вагон уже пуст.
Как это могло случиться? Предположительно никто не мог вмешаться, ведь тоннель между двумя станциями не имеет ответвлений. Но это не совсем так и где-то в глубинах подсознания зреет угроза. Интересно, что Шерлок не сразу узнал Морана, хотя ранее называл его одним из маркеров, подозрительных людей, которые могут быть осведомлены о чей-то тайной деятельности.

В рамках этой трактовки у действий Морана появляется смысл, а у Шерлока понятная мотивация. Его не могла не поставить в тупик ситуация с изменившейся вдруг мыслью. Он еще не понимает, что именно так Эвер влияла на него все эти годы, подменяя и искажая его мысли и сознание. Он случайно (а может, и нет) подсмотрел механизм воздействия на него Темной стороны.

Пока Шерлок дедуцирует о поездах, подошедший к 221б Джон похищен некими людьми в темном, явно прислужниками Темной стороны. Похищение буквально вклинено в дедукции и это очень интересно.


📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок и Молли расходятся в разные стороны.
Шерлок приходит к выводу, что ему необходимы все карты метро, какие только можно найти. И что же дальше? Он не кидается их искать. Он предлагает Молли перекусить вместе, спрашивает с уверенным видом, не думая об отказе. Очевидно, фиш-н-чипс в представлении Шерлока — это синоним дружелюбия, успокоения, не даром Майкрофт язвил, что он регулярно встречается с Джоном, ради фиш-н-чипс (вспомним также и Фейт). Но Молли отказывается. По сюжету понятно, что она не хочет снова морочить себе голову Шерлоком, потому что это бесполезно, с ним, скорей всего, никогда не будет ничего ближе фиш-н-чипс, что бы он не говорил. А у нее уже имеется некое подобие идеала — Том. Синица в руке. Но после ухода Шерлока понятно, что замена не будет работать. Шерлок вернулся и это изменит ее жизнь тоже. Не Том ее идеал.

Гораздо менее однозначно толкование поведения Молли с точки зрения подтекста. Молли = любовь Шерлока, вся, какая ему дана: к людям, а главное, к себе самому.
МОЛЛИ (спускается за Шерлоком по лестнице): Шерлок! Зачем ты взял меня с собой сегодня?
ШЕРЛОК (оборачивается, внизу лестницы): Хотел поблагодарить тебя.
МОЛЛИ (замирает на ступенях): За что?
ШЕРЛОК: За все, что ты сделала для меня. ...
ШЕРЛОК: Мориарти просчитался, он сделал ошибку. Потому что единственный человек, который, как он думал, не значит ничего для меня, был человеком, который значил очень много (mattered the most). Ты сделала все это возможным. Но ты не можешь сделать этого опять, не так ли?
МОЛЛИ (смущенно улыбается): Это был приятный день, мне бы хотелось... но я... эээ...
ШЕРЛОК (опускает взгляд на ее руку): Ммм, поздравляю, между прочим.
(Симпатичное кольцо на пальце Молли. Она с улыбкой опускает взгляд на кольцо. Шерлок, улыбаясь, смотрит на нее)
МОЛЛИ: Он не с работы.
Улыбка Шерлока становится шире, он смотрит тепло.
МОЛЛИ (торопливо): Нас познакомили друзья, по старинке. Он милый, у нас есть собака. Мы... мы ходим в паб по выходным, он познакомил меня со своими родителями и всей семьей. Не понимаю, почему я это тебе рассказываю...
ШЕРЛОК: Я надеюсь, ты будешь очень счастлива, Молли Хупер. Ты заслуживаешь этого.
Молли молча смотрит на него.
ШЕРЛОК (попытка пошутить): Оказывается, не все мужчины, которые тебе нравятся оказываются социопатами. <да уж, Шерлок, Джим >
(Шерлок подходит к ней, Молли смотрит со странной смесью неверия и даже страха, взволнованно, она даже оперлась на стенку, он наклоняется и целует ее в щечку).
(Молли с улыбкой закрывает глаза. Шерлок направляется к выходу. Выходит).
МОЛЛИ (вслед Шерлоку): Может быть, именно это мой тип. (улыбается)
Шерлок выходит из подъезда на улицу. Падают редкие снежинки. Он поднимает воротник и, не оглядываясь, уходит. Молли выходит следом, шмыгая носом, натягивает перчатки. Смотрит вслед удаляющемуся Шерлоку. Отворачивается и уходит в противоположную сторону).

Чего хотел Шерлок от Молли? Думаю, он был искренен, действительно хотел выразить благодарность за то, что она сделала для него в трудный период. Она дала ему утешение, то, что никто не мог дать. Лишившись Джона, он сделал попытку сблизится с Молли-любовью. Но получил от ворот поворот. Почему? Не потому что Молли нашла себе суррогатного "Шерлока", а потому что Шерлок еще не решил своей проблемы, финальной проблемы. Да, он благодарен бедняжке Молли, но не готов полюбить себя настолько, чтобы ему кто-то был нужен. И это будет видно в следующих эпизодах, а уж в 4-ом сезоне Молли будет очень плохо.

Силуэт уходящего вдаль Шерлока тает на фоне восходящей полной Луны, которая служит переходом к следующей сцене.

Зачем нам показали работу Шерлока с Молли?
Это существенно для сюжета или толкает события вперед? Нет, события не толкает, но призывает нас увидеть, как меняется Шерлок в зависимости от окружения. Кто из его персонификаций его окружает: Джон, Мориарти, Молли, Мэри, Майкрофт — с каждым из них Шерлок заметно другой. Его личность находится в постоянном движении, он все время очень разный. А без влияния друзей (естественно, на уровне подсознания), особенно Джона, Шерлоку нельзя, нам покажут, что происходит, когда он остается без позитивного влияния (HLV, TLD).

Стоит посмотреть: работая с Молли, детектив совсем не такой, как с Джоном. Он более легкомысленный, более подвержен эмоциям, даже сентиментален. Насмехается и перемигивается с партнером за спиной клиента, такое когда-нибудь бывало, когда он работал с Джоном? Джон настраивает его на более серьезный или даже более агрессивный лад, если детектив недоволен клиентом, даст это понять прямо. Джон больше соответствует характеру Шерлока, ведь он солдат по натуре, а не нежная барышня.

Личности остальных героев сериала в принципе не меняются, не развиваются (Мэри, Лейстрад), а если меняются, то их конфликт так и не получает разрешения (Молли, Джон, Майкрофт). И это составляет особенный контраст с главным героем, у которого в сериале действительно полная арка изменения характера: Шерлок 1го сезона и Шерлок в "Финальной проблеме" (и вообще в 4ом сезоне) — два разных человека.
-----------------------------
Продолжение тут.

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Sherlock, John Watson, сезон 4, размышления, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3
---------------------------------------------------------

СЦЕНА: Клуб "Пустой катафалк"
1. Рейхенбах — версия Лауры.
Помимо очевидной отсылки на шипперство фанов, есть в этой сцене кое-что любопытное. Не ясно, как подобная мысль вообще могла возникнуть у сериального фана, ведь если (беспристрастно) брать историю консультирующего детектива, какой ее должны были знать фаны, Шерлок — непримиримый, смертельный враг Мориарти и погиб из-за него (или, как они надеются, исчез). Откуда же явилась совершенно безумная версия, что Шерлок действовал заодно с Мориарти, насмехаясь над Джоном? Другое дело мы, зрители, мы наблюдали эту парочку вместе, они стоили друг друга, ну а по подтексту: Джим — это Шерлок, только со знаком минус, это совершенно очевидно.
Члены клуба потрясающе осведомлены и подобная информированность того же странного свойства, что и знание Лейстрада о прошлом Мэри или об убийстве Шерлоком Магнуссунена в 4 сезоне. Никак не объяснено. Лишний повод задуматься: а реальность ли это?

И почему нам показывают эту сцену именно после того, как Джон воспринял Возвращение Шерлока как насмешку над собой, оскорбился его недоверием и ложью?

2. Андерсон vs Лаура
Если посмотреть на то, как одеты персонажи, увидим все то же противостояние темного и светлого.
Андерсон — зеркало Джона (Светлой стороны), в рубашке и пуловере (или что-то в этом роде) светлых тонов. Свято верит в светлый образ Шерлока.
Лаура — девочка-гот, "темная", одетая в черное брюнетка. Зеркало чего-то Темного. Утверждает, что ее версия ничуть не хуже. Ее увлекает образ Темного Шерлока или даже Мориарти.
Совершенно четко видно их противостояние. Более того, темная девочка бунтует против порядков клуба. Она говорит, что они не должны больше носить шляпы. Ну, а шляпа — это же взлелеянный Джоном публичный образ Шерлока Холмса. Его позитивный образ.
Контекстуально это спор внутри подсознания. Темное против Светлого.

3. #Sherlocklives!
Андерсон (наклоняется к Лауре): Шерлок все еще где-то там (Sherlock's still out there). Я уверен в этом.

Шерлок все это время был "где-то там" — лучше просто не скажешь. Безумная уверенность Андерсона тут же подтверждается.

ЛАУРА (переводит взгляд на экран ТВ)
ТВ: "ГЛАВНАЯ НОВОСТЬ (бегущая строка внизу) ...MAGNUSSEN SUMMONED BEFORE PARLAMENTARY COMM... — "Магнуссен вызван на парламентский ком(итет)".
АНДЕРСОН тоже смотрит на экран.
ТВ: "Детектив в шляпе возвратился к жизни" — "Hat detective returns to life"
ЛАУРА: О, боже!
(Присутствующие хватаются за телефоны, комнату заполняют хэштеги #Sherlocklives! и пр.)


СЦЕНА: Разговор Мэри и Джона
Мэри сидит на кровати и читает блог Джона. Запись про загадку смерти Джулии Стоунер "Пестрая блондинка" В этой записи на самом деле нет того, что озвучивает Мэри, и, что мы можем прочесть на экране айпода. В блоге Уотсона текст 1-2 абзацев совершенно другой.
Мэри читает: "His movements was so silent. So furtive, he reminded me of a trained bloodhound picking out a scent. I couldn't help thinking what an amazing criminal he'd make if he turned his talents against the law." — "Его движения были такими тихими. Такими скрытными. Он напомнил мне тренированного бладхаунда, взявшего след. Я не мог не думать, что за великолепный преступник получился бы из него, если бы он обратил свои таланты против закона." Это довольно близкая к тексту цитата из "Знака четырех" (АКД) и не имеет никакого отношения ни к рассказу АКД "Пестрая лента", ни к записи Джона "Пестрая блондинка".

Однако, именно этот абзац специально включен в эту запись для TEH, следовательно, важно то, о чем читает Мэри: мысли Джона, что Шерлок мог бы стать идеальным преступником. Это перекликается с заявлениями девочки-гота из клуба "Пустой катафалк". Шерлок мог бы действовать заодно с Джимом Мориарти. Мог бы. Но не действовал, потому что Шерлок на стороне Ангелов.

Почему именно Мэри читает запись Джона (судя по всему, черновик, т.е. его личную запись). Мне кажется, в том числе и чтобы показать отношения этой пары. Джон не доволен тем, что она читает его запись, ему не хочется, чтобы сейчас озвучивали его мысли о Шерлоке. Поэтому Мэри это и делает. У них негармоничные отношения, шероховатые.
Кроме того, ей самой эти качества Шерлока очень близки, она разделяет их и ценит. И это, возможно, некое предвестие, намек, что с невестой Джона все непросто.

Мэри поднимает глаза от экрана и видит, что Джон собирается сбривать усы. Так, теперь можно подстебнуть Джона еще и по этому поводу:
МЭРИ (с улыбкой): Ты сбриваешь их.
ДЖОН: Ну, ты же их ненавидишь.
МЭРИ (быстро, уверенно перебивает): Шерлок ненавидит их.

В сценарии, кстати, Мэри блог не читала.

Переходом к следующей сцене служит тот же вид с крыши МИ6, но уже без Шерлока. Над Лондоном сгустились тучи. Думаю, этот вид закольцовывает первую часть эпизода: Возвращение Шерлока в Лондон и отношение всех персонажей к этому событию. Шерлок вернулся и все об этом узнали. Теперь детектив приступит к работе и мы, наконец, увидим его в 221б.


СЦЕНА: Шерлок работает. Майкрофт.
В следующих двух сценах периодически проводится сравнение между рабочим днем Шерлока и рабочим днем Джона. Джон откровенно смотрит на часы, дожидаясь конца малоприятного рабочего дня. Он решил примириться с Шерлоком.

📽ИСХОДНОЕ событие:
ШЕРЛОК (звучит его голос за кадром, сам он стоит перед стеной, на которой крепит фотографии и документы): Лондон. Подобен огромной выгребной яме, куда неминуемо стекают все виды преступников, агентов и других проходимцев. Иногда нет вопроса "Кто?". Есть вопрос "Кто знает?" Если этот человек вдруг изымет свои бумаги... Я должен знать. Если эта женщина покинет Лондон, не поместив свою собаку в питомник.... Я должен знать. Есть определенные люди — они маркеры. Если они вдруг начнут действовать, я буду знать: что-то происходит, так как крысы покидают тонущий корабль.
(Шерлок крепит на стене фото, полученные от сети бездомных).

Паук за работой: Шерлок зорко отслеживает деятельность неких подозрительных людей. Его сеть работает с нереальной эффективностью. Детектив пытается выстроить связи, но у него слишком мало данных. Да, есть подпольная террористической ячейка, но действительно не ясно, за что же тут агенту отдавать жизнь. Данных слишком мало и детектив невольно отвлекается на Майкрофта.

📽ОСНОВНОЕ событие:
К Шерлоку приехал Майкрофт. Это более чем странная сцена. Разговор братьев ведется за игрой. Сперва нам кажется, что это шахматы, но нет, это "Операция". Нам дают понять, что все здесь, не то, чем кажется. Собеседники смотрят друг на друга, "ходят", едва глядя на игру. Майкрофт давит, настаивая, чтобы Шерлок занимался его делом, угроза атаки достигла максимума. Но Шерлоку скучно, данных так мало, но он уверен, что справится с этой задачей. Он знает, что новые данные непременно окажутся у него в руках: "Это будет странная фраза в онлайн-блоге, или внезапный отъезд за город или неуместное объявление в Lonely Hearts". Звучит до чертиков знакомо, кто там за 2 часа в твиттере предсказывал терракты?

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Майкрофт делает неловкое движение и проигрывает. Срабатывает сигнал — это Майкрофт не смог справиться с сердцем пациента, кажется, маленькая красная лампочка похожа на бомбу?

ШЕРЛОК (самодовольно откидывается в кресле): Не можешь справиться с разбитым сердцем, это о многом говорит!

Майкрофт весьма болезненно относится к тому, чтобы считаться "самым умным". Это странно для истинно мудрого человека. Напоминает детский сад (впрочем, как и многое в Майкрофте и Шерлоке). Майкрофт всегда умнее — это то, во что пока без сомнений верит Шерлок. Это говорит о комплексах Шерлока, сидящих очень глубоко, родом из детства.

Шерлок признает необходимость дружбы в своей жизни, готов пожертвовать собой ради друзей, а Майкрофт живет в мире, где вокруг плавают золотые рыбки. Шерлок верит, что изолированность Майкрофта происходит из-за того, что он обладает гораздо большим интеллектом, чем все окружающие. Это соответствует представлениям Шерлока о том, как работает гениальность. Высокофункциональный социопат. Но все это в прошлом. Ведь для Шерлока возвращение к одиночеству и изолированности не желательны, к примеру, после известия о будущем ребенке Уотсонов, Шерлок нарочно отстраняет себя от Джона и тут же развязывает со старыми привычками. И никакому Разуму и Логике его не урезонить. Понятно, что хотя Шерлок восхищается умом Майкрофта, он уже не хочет становиться таким же.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Дедукции по забытой шапке.
Детектив бросает Майкрофту шапку как перчатку. Это вызов на интеллектуальную дуэль. Шерлок настаивает, что тип, который носит такую дурацкую шапку (но дирсталкер ведь тоже дурацкая шапка), одинок. Потому что, если ты плюешь на других, другим плевать на тебя. Майкрофт же не видит изолированности хозяина шапки от внешнего мира. Позднее выяснится, что он прав, у типа имеется девушка.

Считая, что хозяин шапки одинок и изолирован, Шерлок проводит параллель между собой и Майкрофтом. Майкрофт не признает, что одинок и изолирован от общества. Он смущен заключениями Шерлока. Торопится уйти. Тут явно прощупывается больное место. И ясно, что дедукция о шапке — не просто игра, это попытка анализа собственной личности.

ШЕРЛОК (отворачивается от Майкрофта): Ты пропустил его изолированность.
МАЙКРОФТ: Я не вижу этого.
ШЕРЛОК: Ясно как день.
МАЙКРОФТ: Из чего? ...
ШЕРЛОК (поворачивается к нему): Любой, кто носит такую же глупую шапку, не имеет привычки общаться с другими людьми, не так ли?

Фигня, Шерлок, ты сам надеваешь дурацкий дирсталкер, но у тебя есть Джон и другие друзья.

МАЙКРОФТ (смотрит свысока): Совсем нет. Может, он не имеет ничего против, чтобы быть другим, отличаться. Совсем не обязательно, что он изолирован от общества.
(М-с Хадсон на кухне встревоженно прислушивается к спору)
ШЕРЛОК: Точно.
МАЙКРОФТ: Извини?
ШЕРЛОК: Он — другой, и что? Почему он должен переживать по этому поводу? Ты прав. (надевает шапку) А почему другие должны переживать за него?

Но Шерлок делает вывод об изолированности посетителя на основании одежды, т.е. внешних атрибутов, и он не прав. В случае Майкрофта, дело тут не в шапке или не в чем-то еще из одежды. А в поведении, которое отталкивает людей. Потому-то Майкрофт и принимает все на свой счет.

МАЙКРОФТ (теряет уверенность): Я не одинок, Шерлок.
ШЕРЛОК (медленно, серьезно, наступая на него): Откуда ты знаешь? (снимает шапку, отходит).

Молодец, Шерлок, хорошая память И прозвучало куда серьезней и сильней, чем когда-то у Майкрофта (в ASiB).

В целом разговор братьев напоминает спор человека с самим собой.

📽ГЛАВНОЕ событие: Майкрофт быстренько ретируется.
Он действительно одинок, потому что отталкивает людей своим поведением. Но его одиночество или изолированность не случайны. Это представление Темной стороны о гениальности. Никто не равен Гению, потому он стоит над всеми, парит в горних высях, ну и возносится над понятиями добра и зла, в результате. Он выше этих понятий, выше гуманизма. В Майкрофте очень сильно ощущается влияние Эвер, и Шерлок пытается с этим бороться. Он пытается заставить Майкрофта увидеть и осознать свое одиночество. Пока что ему удалось смутить Майкрофта, сбить с него спесь.

Шерлок восхищается умом Майкрофта, но не хочет возвращаться к одиночеству и изолированности. Хотя без положительного влияния Джона ему трудно, потому он обращается к Молли.

Итак, назад к Работе, Шерлок вновь уставился на фотографии на стене.
А Джон все принимает пациентов и посматривает на часы.

------------------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, deerstalker, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Андерсон, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.3

Продолжение. Часть 1, Часть 2
--------------------------------------------

СЦЕНА: Встреча с друзьями
Возвращение Шерлока — основное событие эпизода. Но на самом деле весь "Пустой катафалк" — это трудное возвращение Шерлока к себе.
Особый тон сцене задает музыка — латинские танцевальные мотивы. Она будет ярко контрастировать с тем впечатлением, которые произведет Возвращение Шерлока на Джона.

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок появляется в ресторане. Джон сидит за столиком. Он готовится сделать предложение, крутит коробочку с кольцом: то вытащит, то уберет. Демонстрирует неуверенность.
Сценарий нам сообщает, куда отлучалась Мэри (мы строили много версий): в дамской уборной невероятно длинная очередь.

Гений внезапно понимает, что все не так просто, как он думал. Он слегка оробел. Но в бедовой головушке Шерлока мигом созрел очередной супер-план: разыграть Джона. Он порхает от столика к столику, готовя свой маскарад. Не соображает, что это еще хуже, чем просто так подойти, что это низводит само его Падение до такой же буффонады и насмешки.
Появляется Мэри, в начале опять показана со спины. Садится за столик. Начинается довольно неловкий, вымученный разговор жениха и невесты. Жених сбивается и робеет, а невеста нетерпеливо понукает его, постоянно перебивает и почти открыто насмехается (любя или нет, это уж как посмотреть). Мэри и Джон — не на одной волне, вот что можно сказать об этой паре, отбросив неприязнь к Мэри.

📽ОСНОВНОЕ событие: Явление Шерлока.

Джон все еще мямлит объяснение, но его прерывает навязчивый официант. Джон поднимает глаза: это Шерлок! Доктор замирает и буквально теряет дар речи. Вскакивает. Объяснение.
Шерлок: "Краткая версия: не мертв". Джон потрясен и... возмущен.

Возвращение Шерлока смешало планы Джона и Мэри. У каждого героя в сцене есть собственное отношение к основному событию:

- Джон сперва совершенно оглушен, он онемел от неожиданности. Это шок.
Возможно, это чисто мое восприятие, и оно неверное, но меня всегда удивляло, что в Джоне ни на секунду не проскользнуло радостное изумление, узнавание (которое мы видели у Лейстрада), счастье, что Шерлок все-таки жив. Мне кажется, естественней в таких обстоятельствах вначале обрадоваться, задохнуться от неожиданности, а потом уж рассердиться и побить негодника. Очень интересно, что нам выдают не такую ожидаемую реакцию.
Джон, едва увидел Шерлока, мгновенно сообразил, что его просто исключили из Игры, оставили где-то на обочине страдать и киснуть. Он воспринимает это как предательство (а нам известно, что для Джона доверие — больной вопрос) и это мгновенно перечеркнуло то, что могло бы быть радостью, что Шерлок не погиб. Джон обижен, возмущен, и это чувство владеет им полностью в течении всей сцены. Наверное, его можно понять — за два года он пережил слишком многое. Так что он пока абсолютно не рад, что Шерлок вдруг совершил чудо и вернулся из небытия, он слишком обижен за себя.

- Для Мэри Шерлок вначале забавный незнакомец, прервавший их весьма натужный тет-а-тет. Джон так неловок в своих попытках, ее это забавляет, но приходится буквально тащить его, без конца понукая. Забавный незнакомец вдруг оказывается погибшим другом Джона.
Мы, как и герои, не знаем, кто такая Мэри, и потому, то, что мы видим в кадре, все правда. Она сперва лепечет о том, как Шерлок нехорошо поступил с Джоном (замечу, что и сам Шерлок в эту минуту думает так же, он явно раскаивается), но затем мы замечаем, что она полностью на стороне Шерлока. Упрекает Джона в слишком бурной реакции, поддакивает детективу. Подумаешь, обманул, дело-то житейское.)))

- Шерлок потрясен реакцией Джона. Это видно. Вдруг понимает, как виноват, но пытается все перевести в шутку, рассмешить Джона, отвлечь. Не удается. До этого момента он и не осознавал, что мог чувствовать Джон все эти годы. Джонлок??? Не слышала. Он вообще об этом не задумывался.
ШЕРЛОК: Я внезапно обнаружил, что должен в некотором роде извиниться... (выпрямляется, когда Джон вдруг резко стучит кулаком о столу)
Шерлок берет одну неверную ноту за другой и только усугубляет раздражение Джона. Как контрастирует это неловкое объяснение, полное лжи, шутовства и умолчаний с полным искренности Прощанием в TRF!

Как мы видим, мотивация и поведение всех персонажей в сцене вызывает если не недоумение, то вопросы. Нормальна ли реакция Джона? А Шерлока? Почему они ведут себя именно так? Похоже ли это на реальность? Или мы видим некий внутренний конфликт, который разворачивается в подсознании Шерлока? В любом случае, ничего случайного тут точно нет, так снято специально.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон бросается на Шерлока с кулаками.
Шерлок падает, Джон пытается его душить, их разнимают. Звучит все та же задорная музыка.

Кафе. Шерлок пытается объяснить, как именно он спасся, но Джон не слушает. Его интересует, почему Шерлок не сообщил, что не мертв. Шерлок врет, абсолютно точно врет (это очень заметно), что это была идея Майкрофта. Не было никаких предварительных планов ни с Майкрофтом, ни без, это кристально ясно показано в TRF.
Мэри явно уже на стороне Шерлока, она понимающе кивает. И да, ей тоже не нравятся твои усы, Джон.
Когда Джон узнает, что, оказывается, пропасть народа знала все это время, что Шерлок жив, его охватывает ярость. И он разбивает Шерлоку лицо (нарушая заветы Ирэн, щадить зубы и нос).
Дело закончилось разбитой губой.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок пытается увлечь Джона новой авантюрой: над Лондоном нависла террористическая угроза.
ШЕРЛОК: Волнение преследования, кровь бурлит в жилах, только мы с тобой против остального мира...
Дело закончилось разбитым носом.

Джон не хочет иметь с Шерлоком ничего общего. Ловит такси. Мэри обещает уболтать его. Тут Шерлок впервые внимательно смотрит на нее и "читает":

А вот, что написано в сценарии:
Part-time nurse. Romantic. *Appendix scar. Disillusioned Lib-Dem. Bakes own bread. Secret *tattoo. Unresolved Jason Orange crush. По сценарию нет "Лгуньи", зато она тащится от Джейсона Оранжа (из Take That).
Потрясающе, какая музыка играет во время этих дедукций — как будто Дисней какую-нибудь принцессу представляет! Мэри, перефразируя Моффата, "луч света в темном царстве" Шерлока.

Мэри смотрит на Шерлока с откровенной симпатией, говорит о нем с откровенной симпатией и, в принципе, средний зритель должен увидеть то, что ему показывают: обаятельную женщину, которая открыто симпатизирует главному герою. Хе, кажется, актриса А.Аббингтон "слегка переигрывает", так что создается впечатление, что у Джона начались проблемы: его невеста увлеклась его лучшим другом, который красивее и стройнее. Нет, правда, зачем это девичье смущение и взгляды в сторону, она же не субретку в провинциальном театре играет!

Но и Шерлок смотрит на Мэри дружелюбно. Если сравнить его взгляд со взглядами, которые он дарил Саре в TBB, это день и ночь. Сара была ненужным элементом, вроде пятого колеса, Мэри же воспринята как друг и союзник. Собственно им она и будет являться до поры до времени.
Джон и Мэри уезжают. Шерлок остается один.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок одиноко уходит вдаль. Он не считался с лучшими своими качествами и Джон его не принял пока что. Все прошло не так, как он рассчитывал.
Встреча с Молли, Грэгом (он же Грэм, он же Лейстрад) и Джон, не спящий посреди ночи, и, наконец, пронзительный визг м-с Хадсон — служат неким финальным добавлением к сцене.

Главная мысль: Шерлок вернулся к друзьям, каждый из них принял его по-своему. Кто-то испугался, кто-то обрадовался, кто-то разозлился, но никто не остался равнодушным. Возвращение Шерлока изменит в той или иной степени жизнь каждого.


Конфликт внутри подсознания
Вопроса, почему Мэри не узнала Шерлока сразу, не существует в рамках подтекста Эвер, Мэри — плод Активного воображения или чего-то в таком же роде, она знает только то, что показывают в данный момент. Не существует объяснения этому и другим ее поступкам в рамках реализма или логики, сколько не ищи. И она дружелюбна к Шерлоку, потому что является частью его подсознания. В данный момент он не конфликтует с этой частью.
Сейчас он конфликтует с другой частью подсознания: с Джоном и с тем, что тот воплощает: эмоции, теплота, человеческие отношения, дружба, участие. Все это Шерлок отверг, отстранил от себя еще в TRF, чтобы стать сильнее, чтобы эффективно бороться с Темной стороной и быть лучшим детективом. Заблуждение, навязанное Эвер в рамках борьбы Джима vs Джона. Шерлок отстранил от себя Джона, явно выразив ему свое недоверие. И он явно не ожидал, что Джон станет возражать или воспримет это в штыки.

ДЖОН (с нажимом, подступая к Шерлоку): Одно слово, Шерлок, все что мне требовалось! Одно слово, дать мне знать, что ты жив!
ШЕРЛОК (тихо): Много раз я хотел связаться с тобой, но... (Джон с недоверием фыркает) Я беспокоился, что ты скажешь что-нибудь неосторожное.

Он боялся, что эмоции Джона выдадут его врагам. Он боится эмоциональности, человечности, ведь они делают его таким слабым, уязвимым.

ДЖОН (насмешливо): Что?
ШЕРЛОК: Типа, выпустишь кота из мешка.
ДЖОН (горячо): Итак, это моя вина.
МЭРИ (картинно заводит глаза к потолку от горячности Джона): О, господи!
ДЖОН (смотрит на Мэри, затем снова на Шерлока): Почему я единственный человек, который думает, что это неправильно?! Один, кто реагирует, как нормальное человеческое существо?
ШЕРЛОК (смотрит в сторону с терпеливым спокойствием): Чересчур реагируешь.
(Мэри замерла в своей любимой позе, переплетя руки.)
ДЖОН (кричит): Чересчур реагирую!
МЭРИ (восклицает возмущенно): Джон!
ДЖОН (кричит, горько улыбаясь): Чересчур реагирую! Ты симулировал самоубийство и впархиваешь сюда "живьем"!
ШЕРЛОК: Шшш.
ДЖОН (продолжает кричать): Но не предполагается, что у меня возникнут какие-то проблемы с этим, потому что Шерлок Холмс думает, (орет) что так делать совершенно правильно!
(ШЕРЛОК нетерпеливо ждет, чтобы вставить слово.)
ШЕРЛОК (тоже кричит): Заткнись! Я не хочу, чтобы каждый знал, что я все еще жив!
ДЖОН (не успокаивается): О, так это до сих пор секрет?
ШЕРЛОК (уже спокойней): Да, это все еще секрет! (косится на сидящих в кафе людей) Обещай, никому не говорить.
ДЖОН (орет): Клянусь Богом!

И Мэри, и Шерлок в этом отрывке возмущены поведением Джона. Вот здесь Шерлок совсем не раскаивается, он пытается успокоить, утихомирить разошедшегося Джона, пытается манипулировать, он произносит слово "опасность" — "Лондон в опасности, Джон", памятуя, как это слово действовало на Джона раньше (в ASiP). Напоминает, как прекрасны были их приключения. И закономерно получает в нос. Джон не хочет мириться с ложью, с тем, что им манипулируют, что его отстраняют, что ему не доверяют. Джон борется против Джима. Но смирись, Джон, то ли еще будет!
------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.2

Продолжение. Начало тут.
-------------------------------------------
Основное событие — Возвращение Шерлока в Лондон. Это завязка сюжета, то, что двигает события и лежит в основе конфликта. В "Пустом катафалке" Возвращение Шерлока в Лондон, явным образом повлияло на жизни Шерлока, Джона и Мэри, а также Майкрофта, косвенным же — на всех остальных, включая Молли, м-с Хадсон, Лейстрада и даже Андерсона. Шерлок возвращается и Зло, бывшее до той поры тайным, подземным, выползает на поверхность, начинает новый этап борьбы — на Темную сторону основное событие тоже влияет.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
СЦЕНА: Джон в Подземке и в 221б. Шерлок у Майкрофта
Сцены в кабинете Майкрофта с бритьем и одеванием Шерлока в сценарии нет. Нет и разговора братьев о том, что поделывал Шерлок все эти годы и чем занимался Джон. После визита Джона на Бейкер-стрит, сразу идет сцена в ресторане.

Сцена снята очень интересно. Идет постоянное противопоставление только что вернувшегося в Лондон Шерлока и вернувшегося попрощаться на Бейкер-стрит Джона. Подобное противопоставление мы увидим и в других сценах, до тех пор, пока Джон и Шерлок не помирятся. Всю эту сцену сопровождает саундтрек Floating Dust — Парящая пыль, пришла пора стряхнуть накопившуюся за два года пыль на образе Шерлока.

📽ИСХОДНОЕ событие: Джон в метро / Шерлок в "Ягуаре".
Надо понимать, что Майкрофт вернулся в Лондон раньше Шерлока. Или это уже другой Майкрофт?

📽ОСНОВНОЕ событие: Джон на Бейкер-стрит / Шерлок у Майкрофта. Шерлок вернулся в Лондон. / Джон вернулся на Бейкер-стрит.
Шерлока привезли в клуб "Диоген", куда в TRF доставили Джона. Только интерьер кабинета совершенно переменился. Теперь это похоже на подземный бункер, даже дверь бронированная. За спиной Майкрофта висит портрет Елизаветы II кисти Пьетро Аннигони. Этот портрет буквально царит над Майкрофтом, а когда Шерлок встает и одевается, молодая королева Елизавета с убранными назад волосами в белой блузке и черной накидке идеально зеркалит Шерлока. Он все время повернут в профиль, как и она (она в 3/4). Шерлок то смотрится в зеркало, то "зеркалит" портрет. Так снято, я уверена, не случайно. Но зачем???

Разговор братьев Холмс интересен. Два года Шерлок ликвидировал сеть Мориарти, последней стала Сербия. Он уверен, что избавился от Мориарти навсегда.
Упоминание о "помощи" Майкрофта в спасении из плена бесит Шерлока, он зло смотрит на "спасителя":
ШЕРЛОК: Ты вмешался? Ты сидел там и смотрел, как меня избивали...
МАЙКРОФТ: Я вытащил тебя.
ШЕРЛОК: Я сам вытащил себя. ... Ты наслаждался этим.
МАЙКРОФТ: Нонсенс.
ШЕРЛОК (уверенно): Определенно наслаждался этим.

Но и у Майкрофта есть, что предъявить. Эти двое никогда ни в чем друг друга не убедят. Они слишком одинаковые. Уже по этому разговору можно легко заметить, что перемен в Шерлоке не так уж много. Он опять по-подростковому зло схватывается с братом. Легкомысленно считает, что жизнь других людей остановилась, если он отсутствует — в подтексте так и есть, но пока мы не видим явных изменений в поведении Шерлока.

Однако, не изменилась и любовь Шерлока к Лондону:
ШЕРЛОК: Найду я твою террористическую подпольную группу, Майкрофт. (Он бросает взгляд на Майкрофта, затем берет пиджак) Просто верни меня назад, в Лондон. Мне нужно узнать его снова, вдохнуть его — почувствовать каждое трепетание его бьющегося сердца.

Это говорит детектив, который когда-то называл себя социопатом. Да он поэт!

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок не особенно интересуется делом о террористах, его больше интересует, как тут поживает Джон. / Джон полон горьких воспоминаний, связанных с 221б, ему трудно общаться с м-с Хадсон.

Шерлок вполне доволен своим элегантным видом, откровенно красуется перед зеркалом, чем бесит Майкрофта и Антею. Они-то ждут от него готовности разобраться с террористами, но как и в TST, Шерлок ведет себя несерьезно. Он решает, что Джона придется побрить, не может же такой молодой красавец бродить в обществе старика? Нет, все-таки пока не видно явных изменений.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон поднимается в 221б, осматривается: пыль летает в воздухе / Шерлок удивляется, что Джон живет не на Бейкер-стрит, что у него своя жизнь.

📽ГЛАВНОЕ событие: У Джона новость: он решил двигаться дальше. / Шерлок хочет удивить Джона своим возвращением. У него новость: он жив!

Антея приносит долгожданное пальто и мы видим искреннюю улыбку Шерлока, словно он встретил старого друга. Все-таки внешний образ Шерлока — неотъемлемая его часть и не подлежит изменению в сериале, в отличие от его внутреннего мира.
В самом конце сцены Шерлок называет Майкрофта "Blud" — возможное значение (слэнг.) приятель, братан.

В сцене сломленный скорбью Джон явно противопоставляется преувеличенно (возможно, даже ненатурально) легкомысленному Шерлоку. Что готовит нас к следующей сцене, к их встрече. Майкрофт прямо предупреждает Шерлока, что Джон не будет так уж счастлив от подобного сюрприза. Но Шерлок не слушает Логику.

Переход к следующей сцене — одна из самых красивых панорам в сериале. Что может быть прекраснее, чем вид на Лондон с крыши МИ6 и Шерлок! Шерлок органично вписывается в общую тональность города. Очень важно, что нам показывают не вид из его глаз, а именно Шерлока и Лондон, их гармонию. Шерлок наслаждается любимым городом не на мосту, не посреди улицы, не где-то еще, а именно на крыше здания. Это возвращает нас к Рейхенбаху, символически закольцовывает события и возвращает героя в мир живых.

----------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Пустой катафалк (TEH) ч.1

Потихоньку, сцена за сценой буду разбираться в The Empty Hearse (TEH). Очень кучерявый эпизод. Сценарий Марка Гейтисса, мне очень нравятся его неожиданные и даже провокационные ходы. Возможно, его сценарии не столь популярны у широких зрительских масс, они не так "понятны" и эффектны (на первый взгляд, конечно), как моффатские, но тут столько слоев контента, можно легко заплутать. Марк любит огорошить зрителя, смутить, заставить сомневаться в собственных суждениях о героях.

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Почему я разбираю сюжет по сценам? С помощью такого анализа можно глубже вникнуть в замысел авторов, почему они сняли сцену именно так, а не иначе. Это ведь не всегда лежит на поверхности. В "Шерлоке" уж точно. Сцены, их последовательность — это то, из чего состоит сюжет, действие. Сцена включает в себя череду событий. В событие вовлечены все персонажи, занятые в сцене. У каждого героя может быть разное отношение к данному событию, его и проживает каждый актер в сцене. Толково снятая сцена по большей части соответствует классической трехактной структуре, которую я использую в разборах. Также и целый эпизод/фильм чаще всего укладывается в стандартную схему драматического произведения. (Если он снят не российскими режиссерами, конечно, у них этого нет, зачем им? А то еще случайно хорошее кино снимут!)

Перед титрами помещено 2 сцены. Они знакомят нас с Исходными событиями, входными данными эпизода.

СЦЕНА: Интро
Тут так много всего накручено, затрудняюсь как-то озаглавить.

📽ИСХОДНОЕ событие: Могила Шерлока: увядшие цветы, в полированном граните появляется отражение силуэта мужчины. Джон.
В сценарии написано, что могила Шерлока с мертвыми цветами, размокшими карточками, на которых написаны послания, которые уже не прочесть (британский обычай?), подобна святыне, алтарю (shrine). Еще одна нотка к образу жертвенной гибели и чудесного воскрешения Шерлока.

📽ОСНОВНОЕ событие: Конспирологическая версия имитации самоубийства Шерлоком с помощью Молли, банджи-веревки, трупа Джима и маски, а также Деррена Брауна. Завершается высказыванием Лейстрада: "Bollocks!" — "Чепуха!", что полностью соответствует ее содержанию и смыслу.
Очень интересный вопрос: а откуда Андерсону стало известно, что на крыше присутствовал Мориарти? Ведь его тела не нашли и в MHR никто не упоминал о Джиме.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Андерсон не верит в смерть Шерлока. А Лейстраду уже осточертели его тупые теории.
Несмотря на то, что всем откуда-то известно, что на крыше с Шерлоком был Мориарти и Ричард Брук разоблачен, Грэг по-прежнему винит Андерсона и Донован в смерти Шерлока.

ЛЕЙСТРАД (смотрит жестко на Андерсона): Вина. Все это из-за нее. Вы внушили всем нам, что Шерлок был мошенником, ты и Донован. (Андерсон печально понурился) Вы сделали это, и это убило его и он останется мертвым. Ты правда веришь, что если у тебя будет достаточно тупых теорий, это может изменить то, что произошло?
АНДЕРСОН (прямо смотрит вслед Грэгу): Я верю в Шерлока Холмса!
ЛЕЙСТРАД (поворачивается к нему): Но это не вернет его.
(АНДЕРСОН не согласен, он уверен, что это поможет!) — так написано в сценарии.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: С Шерлока в суде сняли обвинения, его имя очищено.

📽ГЛАВНОЕ событие: Снова могила Шерлока, еще больше засохших цветов. Джон у могилы. Он изменился и он не один.

Вид на могилу Шерлока обрамляет события в сцене: в черном граните отражается Джон. Несомненно, гибель Шерлока очень повлияла на его друзей и до сих пор влияет. Показывают глаза Джона: они со странными светлыми пятнами: это тают в кадре донышки стаканчиков с кофе, которые Лейстрад и Андерсон пьют за упокой души Шерлока. Глаза Джона — глаза скорбящего, несчастного человека. Без надежд. Камера отъезжает и видны перемены облика Джона. Он постарел, осунулся, эти полуседые усы-щетка... И тут он протягивает руку и мы видим еще одно изменение: Джон теперь не один. Его новый партнер — лайтовая версия Шерлока: черная шапка — вместо темных волос, светло-серое пальто — вместо темно-серого, голубой шарф — вместо темно-синего. Но характерно: счастливым доктор не выглядит.


СЦЕНА: Шерлок в плену
Что делал Шерлок эти два года? Мы не можем сказать ничего определенного. У нас есть три варианта:
- Нам показаны "бредни" Андерсона.
- Есть собственный рассказ Шерлока о том, как он громил по миру остатки сети Мориарти. Однако, можно ли ему верить, если его даже в сценарии эпизода нет? Да и другие заявления Шерлока в TEH не выдерживают критики. Настораживает и обилие деталей — мы помним из MHR "только ложь нуждается в деталях".
- А еще есть вот эта сценка-картинка, которую нам показывают в самом начале:

📽ИСХОДНОЕ событие: Шерлок проникает на некую запрещенную территорию и попадает в плен.
Зачем Шерлок вторгся на охраняемый военными объект, если его задача — расправляться с недобитками сети Мориарти? Нет ли в этом ассоциации с его визитом на секретную военную базу "Баскервилль"?

📽ОСНОВНОЕ событие: Допрос-пытка. Майкрофт спокойно наблюдает.
Явно утрированная атмосфера застенка — жуткой дыры. И солдат в форме, похожей на старую советскую, слушающий музыку на посту. В сербской армии нет подобной формы. Шерлок не только по карте скачет (согласно Андерсону), но и во времени? В коридоре из щелей лезет туман, вроде HOUNDа. Руки Шерлока растянуты, как у Христа на распятии... Думаю, именно так действие представлено не случайно. По изнуренной позе пленника видно, что допрос длится уже не один час, а может, и дни. Ему не дают спать. Мы не сразу замечаем, скрывающегося в тени второго человека, его показывают сзади: злодей. Интересно, что воротник его офицерской шинели поднят: военные так не носят. Зато мы знаем, кто так носит. А позже, мы еще и шарфик намотанный вокруг шеи увидим. Замечательно!
Всю сцену, весь этот туманный сумрак, который окружал Шерлока во время бегства и сейчас, в пыточной камере, сами пытки, можно сравнить с адом в символике К.Г. Юнга — пребыванием во мраке Бессознательного.

📽ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок заставляет палача уйти при помощи дедукций.
Шерлок зачем-то попал в лапы замшелой сербской военщины, а свалил оттуда с Майкрофтом легко и просто, без препятствий, и не сделав ничего из того, зачем туда вообще проникал. Или сделал? Впоследствии он говорит, что сделал: уничтожил последний оплот Мориарти. Как? Не заложить же соседа-гробовщика он стремился? Да, только ложь имеет детали, правда скрывается во мраке...
СЕРБ: Ты вломился сюда с какой-то целью.

Если рассматривать охраняемые военные объекты в сериале (Баскервилль, военная база сербов, Шерринфорд) с позиций подтекста Эвер, возникает интересная закономерность: это все объекты Темной стороны. И сценарий один: как и в THoB, в TEH Шерлок внезапно проникает на закрытый объект, что естественно трактовать, как попытку Шерлока проникнуть в глубины своего сознания, разобраться в себе. О вторжении становится известно Майкрофту. Известно, что он курирует Шерринфорд, имеет доступ к Баскервиллю. Также он нашел дорогу и на сербский объект. Он также неустанно контролирует самого Шерлока. Что это значит? Майкрофт тесно связан не только с Шерлоком, но и с его Темной стороной. Он некий посредник между бездушной гениальностью и детективом. И если в Лондоне Майкрофт ведет себя почти дружелюбно по отношению к младшему брату, на сербской базе он маскируется (или вынужден маскироваться) под врага.

📽ФИНАЛЬНОЕ событие: Майкрофт сообщает, что в Лондоне Шерлока ждет дело государственной важности. Других у Майкрофта не бывает. Каникулы окончены. В сценарии стоит даже вот так: MYCROFT: Back to Baker Street, Sherlock Holmes!

Что такое "дело государственной важности" в "Шерлоке"?
С государственностью крепко спаян Майкрофт. До сих пор мы знали четыре государственных дела: "Дело о пропаже флэшки с чертежами" — дело-отвлечение от игр с Джимом, "Дело о фотографиях принцессы" и связанное с ним: "Тайны телефона Ирэн", а также "Дело о проникновении Мориарти в Тауэр, тюрьму Пентонвиль и Английский Банк".
Мы можем наблюдать некий тренд. Майкрофт требовал от Шерлока заняться делом о флэшке с оборонными планами. Просил заняться фотографиями принцессы. Запрещал лезть в дело с телефоном Ирэн и ничего не мог поделать, когда дошло до событий TRF. Это напрямую повествует о том, как набирала силу Темная сторона, как она распоясалась, полностью вышла из-под контроля и привела к Падению. Смерть Мориарти как будто должна была ослабить накал? Но прошло два года и в Лондоне вновь обнаружена террористическая сеть и зреет дело государственной важности, которую может обезвредить только Шерлок и никто другой. Конечно, только он: это же его театр, он тут главный герой.
Гений-Майкрофт, естественно, не мог сам догадаться, что "underground" — это "Underground" (лондонская Подземка-метро)! Это очень забавно, весь этот кейс с бомбой под Парламентом очень смешной с точки зрения логики и реализма. Нет их тут!
Все дела, которые можно назвать государственными, оказывались так или иначе связанными с Мориарти, т.е. с Темной стороной. Дело о бомбе под парламентом будет пятым, а в конце HLV будет шестое дело: дело о "возвращении" Мориарти. Оба эти дела имеют общий знаменатель: Шерлока принудительно возвращают в Лондон, чтобы он занимался ими.

📽ГЛАВНОЕ событие: Шерлок освобожден из плена, потому что он потребовался Англии. В Игру!

Сцена на военной базе — некий гротеск того, что происходило в сознании Шерлока с момента Падения до появления Майкрофта. Это не было отдыхом или захватывающими приключениями. Шерлок вновь пытался бороться со Злом в одиночку и был захвачен Темной стороной. Это его не сломило, но изменило. Это мы ясно увидим позже. Кто вытащил Шерлока из этой ямы, куда он провалился? Майкрофт, не очень сочувствующий брат — Логика, которая служит и Эвер, и Шерлоку. Впереди новый виток борьбы Шерлока против Зла в себе самом, новый этап контрборьбы Джим против Джона.

Таково положение вещей перед Основным событием эпизода — Возвращением Шерлока в Лондон.

Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, Деррен Браун, The Empty Hearse (TEH), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Мэри в 3 сезоне

Так как в третьем сезоне появляется новый важный герой — Мэри, придется написать новую заметку о ней, чтобы было на что ссылаться при разборе сцен. Я исписала про Мэри в этом дневнике, наверное, целую кипу томов, но, признаю, все это никуда не годится, если мы посмотрим на сюжет и героев не через призму шипперства, а трезво.

И все тут по-прежнему будет только о Шерлоке, потому что в сериале все только о нем. Это его театр.

Кто такая Мэри? Это не такой уж сложный вопрос. В ней куча черт самого Шерлока, как и в Джоне. В Мэри эти черты, конечно, ярче, и та характеристика, которую дал Майкрофт Джону в ASiP, подходит и к ней. В ней тоже живет война, она также каждую минуту готова к риску, как Джон и Шерлок, потому, как ни противно мне признавать, она — равнозначная часть Шерлока.

Неразрешимого по сюжету, но законного вопроса: «Как и почему Майкрофт позволил бывшей наемной убийце войти в окружение брата, стать невестой, а затем супругой его ближайшего друга? ведь это делает его уязвимым» в разрезе подтекста Эвер просто не существует. Майкрофт знает лишь то, о чем знает или догадывается сам Шерлок. Он ни на кого, кроме Шерлока, не может повлиять. Также не существует и многих других, связанных с Мэри вопросов. Потому что Мэри — такая же персонифицированная часть сознания Шерлока, как Майкрофт, Джон, Молли, Мориарти (этот все равно живет где-то в подсознании, что великолепно показано в HLV) и сам Шерлок.

Мэри — олицетворение тех качеств Шерлока, которые Шерлок-индивид посчитал нужным соединить с Джоном. Не даром именно детектив будет заниматься подготовкой их свадьбы, роль совершенно ему несвойственная и неожиданная. Шафер-Шерлок это противоречит канону, ведь в книжках Холмс даже на свадьбу не пошел.
Я бы пошла дальше и предположила, что заявление Шерлока в MHR о том, что он скоро снова будет с Джоном, относится именно к скорому появлению Мэри в жизни друга. Сам-то Шерлок еще не скоро вернется. Она, как когда-то Шерлок, по заверению Джона, «перевернула его жизнь», дала новый стимул.

Параллелей с Шерлоком у Мэри пугающе много. Она, как и Шерлок, ассоциирована с Луной. Тот факт, что он очень спокойно отреагировал на подругу Джона, совершенно не удивившись, не возмутившись, не попытавшись ее изгнать, как бывало раньше, говорит в пользу того, что Шерлок воспринимает Мэри, как часть себя. Естественно, тут речь не о джонлоке, а о том, что Джон — лучшая часть Шерлока, светлая часть его души. Шерлок собирается изолировать Джона от себя, от своих темных проявлений при помощи Мэри. Джон всегда стремился к нормальной оседлой жизни. Вот пожалуйста, и пара ему: дама тоже тяготеет к быту, даже хлеб сама печет.

То, как сама Мэри приняла Шерлока, как взяла его сторону в конфликте после Возвращения, раньше мне представлялось хитростью втируши и вражеской шпионки, которая стремится закрепиться между друзьями, теперь это воспринимается по-другому. То, что нам показывают: все правда, не надо ничего додумывать, все перед нами. Мэри, как когда-то Джон, приняла Шерлока сразу, с симпатией и расположением, как часть своей жизни. Шерлок также абсолютно искренне лоялен как к Мэри, так и к Джону. Да.

Что, в таком случае, представляет Мэри в разрезе контекста Эвер?

Думаю, поначалу Мэри символизирует желание Шерлока быть нормальным, таким, как все. Он знает, как ужасно быть фриком, отверженным. Возможно, переродившись, он считает, что пора меняться, иначе, зачем все это? Во всяком случае, его поведение кардинально меняется. Он ведь и в самом деле уже совсем не тот Шерлок, который называл себя высокофунциональным социопатом. Естественно, сам он не готов на такие гигантские жертвы, как женитьба. Однако, почему бы не поэкспериментировать на кошках на Уотсонах? Я считаю, что более чем странная свадьба Джона и Мэри, их неудачная жизнь вместе, далее перипетии 4 сезона, рождение Роузи и гибель Мэри — этапы этого милого опыта. На жизнь Шерлока активно влияет Темная сторона — Эвер, и вышло так, что эксперимент окончился для ГГ валянием в крови на полу прозекторской в TLD.

Итак, вначале Шерлок представляет Мэри неким убежищем, которое он дает Джону для того, чтобы тот, чувствовал себя счастливым. Однако, Выстрел заставил Шерлока пересмотреть свой взгляд на Мэри. Он понял, что она оказалась не тем, за что себя выдает. А чем?

Прошлое Мэри — вот ответ, почему она стала именно такой, какой мы ее знаем, и сделала то, что сделала. Скрывать прошлое — ее главная мотивация в 3-ем сезоне.

Мэри — это ложь, прячущаяся за фальшивым фасадом нормальной жизни. Ложь о прошлом Шерлока. Нам даже картинку подписали (Liar-лгунья). Почему ложь именно о прошлом Шерлока? Потому что Шерлок думает, что все помнит о своем прошлом (Редберд), у него ложные, измененные воспоминания. Только узнав о лжи Мэри, он понимает, что с его прошлым что-то не так. Шерлока в прямом смысле пытается убить ложь о его прошлом.

В рамках сюжета многие отмечают, что со стороны Мэри стрелять в Шерлока было крайне глупо и нелогично. Сюжет в "Шерлоке" подчиняется не логике (примеры тому есть в каждом эпизоде), а 🌞главной теме сериала — Борьбе Шерлока с Темнотой в своей душе🌞 и 🌚контртеме — Борьбе Темной стороны со Светлой🌚, Джим vs Джон.

Осознав, что ложь, похороненная в прошлом, убивает, Шерлок понял (не сразу), что ему необходимо вернуться в прошлое, что он буквально и делает в "Безобразной невесте" (TAB). Там он впервые задает себе вопросы: «Почему я такой?» и «Что сделало меня таким?» Вновь совершает условный прыжок в Рейхенбах — снова гибель ГГ и возрождение. Там же он осознает, что без Джона ему не справиться с Мориарти. Четвертого сезона я пока не касаюсь, там роль Мэри немного изменится, но суть останется: тот, кто бегает от своего прошлого, погибнет из-за него.


Внедрив Мэри в жизнь Джона, Шерлок продолжает то, что начал в The Reichenbach Fall (TRF) — пытается отделить, отдалить от себя Джона. Джон — это эмоции, проводник света, это то положительное, что есть в самом Шерлоке. Детектив дает Джону семью, стабильность, рассчитывая, что это будет 100% благом для него самого как для личности. Зачем он это делает? Для того, чтобы стать лучшим детективом, конечно. Он ошибочно полагает, что отдалив эмоции, станет лучше расследовать преступления. Он не может изгнать эмоции и сантименты из своей жизни, однако хочет отделить их от Работы. Это, несомненное влияние Темной стороны. Эмоции мешают, они слабость! Разве Мориарти не шантажировал его друзьями, его слабостью? Отделить их фасадом, вероятно, правильное решение?

Но мы видели, как это сработало. Джон с Мэри не так уж довольны своим браком. Оба. Сам Шерлок отделяет Уотсонов от себя, но уже через месяц оказывается, по выражению Джона, в "The arse-end of the Universe with the scum of the Earth". В наркоманском притоне, вновь зависимый от наркотиков, ведущий расследование худшими социопатскими методами (помолвка с Джанин). Без Джона он падает на самое дно и там... неожиданно встречает Мэри, которая почти убивает его (nicely). Не Мэри он встречает, Мэри — лишь фасад. Шерлок встречает то, что он сам скрывает от себя, то, что готово убить его. Ложь о прошлом.

Отринув Светлую сторону, Шерлок не стал более умным детективом. То дело, которое поручает детективу леди Смоллвуд, он бесславно проваливает. Ради Мэри и поддержания ее лжи ему приходится стать убийцей. Это не то, на что он рассчитывал, отделяя себя от Светлой стороны. А Джон на все это беспомощно смотрит, у него связаны руки прошлым Мэри.

Многим (и мне) казалось, что прощение Шерлоком "хирургии" — это совершенно не логичная вещь, что он пошел на это только ради Джона или у него и Джона имелся какой-то хитрый план против Мэри. Но Шерлок действительно искренне простил Мэри. Ведь он узнал тайну ее прошлого, знает, как она старалась быть как все, и понимает, как это трудно. Без тайны, без маски — Мэри для него не опасна. Он уважает ее желание защитить свою новую жизнь любой ценой, даже от него. Это свойство и особенная мудрость Шерлока: не судить, а прощать, мириться. Так он поступит и с Эвер. Все-таки Шерлок — настоящий герой и Человек. Ну, а раз Шерлок простил, Джон через некоторое время тоже сдался. Нам даже показали, что Шерлок все сделал для их примирения.


Мы не знаем многого о прошлом Мэри, и это вообще не важно. Главное, что оно ее не отпускает. В прошлом она натворила нечто и теперь тщательно это скрывает. Она — "плохая девочка". Она не раскаялась в содеянном, но хочет изменить жизнь, чтобы жить нормально, как все. Но ее прошлое никуда не исчезает, то и дело напоминает о себе. Ее прошлое — мина замедленного действия. Такая же, как прошлое самого Шерлока, его подавленные воспоминания. Он о них не подозревает, но они в нем живут, открыто вредят ему всю жизнь, и в конце концов погубили бы его. Только отыскав эти воспоминания, примирившись с ними, он обретет мир в душе. Мэри — олицетворение той опасности, которую таят Темные глубины, если пытаться жить с ними, прятать их. Именно она своим выстрелом подтолкнула Шерлока, заставила заглянуть и прыгнуть в ту Бездну, которая кроется в его подсознании. До выстрела Шерлок не задавался целью вернуться назад (Молли: "Back or forth?"). В этом "заслуга" Мэри, ее роль. После того, как она выполнила свою роль, ее слили в следующем же эпизоде. Потому что исчезла мотивация ее пребывания в сюжете, Шерлок в юбке больше не нужен. Опыт не удался.

Большинство фанов традиционно относятся к Мэри негативно. Я считаю, это заслуженно. Попытаюсь объяснить свое мнение. Дело не в том, что в ней куча признаков Мэри-Сью: спортсменка, комсомолка, пекущая хлеб, мать, суперагентша и наемная убийца и т.д., и не в том, что она стреляла в протагониста. Просто Мэри — не та, за кого себя выдает. Она — волк в овечьей шкуре. А это не может не вызывать негатива, это должно вызывать его, это правильно, и на это сделан расчет сценаристами в 3-ем сезоне. В 3 сезоне она — отрицательный герой, даже представляется со спины.

В разборах эпизодов я надеюсь еще более подробно разобрать образ Мэри Уотсон (Морстен) уже конкретно на ситуациях.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, that wife, Mary's shot, Eurus, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Многих лет жизни (MHR), мини-серия

Общеизвестно, Many Happy Returns (MHR) снята как отдельная мини-серия только потому, что продолжительность стандартных эпизодов строго ограничена. Именно поэтому, как говорят создатели, события MHR не вошли в первую серию 3 сезона "Пустой катафалк" (TEH). Чем же так важны эти события, почему их вообще нам показали?

С первого взгляда ясно, что MHR буквально перенасыщена символами и слоями подтекста. А вот сюжет ее удивительно невнятен и ставит в тупик. Создается впечатление, что это совсем не важный эпизод, который просто готовит зрителя к возвращению главного героя (ГГ). Но ведь зрители и так в курсе, что Шерлок жив, не он ли наблюдал за Джоном в конце TRF? Ну, может, кто-то забыл? Неудовлетворительное объяснение — совсем не в духе Моффтиссов угождать зрителю.

Все эти громкие дела по всему миру, что это? Воспаленное воображение Андерсона или действительно следы деятельности Шерлока? Мы не знаем точно, нельзя отметать бредни Андерсона, ведь где-то же Шерлок обретается все это время.


Андерсон
Любопытно, что одним из основных героев MHR является Андерсон, раскаявшийся и поверивший в гений Шерлока. Не только в гений, но и в то, что Шерлок жив. Мы знали Андерсона как недоброжелателя, скептика, вечно оскорбленного Шерлоком. Он и Донован с превеликим удовольствием объявили гения подозреваемым. И вот теперь весьма неожиданный поворот. Этот человек — фанат консультирующего детектива, уверенный, что тот ловко избежал гибели и объявляющий, что Шерлок скоро вернется. В чем его мотивация, как пришел Андерсон от ненависти к поклонению? Считается, что его так потрясло самоубийство Шерлока, что он слегка тронулся умом, потерял работу в полиции.
Я согласна с мнением, что Андерсон и в дальнейшем его клуб олицетворяют несгибаемую веру фандома в то, что Шерлок жив. Веру без мотивации и твердых доказательств, достаточно сумасшедшую на взгляд людей посторонних.


К какому времени относятся события эпизода?
Лейстрад намекает на вину Андерсона в смерти Шерлока, но ведь из-за подозрений полиции детектив, разумеется, не стал бы кончать с собой. О Мориарти или Бруке ни слова. Следовательно, на момент разговора собеседники еще не знают о том, что Ричард Брук был вымышленной личностью, а также, что Шерлок был на крыше с Мориарти.
Джон еще неплохо выглядит: без чудовищных усов и огромных мешков под глазами. В жизни Джона еще точно нет Мэри, ведь она появилась за полгода до возвращения Шерлока. И все эти полгода Джон носил свои замечательные усы.
Пока нет речи о фан-клубе “Пустой катафалк”, вероятно, он был создан позднее. Прошло около года с момента Падения, может быть, чуть больше.

Запись в блоге Джона с одноименным названием весьма любопытна, однако, даты так безнадежно запутаны... Все даты, начиная со 2го сезона, абсолютно недостоверны. Дата 5 октября — всего за месяц до возвращения Шерлока и ночи Гая Фокса. В ней же Джон говорит, что будет двигаться дальше и прощается с блогом и Шерлоком. Это невозможно. Однако, если подходить к записи как к простой иллюстрации к мини-серии (а ведь блог — это именно бонус, 🤦‍ бог с ним, что его реальный автор заплутал в датах) можно кое-что принять. Например, Джон говорит, что он и подзабыл, а запись напомнила: "... каким забавным он мог быть. Каким очаровательным. Таким... человечным. ... Он был всем, что включает понятие "хороший человек" Да, я могу представить, что Джон думал именно об этом, пока смотрел запись.


Общая схема событий мини-эпизода:

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Разговор в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру.
📽Центральное событие: Андерсон считает, что Шерлок приближается к Лондону.
📽Финальное событие: Джон смотрит видео Шерлока.
📽Главное событие: Шерлок обещает вернуться. Андерсон говорит, что он возвращается, а Лейстрад видит заголовок о возвращении Игры.

Задача эпизода выражена главной мыслью: предвестие возвращения Шерлока. Все свидетельствует о том, что он жив и скоро вернется. Причем, не важно, верит человек в это или нет. Просит он об этом или нет. Андерсону, Джону и Лейстраду явлены знаки, что Герой возвращается.
Пока даже у Андерсона нет вопроса, как именно Шерлок избежал смерти. Речь здесь лишь о том, что Шерлок неизбежно вернется.


Теперь чуть подробнее — РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
в мини-эпизоде всего 2 сцены.

СЦЕНА: Откровения Андерсона

📽Исходное событие: Череда кейсов, которые якобы решает Шерлок. Лейстрад и Андерсон в кафе.
📽Основное событие: Андерсон уверен, что Шерлок жив и расследует дела по всему миру. Лейстрад убеждает бросить эти бредни, считает, что Андерсон помешался на Шерлоке из-за своей вины.
📽Центральное событие: По карте Андерсон видит, что Шерлок приближается к Лондону. Лейстрад молча уходит: чего спорить с сумасшедшим.
📽Финальное событие: Лейстрад навещает Джона, им неловко друг с другом.
📽Главное событие: Грэг передает диск. Джон говорит, что возможно и не будет смотреть видео с Шерлоком.


СЦЕНА: Джон смотрит видео Шерлока

📽Исходная сцена: Джон включает видео и садится на диван со стаканом виски.
📽Основное событие: На экране появляется Шерлок. Джон смотрит с грустью, иногда печально улыбается.
📽Центральное событие: Послание Шерлока. Джон повторяет, что лучшее, что мог бы сделать Шерлок: перестать быть мертвым. А Шерлок обещает, что скоро будет с ним снова.

ШЕРЛОК: Так… мне нужно… мне нужна минутка… э, чтобы подумать, что я собираюсь сделать.
(Шерлок отходит к окну и выходит из кадра. Джон опускает глаза на стакан)
ДЖОН: Я могу тебе сказать, что ты можешь сделать. Ты можешь перестать быть мертвым. (Делает глоток)
ШЕРЛОК (Прозвучало, будто Шерлок ответил согласием на сентенцию Джона): ОК.
(Джон поднимает глаза на экран, изумленный, но Шерлок вновь вышел из кадра.)
ШЕРЛОК (Новый кадр — Шерлок сидит в своем кресле): Привет, Джон. (улыбка) Извини, меня нет сейчас рядом. Я очень занят. Однако, многих лет жизни.
(Джон не отрываясь смотрит на экран)
ШЕРЛОК: О, и не беспокойся. Я собираюсь быть с тобой снова очень скоро.
(Тут раздается звонок в дверь, Джон идет открывать. Ставит запись на ⏸

📽Финальное событие: Андерсон убежден, что Шерлок возвращается.
📽Главное событие: Шерлок на ⏸. Лейстрад видит газетный заголовок “The Game Is back on!” Джон нажимает на ▶ и Шерлок улыбается и подмигивает.

Хочется сказать пару слов о Шерлоке в MHR. Он здесь совершенно OOC к канону 1-2 сезонов сериала. Где его живость, стремительность речи? Мгновенные реакции? Раскованность, даже наглость? Нам не случайно показывают ту долгую подготовку к паре коротких фраз, которые он произнес в итоге. Он все время забывает, что должен сказать и зачем, очень долго собирается с мыслями, ходит туда-сюда. Четко показана его социальная неловкость — ему нелегко говорить заранее подготовленную речь, это готовит нас к его речи шафера.

Также, Шерлок произносит очень важные слова: “Только ложь имеет детали” — Only lies have detail. Вот так, правда всегда проста и незамысловата. Прыгнул с крыши, разбился и... (как там говорил Гейтисс?) вуаля, он опять живой. Все просто: не нужно знать подробности. Подробностей не существует, если их озвучат (что и сделано в TEH), они будут ложью. Следовательно, вот и еще одно назначение эпизода: дать понять, что не следует зацикливаться на подробностях падения Шерлока. Они полны разных символов и контекста, но совершенно точно ложны по сути.

Что мы видели в последней сцене? Все очень открыто: Шерлок прямо говорит Джону, что скоро он вернется в его жизнь. Несомненно, это послание на уровне подтекста. Естественно, речь не о джонлоке и даже не о бромансе. Шерлок вернется, снова будет сидеть в своем кресле в 221б. Джон должен в это верить. На момент серии Джон еще очень хочет в это верить, повторяет слова, сказанные у могилы: “Будь живым”. Однако, в следующем эпизоде мы увидим, что верить слишком долго Джон не смог. А кто бы смог? Его жизнь изменилась, он сам очень изменился, и накануне помолвки он пойдет попрощаться с 221б. Но об этом в следующей части.

Символично, что запись передана Лейстрадом, который обычно служит своего рода рупором, доносит до зрителей важные мысли авторов.

Трудно также не провести аналогии с финальной речью Мэри, ведь это тоже посмертное послание, та же квартира, тот же экран, и Джон на диване напротив, но пока воздержусь. Сперва нужно понять, кто такая Мэри в контексте теории Эвер. Боюсь, ответ мне по вкусу не придется.


О подтексте теории Эвер в этой короткометражке
Зло в этой мини-серии отсутствует в принципе. Тем неожиданнее и неприятнее будет его возвращение в TEH. Но, что поделаешь, Шерлок вернется в святая святых — 221б, туда, где все началось, и Темная сторона не сможет не заявить о себе.

Джон
О Джоне по MHR можно сказать немногое. На уровне контекста ничего — ведь Шерлока нет. Судя по его ответу на вопрос Грэга, у него был очень тяжелый период после гибели Шерлока. Но постепенно он отходит и хотя все еще немного болезненно реагирует на упоминания о друге, но уже относительно спокоен. У него своя квартира, что свидетельствует, что он стабильно работает. Страдает ли он от того, что теперь живет слишком тихо и мирно? Возможно, пистолет теперь заменяет бутылка виски в шкафу?

Шерлок
Можно сказать, что в MHR мы видим нового Шерлока. Каким он стал, переродившись после Падения. Нет былой резкости, саркастичности. Заметна некая потерянность, мягкость. Без надменности, холодности, упоминаний о своем высоком интеллекте и тупости остальных. Шерлок уже даже понимает, что дарить Джону на день рождения трактат о том, как друзья подавляют ненависть к нему, было не очень уместно. Это уже Шерлок 3го сезона, хотя Лейстрад говорит, что снято давным-давно. Думаю, дело тут даже не в раздавшейся (в хорошем смысле) фигуре Бенедикта, а именно в том, как он это сыграл. И, понятно, если он сыграл именно так — такая задача ему была поставлена. Не было задачи играть Шерлока 2го сезона. Это подтверждает мысль о том, что видеопослание доставлено Джону-светлой и лучшей стороне Шерлока не просто так, а именно накануне грядущих изменений.

---

@темы: Шерлок Холмс, Мэри, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, сезон 3, размышления, Many Happy Returns(MHR), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.4

Продолжение. Часть 1, часть 2, часть 3

РАЗБОР ПО СЦЕНАМ
Разбор по сценам и определение главных событий помогают выявить основную мысль авторов, а также цель — для чего данная сцена была включена в повествование.

СЦЕНА: Награждения детектива
Все три церемонии награждения имеют одну и ту же структуру:
Шерлок скучает.
Ему вручают подарок, он отгадывает содержимое.
Джон заставляет поблагодарить и Шерлок исполняет это принужденно, неохотно.
Герою аплодирует толпа.

Если в первых двух сценах поведение детектива вызывает у участников некоторое недоумение, минутное замешательство, то в сценке в Скотланд-Ярде ощущается явное недоброжелательство. Сарказм. Даже Лейстрад, человек к Шерлоку расположенный, позволяет себе подпустить шпильку. Что же говорить о Донован и Андерсоне, которые потешаются на заднем плане?

Недоброжелательство. Непонимание. Недоумение. Вот, что вызывает Шерлок своими успехами. Внимание прессы к персоне Шерлока вызывает глубокую озабоченность у Джона, он справедливо убежден, что мнение СМИ переменчиво и следует его опасаться. Таковы исходные данные эпизода.


СЦЕНА: Взлом в Тауэре
Это основное событие эпизода или завязка. То, с чего начинается сюжет. Внутри самой сцены, можно выявить 5 классических основных этапов драмы, это поможет выяснить, что хотели сказать авторы сериала, сняв данную сцену именно так.

📽Исходное событие: Джим прибыл в Тауэр, его телефон срабатывает на рамке контроля: в нем заключена опасность.
📽Основное событие: отправил СМС Шерлоку (вернее, нажал на выполнение алгоритма посылки Шерлоку серии СМС, там ведь был не один десяток одинаковых СМС, телефон Шерлока не умолкал).
📽Центральное событие: Джим нажимает на кнопку «Корона». После этого события идут по нарастающей и их уже нельзя отменить. Программа запущена, следом идут Банк и Тюрьма.
📽Финальное событие: Джим в королевских регалиях на троне.
📽Главное событие: Джон показывает Шерлоку СМС от Джима. "Приходи, поиграем. Тауэр-хилл".

Можно отметить, что все события связаны так или иначе с телефоном Джима. Мориарти, как вирус, проникает в святая святых государства и это само по себе символично. Однако, рассмотрев события данной сцены, мы видим, что все, что Мориарти творит, направлено на привлечение внимания одного-единственного человека — Шерлока, и в то же время, все эти показательные взломы сыграют против Шерлока в дальнейшем.


СЦЕНА: Судебное разбирательство по делу Мориарти
В таком же ключе разберу следующую сцену эпизода. И станет понятней содержание некоторых частей этой сцены. В частности, момент, когда Шерлок смотрится в зеркало рядом с Джоном, всегда вызывает шипперские восторги. Разбор нам расскажет, почему снято именно так, а не иначе.

📽Исходное событие: Шерлок смотрит в зеркало над камином в 221б. Рядом завязывает галстук Джон.

Они готовятся к судебному заседанию, выходят, чтобы ехать в суд. Возле двери толпятся журналисты.
📽Основное событие: Мориарти в тюремной камере готовится к конвоированию в зал суда. Мориарти просит девушку достать жвачку из кармана — откровенно провокационная и сексуальная сцена. В это время Китти Райли в откровенно провокационной и сексуальной манере просит у Шерлока интервью. Сложно не провести параллель между этими сценками. Если в сцене с Мориарти действие достаточно сексуальное и даже интимное, то Шерлок — асексуален, несмотря на фальшивую интимность беседы с Китти.
📽Центральное событие: Допрос Шерлока, как главного свидетеля. Шерлок умничает под поощряющими взглядами Джима. Не думаю, что детектив не знал, что за противоречие судье можно загреметь за решетку. Однако, он ведет дело именно к этому. Думаю, намеренно.
📽Финальное событие: Шерлока приводят в камеру, следом ведут Джима. Запертые в соседних камерах, они поворачиваются друг к другу, зеркалят друг друга.
📽Главное событие: Шерлок и Джон снова в 221б. Разговаривают. Шерлок опять смотрит в зеркало над камином, но теперь уже без Джона. Это удивительно, как плавно и символично завершена сцена.

Зеркало — символ души, показывает, что Шерлок отныне отказывается от содействия Джона-Светлой стороны в своей борьбе со Злом.

Нам показывают, насколько великолепно Шерлок зеркалит Мориарти в сцене суда. Это практически то, о чем говорил Джим в последние минуты жизни: "Ты — второй я". Обвиняя Джима в том, что тот — Паук, в то время сам имеет в своем распоряжении сеть помощников, оказывается с ним в соседних камерах.
А главное событие, то, что закругляет мысль авторов — Джон (Светлая сторона) остался в стороне от борьбы Шерлока с Джимом. Суд — это некая точка, когда Шерлок отстраняет от себя Джона. Возможно, чтобы не подвергать его опасности. Это привело к гибели. Только к TFP детектив поймет, что должен задействовать все свои силы: и Джона, и Майкрофта, чтобы победить Зло. Пока же, в TRF, он пробует силы один.


Китти, несомненно, представлена как зеркало Шерлока. Это подчеркивает "шляпа Шерлока Холмса". В сцене они стоят напротив друг друга, они антагонисты по сюжету, но зеркалят друг друга. Шерлоку ненавистна эта голодная до сенсаций хищница, которая, как гиена, кружит вокруг него, ожидая поживы. Но так ли он сам отличается от нее? Он с нетерпением ждал новых громких "дел", чтобы иметь возможность показать себя, "умом блеснуть". Подобное поведение провоцировалось Темной стороной и будет проявляться и в 3-м и в 4-м сезонах, но уже не так явно, потому что там мы увидим другого Шерлока.


СЦЕНА: Приговор Мориарти
Судья и общественность уверены, что Мориарти виновен, однако, жюри выносит оправдательный приговор. Как это коррелирует с главным событием сцены, с тем, что Шерлок обнаружит на яблоке вырезанные буквы IOU? Напрямую. Ведь ответственным за преступления Мориарти назначат Шерлока.

📽Исходное событие: Судья (и Шерлок, что любопытно) зачитывает обвинение и обращается к жюри присяжных. Мориарти виновен.
📽Основное событие: Приговор: Мориарти невиновен.
📽Центральное событие: Визит Мориарти в 221б.
📽Финальное событие: Разговор о финальной проблеме. Прямые угрозы Шерлоку.
📽Главное событие: IOU — вырезано на яблоке.

Немного о сцене. Я вообще впервые заметила, что до этой сцены никто из героев даже не упоминал о всемогущем компьютерном коде Джима. Шерлок — вот кто первый упомянул о нем и Джим тут же подхватил эту идею, превращая ее в великолепный блеф.

ШЕРЛОК: Ты хочешь, чтобы я сказал то, что тебе и так известно.
ДЖИМ: Нет, я хочу доказательств, что ты знаешь это.
ШЕРЛОК: Ты не взял ничего, потому что тебе ничего не надо.
ДЖИМ (довольно): Хорошо.
ШЕРЛОК: Тебе уже никогда ничего не понадобится.
ДЖИМ: Очень хорошо. Почему?
ШЕРЛОК: Потому что ничто... ничто в банке Англии, в Тауэре, в Пентонвильской тюрьме не может превзойти по ценности ключ, который открыл тебе все эти места.
ДЖИМ: Я могу открыть любую дверь несколькими строками кода. Нет такого понятия, как личный банковский счет теперь — все они мои. Нет такой вещи как секретность — я владею секретностью. Ядерные коды — я могу взорвать страны НАТО в алфавитном порядке. В мире с закрытыми комнатами, человек с ключами — король. И, дорогой, ты бы видел меня в короне. (блаженно улыбается)
ШЕРЛОК: Ты объявил об этом всем через судебное разбирательство. Ты показывал миру, на что способен.
ДЖИМ: С твоей помощью. ...

Первый человек, который сказал в эпизоде о коде — Шерлок, не Мориарти, не Майкрофт. И вот уже через пару сцен и Майкрофт верит в этот код, очень серьезно заверяя в его опасности Джона. А в результате оказывается, что никакого кода нет, в ход шел обычный подкуп и Мориарти помогали подкупленные сотрудники трех самых охраняемых учреждений в Англии! Что это, если не полет Активного воображения самого Шерлока? А Шерлок, сидящий в кресле и слово в слово произносящий речь судьи? Реализм просто бьет ключом!

Что используется в качестве перехода к следующей сцене? Газетные статьи и нелестный для Шерлока и подзаголовок: "What next to the Reichenbach Hero?" — Что будет дальше с героем Рейхенбаха?

Мориарти исчез после суда. Прошло два месяца.


СЦЕНА: Джон и Майкрофт в клубе Диоген
Я выделила главное в сцене с Майкрофтом. Совершенно понятно, что история с киллерами не имеет никакого отношения к подтексту, только к сюжету, потому ее можно не учитывать при разборе. Это некое отвлечение, приманка, на которую клюнули Майкрофт и Шерлок.

📽Исходное событие: Майкрофт обращается к Джону через банкомат, присылает машину. Он не способен обращаться напрямую (это важно!).
📽Основное событие: Джона выводят, зажав ему рот, из зала Молчальников. Эмоциям не место в храме Логики.
📽Центральное событие: Джон замечает газету с анонсом разоблачения Шерлока от Китти.
📽Финальное событие: Майкрофт признает, что не может (и не желает) обращаться к Шерлоку напрямую.
📽Главное событие: Джон понимает, что Майкрофт хотел бы, чтобы он позаботился о Шерлоке. А сам Майкрофт не может даже сказать об этом напрямую.

Таким образом, Майкрофт полностью самоустранился в этой истории, он ни в чем не мог помочь Шерлоку, не мог даже поговорить с ним. Отвлекался на киллеров, в то время, как проблема вовсе не в них, а в той информации на Шерлока, которую он сам дал Мориарти. Возможен вариант, что Майкрофт специально показал Джону газету, чтобы предупредить его. Ведь он не идиот, должен был понять, что в разоблачении виноват только он сам. Но признать этого пока не мог. В любом случае, он говорил об этом слишком легкомысленно, без тени вины. Но и Джон не предупредит Шерлока о готовящемся разоблачении, хотя это именно то, чего он так боялся еще в начале эпизода.

Однако, Майкрофт ясно (в отличие от Джона) понимает, как опасен для Шерлока Джим:
МАЙКРОФТ: Мы оба знаем, что грядет, Джон. Мориарти одержим. Он поклялся уничтожить своего единственного противника.

И тем не менее, он выпустил Джима на свободу и не сделал попыток унять его после взлома Тауэра. Что противоречит всякому здравому смыслу. Однако, какой реализм, о чем это я? Возможно, Логика зависит от разыгравшейся, вырвавшейся из-под его надзора после Баскервилля Темной стороны и вынуждена здесь самоустраниться. Теперь только Шерлок может попытаться загнать демона обратно.


СЦЕНА: Расследование пропажи детей

📽Исходное событие: Джон прибыл на Бейкер-стрит, прохожие кажутся ему подозрительными. Он находит конверт с крошками. Мимо прошел рабочий — это снайпер Мориарти, но Джон, конечно, не подозревает об этом.
📽Основное событие: В 221б полиция. Дело о похищении детей политика.
📽Центральное событие: Шерлок находит следы похитителя и берет образцы.
Джон сличает конверт с книжкой и конверт, который пришел им сегодня. Все сходится — это работа Мориарти. Волшебные сказки.
📽Финальное событие: Шерлок находит детей. Конфеты в стиле сказок братьев Гримм.
📽Главное событие: Девочка кричит при виде Шерлока. IOU на окнах соседнего дома. Шерлока начинают подозревать полицейские.

Главное событие этой большой сцены — крик девочки — центральное событие всего эпизода. Некий переломный момент, после которого события неуклонно несутся к развязке.

Эта сцена включает в себя важную сцену, которая непосредственно к розыскам отношения не имеет:

Шерлок и Молли в лаборатории
Шерлок исследует образец, но мысли его заняты Мориарти и его угрозой. Молли услышала, как он шепчет "IOU" и делает вывод, что Шерлок обречен. Почему??? Ведь Шерлок всегда весь в своих мыслях, никогда не был душой компании. То, что человек грустный, еще не значит, что он размышляет о скорой смерти. С точки зрения логики это необъяснимо, а вот с точки зрения подтекста: кому, как не Любви чувствовать, что у человека на душе?
При словах Молли: "Ты грустный, когда думаешь, что он тебя не видит", Шерлок отрывается от микроскопа и изумленно смотрит на нее. Потому что Молли впервые права. Молли обещает любую помощь. Так у них появляется общий секрет от Джона. Вот почему Шерлок в отчаянии придет к ней в момент, когда станет очевидно, что он со всех сторон обложен.

Интересно, что в этой сцене Шерлок хочет ответить согласием на предложение Молли поесть чего-нибудь, но она ему этого не позволила. А в TEH и напрямую отказывается перекусить с ним. Любовь у Шерлока не желает разделять с ним базовые наслаждения


СЦЕНА: Арест Шерлока.
Что сказать? События катятся в строгом соответствии с планом малыша Джимми.

📽Исходное событие: У Донован крепнут подозрения.
📽Основное событие: Шерлок в такси с Мориарти в качестве кэбби. Сэр Хвастун.
📽Центральное событие: Шерлок находит камеры в 221б. Разговор с Лейстрадом и Джоном — они тоже не свободны от сомнений.
📽Финальное событие: Сожженный пряничный человечек. Арест Шерлока.
📽Главное событие: Шерлок становится беглецом. План Мориарти работает. Шерлок видит анонс с разоблачениями Ричарда Брука.

Нет, не только у Лейстрада возникли сомнения. У Джона также. Не подозрения, нет. Только сомнения. Не даром они стоят вдвоем напротив Шерлока. И хотя они прекрасно знают и имеют сотни доказательств, что все обвинения — чушь, они сбиты с толку цепью мастерских ходов Джима.

ШЕРЛОК: ... Мне плевать на то, что думают люди.
ДЖОН: Тебе не будет плевать, если люди будут думать, что ты ошибаешься или тупой.
ШЕРЛОК: Нет, это будет значить лишь то, что они сами ошибаются или тупые.
ДЖОН (горячится): Шерлок, я не хочу, чтобы люди думали, что ты...
ШЕРЛОК (поднимает на него глаза): Что я — что?
ДЖОН (после короткой паузы): Мошенник.
ШЕРЛОК (смотрит, будто не верит, потом откидывается на спинку стула): Ты беспокоишься, что они правы.
Джон: Что?
ШЕРЛОК: Ты беспокоишься, что они правы насчет меня.
ДЖОН: Нет...
ШЕРЛОК: Поэтому ты так подавлен, ты не можешь даже предположить возможность, что они могут быть правы. Ты боишься, что ты был обманут также.
ДЖОН (смотрит в окно): Нет.
ШЕРЛОК: Мориарти играет с твоим умом также. (кричит) Неужели ты не видишь, что происходит?

<Голуба, это ты еще про Ричарда Брука и его замечательные разоблачения не знаешь!>

Джон молча смотрит.
ДЖОН (снова уставился в окно): Нет, я знаю, что ты настоящий.
ШЕРЛОК: 100%?
ДЖОН: Не можешь ты претворяться такой выводной задницей все дни напролет.
С улицы слышны полицейские сирены.

Конечно, Шерлок не прав, и Джон, в первую очередь думает о нем, а не о том, как сам будет выглядеть в чужих глазах. Но 100% Джон все-таки не дал. Таким образом, мы видим, что даже лучшая сторона Шерлока — светлая сторона, смущена влиянием Зла. Лейстрад — некая персонификация уважения Шерлока к законности, правильности — также заколебался. Еще большее смятение внесет следующая сцена.

Как мы видим, Джон тоже пока не готов стоять за Шерлока, вместе с Шерлоком. Его одолевают сомнения. Вопреки логике, вопреки его желанию. Дьявольские козни зла кого угодно смутят. Потому Шерлок и вынужден схватиться с врагом один на один. Им предстоит долгий путь, прежде чем они будут готовы действовать вместе.


СЦЕНА: Ричард Брук. Молли
Шерлок видит анонс газеты и решает, что он может найти выход из этой западни, если встретится с Китти Райли и узнает, кто такой Брук. Так он может выйти на Джима и предупредить его следующие шаги. Все говорит о том, что Шерлок ничего не знал заранее о том, что информация на него передавалась Майкрофтом Мориарти, иначе он мог бы предугадать ход травли. Все, что сообщает Шерлок в TEH, вранье чистейшей воды. После шокирующей встречи с Мориарти у Китти, отчаявшись доискаться правды, Шерлок обращается к Молли. Эти две такие разные сцены сняты без обычного для сериала перехода между событиями, следовательно, их нужно рассматривать вместе.

📽Исходное событие: Шерлок и Джон ожидают Китти, чтобы узнать, кто такой Ричард Брук.
📽Основное событие: Появление Ричарда Брука.
📽Центральное событие: Откровения Брука, статья и "доказательства".
📽Финальное событие: Ричард Брук сбегает. Шерлок понимает, что Мориарти осталось только убить его — в этом цель его игры.
📽Главное событие: Кажется, что выхода нет. Шерлок уходит к Молли, оставляя Джона одного.

Шерлок направляется прямиком к Молли. Это следствие того, что после суда над Мориарти Шерлок решил действовать один, не прибегая к помощи Джона (см. вывод по сцене Суда) и того, что у Молли и Шерлока появился секрет от Джона. Потому она будет знать, что Шерлок жив, а Джон нет. (Подробнее об этой сцене см. ч.3) В следующей сцене Шерлок будет снова готов к борьбе.


СЦЕНЫ: Джон у Майкрофта. Шерлок и Джон в лаборатории
В принципе, сцена в кабинете Майкрофта не сообщает зрителю ничего нового и, по моему глубокому убеждению, нужна авторам лишь для констатации, что Шерлок не обращался к Майкрофту за помощью в тот вечер. Никакого плана "Лазарь" не существовало. Далее, без переходных кадров, Джон приезжает к Шерлоку, эти сцены нужно рассматривать вместе.

📽Исходное событие: Джон у Майкрофта. Джон презирает Майкрофта за предательство.
📽Основное событие: Майкрофт передавал информацию на брата, в обмен на те крохи информации, которые Джим пожелал ему раскрыть. Уотсон уходит.
📽Центральное событие: Шерлок в лаборатории думает над ключом. Ключ найден с помощью Джона.
📽Финальное событие:Шерлок приглашает Мориарти на крышу. Ложный звонок, отзывающий Джона.
📽Главное событие: Джон в ярости на равнодушие Шерлока. Уходит.

Если Майкрофт, с точки зрения сюжета, выглядит слабым и пассивным, попросту предателем, то с точки зрения подтекста, все не так. Его роль ограничена, он лишь сторонний наблюдатель. Он знает, что его попытки вмешаться все равно не приведут к улучшению положения Шерлока (вспомним дело о похищенных чертежах в TGG). Он между двух огней. И может лишь выжидать, чем все это закончится.

Обращает на себя внимание, что сцена начинается и завершается негативными эмоциями Джона против братьев Холмс. Тем горше ему будет после гибели Шерлока, это ясно отражается и в сцене на кладбище, и у Эллы. А сейчас он совершенно не в курсе, что финальный акт Игры подходит к завершению.

Почему Шерлок держит его в неведении относительно всех своих планов? Возможно, по той же самой причине, что держал его 2 года в неведении до своего фееричного воскрешения. Что это может быть? Пока я думаю, что он просто не был уверен в Джоне, как в своей лучшей стороне. Эмоции, чувства — напрягают Шерлока. Он не доверяет им, сторониться. В то же время, хочет защитить их от врагов. Может быть, поэтому Джон — узнает обо всем чуть ли не последним.

Интересно и неоднозначно поведение Джона. Он безгранично верит в гений Шерлока. Все эти сомнения, внушенные интригами Мориарти, не более чем краткие колебания.

Шерлок: Никто не может быть таким умным.
Джон (убежденно): Ты можешь!

Он свято верит в то, что Шерлок может найти выход из любой ситуации, обыграть любого противника. Потому Джон не до конца понимает всю остроту ситуации. Не понимает, что Шерлок в смертельных тисках, не видит того, что сразу разглядела Молли. Он хорошо чувствовал внешние угрозы со стороны прессы, общественности, но внутреннее состояние Шерлока для него закрыто. И одновременно с этим, он верит в бездушие, во внутреннюю холодность гения ко всему, кроме Работы. Верит в то, что у этого великолепного мыслителя нет сердца. А Шерлок ничего не делает, чтобы убедить его в обратном.

Хотя в черновик сценария включена сцена, где Шерлок признался в любви друзьям. Она должна бы убедить Джона в обратном. Однако, хорошо, что ее выбросили, т.к., пожалуй, она лишена внутренней мотивации со стороны Шерлока, и служила только обоснованием, почему Мориарти избрал жертвами именно 3х друзей Шерлока, а не одного Джона. В готовом эпизоде обошлись без этого и у нас тут нет противоречий. Хотя внутренне Шерлок неколебимо на стороне добра, любит своих друзей, ценит их, он все еще считает, что это слабость. Что разум и логика должны быть выше таких вещей и потому отстраняет Джона от себя, готовясь к смертельной схватке.

Да и чем мог помочь Джон? У него так мало веры в человеческие качества Шерлока. Он уверен, что тот не притворяется и может оставаться равнодушным к умирающей м-с Х. Но это говорит и о том, что Шерлок не ставил его в известность о своем намерении встретится с Мориарти. Возможно, он, как и Майкрофт, не готов открываться. Но события повторяются: то же было в "Большой игре" (TGG) — Шерлок вел игру втихомолку от Джона и друг стал заложником в игре Мориарти. И сейчас произойдет то же самое: Джим будет шантажировать Шерлока смертью его друзей. Друзья — это то, что вызывает особенную ненависть Джима, ведь у Эвер не было друзей.


СЦЕНА: Противостояние Шерлока и Мориарти на крыше
Мориарти всю жизнь скучал, искал отвлечения (никого не напоминает?) и теперь для него все кончено. Думаю, он знал, что должен умереть, хотел этого (Как мы узнаем позже, этого хотела Эвер). А вот Шерлок шел договариваться, а не умирать. Он был уверен, что сумеет переиграть Джима с помощью кода, который тот ему якобы оставил. И, конечно, не думал ни о падении, ни о самоубийстве.

📽Исходное событие: Мориарти жалуется, что потерял свое последнее средство от скуки — Шерлока, явно тяготится жизнью. С досадой и отвращением отрубает песню "Staying alive". Тут мы можем вспомнить сцену в Тауэре: в телефоне Джима заключалась опасность. Вспомним и навязшую на зубах метафору телефон=сердце. Мориарти знает, что должен умереть. Шерлок же не собирается умирать.
📽Основное событие: Мориарти объявляет, что никакого ключа нет. Мориарти кружит вокруг Шерлока, уверенный в победе. Шерлок ошеломлен.
📽Центральное событие: Мориарти переходит к "финальному акту": самоубийство Шерлока, разоблаченного и опозоренного. Для мотивации: киллеры приставлены к его друзьям. Друзья Шерлока умрут, если будет жить сам Шерлок. Шерлок безропотно встает на парапет.
📽Финальное событие: Что-то меняется в Шерлоке: он готов стать кем угодно, лишь бы Джим отменил приказ. Шерлок кружит вокруг Мориарти, уверенный в победе. Мориарти сперва сбит с толку, он не может противостоять такому Шерлоку. Он кончает с собой. Шерлок в панике.
📽Главное событие: К друзьям приставлены снайперы. Шерлок понимает, что должен покончить с собой, иначе его друзья умрут.

Смерть Мориарти влияет лишь на образ действий Шерлока в следующей сцене — вынуждает его убить себя. Но в масштабах сериала — смерть криминального гения ничего не меняет, т.к. Зло осталось и продолжит влиять на жизнь Шерлока точно таким же образом, как влияло 2 первые сезона. Не случайно многие его проявления напомнят нам (и героям) о Джиме. Однако, сам Шерлок будет уже другим, потому Игра не будет такой уж успешной для Темной стороны.


СЦЕНА: Падение
Финальное событие всего эпизода, развязка сюжета.

📽Исходное событие: Шерлок шагнул на парапет. Набирает Джона. Джон подъехал к госпиталю.
📽Основное событие: Звонок Джону. Шерлоку нужно, чтобы Джон стоял за зданием скорой помощи.
📽Центральное событие: Прощание. Шерлок объявляет себя мошенником. Джон не верит.
📽Финальное событие: Шерлок отбрасывает телефон. Раскидывает руки крестом — символ жертвы. Падение. Джон застыл в ужасе.
📽Главное событие: Джон бежит к телу Шерлока. Пробирается сквозь толпу. Убеждается, что тот мертв. Тело увозят. Джон остается один. Снайпер уходит.

По этой сцене традиционно возникают вопросы:

- Почему Шерлоку было нужно, чтобы Джон наблюдал за его падением — Hold your eyes fix on me? — Это самый сложный вопрос. Джон ведь и так будет в ужасе смотреть на Шерлока во все глаза, ведь он понимает, зачем друг встал на самом краю крыши. Возможно, Шерлок просит смотреть на него, чтобы Джон не вздумал сходить с места, бежать на крышу? А может, эта фраза, произнесенная срывающемся голосом, дана для усиления воздействия на зрителя (раз уж я разбираю действие по сценам, своего рода, режиссерский разбор, не премину указать и на такие приемы). Ведь зритель совсем не ожидает самоубийства Шерлока, он надеется, что вдруг что-то сейчас произойдет и Шерлок спасется. Эффекты нагнетания даны так мастерски! Потому, когда Шерлок раскидывает руки и падает, для зрителя это такой же шок, как и для Джона, который не подозревает, какие причины побудили Шерлока к суициду.

- Почему Джон должен был стоять именно за зданием скорой помощи, на определенном месте? — У меня стойкое подозрение, что Моффаты специально это сделали, чтобы породить волну фанатских версий о том, как Шерлоку удалось выжить. В черновом варианте сценария ничего такого не было, Шерлок упал прямо на глазах Джона. При том, никого снайпера, целящегося в Джона прямо там же, не было. Вероятно, необходимо было небольшое препятствие, чтобы обеспечить простор для дальнейших спекуляций. Они ведь прекрасно понимали, какая волна поднимется после показа эпизода. Мудрое и дальновидное решение сценаристов и постановщиков. Они и сами воспользуются этой лазейкой.

- Почему Шерлок объявил себя мошенником? — Тут просто. Он думает, что так его друзьям будет легче пережить его смерть. И в нем говорит не социопат, а человечная, светлая сторона его натуры.

- Почему Шерлок говорит Джону, чтобы тот рассказал, что он мошенник, всем друзьям, в том числе Молли? Молли ведь была в курсе, что он не погиб. — Это точно недоработка сценария. Эта фраза произнесена так, как она была написана в черновике. Но ведь там Молли не была доверенным лицом Шерлока.


СЦЕНА: После смерти Шерлока.
Несмотря на различную тематику сценок в конце, они все наложены друг на друга, плавно переходят одна в другую — это одна большая сцена.

📽Исходное событие: Майкрофт в клубе читает газету с заголовком "Самоубийство Лже-гения".
📽Основное событие: Майкрофт откладывает газету и садится в кресле как Шерлок: пальцы складывает "домиком". Джон в 221б сидит напротив пустого кресла Шерлока.
📽Центральное событие: Джон у Эллы: не может произнести то, что хотел бы сказать Шерлоку.
📽Финальное событие: М-с Хадсон и Джон на кладбище. Речь Джона. "Пожалуйста, не будь мертвым". Джон произносит то, что хотел сказать погибшему другу.
📽Главное событие: Шерлок жив и слышал речь Джона.

Концовка закрепляет то, что (как я показывала в ч.3) хотели сказать авторы. Шерлок оболган и погиб, но чудо, о котором так просит Джон, совершилось: Шерлок воскрес и Игра будет продолжена.

Символично, что Джон не может больше оставаться в 221б без Шерлока. Все закончено для 221б, пока Шерлок снова не вернется сюда.

События серии интересным образом обрамлены разговором Джона и психотерапевта Эллы. Может возникнуть ощущение, что это Джон нам все рассказывает. Я с такой точкой зрения не могу согласиться, хотя бы потому, что Джон был отстранен Шерлоком от борьбы с Мориарти. Он слишком многого не знал из того, что произошло. В сценарии была только одна сцена у Эллы — в начале. Думаю, она дается, прежде всего, для придания определенного эмоционального окраса всему эпизоду. Дождь, льющийся за окном, приглушенный колорит, также создают атмосферу грусти и страдания.


О речи Джона
Джона душат чувства, переполняют настолько, что он не в силах говорить. И он правильно делает, что не произносит ничего в кабинете психотерапевта. Слова не выразили бы ничего из той смеси горечи, гнева и горя, которая владеет Джоном. Нет, он произносит их в правильном месте: над могилой Шерлока. Там, где тот может слышать их.

А Джон ведь все-таки произнес то, что хотел сказать Шерлоку. Разве нет?)

ДЖОН: Однажды ты сказал мне... что ты не герой. Бывало, я даже не думал, что ты человек, но позволь мне сказать тебе... ты был лучшим человеком... и самым человечным человеком... из тех, кого я когда-либо знал и никто не убедит меня в том, что ты мне врал. Вот так...(тяжело вздыхает, оглядывается, нет ли кого) Я был... (подходит и дотрагивается до надгробного камня).... Я был так одинок. И я так обязан тебе (IOU Джона). (Отходит, но не может уйти не высказавшись, снова поворачивается) Пожалуйста, сделай еще одну вещь для меня, ладно? Еще одну вещь. Еще одно чудо, Шерлок, для меня. Не будь... мертвым. (его голос срывается, в глазах слезы) Сделай это для меня, просто перестань. (указывает рукой на могильный камень) Прекрати это. (склоняет голову, подавляя рыдания)
<звучит музыкальная тема Джона>
(Поднимает голову с решительным видом, едва заметно кивает, по-военному поворачивается и уходит).

Джон сказал все, что хотел. А домысливать ничего не нужно.
Очень эмоциональная сцена, и она ярко контрастирует с безэмоциональностью Шерлока, который наблюдает за ней.

С уходом Джона на кладбище вновь воцаряется тишина, лишь птички чирикают. Спокойствие. Грустная мелодии Джона ... И появление Шерлока в кадре по-настоящему шокирует зрителя. Это одна из самых поразительных и ставящих в тупик сцен в "Шерлоке". Так что у эпизода, несмотря на общий печальный и даже трагический тон, неплохой конец.


Главный вывод
Шерлок погиб и воскрес, как и подобает настоящему герою. Мориарти погиб, однако Зло, которое он представлял, никуда не денется и в будущем будет отравлять жизнь ГГ. Что же, выходит жертва Шерлока была напрасной? Нет, в третьем сезоне мы увидим совсем другого Шерлока, не похожего на эгоистичного и влюбленного в свою работу холодного гения 1-2 сезонов.

______________________
P.S. Так как в сериале огромное количество пластов контента, помимо пласта Эвер, думаю, можно попытаться разобрать сцены и в другом ключе. Если вы сделаете это или это уже сделано, буду благодарна за ссылку. Мне интересно!

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, размышления, сезон 2, The Reichenbach Fall (TRF), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.3

Продолжение. Часть 1 и часть 2

--------------------------------
Прежде чем переходить непосредственно к разбору эпизода, стоит сформулировать собственные впечатления о черновом сценарии TRF. В целом, сценарий более откровенен, менее хитрозакручен, почти лишен броманса, концовка не оставляет простора для воображения.

Для понимания сериала очень важно знание и принятие того, что Шерлок не пережил Падения. Хотя это очень-очень грустно, конечно, но не смертельно, так как погиб только аватар, воплощение Шерлока. Смерть главного героя (ГГ) в середине сериала, а после — его возрождение, безусловно, лишают нас иллюзий, что это реализм. Подтекст тут вырывается на поверхность сюжета, тесно сплетаясь с ним.

Игра разума
С самого первого просмотра сериала "Шерлок" возникает неясное чувство. При всей кажущейся логичности и стройности событий, при близком рассмотрении их логика рассыпается, они теряют смысл и это ставит в тупик. Наверное, поэтому сериал так цепляет. Противоречия вызывают желание разобраться, в чем же дело. Все оказывается не так, как на первый взгляд. Во всем чувствуется глубина, подтекст. Все абсолютно нереально, нелогично и фантастично. Абсурдность нарастает от сезона к сезону.

В моем понимании, теория символов и, как ее развитие, теория Эвер, дают ясное толкование: то, что нам показывают — прихотливая игра гениального Разума. Воображаемая ситуация не обязана быть реалистичной или хотя бы логичной. Все: и предметы, и персонажи, и ситуации служат одной цели — создавать среду, которая поможет ГГ разобраться в собственной душе. Согласно работам К.Г. Юнга, это долгий сложный процесс, требующий полной самоотдачи, он не каждому по плечу. Все же, думается, Шерлоку Холмсу, гению дедукции, он по силам. Все служит одной цели: герой с помощью моделирования ситуаций и действий персонажей старается разобраться в собственной душе, добиться в ней согласия и гармонии, добраться до истоков разлада. Шерлок — такая же персонификация, как Джон, м-с Хадсон или Мориарти; он может погибнуть, воскреснуть или переродиться, как любой другой персонаж, лишь бы это послужило целям, которые преследует в своих исканиях Шерлок-индивид.


Возвращаясь непосредственно к The Reichenbach Fall, замечу, что эпизод получился в целом, намного интереснее, чем первоначально планировался, особенно это касается финальной сцены на крыше. По-настоящему сильная и драматическая сцена. При этом ситуация с ключ-кодом, киллерами и снайперами запутана до безобразия. Киллер, охотящийся за кодом для международного преступного синдиката, и он же — снайпер Мориарти, целящийся в Джона, — это сигнал нарастания абсурда. Причем абсурда, намеренного со стороны авторов. Зачем? Думаю, единственная цель — намекнуть зрителю, что не стоит воспринимать происходящее буквально, как реальность.

Подробный разбор по сценам я опишу в части 4, а сейчас обрисую общую структуру эпизода.


TRF, как драматическое произведение
Если рассматривать TRF, как череду драматических событий, выстроится вполне классическая схема литературного произведения.

📽 1. Вначале, как полагается, экспозиция или исходное событие. Все начальные сценки объединены одной темой. Шерлок — герой Рейхенбаха. И это входные данные. Все участники церемоний относятся к награждению с видимым пиететом, однако, в душе не одобряют ни Шерлока, ни его поведения. Таким образом, исходное событие готовит нас к общему осуждению, к обструкции, которой подвергнется Шерлок по ходу сюжета. Тема общего недоброжелательства, неодобрения личности ГГ со стороны СМИ и публики, стоит очень остро в эпизоде. У героев разное отношение к прессе. Джон обеспокоен усилением внимания прессы, Шерлок демонстративно равнодушен и полон отвращения к писакам, а Мориарти пишет свою "волшебную сказку" при помощи газетчиков.

📽 2. Завязка или Основное событие. Мориарти вламывается в Тауэр и Шерлока привлекают как свидетеля. Эта тема широко обсуждается в прессе.

📽 3. Далее череда событий: конфликт постепенно нагнетается.
Суд и скандальное выступление Шерлока.
Противостояние Шерлока и Мориарти в 221б.
Поиск похищенных детей.

📽 4. Центральное событие. Компания Мориарти против Шерлока достигает пика:
Девочка кричит при виде Шерлока, его начинают подозревать — это та самая точка невозврата, от которой события катятся вниз и переломить ход Игры уже невозможно.

📽 5. События неудержимо катятся к развязке:
Арест и, как следствие, побег.
Откровения Рича Брука.

📽 6. Финальное событие. Прыжок Шерлока, как единственно возможный выход для разрешения основного конфликта.

📽 7. Главное событие. Шерлок жив, несмотря на дурную молву и смерть. Авторы говорят с нами через речь Джона на кладбище.

см. схему

В принципе, нам представлена традиционная для мировой литературы тема становления Героя, его возвеличивания, падения, гибели и, наконец, воскрешения.

Итак, последовательный разбор событий выявил основную мысль авторов, то, что они пытались сказать этим эпизодом: независимо от того, как повернется молва, пресса, козни неприятеля, Шерлок будет жить, будет героем и самым человечным человеком.


Чтобы сделать разбор по событиям менее загруженным, рассмотрю некоторые темы и проблемы TRF здесь:

Общественное мнение
Тема прессы и общественного мнения, как гибких инструментов влияния, является одной из главных тем сериала. В "Рейхенбахском падении" она заявлена особенно остро. Средства масс-медиа представлены как некий зловещий механизм, которым пользуется во зло Мориарти (а за ним любой: Магнуссен, К.Смит), чтобы осуществлять темные замыслы, прикрываясь фальшивым именем или личиной.

Шерлок популярен, потому что раскрыл несколько громких дел, он становится знаменитым. Селебрити — разве это не хорошо? Многие стремятся к подобной славе. Не Шерлок, конечно. Зато у него теперь не будет застоя в делах, не будет периодов скуки. Почему Уотсон в начале так беспокоится о повышенном внимании прессы к своему гениальному, но странному другу? Он ведь в ASiB так гордился блогом и тем, что тот рейтинговый. Гордился, что они теперь известны и клиенты идут к Шерлоку. Но теперь о блоге вообще не упоминают. Джон, как блогер, отходит на второй план, становится лишь "тихим" спутником Ботаника. Ситуация выходит из-под его контроля. Что беспокоит Джона, почему он рекомендует другу сидеть пока тихо? Доктор явно боится прессы, знает ее силу. Чувствует явное или скрытое недоброжелательство. Это витает в воздухе и поведение Шерлока, конечно, добавляет масла в огонь, но не из-за него может грянуть беда. Главное: люди не любят чувствовать себя идиотами, они не понимают гения. Он творит какое-то волшебство, находит убедительные улики, будто из воздуха. Обыватели не любят того, чего не понимают. Джон чувствует, что лимит доверия публики к чудесам не безграничен. Хотя, конечно, не знает, что за всем этим стоит их главный Враг, он опасается лишь тех сотен людей, которых бесил Шерлок.

Гений-Шерлок блистательно решал загадки и это снискало ему славу великого детектива. Блог привлекал клиентов и это было плюсом. Добрая слава росла и формировалось, в том числе и стараниями Джона, во многом благодаря его блогу. И тут Джим решил повернуть славу против Шерлока. Таким образом, продолжается игра Джима против Джона. Мориарти поворачивает орудие Джона — общественное мнение — его детище, против него же. Темная сторона дьявольски хитра.

В официальных церемониях, которые мы видим в начале TRF, ясно чувствуются негатив, официозность, фальшь. И усиленное недоброжелательное внимание прессы, которое разбирает каждое движение, дает клички. Джон понимает, как важно мнение прессы. Оно формирует общественное мнение. Он старается не давать Шерлоку проявлять своей "неподражаемой индивидуальности", иначе им придется познакомиться с другой стороной славы.

Создатели сериала пошли в разрез с каноном АКД, в котором доброе имя Шерлока Холмса не ставилось под сомнение никогда. В сериале мы видим прямо противоположное. И это основная идея "Шерлока" — приведение личности Шерлока Холмса в соответствие с Легендой о знаменитом сыщике. На фоне этой идеи и происходит конфликт Темной и Светлой стороны. Кто одержит верх, было понятно с первого эпизода, так как появился Джон, но Зло не сдавало позиций 4 сезона.

Примирившись с Темной стороной, с Эвер, Шерлок лишил нас надежд на продолжение сериала. По крайней мере в том виде, в каком он существовал все эти годы. Если решат снять еще, это будет уже новый Шерлок, другой, близкий к канону АКД. По всей видимости, это Моффатам не очень интересно.

Репутация ГГ представляет собой гибкий инструмент, манипулируя которым можно управлять событиями. И Мориарти знает, как это делать, использует на 100%. Он утверждает, что сам создал славу детектива, а потом разрушил ее. Для симметрии. Ряд последовательных и почти одновременных ударов: выступление в суде, подозрения в киднеппинге, арест, статья Китти. Подобный образ действий — использование масс-медиа для достижения целей — Шерлок сам будет применять впоследствии неоднократно. Он делает это в 3 сезоне: возвращается героем, выходит к прессе в образе (в шляпе), но в HLV рушит репутацию, он — наркоман, герой скандала, потому что ему нужно, чтобы к нему относились не серьезно, как к забулдыге-наркоману. Он повторяет тоже и в TLD.

Что это может значить? Разберемся со временем. Но одно ясно уже сейчас: это Темный Шерлок, находящийся под влиянием Темной стороны, потому что ни зло, ни характер его влияния на жизнь Шерлока не изменились с гибелью Джима.


Мориарти в 221б
Настал черед злодею-Джиму посетить квартиру Шерлока. Все злодеи рано или поздно приходят туда. Зачем он пришел и почему все, в.т.ч. Джон, знали, что он направится туда прямо из зала суда? Возможно, это дань фильму с Бэзилом Ретбоуном, откуда стибрена эта идея.

В разборе THoB был сделан вывод, что Шерлок проник в некие Темные глубины, где он — нежеланный гость. База Баскервилль явно зловещее место, укрепленное, отгороженное от остального мира. Там проводятся бесчеловечные исследования на благо не науки и мира, а войны. Ученые там беспринципны и циничны, иногда и просто преступны (Фрэнкленд). База может олицетворять место, где обитает теневая сторона Шерлока — Эвер. Возможно, это некая виртуальная лаборатория Темной части разума Шерлока. И вот туда Шерлок сунулся со своим расследованием, причем это было неожиданно даже для Майкрофта (Логика). И в TRF Темная сторона начинает ответные действия, ведь Шерлок ступил на запретную территорию. Недаром Майкрофту пришлось отпустить Мориарти именно после событий Баскервилля.

Шерлока предупреждали, но он не собирался слушать.

ШЕРЛОК: Так как ты собираешься это сделать?... (дует на свой чай) ... Сжечь меня?
ДЖИМ (мягко): О, это проблема — финальная (последняя, а лучше: смертельная) проблема. Ты уже додумался, что это такое?
(Шерлок отпивает глоток чая и смотрит поверх чашки на собеседника)
ДЖИМ: Что такое финальная проблема? (улыбается поверх своей чашки) Я говорил тебе... но слушал ли ты?

В серии напустили туману. Что еще за финальная проблема? Откуда она взялась (кроме канона)? Что Джим уже говорил? И когда? Конечно, в "Большой игре"(TGG), знаменитое: "Не перестанешь соваться, я тебя сожгу, я тебе сердце выжгу!"

В сценарии, однако, все было намного понятнее и это больше гармонирует с содержанием их диалога (с чего вдруг Шерлоку в самом начале разговора спрашивать, как Джим его сожжет? У него фантазия отказала или им не о чем поговорить?) Кусочек их беседы из черновика, который выкинули, чтобы сделать разговор более туманным и расплывчатым:

ДЖИМ: Я предупреждал тебя. В бассейне.
ШЕРЛОК: Я помню.
ДЖИМ: Я сказал, что найду тебя. Если ты попытаешься вмешиваться. Если ты когда-нибудь попытаешься остановить меня.
ШЕРЛОК: "Сожжешь меня". Думаю, таковы были твои слова.

И потом уже идет вопрос Шерлока, как именно он намерен это осуществить.

Итак, время настало, Шерлок вмешался. Я думаю, речь тут именно о "Баскервилле", о продолжающихся попытках Шерлока понять самого себя, вольная или невольная, но отчаянная борьба со злом внутри себя. Пока речь не идет о том, чтобы выявить, почему он стал таким, отыскать корни зла в своей душе.

Традиционно считается, что под "соваться" Джим имеет в виду удачные дела в начале эпизода, в т.ч. найденный "Рейхенбах". Таков сюжет на поверхности, но из сценария совершенно понятно, что речь вовсе не об этом. Все эти дела, всю эту шумиху устроил сам Джим, он прямо заявляет об этом, и он же сделал из Шерлока "героя Рейхенбаха". Все для того, чтобы Шерлоку было больнее падать. Именно поэтому Джон так встревожен вниманием прессы. А вот Джим, напротив, весьма доволен прессой: “В газете написали, значит, это правда ”. Общественное признание — часть плана Мориарти, а за этим следует Разоблачение, Позор и Падение в прямом и переносном смысле. I owe you a fall, Sherlock. I. Owe. You.


Личность Шерлока
Нам известно, что Шерлок никакой ни социопат. Он часто действует под влиянием своей Темной стороны, но в целом компас его действий строго направлен на Добро.

Однако, он находится во власти заблуждений, навязанных Злом (возможно с детства), что он никто без Злодея. Это слова Мориарти, однако, нет сомнений, что таковы мысли самого Шерлока. Это огромное заблуждение. Помимо Мориарти, то же утверждают Китти и Донован, которые стали орудием Темной стороны в Игре. Возможно, это комплекс, порожденный Темной стороной. Такой же, как отстранение от эмоций, ведь в TRF Шерлок намеренно отстраняет Джона от борьбы.
Шерлоку 1-2 сезонов мало просто ловить преступников, он должен бороться с криминальным гением, как минимум равным себе по интеллекту. Это должна быть эпическая, смертельная схватка, в лучшем вкусе греческой трагедии. Это лечится… падением.

3-й эпизод 2 сезона — "Рейхенбахское падение" во многом повторяет 3-й эпизод 1 сезона — "Большую игру". Та же игра, организованная злым гением, та же встреча героя с антагонистом в финале. При этом отношение ГГ к этой Игре кардинально изменилось. Возможно, он с момента ареста Мориарти знает, что это будет смертельная схватка. В эпизоде это чувство обреченности Шерлока усиленно сценой с Молли в лаборатории.

Самоубийство Шерлока — символический акт очищения, перехода к новой стадии. Акт самопожертвования, ради спасения друзей. Свидетельство его развития, личностного роста.


Молли и Шерлок
Молли — это персонификация любви Шерлока, всей, которая ему дана от природы. Любви в широком смысле, в том числе и к себе самому. Вот такая у Шерлока любовь: социально неловкая, робкая, даже забитая (пардон, шерлолли), нерешительная и не ожидающая ответа. Она не считается. Так было всегда. Как серая мышка ютится где-то в самом дальнем уголке его души.

Почему именно Молли (а не Джон) поняла, что Шерлок предчувствует смерть? Потому что она — Любовь и чувствует, что в ней он будет нуждаться в самые темные часы своей жизни. Что дает нам Любовь в широком смысле? Она дает Утешение. Именно за утешением приходит Шерлок к Молли поздно вечером, накануне роковой встречи с Мориарти.

ШЕРЛОК (смотрит в сторону): Ты ошибалась.
(Молли, подпрыгнув, резко оборачивается на голос)
ШЕРЛОК: Ты считаешься. Ты всегда считалась и я всегда доверял тебе. (смотрит на нее) Но ты права. Я не в порядке.
МОЛЛИ (быстро <я бы сказала, слишком быстро> и экспрессивно): Скажи мне, в чем проблема.
ШЕРЛОК (медленно подходит): Молли, я думаю, я собираюсь умереть. (пардон за корявый перевод, но важна дословность)
МОЛЛИ: Что тебе нужно? (дословно: в чем ты нуждаешься? - разница все-таки есть)
ШЕРЛОК (все еще приближаясь): Если бы я оказался не тем, кем ты думаешь я являюсь. Не тем, кем я думаю, я являюсь. Хотела бы ты по прежнему помочь мне? (он подходит совсем близко)
МОЛЛИ: Что тебе нужно?
(Он подходит еще ближе, слезы на глазах.)
ШЕРЛОК: Ты.

Сцену эту обычно обходят недоуменным молчанием, потому что она не вписывается ни в канон, ни в джонлок, ни в канву сериала, и довольно OOC для самого Шерлока 1-2 сезонов. Одним шерлолли она потрафила. Действительно, зачем Шерлоку идти к Молли? Конечно, он беглец и может спрятаться у нее, ведь понял, что его обложили со всех сторон. Это логично. Но с чего он так сорвался, при этом бросив Джона посреди улицы? Почему не взял его с собой?
Джон направился к Майкрофту, но Шерлок уже знает, что брат ему тут не поможет (он сказал это еще во время бегства), так что разлучаться с Джоном нужно было лишь для тет-а-тета с Молли.

Почему эта сцена снята именно таким образом? Ведь Шерлок мог с высокомерным видом заявиться и потребовать у Молли убежища и она бы не отказала, это не вызывает сомнений. Зачем Шерлоку эти слова, это покаянное выражение?
Что делает Шерлок в этой сцене? Он приближается, медленно и плавно к Молли, почти нависает над ней. На его глазах слезы, он явно страдает. Что делает Молли? Вначале пугается, а затем полна желания помочь. Горячо и сразу готова сделать все, что ему нужно. И в ответ раздается: нужна ты. Зрители ждут, что это разъяснится в следующей сцене, в финале, в следующей серии. Чего же он хотел от нее? Но объяснений нет. Так как сцена уже содержала разрешение. В этот страшный час Шерлоку нужна Молли, а Молли есть Любовь. Любовь дает утешение в минуты растерянности и сомнений. В минуты отчаяния. Ибо Шерлок в отчаянии после очередной встречи с многоликим Джимом.

Думаю, эта сцена нас загодя готовит к другой сцене: к объятиям с Эвер в конце TFP. Только любовь и смирение примиряют Шерлока с самим собой, в конце концов.

Когда мы видим Шерлока в следующий раз, он уже совсем другой. Собранный и жесткий, готовый бороться до конца, он ломает голову над кодом Мориарти. И еще. Он не хочет умирать, надеется выиграть этот бой, заставить Джима отступить. Лихорадочно ищет выход. И в этом заслуга Молли.


Дружба в жизни Шерлока
В черновом сценарии четко выведена линия близких друзей Шерлока. Любимых друзей. Джон, м-с Хадсон и Лейстрад. В окончательном варианте TRF абсолютно не понятно, откуда Джим взял, что Лейстрад — настолько близкий друг Шерлока. Из двух сезонов совсем не видно этой дружбы. Более того, в THoB Шерлок действительно раздосадован появлением "Грэга", даже имени его не знает. В черновике все объясняет милая сценка с участием 3-х друзей Шерлока, где детектив признается, как они дороги и любимы им. Вероятно, ее исключили в угоду "бромансу", однако, из сцены на крыше друзей не выбросили, что позволяет всерьез рассматривать эту линию.

В той же сцене Шерлок признает, что фигню с высокофункциональным социопатом он вычитал в книжке (ничего не выкидывают Моффтиссы, все в дело!) Эту часть, к сожалению, нельзя принять во внимание, т.к. Джон в дальнейшем продолжает рассматривать Шерлока, как социопата. Хотя зрителям кристально ясно, что Шерлок никакой не социопат, он чувствует и переживает, как и все остальные. В этом заключается противоречие, которое будет копиться и, как я сейчас полагаю, выльется в избиение в морге, а разрешится примирением, после которого Джон обретет абсолютную веру в человечность Шерлока.


Паук
Мориарти назван Пауком в каноне, там он действительно был центром, от которого сетью расходилась цепь преступных элементов. Не одно крупное преступление, будь то убийство или грабеж, не обходились без его участия. Это была в полном смысле этого слова организация, с казначеем, с зарплатными ведомостями, с пронырливыми шестерками. Беспрецедентная по масштабам и размаху шайка, главой которого был профессор.
Что мы видели в сериале? На суде Шерлок называет Мориарти Пауком, и Джим понимающе и тонко улыбается. Так ли это? Мы не видели никого из его подручных. На скамье подсудимых — он один. Никаких соучастников, в то время, как в книге, попались многие члены шайки (конечно, не все), но не он. Возможно ли, что Паук действовал во главе организации и никого не арестовали по подозрению в связях с ним? Так паук ли он в действительности или нас вводят в заблуждение намеренно? Голем, из "Большой игры", вроде как может работать на Мориарти, но тому нет доказательств, к тому же он не в банде, просто наемник.

А теперь перейдем к сцене, где Шерлок искал похищенных детей. Лейстрад в шоке от задачи отыскать детей по таким скудным данным, как 5 элементов. А вот Шерлок нет! Он дает задание своей сети бездомных. Его сеть быстрее полиции и легче относится к вознаграждению. Показывают полицейских: Андерсон, Донован, Лейстрад. Что они делают в этой сцене? Они не бьются в запарке над списками старых кондитерских фабрик, сидят и демонстративно не смотрят на Шерлока, который, конечно, рисуется своим превосходством. Наверное, должно означать беспомощность полиции. Или ее неприязнь к тому, кого они называют любителем, и кто регулярно утирает им нос. И как по мановению волшебной палочки в нужный детективу момент начинают приходить фото со всех концов Лондона и окрестностей. Сеть и в самом деле работает превосходно. Четко, слажено. Так кто тут на самом деле Паук? Вот почему Мориарти улыбается так насмешливо, он прямое зеркало Шерлока в сцене суда, не случайно они оказываются в соседних камерах.


Поиск похищенных детей
Шерлок изучает образец, взятый в интернате, но что он делает на самом деле? Он размышляет о словах Джима IOU. На самом деле он постоянно думает о Мориарти, еще раньше, язвительно напоминает Молли про ее бойфренда.

Шерлоку присылают с десяток фотографий старых кирпичных фабрик, он перелистывает их. Это все не то. А вот фото цветка рододендрона вдруг привлекает его внимание.
"Джон, — Шерлок показывает фото. Доктор (в нужный момент, на нужном месте) согласно кивает, словно ему тоже все понятно, — рододендрон понтийский".
Но это просто фото цветка. О чем оно говорит??? Это к вопросу о том, какой "четкий" детективный сюжет мы имеем в "Шерлоке". Там есть куст рододендрона))) Как интересно! Зелень (vegetation) — это обязательно рододендрон? Что на это указывало? Нам не показали. Нет объяснения и в сценарии.
Вот тут легенда о якобы ядовитом меде, полученным из пыльцы рододендрона, что неплохо подходит нашему "пчелолюбу" Шерлоку. Другая символика? Это растение с ядовитой листвой. Намек на отравление детей?

Но место все еще не найдено. Шерлок быстренько шурует по ментальной карте: где же найдутся все 5 элементов? Ага, Эддлстоун. А, так он знает каждый куст рододендрона в Англии? Ню-ню!


Майкрофт и его роль
Если рассматривать роль Майкрофта буквально, вспоминается известная фраза: "Что это? Глупость или измена?" Особенно в черновом сценарии: он, как говорится, просто сел в лужу с этим липовым кодом.

Понимание приходит на уровне подтекста, когда разбираешь действие за действием. Что он способен сделать, что он на самом деле знает обо всей ситуации? Он знает и может ровно столько, сколько сам Шерлок, т.е ничего. Бессильный укротить зло, а также самого Шерлока. Он лишь персонификация логики. А логика — вещь необходимая и Темной стороне. Так что он — между двух огней.

Этот персонаж часто использует странные механизмы для инициации общения с Джоном — телефонный автомат в ASiP, банкомат в TRF. Это впечатляет и отдает театральщиной, которая так по вкусу Шерлоку. Ему не по вкусу разговаривать или обращаться напрямую.

Ни о какой роли Майкрофта в планировании и подготовке Прыжка не может быть и речи. Это очень ясно показано в черновом сценарии (и ясно дано понять в TRF) — братья в тот период между собой не общались. Вообще никак. Ни лично, ни по телефону. А главное, Шерлок действительно не предполагал, что придется прыгать или умирать, он шел на встречу в уверенности, что удастся договориться при помощи кода-ключа. В черновике он выбрал башню по сказке братьев Гримм "Рапунцель", подражая Мориарти. Ну, а в серии — крышу Бартса — а где еще безлюдно поблизости от места, где он скрывался?

Возможно, фраза Майкрофта из черновика: «Мир не может себе позволить иметь Джима Мориарти», сообщает нам, что Джим должен быть уничтожен любой ценой. Игра зашла в тупик. В то же время, он отлично понимает, чем это обернется для Шерлока. Он готов к такой жертве, в отличие от Джона, которого ждет шок от гибели друга.

Майкрофт верит в существование суперкода, потому что сам Шерлок верит в код. Все то же самое, что и в истории с Редбердом (Майкрофт утверждал, что это пропавшая собака, но ведь это совсем не собака. Вряд ли реальный брат мог не знать, что Редберд не собака, а друг). Майкрофт всегда знает только то, о чем знает или догадывается сам Шерлок. И его возможности не превышают возможностей Шерлока. Это не реальный персонаж, а персонификация, воплощение чего-то вроде Логики, Разумности, Здравого смысла Шерлока. И это “что-то” — явно за бортом в этом эпизоде.


Прыжок
Из черновика сценария кристально ясно, что Шерлок не мог выжить и не выжил. Собственно, и в серии мы видим то же самое, если обойдемся без додумываний и измышлений. Это говорит о многом.

Игра со Злом теперь не доставляет ГГ наслаждения (какое отличие от TGG). Только Мориарти — персонификация той жути, что скрывается в глубинах памяти Шерлока и отравляет ему жизнь — продолжает свои дьявольские игры. Впрочем, это игры только по форме, Темная сторона заявляет о себе открыто и дерзко, не просто бросает вызов, Зло ведет в Игре. Шерлок проигрывает и вынужден отступать, однако, в конце ему удается сравнять счет. Но цена слишком высока.

Шерлок в 1-3 сезонах, TAB и TST ассоциирует Зло только с Мориарти, в этом его ошибка. Он пока не подозревает, что Джим — лишь накипь, воплощение безумия, скуки, бездушия, которые с давних пор гнездятся в его собственной душе. Все то, что активно проявлялось в его жизни с самой ранней юности, заставляя сторониться людей, пытаться подавлять эмоции, принимать наркотики. То, что Мориарти покончил с собой, не означает конец всего этого. Погибает лишь персонификация зла. Само зло никуда не делось и будет продолжать Игру в том же стиле, что и Джим.

Почему Джим кончает с собой? Надобность в его персонификации отпала. Когда он понадобится снова, его призовут. В будущем он материализуется на каждом ТВ-экране страны или в Шерринфорде, в комнатке с мягкими стенами или в наркотическом сне. А пока — он сыграл свою роль, но не выполнил главной задачи. Задача была превратить Шерлока в послушное орудие зла, сделать влияние Эвер на жизнь детектива абсолютным. Джим — это змей-искуситель для гения. Посмотри, Шерлок: я не стеснен никакими рамками, я свободен, творю, что хочу, и никто мне не ровня! Но сквозь весь этот пафос мы видим лишь одинокого жалкого безумного человека, который тяготиться серой скукой своего существования.

И в момент, когда Шерлок сдается и говорит Джиму: “Я — это ты”, тот соглашается: “Да, ты — это я”, а потом убивает себя. Миссия Мориарти провалена. Почему? Сейчас, когда детектив, казалось бы, падает на самое дно, уравнивая себя с Джимом, готовый стать таким же безумным и беспринципным, он возноситься над собой прежним, потому что делает это не ради своих интересов (ради работы, чтобы стать еще более великим гением и пр.), а ради друзей, чтобы спасти их. Это уже новый Шерлок и ему тесно в рамках старой личности, потому Шерлок умирает и вновь возрождается, чтобы пройти вначале некую инициацию (то, что мы видим в начале следующего эпизода) и стать уже другим Шерлоком.

Повторюсь: на все сомнения относительно того "как выжил Шерлок", черновой сценарий, как и сам эпизод, дает недвусмысленный и откровенный ответ: тот, кто прыгал с крыши, без сомнения, не выжил. И тем не менее, Шерлок вдруг жив-здоров, наблюдает за Джоном у своей собственной могилы. Вменяемо объяснить подобное с точки зрения реализма невозможно. Потому Моффтиссы даже и не пытались этого делать. Наоборот, постебались от души над "бредовыми" фанатскими теориями, которых за два года хиатуса между 2 и 3 сезонами родилось великое множество. «Объяснение» у Андерсона, представленное как истинное, также не выдерживает никакой критики.

Падение — поворотный момент, game changer масштаба всего сериала. Это масштабное событие, тот поворот, после которого Игра меняется. Слова Шерлока из HLV: "Игра никогда не кончается... Приходят новые игроки". Это то, что мы увидели в начале 3 сезона, на сцене новые игроки. Новый Джон. Новый Шерлок. И Мэри. И все они вновь будут представлять нам разные стороны характера прекрасного человека по имени Шерлок Холмс.


Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, Молли, размышления, сезон 2, The Reichenbach Fall (TRF), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Хорошая фотка

Просто классная фотка Шерлока из "Слепого банкира" TBB

Взято от -baskerville

---

@темы: Шерлок Холмс, фото, BBC, сериал, Sherlock, сезон 1, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Интересный символ

Лупа Шерлока Холмса всегда была одним из главных его символов. В "Большой игре" (TGG) нам показывают работу сыщика с лупой. В двойном искаженном отражении в выпуклом стекле нет ничего необычного. Однако, манипуляции с лупой показываются долго, чтобы каждый зритель рассмотрел, что в стекле отражаются два Шерлока. Один как надо, и один перевернутый. Думаю, если нам так долго и навязчиво показывают это, значит, авторы нам что-то говорят. Например, о двойственной натуре Шерлока.

И, вероятно, не случайно этот кадр вынесен в начальные титры 1, 2, 3 и 4 сезонов. Все менялось, оставались только лупа с двойным отражением Шерлока и дверь 221б.

Автор фото-сета: violincameos

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Sherlock, сезон 1, размышления, The Great Game (TGG), Eurus, символизм, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Еще один драббл

Родился еще один драббл, на сей раз Джон размышляет о прошлом и влиянии, которое Шерлок оказал на его жизнь. Я отнесла его к категории "Пропущенная сцена", что, возможно, смело с моей стороны. Но мне кажется, такие мысли могли посетить доктора как-нибудь во время очередного визита на Бейкер-стрит.

---

@темы: Шерлок Холмс, BBC, сериал, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, фанфик, сезон 3, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Время быть Шерлоком Холмсом

Очень красиво.

Автор фотосета: marlenichen

---

@темы: Шерлок Холмс, фото, BBC, сериал, Sherlock, сезон 3, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Новости сериала "Шерлок" ч.3

Продолжаю собирать новости "Шерлока" BBC, пост 4-го сезона. часть 1 здесь, часть 2 тут.
Новости во время показа 4 сезона с 1 по 15 января 2017г. тут.
Новости промо компании. Первая часть тут. Вторая часть тут.
Новости пост-производственной стадии сезона 4 тут.
См. также посты о съемках:
s4ep1 (TST — The Six Thatcher),
s4ep2 (TLD — The Lying Detective)
s4ep3 (TFP — The Final Problem)

---------------------------------------------------------------------
🔴 23/09/17 Режиссер TST Рейчел Талалэй выложила в Твиттере фото Аманды А. в той самой сцене в ресторане, которую снимали одной из самых первых, но, в конце концов, вырезали из эпизода. Жаль, было бы интересно послушать, о чем же в ней беседовали Уотсоны.

🔴 26/09/17 Из твиттера Индики Ватсон — фото со съемок сцены из TFP.

🔴 17/10/17 Небольшое видео о том, как дорисовывался Лондон конца 19в в Безобразной невесте.

🔴 20/10/17 Новые фото к конвенции Sherlocked 2017.

🔴 21/10/17 Газетная заметка с интервью с Марком Гейтиссом, в котором он говорит, что чхал на рейтинги; говорит, что хотел бы делать такие же "слишком умные"(too clever) шоу, как "Шерлок", до конца жизни; не отрицает возможности возобновления сериала, но пока планов нет; не видит возможности для женщины играть роль Шерлока (как в Докторе кто), как это недавно предположил БК, — это была бы иная версия, версия же "наша" - это Бенедикт и Мартин. Бенедикт не планирует пока превращаться в женщину. За что ему отдельное спасибо

🔴 28/10/17 nixxie-pic: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме Сью Верчу отвечала о возможности 5-го сезона. BBC даст денег - проблем нет. Она видит возможности для 5-го сезона, но ей придется очень многое организовать для этого. Собрать Моффтиссов вместе (она планирует сделать это в начале следующего года), чтобы они набросали черновой сценарий 5-го сезона, с которым можно будет обратиться к БК и МФ (которые очень загружены на съемках). Если звезды согласятся, Сью опять-таки придется вывозить СМ и МГ вместе на отдых, чтобы они написали окончательный вариант сценария, как это было со сценарием 4-го сезона (не нужен нам такой же!). А потом уже согласовывать графики БК и МФ. Но первоочередная их задача сейчас — 1 сезон "Дракулы", который они думают представить зрителям в 2019 году. Так что, все будет очень-очень не скоро, если вообще будет.

🔴 02/11/17 loveismyrevolution: На конвенции Sherlocked 2017 в Бирмингеме стилиста проекта Claire Pritchard-Jones вновь расспрашивали по поводу причесок Уотсонов (слишком длинных, не вписывающихся в хронологию), она еще раз подтвердила, что таково было желание Мартина и Аманды, у которых ко времени съемок были довольно длинные волосы и им это нравилось. Мартин особенно настаивал на новом довольно длинном варианте прически для Джона, как символ новой жизни его героя. Клер мягко сказала, что они никогда не могут диктовать актеру, как он должен выглядеть. Они беседовали, но он был убежден в том, что перемены нужны. В конце концов, Сью дала добро, если это осчастливит Мартина. Однако, примерно через неделю после начала съемок, он пришел к Клер и поделился своими сомнениями, а правильно ли он поступил, настояв на изменении образа. Но было уже поздно — они отсняли слишком много материала из разных частей эпизода. Клер постаралась впоследствии немного модернизировать стрижку.
Спросили Клер также и о прическе Бена, не собирались ли они изменить и ее также, ведь Бен ненавидит ее. Она сказала - нет! Ведь образ Шерлока был продуман еще до начала съемок первого эпизода. Бен не любит лишь то, что он не в состоянии справится с такими волосами (как и многие мужчины), потому просто моет их и прячет под шляпу. И только после квалифицированной укладки они выглядят отлично.

🔴 03/11/17nixxie-pic: Еще о прическах Уотсонов, с некоторыми деталями: Sherlocked 2017 memories #18: Here’s some things I remembered from the con, that I was there for, but didn’t tell you in my reports: In Claire Pritchard’s meet n greet I asked her what was the idea behind John n Mary’s new look in S4, which @gosherlocked had asked me to ask if I could. She said that Martin Freeman had come back from filming startup with this new hairdo, which he said he was really happy with it & she agreed that it did suit him. He had a consultation with her about S4 & he asked if he could keep it for John in the new season rather than them cut it, she said that he had really thought about it, it wasn’t just on a whim. She said that she wasn’t too sure about it, and that possibly lots of viewers would think it wasn’t a ‘John’ look, but at the end of the day they can’t push something onto an actor that they’re uncomfortable with, so she talked to Sue about it & they agreed that it was okay to go ahead with & that they could make it work storywise. She said that she’d already discussed with mofftiss during tone meetings that John n Mary should have slightly different looks (though initially only after the birth, but it was changed to beforehand to because of logistics of filming), because they were both moving on in their lives. And then they all agreed that for John especially, he was no longer so dependent on Sherlock, wasn’t living in the bachelor pad of 221b, He’d gotten married, was in this flat that had now had a serious building work done to it which must have cost a lot them of money to do & had a baby very nearly due. Plus he was leaving his army days long behind as well, she said how in S1 he had a Very military cut, which they’d softened somewhat, but was still mostly the same & he could now leave that behind too. So they worked out that there was just about (tho she did make a ‘only just’ face at this point) enough time between tarmac & the first s4 scene for his hair to have grown out enough & they went for it. She said how important it was for actors to feel comfortable in what they’re wearing & their hair n make-up to put them at ease for filming.

However Martin did come up to her a week into filming & ask her if she thought he’d made a mistake by asking to have ‘the swoop’ hair as he was regretting his choice just a teeny bit. She said that actors do second guess themselves a lot & this is quite like Martin, She assured him that it suited the character & that John & Mary looked good with their new styles together and that it was looking good on camera & she went over everything they’d discussed beforehand & Martin went away feeling satisfied with it. She said it did take more styling to do than the old cut though, especially on outside filming!

With Mary they wanted something longer and less bright blonde in colour, she & Amanda Abbington talked about how the wavy hair would be easier for a new mother to keep up & her hair was still slightly longer from doing Cuffs. So that’s why they went with that style. They should have moved on as a couple, so changes for both suited them. Claire said that she really liked the hair in Mary’s death scenes because it stood out so well against all the blue and darkness in that scene.
Также рассказ Клер Причард о рыбацком костюме Майкрофта. Трудна была задача сделать маскировку рыбака быстро снимающейся.
Уна Стаббс рассказала, что было очень забавно наблюдать, как Бенедикту Камбербэтчу пришлось протискиваться в не очень вместительный багажник спортивного суперкара — трудно было сохранять серьезное выражение лица, видя его в багажнике.

🔴 03/12/17 Sherlocology опубликовали вырезку из Radiotimes, Моффата спросили, когда будет "Шерлок": «Все заняты сейчас. Я предполагаю, что мы все можем сделать это снова. Но не думаю, что это будет скоро. Тут положен большой временной разрыв. Сериал все еще пользуется огромной популярностью, так что это всегда будет востребовано. И нет никакого временного ограничения на то, чтобы делать это. Холмсу и Уотсону может быть и 60, и 70 лет».

🔴 18/12/17 Аманда наша Аббингтон долго молчала, но теперь разговорилась. В интервью Radiotime она говорила про сцену в ресторане с Джоном из TST: "Была вырезана очень милая сцена в ресторане (т.к. серия всего 90 мин) с Джоном и Мэри. Они очень мило (именно так, Мэри все делает мило и даже убивает Шерлока nicely) поговорили о том, как она боится быть беременной, иметь ребенка и того, что они разойдутся. 3 листа в сценарии заняла эта сцена. Они только что сошли с самолета или Мэри готова была пуститься в свое бегство — и она пытается сказать ему, что она не контролирует ситуацию и не чувствует себя устоявшейся. Она пытается сказать ему, кто она на самом деле и не может. а он ее не понимает (he’s drifting off - клюет носом?), и они так и не поговорили."
Выходит разговор был не такой уж милый, а? Я бы на это глянула.)) Впрочем, думаю, тот их разговор перед визитом в Аквариум с успехом заменил ту занудную сцену. Раз у Мэри ничего не получилось сказать, то кому она была нужна, кроме Аманды?
“Это действительно милая сцена, но она никогда не будет показана, потому что иногда вам это не нужно — лучше меньше. Но нам нравилось снимать ее."
"Я должна написать Стивену Моффату, не так ли, и попросить его сделать спин-офф про темное прошлое Мэри." Неет!
Наглости мисс Аббингтон не занимать: “It’s a really lovely scene but it never made it and I know why because sometimes you don’t need that – less is more. But we loved doing it.”
Ей также почти удалось пропихнуть себя в новый сериал "Дракула" Moffat and Gatiss, Sherlock’s two creators, are moving on to a new Dracula series for the BBC. “I’ve already planted my seed firmly there,” says Abbington. “I keep saying ‘write me a part’ – I want to play a vampire. I’m just waiting to see… they keep smiling, going ‘OK’. Nothing is set in stone yet but I’m not giving up that. I’m on a mission.”
Если же не получится - всегда остается спин-офф Молли и Мэри!
🔴 04/01/18 Фото с сета TFP - подопытные кролики Эвер (прям Бубенчики, только не фосфорицируют)

🔴 04/02/18 Опубликован сценарий "Скандала в Белгравии" (Shooting sсript 19/07/2011)

🔴 14/02/18 По сообщению Digital Spy в новом опросе, запущенном BBC WorldWide первое место среди выдающихся женских характеров заняла наша Мэри. И Аманда радуется в Твиттере. Фаны со всей Европы выбрали ее за "ее британское чувство юмора и яркость". Фанам из Китая и Индии импонирует ее уверенность, а вот американцев привлек ее высокий интеллект.
Второе место заняла наша же миссис Хадсон.

Продолжение здесь

---

запись создана: 25.09.2017 в 14:00

@музыка: Walk On Water — Thirty Seconds to Mars

@темы: Шерлок Холмс, фото, Мэри, BBC, сериал, Martin Freeman, Sherlock, Моффат, John Watson, Джон Уотсон, сезон 4, benedict cumberbatch, Мартин Фриман, Бенедикт Камбербэтч, размышления, Гейтисс, промо материалы, The Six Thatchers (TST), The Lying Detective (TLD), The Final Problem (TFP), Моффтисс, Sherlock Holmes, новости, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.2

Продолжение. Первая часть здесь.
______________________________
Продолжаю читать черновик сценария TRF.

Арест
Как видно, здесь Донован делает далеко идущие предположения:
ДОНОВАН (спешит арестовать Шерлока): Психопат, живущий под протекцией своего всесильного брата. Брата, который может всегда помочь ему избежать наказания. Что если каждый кейс, который он когда-либо решал, был подставным? Я и вы просто попались на это.

[Но Шерлок пачками находил вам убийц, воров. Это все тоже были подкупленные актеры или невинные жертвы его коварства? Донован мыслит в том же самом направлении, что и Мориарти, когда приходил в 221б — без противоборствующего злодея, Шерлок — ничто. Джим просто озвучил эту мысль, оформил ее. Вероятно, так думает и сам Шерлок. Но разве это так? Разве мало, что Шерлоку противостоят кровавые убийцы и дерзкие похитители? Ему не нужен Злодей, потому что он, Шерлок Холмс борется со Злом. Это и есть Легенда о Шерлоке Холмсе.]

Лейстрад предупреждает Джона, что они едут с ордером на арест. Шерлок же занят совершенно другой проблемой — ищет ответ, почему камеры фокусировались на нем.

ДЖОН: Я ожидаю полицейскую операцию с самым огромным количеством полицейских в британской истории. ...
МИССИС ХАДСОН (входит с пакетом): О, простите. Я помешала?
ДЖОН: Нет, мы не заняты. Просто планируем остаток вечера. Может закажем еду домой, посмотрим матч, а потом Шерлока утащат в тюрьму в ножных кандалах. Обычный четверг. (берет пакет у миссис Х.) Не можете и дня прожить, чтобы не подразнить нас. [!!!]

[Я бы предложила Стивену Томпсону сразу отправить Джона на передачу "Кривое зеркало", ему туда. Джон очень несерьезно настроен, и это подчеркнуто сценарием. Раньше этот персонаж не был остряком-самоучкой. Кое-что от этого "веселья" перешло и в финальную редакцию сценария. Джон действительно несерьезно относится ко всей этой ситуации, видимо, ожидая, что Шерлок способен разрулить все на свете.]

Миссис Хадсон не забыла конверт [это Джон забыл о хлебных крошках и киллерах], ей вручили его только что. Там сожженный человечек. Отправитель "Grimm bros".

ШЕРЛОК: Конец волшебной сказки. Гензель и Гретель, помнишь. Злая ведьма умирает в огне. ... Джим пишет свою собственную сказку. И она почти закончена.

Стучат в дверь. Полиция. Лейстрад официально берет Шерлока под стражу. Однако, Джон вдруг пытается отвести Шерлока в сторонку. Он нашел удобное время для того, чтобы наконец сказать, что он не верит в обвинения.

ДЖОН (ШЕРЛОКУ): Ничто... ничто на свете не заставит меня поверить...
ШЕРЛОК: Я знаю, Джон. Я знаю это.
Его волокут вниз.

Далее события разворачивались по знакомой нам схеме. Шерлок и Джон, скованные и вынужденные держаться за руки, убегают, но не далеко. Это довольно мудрая стратегия беглецов, которую объясняет Шерлок:
ШЕРЛОК: Бегство от зверя, порождает погоню. Видит он тебя или нет, он предполагает, что ты бежишь где-то впереди. Если мы заляжем где-нибудь поблизости, полиция собьется со следа.

Задними улочками добираются до задворок 221б. Они видят миссис Хадсон через окно, выходящее на задний двор.

Даже оказав сопротивление полиции и превратившись в разыскиваемого преступника, Шерлок думает над тем, к чему ведет его Джим. Это загадка для него. Он все еще не знает, что же нужно киллерам, собравшимся вокруг 221б.

Забавная сценка. Пока Шерлок рассуждает, что же нужно всем этим киллерам, из темноты вдруг появляется и нависает над ними темная тень — мужчина в темной одежде.

ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ: Шерлок Холмс?
ШЕРЛОК (напряженно): Что вам всем нужно от меня?
Мужчина лезет в карман и достает... блокнот и ручку.
ТЕМНЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ: Я читал о вас в газете, подпишите автограф? Дереку.

Такой накал и вдруг незнакомец оказался всего лишь фаном. Он протягивает блокнот. И тут раздается выстрел — бумага в клочки, фан с ужасом сбегает в темноту.

Выстрел был с крыши, как заметил Джон. Шерлок решительно тянет Джона за собой, куда же они бегут? На крышу. Они бегут не от пуль, а на пули, Шерлок ведь уверен, что нужен киллерам живым. ШЕРЛОК с великим трудом карабкается с Джоном (который очень этому не рад) по пожарной лестнице на крышу. Снайпера нет. Тогда Шерлок вызывает его. Он специально балансирует на краю крыши, поскальзывается и чуть не падает (Джон этому безумно рад, конечно, ведь он тоже упадет) и киллер все-таки спасает его. А Шерлок вцепляется в него и выпытывает, что же их так привлекает в нем.

КИЛЛЕР: Они поместили это в вас. В день суда. ... 64 кусочка.
Выстрел, киллер убит.
Джон: Попытайся не ходить около людей, ладно?

Далее, они идут к Молли, в лабораторию. Тут и дальше многое подверглось изменениям.

МОЛЛИ как раз закончила смену, моет руки, снимает лабораторный халат. Идет к шкафчику, открывает его, и вдруг ее кто-то сзади хватает и зажимает рукой рот. Она издает писк.
Это ШЕРЛОК. Не отпускает ее.
МОЛЛИ видит, что к руке, которая зажимает ей рот, прицеплена наручником еще одна рука, затем видит ДЖОНА.
ШЕРЛОК (шепчет): Двухмиллиметровое лезвие скальпеля идеально откроет замок. Джон и я уже довольно устали держаться за руки.
ДЖОН: Это привлекло множество комментариев. ...
Наручники расстегнуты, Джон потирает запястье.
ДЖОН: 64?
ШЕРЛОК (размышляя): 64 клетки в шахматах, камер в пчелином улье, 4 х 4 х 4. Не знаю.
ДЖОН: Он сказал: помещено. Джимом?
ШЕРЛОК: Должно быть. ... В день, когда он оставил IOY. ... Маленькая шутка Джима. Что бы это не было — это ценно. И он сказал им всем, что они найдут это на мне.
ДЖОН: 64 чего?
ШЕРЛОК: Мы должны вернуться в квартиру. Хотя, она сейчас под наблюдением полиции.
МОЛЛИ (появляется): Вы будете тут в безопасности до 7 утра. ...
ДЖОН: Ты очень добра. (кивает Шерлоку, чтобы тот поблагодарил.)
МОЛЛИ (мило): О, я уверена, это просто большое недоразумение.
ШЕРЛОК: Кто он?
МОЛЛИ: Что?
ШЕРЛОК: Новое платье, новые духи. Каблуки. Не очень практично для работы. С кем ты встречаешься?
Бит. Она не хочет говорить.
МОЛЛИ: Кое-кто милый. (поправляет себя) Кто-то, кто думает, что я милая. Как и должно быть, не так ли? Пока. (уходит)
ДЖОН не может сдержать улыбки.

[Вот и вся роль Молли. Но что значит эта сцена, не знаю, что и подумать. Похоже на Шерлока, хоть и эгоистично, заставлять Молли думать, что она его интересует.]

Друзья остаются в лаборатории. Сидят в темноте. Шерлок в компе разыскивает, что такое может значить — 64. Джон зевает.
ДЖОН: Майкрофт был прав, все эти люди мертвы, потому что они пытались контактировать с тобой.
ШЕРЛОК (ничего не находит, изнурен): Что еще он говорил тебе?
ДЖОН: Домик на дереве... Игра в шпионов... Допрос няни. Он сказал, ты придумал это.
ШЕРЛОК: Выборочная память.
ДЖОН: А также кто-то вложил частичку в завтрашнюю газету. История о твоих похождениях. ... Парня зовут Ричард Брук
ШЕРЛОК смотрит остро, наступает прозрение.

[Джон ему и об этом забыл сказать((((]

ДЖОН: Кто это? Старый друг из школы или...? Ты никогда не упоминал его.
ШЕРЛОК (глаза расширены): Он — кукловод.

Шерлок и Джон пришли в редакцию газеты, которая анонсировала материал о Шерлоке. И там работает за компьютером Китти. Разговор не дает особенно много информации, Китти пытается врать, что не видела Ричарда. Но Шерлок понимает: видела, на скамье подсудимых. Тут слово Джима, против слова Шерлока. Китти верит (или говорит, что верит) в то, что Шерлок все это затеял.

ШЕРЛОК: Имя [Рич Брук]. Это шифр. ... Маленькая шутка Джима. Он переиграл всех. Особенно вас [Китти?]. Он дал что-то особенно разоблачающее? То, что утопит меня.
КИТТИ: 50 пенни от любого агентства новостей. (Дает Шерлоку пухлую папку с материалами) Не он Мориарти, а вы.
Тишина. Тяжелая долгая пауза.
КИТТИ: Тут все. Убедительные доказательства. Вы изобрели Мориарти, свою Немезиду.
ДЖОН: Изобрел его? ... Это смешно! Я встречал Джима в бассейне, видел его, сидящим на скамье подсудимых в Бейли каждый день.
КИТТИ: Актер. Нанят играть свою роль, заучил строчки.
ДЖОН: Ради Бога! Он был в суде!
КИТТИ: Да. И Шерлок платил ему.
Бит.
КИТТИ: Платил, чтобы тот отдувался за него, однако, Шерлок пообещал ему подкупить жюри. Вы выдумали Мориарти и платили человеку за сыгранную роль до самого конца.
ДЖОН смотрит то на Шерлока, то на КИТТИ в совершенном изумлении.

Далее Китти показывает материалы, доказывающие существование Рича Брука, даже свидетельство о рождении. Она уверена, что сама вышла на Мориарти, но Шерлок знает, что именно Джим привел ее к себе. Факт остается фактом, 5 миллионов экземпляров газеты завтра будут кричать о том, что Шерлок создал Мориарти и легенду о себе самом. Что он и есть Морирати.

Дружба и любовь Шерлока
Друзья вернулись в Бартс. Пробираются в темноте. Вдруг вспыхивает свет. Лейстрад с пистолетом в руке.
ЛЕЙСТРАД: Не нужно быть Эйнштейном. Если тебя нет дома, ты зависаешь с людьми, которые тебе родственны, т.е. с трупами.

[Хороша шутка( Это он от Майкрофта ее подцепил? Майстрад форева!]

ШЕРЛОК: Это официально?
ЛЕЙСТРАД: Ага. Я здесь, чтобы официально сказать тебе — ты высокомерный болван. И ты должен мне тридцатку.
ШЕРЛОК: Что?
ЛЕЙСТРАД: Химчистка. Ты заставил меня встать на колени посреди улицы, когда угрожал пистолетом. Ты заплатишь за чистку моих брюк. Я покончил с официальной частью. (Опускает пистолет)
Джон видит тарелку с сандвичами.
ДЖОН: Мило принести нам еду, Лейстрад.
ЛЕЙСТРАД: Это не я.
МИССИС Хадсон (внезапно появляется): Не могу найти салфеток. О, привет, Шерлок! (Предлагает тарелку) Сыр или курица?
ШЕРЛОК: Зачем вы здесь?
МИССИС Хадсон: Ты не можешь быть беглецом без чего-то внутри тебя.
ШЕРЛОК: Вы оба — убирайтесь.
Возникла неловкая пауза. Все уставились на него.
ДЖОН: Знаешь, для человека, который объявляет себя интеллегентом, удивительно, что ты не можешь распознать дружбу, когда она стоит прямо перед тобой. Ты подозреваемый преступник и м-с Хадсон проводит вечер, нарезая тебе сандвичи.
ШЕРЛОК: Послушайте...
ДЖОН: Лейстрад рискует своей работой. В действительности он должен бы заковать тебя в наручники и потащить в тюрьму.
ШЕРЛОК: Это не игра. Больше нет. Джим одержимый. И он не остановится, пока я не буду уничтожен.
МИССИС Хадсон: Он только один, а нас — четверо.
ШЕРЛОК: Нет, вы не можете остаться. Я буду в опасности, если вы останетесь.
ДЖОН: Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК (констатирует): Вы мне не безразличны. Разве это не очевидно?
Пауза. Длинная пауза. Три очень удивленных человека.
ДЖОН: Эээ.
ШЕРЛОК: Я не смогу бороться с ним, пока буду стараться вас защитить. Дружба опасна. Она притупляет мои возможности.
ДЖОН: Дружба?
ШЕРЛОК: Я не могу сосредоточиться из-за людей, которых я люблю, которые будут жужжать возле меня. — And I can’t work with people I love buzzing round me.
ДЖОН: "Любишь"?
ШЕРЛОК: У меня есть эмоции, Джон. Это просто ради работы, я должен сдерживать их.
ДЖОН: Что случилось с "высокофункциональным социопатом"?
ШЕРЛОК: Я вычитал это в книжке.
ЛЕЙСТРАД: Мда, меня это убедило.
ДЖОН: Ага, меня тоже. Бит. Так ты действительно говоришь, что "любишь" нас?
ШЕРЛОК: Конечно. Вы что, действительно такие идиоты, что не знали этого?
ДЖОН: Ну, когда ты говоришь подобные вещи, конечно, это очевидно...

[Нетрудно представить, насколько эта сцена была неловкой для Шерлока. Хаддерс там единственный нормальный человек.]

МИССИС Хадсон (ошеломлена): О, Шерлок!.. (Спешит вперед и обнимает его. Не дает вырваться. Он принимает это и отвечает, насколько он на такое способен).
ШЕРЛОК: Все ли должны обняться? — Does everybody have to have a hug?
ДЖОН (смотрит на Лейстрада): Думаю, мы прекрасно обойдемся и так. [ню-ню]
ЛЕЙСТРАД: Ага.

Утро. Шерлок одевается. Кладет записку в запечатанном конверте на стол Молли. Надо полагать, загадочные инструкции. Джон принес газету с разоблачением.

ДЖОН (показывает Шерлоку газету): Видел статью Китти? Тонны мелких подробностей, твое детство, Университет, все.
ШЕРЛОК (не хочет смотреть): Если хочешь продать большую ложь, заверни ее в правду.

Тут до Джона доходит, что на самом деле есть только один человек, который знает о Шерлоке столько подробностей, и направляется в клуб "Диоген".

Джон обращается к Майкрофту
ДЖОН: Каждый полицейский в Лондоне ищет его. Он не может прийти сюда. Не может выйти из убежища. Он подозревается в убийстве. И только вы можете помочь ему. (Бросает на стол Майкрофта газету с откровениями Брука.) Только вы тот, кто знает, что Джим — настоящий.
Майкрофт (смеется): Вы думаете, мне следует сделать заявление. Это не так просто. Джим... токсичен. Это деликатный вопрос.
Бит. Джон переваривает информацию.
ДЖОН: Вам подходит, держать всех в неведении, относительно него. ... Один звонок. Полицейскому комиссару. Все проблемы Шерлока будут решены. Конечно же, вы хотите помочь ему.
МАЙКРОФТ: Мир не может себе позволить иметь Джима Мориарти в нем.
ДЖОН: ОК. Так вы лучше будете смотреть, как на Шерлока вешают обвинения, как он сядет в тюрьму за множество преступлений, которые он не совершал. Это предпочтительнее, чем если Джим вновь окажется на скамье подсудимых опять. (Бит) Чем вы и Джим занимаетесь?
МАЙКРОФТ смотрит на него остро.
ДЖОН: Я знаю, говорили с ним. (Стучит по газете) Всю подноготную. Вещи, которые только кто-то близкий — брат — мог знать. Семейный домик на дереве, Шерлок говорил, это ваша идея. Однако, вы сказали, что это исходило от него. Какая версия записана здесь [в статье]?
МАЙКРОФТ пораженно смотрит на газету.
ДЖОН: Джим — источник статьи, но материалы он получил от вас. Мориарти у вас что, где-нибудь в ящике сидит? Время честно признаваться, не думаете? Кто с кем спит? (Who’s in bed with whom?)
МАЙКРОФТ: (поводит рукой вокруг) Не обманывайтесь этим... атрибуты цивилизации. Хрусталь и кожаные диваны. Мы на войне. Сеть преступников душит наши силы.
ДЖОН: И Джим...
МАЙКРОФТ: Он шел в мои руки.
ДЖОН: Конечно. В бассейне. /Флэшбэк. Бассейн и противостояние Джим-Шерлок-Джон и куртка с динамитом./ Он меняет правила игры. Все вещи, которые нам дороги — мир во всем мире, национальная безопасность — Мориарти может разрушить все.
ДЖОН: Итак, после бассейна вы похитили его.
МАЙКРОФТ: Я цивилизованный человек, Джон, но я буду использовать нецивилизованные методы, для того, чтобы защитить вещи, которые мне дороги.
ДЖОН: Он не подыграл? Не дал вам код.
МАЙКРОФТ: Только одна вещь, заставляла его немного уступать...
ДЖОН: Вы предложили ему Шерлока. Всю жизнь Шерлока — его прошлое — которым он не хотел бы делится с кем бы то ни было. Даже со мной.
МАЙКРОФТ: У Джима ненасытный аппетит.
ДЖОН: И вы скормили ему все, взамен ключа.
/Флэшбэк. Темная комната где-то в Уайтхолле.
ДЖИМ: У вас есть ровно 10 часов, чтобы освободить меня.
МАЙКРОФТ: 10 часов?
ДЖИМ: Мой вирус хакнул вашу систему безопасности. Поставил его на пуск через 10 часов. Постойте! Или это было 10 минут? Какой я рассеянный!/
МАЙКРОФТ: Все время, пока мы думали, что допрашиваем его, Джим допрашивал нас.
ДЖОН: На предмет информации на Шерлока. И ключ? Тот вирус, который вы получили от него?
МАЙКРОФТ: Бесполезен.
ДЖОН: Хм.
МАЙКРОФТ: Не полный. Не хватает 64 бинарных знака.
ДЖОН осознает.

ШЕРЛОК в 221б
Тем временем Лейстрад, хитро избавляясь от наряда, дежурящего на Бейер-стрит, привозит Шерлока в 221б, искать что же такое "64". Внезапно из-за спины на Шерлока набрасывается ассасин, пробравшийся внутрь и поджидавший там.

КИЛЛЕР: 64. Мне нужен ключевой код. Сыграй его мне.
ШЕРЛОК: Сыграть?!

Борьба закончилась тем, что, отбросив киллера в сторону, Шерлок добрался до ящика, где у него хранится пистолет, и приставил его к виску [наверное, и с предохранителя не снял]. Киллер застыл.
ШЕРЛОК: Отойди. Еще шаг ко мне, новая попытка ударить и я вышибу себе мозги. Просто.
КИЛЛЕР: Не надо. Не делай этого.
ШЕРЛОК: Они в моей голове, не так ли? Я тот, кто имеет 64. Итак, скажи мне. Что это такое?

Не понятно, каким образом Шерлоку удалось избавиться от ассасина, но когда Джон прибегает в 221б, Шерлок спокойно сидит за столом и барабанит ритм. ...
ШЕРЛОК: Он поместил их в мой мозг ... 64 бита, серия из единиц и нулей. ... Джим дал его всем покупателям...
ДЖОН: Но выкинул оттуда 64 бита.
ШЕРЛОК: Без них вирус бесполезен. Тот, кто захватит меня первым, будет иметь приз. Вспомни его надпись в Сокровищнице. [‘Get Sherlock’] ... Он сказал покупателям, куда обратится за недостающим кодом. Теперь у нас есть чем поторговаться. Джим не уйдет из наших рук. (Хватает свой телефон.) Не назначить ли нам небольшую встречу? ... Где бы нам встретиться? (Ищет строительные площадки) Рапунцель. Давай на башне. Вскакивает. На экране его ноута мы видим известное высотное здание Лондона — The Shard. [На тот период еще недостроенное. 310 м, 87 этажей.]

Шерлок и Мориарти на верхней площадке Шарда
Встреча состоялась утром. Таким образом, со дня ареста и "разоблачения" Шерлока прошло больше суток. Солнце освещает недостроенную башню. Пусто. Рабочих еще нет. Внутри Шарда — пустая стройплощадка. Наверху полая бетонная площадка , которая будет смотровой башней. Сейчас это просто голая бетонная труба, заставленная строительными лесами.

ШЕРЛОК поднимается на самый верх на лифте для подъема рабочих. Джим уже наверху. Ждет. Солнце. Превосходный вид на город.

Начало беседы примерно соответствует тому, что дано в серии. Нет песни Би Джиз. Рич Брук — Рейхенбах.
ШЕРЛОК: Этот кейс прославил меня. Построил мою репутацию в прессе.
ДЖИМ: Думаю, в этом есть симметрия. Построить твою репутацию, затем разрушить ее. Просто хотелось развлечься.
ШЕРЛОК: За мой счет.
ДЖИМ: О, дни могут так тянуться. (Oh, the days can drag on so.)
ШЕРЛОК: Плюс, на моем пороге громоздится целая куча трупов.
ДЖИМ: ... Вижу, ты решил это.
ШЕРЛОК (кивает): 64 знака.
ДЖИМ: Просто, чтобы держать тебя в напряжении, половина криминального мира с их тренированными агентами.
ШЕРЛОК: Кто еще знает ключ? Только мы двое.
ДЖИМ (начинает смеяться): О, бог. Тебя так легко подколоть. НЕТ никакого ключа, дубина. 64 - бессмыслица.
ШЕРЛОК: Что?
ДЖИМ: Ты действительно думаешь, что пара строк кода способна сломать целый мир вокруг нас? Я разочарован в тебе.
ШЕРЛОК: Но 64... ритм...
ДЖИМ: Бах, партита №1. Спасибо Иоганну.
ШЕРЛОК: Тогда, как?..
ДЖИМ: Как я взломал? Банк, Тауэр, тюрьма? Ограбление. С помощью добровольных помощников.
/Флэшбэк. Охранник в Тауэре нажимает по команде Джима на кнопку, оставшись один./
ШЕРЛОК: Но дочь посла? Ты заставил ее идентифицировать меня.
ДЖИМ: Нет тут большой тайны. Просто дал ей твое фото и сказал, что нужна всего одна маленькая пуля, и ее папа больше не приедет домой на лето.
ШЕРЛОК: Красота в простоте.
ДЖИМ: Трюк прост: люди готовы поверить в то, во что они хотят верить. Теперь. Одна вещь осталась. Один финальный акт. Рад, что ты выбрал башню. Драматический способ сделать это.
ШЕРЛОК: Сделать что?
Тишина. ШЕРЛОК смотрит. И затем понимает с ужасом.
ШЕРЛОК: Мой суицид.
ДЖИМ: Разоблаченный детектив — доказано, что он мошенник. Я чилал об этом в газетах, это должно быть правдой. (с ненатуральной обыденностью) Мне нужно, чтобы ты убил себя. Закончить это. Счастливый конец сказки. Хорошо, не счастливый. Не для тебя. (Бит) Ты выйдешь отсюда сейчас — ты убийца и обманщик — и хуже всего, ты обыкновенный. Все кого ты встретишь, все твои обожающие фаны, они посмотрят на тебя и будут глумиться. Более чисто, если ты умрешь, не думаешь?
ШЕРЛОК: Я могу доказать свою невиновность, Джим. Доказать что ты создал фальшивую личность, манипулировал информацией, создал Ричарда Брука.
ДЖИМ: Убить себя, гораздо меньше усилий. (Бит) Для меня. (пищит) Пожалуйста!
ШЕРЛОК: Ты сумасшедший.
ДЖИМ: Ты только сейчас это понял? Позволь мне дать тебе небольшую стимуляцию. ...
Далее, как в сцене — три пули для друзей Шерлока, если он не умрет сейчас первым.
ШЕРЛОК: Это и есть последний акт?
ДЖИМ (кивает): Ты ты слаб, потому что любишь их. И вся эта ерунда про социопата, не обманет меня. Это по моей части.
Снизу послышались визг тормозов, это полиция, Лейстрад, Донован. С ними Джон. Они бегут к лестницам. Джим смотрит на них сверху.
ДЖИМ: О, смотри. Зрители. Это ты пригласил из? Хорошо, мы можем предоставить им кое-что поразвлечься, не так ли? (указывает на край башни) Давай.
/Полиция и Джон устремляются к лифту для рабочих./
ШЕРЛОК: Ты не учел одного важного доказательства.
ДЖИМ нахмурился в первый раз.
ШЕРЛОК: Тебя.
ДЖИМ: А-а.
ШЕРЛОК: Ты мой свидетель. Нет никакого Ричарда Брука. Джим — реальный.
ДЖИМ: Я защитил себя - сделал полностью новую личность. Ты никогда не докажешь этого. Сожалею.
ШЕРЛОК: Мой брат работает на Правительство...
ДЖИМ: И твой папочка больше моего!
ШЕРЛОК: Вся информация — заключена в твоем мозге. Мы вытащим ее как-нибудь. Признание. Пока это в твоей голове, ты уязвим.
ДЖИМ (впервые колеблется): Ты прав. (Бит) Тогда остался еще один шаг.

Все случилось очень быстро. ДЖИМ вытаскивает пистолет и стреляет себе в голову. Все сделано с той же спокойной обыденностью.
ШЕРЛОК (кричит): Нет!!!
Его последняя победа над Шерлоком. Пуля рикошетит по бетону.

Гибель Шерлока
Внизу полицейские смотрят вверх, слышат выстрел и крик Шерлока. Джон вместе с полицейскими выбегает из лифта и бежит к лестницам. И тут его телефон звонит.
ШЕРЛОК: Джон
ДЖОН: Шерлок. Что происходит?
ШЕРЛОК: Подойди к низу смотровой башни. Немного затруднительно объяснять.
Джон бежит назад пр нескольким лестницам. Он внутри теперь, внизу смотровой башни — огромной бетонной площадки наверху здания. По периметру — строительные леса.
ДЖОН: ОК. Я тут.
ШЕРЛОК: Немного вперед.
Джон делает, как ему говорят.
ШЕРЛОК: ОК. Посмотри вверх. Я на строительных лесах прямо над тобой. Я не моу спуститься, но я хочу увидеть тебя, и мы сможем сделать это здесь.
ДЖОН становится прямо под секцией строительных лесов. Пластиковые перекрытия лесов покачиваются от ветра.
ДЖОН: Что происходит?
ШЕРЛОК: Ну, извинение. (Бит) Эта была правда, что Китти написала обо мне. Вся история.
Весть мир Джона внезапно замер. Ему трудно говорить..
ДЖОН: Нет. Ни каким образом.
ШЕРЛОК: Это очень важно, чтобы ты поверил мне. Я изобрел Мориарти.
ДЖОН: Почему ты так говоришь?
ШЕРЛОК: Я фэйк.
ДЖОН: Не надо. Пожалуйста.
ШЕРЛОК: Каждый кейс. Все те дедукции.
ДЖОН: Шерлок, послушай...
ШЕРЛОК: Газеты были правы. Расскажи Лейстраду. И м-с Хадсон. И Молли. Я создал Джима для моих собственных целей.
ДЖОН: Когда мы встретились, впервые... Ты знал все о моей сестре...
ШЕРЛОК: Никто не может быть таким умным.
ДЖОН (кричит): Прекрати это!
/Полиция все еще бежит по лестницам, почти на верху./
ДЖОН: Я не хочу верить этому. Не надо. Не пытайся сказать мне, что все, что ты делал, просто мошенничество.
ШЕРЛОК: Ты был аудиторией. Китти была права. Я просто разыгрывал тебя.
ДЖОН: Почему ты делаешь это? Почему, после всего, через что мы прошли?
ДЖОН инстинктивно делает шаг ближе...
ШЕРЛОК: Не двигайся. Оставайся прямо там, где ты есть. Смотри на меня. Мне нужно, чтобы ты сделал эту вещь для меня.
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Этот звонок. Это моя записка, своего рода. Ведь нужно написать записку.
ДЖОН: Написать записку — когда?
ШЕРЛОК: Записка самоубийцы. Перед тем, как покончить с собой.
POV ДЖОНА. Шерлок бросается со строительных лесов.
ДЖОН: Шерлок...
Вниз, вниз, вниз. Разбиваясь о строительные леса.
Тело Шерлока ударяется о площадку лесов (примерно на высоте второго этажа) со значительной силой. Вся конструкция рушится с треском. и тело соскальзывает и падает на бетонный пол.

Никто не смог бы пережить удара такой силы.

Огромный столб строительной пыли, обломки лесов...

ДЖОН должен пробраться сквозь перекореженное нагромождение шестов. Когда он наконец добрался до тела, он падает на колени. Полнейшее отчаяние. Его лучший друг, его ментор [наставник, учитель — Джон ведь тоже учился у Шерлока. Не встречала такого взгляда на их отношения.] — мертв.

Он держит в объятьях мертвое тело Шерлока. Как хотелось бы ему сейчас того объятия [Имеется в виду, то, которое предлагал Шерлок, но Джон отказался.]

[Вот так. Остается ли хоть малейшее сомнение в том, что он мертв? Версия с мячиком тут не прокатит. Может ли здесь выжить хоть какая-то версия о том, как ему удалось остаться в живых? И все-таки он жив. Как мы это можем объяснить?]

Друзья после Падения
Молли
[Что было в том конверте, который оставил ей Шерлок? Какие-то указания, просьбы. Вероятно то, о чем лично просил ее Шерлок в эпизоде. Меня поражает этот сценарий, какие-то вещи разжевывают до мелочей. Но какие-то оставляют в полном неведении.]

Молли берет несколько личных вещей с тела и упаковывает их в пластиковый контейнер. Это часы, телефон, шарф. Все принадлежат Шерлоку. Складывает пальто и сует его в п/э мешок.

При этом она не плачет.

Лейстрад
Сидит в одиночестве за своим столом. За стеклами кабинета гудит офис. Огромная стопка файлов с делами на его столе. Но ему не охота ими заниматься. Не кому консультировать.

На улице газетный стенд: Разоблаченный детектив совершил самоубийство.

Джон и миссис Хадсон
Известная нам сцена в такси, едут на кладбище. Городское кладбище, множество могильных плит. Похороны. Простой черный мраморный могильный камень. Один за другим прощающиеся уходят, их немного, горстка людей.
М-с Хадсон и Джон остаются одни. Молчат.
Птицы поют. Весна наступает. На деревьях почки. [Все — символы новой жизни, возрождения].
...
ДЖОН: Я — зол.
Далее знаменитый разговор — жалобы на Шерлока от м-с Х. без изменений. Наконец, м-с Х. оставляет Джона одного.
Длинная пауза.
ДЖОН: Ты играл на скрипке, когда думал. И иногда молчал по нескольку дней подряд. Волновало ли это меня? (Бит) Я знаю, кто ты. И ничто — НИЧТО — никогда не заставит меня поверить, что ты лгал мне.
Он не может закончить, давится рыданиями на последних словах.

Затем он вытаскивает тот самый шарф из кармана и обвязывает его вокруг могильного камня.

Пение птиц.

Джон поднимается и идет к машине. Мы следим за ним, видим, как он садится в машину с м-с Хадсон и они уезжают.

И в последний момент камера поворачивается. И мы видим Шерлока, которые наблюдает за всем. Наблюдает, как уходит Джон.

Конец.
_________________________
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, сценарий, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, размышления, сезон 2, The Reichenbach Fall (TRF), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок

---

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), ч.1

Для начала разберу черновой вариант сценария (4-ый, от 16.04.2011) для того, чтобы понять, какой первоначальный смысл вкладывался Стивеном Томпсоном (автором сценария) в ту или иную сцену. Во многих случаях это помогает понять, почему они поменяли сценарий, а также легче выделить то, что действительно важно для подтекста. Съемки эпизода проходили в июле 2011, таким образом, этот черновик — очень ранний вариант. Тем не менее, основные события, диалоги, многие символы остались неизменными, сюжет немного ужали, сократили на один день, последний для Шерлока. Несомненно улучшили концовку, но, в итоге, оставили больше недоговоренностей, чем, возможно, намеревались вначале.
Краткое резюме: ад с киллерами был круче, но понятнее; путаницы со снайперами вообще не было; Молли не играла той особой роли; Майкрофту было выгодно то, что Мориарти скрылся от общественности под псевдонимом Брука, поэтому он ничего не мог сделать для Шерлока; Шерлок действительно погиб.

Джон у Эллы
Сцена в кабинете психотерапевта Эллы, только вместо ливня (символизирует у киношников отчаяние и безысходность) за окном слабо светит солнце. Тот же диалог Джона и Эллы, более краткий, потому что Джон ударяется в скупые солдатские рыдания — мужчина, который ненавидит плакать. На фразу психотерапевта "Вам нужно произнести это", Джон выговаривает: "My best friend. Sherlock Holmes. He’s gone". — Мой лучший друг. Шерлок Холмс. Он ушел.

Джон, Шерлок и пресса
После титров идут сценки награждения Шерлока ненужными ему вещами, однако к найденному "Рейхенбахскому водопаду" Тернера и делу похищенного банкира добавлены возвращение украденного у королевской семьи Даймлера и более официальное чествование Шерлока в Скотланд-Ярде: "Группой опытных офицеров предотвращено убийство, благодаря информации поступившей от нашего уважаемого коллеги м-ра Шерлока Холмса".

[Думаю, можно заключить, что кейсы не важны для контекста, важно то, что сопровождало церемонии. Здесь и далее я выношу свои комменты в квадратные скобки.]

Шерлок не видит во всем этом никакого смысла, но Джон старается изо всех сил, чтобы все прошло гладко и Шерлок держался в рамках. Я специально оставляю авторский текст, потому что выбор слов весьма сильный: "SHERLOCK looking piss-bored. JOHN smiling his arse off to try to compensate" — Шерлок выглядит отчаянно скучающим. Джон старательно улыбается, пытаясь компенсировать это. А еще он не дает Шерлоку дедуцировать о подарках, что тот все равно делает. Заставляет благодарить.

[Шерлок перед Падением и социальные условности — трудно найти два более несовместимые понятия.]

Но вот, что привлекает внимание Джона: репортеры. Из их толпы слышится неясный, но раз от разу усиливающийся гул. И это по-настоящему тревожит Уотсона.
ДЖОН (хмурится): Что они записывают?

Интересная сценка, которую выпустили в окончательном варианте:
ШЕРЛОК И ДЖОН, выходя из Аукционного здания на улицу.
ШЕРЛОК: Можем мы пропустить это?
ДЖОН: Что?
ШЕРЛОК: Момент, когда ты будешь меня отчитывать? Высоко-функциональный социопат. Социальная болтовня не в моем лексиконе.
ДЖОН: Мне плевать на людей, которых ты обидел.
ШЕРЛОК: Да?
ДЖОН: Я забочусь о тебе. О твоей репутации. (кивает на репортеров, которые расходятся, направляясь в редакции.) Ты становишься селебрити.

Сцены со шляпой не было. Возможно, в Скотланд-Ярде Шерлоку подарили шляпу — подарок там был больше, завернут, но мерить не заставляли. Шерлок сказал: "Already got one." Наверное, шляпа.

[Общий знаменатель всех 4-х сценок: усиливающееся внимание прессы, которое беспокоит только Джона.]

Прозвища
Сцена в гостиной 221б продолжает тему преследований прессы: утром Джон смотрит заголовки в газете "BOFFIN SHERLOCK SOLVES ANOTHER" и ‘REICHENBACH HERO DOES IT AGAIN’. Boffin — британский слэнговый термин для обозначения ученого, эрудита, исследователя, с оттенком странности и чудаковатости, типа ботаник, заучка, нерд, гик. Входит детектив, Джон инстинктивно прячет газету, но Шерлок уже все видел. И ему все равно. Он проходит на кухню и погружается в увлекательный эксперимент по изучению волокон ковра(!).

Джон хочет немного подбодрить его и говорит, что таблоиды всем дают прозвища. Шерлок тут же указывает на место в газете, где Джон может прочесть свое. И это вовсе не "холостяк Джон Уотсон"!

ДЖОН (с отвращением): ‘Placid John Watson’!! (Placid — тихий, мирный, спокойный, малоподвижный.)
ШЕРЛОК: Могло быть хуже: ‘Turgid(напыщренный) John Watson’. ‘Stolid(вялый, флегматичный)’. ‘Sluggish(неповоротливый)’. ‘Dense(тупой)’.
ДЖОН: Боффин — только один шаг до ‘Smartarse’(всезнайка). Я предупреждал тебя. Эти люди уже почувствовали кровь. Ты для них легкая добыча.
Бит — [бит, знаменующий места особого напряжения.]
ШЕРЛОК не проявил ни малейшего интереса.
ДЖОН (выделяет): С тех пор, как ты нашел картину, ты в центре внимания.
ШЕРЛОК: Какое это имеет значение?
ДЖОН: О, небольшое. Ты же не возражаешь быть тщательно изучаемым одиннадцатью миллионами людей, пока они едят хлопья. Я знаю, ты тщеславен. Мне плевать, я сжился с этим. Иногда это даже забавно. Но пресса увидит все по-другому. Подумай обо всех людях, которых ты бесил. Тебя распнут. Почему бы тебе не попробовать... (замолкает, вдруг передумав продолжать.)
ШЕРЛОК: Попробовать что?
[...]
ДЖОН: Попробуй немного сбавить тон. [...] Все эти вещи, которые ты делаешь. Ты герой дня в настоящий момент, но эти люди могут все перевернуть. Не давай им оружия против себя.
Бит
ШЕРЛОК (поворачивается к Джону и внимательно смотрит на него): Это волнует тебя.
ДЖОН: Да.
ШЕРЛОК: Что подумают люди.
ДЖОН: Да!
ШЕРЛОК: Обо мне. Я не понимаю. Почему это огорчает тебя?
ДЖОН (хотел ответить, но передумал): Просто попробуй держаться в тени. Найди себе незначительное дело в эту неделю. Оставайся в стороне от заголовков.

Кое-что из этого разговора нам оставили, внедрив неизбежную гей-шуточку "холостяк" и придав озабоченности Джона совсем другой характер. Здесь Джон не хотел, чтобы пресса издевалась над Шерлоком. В эпизоде, однако, мы увидели нежелание Джона светится перед прессой в качестве подозрительного спутника-холостяка при мистере Ботанике, вместо искреннего переживания за благополучие Шерлока.

[Поэтому для контекста важна именно озабоченность Джона, который советует сидеть тихо. А также реакция Шерлока: ему наплевать на мнение толпы о себе, и он искренне не понимает, почему Джон так озабочен этим.]

Мориарти в Тауэре
Через короткое время Джим как турист проникает в Тауэр. Первым делом он отправляет СМС Шерлоку. Показывают: Шерлок корпит над микроскопом, деловито измеряет электрический заряд в волокнах ковра , рядом надрывается его мобильный, а в душе шумит вода — там моется Джон.

Показательное выступление Джима в королевской сокровищнице немного отличалось деталями от окончательного варианта, было немножко сложнее и дольше: он использовал мини-баллончик с черной краской, чтобы написать на полу "Get Sherlock".

А в это время Джон вышел из душа. Эту картину надо писать масляными красками! Вот чего нас лишили: Джон с голым торсом, на бедрах полотенце, волосы мокрые. Вот он, такой красивый, подходит к Шерлоку, который, святая душа, увлеченно возится со своими волокнами, и видит, что телефон детектива надрывается. Он берет его, и видит... 57(!) одинаковых СМС!!!

‘Come and play. Tower Hill. Love Jim xxx.’ — Приходи и поиграем. Тауэр Хилл. С любовью, Джим. поцелуйчики.

Джон белеет, увидев эти сообщения. 57 СМС. "Совпадение? Не думаю!" [Это говорит нам, что Моффтиссы ничего не выбрасывают, уже который раз убеждаюсь в этом, читая сценарии.]

А Джим, по знакомой нам схеме, в это время разбивает огнетушителем стекло в витрине и располагается на троне. И, не торопясь, запускает приложения "Банк Англии" и "тюрьма Пентонвиль".

Врывается полиция — в том числе Лейстрад и Донован. Джим не оказывает сопротивления. Его уводят, сажают в машину, та трогается. В этот момент поблизости резко тормозит такси, из которого выскакивают Шерлок и Джон, полуодетый, с мокрыми волосами. Они видят Джима уже в полицейском автомобиле. Джим слегка подмигивает Шерлоку и машина уезжает. А наши друзья идут с Лейстрадом осматривать место дерзкого преступления.

[Надо сказать, надпись Get Sherlock — "Приведите Шерлока" я всегда понимала не до конца. Мне казалось, что Мориарти обращался только к полиции, которая задействовала Шерлока, как главного свидетеля обвинения. Так он готовил почву для появления Ричарда Брука. Плюс, конечно, как продолжение той обсессии, которую Джим продемонстрировал в конце THoB. Однако, в этом варианте черновика обнаруживается главный смысл, он станет явным позже. Эти дерзкие преступления стали визиткой Джима, его выходом на международную арену, объявлением, что он владеет кодом, который способен на все. И этот код он предоставлял всем заинтересованным лицам. Только одна маленькая деталь — он утверждал, что в коде не хватает 64 символов, без которых он бесполезен. "Get Sherlock" — прямое указание преступным группировкам, где они смогут найти эту недостающую часть кода.]

Суд над Мориарти
Сцена суда практически без изменений. Можно выделить усиливающиеся настойчивое внимание прессы к детективу. Фанатов Шерлока. Папарацци машет шляпой-дирсталкером и просит Шерлока сфотографироваться в ней.

Интересная деталь: сцена, где Мориарти просит залезть к нему в карман, представлена абсолютно без изменений, с той же выраженной сексуальностью, только просит он молоденького, хорошенького полицейского. [Видимо, гейские шутки в отношении Шерлока и Джона — это отлично, подчеркивает броманс, а полу-гомоэротическая сцена — это слишком. Не решились. Квирбейтинг, да.]

Перед заседанием, сцена с Китти Райли в черновике была несколько короче. Шерлок почти сразу дал ей отлуп. Выяснили, что она не фан, а журналист без работы. Тут у нее нет определенного места работы и она не давала ему своей карточки.

ШЕРЛОК (выделяет): Нет.
Бит. Что он имеет в виду?
ШЕРЛОК: Чтобы сэкономить вам время: "Нет, я не дам вам интервью" и "Нет, я не хочу денег".
КИТТИ: Ваши отношения с Джоном просто платонические?
Бит.
Может, мне поставить здесь также ваше "Нет"?
Но ШЕРЛОК уходит..
КИТТИ (выделяет): Один комментарий. Пожалуйста.
Он останавливается и поворачивается.
КИТТИ: Хотя бы что-нибудь. Что позволит мне начать.
ШЕРЛОК: Два слова.
КИТТИ приготовила ручку и блокнот.
ШЕРЛОК: Вы отвратительны. (You’re repugnant.)
Потом, немного подумав добавляет: “You’re” апостроф R-E.
И уходит.

Как видно, тут дерзость Китти о характере отношений с Джоном не смягчена никакими газетными слухами, как это было показано в TRF. И практически сразу после этого Шерлок уходит, потому что не хочет больше пятнать себя общением с такой особой. Здесь не совсем понятно, что именно противно Шерлоку: голодная до сенсаций Китти или ее предположение. В эпизоде более ясно: "Вы мне отвратительны" следует за его дедукциями о плачевном застое в ее карьере и отчаянной жажде продвинуться любой ценой.

Выступление Шерлока в суде не изменено. Особый фокус на прессе: на галерке репортеры ожесточенно строчат в блокнотах.

Когда Шерлока ведут в камеру за неповиновение суду, в 20 метрах впереди конвоируют Мориарти. Их сажают в соседние камеры. Оставляют одних. Тишина. Слышно только их дыхание. Оба смотрят друг на друга, хотя не могут видеть сквозь толстую стену. Оба копируют друг друга. Шерлок садится на стул. Слышен скрип стула — Мориарти сидит на стуле в такой же позе, но в зеркальном отражении.

После слушаний, сцена в 221б, где Шерлок говорит, что Мориарти действовал согласно какому-то плану, понятно, что это часть его схемы. Но какой? Тут он поднимает глаза и видит над книжным шкафом паука, который сидит в центре своей паутины. [Не понятно, почему они выкинули такой мощный и грозный символ. Может, не нашли паука или посчитали, что это уже слишком.))]

Второй день слушаний и решение присяжных без изменений.

Шерлок и Джим в 221б
Более тщательно показана рутина приготовления Шерлоком чая, он достает свой лучший сервиз из шкафчика, к моменту, когда Джим проникает в 221б, все готово и Шерлок играет сонату Баха. (BACH SONATA for solo violin. (g minor))
В черновике встреча получилась довольно скомканной, не такой вальяжной, как в конечном варианте. Но более конкретной, почти без загадочных фраз.

ДЖИМ: [Бах] не мог терпеть незаконченной мелодии.
ШЕРЛОК(улыбается): Поэтому ты пришел.
ДЖИМ: Я предупреждал тебя. В бассейне.
ШЕРЛОК: Я помню.
ДЖИМ: Я сказал, что найду тебя. Если ты попытаешься вмешиваться. Если ты когда-нибудь попытаешься остановить меня.
ШЕРЛОК: "Сожжешь меня". Думаю, таковы были твои слова.
ДЖИМ: Будь честным — ты немножко доволен.
ШЕРЛОК: Вердиктом?
ДЖИМ: Не много радости, если твой оппонент заперт в тюрьме. Тебе нужен кто-то, против кого ты будешь играть. Кто будет испытывать тебя. И все хотят старого доброго злодея из волшебных сказок.
ШЕРЛОК: Как ты сделал это? Манипулировал жюри? Действовал через секьюрити...
ДЖИМ: Секьюрити? Тск. Нет таких. Банк Англии теперь мой кошелек. Думаешь, я не смог бы проползти в 12 гостиничных номеров?
ШЕРЛОК: А...
ДЖИМ: Невинная вещь называемая кабельной сетью. В каждом номере персонифицированный ТВ-экран.
/Флэшбэк запугивание членов жюри/
ДЖИМ(выделяет): И каждый имеет болевую точку (pressure point). Кого они должны защитить. Очень просто.

[В этом черновике это очень точно обыгрывается: стоило Мориарти надавить на болевую точку Шерлока (это Джон, м-с Хадсон и Лейстрад) и у того не осталось выбора, пришлось прыгать.]

ШЕРЛОК: Итак, ты пришел, чтобы уничтожить меня.
ДЖИМ: Давай не будем торопить события. Только наше второе свидание. Let’s wait a while, as Janet Jackson likes to say — Давай немного подождем, как поет Джанет Джексон.
ДЖИМ барабанит пальцами ритм. Странный, нерегулярный ритм.
Da - dada- da - da- dadadah- da - dada- da!
Затем внезапно останавливается и встает.
ДЖИМ: Я пришел просто сказать тебе: я должен тебе (I owe you)... одну тяжелую, позорную смерть. И я вернусь, уладить это дело.
Он собирается уходить.
ШЕРЛОК: Зачем все это было? Ограбление. Сокровища короны? И суд...
ДЖИМ: О, фу! Разочарован. Не та кукла, которую я хотел. Я хотел куклу с мозгами. Детектив-Барби . Того, кто сможет предугадать меня. Того, кто не задает тупых вопросов.
ШЕРЛОК: Все это внимание прессы... (Пытается решить пазл). Это было просто для шоу?
ДЖИМ: Теплее.
ШЕРЛОК: Ты вышел в свет. Посмотри-на-меня-мир. Я могу сделать все. You have to dream up crimes to amuse yourself. Turns out it’s boring to succeed, so you just abandon them. (Ты должен был придумывать преступления, чтобы развлечься. Это наскучило и ты забросил их.)
ДЖИМ: Это, то что ты думаешь? Я держал в руках бриллианты короны, но я позволил им выскользнуть только из прихоти? (улыбается) Нет такого замка в мире, который мне не открыть. Нигде не безопасно теперь. Не от малыша Джимми. Нет денег, нет сокровищ, нет государственных секретов. Охранные системы ушли в прошлое. Я нашел лазейку. Я создал совершенный ключ, Шерлок. Два миллиона строк кода, которым можно хакнуть все.
Теперь ШЕРЛОК понял.
ШЕРЛОК: Это была реклама.
ДЖИМ: (До тебя дошло). Ага.
ШЕРЛОК: Целое судебное разбирательство. Ты показывал миру то, на что способен.
ДЖИМ (машет своим мобильным): Здесь большие клиенты. Мятежные правительства, террористические ячейки, разведывательные сообщества. Они все хотят мой секрет — вирус, который я использовал, чтобы проникнуть туда. Все они хотят платить мне целое состояние — за программу, которая может сокрушить любую охранную систему в мире. И Британскую правовую систему, благослови ее Бог — которая помогла моей рекламе. Сирены. (выделяет) Прямо во время. Плоскостопые (полиция) сняли напряжение.
ШЕРЛОК бросается к окну. Джон и Лейстрад выскакивают из полицейской машины и бросаются к дверям 221б. ШЕРЛОК поворачивается. Джим исчез. На зеркале жирным пальцем начертано "IOU".
Звук приближающихся шагов. Влетает Лейстрад. Джон за ним.
ЛЕЙСТРАД: Мориарти?..
ШЕРЛОК (кивает): Передал вам свои сожаления.
И тут они услышали, как внизу хлопнула входная дверь. Очевидно, Джим просто спрятался за дверью, и вошедшие его не заметили.
Шерлок и Джон бросаются к окну, но в толпе Джима нет. Он ушел.

[Таким образом, яблоко было добавлено на более поздней стадии, это более изящно, но, вероятно, как символ, оно не несет в себе информации. Нет также и "финальной проблемы" — все просто: смерть и позор.]

Майкрофт обращается к Джону
После приключения в клубе молчальников, Джон попадает к Майкрофту и видит кричащие газетные заголовки у Макрофта на столе: ‘EXCLUSIVE IN TOMORROW’S PAPER - SHERLOCK HOLMES: THE STAGGERING TRUTH’ — Эксклюзив в завтрашнем номере — Шерлок Холмс: Шокирующая правда. ‘CLOSE FRIEND RICHARD BROOK TELLS ALL’ — Близкий друг Ричард Брук рассказывает все.

Майкрофт хотел бы знать, кто этот Брук. Джон предполагает, что это школьный друг. Майкрофт не отрицает. Но позвал он Джона не за этим, он не считает разоблачающие статьи чем-то важным. Он показывает файл с фотографией сурового вида мужчины. Сулеймани, киллер. Джон не видел его. Сулеймани найден мертвым вчера в 20 футов от дверей 221б.

ДЖОН: Я не убивал его.
МАЙКРОФТ: Полагаю..
ДЖОН: Шерлок тоже. Я не могу поручиться за м-с Хадсон. Хотите, чтобы я приглядел за ней?
МАЙКРОФТ (совсем непозабавленный. Дает Джону другой файл): Дьяченко. Людмила. Русский киллер.
Джон: Не знаю ее.
МАЙКРОФТ: И не узнаете.
ДЖОН: Я чувствую паттерн. Она тоже мертва?
МАЙКРОФТ: Найдена этим утром. В переулке за 2 дома от вас.
ДЖОН: Бейкер-стрит становится злачным местом. Две смерти за неделю.
МАЙКРОФТ протягивает ему еще 2 папки.
ДЖОН: Оу.
МАЙКРОФТ: 4 международных киллера найдены мертвыми в плевке от вашего дома. Чем-нибудь поделитесь со мной?
ДЖОН: Я переезжаю.
МАЙКРОФТ: Что они делали там?
ДЖОН (пожимает плечами): В магазине по-соседству распродажа.
МАЙКРОФТ: Джон.
ДЖОН(продолжает петросянствовать): Знаете, как это бывает. 50 фунтов с широкоформатного телека.
МАЙКРОФТ: Не так-то сложно вычислить общий знаменатель. Они встретили свой конец в тени 221б.
ДЖОН (отдает файлы): Это не Джим.
МАЙКРОФТ: Он обещал Шерлоку, он придет.
ДЖОН: Если так, они не должны быть мертвы, они должны были преуспеть.
МАЙКРОФТ: Что-нибудь, чем вы можете помочь в дознании.
ДЖОН: Конечно, если я обнаружу труп у наших дверей, позвоню вам.
Встает. чтобы уйти.
МАЙКРОФТ: Джон...
ДЖОН: Почему я? Почему не поговорить с Шерлоком?
Знает ответ, прежде, чем он прозвучал. Семейные дела.
...
МАЙКРОФТ(с внезапной холодностью): 9 лет от роду. Семейный дом на дереве. Играли с няней в солдаты. Он настаивал, чтобы я связал ее и допросил.

[Наверное, Майкрофту за такое крепко влетело. Но ничего себе — какая давняя смертельная обида, счеты, которые мешают ему переговорить с братом в минуты опасности. Реальный ли персонаж Майкрофт, вот что надо спросить себя.]

ДЖОН: Слышал уже эту историю. Только Шерлок клянется, что это была ваша идея. Пока.
Джон уходит.


Похищение детей посла
Дальше все как в серии. Джон находит на пороге 221б пакет с печатью и подписью "Братья Гримм", в котором хлебные крошки. Забывает рассказать о нем Шерлоку, потому что наверху уже полицейские прибежали на поклон к Шерлоку, чтоб тот занялся их делом и они не получили по шапке от начальства.

Сцену периодически показывают в плохом качестве с разных ракурсов — типа, через скрытые камеры.

Едут в закрытую школу. Андерсон тут не предусмотрен. Все его тупые реплики исходят от... Джона. Но Шерлок невозмутим, идиотом его не обзывает. Наоборот, когда Джон заметил совершенно очевидную вещь — в комнатах полный порядок — Шерлок улыбнулся одобрительно: наконец-то Джон хоть что-то заметил. (так и написано.) Холмс объясняет действия преступника и показывают флэшбэки: рука похитителя, хватающая девочку и пр. Детектив понимает, что мальчик был предупрежден родителями, что такая ситуация возможна и вел себя соответственно, оставил надпись и разлил масло и преступник оставил следы.

От похитителя поступило требование выкупа 1,2 млн. ‘TOmmoRoW at DawN — ThEY diE.’‘ UnlESS yOU brinG Me 1.2mILLioN.’ Тема с выкупом так и повисает в воздухе, правильно, что ее убрали. Она не получила никакого развития.

Затем возвращаются в 221б, и Шерлок, сидя у себя за микроскопом, исследует образец с подошвы похитителя. Он довольно быстро находит составные элементы, кроме последнего. А подсказка в виде книжки со сказками Гримм в комнате девочки, напоминает ему о сказке Ганзель и Гретель, и наводит на мысль о Джиме и его словах о "старом добром злодее". Тут Джон вспомнил, о конверте с крошками и такой же печати. Шерлок уверен, что все это подстроил Джим и с этого момента становится очень задумчив и серьезен. [При этом нет никакой Молли с ее проницательностью и предложения помочь.]

ДЖОН: Что за похититель, оставляющий улики?
ШЕРЛОК: Который любит похвастаться. Который рассматривает это как игру.

[Здесь сэр-Хвастун — Мориарти. Джим не переодевался в кэбби и Ричарда Брука.]

ДЖОН: Думаешь? ...
ШЕРЛОК: Он расставил ловушку. Сказал мне точно эти слова. ... Он придал этому атрибуты волшебной сказки, просто чтобы позабавиться. Во всем этом чувствуется Мориати.
Вдруг лицо его меняется. Эврика, он понял, что это за элемент!
ШЕРЛОК: Вещество, которое я не мог идентифицировать. Дом ведьмы!
ДЖОН: О чем ты говоришь?
ШЕРЛОК: На его следах. Чистый сахар.

Шерлок понимает, что искать надо на кондитерских фабриках. Он уверен, что дети там, потому что это улика, которую намеренно оставил Джим.
Они вышли из дома, Шерлок остановил такси. В это время к нему подошел сзади мужчина. Шерлок не глядя на него, говорит в запале, что такси занято и немного оттолкнул незнакомца. И в этот момент, раздается едва слышный звук выстрела. Мужчина оседает на землю. Убит. Ни Джон, ни Шерлок ничего не заметили. Уехали.

Шерлок по дороге в Скотланд-Ярд встречается с бездомным и договаривается, чтобы его ищейки — сеть бездомных — вынюхали, где искать кондитерскую фабрику 50-х гг.

Далее почти без изменений, Клодин кричит при виде Шерлока, причем показывает на него пальцем.

ЛЕЙСТРАД: Не стоит зацикливаться на том, что произошло. Я часто чувствую так, когда ты входишь в комнату.
ДЖОН: Со мной то же самое.


Киллеры
Как только Шерлок и Джон выходят, Донован принимается подозревать. Андерсона в серии вообще нет, все делает она одна. Причем идет абсолютно той же логикой, что и Джим. Шерлок никто, если ему никто не противостоит. А так как равных ему нет, он становится злодеем сам.

ЛЕЙСТРАД: Он решил для нас дюжины кейсов! С чего ему внезапно совершать подставное похищение?
ДОНОВАН: Он должен поддерживать имидж. Селебрити статус. (Кидает на стол газеты с откровениями Китти.)

Лейстрад не ведется, но тут появляется шэф полиции и Донован озвучивает подозрения, которые тот находит разумными. Тут же дан приказ на арест.

А Джон и Шерлок возвращаются домой, они вместе ехали на метро, выходят из станции подземки Бейкер-стрит.
ДЖОН: Ты не промолвил ни слова. За весь путь.
Нет ответа.
ДЖОН (выделяет): Ты расстроен? Из-за девочки?
ШЕРЛОК смотрит на него.
ДЖОН: ОК. Тупое предположение.
ШЕРЛОК: Ты не шахматист.
ДЖОН: И это важно потому что?..
ШЕРЛОК: Гроссмейстеры могут продумать 15, может быть 18 ходов вперед.
Джон совершенно не понимает, о чем речь.
ШЕРЛОК(ведёт): Джим. Предположим, он спланировал похищение. Может быть он специально оставил те вещества на своих подошвах. Зная, что только я смогу их правильно интерпретировать. Возможно.
ДЖОН: Не это ли постоянно случается? Полиция без понятия, затем вступаешь ты и расставляешь все на свои места.
ШЕРЛОК: Сейчас все по-другому. Ее крик изменил все. Вчера я был талантливым, эксцентричным, сегодня — вероятный подозреваемый.
Бит! Джон понимает, что Шерлок имеет в виду.
ДЖОН: Ты ведь не предполагаешь?..
ШЕРЛОК: Просто подумай, Джон — настолько ходов вперед, насколько можешь. Я нашел их точное местонахождение [о детях], и девочка закричала, когда увидела меня. Я подозреваемый. Это судьба, которую Джим уготовил мне.
Поворачивают за угол. У 221б полицейский автомобиль с мигалкой. Лейстрад ждет.
ШЕРЛОК улыбается ДЖОНУ "Я же говорил". Они переходят дорогу.
И не видят машины, которая несется на них. Водитель не замечает их, он набирает СМС.
ДЖОН отпрыгивает в сторону. А Шерлока вот-вот ударит авто на полной скорости.
ДЖОН: Шерлок!!!
Машина в дюймах от Шерлока, и вдруг кто-то выныривает из ниоткуда и спасает его.
ШЕРЛОК лежит на мостовой, а на нем его спаситель — бритоголовый мужик с татуированной шеей.
Медленно они расползаются в стороны и встают. Шерлок протягивает руку, чтобы поблагодарить спасителя. И звук выстрела — бритоголовый убит, и снова оказался в объятиях Шерлока. [что ж такое?)))]
Кто убил его? ЛЕЙСТРАД спешит на помощь. Они осматривают окна на улице, но — ничего подозрительного.

До этого происшествия Шерлок понятия не имел о том, что рядом есть киллеры, что они гибнут, стоит им приблизится к нему. А вот Джон знал о них.

ШЕРЛОК: Забыл???
ДЖОН: Извини, столько всего случилось сегодня...
ШЕРЛОК: Забыл сказать мне???
ДЖОН: Майкрофт пригласил меня посплетничать. Он сказал, что рядом просто волна смертей.

[В этом сценарии Джон исключительно туповат, мягко говоря. Они неплохо потрудились, чтобы сгладить это, однако, кое-что из легкомыслия Джона перешло в финальную редакцию. Джон несерьезно относится к ситуации почти до самого конца.]

ШЕРЛОК: Они связаны со мной. Последняя смерть точно.
...
ДЖОН: Итак. Бандит, спасший твою жизнь. И затем получивший пулю. Кто-нибудь, скажите мне, что происходит.
ЛЕЙСТРАД непонимающе смотрит на них.
ШЕРЛОК: Это же очевидно, разве нет?
ДЖОН: Ты опять выглядишь так.
ШЕРЛОК(озадачен): Напомни мне...
ДЖОН: Бесящий взгляд.
ЛЕЙСТРАД: Разве у него из не несколько бесящих взглядов?
...
ШЕРЛОК: Вспомни, что Майкрофт сказал тебе: несколько киллеров убиты на пороге нашей квартиры. ...
Флэшбэком показывают, что все они в какой-то мере коснулись Шерлока и сразу были убиты. Уже 6 убитых.
ШЕРЛОК: Может быть, они были посланы войти со мной в контакт. Однако, стоило одному из них приблизиться, конкуренты убивают его. Теперь вся улица, возможно, кишит преступниками.
МИССИС ХАДСОН: О, Шерлок, это была такое милое соседство...
ШЕРЛОК: У меня что-то ценное для них, поэтому он спас мне жизнь на улице. (Идет к окну, выглядывает.) Бейкер-стрит стала гетто.
Смотрит на улицу на соседние дома. Люди в окнах выглядят подозрительно.
ШЕРЛОК: И все-таки я в безопасности здесь.
ДЖОН: Что они хотят от тебя?
ШЕРЛОК(увлеченно): Пока не знаю.

[Мне кажется, здесь киллеры показаны более логично, чем в окончательном варианте. По крайней мере, объясняется, кто их послал, зачем, понятно, почему они гибнут — конкуренция. Это точно не люди Мориарти, просто какие-то наемники от разных группировок, которые охотятся за отрывком, который, как указал Мориарти в сокровищнице, находится у Шерлока. Словами GET SHERLOCK Джим просто натравил всю банду на детектива, который ничего не подозревал. А в окончательной редакции эту линию просто бросили. К примеру, ну показал Майкрофт фото Людмилы Дьяченко. И что, где она, почему не появилась? Тут не сработало пресловутое "чеховское ружье", линия киллеров не получила никакого развития. И чтобы еще усилить ад, четвертого киллера сделали снайпером Мориарти, метившим в Джона. Мило. Но ни разу не понятно.]

Однако, Лейстрад приехал не для праздных разговоров. Он за Шерлоком.
ШЕРЛОК: Кто это был? Донован? Я каким-то образом ответственен за преступление? Джим умный. Он поместил сомнения в ваши головы. Скверное свербящее чувство. Вы должны быть сильными, чтобы противится ему.
ЛЕЙСТРАД: Джим не смог бы заставить девочку бояться.
ШЕРЛОК: О, он может сделать, что угодно. Человек, который запугал целое жюри, чтобы спасти себя от тюрьмы. Думаю, заставить девочку кричать для такого — ерунда.
ЛЕЙСТРАД: Шерлок...
ШЕРЛОК: Он поместил это в ваши головы. Умный мальчик. Как вам бороться с этой идеей? Вы не можете. Это множится и растет. Он знает, в глубине души вы все затаили обиду — я выставил половину полицейских идиотами. Все вы хотите ненавидеть меня сейчас.
ЛЕЙСТРАД: Ты поедешь со мной?
ШЕРЛОК: И быть выставленным перед шефом полиции? Шумиха в прессе? Обвинения в лжи и мошенничестве? (качает головой) У меня более важные дела, простите. Передайте шефу мои сожаления.

После того, как Лейстрад удалился, Шерлок начинает искать камеры. И в результате находят три, но судя по данным компьютера, их не меньше 30 в квартире!
_________________________
Дайари ругается на длину поста, придется делить. Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, сценарий, BBC, сериал, Мориарти, Майкрофт, Sherlock, John Watson, Джон Уотсон, размышления, сезон 2, The Reichenbach Fall (TRF), Eurus, разбор по сериям, Sherlock Holmes, Шерлок