Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.13

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12
----------------------------
СЦЕНА: В поисках Шерлока. Пустой дом

Джон второй раз за серию приходит в высотное здание. Условно — в башню. Английское слово “clueless” метко передает его состояние: он не имеет понятия, что их ждет в палате Шерлока, как до этого не знал, чем они будут заниматься в башне у CAMа. Он вообще в этом эпизоде от первого до последнего кадра не имеет понятия, что происходит. Впрочем, в последней сцене — на взлетной полосе — только он один понимает, что именно случилось. Все остальные события полная для него неожиданность.

Лейстрад — некое абстрактное мерило чести и гуманизма. Он в первом и последнем эпизоде судит о Шерлоке именно как о человеке, оценивает его. Нельзя не заметить и недооценить этой его роли. Для Шерлока это образец, который, возможно, заставил его задуматься о том, что мешает ему быть более человечным, почему его выдуманная роль отстраненного от житейских забот гения не находит ни поддержки, ни восторженного поклонения в большинстве людей. Почему-то люди вокруг него хотят видеть его более человечным. Так постепенно, задавая вопросы: что это за злобный гений будоражит все вокруг него и внутри него, почему на него напала Мэри, он дошел до осознания — речь идет о прошлом. Он еще не знает, чье это прошлое (потому появление Мориарти в старой церкви в TAB будет как удар хлыстом).

Судя по тому, о чем говорит Джон, Шерлок в его присутствии вел себя не совсем адекватно. Вероятней всего, симулировал спутанность мыслей от приема лекарств, чтобы избежать откровений. Он ни в какую не хотел, чтобы разоблачение Мэри состоялось в больнице. Лейстрад собирается допросить Шерлока, это косвенное подтверждение, что времени со времени Выстрела прошло совсем немного — это естественно, что полиция допрашивает потерпевшего почти сразу, как только тот очнется, ведь речь о расследовании покушения на убийство. Шерлок почти такой же, как всегда, во время визита Джанин, а вот Джон уверен, что тот не в состоянии дать вразумительные ответы. Да и Лейстрад собирается снять веселое видео, чтобы показать, как вечно издевающийся и троллящий Скотланд-Ярд Холмс выставляет себя идиотом под наркозом.

Те же цветы (еще одно свидетельство, что прошла буквально пара дней), та же больничная койка, но она пуста. Невероятно и неправдоподобно. Зато вполне в духе Шерлока. Он уверен, что именно так и будут вести себя его приятели, снимать его в неловком виде и ржать, не воспримут его слова всерьез, не поверят, когда слово Шерлока будет против слова Мэри. Именно Шерлок может ожидать такой выходки от Лейстрада и недоверия от Джона. Эта его внутренняя неуверенность соперничает с любовью все драматизировать и устраивать театральные эффекты.

МЭРИ: Куда он пошел?
ДЖОН(ходит по палате): Кто ж его знает? Попробуй найди Шерлока в Лондоне!

Итак, Джон озвучивает задачу квеста, стоящего в том числе и перед Мэри: найти Шерлока в Лондоне. Что же делается для этого?

Нам показывают, как Джон и Лейстрад выходят из “башни” и это логически закругляет эту часть эпизода — ведь мы видели, как Уотсон входил в башню к Магнуссену — и вот теперь он выходит из высотки. Все, что будет происходить дальше уже не имеет отношения ни к Магнуссену, ни, по большому счету, к Мэри — только к Шерлоку.

Далее мы слышим перечисление мест, где мог прятаться Шерлок. Важны ли эти места? Наверное, да: они интересны своей причудливостью и подчеркивают оригинальность личности Шерлока. Являются они пластами подтекста? Скорей всего. Но вот что забавно: Лейстрад назвал три адреса, Майкрофт добавляет к этому еще два убежища(притом, довольно необычных), м-с Хадсон и Молли называют по одному месту. И Андерсон знает такое место. Все демонстрируют осведомленность. А вот Джон не знает ни одного тайного убежища Холмса, разве это не странно? Почему-то раньше мне не приходило это в голову. Джон в этой серии — абсолютно аморфный персонаж, как будто чужой Шерлоку. Это неестественно и сделано специально — он не в «команде», если использовать выражение самого Шерлока из черновика сценария.

Молли — символ всей отпущенной Шерлоку любви — могла прятать его в спальне, об этом имеется договоренность. При этом Молли сидит в больничном кафетерии за столиком, на котором лежит еда — что-то в фольге (наверное, жирное). Может, это фиш-энд-чипс, который ей так и не удалось разделить с Шерлоком? Это Моффат, потому да — еда=секс, интимная близость, не обязательно с Молли. На то же как будто намекает и спальня — по К.Г. Юнгу спальня — символ интимных, личных, сокровенных мыслей и воспоминаний. Но и буквальная символика еды тоже значима: для Шерлока разделить трапезу огромный шаг в отношениях с другим человеком, это краткое дружеское сближение — то немногое, что он в состоянии себе позволить.

Миссис Хадсон символизирует Англию, потому ей известно знаковое место для англичан — за циферблатом Биг Бена.

А вот Андерсон уверен, что Пустой дом на Лористен-гарден — логово №1, потому что следил за Шерлоком. Не подлежит сомнению, что Шерлоку известно о том, что это убежище не секрет для Андерсона. Он знал, что Мэри пойдет именно к его фанам. Почему? Тут надо развести руками и вспомнить, что в 4 сезоне у нас еще и не такие чудеса будут (н-р, планирование Шерлока за две-три недели в TLD). Да, это игра Шерлока, потому все (кроме Эвер) подчиняются его логике. Он знал, что Джон будет его искать не там, а затем неизбежно придет на Бейкер-стрит. И он знал, что Мэри не будет тратить время и будет эффективна в своих поисках. Вопрос о том, откуда вообще Мэри знает Андерсона остается за рамками наших размышлений.

Поиски Джона заканчиваются на Бейкер-стрит, он понимать, почему Шерлок сбежал из больницы — потому что знает убийцу.

ДЖОН: Он знает, кто в него стрелял… Входное отверстие здесь (показывает на грудь), значит, он его видел.

<Он это только сейчас понял? И Грэг тоже???))) Мне все-таки интересно, сколько же времени прошло с момента выстрела? Что, совсем не было следствия?>

ЛЕЙСТРАД: Почему же нам не сказал? Чтобы найти его самому!
ДЖОН: Или чтобы защитить…
ЛЕЙСТРАД: Защитить убийцу? Зачем?
ДЖОН: Убийцу или кого-то еще… Но с чего бы? Это же Шерлок. (Садится в свое кресло) Кого бы он стал защищать? (Похлопывает по подлокотникам кресла, начиная осознавать, что кресло вновь появилось около камина неспроста).
Лейстрад уходит. Миссис Х. обращается к Джону. Ее поза закрыта — руки сложены на груди.
...
ДЖОН(поворачивается к м-с Х.): Миссис Хадсон, с чего Шерлок взял, что я перееду обратно?
М-с ХАДСОН: Да, он вернул на место ваше кресло и я очень рада. Так выглядит лучше.
...
Джон уставился на столик рядом со своим креслом. Флакончик духов, которые у него ассоциируются только с Мэри.

<Еще одна параллель символов: с первого эпизода Шерлок ассоциирован с полной луной. Мэри же соответствует всего только лунной половинке — месяцу. >

Звонит телефон Джона, м-с Х. приносит его. Это Шерлок.
Джон сложил 2+2 и все понял. И сразу поверил.

Ну, что сказать? Чудеса! И я сейчас не говорю вовсе не о технической стороне всей этой истории. Рассуждать о невозможности таких прытких действий для человека, только что перенесшего серьезную полостную операцию мне откровенно надоело. Следует либо доказывать, что все это возможно, либо полностью отвергнуть версию, что все в “Шерлоке” реальность. Мне ближе второе утверждение. А вам?


Пустой дом
Флакончик Claire de la Lune в виде полумесяца переходит в половинку луны в темном небе. Такая явная ассоциация Мэри с месяцем, а с Луной во всех прошлых эпизодах ассоциировался именно Шерлок. Это показывает, как близки образы Мэри и Шерлока. Это почти один и тот же человек, только его половина — неполноценная без целой части, потому что вторая часть у нее скрыта тьмой прошлого, не видна, не действует, словно ее и нет.

На углу улочки пристроился Билли Уиггинс, который маскируется под нищего и ждет Мэри.
БИЛЛИ(хватает Мэри за руку): Первое правило поиска Шерлока Холмса — он сам тебя найдет. (открывает лицо, всовывает ей в руку мобильный)
МЭРИ(узнает Билли, усмехается): Ты теперь на Шерлока работаешь?
БИЛЛИ(горделиво): Он вытащил меня с улицы.
МЭРИ: Разве. Не похоже.(отворачиваясь, отвечает на звонок)
У Билли обескураженный вид, он уходит.
МЭРИ: Где ты?
ШЕРЛОК: Не видишь меня?... Ложь. Ложь улицы Лористен-гарден…

Шерлок говорит о пустых, фальшивых домах, только фасадах, с виду обычных и заурядных настолько, что живущие рядом люди не подозревают, что это только ширма, а не дом. И напрямую сравнивает Мэри с таким вот фальшь-фасадом. На стене дома вспыхивает проекция: фото Мэри в подвенечном уборе. Очень мощный символ, не требующий особых разъяснений.

Шутки англичан о королевской семье мне не особо понятны, потому пропущу историю, которую рассказывает Шерлок о том, как ему достался этот дом.

Этот дом не столько Пустой (только как дань рассказу АКД), сколько Фальшивый. Скорее фасад, чем дом. А за ним скрывается метро, которое, как мы выясняли в эпизоде «Пустой катафалк» (кстати, и там снова “пустой”, а на деле тоже сфальсифицированный), служит символом Подсознания, где поезда — мысли.

Мэри возвела фальш-фасад вокруг своей личности, но все, что говорит Шерлок, имеет глубинный смысл, ведь он вовсе не собирается ее наказывать за ее многослойную ложь. Напротив, он искренне прощает ее и приводит Уотсонов к примирению. Впрочем, оно не сработает на 100%, как мы увидим из TST, потому что есть Эвер и ее влияние роковым образом отражается не только на душе Шерлока, но и проявляется внешне на отношениях Уотсонов (даже если не брать «автобусную леди»). Мэри выполнила свою роль — отделила Джона(т.е. Светлую сторону) от Шерлока, послужила фактором, который заставил самого Шерлока обратиться к прошлому, заставив искать в нем причину своих проблем в настоящем.

Здесь снова я вынуждена признать, что все домыслы перед четвертым сезоном оказались в корне неверными, потому что мы придавали слишком большое значение отношениям Шерлока и Джона, их дружбе, не понимая, что Джон к началу HLV связан только с Мэри и эта связь порвется лишь к TFP, когда друзья воссоединятся и наконец будут действовать как команда, как классические Холмс и Уотсон из книг Конан Дойля. Что не давало им стать «мальчиками с Бейкер-стрит» (ненавижу это словосочетание!) до этого? Первое и главное: влияние Эвер прежде всего на Шерлока: скука, эгоизм, наркотики, суицидальность и пр. Все, что олицетворял Мориарти и прочие злодеи, включая Магнуссена и К.Смита. Борясь с ними, Шерлок боролся со своими пороками и постепенно победил их, становясь более человечным и чистым человеком.

Итак, Мэри заходит в слабо освещенный узкий коридор и сразу же видит темный силуэт вдали. Она думает сперва, что это Шерлок, но это не так. Он заставляет ее думать, что там находится “кукла”, манекен или что-то в этом роде, и обращаться к нему. Шерлок вспоминает все то, что он пропускал в общении с Мэри раньше: отсутствие связей старше пяти лет, ее способность понять, что ей прислали зашифрованный текст, отличную память.

МЭРИ(недружелюбно, даже презрительно): Не быстро же ты дошел.
ШЕРЛОК: Насколько ты хороший стрелок?

Вот тут он явно провоцирует ее. А что если бы она в ответ выстрелила бы прямо в тень, из-за плеча которой мы наблюдаем за ней? Так она и хотела поступить, был соблазн. Но Шерлок уверен, что его аргументы убедительны: ее портрет по-прежнему на фасаде здания.

Мэри стреляет в монету и Шерлок удивляет ее, появляясь из-за ее спины.
МЭРИ(поворачивается): Это кукла. Довольно примитивный фокус.
Ногой подталкивает ему монету. Шерлок медленно наклоняется.

Это так “гуманно” со стороны Мэри, заставлять его нагибаться, но эмпатия не входит ни в качества Шерлока, ни тем более в сильные стороны Мэри.

Шерлок делает “гениальную” дедукцию о “хирургии” — я много писала в этом дневнике, что я думаю о таких фокусах сценаристов, сейчас лишь скажу: в этот момент Шерлок убедился, что Мэри не хотела его убивать и вынес “оправдательный приговор”.

ШЕРЛОК: Я беру дело.
МЭРИ: Какое дело?
ШЕРЛОК: Твое. Почему ты сразу ко мне не обратилась?

Мэри тут явно демонстрирует, что не доверяет Шерлоку и не верит в его способность помочь ей. Как мы убедились, не так уж это было глупо с ее стороны. Она привыкла все делать сама. И, думаю, она вполне способна была сама по-тихому прикопать Магнуссена, без шума и пыли, и беременность не помеха. И то, что она перестала пытаться и все в результате возложила на Шерлока, говорит только о несамостоятельности ее как персонажа — выполнила роль и гуляй, до тех пор, пока ГГ не решит, что Уотсон готов тебя простить.

МЭРИ: Потому что Джон не должен знать, что я лгала ему. Его бы это сломало, я бы потеряла его навсегда. Шерлок, я не могу этого допустить.
Шерлок дарит ей взгляд, тяжелый и непреклонный, и отвернулся. На такое он не согласен.

МЭРИ(делает несколько шагов к нему, Шерлок с тем же выражением оборачивается): Пожалуйста, пойми. Я готова пойти на что угодно, но этого… этого не будет.
ШЕРЛОК (вновь отворачивается): Что ж, прости. (берется за рубильник) Фокус не так уж примитивен.
Свет вспыхивает, освещая конец коридора. Мэри замерла, уже понимая, что ее ждет.
Оборачивается и видит на месте куклы Джона, который смотрит на нее недобро.

Кстати, не много ли раз Джон в этом сезоне “кукла”? Ведь и в TEH он был почти в роли “Гая Фокса” на костре. Роль жертвы. На этот раз это с ним проделал сам Шерлок, довольно жестокое откровение для бедняги Уотсона, если честно. Можно было бы как-то помягче, но ведь это Шерлок — прекрасный театральный эффект получился!

Шерлок пожелал, чтобы супруги объяснились, и его желание здесь закон.
Джон подходит, его роль тут опять без слов, но, конечно, он взбешен и этого не скрывает. Мэри в страхе пятится и нам показывают картинку сверху:

Вот тут совершенно явно показано, что Шерлок полностью на стороне Мэри(потому что он и есть Мэри), а Джон противостоит им обоим, т.к. не в состоянии понять и принять, что его жена — киллер и лгала ему. Снова: то, что она еще и стреляла в его лучшего друга, его не парит — это второстепенное обстоятельство не беспокоит Шерлока и, по его мнению, не может волновать и Джона.
--------------------------------
Продолжение будет

---

@музыка: Alan Walker — Faded

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, that wife, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.12

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11
----------------------------

СЦЕНА: Послеоперационный период(окончание)

Пресса в HLV
Вдогонку к разбору визита Джанин хочу добавить то, что я упустила в предыдущей сцене, а именно — газеты.

СМИ судачат и собирают сплетни о Шерлоке. Он опять герой новостей, но совсем другого рода: не такой, как в конце TEH, где он играл роль Шерлока Холмса и, надев свою шляпу, добровольно вышел к СМИ, там он — герой, спасший Лондон и Парламент. В «Последнем обете» все иначе. В самом начале HLV были попытки предстать перед прессой опустившемся наркоманом (тот же фокус он повторит в TLD), затем его выставляют каким-то сексуально-озабоченным кроликом, который точно не “гомосек”. Зачем это сделано по сюжету понятно — месть Джанин и ее заработок. Но что в подтексте?

Долгое время меня устраивало объяснение, что таким образом Шерлок успокаивает свою растревоженную совесть, потому рисует себе подловатую месть Джанин и, как он и говорит ей “мы квиты”. Но здесь неувязка, ведь Шерлок себя не простил, недаром он видит Джанин среди оскорбленных женщин в разрушенной церкви в TAB. Оскорбленных мужчинами женщин, причем обиженных настолько, что это сломало им жизнь, что они готовы мстить и убивать. Это явно подсознание Шерлока, возможно, Джанин — символизирует всех, кем Шерлок манипулировал ради того, чтобы раскрыть какое-либо дело или собрать факты. Всех, кого он обманывал, не задумываясь о том, как это заденет их чувства. Но это будет в следующем эпизоде. Пока Шерлок не настолько хороший. Пока что он спокойно принимает то, что его имя измарали СМИ, его это как будто совсем не задевает.

По поводу заголовков в газетах. Они чрезвычайно комплементарны для любого мужчины, пусть и скандальны. В них нет прямых оскорблений. Можно согласиться, что “семь раз за ночь” звучит куда лучше для мужского самолюбия, чем “на пол шестого”. Мне кажется важным, что у Джанин нет намерения обидеть Шерлока как мужчину, она хочет только заработать на его имени, выдумывая и распространяя ложные слухи. Собственно этот факт подтверждает сценарный вариант развития событий, где они расстаются, договорившись сохранить нормальные отношения.

И последнее, СМИ по прежнему играют свою роль в повествовании, символизируя изменчивость общественного мнения, которым так легко манипулировать злой силе. Это инструмент, которым активно пользуется Темная сторона — в прошлом Мориарти, Магнуссен, а за ними стоит Эвер. К этому моменту Джон полностью оттеснен в сторону, он давно забросил свой блог (все это не случайно: Джон не с Шерлоком, а с Мэри). А сам Шерлок тоже не прочь манипулировать с помощью прессы, в этом двойственность его природы.

Сцена: Мэри — ложь о прошлом
Итак, после ухода Джанин Шерлок начинает думать о серьезных вещах. Для этого он убавляет уровень обезболивающего. Нам очень тщательно показывают, как именно он это делает, даже подписывают, чтобы мы не подумали, что он еще поддал, так сказать, газку. Это важно, наверное, дать понять, что Шерлок переосмысливает образ Мэри с более-менее ясной головой. Хотя, разумеется, он сейчас далек от кристальной чистоты, да и перекрывает морфин он не полностью.

Вот он закрывает глаза в своей палате и открывает их в том самом коридоре, где искал способ отвлечься от болевого шока, в своих Чертогах разума. Примечательно, что тональность кадра меняется на сине-розовую. Это красиво, но как-то нездоро́во.

Звучит голос Мэри: «Не говори ему, не говори Джону!», камера разворачивается и мы видим саму Мэри, примерно такую, какой Шерлок увидел ее впервые в ресторане. Но здесь она гораздо более элегантная и загадочная. Слово “Лгунья” множится вокруг нее. Это то, чему Шерлок не придал никакого значения при первоначальной дедукции. А почему? Да потому что сам точно такой же. Ведь он много лгал, он считает себя лгуном, причем хорошим лгуном. Это его собственное качество в Мэри.

Камера снимает из-за спины Шерлока, это не вид из глаз, таким образом, они стоят друг напротив друга — как враги, как противники, но можно сказать и как отражения друг друга.

Множится слово — «Лгунья» или «Лгун» (ведь у существительных английского нет рода) — относится прежде всего не к тому, какая Мэри врушка, а именно к ее прошлому. Она ведь не о настоящем лгала, а только о своем темном прошлом. Прошлое Мэри таит такую опасность, что она лжет о нем, спрятавшись под личиной медсестры и взяв чужое имя (мертворожденной девочки). С точки зрения подтекста — это верный символ, что и прошлое самого Шерлока ложное.

И это странно, потому что когда Джон и Шерлок узнают о прошлом Мэри, мы все равно не понимаем, а что же такого опасного в нем было, что нельзя было сразу рассказать! Ну агент, выполняла задания и что? А ничего. В том-то и дело, что прошлое само по себе не важно, важно лишь сохранение тайны. Прошлое Мэри — символ лжи о прошлом Шерлока и ничего больше. Да, оно грозит опасностью и Джону, и Шерлоку, и Майкрофту, но только потому что все это персонификации одной и той же личности.

Что мы знаем о Мэри, как о личности? Только то, что Шерлок в ней увидел, т.е. ничего, потому что все эти “печет хлеб” и пр. — полная ерунда. Это часть ее фальшивого фасада, то, что она позволяет другим увидеть. Она целиком искусственна и введена в повествование с конкретными целями.

Нам известны кое-какие настоящие личные качества Мэри:
🔸 быстрота реакции и соображения
🔸 тренированный агент
🔸 проницательность, способность видеть, когда другие обманывают
🔸 беспринципность (использование дружбы с Джанин и пр.)
🔸 лживость
🔸 стремление стать лучше, исправиться (подробнее здесь)

Однако, все эти качества не рисуют ее цельной личностью; слишком много противоречий в образе, слишком уж в ней мало Мэри и много Шерлока — ну а как еще объяснить, что все вышеперечисленные качества подходят и ему?

Мэри — это не личность, это всего только ложь о прошлом. Ее совсем нет в настоящем, вот почему она кажется такой странной, неуместной в повествовании, и ее жизнь с Уотсоном искусственная и натужная. Она словно мертворожденная Мэри Морстен, ей нет места в настоящем, она тенью проходит по краю повествования, но ничего не меняет в нем.

ШЕРЛОК (подходит к Мэри, обходит кругом): Итак, Мэри Уотсон. Кто же вы?
Мэри загадочно улыбается. Шерлок отворачивается, отходит, потом оборачивается, снова смотрит. Кадр меняется: темнота и чья-то рука держит пистолет с глушителем, выстрел, вылетает гильза.

И Шерлок снова в своей палате, открывает глаза.

Тут начинается чертовщина с временем, которое идет назад — на медицинском приборе слева от койки Шерлока показания вычерчиваются справа-налево (не знаю, может уже найдено объяснение этому). Не могу сказать, что это что-то серьезно меняет. Не устаю повторять, это все не реальность, причем и не было ею. «Шерлок BBC» — это действительно постмодернистское произведение, глубоко вторичное, но насыщенное ссылками и образами, которые сами по себе не важны, важно лишь их значение, иными словами символизм. Да, для поверхностного зрителя это звучит бредово, но у каждого остается право свободной трактовки непонятных вещей.
Если угодно мое мнение по поводу этого косяка: момент когда Шерлок опускается на подушки и закрывает глаза просто пустили реверсом (возможно, этот момент не был отснят) — вынырнув из Чертогов, он в обратном порядке открывает глаза и приподнимается. Возможно, этот реверс пустили специально, как некий намек на нереальность действия.

Вернемся к толкованию этой сцены. Что нам показали:
🔸 Шерлок задается вопросом: кто такая Мэри Уотсон;
🔸 Мэри просила не сообщать о ней Джону;
🔸 Слово «Лгунья» доминировало в его разуме;
🔸 Выстрел напомнил ему, что Мэри предпочла выстрелить в друга, лишь бы сохранить свою ложь в тайне от Джона.

Это выдает Шерлоку главный побудительный мотив Мэри, как я уже упоминала в предыдущих частях, она готова на все, лишь бы не узнал Джон. Она изменила данные о своем прошлом так же, как Майкрофт или Эвер изменили воспоминания Шерлока о его детстве, он не должен был знать об этом и еще не подозревает, что именно скрывается в глубинах его памяти. Но аналогия с Мэри заставит его искать в направлении прошлого и подвергнуть свое сознание испытанию, которое будет нам представлено в «Безобразной невесте».

Теперь, зная правду о Мэри, Шерлок понимает, что подвергается опасности (о том же намекают недружественные визиты Мэри/Магс/Джанин), пока валяется здесь, абсолютно беспомощный. Он действует немедленно и в своем духе. Он не колеблется и отнимает у Мэри возможность мстить ему, показывая насколько справедливым и великодушным другом он является.

Меня всегда интересовало: поверил бы Джон Шерлоку, если бы тот рассказал правду о его супруге, не предоставив других доказательств, кроме своего слова? Поверил бы или нет? Другими словами, зачем этот цирк с Пустым домом? Наверное, рационального ответа на это нет, тем более, что это так в стиле Шерлока — всех мистифицировать, поразить своими сверхчеловеческими возможностями.

В том-то и дело, что нам не предоставили возможности проверить, насколько хороший друг Джон. Шерлока посещал кто угодно, только не Уотсон. А когда доктор наконец приходит, он опять-таки не один, а с Лейстрадом. Возможно, это Мэри не дает им возможности увидеться наедине. Или состояние Шерлока сразу после операции не позволяло пускаться в такие откровения. А может, и это, кстати, наиболее вероятно, Шерлок просто не верил, что его слово перетянет слово миссис Уотсон, и решил предоставить другу неопровержимые доказательства. Все это предположения.

Во время ожидания четвертого сезона фаны (и я, о чем свидетельствует этот блог) строили версии и гадали, связана ли Мэри с главным врагом Шерлока — Мориарти, который все еще, как покажет будущее, жив для Шерлока, ведь именно происки Джима будут чудиться ему аж в 4 сезоне. Но вопрос с Мэри оказался окончательно закрыт: она никак не связана с криминальным гением, не являлась шпионом, приставленным кем-либо к Шерлоку и Джону. Хотя такая возможность была, создатели ее упустили, причем намеренно, ведь для них важнее гнуть свою линию с символами, а не закручивать шпионскую интригу. Мэри связана только с Шерлоком, она является его прямым зеркалом, а поскольку ее роль ограничивается символизмом скрытого измененного прошлого, ее сливают, едва покровы на тайне Эвер начинают спадать в 4 сезоне.

Вопрос, каким именно образом убежал Шерлок из больницы, оставили открытым. Думаю, намеренно. Не впервые перед зрителем ставят неразрешимые вопросы «Как он это сделал?», хотя бы Рейхенбахское падение вспомним. Тут в комментариях предположили, что наш подранок спускался вниз по балконам или наружной стене как Бэтмен или Человек-паук. О том же свидетельствует открытое окно и намек на Ирэн (роза от нее), а ведь она использовала окно для входа и выхода. Но насколько это реально? Вопрос риторический. В моем понимании, он спускался точно так же, как и находился там — силой своей фантазии и активного воображения. Потому странные вещи творятся с медоборудованием и такое удивительное бегство вообще возможно.

Итог Послеоперационной сцены
Предыдущие сцены представлены клипами, почти без переходов. Структурировать по драматическим событиям внутри каждой у меня не получилось.

Только общая структура вырисовывается:
🎦 Исходное событие: Шерлок приходит в себя. Во сне он видит, как Магс читает материалы на Мэри в своем хранилище. Самих материалов он не видит, все в тумане, потому что это все в Воображении Шерлока, так он это представляет.
🎦 Основное событие: Мэри требует, чтобы Шерлок не говорил Джону о том, кто она такая.
🎦 Центральное событие: Визит Магнуссена и Джанин.
🎦 Финальное событие: Шерлок в Чертогах, думает о Мэри.
🎦 Главное событие: Шерлок решает сказать Джону, потому бежит из больницы, чтобы представить доказательства, что Мэри не та, за кого себя выдает.

--------------------------------
Продолжение тут

---

@музыка: Plumb — Cut

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, that wife, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.11

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10
----------------------------

СЦЕНА: Послеоперационный период(продолжение)
Мрачноватая сценка с Мэри резко прерывается, мы снова видим Шерлока на больничной койке, но ему намного лучше. Оставим на время эпизод. Основываясь на беспомощном состоянии Шерлока, я думаю, что именно сюда нужно поместить разбор визита Магса (удаленную сцену).

Магнуссен навещает Шерлока(удаленная сцена)
В сценарии сперва Магс навещал Шерлока и уже потом был визит Мэри. Но мне кажется, что, судя по освещению палаты, цветам и состоянию Шерлока, дело происходит позднее. Кроме того, визит Мэри мы наблюдали от лица самого Шерлока, он периодически впадал в забытье и грезил о хранилище Магнуссена, а здесь уже снято от третьего лица, со стороны. К тому же, если успели прислать цветы даже Скотланд-ярд и Пентонвиль, значит, прошло какое-то время, все узнали, что Шерлок ранен и в больнице.

Рассматриваю удаленную сцену наравне с остальными, она не вошла в эпизод (из-за лимитированного хронометража или по другой причине?), но, видимо, достаточно значима, поэтому не осталась лежать на полу монтажной, а выложена в сеть.

Сама сцена отвратительна. Плотоядное восхищение рукой Шерлока, которое демонстрирует Магс, параллель не только к сцене с лизанием старушки Смоллвуд, но и с мерзким хобби К.Смита, не говоря уж о сцене в палате в TLD.

МАГНУССЕН: I covet your hands, Mr. Holmes. — Я жажду/домогаюсь ваших рук, м-р Холмс. Руки музыканта, художника. (Целует один из пальцев Шерлока - это из сценария.)
Странная, ни на что не похожая и даже несуразная фраза. Кажется, что он хочет сожрать эту руку, а не восхищаться ею. Он хочет ее осквернить своими противными поцелуями, прикосновениями, недаром он напоминает о влажности своих рук. И это тоже символ.

В целом похоже, что интерес Магнуссена к Шерлоку есть зеркало. Отражение того, как сам Шерлок относился к преступникам и преступлениям. Нездоровая страсть, которая заставляла его по-детски подпрыгивать и радоваться преступлениям как Рождеству. То, как ведет себя Гнусс, есть утрированная пародия на то, как сам Шерлок бесцеремонно вламывался в личное пространство людей, не заботясь об их чувствах.

Где-то я читала, что после издевательств, которые претерпел сейчас беспомощный и слабый (как котенок - так написано в сценарии) Шерлок от Магса, ГГ так возненавидел Гнусса, что убил его не только из-за Джона, но и из-за себя. Мне кажется это ООС для нашего героя. Он ничего не делает за себя, только за других, как он уже доказал в TRF.
И далее:
МАГНУССЕН: Простите за влажность моих рук. Вы привыкнете к этому.

То есть он уверен, что Шерлок отныне у него в руках — он не посмеет идти против него из-за досье на Мэри. Магнуссен говорит, что ничего не рассказал полиции о Мэри, потому что не хочет делится информацией ни с кем, она слишком дорога. Это точка давления на Шерлока Холмса. Магнуссену требуется держать в напряжении Шерлока (заставлять танцевать, как сказал бы Мориарти), потому что это именно то, чего хочет Эвер.

Теперь об антураже сцены. Ассоциация от первых кадров сцены — цветы возле гроба с телом усопшего. Сомневаюсь, что это нормальная ситуация — так много цветов, многие из которых (к примеру, белые лилии) обладают суперсильным ароматом. Чихнуть от пыльцы или резкого запаха — это как раз то, что нужно человеку с только что прооперированной грудной клеткой!))) Один-два букета где-нибудь в сторонке, возможно, но столько… это явный гротеск. Учитывая, что постановщики постарались сделать как можно более достоверными швы на теле ГГ и всякие трубки, эти бесчисленные цветы явно ни к месту в палате Шерлока, который вроде никогда не был замечен в любви к цветам. Значит, это важный символ, недаром Магс с самого начала говорит именно о цветах, обращая на них дополнительное внимание, словно зашел просто к другу.

Рассмотрим, что мы имеем по цветам:
🔸 Какие-то из цветов прислал сам Магс. Мы видим многочисленные букеты в пастельной гамме, словно для молодой девушки! Белоснежные лилии, что-то в бледно-сиреневой гамме в основном.
🔸 Гвоздики от Скотланд-Ярда — Магс говорит “struggling” — значит “красные”, ведь это символ борьбы? Недорогие цветы, которые купили вскладчину полицейские, просто дежурный знак внимания. Но нам их не показывают.
🔸 Одинокая красная роза от W — от Ирэн. Сантименты. Шерлок смотрит на эту розу, одиноко лежа в своей палате. Символ страсти, что тут говорить. Шерлок держит сантименты под строгим контролем. И то, что он позволяет себе смотреть на этот цветок значит лишь, что сейчас он беззащитен. Впрочем, это ясно и из самой сцены. Он не может противостоять гнусным пристиваниям Магса, только прикрывает глаза в попытке отстраниться.
🔸 Черные ирисы — от блока тюрьмы Пентонвиль, где содержат заключенных за особо тяжелые преступления. От посаженных Шерлоком преступников. Неужели заключенные в складчину собрали на цветы? У них там действительно такие возможности? Не знаю, сомневаюсь. Позволил бы Шерлок в реальности дразнить себя такими знаками внимания? Ответ очевиден. Но дело не в достоверности, а в символизме. Шерлок любит опасность и быть в опасности, а это — “черная метка”

Самое забавное: мы не видим ни черных ирисов, ни гвоздик, цветы сплошь в пастельной девчачьей гамме. Кроме красной розы.

Все эти знаки внимания — те, что упоминает Магс — всё вполне в логике нашего героя. Он ждет чего-то подобного и от полицейских, и от пойманных преступников. Он ждет подобного загадочно-романтического жеста от Той Женщины. Мы видим красную розу на окне и Шерлока в одном кадре не случайно. Случайность ли, что именно через это окно он и сбежит из больницы, уж не знаю, может это отсылка к манере Ирэн лазить в окна? Я никогда не думала об этом, но выходка Шерлока с бегством из больницы похожа на таинственное исчезновение Ирэн, ведь потом она устроила свидание с Джоном и тайком подслушивающим Шерлоком на заброшенной стройке. Это прямая аналогия со встречей в фальшивом доме на Лористон-гарденс.

Итог: Магнуссен призван указать думающему зрителю на странность поведения Мэри, заставить его задуматься: а почему Мэри выстрелила именно в Шерлока, а не в своего врага, который представляет для нее опасность, ведь он может навести врагов из прошлого на ее след или передать материалы в полицию — она у него в руках, почему Шерлок для нее в тот момент был опаснее? Возможно, сцену выбросили, потому что она уж слишком прозрачно намекает на то, что для Мэри не страшен Магс со своими угрозами, потому что именно Шерлок не должен был узнать, что она собой представляет?

А Магнуссен готов рисковать, потому что информация — ключ ко всему. Это именно то, чем непременно захочет завладеть Шерлок. Это ловушка, которую расставляет Темная сторона, то, что погубит Шерлока.


Визит Джанин
Вот почему я утверждаю, что Джон не дежурит в больнице у койки Шерлока — он не допустил бы к больному эту парочку — Магнуссена и Джанин. Джон отсутствует, он далек от своего друга, ведь они разошлись в конце TSoT.

Шерлоку намного лучше, он почти пришел в себя, за одним исключением — обезболивающее капает ему в вену. То есть он в таком же наркотическом опьянении, в каком был в начале серии, уверена, он не был “чист” и во время визита к Гнуссу.

Цветы те же самые, которые были при посещении Магса — выходит, прошло совсем немного времени — не неделя уж точно! Максимум пара дней после выстрела.

Посещение Джанин — это горькая пилюля, которую совесть Шерлока заставляет его принять. Он обманывал, подставил ее… Но что это?
«Семь раз за ночь...», «Заставлял надевать дирсталкер во время “этого”...» — да наш Шерлок, оказывается, секс гигант! “SHERLOCK’S NO HOMO” — Шерлок не гомик - это из сценария)

Джанин в отместку продала СМИ (снова ненавистные СМИ — зловещая тень, которой Эвер ловко манипулирует, начиная с TRF) выдуманные интимные подробности о Шерлоке и на эти деньги покупает коттедж в Сусексе — голубую мечту канонного Холмса, а всех пчел она изведет! Шерлок в этот момент чувствует непереносимую боль. Оказывается, Джанин пришла в палату, когда Шерлок спал и перекрыла капельницу с морфином. Быть в больнице просто невыносимо, все издеваются над Шерлоком, пока тот в отключке.

ДЖАНИН: Шерлок Холмс, ты предатель, бессердечный, манипулятивный негодяй.
<Ничего из этого Шерлок не знал бы о себе сам.>
ШЕРЛОК: А ты, как оказалось, жадная, жаждущая публичной известности, таблоидная шлюха.
ДЖАНИН: Значит, мы квиты тогда?

Но действительно ли это все? Почему тогда Шерлок видит Джанин среди оскорбленных мужчинами женщин в заброшенной церкви в TAB?

ДЖАНИН: Это место просто рай для тебя - весь день в отключке.
ШЕРЛОК: Это вредит работе.
ДЖАНИН: Работать тебе долго не придется, Шерлок. Ты лгал мне снова и снова.
[...]
ДЖАНИН(стоит у двери): … Ты не должен был лгать мне. Я знаю, что ты за мужчина/человек, но мы могли бы быть друзьями.
В сценарии написано, что в конце Шерлок устыдился.

Последняя фраза, как и многие, породила немало споров об ориентации Холмса. Я понимаю, на Западе сейчас в тренде ЛГБТ, а для обитателей рунета это скорее забавно и ново, чем модно. Но думаю, это не про ориентацию. Это про него, именно он одиночка. Ему не нужна жена, ему не нужен муж. Ему нужна только Работа, ну и еще верный напарник, чтобы было перед кем блеснуть дедукциями. Таков уж он, Шерлок Холмс. В сериале это блестяще показано. Например, вот так:

Шерлок, одинокий и безразличный ко всему, и красная роза.

Но в сценарии эта сцена еще не закончилась. Есть интересное продолжение, о котором никогда не пишут любители джонлока.

[Джанин поворачивается, чтобы уйти.
ШЕРЛОК: Оставь пчёл.
ДЖАНИН: Прости, что?
ШЕРЛОК: Если хочешь, я научу тебя ухаживать за пчёлами.
ДЖАНИН: И это компенсирует все плохое, что было, не так ли?
ШЕРЛОК: Нет, но ты могла бы узнать что-то о пчёлах.
ДЖАНИН: Я никогда не выйду за тебя замуж. Даже через миллион лет.
ШЕРЛОК: Я знаю.
Она смотрит на него, по губам пробегает слабая улыбка.
ДЖАНИН: Хотя, если мы оба действительно состаримся и сморщимся, и никому больше мы не будем нужны, как ты думаешь?
ШЕРЛОК: Да, пожалуй.
ДЖАНИН: Может и так. У меня есть прелестный коттедж и ты за него заплатил.
Уходит.
Лицо Шерлока: ему нравится Джанин.]

Почему выкинули этот диалог? Шерлок почти впрямую просит Джанин остаться в его жизни, быть его другом. Разве это не важно? Это ведь меняет все, в том числе и вопрос о будущем героя. Пчелы и пчеловодство — это и есть канонное будущее Холмса, символ его спокойной старости. Получается, Джанин убьет пчел и тем самым лишит Шерлока всего этого. Думаю, для создателей в то время важнее была именно амбивалентность характера героя и его поступков. И амбивалентность его ориентации, будь она неладна, это же могло пошатнуть у части аудитории уверенность, что Шерлок — гей. Допустить этого Мофтиссы никак не могли)))

Джанин ушла, Шерлок выкидывает ее из головы и начинает думать о Мэри.
-----------------------------
Продолжение здесь

---

@музыка: Ed Sheeran — Shape of You

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.10

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9
----------------------------

ИТОГ сцены “Шерлок в башне Магнуссена”
Необходимо подвести итог предыдущей огромной сцены. Сделаю это с точки зрения Борьбы Шерлока с Эвер.

Сцена началась тем, что Шерлок и Джон проникли на территорию Тьмы, в обычной для Шерлока самоуверенной и не совсем честной манере. Однако обнаружилось, что представитель Темной стороны Магнуссен в это время неожиданно атакован. Кто напал на очередного ставленника Эвер? Оказывается это жена Джона, подруга Шерлока, которой тот привык доверять. Делая ставку на доверие и приязнь, Шерлок совершает ошибку. Подруга стреляет в него, именно в него, а не в угрожающего ее безопасности Магса. Почему? Потому что она боится, что через Шерлока, Джон узнает о ее прошлом, что она — не та, за кого себя выдает. Это ее главный страх, ее основная мотивация как героини. Мэри символизирует прошлое, о котором Шерлок и его светлая сторона — Джон, не должны были узнать. Но вот Шерлок узнал, что есть что-то в прошлом, но пока что не понял, что речь о его собственном прошлом.

Отдельно следует упомянуть, что у Мэри не было ни одного разумного повода так уж сильно скрывать свое прошлое от мужа и Шерлока. Ее история недаром кажется нам искусственной и надуманной. Ну в самом деле, друзья отличаются весьма гибкой моралью и легко и просто выдержали бы это испытание (что, как мы видели, и произошло впоследствии). Следовательно, все тут вовсе не про то, о чем заявляют на поверхности, скорее Мэри — важный символ. Символ скрытых воспоминаний, забытого, сфальсифицированного прошлого. И вот этот символ стреляет в Шерлока — забытые воспоминания, скрытое прошлое, ложь о прошлом — восстал против него и наносит ему почти смертельное ранение. Нелогичные действия легко объясняются на уровне символов.

Далее в сцене раненный Шерлок борется за жизнь, ему помогают персонифицированные любовь и логика, но в конце концов он впадает в шоковое состояние и в тщетной попытке контролировать боль попадает к Мориарти, символу смерти, ненависти, сумасшествия, скрытому в душе Шерлока. Джим ненавидит Шерлока и то, что в душе детектива есть Свет и Любовь. Бедственное положение Мориарти символизирует, какое именно место занимает сейчас то, что он представляет в душе у Шерлока. Шерлок посадил свое безумие и стремление к саморазрушению на цепь.

Джим побуждает Шерлока к смерти, как он это делал и при жизни, и Шерлок вроде бы слушается, умирает. Он останется здесь, с Джимом, не будет больше душевной боли. Но эмоциональная бесчувственность Эвер, свойственная и Джиму, заставляет его сделать ошибку: он проговаривается, что прошлое, которое уже убило Шерлока, представляет опасность для живых, т.е. для Джона, и эти неосторожные слова служат мощным побудительным стимулом возврату к жизни. Он недооценил силу любви, которую испытывает Шерлок к своим друзьям (это же чувство будет эксплуатировать Эвер в сцене с I love you).

Прошлое представляет опасность — такова основная идея. И Шерлок возвращается, чтобы защищать Светлую сторону.

Таким образом, к середине эпизода Шерлок обнаружил, что прошлое таит в себе некие опасные секреты, узнать о которых он не был должен. Это прошлое только что чуть не убило его, и ГГ определенно полон решимости разобраться с тем, что от него скрыто.


СЦЕНА: Послеоперационный период
Хотела отметить, что ГГ в этой сцене и дальше действует под влиянием морфина, но ведь по-чесноку он с самого первого кадра HLV, как говорится, “на кочерге”. Неадекватность и нестыковки в последующих событиях принято объяснять именно этим, ну или “плохим” сценарием (кому как нравится). Однако для меня, человека, который не ищет легких объяснений , не все так просто, особенно, если принять, что все происходит не в реальности, а в голове у ГГ (активное воображение). А если так, почему бы Шерлоку с едва зашитыми ранами не бежать из больницы, наверное спускаясь по балконам подобно супермену, а потом успешно скрываться ото всех? Нет ничего невозможного или нелогичного для игры разума.

Не случайно и то, что последующие сцены представлены клипово, вразнобой: в крупные сцены вклинины другие значимые сцены. Сцены перепутаны хронологически, мы можем очертить только общий временной интервал событий: конец июня — конец декабря 2013 года.

Итак, переходом от Шерлока, который пришел в себя на операционном столе, к следующей сцене служит многолюдный вестибюль громадного госпиталя. Не буду цепляться к самому зданию, почему-то он торговый центр напоминает. Джон ждет Мэри, бросается к ней, едва она сходит с эскалатора.

ДЖОН: Мэри. Он только что, черт побери, очнулся. Он выкарабкался.
МЭРИ: Правда?
<я такое выражение лица зову: с*ы в глаза — божья роса (извините)>
ДЖОН: Да.
МЭРИ: Серьезно?
<нет, она что думает, что Джон прикалывается над ней и на самом деле Шерлок умер? Тут Моффат пересолил — получилось глуповато, хотя он, конечно, пытался усилить у зрителя впечатление, что Мэри обманывает мужа.>
ДЖОН(с улыбкой поднимает указательный палец — ему явно не терпится сказать это): М-с Уотсон, у вас большие проблемы.
<И меня это на самом деле всегда удивляло. Потому что случилось чудо — Шерлок выжил, Джон должен быть вне себя и как доктор, и как друг. А он шутливо ревнует...>
МЭРИ(со смехом, понимая, что это не то, чего ей нужно бояться): Правда? Почему? (делает большие глаза)
ДЖОН: Его первые слова, когда он проснулся: “Мэри!”
(Смеются и улыбаются. У Мэри появляется задумчивое выражение, когда Джон не видит).

В сценарии Джон был более разговорчив по поводу Шерлока. Он поведал, что едва Шерлок пришел в сознание, он сделал четыре дедукции и одна из них обидела медсестру до слез.

Мне всегда не хватало радостного облегчения у Джона, в этой сцене он почему-то уделил намного больше внимания притворной ревности, чем радостному изумлению, что его друг выжил. Теперь вижу, что по-другому и быть не могло: Шерлоку не свойственно думать, что кто-то будет говорить о нем слишком много. Упомянули, и уже хорошо.


Мэри навещает Шерлока
Уже в следующем кадре место действия меняется. Вид сверху на лестницу в доме Магса, невообразимо унылый и убогий минимализм. Углы и неправильные треугольники. И примечательный стол неправильной формы — мне кажется, что он похож на глаз Гора.

Левый — тот, который был выбит в схватке с Сетом — символ Луны, что вроде бы имеет отношение к нашей истории. По крайней мере, на уровне символов, Луна — это Шерлок. В начале сезона, вTEH, она полная, светлая, тогда роль Джона в жизни ГГ усиливалась, а сейчас мы тоже видим образ Луны — флакончик духов Мэри — тонкий полумесяц, и, значит, роль Джона слаба, что мы и наблюдаем. Шерлок-Луна сейчас в ущербе.

📌 Я разбираю сцену с убеждением, что Чертоги Магса — выдумка Шерлока, его представление о Хранилище информации, отражение его собственных Чертогов.

Эту догадку подтверждает и то, что наряду с копанием Магнуссена в папках и коробках, показывают Мэри, которая “убеждает” еще не отошедшего от наркоза Шерлока, сохранить ее тайну. Разберу подробнее.

Магс спускается в «свои» Чертоги, идет по проходу между стеллажами, и тут действие возвращается в палату Шерлока. ГГ полугрезит-полубодрстует — это объясняет эти переходы. Часть его сознания в палате, другая — воображает, что делает Магс.

МЭРИ: Ты не скажешь ему (певуче, с полуулыбкой) Шерлок… Ты не скажешь Джону.

Мы видим Мэри глазами Шерлока — ее размытый силуэт также может значить то, что он на самом деле ничего о ней не знает. Она не молит, не просит по-хорошему, не пытается договориться или торговаться. Она утверждает — «ты не скажешь». Учитывая то, что это она уложила Шерлока на эту койку, посыл очевиден: это угроза.

И сразу же всплывает крупным планом лицо Магнуссена, который роется в личном деле Мэри! Мозг Шерлока пытается разобраться, чем же мог Гнусс шантажировать Мэри. Но данных в папке мы не видим, все расплывается, потому что этой информации у Шерлока нет, мы слышим только мерзкий шепот Магса: «Плохая девочка...»

Шерлок не реагирует на угрозы и Мэри наклоняется к самому его лицу, что довольно жутко:
МЭРИ: Смотри на меня… И скажи, что не собираешься говорить ему.

Что делает сейчас Мэри? Она могла бы убить ГГ, если бы захотела, это несомненно. Она угрожает, предупреждает, потому что ей кажется, что ситуацию еще можно удержать, можно пригрозить беспомощному Шерлоку, запугать его, и ее жизнь не изменится, Джон не узнает о ее тайне. Серьезно? Она, зная Шерлока, думает, что его можно запугать??? Мне кажется, это демонстрация ее беспомощности, она не может умалять, потому что она вся такая крутая и “Зеркало Шерлока”, она угрожает, надеясь позднее договориться (или запугать, что вернее), когда состояние Шерлока улучшится. Но Шерлок не даст ей этой возможности и заставит играть по-своему.

Глаза Шерлока приоткрыты, нам показывают, что все перед ним расплывается, он посмотрел на Мэри и закрыл глаза. Это не ответ, это отказ говорить или о чем-либо договариваться. Шерлок — умный человек, он понимает, что беспомощен и подвергается опасности. У него нет иного выхода, кроме как рассказать все Уотсону, но нужно провернуть это таким образом, чтобы избежать мести его опасной супружницы. Поэтому нужно ждать. Это если говорить о поверхностном уровне. На уровне контекста: символ “Фальшивое измененное прошлое” угрожает ему так же, как и несколько часов назад, в башне Магнуссена, и Шерлок откладывает разбирательство с этими угрозами пока не придет в себя.

Почему я утверждаю, что Шерлок прямо сейчас не может рассказать обо всем Джону? Это именно так хотя бы потому, что мы вообще не видим Джона в палате Шерлока. А когда доктор там наконец-то появится, Шерлок будет уже далеко. После свадьбы Уотсонов Шерлок сильно отдалился от Джона на всех уровнях и настоящее воссоединение произойдет только в конце TLD. Хотим мы этого или нет, но Джон сейчас практически бессильная фигура, плывущая по течению, не вмешивается в события, он позволяет Шерлоку делать все, что тот хочет. Светлая сторона в ущербе, да.
------------------------------------
Продолжение тут

---

@музыка: Sia — Unstoppable

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Мориарти, Sherlock, John Watson, Магнуссен, that wife, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.9

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон в башне Магнуссена (продолжение)

🎦 ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок обнаруживает Мориарти
Итак, после слов Молли: «Ты должен контролировать боль» Шерлок сбегает по лестнице на нижний этаж, что можно сравнить с погружением на новый, нижний, уровень подсознания.

Он открывает первую же дверь и торопливо вбегает в небольшую круглую комнату. В углу сидит какой-то несчастный, но Холмс пока что не обращает на него внимания и твердит как заклинание: «Контроль. Контроль. Контроль...» Дрожь сотрясает все его тело.

Но его взгляд невольно привлекает человек в камере. Тот медленно поворачивается и мы узнаем в этом загнанном несчастном, явно сумасшедшем существе, Джима.

Если образ Редбиарда, собаки из детства, Шерлоку пришлось вызывать специальным усилием, то Мориарти похоже обитал здесь всегда. Джим связан, в смирительной рубашке, прикован цепью к стене, т.е. не может двигаться, не может наброситься на Шерлока и причинить ему физические страдания (ну это как раз логично — ведь он мертв на самом деле). Зато Джим может говорить, следовательно, все еще способен причинить моральные страдания, наносить вред душе Шерлока.

Весь вид этого несчастного существа, посаженного на цепь, ярко выражает то, что утверждалось с первого и второго сезонов в рамках теории борьбы с Эвер — Джим символизирует суицидальность, маниакальность, сумасшествие, отверженность, (возможно, наркоманию), которые Шерлоку удалось посадить на цепь после Рейхенбаха. Он больше не тот психованный гений, который сидит на крыше здания, размышляя о самоубийстве (из сценария к ASiP), но до мира в душе гению очень далеко, о чем свидетельствует хотя бы обезвреженный, но не мертвый Мориарти в душе Шерлока. Да и то, как ведет себя Шерлок в начале HLV... В конце концов чем отличается эта мерзкая клетушка от матраса в притоне наркоманов? Может быть, поэтому Шерлок прибежал сюда в этот момент, когда жизнь едва теплится в его теле.

Шерлок послушно выполняет ВСЕ инструкции, которые ему дают проекции-символы типа Молли или Майкрофта. И он послушно последовал именно сюда в этот подвал, когда Молли приказала ему искать способ контролировать ту жуткую боль, которую он в этот момент испытывает. Он прибежал в маленькую комнату без углов, обитую грязными матрацами для чего? Для чего конкретно? Чтобы похоронить свою боль в этой тюрьме для сумасшедших? Или именно Джим — есть средство отвлечения от боли? Для Шерлока, в конечном итоге, при всем его достаточно скудном наборе средств борьбы с шоком и смертью, Мориарти — это средство спасения? Звучит, как парадокс ведь при жизни злой гений грозился убить ГГ.

Тем не менее, Шерлок попадает к Джиму.

ШЕРЛОК(лицо искажено то ли яростью, то ли болью): Ты… (отрывается от стены и направляется к Джиму) Ты никогда не чувствовал боли, не так ли? (Тяжело дышит то ли от боли, то ли от ярости/ненависти, которую вызывает в нем Джим) Почему ты никогда не чувствовал боли?

Обращает на себя внимание то, что Шерлок, испытывая сильнейшую физическую боль и потребность в контроле над ней, говорит с Джимом явно не о боли физической. Речь именно о моральных страданиях.

ДЖИМ(тихонько, певуче): Ты всегда чувствуешь ее, Шерлок. (резко бросается на Шерлока, но цепь, которой он прикован к стене, не позволяет ему достать до ГГ. Они почти сталкиваются. Шерлок отшатывается. Свет в камере мигает) Но ты не должен бояться этого!
Шерлок корчится от боли и падает на пол. Джим навис над ним.
ДЖИМ(смотрит безумно): Боль… Разбитое сердце… (Шерлок корчится на полу) Потери… Смерть… Все это хорошо.

А на поверхностном уровне Джон наконец нашел Шерлока:
— Шерлок. Шерлок. Ты меня слышишь?
Магнуссен медленно садится и надевает свои окуляры. Видимо, Мэри только-только ушла. Джон вызывает скорую.

На том глубинном уровне, где пребывает сознание Шерлока, все залито голубоватым светом.
ДЖИМ(поет): It’s raining - It’s pouring - Sherlock is boring

На поверхности в свете мигалок парамедики везут носилки, Джон сопровождает тело, лежащее на них.

ДЖИМ: I’m laughing - I’m crying - Sherlock is dying.

Что это за песенка? Похоже на детскую дразнилку и в сочетании с голубым светом, которым залита эта камера — прямая отсылка к Эвер, все соответствует ее атрибутике. Эвер — запертый в камере гениальный ребенок, который и ненавидит, и завидует Шерлоку, потому что он может чувствовать боль, сопереживать, испытывать человеческие чувства.

Как под толщей воды

Боль — это хорошо, говорит Джим, который не умел чувствовать боль. В этом кроется смысл этой сцены. Шерлок испытывает неимоверную физическую боль, но дело не в ней. Джим говорит о страданиях духовных. Весь смысл этой сцены есть спасение Шерлока не в физическом, а в нравственном смысле. Ведь мы знаем, что Шерлок не боится смерти или боли, он готов к смерти, готов встретить ее мужественно, он это декларировал в предыдущем эпизоде при разговоре с Шолто. К чему тогда метания по коридорам, судорожный поиск спасения в Чертогах?

ДЖОН: Мы теряем тебя, Шерлок!
<Ободряюще звучит, старина Джон!>

Изображение в кадре покрывается фиолетовыми пузырями. Возможно яркие фиолетовые круги на лице Джона свидетельство того, что тот — жертва страшного обмана и не подозревает об этом.

Или это все-таки Шерлок ошибался?

ДЖИМ(склоняется к самому лицу Шерлока, с губ падает пена): Давай, Шерлок, просто умри, почему ты не можешь? (он ложится рядом с Шерлоком, насколько позволяет цепь.) Одно небольшое усилие и тебе конец (off you pop - Джим любит это выражение).

Шерлок неподвижен. Мы видим показания приборов — прямая линия. Врачи пытаются завести сердце, но отступаются. Операционная погружается во мрак, яркий свет направлен только на лицо и грудь Шерлока. Врачи признали Шерлока мертвым, но мы же знаем, что это пока не так. Это еще одно подтверждение того, что всё здесь не о физической смерти.

ДЖИМ: Тебе понравится быть мертвым, Шерлок. Никто никогда больше не волнует тебя. (Тьма вокруг операционного стола сгущается) Миссис Хадсон будет плакать… И Мамуля и Папуля будут плакать… (поднимается, начинает рассуждать, увлекаясь, ходит взад-вперед) И та женщина будет плакать и Джон наплачет ведра и ведра слез. Он — это тот, о ком я наиболее беспокоюсь. Такая жена! (Шерлок весь в испарине, лежит с закрытыми глазами) Джон Уотсон определенно в опасности.

Глаза Шерлока резко открываются после этой фразы.

Шерлок знает, что он не может бросить Джона в такой неопределенной ситуации. Нечеловеческими усилиями он возвращается, и устремляется наверх, к жизни, на поверхностный уровень, где у него незаконченные дела.

Мориарти не понимает, как это произошло, что именно его слова пробудили в Шерлоке волю к жизни.

ДЖИМ: Это что-то, что я сказал? ШЕРЛОК!!!

Все, что смогло оживить — это два слова: “That wife” — “такая жена”. Ни сыновьи привязанности, ни сантименты, ни дружба, а только опасность, которую представляет сейчас Мэри для ничего не подозревающего Джона.

Вверх по лестнице, отчаянными усилиями и сердце вновь начинает работу. Это главное событие всей большой сцены "Шерлок в башне Магса"

Нам очень подробно показывают это трудное восхождение, мелькают кадры: удивленные глаза врачей, рука Шерлока скользящая по черным лилиям на стене в гостиной на Бейкер-стрит, Магнуссен на Бейкер-стрит, Шерлок у Магса, получающий пулю, дверь в 221б — дом. Шерлок стремится к дому, туда, где все началось. Глаза Шерлока, лежащего на операционном столе, открываются. Путь пройден.

Все. Шерлок вернулся, чтобы заняться миссис Уотсон и угрозой, которую она представляет. Пока что он не думает, в чем конкретно эта угроза состоит.

--------------------
Эта часть большой сцены Борьбы Шерлока за жизнь идеально укладывается в стандартную трехактную схему драматического произведения и легко делится по событиям. Напоминаю, что Событие в произведении влияет на ВСЕХ действующих лиц.

Исходное событие: Шерлок попадает в подвальную камеру, чтобы перетерпеть боль.
Основное событие: Шерлок узнает Мориарти в несчастном в смирительной рубашке. А Джим видит Шерлока.
Центральное событие: Мориарти троллит Шерлока. Сердце останавливается.
Финальное событие: Мориарти упоминает в своей речи, что Джон в опасности от лжи, которую несет в себе Мэри, и это мобилизует ГГ.
И как итог этого последнего отчаянного усилия:
Главное событие: Шерлок возвращается к жизни.

--------------------------------
Продолжение здесь

---

@музыка: Tom Odell — Can't Pretend

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Мориарти, Sherlock, John Watson, Магнуссен, that wife, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.8

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон в башне Магнуссена (продолжение)
Это хорошо написанный эпизод, и каждая сцена, которую я до сих пор разбирала, выстроена четко в соответствии с трехактной структурой драматического произведения. Цепочка видений, которые мелькают перед Шерлоком после выстрела, пока он в сознании и когда теряет его — укладывается в классическую схему преодоления героем препятствий на пути к финальной кульминации, методами, возрастающими по сложности. Молодец Моффат, но это не значит, что он хоть на йоту отступил от своего правила никогда ничего не объяснять. Впрочем, последующие события не нуждаются в объяснениях и стыковках с реальностью и логикой, т.к. совершенно очевидно происходят в Чертогах. Это очень тщательно подчеркивается каждой деталью этой сцены.

🎦 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок борется за жизнь
Итак, Темная сторона нанесла внезапный и смертельный удар — Мэри выстрелила в Шерлока — и наступает момент осознания, Шерлок проходит последовательно через фазы принятия неизбежного. Показательно, что он совсем не думает о Мэри, о том, кто она такая, не анализирует, почему она выстрелила ему в сердце или что она скрывает. Он думает только о том, как выжить, как остаться живым.
Рана в его груди — это проблема, которую необходимо решить срочно (это по К.Г.Юнгу), а Мэри (символ лжи о прошлом) — причина этой проблемы.

Причем дедукции идут сначала на уровне простой физиологии; он размышляет о том, что кровь не брызжет фонтаном, как в кино, что пуля заткнет отверстие, подобно пробке, и гравитация будет работать в его пользу, если он упадет на спину.

Границу между условной реальностью происходящего обозначает теплый яркий свет вдруг осветивший лицо Шерлока. И его сознание начинает скакать сразу по нескольким слоям "реальности" Чертогов.

Вот мы на том их уровне, где ГГ позволяет реальности смешиваться с воображением (он это сейчас перед лифтом демонстрировал и Джон это почему-то видел.) И одновременно возникает винтовая лестница, залитая максимально теплым желтым светом; снято в светлом ключе. Шерлок, стремительно сбегающий вниз. Символ погружения в глубины подсознания.

Молли
В спальне Магса появляется Молли Хупер, она представлена в необычной для себя роли ментора, немного снисходительного, чуть насмешливого, порой агрессивного. Однако ее наставления действуют. Медицинский эксперт, да. Но я не верю, что Шерлок настолько профан в медицине, что ему на самом деле требуются ее советы. Она здесь для другого и в другой роли.

В темноте ярко высвечено только лицо Шерлока, откуда-то появляется Молли в белом халате, очень позабавленная и говорящая, что это не как в кино и пр. Давайте вспомним, что Молли работник морга, да и Шерлок сталкивался со смертью не только в кино. Что стоит за этим совершенно неуместным и даже глупым высказыванием? Мы видим ее со спины и в профиль, она не смотрит на ГГ, улыбается, абсолютно спокойна. Это довольно странно и даже диковато. Она заходит за какую-то преграду и экран вспыхивает белым.

Морг, Молли снимает простыню с лежащего на столе Шерлока. Выражение лица Молли меняется: ее лицо искажено от ярости, она бьет Шерлока, он резко очнулся… Ситуация с пощечинами зеркалит утреннюю сцену в Бартсе, это побуждение к действию, к исправлению ситуации.

И снова он в реальности, где пистолет Мэри направлен в лицо Магнуссену.

Потемки и приказной голос Молли: “Я сказала, сфокусируйся!” И снова пощечина.

Белая пустота, Шерлок в своем пальто, ошарашенный и потерянный, и Молли, рядом с каталкой, на которой лежит тело Шерлока. Молли объясняет, что у Шерлока осталось лишь 3 секунды на то, чтобы использовать возможности своих Чертогов разума и дать себе шанс спастись.

МОЛЛИ: Что убьет тебя?
ШЕРЛОК: Кровопотеря.
МОЛЛИ: Точно. Итак, главная вещь сейчас — назад или вперед? Нам нужно решить, в какую сторону ты будешь падать.

Снова темнота. Появляется Андерсон. Чередование “низкого” и “высокого” ключей освещения похоже на ритм биения сердца; время явно замедлено — в действительности размышления заняли несколько секунд.

АНДЕРСОН: Одна дыра или две?
ШЕРЛОК (оборачивается назад к Андерсону): Что?
МОЛЛИ: Пуля все еще в тебе? Это зависит от пистолета.
Пока Молли произносит эту фразу, за ее спиной довольно крипово торчат Мэри и Гнусс — она ошибается на сей раз.

И это не случайно, так снято специально, чтобы выразить угрозу, которую несет неправильный логический вывод.

Несколько слов о Молли в этой сцене. Молли, согласно теории борьбы Эвер, символизирует любовь — к чему или кому угодно, весь запас чувств и любви, отпущенной Шерлоку природой. И в этой сцене мы видим ее отрешенной и холодно-равнодушной на одном уровне Чертогов, более близком к поверхности, и яростно-решительной на другом, более глубинном. Шерлок буквально между жизнью и смертью. На том уровне, где он все еще жив, его сознание медленно (для него) рассуждает, “советуется”, что же делать, делает ложные выводы, в том числе и при помощи любви. На другом, где он уже умер и смотрит на собственный труп, его реанимирует пощечинами именно “любовь”.

Андерсон
Почему появляется этот олух? Неужели Шерлок считает Андерсона крутейшим спецом в глубине души? Чем он нам известен? Тем, что все время ошибался, в том числе и по поводу Шерлока. И даже сейчас у него максимально глупое лицо.

Так вот, он и появился, когда Шерлок пошел по ложному пути. Тоже мне, знаток!

Шерлок начинает перебирать пистолеты, причем довольно бестолково. Он хорошо видит оружие Мэри, ему достаточно секунды, чтобы узнать в ее руке Walther PPK. Но он гадает, перебирая разные модели. Это показывает, в каком он сейчас состоянии.

МАЙКРОФТ: О, ради Бога, Шерлок. Не важно, какое оружие. Не будь тупым. (В глубине комнаты возникает кабинет Майкрофта, Шерлок делает шаг туда.) Ты всегда был таким тупым. Такое разочарование.

Действительно, случай с Шолто, когда важнее было не искать метод и орудие убийства, а спасти жизнь, должен был повлиять на приоритеты Шерлока. И повлиял, так как за всеми этими персонажами, которые сейчас являются к нему в Чертоги, стоит только он сам.

К его бестолковым метаниям вынуждена подключиться Логика, т.е. Майкрофт.

Майкрофт
В мысли Шерлока вторгается Майкрофт и мы впервые видим, каким Шерлок ощущает себя по-сравнению со старшим братом, который вечно им не доволен и считает слишком медленным. В душе он остался маленьким мальчиком, который ненавидит нотации строгого старшего брата, которого втайне уважает и считает самым умным, и, возможно, не хочет огорчать родителей.

Сценка с маленьким Шерлоком представлена не как воспоминание, а именно как символ нарушенной в детстве психики. Естественно, обращает внимание зловещая атмосфера, которая буквально сгустилась в кабинете-бункере, камера искажает пространство. Старший брат — неприятный и самодовольный, предвзятый судья поступков Шерлока, вечно его осуждающий и упрекающий.

МАЙКРОФТ: Мама и папа будут очень огорчены.

Возможно, родители здесь символизируют базовую безопасность и стабильность, которая будет непременно нарушена из-за глупых действий Шерлока, который вторгся куда не следует.

Таким видит брата Шерлок в этот момент, и это показательно, потому что еще в предыдущем эпизоде Майкрофт занимал почетное председательское кресло и олицетворял холодную и бездушную логику. Впрочем, и здесь старший Холмс не отходит от этой роли и с раздражением напоминает, что необходимо думать о более важных деталях, а не об оружии его убийства. Убийства? Да, логика бесстрастно говорит Шерлоку, что он не сможет выкарабкаться из этой ситуации.

Идея, которую продвигает Майкрофт: если бы пуля прошла тело насквозь, зеркало сзади, на стене, разбилось бы — кучерявая мысль, конечно, ведь пуля существенно замедлена глушителем, но допустим.

Шерлок поворачивается к зеркалу. Там отражается (несколько раз) Майкрофт. Шерлок подходит и изображения братьев буквально смешиваются.

Зеркало цело, он не слышал звона. Шерлок возвращается на свою позицию. Молли еще там, за ней во мраке маячат Мэри и Гнусс.

МОЛЛИ: Я согласна. Шерлок тебе нужно падать на спину.

Еще здесь и Андерсон, он стоит позади Шерлока, начинает говорить, что пуля препятствует кровопотере и они меняются местами с Молли, теперь два упыря (простите, Мэри и Магс) торчат за ним.

Резко меняется колорит кадра — применяется серо-синий фильтр и естественные теплые оттенки сменяются на серовато-голубоватый тон.

МОЛЛИ: Падай...сейчас.

Начинается Падение.

Очень интересно снято само падение, под невообразимым углом; Шерлок то в реальности, то оказывается в залитом белым светом морге, видя себя мертвым или испытывая невыносимую боль и панику.

Посмотрите на вазу, которая стоит к окна. Она соскальзывает в кадре, как будто это не Шерлок падает, а само здание. Это реализм, да.

МОЛЛИ(смотрит почти с состраданием): Ты сейчас впадёшь в шок, это еще одна вещь, которая может убить тебя.
ШЕРЛОК (к Молли): Что мне делать?
МАЙКРОФТ(внезапно появляется и отвечает): Не впадать в шок, естественно. (смотрит вверх, словно ищет что-то) Должно в твоих смехотворных Чертогах разума быть что-то, что может успокоить тебя. Найди это.

Снова ступени лестницы и Шерлок сбегает вниз.

МАЙКРОФТ(с полуулыбкой): Восточный ветер грядет, Шерлок. И он придет за тобой.

Зачем он это сказал сейчас — мы всегда задавались этим вопросом. В TAB и 4 сезоне мы вроде бы получаем объяснение, но, даже учитывая послезнание, можно ли понять до конца значение этой фразы не принимая во внимание контекст? Что значит эта фраза для контекста? Будь достойным, иначе тебя сметет безжалостный Восточный ветер (полубезумная Эвер, которая сидит в изолированной от всего мира камере за стеклом)? Сказано "он придет за тобой". Т.е. не за любым ничтожным человечком, а именно за Шерлоком. Во-первых, потому что все это только о нем; во-вторых, Логика говорит о том, что Шерлок бессилен что-то менять, рано или поздно, Эвер придет за Шерлоком, и он непременно погибнет (быть может, не буквально, а как хороший человек, тьма поглотит его).

Мэри
Шерлок достиг площадки. Тут кадр меняется. Он открывает дверь в какую-то комнату и в него стреляет Мэри в образе невесты.

Существует теория, что в той комнате Шерлок искал Джона. Мне кажется, это разумное предположение. Джон — олицетворение светлого, доброго, честного в жизни Шерлока. Да и просто надежный друг. Так что, почему нет?

Что ни говори, а Джона в этом полном боли и страха кошмаре нет. Неужели он не пришел бы на помощь Шерлоку? Ведь даже Андерсон тут! Но образ невесты, как бы намекает нам, в чем дело. Мэри и ее замужний статус не позволяет Джону стать опорой Шерлоку в данный момент. Она, как и семья, которую они с Джоном создали, не позволяет Шерлоку обращаться к образу Джону.

Ее выстрел тут (как и в реальности), кроме того, можно рассматривать, как то, что она желает уберечь Джона от правды, которую открыл Шерлок. Потому Шерлок сейчас не может пойти к Джону, тот связан с Мэри, пусть и не знает об ее опасной тайне.

Невеста стреляет в Шерлока, он вновь в спальне Магса, кричит, падая назад. И оказывается в длинном коридоре со множеством дверей. Забегает в другую дверь, вспыхивает яркий свет и снова коридор, двери, белый свет и рыжий ирландский сеттер.

Редбиэрд
ШЕРЛОК: Привет, Редбиэрд. Сюда, мальчик. Все хорошо. (Шерлок то взрослый, то вновь маленький мальчик) Давай. Это я. Хороший, умный мальчик. Привет, Редбиэрд. Теперь и меня хотят прикончить.(They're putting me down too now) Это плохо, не так ли.

<Все это так грустно… Вот подумайте, человеку под сорок, а из светлого и радостного в жизни он способен вспомнить только собаку, которой у него вообще-то на самом деле не было. (и как после этого не писать фф, где герой получает в результате нормальную семью?)>

По мере того, как Шерлок говорит и ласкает собаку, видно, что краткий эффект отвлечения проходит и ему опять становится плохо. Он заваливается назад. А в “реальности” продолжает падать и падать, теперь камера снимает почти под углом 90 градусов.

Наконец, падение завершилось, Шерлок без сознания на полу.

Коридор, Молли стоит рядом, и комментирует его состояние. Шерлок в страшных конвульсиях от боли.

МОЛЛИ: Ты должен контролировать боль.

Снова лестница, Шерлок сбегает вниз и вбегает в подвал, в круглую комнатку с мягонькими стенами.
--------------------------------
Продолжение здесь

---

@музыка: Phantogram — In A Spiral

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.7

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон в башне Магнуссена (продолжение)
HLV — удивительный эпизод, где слои реальности (а Чертоги тоже реальны для Шерлока) тесно переплетены между собой. И часто мы не понимаем, что есть реальность, а что происходит в воображении Шерлока. В рамках теории Эвер — всё реальность и одновременно всё — Чертоги, для Шерлока ВСЁ это на самом деле, он переживает события абсолютно искренне.

🎦 ИСХОДНОЕ событие: Шерлок и Джон в башне Магнуссена
Добавлю, что предыдущая сцена окончилась тем, что Шерлок уехал в такси, не знаю, может это совпадение (вряд ли), но в кинематографии направление движения справа-налево говорит об ошибочности выбранного героем пути.

И вот уже вечер и нам показывают Джона, спешащего к освещенной желтым цветом башне Магса — здоровенному небоскребу, на фронтоне которого неярко светится: CM Global News. Внутри голубоватый свет и современный, в полоску, минимализм. Новости показывают одного из обвинителей Гнуса, Джона Гарви, члена парламента, которого теперь обвиняют в коррупции. Он был арестован, наверное, не без участия магната. Лишнее напоминание, насколько деятельность Гнусса губительна для людей, которые встают у него на пути.

К Джону со спины подходит Шерлок, который сообщает, что кабинет Магса на самом верху, сразу под его квартирой. Имеются 14 уровней охраны, два из которых нелегальны в UK — это помимо крутости говорит нам о том, что Гнусс не останавливается ни перед чем, чтобы сохранить свою персону, но все-таки Мэри проникает к нему, а Шерлок в конце все равно убивает его, это так, к слову.

Случайно ли, что оказавшись внутри здания Шерлок и Джон расхаживают по этажам, поднимаясь по эскалаторам, почти все время двигаясь ( здесь и здесь ) справа-налево — что предрекает катастрофу?

Итак, план Шерлока предельно прост: он должен проникнуть в кабинет Магнуссена, воспользовавшись персональным лифтом магната. Шерлок подчеркивает, что только Гнусс может пользоваться этим лифтом, если кто-то другой — сразу беда, заметут, причем автоматически. Потом окажется, что защитой является всего лишь карта, причем обойти эту защиту можно очень легко. А ведь существуют более изощренные системы, н-р, биометрия или что-то в этом роде. Вот как всегда, вроде все умно, но на поверку оказывается не очень! Шерлок стащил обычную карту сотрудника, и демонстрирует Джону методом Активного воображения варианты того, как будут развиваться события, если он воспользуется обычной картой/поломанной картой.

И достойно удивления, что указанная сцена не воспринимается зрителями, как нечто выходящее за рамки реальности. Дополненная реальность. А ведь это чистые Чертоги разума, так же как в ASiB, когда он взял туда Ирэн, просто сейчас он с Джоном; так же, как в Чертогах на свадьбе Уотсонов. Почему подобная интерактивность происходящего не удивляет нас? Откровенная небывальщина не сходит с экрана в каждой серии.

Все, что Шерлок задумал, он осуществил, первая часть плана проникновения в кабинет Магса сработала на славу, все как он и задумал. Почти забавно, что Шерлок называет чувства Джанин к нему — человеческой ошибкой, но, готов положиться на них в своем плане. Он ставит на ошибку в буквальном смысле, но не учитывает, что в конечном счете, он, как и Джанин, является игрушкой Темной стороны.

Джанин легко пропускает его в лифт, но, поднявшись, Шерлок обнаруживает, что Магс пару минут назад сидел в своем кресле — сиденье еще теплое. Как такое может быть? Она пустила его в офис, когда ее начальник в своем кабинете. Ошибка ошибки?)

Отлично и то, что лифт только для Гнусса, а Гнусс в это время в своем офисе, и вдруг якобы его карта не сработала у лифта внизу. Ну это же логично, что всем на это наплевать?) Реализм у нас.

В сценарии написано, что Джанин, когда они с Шерлом общались, прикрыла изображение на мониторе от охранника (зэка-супрематиста), чтобы тот не просёк, что на экране посторонний — «защищала своего бойфренда». Ага. А как она хотела скрыть визит ухажера от этого же охранника, когда тот поднимется??? Впрочем, если ни Шерлок, ни Джанин, ни Моффат этим не заморачиваются, нам-то что? Все случилось так, как показано и не иначе.

Я уже не говорю о самом факте: Шерлок готов идти по головам (липовая помолвка и не берет в расчет чувства Джанин) ради своей цели. И какая же это цель? Не избавить каким-то образом общество от гнусного вымогателя, а просто завладеть письмами лорда Смоллвуда, т.е. он обижает одну женщину, пытаясь спасти честь другой. Это перекликается с каноном АКД: там Холмс выведывал сведения о доме Милвертона у служанки. Но имеются серьезные отличия, у служанки уже был воздыхатель и Холмс был уверен, что она очень скоро утешится, т.е. она ничего не теряла, а вот Джанин за ее поступок грозит не только разбитое сердце, но и увольнение. Об этом сам Шерлок весьма легкомысленно заявляет. Это еще, если не брать в расчет то, чем Магс ее шантажирует, ведь в конце он скажет, что щелкал ее по лицу так же, как Уотсона. Мда, Шерлок серьезно виноват перед Джанин, независимо от того, была она агентом Магса или нет.

Джон в очередной раз фраппирован беспринципностью Шерлока. Но его друг спокоен и доволен, он готов к приключению, с ним Джон, что может случиться?

Отдельно отмечу роль Уотсона во всей этой сцене: это абсолютно пассивное наблюдение. Шерлок не слушает его увещеваний. Ему приходится просто плыть по течению и спасать жизни — вот его идеальная роль в представлении Шерлока. Прикрывает тылы. Является ли Джон Уотсон равноценным партнером в этом приключении Шерлока Холмса? Нет, не является, у него нет права сказать «нет».

Поездка в лифте отмечена еще кое-чем. Шерлок делает саркастические замечания, относительно Джона.
ДЖОН: Но Джанин? Что ты собираешься делать?
ШЕРЛОК: Ну, конечно не жениться. Только ты можешь зайти так далеко.
ДЖОН: Но что ты скажешь ей?
ШЕРЛОК: Я скажу, что наши отношения ошибка, и потому я могу вломиться в офис ее шефа. Думаю, после этого она разочаруется, но ведь ты у нас эксперт по женщинам.
ДЖОН: Это чертовски ранит ее.

В джонлок-фандоме принято считать, что эти фразы — проявление ревности со стороны Шерлока, но так ли это? Похоже на разговор с собственной совестью, она у Шерлока есть, но очень редко проявляется. А учитывая, что ждет друзей наверху, еще и предвидение будущего. Джанин и вправду ранена, а Джон-эксперт по женщинам не подозревал, на ком женился.

Такова завязка.

В плане подтекста Эвер — все идет как надо. Шерлок в очередной раз вторгся на закрытый объект, на сей раз не военный, но, без сомнения, находящийся во власти Темной стороны. Вторгся к тому, кто владеет и шантажирует Информацией, Холмс намерен выкрасть некоторую ее часть. То, что при этом он сам использует ложь — символично. Его ждет некое открытие и в результате встанет закономерный вопрос — по какой причине он лжет даже самому себе, давит эмоции, провозглашает, что они человеческая ошибка, песчинка в тонком механизме и т.д.


🎦 ОСНОВНОЕ событие: Шерлок обнаруживает, что Мэри — не та, за кого себя выдает
Итак, Шерлок и Джон входят в заветный офис, но с этого момента все пошло не так. Все изменилось за те пару минут, что они поднимались в лифте (по мельканию цифр этажей можно заключить, что это скоростной лифт). Не устаю удивляться удобному таймингу — но движ происходит всякий раз, когда появляются наши друзья и Мэри. Это нормально для Вселенной «Шерлока» — так же, как бомба, ожившая в TEH, именно когда ее обнаружили, не раньше не позже. Зрительская аудитория предоставила создателям неограниченный кредит доверия и они им пользуются довольно бессовестно. Шерлока еще не подстрелили, а на реализм ситуация уже никак не натягивается. Джанин и охранник вырублены. Сиденье кресла Магнуссена не успело остыть, но его самого нигде нет. И все за две минуты, ага.

Из сценария ясно, что Мэри проникла в расположенный на верхнем этаже небоскреба офис Гнусса через окно, Шерлок на секунду предположил было, что это сделал гимнаст, но тут же отмел эту вероятность.

След духов Claire-De-La-Lune наводит Шерлока на мысль о Мэри, но он тут же отбрасывает ее, не может жена Уотсона быть тем, кто проник в неприступный офис, вырубив персонал. Это невозможно, по его представлениям. Флакончик духов в форме полумесяца намекает, что Светлая сторона сейчас находится в ущербе. Вряд ли кто-то будет спорить, что Шерлок сейчас максимально далек от добра и Джона.

Он решает, что Магнуссен в своей квартире. Поднявшись по лестнице (опять-таки он движется справа-налево), он попадает в полутемные апартаменты. Здесь нет охраны, кодовых замков, заходи, кто хочешь из офиса. Но не это важно. В сценарии описан просторный пентхаус с отличным видом на вечерний Лондон, но в эпизоде Шерлок почти сразу попадает к спальне магната. Он слышит голоса — мужской и женский. На основании подслушанного и духов детектив делает свою обычную дедукцию, а на самом деле — абдукцию, — что это, несомненно, леди Смоллвуд. И смело выступает вперед.

В сценарии было так:
МАГС: Что? Простите, кто? (Шерлок озадаченно нахмурился) Оу, вы не знаете? (Обращаясь к убийце) Он не знает? (К Шерлоку) Серьезно? Леди Смоллвуд? Майкрофт говорил, что вы замедленный, но я и понятия не имел насколько.

В эпизоде это свидетельство панибратства Гнусса со старшим братом Холмса выкинули, но все-таки это интересный факт. Действительно, нам не понятна позиция Майкрофта в этом эпизоде, она нас озадачивает, нам хотелось бы большего участия старшего Холмса в том, что свалится сейчас на Шерлока. Но нет, он не на стороне Шерлока. Это даже не нейтралитет, как в “Рейхенбахском падении”, это игра на стороне Тьмы.

В кадре обращает внимание светящаяся рамка зеркала, Она как бы визуально прикрепляет отражения угрожающей Мэри и жалкого Магса — символа опасности скрытого прошлого — к Шерлоку.

То, что Шерлок, вопреки логике и очевидному, думает на пожилую леди С., что она могла проявить чудеса ловкости и проникнуть в офис Гнусса, свидетельствует о том, насколько не готов Шерлок к принятию истины. Он не ожидал такого открытия, оно застало его врасплох.

Мэри поворачивается к Шерлоку. У того шок с секунду, но он быстренько проходит все стадии от неверия до принятия и снова становится самодовольным, уверенным в себе и своих дедукциях детективом. Он уверен, что хорошо знает Мэри Уотсон и сможет предсказать ее действия и управлять ею.

То, что жена друга оказалась ларчиком с сюрпризом, он принял достаточно быстро, вспомнил, что она не раз вызывала вопросы. Слишком быстрые реакции, хорошая память, “Лгунья”... Это не вызывает у него вопросов пока что. Ну, агент и агент, это Джон станет мучиться моральными вопросами. У Шерлока все просто, он должен уговорить Мэри не стрелять в Магса, потому что это преступление. Он не может допустить, чтобы подруга оказалась в нем замешана. Он готов, действительно готов, взять разборки на себя. Убивать Гнуса он, естественно, не собирается. Думаю, он вообще не представляет, как можно уладить дело с Магсом, у него нет и не будет ничего, что могло бы убедить шантажиста отступить.

Магнуссен тихонько подначивает Мэри: что вы теперь будете делать? Убьете нас обоих?

Магс встречает Шерлока с облегчением, он понимает, что Мэри теперь в почти безвыходной ситуации. Думаю, довериться для нее хоть кому-то просто невозможно. Это понятно и по сюжету: она “волк-одиночка”; по подтексту — она хранит информацию о своем прошлом, в первую очередь, от Шерлока, потому что то, что узнает Шерлок, узнает и Джон.

Шерлок привык просчитывать противника. Однако, Мэри он предугадать оказывается неспособен. Он видит набегающую слезу в ее взгляде (так написано в сценарии), легкое, едва заметное дрожание рук, и снова абдукция, а не дедукция — на двух этих факторах, а также потому что она к нему хорошо относится, он основывает неправильный вывод, что она не будет стрелять.

ШЕРЛОК: Нет, миссис Уотсон, не застрелите. (Делает шаг вперед, нет, это даже не шаг, он просто немного подался вперед.)

И Мэри стреляет.

В рамках сюжета вполне понятно — Шерлок наказан за излишнюю самоуверенность, рано или поздно такое должно было случиться. (Однако в TST мы увидим, что он все так же самонадеян). Логика в этом есть. Ну да, он не ожидал такого от подруги, жены лучшего друга, впредь наука.

А Мэри настолько не желает, чтобы правда о ней дошла до мужа, что убивает его лучшего друга, которому симпатизировала и который действительно мог бы помочь. И одновременно оставляет в живых врага, у которого появился еще один компромат на нее. Логично? Да нифига подобного! Над мотивами Мэри бьется фандом и сломано столько копий. Столько разных и по-своему даже логичных теорий… Скрытая ненависть, ревность к Шерлоку из-за Джона? Коварный план Мориарти по сжиганию сердца Шерлока, исполнительницей которого является Мэри? Мэри приставлена Майкрофтом для охраны Шерлока, но у нее сдали нервы? Нервный срыв из-за всей этой неожиданной ситуации? Она спасала Джона от преследований со стороны Магса? Хирургия? Прострелив сердце другу, она получила эффект неожиданности, чтобы успеть свалить. Я все перечислила? если нет, добавляйте варианты в комментариях.

Какая теория верна в рамках сюжета? Да никакая. А какая теория Падения с крыши верна? Я уж не буду упоминать все те более мелкие нестыковки, которые разбирались для каждого эпизода. Шерлок разбился и похоронен? Упс — а вот он жив-здоров! Принимайте события на веру или мучайтесь догадками. И, надо сказать, большинство зрителей кушает все это, не задает вопросов и просит добавки. Но это не наш путь.

На мой взгляд, при разборе мотивов Выстрела следует руководствоваться постулатом: Мэри не могла не убить Шерлока. Это ее миссия в 3 сезоне.

Это некая данность, объяснение, которое, однако, ничего на объясняет, но вполне в духе Моффата и Гейтисса. Потому ни Джон, ни Шерлок не особенно сердились на Мэри. Шерлок списал выстрел на хирургию, некую отсрочку, которую обеспечила себе таким образом Мэри, а Джон так вообще обижался только из-за лжи, на которой оказался основан их брак. Это нас удивляло и задевало. Да, весьма, мои записи в этом дневнике от 2016г полны недоумения и догадок по этому поводу. Что из них сбылось в 2017 с выходом 4 сезона? Ничего, и это разочаровывало. И напрасно, потому что я и другие исходили из ложной предпосылки, но финальный сезон показал ясно: дело не в сюжете, он тут дело десятое и неважное для создателей.

Подтекст — вот что действительно значимо и блестяще стыкуется в каждой серии. А Выстрел — это важнейший переломный момент всего сериала, кульминационная точка, от которой пойдет новый виток развития личности героя. Центральное событие эпизода, кульминация всего сезона. Все здесь основано на борьбе Темной и Светлой стороны Шерлока, и эта борьба служит главной темой сериала.

Для того, чтобы пояснить мою мысль, напомню, что мы знаем о Мэри — она скрывает свое прошлое. Это почти единственное, что мы знаем о ней наверняка. Она живет под фальшивым именем, скрывается от прежних друзей и врагов, так как прошлое для нее опасно. Но от того, что преследует ее не так-то легко скрыться, и в конце концов настигнет ее, как ни старается она этого избежать. Обо все этом подробнее я уже писала вот здесь.

Так что в рамках теории Эвер, где каждый персонаж характеризует одну из сторон личности Шерлока, — Мэри символизирует ложное, измененное прошлое. Мы знаем, кто у нас живет с измененной памятью: это тот, кто искренне уверен, что Редбиэрд — это милый ирландский сеттер. Шерлок. Он не подозревал о том, что его воспоминания ложь. До выстрела, он не ставил прошлое под сомнение, не задумывался, а что, собственно, произошло в его прошлом и что сделало его таким, каков он есть? Он жил в уверенности, что все знает о себе и обо всем. Но именно после Выстрела он стал докапываться до истины, погружаясь в прошлое слой за слоем все глубже и глубже. Это произошло здесь, в логове Магнуссена.

Шерлок пришел сюда для того, чтобы изъять некую информацию о чужом прошлом, но вместо этого оказывается лицом к лицу с собственным измененным прошлым, в лице Мэри. Это откровение было неизбежным. Он был так уверен, что все о себе знает, но внезапно его же прошлое (знакомое и даже симпатичное) стреляет прямо ему в сердце. Едва не убивает. Так прошлое может влиять на настоящее, из-за него он стал социопатом, отвергает все хорошее в своей жизни — любовь, эмоции; а еще его скрытое прошлое опасно, оно убьет его когда-нибудь по-настоящему.

Сформулирую подтекст: Шерлок проникает на закрытую для него территорию Темной стороны в поисках информации о чьих-то прошлых грешках и оказывается лицом к лицу с олицетворением собственного (потому что все в сериале только о Шерлоке) засекреченного измененного прошлого. Он пытается вызвать к себе доверие, взывая к преданности и любви (это намеренное: "м-с Уотсон"), но в ответ получает пулю в сердце.

Магнуссен буквально окружает Шерлока в зеркалах перед тем, как ГГ начинает бороться за свою жизнь. В центре доминирует Мэри, которая теперь угрожает жалко пресмыкающемуся Гнусу.

Это момент перехода действия на другой слой “шерлоковской реальности”.
----------------------------------
Продолжение здесь.

---

@музыка: Lindemann — Frau & Mann

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.6

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4, ч.5
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит (окончание)
Основное событие этой гигантской сцены — появление Джанин — я разбирала в предыдущей части, теперь:

🎦 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок рассказывает Джону о Магнуссене
Шерлок в очередной раз в этой серии закрывает дверь: поскорее отсекает Джанин от мирка 221б и спешит вернуться к тому, что его действительно интересует. А Джон все еще находится под впечатлением от своего потрясения: его друг-аскет завел любовную связь!

ШЕРЛОК (возвращаясь на свое место): Ты знаешь, Магнуссен владелец газет, но он гораздо больше, чем это. Он, в своем особняке, имеет уникальное и огромное собрание опасной и компрометирующей информации, какой только видел свет. Он использует свою власть и богатство для того чтобы приобретать информацию и чем больше он ее собирает, тем больше возрастает его богатство и власть. Я не преувеличиваю, когда говорю, он знает критическую точку давления на каждого заметного или влиятельного человека на Западе, а может быть и не только. Он Наполеон шантажа. Он создал безупречную структуру запретного знания — и имя этого хранилища Эпплдор.

Эпплдор
Само название Эпплдор что-нибудь значит? Думаю, нет, это ведь соответствует канону: Милвертон тоже жил в усадьбе под названием Эпплдор. Некоторые связывают яблочное название особняка с яблоком, которое оставил Джим Шерлоку в TRF — мысль, несомненно, богатая, но прямой связи между Гнуссом и Джимом на поверхностном уровне нет. Другое дело в плане подтекста, тут связь очевидна — Эвер, Темная сторона. И снова бросается в глаза лиловый цвет при первом представлении жилища злодея — символ ловушки, фальши и ложных целей.

Мориарти — король преступного мира, Магнуссен — Наполеон шантажа. Богатые сравнения совершенно в стиле Шерлока. В его мире нет места чему-то среднему, обыденному, все чрезмерно и гипертрофированно. Уж таков масштаб личности гения.

Но Джон все еще сосредоточен на новых отношениях Шерлока, не воспринимает сухие пояснения относительно какого-то магната. Шерлок даже возмущен, но разве может Джон сосредоточиться на каком-то медиамагнате после того, что видел? Джону нелегко подавить мысли об этом неожиданном повороте.

Разговор Шерлока и Джона
Джон сбит с толку, он и верит, и не верит. Это несомненно раздражает Шерлока, он уже забыл о Джанин. Это хороший показатель того, как он относится к ней. Он почти насильно заставляет Джона не думать о всякой ерунде, а слушать, что ему говорят, ведь для гения нет ничего интереснее очередного злодея, который появился в его жизни. Шерлок искренне возмущен желанием Джона обсуждать какой-то обед, когда он представляет ему величайшего злодея, который держит в своих закромах компромат на каждого.

Здесь впервые Шерлок утверждает, что хранилище Магса представлено не в виртуальном виде, не в виде компьютерных данных (ввиду их уязвимости к хакерским атакам), а в виде реальных вещественных архивов в подвале.

ШЕРЛОК: И пока они там, личная свобода любого (anyone) человека, лишь фантазия. (со значением поднимает глаза на Джона).

И немедленно, как доказательство того, что сейчас утверждал детектив, раздаются какие-то звуки и к ним врывается м-с Хаддсон в большом ажиотаже.

🎦 ФИНАЛЬНОЕ событие: Магнуссен в 221б
Миссис Хадсон чрезвычайно напугана. Тем не менее она поднялась, чтобы попинять жильцу на то, что тот не открывает сам. Еще одна странность этого нового Шерлока — дверной звонок находится в холодильнике, потому что он слишком часто звонил. А как клиентам попадать на прием к великому сыщику? А никак. Он занимается только теми делами, которые ему подбрасывает Темная сторона, никаких других нам не показали.

Показана, как опасливо м-с Х. спускается к посетителям. Но гости уже и сами вошли, она прижимается к стеночке и дрожащим голоском говорит, что м-р Холмс сказал, что они могут подняться. Она всякое повидала и не робкого десятка, но морозится от Магнуссена и его охраны. Вот с какой стати? Они не угрожали открыто, ну да крутые, но и М-с Х. тёртый калач, угрозы физической расправы как в ASiB, думаю, не было. И тем ни менее. Реакция Хаддерс, как мне кажется, осталась недооцененной на фоне выходок Гнусса. А между тем ясно — визит представителя Тёмной стороны, очень её напугал, он несёт угрозу для Шерлока и Бейкер-стрит. Она это чувствует, а вот Шерлок нет. Ему интересно, он в Игре.

Мы смотрим на квартирную хозяйку глазами Магнуссена. Немедленно появляется досье на Марту Луизу Хадсон. Ничего из того, чего бы не знал Шерлок, между прочим. Но Магнуссен тем и отличается от Шерлока, что из любой информации он найдет ту, которая послужит точкой давления. Марихуанна — то, чем можно стращать старушку, хотя ему это и не нужно пока, статус у нее — незначительный.
Теперь ясно, м-с Хадсон напугана не быками из охраны, она в ужасе от Магса.

Мимо домовладелицы проходят два амбала — ритуал охраны: обыскать тех, с кем будет беседовать их господин (как интересно, что в Эпплдоре друзей, однако, не обыскали).

Три охранника заходят в квартиру Холмса, двое по-деловому подходят к уже ждущим их Шерлоку и озадаченному Джону. Третий, надо полагать, проверяет кухню и спальню Шерлока.

Шерлок готов к обыску, с ним не возникает вопросов. А вот Джон вообще не понимает, что за... происходит. А еще он смущен, потому что не готов проходить проверку: может быть и вообще забыл о монтировке и ноже, а вот сейчас как раз вспомнил. Шерлок уверен, что Джон пройдет проверку:

ШЕРЛОК: Он в порядке.
Телохранитель переводит снисходительно-изучающий взгляд на Джона и начинает обыскивать снизу-вверх.
ДЖОН: Послушайте… я вероятно… хм, должен сказать вам…
[Найден нож.] Ок, я… [Шерлок наблюдает в крайнем удивлении]
Телохранитель поднимается на ноги и с укором демонстрирует монтировку.

Действительно, “это не значит, что я не рад вас видеть!”))) Все шуточки о необыкновенной мужской силе Джона в этой маленькой сценке.

ШЕРЛОК: Я могу поручиться за этого человека. Он доктор. Если вы знаете кто я, вы знаете кто он такой.

Джон попал на подозрение охраны, ведь у него обнаружены подозрительные предметы, его могли бы легко вывести из помещения, куда сейчас войдет их хозяин. Почему Шерлок вступается за Джона так активно? Потому что хочет, чтобы Джон был в игре, не для того он завлекал туда Джона все утро, чтобы в решающий миг остаться без напарника.

Визит Магса.
Пока Шерлок пытается отмазать Джона, в гостиную буквально вплывает Магнуссен. Руки в брюки, вальяжный и уверенный он замирает на пороге комнаты и отражается в зеркале за Шерлоком.

ШЕРЛОК: Насколько я понял, мы должны были встретится в ВАШЕМ офисе.
МАГС(проходит в комнату к дивану): Это мой офис.
“Электрический” звук и специально замедленная «сканирующая» съемка. Крупно показывают глаза Магса и его очки. Все дело в них, не так ли, Шерлок?

Джон Хэмиш Уотсон — статус незначительный. Точки давления: сестра и жена. Мило. Но это значит, что прямо сейчас Гнусс не собирается давить на Шерлока через Джона и его прекрасную половину. Доктор ему представляется неважным на этой встрече.

Магс ведет себя максимально нагло, берет бумаги со стола, читает их, садится на диван, в то время как остальные — стоят в напряженном ожидании.

Шерлок пытается говорить о письмах лорда. Но Магс лишь издевается.

Наконец мы видим досье на Шерлока. У него нет статуса, неизвестно состояние финансов. Магнуссен очень доволен, прокручивая бесконечный список точек давления на Шерлока. Которых всего-то пять: опиум, Джон Уотсон, Ирэн Адлер, Мориарти и Редберд.

МАГС(поправляя очки): Здесь довольно много.

Но являются ли они реальными рычагами давления?

*** Опиум — это не рычаг. Шерлок только что готов был в печати сообщить, что он наркоман.

*** Ирэн Адлер — Ну и что? Для шантажа слабовато, если имеется в виду дело о провале операции спецслужб Джамбо Джет, то разве Шерлок не нашел код к телефону?

*** Джим Мориарти — если мы посмотрим с точки зрения сюжета: Джим ни разу не точка давления, он мертв и Шерлок не был виноват в его преступлениях. Но имея послезнание, следует признать, что для Шерлока Джим никуда не исчез, он жив в его сознании. И, скорей всего, всегда жил только в его сознании. Но как рычаг влияния Гнус его может использовать только в качестве психологического оружия.
А откуда Магсу знать, что в душе у Шерлока, если тот сам того не знает?

*** Редберд — этот рычаг Магс пробует немедленно. Шерлок вздрагивает: ЧТО? И только. Это не рычаг, а болевая точка. Оттого, что Магс знает про собаку, Шерлок не начнет плясать под его дудку. Как и в случае с болевой точкой «Мориарти», он просто показывает, что ЗНАЕТ, потому что знание — это оружие превосходства Магса.

Да, он показывает свое превосходство над Шерлоком и явно глумится, демонстрируя свою “силу”. Вообще, все эти первые “рычаги” показывают именно это — знание это власть. Магнуссен знает, а Шерлок — нет.

*** Джон Уотсон — это торжество джонлока? Нет. Тем не менее это единственный рычаг, который на 100% сработает. Шерлок действительно поклялся защищать Джона и Мэри Уотсон. Кстати, Джанин была тому свидетельницей, потому Магс может быть уверен, что рычаг действенный.

Магнуссен всячески дает понять, что именно очки позволяют ему считывать инфу. И Шерлок ведется на это.

Не слушая Шерлока, он прерывает его:
МАГС(к охраннику): Ванная?

Нет, вся квартирка такая же простенькая, как ванная, вполне подойдет камин. Шерлок все еще пытается донести требования (или даже просьбу) Гнуссу, но тот не слушает, ясно давая понять, где он видел все эти просьбы.

Наконец Магнуссен снисходит, сняв очки и задумчиво повернувшись к Шерлоку:

МАГС(медленно): Леди Элизабет Смоллвуд… Мне она нравится. (он по-рыбьи шлепает губами, видимо вспоминая вкус старушки)
ШЕРЛОК: М-р Магнуссен, вы принимаете меня в качестве переговорщика?
МАГС: Она англичанка со стержнем. (он со скрежетом, ногой, отталкивает столик) Лучшая вещь в англичанах… (встает, проходит к друзьям) вы такие одомашненные. Вечно извиняетесь, топчитесь вокруг да около, (проходит к камину) держите свои маленькие головы опущенными.

<Легко хамить безоружным людям, когда тебя охраняют три амбала. На полу, перед Мэри, он будет не так дерзок)))>

Шерлок не обернулся, Джон посмотрел. Да, Магс с*ыт в камин — оскорбляет дом, издевается над Англией, британцами и их ценностями.


🎦 ГЛАВНОЕ событие: Магнуссен опережает Шерлока на один шаг

МАГС: Ты можешь делать все что угодно. Никто не остановит тебя. Нация травоядных. У меня интересы по всему миру, но все начинается в Англии. Если это срабатывает здесь, я могу пробовать в настоящей стране. (Вытирает руки салфеткой) Соединенное королевство — чашка Петри Западного мира. Скажите леди Элизабет, что мне могут понадобиться эти письма… Я их сохраню. (Бросает салфетку на пол). До свидания. (Поворачивается к выходу) Кстати, (показывает конверты лежащие во внутреннем кармане пиджака) они забавны. (улыбается, уходит вместе с бодигардами)

ШЕРЛОК(улыбаясь): Ты заметил вещь, которую он сделал?
ДЖОН(с возмущением оглядываясь на камин): Был момент, который приходит на память, ага.
ШЕРЛОК: Точно. Когда он показал нам письма. (Проходит мимо Джона, одевает пальто, затем ходит взад-вперед) Итак, он привез письма в Лондон, потому не имеет значения, что он говорит, он готов к сделке. Магнуссен заключает сделку только если найдет чьи-то личные слабости, он называет из “точки давления”. Итак он определенно верит, что я — наркоман, не представляющий серьезной угрозы. И конечно, поскольку он сегодня вечером в городе, письма будут в его сейфе в его лондонском офисе, пока он будет на официальном обеде с 7 до 10.
ДЖОН: Как ты узнал его расписание?
ШЕРЛОК: Потому что я сделал это. Увидимся вечером. Мне нужно кое-что купить.
ДЖОН: А что вечером?
ШЕРЛОК(уже с лестницы): Я пришлю тебе инструкции.
ДЖОН(кричит вслед, задетый): Я сообщу, свободен ли я.
ШЕРЛОК: Свободен, я проверил.
Бейкер стрит, у входа в 221б.
ШЕРЛОК: Не бери оружие.
ДЖОН: Зачем бы мне брать оружие?
ШЕРЛОК(ловит такси): Или нож, или монтировку. Вероятно, лучше всего не выворачивать руки, но посмотрим, как пойдет вечер.
ДЖОН(задетым этими упоминаниями): Ты так уверен. что я пойду?
ШЕРЛОК: Время тебе выйти из дома, Джон. Ты прибавил 7 фунтов и велосипед не поможет.
ДЖОН(Задумчиво): Вообще-то 4.
ШЕРЛОК(из такси): Мэри и я думаем, 7. Увидимся.

Как я уже говорила, Шерлок прекрасно ладит с Мэри и соглашается с ней, чаще чем с Джоном.

Главное событие этой сцены — Магнуссен расставляет Шерлоку шикарную ловушку: показывает конверты. Он знает, что детектив непременно захочет проникнуть в его офис и похитить их. Для этого у него есть Джанин, она работает на Магса по принуждению и, снабдила Шерлока, неправильными сведениями о распорядке своего шефа.

Магс специально мистифицирует Шерлока, заставляя делать ошибочные выводы, на основании которых детектив думает, что у магната какие-то особенные очки. Поманив конвертами, побуждает пуститься в опасную авантюру, чтобы добыть письма лорда Смоллвуда.

Шерлок уезжает на такси, а Джон, помедлив немного, пошел в другую сторону. Камера немного запрокинута, и мы видим (как и в сцене перед домом Уотсонов, где он был с Мэри) “маленького” Джона, которого влекут обстоятельства, он не властен над своими поступками.

Это конец этой огромной сцены.


Несколько слов не по сюжету, а по контексту:
стоит Джону после долгого отсутствия прибыть на Бейкер-стрит, как там появляются два новых персонажа: Джанин и Магнуссен. Как всегда движуха начинается с приходом Джона — он катализатор, без него у Шерлока все, как в анабиозе. Кто скажет, что его роль мала?

Показательные параллели между Джанин и Магнуссеном.
Джанин “заводится” (именно так, как моль где-нибудь в шкафу) в спальне Шерлока. Она вылетает оттуда навстречу Джону, ее появление малообъяснимо, зачем ночевать в чужой квартире в отсутствие хозяина? Она явно не живет там, т.к. у нее есть своя квартира, а 221б она считает “хламовником”. Так зачем она там? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно наблюдать за ее поведением. Она усиленно демонстрирует, что вполне освоилась здесь, причем делает это скорее для Джона и для зрителей (в рамках сюжета это не имеет смысла, это важно именно в смысле контекста), показывая, как он отстал от жизни Шерлока, дает почувствовать, что он чужой здесь. Это ее задача, как представителя Темной стороны, в рамках борьбы Джон vs Джим. Она не знает, как зовут Майкрофта, но пытается устанавливать свои правила: коверкает имена, называя братьев Майк и Шерл — эти сокращения что это попытка панибратство или насмешка? И кофе теперь лежит не там, где всегда. Не забывает навязчиво демонстрировать интимную близость с Шерлоком, заходя в ванную или щеголяя перед чужим человеком с голым задом (подобное далеко от нашего менталитета, беспорно, но мне кажется, элементарные нормы приличия, которые существуют и в “цивилизованной” Европе, тут тоже немного нарушены).

После является Магнуссен и тоже считает квартиру Шерлока, чем-то вроде помойки, где он может вести себя как угодно, в принципе, столь же бесцеремонно, как Джанин, только в гипертрофированном масштабе: устанавливает свои правила, нарушает устои. Он открыто демонстрирует свою власть, начиная с личного обыска, и заканчивая утверждением, что все англичане никто, подопытные кролики для его экспериментов. Возможно, аналогия из области химии (чашка Петри), а ведь Шерлок - химик, не случайны. Он захотел и сейчас квартира Шерлока его собственный офис.

Эти параллели заставляют нас в очередной раз задуматься по поводу Джанин. На кого она работает? Понятно, на кого. Но добровольно ли? Нет (послезнание про щелчки Гнусса, видимо, и у нее нашлись точки давления). Именно поэтому Шерлок чувствует себя виноватым перед ней настолько, что она появляется в TAB среди других оскорбленных и униженных мужчинами женщин. Потому что не только Магс насильно использовал ее, но и он сам делал тоже хладнокровно и цинично.


Магнуссен vs Милвертон
Моффтиссам удалось создать не менее отвратительный персонаж, чем персонаж АКД, хотя они многое изменили и осовременили. Помимо первых двух имен, у них одна и та же сущность — оба бессовестные, безжалостные шантажисты. Оба используют личные тайны влиятельных людей, но на этом сходство заканчивается.
Милвертон — важное звено в системе Мориарти. Магс — вроде бы по сюжету не был связан с ним. Зато он связан с прессой, о которой в сериале сложилось неблагоприятное мнение еще со 2 сезона.

Милвертон шантажирует ради денег, а Магс — ради власти.

Милвертон ходит, вооруженный пистолетом, без охраны, а Магс засылает охранников вперед, чтобы те обыскали хозяина дома, куда он пришел. То же касается их домов.

Важным отличием является и то, что Милвертон — англичанин. Он презренный человек, но он действует в рамках, определенных британским обществом в 19в. Его преступная деятельность прикрывается фальшивой, лицемерной маской, что он как раз и борется за мораль — против поступков, которые сурово осуждало тогдашнее общество — адюльтера. Под этим лицемерным предлогом он губит людей и задача Шерлока Холмса лишить эту змею жала. Не он убивает негодяя, но невольно становится соучастником убийства, когда покрывает истинную виновницу.

У Магнуссена такой маски нет — в 21 веке он шантажирует, совершенно не пытаясь прикрыться ханженскими оправданиями — он делает это только ради обретения власти над политиками, откровенно лоббирует свои интересы. Он иностранец, презрительно относящийся к британской нации, к Англии вообще. Его поведение подчеркнуто хамское, глумливое именно по отношению к традиционным британским ценностям. Но самое любопытное, что вроде бы в канонной сцене в кабинете шантажиста оружие мстительницы обратилось именно против Шерлока, а Магс отделался лишь легким испугом. А позже он погибнет именно от руки Шерлока. Все это говорит о том, что у нас более сложная история нежели просто история о гении-детективе.

Основные черты Магнуссена — цинизм, наглость, пренебрежение к морали, к личному пространству, к тайнам человека. Его основное оружие — знание, он аккумулирует у себя в Чертогах разума информацию.
-----------------------------------
Продолжение здесь.

---

@музыка: Nickelback — Lullaby

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.5

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3, ч.4
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон на Бейкер-стрит (продолжение)

После ухода Майкрофта, Шерлок успокаивается, его настроение меняется; он почти добродушен, когда хочет увлечь Джона, “пугая” его опасностью предстоящего предприятия.

Не могу не упомянуть бытующую версию, что пока Джон выпроваживал старшего Холмса, Шерлок, отвернувшись, вдохнул или принял что-то, что резко изменило его настрой. Я и сама так думаю, только доказательств у нас нет, его движение можно трактовать как угодно. Кроме того, через минуту он направился в ванную, там гораздо удобнее принимать или вколоть что угодно. Думаю, это не очень существенно в рамках данной теории. Но факт остается фактом, настроение Шерлока действительно меняется после ухода Майкрофта — исчезают агрессия и апатия.


🎦 ОСНОВНОЕ событие: Появление Джанин.
По сюжету появление Джанин из спальни Шерлока — это, конечно, замечательный сюрприз в рамках сюжета, но особого влияния на него не окажет. Что изменилось бы, если бы Джанин появилась не из спальни, а пришла бы, например, с улицы и стала бы вести себя как хозяйка? Джон также удивился бы, потому что его потрясло не само явление Джанин, а тот факт, что у Шерлока Холмса внезапно появилась девушка. Появление секретарши Магнуссена именно из спальни важно не само по себе, а в плане подтекста. Сама сцена снята очень интересно с точки зрения колористики. В начале мы видим контраст темно-зеленых и темных оттенков с золотистым светом ламп в гостиной. Освещение довольно будничное, прозаическое. Однако, когда действие вновь переходит в гостиную, обращают на себя внимания очень теплые тона, гостиная залита солнцем, что придает сцене атмосферу уюта, довольства, мира и спокойствия. Возможно, так снято для того, чтобы вызвать доверие у зрителя, ведь его, как и Джона убеждают, что в жизни Шерлока многое существенно поменялось.

Тайна закрытой двери в спальню Шерлока
Вновь представитель Темной стороны проникает в 221б, а за ней подтянулся и отвратительный Магнуссен. И не просто в 221б, которая может символизировать подсознание в рамках теории Эвер, но Джанин находится в спальне, там, куда нет доступа посторонним — в зоне личного бессознательного. Я уже упоминала, что закрытая дверь — символ отстраненности, сокрытия, недопущения посторонних. И это нормально иметь свой личный уголок. Однако то, что Джанин находилась в спальне детектива, притом что он не знал о ее появлении, свидетельствует о том, что происходит в данный момент с ГГ происходят непонятные и странные вещи.

Как только Шерлок скрылся в ванной, предупредив Джона держаться подальше от своей спальни, тот направился прямо туда. В сценарии ему пришлось два раза подергать за ручку запертую изнутри дверь, прежде чем она сама открылась и вышла Джанин. В эпизоде он до двери даже не дошел. Для меня это был потрясающе неожиданный момент, до сих пор помню свой шок при первом просмотре.
До сих пор мы дважды видели эту дверь закрытой — оба раза в ASiB — Джон закрывает дверь к Шерлоку, а со стороны спальни на двери висит пальто, которого там быть не должно, потому что в нем убежала Ирэн. И во второй раз Шерлок сам закрывает дверь перед носом Джона, потому что находится в душевном раздрае, понимая, что означает этот подарок от Ирэн. Т.е. оба раза это было связано с некими сантиментами, столь нежелательными для Шерлока, но все-таки существующими в его душе, несмотря на гнет запретов и ограничений, которые он накладывает на свои чувства.

И вот в HLV дверь снова закрыта и Шерлок категорически запретил Майкрофту(Логике, холодному разуму) вламываться туда, потому Джон уверенно устремляется проверять, в чем дело. Шерлок прекрасно знает, что доктор обязательно поддастся любопытству. И он не против вмешательства Джона (Светлой стороны). Это Майкрофту (Логике) он запрещает вмешиваться в это дело.

Джон удивился, увидев Джанин, прямо-таки опешил, что совершенно понятно на все уровнях и поверхностном в том числе. Это просто немая сцена Помниться в диалоге с Майкрофтом (см.ч.4), он осуждал Шерлока за то, что тот прячет в спальне нечто грязное и непотребное. А теперь ошарашен, и понятно, что совсем не девушку в рубашке Шерлока он ожидал там встретить.

Я склоняюсь к тому, что Джанин проникла сюда без ведома хозяина. Пока Майкрофт не сказал, что дверь в его спальню закрыта, Шерлок не знал, что она здесь. Вероятно, не дождавшись его вечером, она воспользовалась его кроватью, в лучших традициях Ирэн Адлер. (Как мы видели, Шерлок вроде бы не против, если в его отсутствие в ней спит еще кто-то.) И это позволяет провести определенные параллели — Ирэн была игроком Темной стороны, а Джанин, выходит, тоже. Мы узнаем в конце, что ее заставили, но в данный момент это не меняет её роли. Ирэн была провокатором и предателем, а Джанин оказалась как минимум соглядатаем и, возможно, провокатором. Но она же и жертва — Шерлок и Магс действуют одновременно: Шерлок использует Джанин, играя на ее чувствах, Магнуссен использует Джанин, играя на ее тайне.

Джанин как дома не только в спальне, она меняет порядки на кухне; искажает имена братьев, хотя явно не знакома с Майкрофтом (иначе смысл ей скрываться в спальне), ведет себя достаточно свободно, показывая, что она тут давно и, главное, надолго. Демонстрирует близость с Шерлоком, присоединяясь к нему в ванной.

ДЖАНИН: … Это был Майк? (оборачивается к Джону с таким видом, словно знает, что только брат Шерлока может скандалить в этом доме)
ДЖОН (не верит своим ушам и глазам): Майк?
ДЖАНИН: Майк, ага. Его брат, Майк. Они все время ругаются.
ДЖОН: Майкрофт.

<Джанин судит об отношениях братьев, как судил бы любой посторонний человек. Мне кажется, что это было бы ООС для Шерлока рассказывать Джанин такую простую версию их отношений с братом. Думаю, если бы он действительно ей что-то говорил, сказал бы что-то более драматическое, типа заклятые враги, как Джону в ASiP. Не похоже так же, что Шерлок и Майкрофт общаются часто в последнее время и у Джанин имелась возможность самой составить мнение об их отношениях. Похоже, она говорит о том, чего сама не знает, с чужих слов.

Еще один аспект: а зачем она вообще говорит об этом Джону, который когда-то жил вместе с Шерлоком и знает их отношения с братом, лучше чем кто бы то ни было? Думаю, она прекрасно видит, какое впечатление ее появление произвело на Джона, и пытается подавить его собственной информированностью о делах Шерлока и близостью с ним. Какой в этом смысл на поверхностном уровне? Затрудняюсь ответить. Что, будучи свидетельницей на свадьбе, она не заметила, что Джон самый близкий к Шерлоку человек и тот, конечно, знает об отношениях между родственниками? Пожалуй, я бы так объяснила: она очень смущена и болтает, что в голову взбредет. Но насколько стеснение в характере ассистента Магнуссена? Не похожа она на стесняшку.)))

На уровне подтекста нет проблем объяснить, все понятно: Джанин, как представитель Темной стороны, утверждает свое превосходство над Джоном, Светлой стороной. Борьба Джим vs. Джон в действии. Джон смущен и растерян, не знает, что и думать и как себя держать.>

ДЖАНИН (насмешливо поворачивается к Джону, насыпая кофе): Неужели его так зовут?
ДЖОН: Ага.

А кофе теперь не там, где Джон привык, и где Шерл? Джона все это немного царапает. А уж как он поражен, что Джанин полезла в ванную к Шерлоку! Стоит посмотреть на его реакцию: как он заглядывает.)))

Кадр показывает, насколько герой поставлен в тупик, растерян, озадачен. Это не домыслы озабоченных фанов, это реальный шок, причем показанный и даже выделенный намеренно, специально, что, конечно, не имело бы никакого смысла, если бы не существовало слоев подтекста. Так подтекст периодически выходит на поверхность (не в первый раз), переплетаясь с реальностью во вроде бы реальные, но в то же время не очень понятные и не особо объяснимые с рациональной точки зрения события.

Разговор в гостиной: Джон и Шерлок, затем Джанин
После того, как Шерлок (ммм, скажем так) освежился и переоделся, в гостиной происходит разговор, который является непосредственным продолжением предыдущей сцены. Выделять его в отдельную сцену было бы не совсем правильно, это часть одной большой сцены на Бейкер-стрит.
Неизменным остается настроение Джона — изумленно-ошарашенное, он думает только об открытии, которое только что совершил, а также настроение Шерлока: которого увлекает только Магнуссен и все, что он представляет.

Обращает на себя внимание яркое, даже веселое освещение в 221б, солнце бьет в окна, яркие отсветы ложатся на лица друзей. Разговор поначалу не очень связный — ведь речь идет о таком нелегком предмете как отношения.

Джон сидит на журнальном столике, место непривычное для него, но другого для него сейчас нет! Он застыл в выжидательной позе, его мучает любопытство. Шерлок удобно устраивается в своем кресле, видно, что и он не в своей тарелке — тема ему неинтересна, но он понимает, что должен пройти через необходимую рутину вопросов, потому что Джон ведь не отстанет. Он бы вообще не говорил об этом, будь его воля. Но пока [Джанин не ушла] нужно сделать вид, что все так, как кажется.

Шерлок о Магнуссене
Магнуссен — думаю, это ответ на вопрос, о чем же предпочитает размышлять Шерлок, когда в его объятиях находится красавица Джанин. Он продолжает думать о магнате, мысли о котором не оставляли его все утро. И об этом человеке он пытается рассказать Джону, но тот его пока что не слушает.

ДЖОН: У тебя девушка?
ШЕРЛОК: Да. (поворачивается к Джону) Теперь, Магнуссен. Магнуссен как акула. Это только один термин, которым я могу описать его. Видел ли ты акул в Лондонском Аквариуме, Джон? Стоял близко к стеклу? Эти движения, плоские морды, эти мертвые глаза. Вот что он такое.


Показывают врезку: Магнуссен медленно идет по какому-то мрачному коридору. Цветовая гамма резко меняется, темно-сизые, пепельные оттенки. Резкий белый свет падает на лицо Гнусса, высвечивая высокий лоб, делая его похожим на плывущий в сером сумраке череп. Особо обращает на себя направление его движения справа-налево — так правильные парни не ходят))) Такое направление служит в кинематографии показателем, что персонаж идет ложным, неправильным путем.

Вот интересный кадр:

Обращает на себя внимание контраст цветовых решений в показе Шерлока и Магнуссена. Тревожно, что Шерлок оказался в одном кадре с Гнуссом, это заставляет сравнивать их, и даже, возможно, ставить знак равенства. Потому что был избран именно такой способ перехода кадров, это явно не случайно.

Еще один вариант толкования этого кадра: Магнуссен движется в негативном направлении, а приходит к Шерлоку. На этом может быть основан их контраст: солнечный свет на лице Шерлока (рядом с ним Джон), а Магнуссен "плывет" в мертвенном свете один.

ШЕРЛОК (значительно смотрит на Джона, продолжает): Я имел дело с убийцами, психопатами, террористами, серийными убийцами. Никто из них не вызывал такого отвращения, как Чарльз Огастес Магнуссен.
ДЖОН (смотрит на него с изумленной и даже умильной улыбкой все это время): Да?
ШЕРЛОК: Что, прости?
ДЖОН: У тебя девушка?
ШЕРЛОК: ЧТО? Да, (протягивает руку, указывая на спальню, где находится Джанин) Да, да, я встречаюсь с Джанин. (с досадой) Я думал, что это совершенно очевидно. (вопросительно уставился на Джона)
ДЖОН: Да... ну да. Ты... ты... Ты в отношениях?
ШЕРЛОК (терпеливо): Да.
ДЖОН: Ты и Джанин?
ШЕРЛОК: Хм, да, я и Джанин. [...]

<Теперь Шерлок выглядит не так уж уверенно. До меня только сейчас дошло, как неверие Джона могло быть воспринято Шерлоком. У него же рыльце здесь в пушку. Он вполне мог почувствовать себя неуверенно, т.к. Джон все еще не верит, а, значит, его игра недостаточно убедительна. Этого он не может себе позволить. Теперь дело чести для Шерлока убедить Джона.>

Зачем ему убеждать Джона в том, что Джанин его девушка? Этот вопрос можно задавать себе на всех уровнях. Вероятно, ему важно, чтобы Джон не испортил ему игру, ведь перед Джанин он должен притворяться. Осталось совсем недолго, ведь уже сегодня он планирует нанести визит в офис Магса. То, что он делает Джона невольным помощником обмана его мало волнует, что говорит о том, как мало сейчас света в его душе. Символом этого состояния, возможно, являются духи леди Смоллвуд "Клер де ла Лун" — этот флакончик в виде ущербной луны — месяца. Не случайно они у них с Мэри вдруг объявились.

Знает ли Шерлок, что совершает неблаговидный поступок? Думаю, сейчас ему на это наплевать, он весь поглощен Делом. Но у него естественно наступит прозрение, не случайно Джанин — одна из адептов того тайного ордена Невест (TAB).

Джон моментально ловит Шерлока на том, что он взял объяснение из книжки (причем не особо трудился, потому что продолжения мы так и не услышали), Шерлок вывернулся — все учатся романтике по книжкам. Джон не спорит, но разве это замечание справедливо? Можно прочесть о романтике в книжке, можно действовать как в книжках, но только если чувства фальшивые и ты стараешься их имитировать. В реальных же отношениях действия диктуют не книги, а сердце.


Входит Джанин с довольно покровительственными шуточками, обращенными к друзьям — спишем это на своеобразие менталитета. Шерлок поднимает руку, демонстрируя, что готов принять ее в объятия. По мне, так играет весьма правдоподобно, я думаю, после такой демонстрации на тот момент у Джона не осталось сомнений.

ДЖАНИН: Ты, Шерл, собираешься отвечать мне, где ты был прошлой ночью.
ШЕРЛОК: Работал. <*не щадя себя* извините не сдержалась>
ДЖАНИН: Работал? Конечно. Я только одна, кто действительно знает, что тебе нравиться, помнишь?

<Что это как ни попытка доминировать? А еще показать (кому? Джону?) как они близки.>

ШЕРЛОК: Даже не думай разглашать это (снисходительно дотрагивается указательным пальцем до ее носа).
Джон улыбается, он невольно поддается очарованию этой красивой пары.
ДЖАНИН: Я могла бы, в самом деле. (смотрит на Шерлока, потом обращается к Джону. Шерлок тоже смотрит на друга, улыбаясь.) Я не говорила Мэри об этом. Хотела сделать ей сюрприз.
ДЖОН(с улыбкой): Да, вероятно, ты ее удивишь.

Все. Шерлок отключился от беседы и явно расслабился, он убедил Джона в том, что он в отношениях, может вновь вернуться к мыслям о Магнуссене.

Как они похожи, Шерлок и Джанин! Вот они друг против друга. Конечно, это не случайно. У Джанин над головой рожки. Символично? Возможно, как знак того, что внутри нее тоже таиться чёртик, как и в Шерлоке? А еще рога компенсируют ее рост по сравнению с Шерлоком.)))

Джанин поторопилась умчаться, на прощание поцеловав Шерлока ну очень целомудренным поцелуем. Шерлок мужественно терпит. Для него важно убедить Джанин, это часть его плана. Вот только он не подозревает, что в эту игру — использовать чьи-то чувства — можно играть вдвоем. В случае Шерлока играют не на любви, а на его уверенности в себе, самодовольстве, он думает, что все обо всем знает, все предусмотрел. А Джон так смущен, что даже не может смотреть на это — такая ломка шаблона в отношении Шерлока — он отворачивается.

Демонстрируя близкие отношения с хозяином и то, что она вполне освоилась в его квартире, тем не менее она считает 221б хламовником (как и Майкрофт), местом, где невозможно хорошо провести время с гостями.

ДЖАНИН: Solve me a crime, Sherlock Holmes.

Джанин уходит и улыбка Шерлока мгновенно сползает с его лица, что намекает зрителю, что Шерлок зачем-то играет роль. Тут мы обгоняем Джона, который пребывает в ошарашенном состоянии от того, как изменился Шерлок, у него-то теперь нет никаких сомнений.

ВЫВОД:
Мы только начинаем подозревать, что Шерлок что-то задумал, что он притворяется. Мы не знаем, зачем ему отношения с Джанин и кто она такая. Готовится что-то очень серьезное. Не даром Шерлок все утро бредит о Магнуссене. И под серьезным я понимаю не кейс леди Смоллвуд, а последствия для самого Шерлока, для борьбы темного и светлого в его душе.

Бейкер-стрит уже дважды пренебрежительно обозвали в это утро, очередь за осквернением.
-------------------------
Продолжение будет.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, Магнуссен, Джанин, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.4

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2, ч.3
----------------------------
СЦЕНА: Шерлок и Джон прибывают на Бейкер-стрит (начало)
Переходом к следующей сцене служит очередная панорама Лондона. Лондон по праву один из персонажей этого сериала. Сцена очень емкая и продолжительная, поэтому надлежит задержаться на ней.

Эта сцена насыщена большими и малыми событиями и довольно сложно было выделить среди них главные. Я исходила из принципа влияния события на дальнейший сюжет и на каждого героя.

Шерлок вместе с Джоном возвращается на Бейкер-стрит. Как в старые добрые времена они вместе в такси, но мы обнаруживаем, что Шерлок, несмотря на то, что едет в компании Джона, отключался на какое-то время. Несомненно действие наркотика, но и отличная иллюстрация для их отношений. Шерлок отключен от своих друзей. Очутившись в 221б доктор увидел изменения, которые озадачили его. В третьем сезоне он возвращался сюда много раз. Приходил прощаться с прошлым, полный печали и тоски. Приходил мириться и возвращаться в жизнь Шерлока, и был счастлив, что все здесь как прежде. И вот он снова здесь, после почти месячного отсутствия, и многое в его старой квартире поменялось. Джон сталкивается с необычными переменами и они его изумляют. Ставят в тупик. Он не знает, как к ним относиться, понимает, что должен бы радоваться за друга, он и верит, и не верит своим глазам. Это ли прежний Шерлок, которого он вроде бы хорошо знал? Да первое, что узнал о детективе Джон — «девушки не моя стихия» и «женат на работе». Те же эмоции испытывает и зритель — Джон Уотсон нам очень близок именно потому, что мы часто испытываем те же эмоции, что и он — крайнее удивление, недоверие. В этом гениальность Стивена Моффата, он время от времени это делает: Джон периодически обнаруживает что-то и удивляется вместе со зрителем — это нас с ним сближает.

Перемены на Бейкер-стрит. Теперь Джон в 221б не имеет своего места, а это в свете теории борьбы с Эвер значит, что он потерпел поражение. К счастью, временное — свет лишь ненадолго уступил тьме, и событие, которое вернет все на свои места, произойдет уже очень скоро.


🎦ИСХОДНОЕ событие: Приезд на Бейкер-стрит
Вот событие для всех участников сцены — Шерлок вернулся в 221б, Джон обнаруживает перемены, Майкрофт обыскивает жилище Шерлока. У каждого героя свои мотивации, вступающие во взаимодействие и противоречие с мотивациями остальных.

Разговор в машине о Магнуссене
Очень интересно, что в то время, как Шерлок говорит с Джоном о Магнуссене, он отключен от реальности, наверное, не сознает и того, что он в такси. Он говорит вслух о том, что его на самом деле волнует, о Магнуссене. Он говорит так, как привык говорить в своем сознании с воображаемым Джоном. А когда вдруг Джон, сидящий рядом, ему отвечает, Шерлок резко вынырнул из размышлений, удивляясь, где остальные.

ШЕРЛОК: ... Люди разговаривали, никто из них не был мной. Должно быть я их отфильтровал.

Вот так. Толку говорить о каком-то шипперстве: никто из разговаривающих не был Шерлоком, он никого кроме себя не слушает и не воспринимает. Подчеркивается, что миссис Хадсон он практически никогда не слушает, а ведь в прошлом эпизоде она доказала ему свою прозорливость: ее предсказание оправдалось в точности, по крайней мере для Шерлока. 4-ый сезон добавит красок к этому образу: он не читает SMS-ок, которые начинаются со слова «Привет», считая это пустой болтовней.

ДЖОН (говорит в параллель с Шерлоком): Кхм, я заметил.
Джону, конечно, все это категорически не нравиться. Он это ясно показывает.


Дверной молоток
Едва подъехали к дому, Шерлок моментально понимает, что внутри находится Майкрофт. Он крайне раздражен тем, что тот всегда выправляет дверной молоток. Это интересно, потому что мы слышим о таком впервые. Никогда раньше Шерлок не жаловался на такую проблему. Более того, он сам не был замечен в мании сдвигать дверной молоток. Даже в титрах дверной молоток висит совершенно ровно. Важный символ — вход в 221б со свернутым вкривь дверным молотком. Что-то странное происходит и это не обыск и не визит Майкрофта. Это искривление, совершенно напрасное, ненормальное и нерациональное действие, явно символ того, что происходит с Шерлоком сейчас.

ДЖОН (озадаченно глядя, как Шерлок свернул молоток в сторону): Зачем ты это сделал?
ШЕРЛОК: Что?
ДЖОН: Ничего.

Джон изумлен, но понимает — цепляться к странностям с дверным молотком глупо, когда Шерлок явно не в себе, во власти каких-то новых навязчивых маний. Это у него явный компульсивный синдром, что ясно проявится в ситуации с другой дверью — в спальню.


Майкрофт на Бейкер-стрит
Друзья входят в прихожую и натыкаются на Майкрофта, который буквально преграждает путь в 221б. Символ: логика стоит на пути, она восстает против всего, что делает сейчас Шерлок. И призвал ее Джон без ведома самого Шерлока.
Майкрофт пытается разобраться в том, что на душе у Шерлока, но натыкается на закрытую дверь, логика не помощник в той глупости, что задумал Шерлок, в той игре, которую он ведет. А насколько Джон — помощник? Ведь для него эта дверь открыта: Шерлок с удовольствием знакомит друга с Джанин и со своими планами относительно Магса.

Последний раз Джон напрямую обращался к Майкрофту в ночь перед прыжком Шерлока, чтобы выразить свое презрение за то, что тот сдал брата Мориарти. Вероятно, это не первая их встреча с тех пор, ведь прошло много времени, но теплоты или любезных приветствий мы не наблюдаем, эти двое не переваривают друг друга. Тем не менее, Джон призвал старшего Холмса сейчас, чтобы тот повлиял на Шерлока, когда того сорвало с катушек. Он чувствует свое бессилие, Шерлок далек от него, как и в TRF, поэтому пытается обращаться к тому, кого Шерлок ценит, хоть и не признается в этом. А ведь Шерлок действительно ценил Логику превыше всего и то, что произойдет дальше — очень показательно в плане изменения его, как личности.

Вот очень показательный кадр:

Случайно ли Шерлок в зеркале один? Случайностей в сериале не бывает, нам это сказали в прошлом эпизоде. Нам показывают реальное положение вещей: Шерлок вроде бы с Джоном, но на самом деле он один. Он не на стороне эмоций, и при этом противостоит/противоречит собственной логике.
Это изумительно говорящий кадр, как ни посмотри. Джон ярко освещен, находится в центре и его окружает Шерлок: справа (будущее) и слева (прошлое). С другой стороны, закрытая поза Шерлока (руки сложены на груди) сулит в будущем сложности в их отношениях.

Что же до дяди Руди — верю, что это один из пластов контента и из него можно что-то извлечь. Но я это сделать пока затрудняюсь. По поводу кроссдрессинга дяди Руди — видела TJLC-меты на эту тему, но толковыми они не показались: половая ориентация, проблемы меньшинств — наименьшая забота Шерлока сейчас, да и в сериале речь совсем не о том. Мне кажется, это опять добавлено в качестве "перчика" — ну какой же тв-сериал без гей-гэгов?


Обыск квартиры на наркотики
Drugs bust в 221б — это тоже некий символ? Некое повторяющееся действие, попытка найти наркотики в квартире, но она каждый раз прервана, каждый раз не дает ничего. Бесполезная попытка. Обыск в ASiP — попытка полиции заставить Шерлока действовать вместе с ними. В HLV — Майкрофт почему-то привлекает фанклуб Шерлока. Почему Андерсона? В распоряжении старшего Холмса спецслужбы, которые он в состоянии привлечь (TLD), почему он идет на такие крайности и привлекает Андерсона и его людей, ведь это менее логично и более хлопотно, чем дать распоряжение собственным агентам. Это «работа для ног» — то, что Майкрофт ненавидит. Следовательно, появление Андерсона важно.

Снова посторонние люди бродят по 221б, заглядывают всюду. Что они хотят найти, роясь в шкафчиках? Запас героина в банке для круп?))) Какой-то шибзик в пестром свитере быстренько тикает с кресла Шерлока, когда тот входит в гостиную (куда он потом делся, интересно?). Эти люди ничего здесь не ищут, они фанаты, они осматривают квартиру своего кумира, глазеют и больше ничего не делают, что подтверждают досужие и наивные вопросы, которые задает Андерсону его спутница.

Говоря, что Шерлок стал знаменитостью, Майкрофт приводит к нему в дом этих фанов, возможно, чтобы показать, что каждый его шаг, вся его жизнь, даже личная, находится под прицелом многих глаз. Но что Шерлоку до чужих глаз и мнений? Он стремится заработать репутацию опустившегося наркомана и попасть с этим в газеты. И в прошлой сцене ему это вроде бы удалось.

Любопытно, что Майкрофт, которого как будто раньше не заботили вопросы реноме Шерлока (во 2 сезоне об этом больше заботился Джон), сейчас вычитывает брату за недостойное селебрити поведение. Роли несколько сместились, это интересно.

А Джон потерял свое кресло! Обратим внимание на этот интересный кадр:

Мы смотрим на эту странную сцену стоя рядом с Андерсоном и Ко., как любопытные фаны. У дверей в гостиную застыл Майкрофт, он тоже тут посторонний.
Снова Джон в центре кадра, а Шерлок сжался калачиком в своем кресле, накинув на голову капюшон — поистине жалкая картина. Что с ним? Конечно, это заканчивается стимулирующее действие наркотика, начинается спад, а с ним депрессия и агрессия.

На вопрос Джона, где кресло, Шерлок отвечает, что убрал его, чтобы лучше видеть кухню. И доктор принимает это, с обычным сарказмом замечая, что Шерлок-социопат в своем репертуаре:

ДЖОН: Хорошо, когда по тебе скучают!
ШЕРЛОК: Ты ушел, и я увидел возможность.

Шерлок не удержался от упрека, кто знает, не будь он не под кайфом, может, промолчал бы. Эта фраза продолжает линию, которая началась в TSoT: Джон уже давно не квартирует на Бейкер-стрит и, казалось бы, у Шерлока были миллионы возможностей за те месяцы, что он в Лондоне. Но кресло убрано только после того, как Джон завел семью, потому что Шерлок решил отделить себя от него и тем самым защитить друга и его семью. Уотсону остается лишь дивиться на эти перемены, т.к. он думал, что между ними ничего не поменялось. Хотя, конечно, понимал, что перемены должны быть. Наверняка, он, сознательно воздерживаясь от общения с Шерлоком, воображал, что это его инициатива, и теперь неприятно удивлен и даже разочарован.

Майкрофт заговорил о том, как подозрительно, что у Шерлока, который никогда не имел привычки держать дверь в его комнату закрытой, вдруг закрыта дверь, когда его даже нет дома. Снова речь о двери. Сперва дверь в 221б предупредила Шерлока о непрошеном вторжении Майкрофта (который олицетворяет Логику, разум, управляющее начало). Теперь все говорит о том, что дверь в спальню Шерлока — это закрытая для Майкрофта область.

Настроение Шерлока мгновенно изменилось, едва Майкрофт заговорил о закрытой двери. Сейчас до меня дошло, что, скорей всего, для детектива тоже новость, что дверь закрыта. Это объясняет, почему вдруг Шерлок не ночевал дома, когда к нему пришла Джанин и почему он объясняет ей, где он был ночью. Как-то этот момент не доходил до моего сознания. Джанин вторглась без спроса. Это вообще очень многое объясняет.

Стоило Майкрофту только направиться к двери, Шерлок оживился. Это понятно, он не хочет, чтобы Майкрофт ворвался к Джанин, да и посторонним видеть ее ни к чему.

ШЕРЛОК (повышает голос): Там нечего находить.
МАЙКРОФТ: Дверь в твою спальню закрыта. Ты не был дома всю ночь, так почему человек, который никогда сознательно не закрывал дверь без прямого приказа от его матери, затруднился сделать это в этом случае. Я понимаю, потребность в уединении (в приватности), но обычно это требуется когда кто-то внутри комнаты.

Из слов Майкрофта понятно, что он подозревает, что в комнате, есть кто-то.
Однако, дальше идет не очень-то понятный диалог (он четко совпадает со сценарием):

Майкрофт направился к спальне Шерлока.
ШЕРЛОК (Шерлок взволновался. Приподнимает голову): ОК, остановись. Вывод сделан.
ДЖОН (ему неудобно за своего друга.): О Господи, Шерлок.

<Почему он стыдится за друга (так написано в сценарии)? Тот даже не грубит Майкрофту. Что же такого в закрытой двери?>

Майкрофт поворачивается и смотрит в беспокойстве на брата.
МАЙКРОФТ: Я должен позвонить родителям, конечно. В Оклахому. Это не будет первый раз, когда ты вносишь хаос в их лайн дэнсинг.
ШЕРЛОК: Это не то, что ты подумал. Это для дела.

За что именно стыдят Шерлока в этом диалоге? Ведь не за употребление наркотиков, а за то, что он кого-то прячет в своей комнате. Причем, Майкрофт наверняка догадывается (да что там догадывается, он точно знает) кого, а вот Джон не имеет понятия — дико и предположить, что он тогда направился бы смотреть, кто в комнате, едва Шерлок ушел в ванную. Но он явно заинтригован.

Т.е. предполагается, что Шерлок прячет от чужих глаз что-то постыдное. Именно это утверждается в диалоге и именно такую окраску сразу же приобретают отношения Шерлока и Джанин. Постыдная интрижка.

При этом примечательно, что Шерлок ведь не лгал. Это действительно для дела.

МАЙКРОФТ: Какое дело может оправдать такое?

<Какое дело может оправдать постыдную интрижку?>

ШЕРЛОК: Магнуссен.


Майкрофт о Магнуссене
Лицо Майкрофта каменеет, а в сценарии еще и резко бледнеет (не вполне уверена, что Гейтиссу сполна удались эти реакции, в любом случае, его лицо выбелили резким освещением). Все в комнате леденеют — это в сценарии.
Затем он выгоняет Андерсона и Ко, максимально запугав их и, кстати, максимально привлекая их внимание к Гнуссу. Зачем? Его имя не секрет, хотя он одиозная для Правительства фигура, он открыто владеет медиахолдингом и вполне известная личность. Вполне можно было выставить фанов не запугивая их, а найдя формальный повод. Тем не менее Холмс-старший выбирает демонстрацию своего могущества. Однако то, что безотказно действует на Андерсона, ни капельки не пугает Джона. Джон никогда не боялся Майкрофта. Они по меньшей мере равны для Шерлока.

Итак, для Майкрофта имя Магнуссена настолько заветно, что его и произносить-то нельзя. Он грозит никчемушным фанам, Джону, Шерлоку.

МАЙКРОФТ(Шерлоку): Магнуссен не твое дело.
ШЕРЛОК: Ты имеешь в виду, что он — твое дело.
МАЙКРОФТ: Можешь считать его под моей защитой.
ШЕРЛОК (глумливо): Я считаю тебя под его каблуком.
МАЙКРОФТ: Если ты пойдешь против Магнуссена, ты обнаружишь, что идешь против меня.
ШЕРЛОК: ОК. Я дам тебе знать, если я вдруг замечу. Ну, что я хотел сказать? А, да: пока! (Шерлок проходит к двери на лестницу и открывает ее для Майкрофта)
МАЙКРОФТ(смотрит на него, внутренне кипит): Не умно, братец.

<Далее сценарий расходится с эпизодом:>
ШЕРЛОК: Говоря об этом…
Шерлок достает из кармана свой телефон, включает: запись недавней речи Майкрофта в адрес Андерсона — угрозы подбросить на компьютеры компромат.)
Инстинктивно Майкрофт делает шаг вперед, чтобы выхватить телефон — Шерлок берет в захват руку брата и дальше все идет так, как нам показали.

Из готовой сцены выбросили, что у Шерлока мгновенно нашелся компромат на Майкрофта и тот бессилен повлиять на него и запрещать заниматься Гнуссом. И потому его нападение на Майкрофта выглядит просто немотивированным проявлением агрессии, откатом наркотического опьянения. Но и с пикантным добавлением из сценария поступок Шерлока адекватным все-таки не назвать.

Майкрофт бессилен что-то сделать с намерением Шерлока расследовать деятельность Магса и уходит.

Каковы отношения Майкрофта и Магнуссена? Думаю, следует признать, что слова Шерлока о том, что Майкрофт под каблуком у Магса, немного преувеличены. Гнусс хотел бы контроля над Майкрофтом, он об этом говорит, но у него его пока что нет. Но надежды магната добиться контроля над старшим братом через младшего очень наивны, если он действительно обладает всем массивом информации об их прошлом (я сейчас не беру знания, которые мы получили в 4-ом сезоне). Как мы узнаем в конце, Майкрофт пожертвует братом без всякого колебания — это строго логическое, безэмоциональное решение. Решение противоположное тому — эмоциональному, братскому, человеческому — которое примет Шерлок относительно Эвер в конце TFP.

Чем же является Магнуссен в свете Борьбы с Эвер, если Майкрофт так опасается, что Шерлок будет раскапывать его. Боится ли он, что брат попадется в сети коварного Гнусса и подставит его самого? Считает ли Магнуссена просто опасным человеком, от которого следует держаться подальше ради своего же блага (как это было в случае с Ирэн Адлер и ее телефоном)? А может, боится, что тот узнает что-то новое о себе, ведь Магс владеет информацией?

-------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Андерсон, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.3

Продолжение. Начало см. ч.1 , ч.2
----------------------------
СЦЕНА: Джон нашел Шерлока. Игра началась.
ШЕРЛОК: О, привет, Джон, не ожидал увидеть тебя здесь. (Джон второй раз за утро ошеломлен. Молча поворачивается к нему.) Пришел и за мной тоже?

Это полная неожиданность как для Джона, так и для зрителя. Помню, как меня поразило это преображение ГГ, когда я смотрела в первый раз. Вообще, многое в этом эпизоде поразило и запало в душу с того самого первого просмотра.

🎦 ИСХОДНОЕ событие: Поездка в лабораторию.
То, в каком запале Шерлок и Джон выходят из притона, свидетельствует, что между ними произошла бурная стычка. О том же говорит Айзик: “They are fighting” — ругаются или дерутся? Подробности от нас скрыты. Конфликт, в любом случае, на лицо. Обращает на себя внимание факт, что Шерлок реагирует на претензии и упреки доктора очень бурно, это не похоже на его обычную высокомерную и уверенную манеру. Он топает ногами и кричит, считая себя невиновным, поскольку обретался здесь исключительно для «дела». Может быть, он сердится, именно потому что не прав и знает это, или это говорят в нем те вещества, которые он принял. Как бы то ни было, его манеры вновь напоминают двенадцатилетнего подростка.

Традиционно я бы хотела понять, а что это за «дело» такое? Он тут не под своим именем, здешние обитатели знают его под псевдонимом Шеззер. Журналистов около притона или лаборатории нам не показали. Каким же образом Магнуссен может узнать, что Шерлок Холмс — жалкий наркоман? Что-то нам опять плетут какую-то маловразумительную сказочку.

Мэри резко газует и подъезжает поближе, выражая свое отношение к сцене. Она не в восторге, это видно невооруженным глазом: эти двое и здесь встретились. Однако, далее она принимает роль наблюдателя, довольно свысока смотрит на Шерлока, но не вмешивается и не пытается усовестить.

Билли тоже просится в машину. Он нянчит свою руку.
МЭРИ (не глядя): Нет. Уходи.
ДЖОН: Нет, дай ему сесть.
МЭРИ: Почему?
ДЖОН (высовывается в окно): Это просто растяжение.

Принято осуждать Мэри за жесткость в этой сцене, но многие ли из нас взяли бы такого типа в попутчики? Знаю, человеколюбие и все такое, но, как говорится, береженого Бог бережет.

Интересно, что Билл бросает свой пост, а ведь, судя по всему, он “держит” этот притон, поставляя наркотики местной клиентуре. Эта мысль подтверждается его поведением в TLD, где он готовит для Шерлока наркотики. Как ведут себя в таких ситуациях наркодилеры не имею понятия, но, полагаю, что, как и для самогонщиков, отлучиться для них — значит, потерять клиента, он перейдет к другому. Билли, едва ли не насильно, вовлекается в Игру, как Джон, как Мэри. А вот Айзек уже пройденный этап — он слева в кадре, за Мэри (которая есть скрытое прошлое Шерлока), сыграл свою роль и больше не нужен. Все тут только для Шерлока.

Все трое на заднем сидении — в голубых тонах, все еще во власти наркотического опьянения и это ярко передано при помощи цвета и эффектов. Шерлок картинно закатывает глаза, когда Джон говорит, что везет его в лабораторию на проверку.

Шерлок, разумеется, понимает, что анализ будет положительным и Джон снова будет горячиться. Но принимает ли он беспокойство Уотсона близко к сердцу? Не думаю. Он уверен, что Джон беспокоится напрасно, потому что он принял наркотики только ради дела.

🎦 ОСНОВНОЕ событие: Разговор в лаборатории.
Настоящим докторам не понятно, что именно делает Молли с мочой мистера Холмса, манипуляции впечатляющие, но настоящее исследование делается иначе.))) Зато получилось вполне кинематографично: желто-синяя гамма, вполне красиво.

Разговор в лаборатории интересный и значимый, неожиданна слишком агрессивная реакция у Молли, да и кто такой этот Уиггинс, почему ему отдана добрая половины сцены? Сценарий показывает, что кое-что сократили, потому кое-какие вещи стали загадками. Между тем, выпущенные фразы представляют интерес для понимания того, что происходит. Я уже разбирала этот разговор, но выпускать его здесь не буду, он важен для понимания сцены в целом.

Молли выполняет анализ. И нам показывают лицо Шерлока.

Что оно выражает? Мне кажется, его еще не “отпустило” и он расслабленно и даже туповато стоит и ждет неизбежного объяснения, которое, естественно, кажется ему лишней помехой. Несомненно, опасается порции нравоучений от Джона, т.к. неуверенно поглядел в его сторону (вероятно, предвидит сцену в TLD, шутка). Я не нахожу, что он испытывает какой-то стыд от самой ситуации — он считает себя правым во всем и всегда. Не припомню, чтобы наш ГГ вообще испытывал стыд хоть когда-то. Досаду, раскаяние — да, но стыд? Возможно наиболее близки к понятию “Шерлок устыдился”: когда понял, что подарок Молли предназначен ему или тот момент в TEH, когда он вошел в ресторан и вдруг оробел, увидев Джона.

Когда Молли подходит, он стоит, понурившись. Конечно, хочется верить, что ему стыдно, но, скорее всего, это сделано для того, чтобы Молли доминировала в кадре. Ведь из-за разницы в росте этого было бы сложно достичь, если бы Шерлок не опустил голову. Подкрепляет эту идею факт, что Молли в кадре справа, поэтому для зрителя ее действия выглядят более оправданными. Визуально подчеркивается: она права, а Шерлок — нет.

Из сценария:
МОЛЛИ (повернулась к Шерлоку): Что ты хочешь, чтобы я им сказала?
Он пригвоздил ее взглядом (He fixes her with a look.)
ШЕРЛОК: Делай, как считаешь правильным (Whatever you feel you ought to tell them).
МОЛЛИ: О, я вижу! Ты смотришь на меня большими темными глазами, говоришь глубоким низким голосом, и предполагается, что я должна врать для тебя. (Oh, I see! You give me the big dark eyes, and the deep, deep voice, and I’m supposed to lie for you.)
Она дает ему пощечину. И еще. И еще. Шерлок стоит, не реагируя.

<Мда, сильно. От Молли он явно не ожидал столь бурной реакции и намеков на его прошлые прегрешения. И что же? Он считает, что она просто вымещает на нем злобу за расторгнутую помолвку. Но терпит, она напомнила ему, как он использовал ее и эта вина живет в нем и жжет его внутри (как мы увидим в TAB). Однако, не думаю, что он как-то воспрепятствовал бы, если бы считал, что она не имеет права бить его.>

МОЛЛИ: Как смеешь ты выбрасывать прочь прекрасный дар, с которым ты был рожден и как смеешь предавать любовь твоих друзей. Скажи, что сожалеешь.
ШЕРЛОК: … Я жалею, что твоя помолвка расторгнута, (трет лицо) хотя очень рад отсутствию кольца.
МОЛЛИ: Прекрати, прекрати это.
ДЖОН: Господи, Шерлок.

<Мне всегда казалось, что это разочарованное восклицание Джона, относится к тому, что Молли подтвердила, что Шерлок принимал наркотики. Но нет, в данном контексте совершенно ясно, что Джон негодует на Шерлока именно за то, что тот бестактно коснулся больного для Молли вопроса.>

МОЛЛИ: И у нас всего лишь перерыв. По взаимному согласию, что ему требуется больше свободы. (And we’re just having a break! It was a mutual agreement that he needed more space.)

<Вот так так! Я-то была уверена, что это Молли бросила Тома, а оказывается наоборот. Интересно, зачем так сделано? На мой взгляд, чтобы сказать, что на сей раз Шерлок не виноват в ее неудаче, раз это решение самого Тома. Однако, то как она вела себя на свадьбе Уотсонов, намекает, что Том не просто так решил взять тайм-аут.>

🎦 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Шерлок открывает, что Джон не так уж доволен своим новым положением.

ДЖОН (горячо, подступая к Шерлоку): Если ты готов был сорваться снова, ты мог бы позвонить, мог бы поговорить со мной...
ШЕРЛОК: О, пожалуйста. Успокойся! Это была часть расследования.
ДЖОН (спокойнее): Что за дело требует от тебя делать такое?
ШЕРЛОК: А я могу спросить тебя, почему ты начал ездить на работу на велосипеде?
ДЖОН: Нет, мы не будем играть в эту игру.
ШЕРЛОК: Совсем недавно, я бы сказал. Но ты настроен решительно по этому поводу.
ДЖОН: Мне не интересно.

<Шерлок нашел удобный способ отвести от себя возмущение Джона, наверное, не впервые, т.к. Уотсон видит это и воспринимает (и совершенно справедливо!) как очередную манипуляцию. Но Шерлок действительно заинтересовался тем, что он читает в Джоне.>

УИГГИНС: Зато мне… Ой! (он отшатывается от Мэри, которая бинтует ему руку)
МЭРИ: Извини, ты дернулся. Это просто растяжение.

<Мэри делает Уиггинсу больно именно в тот момент, когда тот вступает в общую беседу, а конкретно, когда Шерлок троллит Джона, показывая, что видит проблемы доктора, которые возникли именно после женитьбы. Вряд ли подобные разговоры так уж ей приятны и она вымещает досаду на Уигге. Добрая женщина, медсестра по призванию!)) Ей, похоже, все это не особенно нравится, но что делать? Она инструмент в Игре и не вольна выбирать.>

УИГГИНС: Да, кто-то ударил меня. (Он мимолетно встречается взглядом с Джоном.) Просто какой-то парень.
ДЖОН: Вероятно, какой-то зависимый в поисках дозы.
Он делает это замечание и смотрит на Шерлока, проверяя реакцию. Но Шерлок так же многозначительно смотрит на него в ответ.
ШЕРЛОК (многозначительно): Да, в каком-то смысле так и было.

<И Джон на мгновение замирает — понимает, что он открытая книга для Шерлока, как всегда. Тот видит все его слабости.
Шерлок утверждается в своей догадке: Джону необходим адреналин, он не в состоянии отказаться от этого. Он зависим. И задача Шерлока доставлять ему этот драйв. Тут вспомним и недавний сон Джона: именно адреналина ему не хватает без Шерлока. Джону Шерлок нужен не меньше, чем сам Шерлок нуждается в Джоне, это взаимное партнерство.>

УИГГИНС: Это его рубашка?
ШЕРЛОК (взглядывает на Уига): Извини?
УИГГИНС: По ней вы узнали о велосипеде? Извините, должен был позволить вам сделать это.
ШЕРЛОК: Сделать что?
УИГГИНС: Показушничать. (The showing off.)
ШЕРЛОК (позабавлен): Показушничать??
УИГГИНС: Конечно, я знаю, кто вы, знал с первого дня, как вы появились. Я всегда читал тот блог. Он давно не обновлялся(!), я думал, вы вышли на пенсию.

Очень интересны выпущенные из эпизода замечания Билли (Моффтиссы никогда ничего не выбрасывают, и если фраза не пошла сейчас, они используют ее впоследствии, в TLD). Оказывается, Шерлок не впервые в притоне. Он посещал этот (почему именно этот?) богом забытый притон достаточно регулярно после свадьбы Уотсонов. И говорит, что это для “дела”. Отлично.

А кроме того, вот откуда Уиггинс такой умный, он учился дедукции по блогу Шерлока. Думаю, имеется в виду именно блог "Наука дедукции", потому что по блогу Уотсона ей не научишься. Выбросив упоминание о том, что Билли — поклонник и ученик, они усилили таинственность его образа. Зачем???

<Шерлок кидает настороженные и заинтересованные взгляды на Билли. И это обставлено с интересными визуальными эффектами:

Эти настойчивые попытки Билли привлечь внимание Шерлока, произвести на него впечатление тем, что больше всего ценит Шерлок в людях: умом и наблюдательностью. Понятно, что он зеркало Шерлока (как и Джон, как и Мэри, как и кто угодно в этом сериале), но, что если он послан Темной стороной, чтобы заменить Джона? Кому-то такая идея покажется святотатственной, но я скажу: а почему бы и нет? Ведь была Мэри для Джона заменителем Шерлока, хоть отчасти. Билли — зловещий персонаж, в дальнейшем он появляется в HLV именно как доверенное лицо Шерлока, как человек, которому тот доверяет деликатные поручения, что было бы немыслимо в рамках сюжета, ведь от этой сцены и до встречи в Пустом доме, они вряд ли встречались. Я склонна видеть в нем некую злую пародию на Шерлока, опустившегося и зависимого от наркотиков, его будущее; того, кем он станет без Джона.>

ШЕРЛОК: Группа распалась. (The band split up.) Расскажешь мне о рубашке?

<Ответ Шерлока надорвал мое старое сердце!!!))) Распалось их банда с Уотсоном((( И это пишет сам Моффат, а потом разглагольствует о том, как прекрасно вписалась Мэри в партнерство Шерлока и Джона, пойду убьюсь апстену!>

УИГГИНС: Ну, это складки, не так ли? Две складки внизу, спереди. Рубашка была недавно сложена, но она не новая. (Обращается к Джону) Вы, наверное, одевались в спешке сегодня. Таким образом, все ваши рубашки, должно быть, хранятся свернутыми. Но почему? Может, потому что вы ездите на велосипеде на работу каждое утро, принимаете душ там, и переодеваетесь в то, что привезли с собой. Вы храните ваши рубашки свернутыми, готовыми к упаковке.

Эти рубашки, в воображении фанов джонлока, готовы к тому, чтоб их кинули в чемодан и привезли обратно на Бейкер-стрит. Однако, может, жизни Джона с Мэри (пока!) и не хватает драйва, это совсем не основание для него, чтобы уходить от жены. Более того, когда он все узнал о ней, он и то ее не бросил. Джон теперь плотно спаян именно с Мэри и это данность. Поэтому свернутые рубашки, это всего-навсего средство, потому что, будучи вынужденно отстранен от Шерлока, Джон начал жиреть от спокойной жизни. Он этого не хочет (а лишний вес — это очень плохо в “Шерлоке”: это застой, беспомощность), пытается создавать себе нагрузки, но их категорически недостаточно, ему нужен именно Шерлок как источник постоянного адреналина. Этот вывод подтверждают и прощальные слова, которыми обменяются Шерлок и Мэри на взлетной полосе, когда Мэри пообещает держать Джона в тонусе.>

ШЕРЛОК (подбираясь ближе к Уигу, теперь очень заинтересованный): Неплохо.

УИГГИНС (ободрен похвалой): И далее я делаю вывод, что вы только начали ездить недавно, потому что седло вам натирает.
ШЕРЛОК: Нет, он всегда так ходит. Напомни, свое имя?
УИГГИНС: Меня кличут Уиг.
ШЕРЛОК: Нет.
УИГГИНС: Ну, зовите меня Уиггси.
ШЕРЛОК: Неа.
УИГГИНС: Билл… Билл Уиггинс.
ШЕРЛОК: Хороший наблюдательный скил, Билли.
УИГГИНС: Я — Билл.
ШЕРЛОК: Нет.

<Вот так. Именно Билли. А потом мы узнаем, что этот опустившийся, но разумный парень, еще и химик. Вот это поворот!>

🎦 ФИНАЛЬНОЕ событие: Шерлок добился внимания Магса.

ШЕРЛОК: Нет. Подождите.
Его телефон звонит, он вытаскивает его. На дисплее — Charles Augustus Magnussen.

<Это по сценарию. Только я спросила себя, а кто ж ему звонит? Нам-то не показали в эпизоде,
Потом, видимо, вспомнили, что Шерлок не записывает номера телефонов, ведь в TRF у него было записано всего два номера. А тут он записал Магса себе в Контакты. Что-то необъяснимое, ну а если вспомнить теорию телефон=сердце, то и вовсе удивительное: у него в сердце Магнуссен! Я ратую за новый пейринг: шерлогнусь!)))

ШЕРЛОК: Наконец-то.
МОЛЛИ: Наконец-то — что?
УИГГИНС: Хорошие новости?
ШЕРЛОК: О, прекрасные новости, лучшие. Теперь все шансы, что моя наркозависимость попадет в газеты — игра началась. Извините меня.
(выходит, чтобы ответить на звонок.)

Судя по всему, Магс только что назначил Шерлоку встречу у себя в офисе. Но потом почему-то не утерпел и сам явится на Бейкер-стрит.
И все-таки почему он так радуется (кроме того, что он под кайфом и ожидать от него адекватного поведения вроде как нелогично)? Почему он стремится попасть в газеты с новой скандальной историей? Всего полгода назад он вернулся героем, с триумфом, сам вышел к журналистам, а теперь что? Чтобы Магс не воспринял его всерьез и расслабился, ему нужно засветиться в прессе как наркоман? В этом состоит очередной гениальный план??? Серьезно?

Общественное мнение — это то, о чем Джон беспокоился во втором сезоне. В TEH Джон был очень доволен, когда они говорили с журналистами. Так, может, дело тут в Джоне? Шерлок-без-Джона убирает его кресло, в знак того, что команда распалась и он теперь один-одинешенек, а потом (из-за наркомании, несомненно, это негативное влияние на его жизнь Темной стороны) растаптывает то, за что так болел Джон. Всё та же борьба света и тьмы, Джон vs Джим.
И надо сказать, Магс-то не доставил Шерлоку этого удовольствия: детектив не попал в газеты из-за наркомании. Его ославила Джанин, но опять-таки не в магсовских газетках.>


🎦 ГЛАВНОЕ СОБЫТИЕ:
Джон доставляет Шерлока домой? Нет, в действительности — Игра началась и у Джона нет шанса избежать ее. Он снова в Игре, вместе с Шерлоком. И вроде бы все как всегда, но нет — многое изменилось всего за месяц. Они вместе, но «команда распалась» и Джон попадёт на Бейкер-стрит уже как сторонний наблюдатель — и “кофе у нас теперь здесь” и кресло его убрано. И в Игре он теперь просто наблюдатель.

---------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.2

Продолжение. Начало см. ч.1
----------------------------
СЦЕНА: Джон едет спасать Айзека Уитни
Эта и следующая сцены служат интерлюдией для дальнейшего повествования, они вводят нас в жизнь, установившуюся во вселенной "Шерлока" после свадьбы Уотсонов.

📽 ИСХОДНОЕ событие:
Руки Джона и Мэри с обручальными кольцами. В первом же кадре утверждается новый статус кво.
Мэри даже во сне не отпускает руки Джона. Более явный символ их теперешнего единения трудно было бы подыскать.

То, что ручки эти в кадре справа, говорит о том, что их союз — правое дело в рамках сериала, дело будущего, а не прошлого, как хотелось бы многим из нас.

Семейная жизнь Уотсонов
Должна отметить, что жизнь Джона и Мэри больше не представляется мне настолько адЦкой, теперь, когда я не смотрю на нее с позиций джонлока. Обычная жизнь, рядовая семья. Да, на страстный медовый месяц не похоже, но и взаимных ненависти и раздражения не вижу. Ничем не примечательная, серенькая семья, муж и жена среднего возраста, спокойствие и взаимное уважение им заменяют пылкую страсть, и это более надежный залог семейного счастья, кстати.

То, как они спят — так близко и во сне касаются друг друга — говорит о том, что они далеко не противны друг другу, не тяготятся близостью. Ну, а если судить об их партнерстве по их позам, можно сделать вывод: Мэри любит сильнее — она спит, повернувшись к мужу, придвинувшись к нему, не отпускает его руки. В их союзе она явно любит больше, а он позволяет себя любить. Но ведь это обычное дело, так устроены все отношения, в т.ч. и дружба — кто-то всегда вкладывает в отношения больше.

Их дом показан таким же, как и они. Довольно гармонично: серость и обыденность во всем, даже в домашней одежде супругов. Скромность. Непритязательность. Яркие красные шторы, обои за диваном даны в этой сцене максимально приглушенно, преобладают оттенки серого, голубоватые и цвет морской волны. И это при том, что свет в комнате яркий, утренний, оттенки на лицах живые, теплые (как контраст с обитателями притона наркоманов, где тот же солнечный свет придает помещению голубоватый оттенок и лица сероватые, как будто ПОД ВОДОЙ (здравствуй, Эвер!)).

Сон Джона
Сон точно такой же, как в самой первой серии: искривленное пространство, Афганистан, бой. Но в привычную (наверное) картинку повторяющегося сна врывается Шерлок из того же ASiP. Момент, когда Уотсон соглашается сопровождать Шерлока на место преступления, это важный момент, он словно договор, определяет дальнейшие отношения друзей. Шерлок не говорит Джону: давай бороться вместе за справедливость и законность, разоблачать гнусных злодеев и коварных убийц. Нет, детектив спрашивает, хочет ли тот опять увидеть ранения, жестокие смерти. Что называется, почувствуйте разницу. Вас манят на темную сторону, не к свету, нет! И вы радостно соглашаетесь.

Сон-воспоминание резко прерван стуком в дверь. Джон заполошно садится на кровати, но сон все длится, лицо сегодняшнего Шерлока и улыбка: The Game Is On.

Джон, все еще не отошедший от сна, идет открывать. В сценарии Моффата прописано, что Джон уверен, что это Шерлок у дверей. И у зрителей складывается то же самое впечатление.
Итак, он открывает дверь.


📽 ОСНОВНОЕ событие: Но на пороге не Шерлок, а плачущая соседка — вот событие, которое определяет всю сцену.
Джон выглядит ошеломленным — он был железно уверен, что это Шерлок. Не спешит пускать ее. Лишь Мэри заставляет его пригласить ее войти.

У их соседки Кейт горе, сын снова пропадает где-то, не пришел ночевать. Мэри объясняет Джону, что это обычное поведение Айзека. Джон даже не знает, кто такой этот Айзек.

А зачем Кейт вообще пришла к Уотсонам? Она не хочет обращаться к полицейским? Помимо того, что это прямая отсылка к "Человеку с рассеченной губой" АКД, где герои Айза и Кейт Уитни являются супругами. В сценарии Мэри спрашивает, почему та не обратится в полицию. На что Кейт отвечает, что не будет наводить полицию на собственного сына. Раз она не знает о Шерлоке, вряд ли знает о боевом прошлом самого Уотсона. Во всяком случае, требовать, чтобы малознакомый сосед отправлялся за твоим сыном в притон наркотов, это как-то слишком. И она и не требует этого. Она пришла к Мэри лишь поплакаться, как к соседке, которая наслышана о проблемах с ее сыном. Но Джон-то никогда о них не слышал. Следовательно, не в обычаях у его соседей врываться к нему и просить о помощи и сочувствии. Это произошло впервые, эта ситуация неординарная. Почему вдруг это случилось сейчас? Какая сила погнала Кейти к Уотсонам именно тогда, когда Шерлок во сне Джона объявил, что игра началась? Совпадение? Не думаю))))

Потому я и утверждаю, что все происходит в воображении у Шерлока, все работает именно на него. И только на него. Здесь вскрыт механизм, как Джон привлекается в жизнь Шерлока, когда Игре нужно начаться. В разборе к каждому эпизоду не устаю повторять, что каждый раз только с появлением Джона игра начинается и Шерлок включается в действие.

ДЖОН(слабо заинтересован, он все еще взволнован странным сном): Он на наркотиках, верно?
Кейт рыдает сильнее.
МЭРИ(смотрит на Джона полунасмешливо): Да, Джон, милое добавление.
ДЖОН: Но вам ведь нужен Шерлок Холмс? Потому что я не видел его уже вечность. (звучит немного вызывающе)
МЭРИ: (очень быстро, не глядя на него): Около месяца.

Как нелогичен здесь Джон! Ну казалось бы, на кой несчастной Шерлок в подобном деле? Мы видим, что все мысли Уотсона по-прежнему заняты детективом. Он мало заинтересован бедой соседки на самом деле.

Скажу страшное: Мэри прекрасно понимает Джона. Она выполняет одновременно две социальные роли.
Первая — сердобольная соседка, пытающаяся успокоить несчастную мать, но при этом ей самой и в голову не приходит как-то помочь, ничего кроме сочувствия. Это видно из ее реакции, когда Джон отправляется за Айзеком. Она не считает, что они с Джоном могут помочь чем-то конкретным. В принципе, это нормально для обывателя (роль которого она играет) и нет оснований обвинять ее в излишней черствости (хотя такие попытки делались, я сама не без греха).

Вторая роль — жена, которая не одобряет мужа в его увлеченности Шерлоком (безо всякого джонлока), ее раздражает его легкомыслие. Ей и смешно, и досадно, что Джон так мало берет в голову проблемы соседки из-за того, что его голова забита Шерлоком.
Ее раздражает, что он так взбудоражен, она просит его сесть (в сценарии), но он не слушает, продолжает ходить, он все еще переживая свой сон.

Джон в этой части сцены противопоставлен Мэри и Кейт, то что он ходит, а они сидят, должно сказать зрителю, что у него отличный от женщин эмоциональный настрой, он не разделяет их чувств. Он все еще под впечатлением своего сна.

КЕЙТ (озадачена): Кто такой Шерлок Холмс?
МЭРИ (поворачивается к Джону, очень быстро на все реагирует): Видишь, такое случается.

Кейт говорит, что сын и его друзья собираются в какой-то развалюхе.

ДЖОН(настойчиво): Адрес? Где точно?
Мэри удивленно поворачивается к нему, почему он вдруг заинтересовался?

«Почему ты?» — спрашивает Мэри.

Действительно почему? Есть ли другая причина, почему Джон вдруг решил помочь женщине, чьей бедой он так мало интересовался до сих пор, кроме той, что Шерлок объявил, что Игра началась?

Игра объявлена и Джон ее как всегда начинает. Тут он действует даже как будто бы неосознанно, его просто понесло навстречу Шерлоку и игре.


📽 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Джон едет забирать Айзика, Мэри везет его туда.
Он думает, что это благовидный предлог для того, чтобы хоть как-то действовать, Джон ждал его уже много дней. А на самом деле, Шерлок позвал и Джон летит к нему.

Действие резко меняется. Джон действует решительно. Он быстро оделся, очень быстро, вероятно, потому что Мэри не успела за это время оценить серьезность его намерений и не оделась сама. Очевидно, он в последний момент сообщил о своем решении ехать, т.к. она выбегает за ним на улицу в домашнем халате.

Мы видим дом, в одной из частей которого живет молодая семья. Он достаточно небольшой, его можно было бы показать, например, с угла, или прямо — как нам показывают дом на Бейкер-стрит. Но в кадре он как бы запрокинут назад, искажен — специальный эффект — думаю, это не случайно. Но цель была не исказить дом, а захватить как можно больше пространства (неба) над ним, герои очень маленькие в кадре, а пространство над ними большое — так делают, когда хотят показать, что героя влекут обстоятельства, он ведомый этими обстоятельствами, они довлеет над ним.

Потому Джон может воображать, что он отправляется в игру самостоятельно, это не должно обманывать зрителя. Все показано в кадре.

Разговор у машины
Что можно сказать о перепалке возле дома? Джон по привычке хочет действовать (читай: начинать игру) сам, но Мэри не позволяет ему делать так, как он хочет. Вовсе не из вредности или ненависти к Шерлоку, просто теперь Джон должен всегда быть вместе с Мэри, это нам подчеркивают, хотим мы это признать или нет. Это данность.

Джон натянут как стрела, он начинает Игру, он уже весь там, адреналин закипает в жилах. Он кипятится, покрикивает.

Доктор открывает дверцу с пассажирской стороны (это немного глупо, но вся беда в сценарии, его изменили, а текст нет). Мэри устремляется к водительскому месту.
ДЖОН: Ты не можешь поехать, ты беременна!
МЭРИ: Ты не можешь ехать, я беременна!

Кто упоминает беременность первым? Это Джон — он пытается убедить Мэри не ехать, т.к. она ждет ребенка, это начал он. Со своей стороны, Мэри не хочет отпускать его одного, т.к. не хочет растить ребенка в одиночестве, если что-то с ним случиться. Можно трактовать их аргументацию и то, что за ней стоит, как манипуляцию беременностью. Но по сути-то это справедливые замечания, нужно это признать. Они оба правы по-своему. Оба они НЕ ДОЛЖНЫ ехать, не должны напрасно рисковать. Этого не могут позволить себе ответственные родители. Но ОБА они едут, должны ехать, потому что Шерлок “призвал” Джона.

Мэри решительно прекращает перепалку, садясь за руль автомобиля. (У Моффата в сценарии Джон ведет машину, он не знал, что у МФ на тот момент не было прав).

Приехав на место — в какую-то помойку в непонятном районе Лондона — Джон достает из багажника монтировку и выглядит при этом эпично: герой отправляется на подвиг. Это впечатлило даже видавшую виды Мэри.

По сценарию у Мэри должна была быть написана на лице тревога за мужа, но, видимо, что-то не срослось.

Эпичная проходка по замусоренному двору — очевидно, классная режиссерская находка, поддерживает идею о том, что Джон верит, что он снова в Игре, только теперь Главный Герой не Шерлок — а он сам, Джон, в своем собственном маленьком приключении.


📽 ФИНАЛЬНОЕ событие: Джон находит Айзека и Шерлока.
Джон вламывается в притон мимо Уиггинса. В сценарии не описано никаких особых граффити на стенах. Глаз, мне кажется, не символом наркомании, а символом, что за всеми событиями наблюдает кто-то (кто-то третий), глаз уже встречался в граффити в “Шерлоке”.

Противостояние с Билли
Уиг угрожает ножом и выглядит при этом весьма неубедительно. Он явно не способен нападать в таком состоянии (в сценарии он описан как нескладный, заторможенный и туповатый), и Джон легко и жестко (так и задумано Моффатом) “успокаивает” его, забирает выпавший нож.

Айзек, вероятно, наверху и Джон поднимается по лестнице и бродит среди наркоманов. Всюду граффити, облезлая штукатурка, свет голубовато-сероватый. Это дно, настоящее дно.

Джон характеризует это место довольно точно: Arse end of the universe with the scum of the earth.

Я бы хотела еще раз заметить, что Джон все это время ведет себя так, словно наслаждается собой. У меня создается впечатление, что до определенного момента ему страшно нравилось это приключение и его роль в нем. До вот этого момента.

На соседнем матрасе кто-то обернулся и приподнимается.

📽 ГЛАВНОЕ событие: Джон шел за Айзеком, но попал в Игру Шерлока.

ШЕРЛОК: О, привет, Джон, не ожидал увидеть тебя здесь. (Джон второй раз за утро ошеломлен. Молча поворачивается к нему.) Пришел и за мной тоже?

Нет, он пришел, потому что ты его позвал. Это главный смысл, заключенный в этой сцене.

Сам кадр, естественно, построен со смыслом. Офигевший Джон в центре — он не доминирует при этом, потому что слишком потрясен. Шерлок в левом углу с трудом узнаваем, а в правом — как зловещее предсказание будущего — обдолбанный беспомощный Айзик, который очень мало понимает из того, что тут происходит.
---------------------------------------
Продолжение тут.

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Рейхенбахское падение (TRF), дополнение к ч.3

Добавление к записи о Шерлоке и Молли в TRF.

В сценарии His Last Vow (HLV) есть фраза, которая не только объясняет почему Молли лупит по лицу Шерлока, но и позволяет по-иному трактовать визит Шерлока в лабораторию Молли в "Рейхенбахском падении". Последнее подсказано замечательной neznayukto, вот что значит человек смотрит на сериал свежим взглядом, не через призму авторитетов и мнений. Я, разбирая эту сцену, как могла, старалась быть независимой, но, очевидно, не избежала влияния кого-то вроде LSiT. Не важно почему, но я думала о Шерлоке лучше, чем он заслуживает. Напрасно, как оказалось.))) Уверена, что многие уже открыли это для себя, но для меня это своего рода открытие. И я вижу еще одно подтверждение борьбы Джон vs Джим.

Нелогичный вывод
Вот пример нарушения логики в анализе эпизода, и следствием, естественно, стало неправильное впечатление от сцены.

Показав, на основании символов (н-р, зеркало, в котором Шерлок один), а также поступков детектива, ясным образом показанных в TRF, что он сознательно отстранил от себя Джона, я тут же нелогично предположила, что Шерлок настолько лапушка и зайчик, что искренне отчаялся и бросился к Молли за помощью, сразу же отбросив свои "социопатские" штучки, когда столкнулся с невероятным коварством Мориарти.

Но он ни разу не лапушка и не зайчик, и не раз демонстрировал это, пуская слезу, когда ему нужно. Он без малейших угрызений совести манипулирует людьми и Молли его постоянная жертва, мы это тысячу раз наблюдали. Если не забывать об этом и следовать логике, сцена приобретет совершенно иной окрас.

Но сперва я хочу, воспользовавшись случаем, начать издалека, добавив кое-каких красок к моему обзору TRF.

Оранжевый свет в ночи
В TRF для представления действительности используются либо нейтральное освещение, либо оранжевый заполняющий свет. Этот оранжевый на улицах и в помещениях пронизывает важные моменты, когда игры Мориарти действуют на Шерлока. При этом он чаще всего не дополняется обычным для боевиков фиолетово-синим (зелено-голубым), что уравновесило бы его воздействие — такая схема применяется обычно ради красоты. Здесь оранжевый не украшает кадр, а служит для создания нужного авторам настроения. Колорит теплый (не болезненно-зеленоватого оттенка) и не контрастный, но он не создает впечатления спокойствия, потому что герои демонстрируют негатив, подозрения, отчуждение, разобщенность. Это тусклый сумрак, затмение.

Впервые цвет кадра меняется, когда Шерлок встречается с Китти, потом в тюремном коридоре. Оранжевый свет наполняет 221б после первого заседания суда.

Здесь прямо цветовая классика: оранжевый и сине-зеленый — два противоположных цвета для наиболее впечатляющего контраста.

Очевидно после оправдания Мориарти залег на дно, во время визита Джима на Бейкер-стрит мы видим обычное освещение, ничего слишком оранжевого.

Когда же “игра злого гения” возобновляется, оранжевый снова начинает заполнять кадр.

Шерлок, стоя у окна в полицейском управлении(?) видит сквозь жалюзи как в окнах соседнего дома зажигаются и гаснут буквы I-O-U. Не будем сейчас о "реализме" данной сцены, он просто зашкаливает. Стена дома неравномерно освещена оранжевым светом. Любопытно, что в следующем кадре план меняется и Шерлок стоит около спущенных серых жалюзи и ни отблеска света не видно в окне, там ночная темень, ничего яркого и оранжевого.


Джон и Шерлок ждут такси, возвращаясь домой после того, как девочка закричала при виде Шерлока. Они стоят на ночной улице, уже темно, но, наверное, не слишком поздно. Улица освещена самым обычным образом, и никакого оранжевого. Однако, между Шерлоком и Джоном мое любимое сиреневое свечение, о котором я писала вот тут. Свидетельство, что кто-то сейчас попадется в ловушку.

Подъезжает такси (естественно, Шерлок и не догадывается посмотреть на кэбби, это после ASiP! Гений гениальный!), Шерлок довольно грубо запрещает Джону ехать с ним, садится один, желая остаться в одиночестве, чтобы думать. И очень интересно — внутри в такси голубой цвет (Эвер, это ты?).


По мере того, как Мориарти развертывает перед Шерлоком картину его будущего падения в глазах полиции и друзей, свет на улице приобретает тускло-оранжевый оттенок.


Шерлок выскакивает из машины, и обнаруживает Мориарти в образе кэбби, а на тротуаре (справа — в области будущего) лежит яркий лиловый отсвет.


Когда Джон и Шерлок наконец попадают в 221б, за окном густой и насыщенный оранжевый сумрак.


А экран ноута Шерлока светится лиловым, ну что за душки работали со светом в "Шерлоке" — прелесть!


Шерлок рассуждает о том, какую ловушку приготовил ему Мориарти, и на лицо его падает все тот же лиловый отблеск. Нет, на свадьбе Уотсонов лиловый точно не случайный цвет.

Не только в самой комнате усиливается оранжевый свет, когда Лейстрад уходит, прихожая и Донован, стоящая в дверях, в ярком оранжевом свете.


Арест и бегство по темным переулкам, игра с киллерами проходят все в тех же оранжевых тонах.




А у Китти светло-оранжевые обои, не говоря уже, что она сама рыжая.

Джон и Шерлок останавливаются на улице. Ночь, улица ярко освещена оранжевым светом фонаря. Тени не резкие, сглаженные, осветленные, в результате, основной колорит оранжево-серый.

Шерлок в большом волнении, проходится взад-вперед, решая, что делать. Наконец, его осенило, и он моментально уходит. Джон смотрит ему вслед, растерянный внезапным уходом, отворачивается и уходит в противоположном направлении. То есть герои в буквальном смысле — расходятся. При этом оба ушли налево в кадре — это подчеркивает неправильность, ошибочность того, что они предпримут, они не двигаются вперед. Кто там верит в гениальное планирование Шерлока? Он собирается манипулировать Молли, а визит Джона к Майкрофту, хоть и полон яда, но бесполезен. Путь налево в кадре — это путь назад.


Шерлок и Молли в HLV
Из сценария к His Last Vow:
Сперва необходимо перенестись к разбору сценария HLV. Герои приехали для анализа в лабораторию к Молли. Она получила результат и должна сообщить его Джону.

МОЛЛИ (повернулась к Шерлоку): Что ты хочешь, чтобы я им сказала?
Он пригвоздил ее взглядом (He fixes her with a look.)
ШЕРЛОК: Делай, как считаешь правильным (Whatever you feel you ought to tell them).
МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь мне большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя. (Oh, I see! You give me the big dark eyes, and the deep, deep voice, and I’m supposed to lie for you.)
Она дает ему пощечину. И еще. И еще. Шерлок стоит, не реагируя.

Вот какая подоплека у этих пощечин на самом деле. В эпизоде сцену сократили и выбросили все самое интригующее. Нам кажется, что Молли просто в ярости на Шерлока за то, что он губит свой талант, как она и говорит после этого. А часть зрителей, недовольная ее поведением, рассматривают эти пощечины как харассмент, бытовое насилие и ставят ее в один ряд с Мэри.

Однако, если рассмотреть только то, что нам показали, ее действия нелепы. Она все-таки доктор и должна понимать, что бить наркомана бесполезно, это не поможет, а часто наоборот, спровоцирует новый срыв. Потому что в основе всегда лежат психологические проблемы. Но все-таки она дает пощечины и Шерлок не возмущается. А почему? Потому что знает, что заслужил и вовсе не из-за употребления наркотиков.

Видимо, на стадии постпроизводства посчитали, что это ненужно усложнит отношения Молли/Шерлок, да и ни к чему опять поднимать тему “как он выжил” и роль Молли в этом. Мне кажется правильным принять во внимание то, что автор вкладывал в сцену изначально (ведь это финальная (shooting) версия сценария), это придает совсем иной окрас действиям Молли, можно сказать, оправдывает их. По крайней мере, это не выглядит теперь, как пустое желание отругать малыша-Шерлока за то, что тот плохо себя вел, а заодно привлечь к себе внимание. С ним такие номера бесполезны, он не чувствует ни малейших угрызений совести из-за того, что принимал наркотики.

Благодаря нескольким выпущенным словам, понятно, что Молли видит за сегодняшним поведением Шерлока очередную манипуляцию чувствами других (и она права), при том, что сейчас он не просит ее лгать для него, она выражает давнее отношение к его лжи. В TEH когда Шерлок извинялся перед ней, она сказала, что все нормально. Но оказывается — все-таки не нормально.


Шерлок и Молли в TRF
Сцена, описанная выше, позволяет (пусть и поздно) правильно оценить поведение Шерлока, когда тот пришел к Молли лабораторию поздно вечером.

Эти глаза, полные слез и дрожащий голос, я была на 100% убеждена, что он искренен, но не об этом ли моменте говорит Молли 3 года спустя, а лаборатории?

МОЛЛИ: О, я понимаю! Ты делаешь большие темные глаза, глубокий низкий голос, и предполагается, что я должна врать для тебя...

Сперва я не соотнесла эти слова с той сценой в TRF, подумала об обычном манипулятивном поведении Шерлока, но neznayukto совершенно справедливо указала на эту сцену. Действительно, эти расширенные зрачки и низкий голос… Ну не поразит ли Шерлок, так притворяться!!! Одно дело подмигивать, потому что людям это нравится, другое дело — хладнокровно манипулировать их чувствами.

Но зачем он это делал?

Убедившись, что Мориарти играет грязно и коварно, готов на все, чтобы очернить его, Шерлок принимает какое-то решение, после чего целенаправленно направляется к Молли, у него к ней какое-то дело. Именно какое-то, мы не знаем, что именно у него на уме в этот момент. В сценарии Томпсона такой сцены нет, зато Шерлок оставил Молли некие письменные указания (письмо) — разумно предположить, что это отнюдь не любовные признания, а инструкция, как действовать, в случае, если…

Если... что? Ведь уже в следующей сцене Шерлок судорожно ищет код-ключ и рассчитывает торговаться с Джимом с его помощью. Только на крыше он оценит все безумие врага, когда поймет, что только его смерть/самоубийство устроит Мориарти и закончит безумную сказку, которую разыгрывает злодей. Все говорит о том, что Шерлок до встречи с врагом на крыше не предполагал, что ему придется умереть, даже способ ему неизвестен. Не было планов, не было подготовки. Так что вопрос этот пока повис в воздухе.

ШЕРЛОК: Осталась только одна вещь, нужная ему для того, чтобы завершить игру и это… (он замирает, словно понял, что в действительности нужно Мориарти.) Есть кое что, что мне нужно сделать.
ДЖОН: Что? Могу я помочь?
ШЕРЛОК: Нет, я сам. (уходит)

Но, вероятно, он понял лишь, что нужно ему самому. Может, от Молли требовалось всего лишь предоставить ему уединенное место для того (например, свою спальню, как следует из HLV), чтобы отсидеться, или место, где можно встретиться с Мориарти (доступ на крышу)? Кто ж знает этих троллей-сценаристов?

Далее, нам показывают лабораторию, освещенную ультрафиолетом. Думаю, создатели легко обошлись бы без заполняющего тусклого, потустороннего голубого света, если бы это входило в их намерения. Голубой цвет там специально. Шерлок скрывается в этом голубоватом сумраке, сливается с ним, Молли даже и замечала его, пока он не заговорил.


Я всегда смотрела на эту сцену через призму жалости к ГГ, но не теперь, когда мне помогли домыслить происходящее. Даже с помощью кинематографических приемов выражено совершенно прямо, со всей откровенностью: вот Шерлок, в темноте, на лице голубоватый (!Эвер) отсвет. Шерлок сейчас явно во власти Темной стороны.

ШЕРЛОК (тихо): Ты ошиблась, знаешь?
Молли трепещет возле двери, кстати, в оранжевых тонах.
ШЕРЛОК: Ты считаешься. Ты всегда считалась, и я всегда доверял тебе.

<Интересно, что именно ты ей всегда доверял? Кофе приносить?>



Визуальное представление: со стороны Шерлока — холодная мрачная голубизна, со стороны Молли — светлые и теплые тона.

ШЕРЛОК: Но ты права. (Камера переходит за спину Молли, мы видим Шерлока с ее позиции, но POV не ее. Шерлок стоит в голубом свете, как под водой.) Я не в порядке.

<И на голубом глазу врет. Более того, половину кадра (а именно левую) загораживает Молли и на ГГ мы смотрим через препятствие, поверх ее плеча, мы видим только его эффектно поднятый воротник и лицо в 3 четверти. То, что нам что-то мешает смотреть на него, тоже может означать, что у него имеется какая-то задняя мысль, что он не открывается полностью .>

ШЕРЛОК: Молли, думаю, я собираюсь умереть. (подходит к ней) Если бы я не был тем, кем ты думаешь, я являюсь. Тем, кто, я думаю, я есть… Захочешь ли ты мне тогда помочь?

<Какое объяснение может быть этим расспросам? Наиболее очевидное: он ожидает публичного разоблачения и боится, что Молли отвернется от него и не станет помогать, если узнает “правду” о нем, приправленную ложью Мориарти, он хочет заранее выяснить, ждать ли ему поддержки с этой стороны.>

МОЛЛИ: Что тебе нужно?
ШЕРЛОК (наступает на нее, в глазах слезы): Ты.

Она сама рассказала этому дьяволенку про своего отца, который умирал и это на нее действовало. Раз он ничем не гнушается, я подозреваю его и в этой низости. В действительности, он ведь и не думал о своей смерти, пока Мориарти не обрисовал ему перспективы. Ему нужно полное содействие Молли, и он и использует все средства, чтобы добиться своего: и большие глаза, и слезы, и низкий голос и напоминания о смерти.

Шерлок наступает на Молли и возвышается, доминирует над ней, при этом просит о сочувствии и поддержке. Это также можно характеризовать как подавление.

Ну а подтекст все тот же: Шерлок отвернулся от Джона. Чтобы сразиться с Джимом, он отбрасывает все человеческое из своей натуры, сейчас он бессердечный манипулятор. Он морально подминает под себя Молли, возможно, для него это некий символ, доказательство, что он отказался от человечности и тем самым, становится в значительной мере подобен самому Джиму и готов сражаться тем же оружием. И Мориарти пришлось убить себя, чтобы победить его.

Думаю, теперь понятно, почему Молли переключилась на Тома и не стала дожидаться Шерлока, она поняла, что он способен только на манипуляторство и затаила обиду. Собственно, ее отношение ярко проявляется во время сцены “I love you” — это недоверие, усталость, раздражение, нежелание общаться.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Молли, BBC, Джон Уотсон, сезон 2, Sherlock, John Watson, The Reichenbach Fall (TRF), Eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Его последний обет (HLV), ч.1

Эпизод "His last vow" (сценарий Стивена Моффата), пожалуй, самый щедрый на драму в "Шерлоке". Он породил максимальное количество споров, и они не утихают до сих пор.

Думаю, это самый обсуждаемый эпизод во всем сериале. Каждая сцена неоднозначна, любую деталь можно трактовать на разные лады, недаром считается, что именно HLV — наиболее вероятная точка погружения в сон/Чертоги (EMP).

Моя же версия, на основе всех этих разборов: вообще все, что мы видели в сериале, начиная с ASiP — всё это Чертоги Шерлока, активные поиски ГГ себя при помощи воображения. По мере развития действия, Шерлок все дальше удаляется от слоя реальности и погружается все ниже и ниже в глубинные уровни сознания; менее реалистичными становятся и события; логика и физические законы легко нарушаются в этом "Зазеркалье".

В “Его последнем обете” Шерлок оказался в новых условиях: Джон больше никак на него не влияет, он изолирован при помощи Мэри. ГГ остался без своей лучшей/человеческой стороны, без положительного влияния эмпатии. И без этого костыля он пропадает в буквальном смысле этого слова. Куда уже ниже падать? Хм, хотя в TLD нам покажут, что есть куда(((

В эпизоде HLV начинается новый этап внутренних исканий Шерлока: впервые он осознает, что у него есть проблемы. До этого момента он не подвергал сомнениям свою личность и память о прошлом. Внезапно (он прозрел в один ужасный момент!) он понимает, что с ним что-то не так и нужно что-то с этим делать, доискиваться до первопричин — как и почему он стал таким. Каким таким? Антисоциальные поступки, наркомания, суицидальность, подавление эмоций и чувств — проблем там очень много, целый букет. А в конце его подвела вещь, которую он ценил выше всего на свете — его логика.

ПРИМЕЧАНИЕ: Чарльз Огастес Магнуссен = Магс = Гнусь

СЦЕНА: ПЕРЕД ТИТРАМИ
В качестве исходных данных нам показывают сцену заседания правительственного комитета под председательством леди Смоллвуд. Магнуссена подозревают в давлении на премьер-министра.

Структура сцены по событиям:

📽 ИСХОДНОЕ событие: Комитет допрашивает Магса, подозревая его в давлении на премьер-министра.

Магнуссен в начале без своих очков, сидит спокойно и расслабленно, мир для него расплывается. Его очки лежат на столе, леди Смоллвуд двоится в их линзах.

Что символизирует данная сцена в общем? Противопоставление необычной, одиозной личности обществу и правилам, правопорядку (всему, что олицетворяет правительство). Общество вполне справедливо считает эту личность опасной для себя. Гнусь — зло и аморальность — бросает вызов упорядоченности и строгому порядку. Магнуссен пытается доминировать над правительством и ему это удается. Тот, кто не подчиняется или пытается сопротивляться ему — погибают.

В сцене Магс ярко противопоставляется правительственной комиссии, совсем как Шерлок в TST, кроме того, те же правительственные чиновники будут решать судьбу детектива после убийства Магнуссена в конце HLV. Из этого можно сделать вывод, что Магнуссен — зеркало Шерлока. Однако, это дискуссионная тема. Мне кажется, данное противостояние символизирует внутренний конфликт Шерлока (на стороне комиссии) и тех его черт, которые породила в его душе Эвер (Магнуссен).

Персонажи испытывают эмоции: члены комиссии — неприятие, недоверие, подозрительность, инстинктивное отвращение, возмущение. Магс — раздражен расследованием, готов мстить, но спокоен, уверен в своем превосходстве. Все эти чувства персонажей прорываются из-под маски корректности.

📽 ОСНОВНОЕ событие: Магс надевает очки и намечает жертв: леди Смоллвуд — главная, Гарви — второстепенная.

Очки Магнуссена
Это главный предмет, к которому настойчиво привлекают наше внимание.

Что такое очки? Это предмет, который помогает лучше видеть. Нам показывают, что злодей Магнуссен не способен ничего рассмотреть без них: все перед ним расплывается. У Магса довольно высокая степень миопии, он близорук (совсем как Мэри). Зато когда надевает очки, он не только четко видит оппонентов, но перед ним представляется и краткий список компромата на них.

Также не могу не отметить, что хотя Шерлок очков не носит, он активно пользуется лупой — еще одним прибором, помогающим лучше видеть, разглядывать детали. Лупа — канонический инструмент сыщика. В TST рядом с креслом детектива будет весьма навязчиво торчать большая круглая лупа, а сейчас мы видим такую на столе в доме у Магнуссена. На камине в 221б будут еще лупы. В начале TST череп на каминной полке (мы знаем его, как Billy the skull, а также “друг”, как сказал Шерлок в ASiP) украшен неким стимпанковского вида прибором с толстыми линзами. Итак, сперва очки, затем более сильное увеличение — лупа.

Вероятнее всего такое обилие оптических приборов в кадре символизирует, что Шерлоку пора рассмотреть свои проблемы в деталях, обратить внимание на то, что расплывается/нечетко видится ему в обычной жизни.

Все это может свидетельствовать, что образ Магса тесно связан с Шерлоком, его талантом сыщика, его уникальными способностями хранить информацию в виртуальном хранилище и извлекать ее в нужный момент.


POV Магнуссена
Тексты с компроматом на тех, кого встречает Магс, что это такое? Элемент метаповествования? Или просто фишечка, разработанная для удобства зрительного представления, подобно “подписывающему взгляду Шерлока”? Наверное, и то и другое. Но, как и в случае с Чертогами Магнуссена, с текстом возникает множество вопросов. И главный — а почему мы видим все это?

До Магса мы никогда не видели мир глазами злодея.

Даже Мориарти мы всегда наблюдали со стороны. Никогда не видели его личной жизни, не имеем понятия, как и где он жил, он и его появление в кадре всегда тесно связано с Шерлоком. Мы не влезали в голову ни к одному другому злодею до Магса.

Но в этом эпизоде нам показывают, как Магс видит без очков/в очках. Далее, мы спускаемся с ним в Чертоги его разума. Ну, разве это не удивительно: мы видим POV Магнуссена. Это поистине странно: ведь в сериале POV в основном от 3-го лица. Можно до посинения спорить, кто истинный нарратор, но это точно не Магс. Тем не менее, все знаки того, что именно в его голове мы находимся, присутствуют, особенно, если учесть послезнание о нематериальности его хранилища. А оно именно нематериально, как обнаружилось в конце.

Существует странное противоречие между методом представления информации в его очках, несомненно, компьютерным, и старинным, даже допотопным, методом ее хранения. Также — между сухим, канцелярским, упорядоченным методом вывода на “экран” и довольно захламленным помещением, где эта информация хранится.

В первой сцене все перед ним расплывается, он надевает очки и наконец ясно видит членов комитета, затем появляется компромат на наиболее активных из них. По идее, ему прекрасно известно, кто к нему обращается, он должен эту информацию и так знать — она ведь у него в голове, нет надобности визуализировать ее — так это работает на самом деле. Однако, нас хотят убедить в том, что именно очки волшебным образом отображают досье — именно волшебным образом.

Но зачем? Видимо, потому что в это (до определенного момента) верит Шерлок. А в то, во что верит Шерлок, должны верить все, включая зрителей. То, что говорил Шерлок о высокотехнологичных линзах — чистый бред, он все так же любит, чтобы все было сложно. Тут как с Редбердом: Шерлок искренне верит, что Редберд — ирландский сеттер, он видит его, умирая, в HLV; Майкрофт говорит о собаке в начале TFP, но к концу выясняется, что это вовсе не собака.

Повторяется один и тот же сценарий: Шерлок думает, что он знает — вот в чем его проблема, на самом деле он не знает правды; он думает, что помнит, но эти воспоминания — ложные. Так и с Мэри: Шерлок думал, что все о ней знает, но оказалось, знал он только то, что ему хотела показать сама Мэри. Знания были ложными.

Ложные знания, воспоминания, представление, что все устроено очень умно — таковы типичные заблуждения Шерлока.


📽 ЦЕНТРАЛЬНОЕ событие: Магс приезжает в Эпплдор и спускается в свое Хранилище. Находит компромат на Смоллвуда.

Нам в деталях показывают, как Магс спускается в хранилище — и это повод заподозрить, что хранилище виртуальное; его не существует, как мы узнаем впоследствии. Важны сами его перемещения по дому, то, как он спускается вниз, в глубины здания — важный символ.

Так же, как когда-то он рассматривал моменты спасения Джона из костра Гая Фокса, сейчас Гнусь рассматривает переписку лорда с малолеткой. Понятно, что это отсылка к канону АКД, но сказать, что это действо запутало большинство зрителей, значит, ничего не сказать. Иногда совсем не вредно воспринимать действие буквально, но HLV явно не тот случай — здесь все слишком хитро сделано.

В подвалах Эпплдора куча интересных вещей. Как говорил Магс, его главное оружие — информация. Он знает. Судя по вещам, которые нам показывают сейчас и позже, его знания все время связаны с событиями, так или иначе касающимися Шерлока.

В хранилище довольно тусклый желтоватый свет, Но, пока Гнусь ищет информацию свет становится голубым, словно под водой — вода символ глубин и Эвер. Нашел — и свет снова желтый, теплый. Мы видим фото леди Смоллвуд, в полосатом костюме, в нем она будет заседать в TST (я не говорю, что фото из будущего — леди бережлива, возможно).

Далее нечеткие фото обоих супругов и между ними фотография молодой девушки. Обращает внимание ярко-желтый вверху и зеленый книзу тон фотографии. Думаю, это задает смысл желтому цвету в эпизоде — ярко-желтый и зеленый цвета — потенциальной опасности, предательства, обмана, фальшивых сведений. Т.е. исключительно негативная коннотация. А возможно, не только в этом эпизоде — привет желтой свадьбе Джона и Мэри.

По эмоциям: Магс прямо светится от злобного наслаждения: у него нашелся отличный компромат, который поможет ему укротить леди Смоллвуд. Он очень чувственно (и противно) подносит фото к губам. Такая отвратительная чувственность, явная порочность — одна из главных черт характера Гнусса (Шерлоку это, на первый взгляд, не свойственно, однако, вспомним, как Эвер описывала свой первый сексуальный опыт).


📽 ФИНАЛЬНОЕ событие: Разговор Магса и леди Смоллвуд. Шантаж.

Беспрецедентно наглое поведение Гнусса — обладание и власть над леди Смоллвуд. То, что она ничего не смогла сделать, чтобы помешать ему лизнуть себя — знак капитуляции перед шантажистом.

Она олицетворяет правительство, из этого ясно, что так же сдался и сам премьер-министр. Липкие ручки Магнуссена на целой стране.

Роскошная комната в клубе, опять-таки желтое освещение, горящий камин — должны создавать уютную, почти домашнюю атмосферу, но обитые ярко-красным стены, красные шторы придают обстановке слишком агрессивный характер. Магнуссен чувствует себя здесь хозяином положения, не держит официального тона.

Вот еще вопрос: Что общего у леди Смоллвуд и Мэри, кроме духов? Или так сделано только для того, чтобы обмануть Шерлока, когда в башне Магса, он вмешался, думая, что это леди Смоллвуд пришла убивать Гнуса?

📽 ГЛАВНОЕ событие: Леди Смоллвуд собирается просить защиты у Шерлока.

И все-таки леди обращается туда, где, как она думает, ей помогут. Т.е. идет против шантажиста, собирается бороться. Ее обращение к детективу и стало побудительной силой, которая вовлекла Шерлока в действия против Магса. Собственно, это и есть завязка событий.

Вот что хотели сказать нам авторы этой сценой: есть монстр, действующий беззаконными методами, захватывающий власть, наслаждается моральными муками своих жертв, и победит его только Шерлок.

Вывод из сцены:
Магнуссен может найти рычаг воздействия на любого человека. Это на поверхности. Комитет пытался говорить с Магсом с позиций силы, власти, однако, эти попытки потерпели неудачу. Магс найдет рычаг давления на любого. Даже у безупречной леди Смоллвуд он нашел болевую точку и надавил. И она верит, что только Шерлок поможет ей избавиться от шантажиста. Однако, как мы знаем, Шерлок потерпит фиаско и ее муж застрелится, чтобы избежать позора.

Все это очень похоже на проекцию дальнейших событий. У Шерлока тоже есть болевые точки и Гнуссь надавит на них. Он будет также гнусно приставать к беспомощному после наркоза детективу (удаленная сцена). Шерлок также потерпит фиаско в своей игре против Магнуссена (убийство только подчеркивает этот проигрыш). И за это, как лорд Смоллвуд, он должен будет отправиться на смерть.

Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, Мэри, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Мориарти, Sherlock, John Watson, Магнуссен, His Last Vow (HLV), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.14

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12, ч.13

СЦЕНА: заключительная (окончание)

Вальс Джона и Мэри
В этом эпизоде много танцуют. В начале Шерлок вальсирует с воображаемым партнером по своей гостиной — его прерывает м-с Х. Затем репетирует с Джанин и, наконец, вальс Джона и Мэри. Кроме этого, в заключительной сцене показана толпа танцующих гостей. Как я уже писала в предыдущей части, танец — физическое выражение эмоций и чувств, язык тела. И Шерлок любит танцы.

Молодожены вальсируют скованно, но видно, что они честно репетировали. Конечно, Джон не особенно хорошо танцует — нам показывают именно это. Визуально пара снята в весьма положительном ключе: свет свечей создают красивую, мирную, даже домашнюю атмосферу в кадре. Их окружают улыбающиеся гости. Не могу таить, Джон и Мэри смотрят друг на друга, улыбаются. Они счастливы и довольны друг другом в эту минуту. Думаю, это вершина любви Джона и Мэри, момент их абсолютного счастья. Никто из них не притворяется, они действительно влюблены, как бы нам не хотелось обратного (хотя было бы намного интересней). Довольно скучный танец, если честно, приходится напрягаться, чтобы просмотреть его. Впрочем, может, это только мне.))) Здесь эта старомодная романтика неуместна, в этом постмодернистском сериале ей не место, здесь не о любви и семье речь!

Оранжевый, зеленый и фиолетовый — в кадре палитра классической триады цветов.
Все наблюдают за первым танцем новоиспеченных супругов с разной степенью интереса и умиленности.

Шерлок играет сочиненную специально для новобрачных мелодию, стоя на возвышении на фоне окна, освещенного лиловым светом (см. ч.13, О лиловом) — вот неблагоприятный признак.

Только в 4 сезоне нас подводят к тому, что в действительности значит для Шерлока, сочиненная им музыка. Нам знакомы два произведения его авторства — The woman и Вальс Джона и Мэри. Когда-то Шерлок сказал, что сочинение музыки просто помогает ему думать. Однако в TFP у нас есть слова Эвер: “Я хочу услышать тебя”. Эта фраза дает понять, что в свою музыку Шерлок вкладывает глубокий внутренний смысл, душевный порыв. То, что он не может выразить словами. Есть еще нотная тетрадь, которая валяется в затопленной гостиной на этом промофото с названием "Miss me?", возможно, не Шерлок автор?)

А вот в сценарии не было сочиненного специально для молодоженов вальса. Зато Шерлок исполнял на скрипке инструментальную версию из "Титаника" — "My heart will go on"! Как я говорила в начале разборов этого эпизода, целью Моффтиссов никогда не было показать яркую неземную любовь между Уотсонами, иначе они предпочли бы эту музыку, избранному ими вальсу. Потому они изменили буквально все, что написал в сценарии Томпсон, максимально притушив и смазав все, что имеет целью выразить отношения Джона и Мэри. Мелодия из "Титаника" однозначно трактовалась бы как гимн любви Джона и Мэри — тут вариантов нет, а музыка, сочиненная Шерлоком — лиричная, немного тоскливая — звучит, как выражение чувств самого детектива, и к любви Уотсонов не имеет отношения (хотя бы потому, что мы их отношений почти не видим).


Клятва Шерлока
Клятва тесно связана с вальсом, т.к. является частью свадебного подарка Джону и Мэри. Есть серьезное основание полагать, что та загадочная записка, которую Джон передал Шерлоку через Молли в TST, это ноты свадебного вальса. Знак того, что Шерлок своей клятвы не сдержал.

📌 Шерлок обращается отныне не только к Джону, но к обоим супругам. Это очень важно, отныне Мэри для него неотделима от Джона, она его часть.

ШЕРЛОК (торжественно, на его лице отсвет лилового): … Сегодня мы видели двух человек, которые принесли клятвы. Я никогда не давал клятв в моей жизни, и после сегодняшнего вечера никогда не буду делать этого снова. Итак, перед всеми вами — моя первая и последняя клятва. Мэри и Джон, чего бы это не потребовало, что бы не случилось, с этого дня я клянусь, что всегда буду рядом. Всегда. Для всех троих из вас. Э, извините… Я имел в виду двоих, вас двоих. Всех двоих из вас. Обоих вас, фактически. Я обсчитался. (Джон озадаченно переглядывается с Мэри, оба не верят в такую возможность). В любом случае, время потанцевать.

Сама клятва замечательна. Прежде всего, мы узнаем, что Шерлок никогда не произносил обетов. Это очень интересно и опять-таки говорит нам немного о его прошлом. И не собирается клясться в будущем, и правда не будет, ведь на крестинах крошки Уотсон он никак не ответил на слова священника. Кстати, кое-кто из фанов уверен, что свадьба Уотсонов — липовая, потому что не показали их клятв, постоянно читаю такое в тамблере. Зато Шерлок сказал перед всеми, что клятвы были и упомянул о них с максимальным уважением. У нас не должно возникать чувства, что брак Джон и Мэри фиктивный или недействительный.

А вот обстановка, в которой произнесена клятва Шерлока, настораживает. Слова прекрасны и благородны. Видно, что Шерлок искренне верит в то, в чем клянется. Однако, я уверена, что если бы хотели снять ее не в лиловых тонах, которые символизируют ложный/неправильный ход, необдуманное решение, потерю/обман/ловушку, обязательно сняли бы. И ведь он действительно не смог сдержать обещания, вот в чем фокус. Лиловый цвет работает и в этом. Очевидно, что Моффтиссы планировали то, что случилось с Уотсонами в 4 сезоне.

В сценарии у Томпсона было слегка по-другому: Шерлок вдруг экспромтом дал поручительство (pledge — залог, поручительство, обещание, вместо vow — обет, клятва), позвал Джона и Мэри встать рядом с собой на возвышении, и произнес: “Я обещаю всегда быть преданным другом. Я никогда не позволю чему-либо случиться ни с одним из вас троих”. Реакция Уотсонов на ребенка была куда более экспрессивной, они смеялись и плакали, и снова смеялись. Не эти искаженные, озабоченные лица, что мы наблюдали в эпизоде. Они не пошли танцевать, смеются. Собственно, в сценарии это конец — улыбка Шерлока, в какой-то момент становится немного грустной. The end. Он не уходит рано, не отстранен от общения, танцев, и совершенно не понятно, почему вдруг в начале HLV Джон найдет его в притоне.

Переделав обязательство в обет, Моффтаты тем самым удачно привязали его к названию следующего эпизода “His last vow” — “Его последний обет” — как всегда обыграв название рассказа АКД “His last bow”. У Томпсона даже это не предусмотрено по какой-то причине. В общем, насколько мне понравился сценарий, написанный им для The Reichenbach Fall, настолько душа не принимает его варианта TSoT.

Ребенок
Мэри и Джон недоуменно застыли посреди танцпола, гости начинают танцевать.
ШЕРЛОК (подходит к Уотсонам): Извините, просто было на одну дедукцию больше, чем я ожидал.
МЭРИ (возмущенно): Дедукция? (Джон смотрит вопросительно на Шерлока)
ШЕРЛОК: Возросший аппетит… Изменения вкусовых предпочтений. Ты предполагала, что это просто нервы перед свадьбой. Ты разозлилась на меня, когда я упомянул об этом. (лицо у Мэри напряженное и расстроенное). Все знаки — трех.
МЭРИ: Знаки?
ШЕРЛОК (косится на Джона): Знак трех.
МЭРИ (неверяще, удивленно): Что?
ШЕРЛОК: Мэри, думаю, ты должна сделать тест на беременность. (Джон изумленно смотрит, в конце фразы возмущенно фыркает и качает головой, а Мэри улыбается) Ну, статистика первого триместра…
ДЖОН: Заткнись! (Шерлок затыкается и выжидающе смотрит на него) Просто заткнись.
ШЕРЛОК: Извини.
ДЖОН (возмущенно): Как ты обнаружил это вперед меня? Я — чертов доктор. It’s YOUR day off. (наверное: это не твоя сфера).
ШЕРЛОК: Не паникуй.
ДЖОН: Я не паникую.
МЭРИ: Я беременна. Я паникую.
ШЕРЛОК (уверенно): Не паникуй. Никто не паникует. Нет никакой причины для паники.
ДЖОН (недоверчиво, насмешливо): О ты, конечно, знаешь!
ШЕРЛОК: Да, я знаю. Вы уже лучшие родители в мире, учитывая всю практику, которая у вас была.
ДЖОН (недоуменно): Какая практика?
ШЕРЛОК: Ну, вряд ли вы будете нуждаться во мне, когда у вас на подходе настоящий ребенок.
Джон изумленно уставился на него, Шерлок весело улыбается, и Джон радостно смеется, хватая его за шею.

<Мда, любимый “джонлок” момент, только сейчас Шерлок совершенно серьезно назвал Джона и Мэри своими родителями. Он говорит так искренне, о собственных родителях он никогда не упоминал с такими уважением и любовью.>

Я не буду тут подробно останавливаться на реакциях Уотсонов на известие — уже столько раз разбиралось. Да, они не ждали его и не планировали. Да, в какой-то момент все трое понимают, что ребенок меняет их планы на будущее.

Ребенок — это новое начало, что-то чистое и светлое, но, по этой же причине — это серьезный барьер между Шерлоком и его человеческой, эмоциональной, доброй стороной. О причинах я писала в ч.1 — не может человек, живущий опасностью и риском, быть надежным другом и охранителем семьи.

📌 Отныне и до последнего эпизода 4 сезона (исключение: спец эпизод TAB) Джон Уотсон искусственно отделен от Шерлока, отныне они не вместе.

Мы станем удивляться аморфности Джона в HLV, странному поведению в TST, агрессии в TLD. И только в TFP он поразит нас тем, насколько в унисон он действует с Шерлоком, потому что только тогда они воссоединяться. Впрочем, Джон по-прежнему будет активатором игры, тут его значение станет еще заметнее. Джон участвует в событиях, но не принимает в них прежнего деятельного участия и даже не проявляет собственной воли, да и Шерлок с ним считается все меньше. Все будет продолжаться до тех пор, пока Шерлок не осознает, что Джон ему нужен не только как компаньон для опасных эскапад, но как проводник гуманности и света. Что ему необходима человеческая часть своей личности, что ему необходимы ВСЕ части его личности.

Это разделение будет иметь самые печальные последствия для Шерлока. Социопатия его воскреснет и расцветет еще ярче, чем в 1 сезоне. Пока что он воображает, что станет ангелом-хранителем семьи Уотсонов, не даст и волосу упасть с их голов, при этом понимает, что должен держаться как можно дальше от них. Трудная задача, даже если бы АГРА не оказалась ларчиком с секретом.

Сам Джон, естественно, тоже не будет счастлив от такого разделения. Это все равно, что лишиться половины души. Ничто не предвещало подобного, но брак с Мэри не будет удачным как раз по этой причине. Джон и Шерлок — одно целое, их нельзя разъединять, как это сделано тем, кто послал Мэри на путь Джона — Эвер.

Шерлок рано уходит со свадьбы
Далее идет очень значимая сцена.

*Играет композиция “December’ 63 (Oh What A Night)* ссылка на трек
Лирика этой песни вероятно подходит к моменту.

Oh, what a night You know,
I didn’t even know her name
But I was never gonna be the same
What a lady, what a night
Oh, I — I got a funny feeling
when she walked in the room
Hey, my As I recall, it ended much too soon
Oh, what a night

Hypnotizing, mesmerizing me
She was everything I dreamed she’d be
Sweet surrender, what a night

ДЖОН (к Мэри): Ты в порядке? (поворачивается к Шерлоку с улыбкой, но улыбка гаснет, Джон становится серьезнее, Шерлок тоже — Джон молчит, он явно не знает, что сказать)

<Неловкая пауза, когда людям есть что сказать, но они стесняются. Тут надо вспомнить, какой человек Джон, он не в ладах с разговорами по душам, ему сложно говорить на личные темы. Он, как мы несколько раз видели, не выражает своих чувств даже с психотерапевтом. Думаю, он хочет выразить благодарность и любовь Шерлоку, но боится показаться смешным или нелепым. Шерлоку тем более трудно, но он смелее Джона. Совершенно ясно в контексте всех его разговоров с Джанин, что он хотел бы танцевать с Уотсонами. Точнее, с Джоном (это было бы символично и правильно), но тот теперь неотделим от Мэри — поэтому с Уотсонами. Вспомним, танцевать — это то, что он втайне любит. И он не делает того, что любит.>

ШЕРЛОК (опускает глаза, неловкая пауза, но все-таки произносит неуверенно): Dance (перевод: "Танцуйте").
ДЖОН: Хм?
ШЕРЛОК: Идите танцуйте уже оба. (с деланым раздражением) Мы не можем тут стоять, люди станут удивляться, о чем мы разговариваем.
ДЖОН: Хорошо.

<Шерлок хочет сам танцевать, но заставляет это делать Джона и Мэри.>

МЭРИ (к Шерлоку, проявляет заботу, чуть ли не умиленно): Ну, а ты что?
ДЖОН: Ну, мы не можем танцевать втроем, есть же рамки.
ШЕРЛОК: Да.
МЭРИ (опускает глаза, поворачивается к Джону, немного неуверенно): Пошли, муж, давай.
ДЖОН: Это не вальс, не так ли?
МЭРИ: Нет.
ШЕРЛОК (Заводит глаза к потолку, обращается к Мэри): Не волнуйся, я научил его.
ДЖОН: Да, он сделал это. Бейкер-стрит, за задернутыми шторами. М-с Хадсон однажды вошла. (отдаляются в танце) Не знаю, как эти слухи возникли.
(Мэри благодарно улыбается Шерлоку из-за плеча Джона.)

And I felt a rush like a rolling bolt of thunder
Spinning my head around
and taking my body under

Улыбка на лице Шерлока гаснет, он грустно отворачивается, но тут же явно вспоминает, что хотел танцевать с Джанин.

Нельзя не заметить, что настроение у Шерлока в начале этой сцены довольно хорошее. Он не выглядит грустным или напряженным. Он доволен тем, что удалось решить одним махом сразу 3 сложнейших дела. Явно расположен к Джанин, делится секретом по поводу танцев. Далее состоялся арест Смолла, а после он приносит свою Клятву молодоженам, и даже кидает Джанин свою бутоньерку — весьма игривый жест. Но в конце его настроение меняется. Когда? После того, как он объявил Уотсонам, что те ждут пополнение? Так принято считать, но как быть с тем, что он явно огорчается, что Джанин уже выбрала партнера для танца?

Oh, what a night Oh,
I Got a funny feeling
when she walked in the room
Hey, my As I recall, it ended much too soon
Oh, what a night

Шерлок поворачивается к Джанин, с улыбкой делает движение к ней, она встречается с ним взглядом и (довольно демонстративно) отворачивается к своему партнеру по танцу. Вот теперь у нашего гения по настоящему грустное лицо. Танцы отменяются.

Why’d it take so long to see the light?
Seemed so wrong, but now it seems so right
What a lady, what a night

Шерлок медленно поднимается на эстраду и оставляет пюпитре конверт с нотами вальса для Джона и Мэри. Очень символично — его подарок в конверте, возможно, потому в TST Шерлоку и передали записку, и усыпляли его тоже запиской. Ну, это из разряда догадок. Там еще и в TLD таинственные записки были.

О Джанин
Весь образ Джанин, все ее действия, все связанное с ней неоднозначно. Это загадочный персонаж. Абсолютно все ее действия можно толковать и как невинные, и как злонамеренные. Где правда, брат? Моффтиссы не дают ответа и это, в общем-то, гениальный ход. Пожалуй, это единственный персонаж, настолько двойственный. Все, связанное с ней, можно трактовать либо со знаком плюс, либо со знаком минус. Жадная щучка или жертва коварства? Но как положительный герой, она явно не состоялась и не вызывает теплых чувств даже у тех, кому не по вкусу джонлок. Возможно, это судьба любой гетной героини в этой сугубо “мужской” вселенной — только Холмс и Ватсон форева.

Разберу действия Джанин в конце TSoT: то, что Джанин предпочла не танцевать с Шерлоком можно толковать по-разному:
1. Простая девушка Джанин, возможно, рассудила, что лучше отказаться от танца с великолепным и блестящим, но абсолютно беспонтовым в плане интима мистером Холмсом, зато не упустить приятного очкарика. Лучше синица в руке, чем журавль в небе. Кто такая Джанин в таком случае? Она — девушка, ищущая любовь, а, возможно, просто секс. Это вполне укладывается в логику ее персонажа. Это на поверхности. Шерлок 4 раза за эпизод обращается к ней и почти каждый раз, разговор идет о поиске подходящего для отношений парня. Т.е. она искала и нашла себе партнера. Хотя, несомненно, ей нравится Шерлок, она понимает, что он недоступен.
2. Джанин — не простая девушка в ярком сиреневом платье, отличном от нарядов других подружек. Может быть, это цвет великолепия, яркости, но, возможно, это откровенно зловещий сигнал фальши и ложности образа Джанин. Я уже упоминала (см.ч.2), что Джанин внешне зеркало Шерлока. Это явно не случайно. Если мы примем во внимание наше послезнание, Джанин — не обычная/случайная девушка, а помощница Магнуссена, главного злодея, воплощения Эвер в HLV. Магнуссен присутствует во всех эпизодах третьего сезона: упоминался и явился в заключительной сцене в TEH, пожелал счастья в “телеграмме” в TSoT. Что если Джанин — “представитель” Магнуссена, а следовательно, Эвер (и Темной стороны), на свадьбе Уотсонов? Логично ли такое предположить? Конечно, она сама этого не знает, т.к. не забудем: у нас идет спектакль в сознании Шерлока, она действует под влиянием этой злой силы, служит ее инструментом. Тогда ее нежелание танцевать с Шерлоком может быть истолковано как злонамеренный шаг. Она знала, что Шерлок любит и хочет танцевать. Но предпочла танцевать с другим, тем самым лишив Шерлока пары и показав, что ему нет места на этой шумной веселой вечеринке. А так как танец — физическое выражение эмоций и чувств, ясно, что Шерлоку отказано в их выражении. Причем, отказано ни какой-то Джанин, а Темной стороной. Теперь, когда Джон отделен от детектива Мэри и ребенком, тот остается в одиночестве, без эмоций и проявлений человеческой стороны своей натуры. Стоит ли удивляться социопатии, которую он будет демонстрировать в HLV?

Oh, I felt a rush like a rolling bolt of thunder
Spinning my head around
and taking my body under
Oh, what a night

Молли
Мало того, что она в желтом с головы до ног, так еще на нее желтый прожектор направляют, пока она танцует!
Поступки Молли тоже можно трактовать по-разному.
Молли явно ожидала раннего ухода Шерлока. Она следит за ним, но спокойно реагирует, не пытается остановить.
В порядке гипотезы, можно предположить, что ей импонирует то, что Шерлок не остается, что он не стал танцевать. Потому что он танцевал бы с Джанин, а не с ней. Кажется, она снова демонстрирует некий личный интерес к Шерлоку, хотя все еще танцует с Томом. То, что она следит за Шерлоком может свидетельствовать, что ее отношения с Томом завершены, потому что ранее, до свадьбы, она бравировала своим равнодушием к гению.
Можно предположить и обратное: Молли знала, что так будет, потому что именно она символизирует любовь Шерлока: она знает, что он по всех равных возможностях сам откажется от танцев, т.к. давно отрекся от выражения чувств и эмоций. Возможно, она надеялась, что он останется и потанцует, но он уходит. Как я уже упоминала, Моффаты не утруждают себя объяснением действий второстепенных персонажей, можно стоить какие угодно предположения.

Лично я думаю, что Молли немножко торжествует, потому что наблюдала всю сцену, видела, как Джанин выбрала другого. Это ее маленький триумф, поэтому в кадре столько желтого, такая безобидная, но злорадная радость (Молли улыбается, начинает танцевать более энергично).

В конце эпизода очень тесно переплетены две темы. Отстраненность Шерлока происходит на фоне отъединения его от Уотсонов, которые теперь ждут ребенка. И тут же он убеждается, что его общество никому больше особенно не нужно, все и без него прекрасно проводят время. Итак, все происходит так, как предсказывал Майкрофт, когда предупреждал “не ввязываться”, как пророчествовала м-с Хадсон.

Итог эпизода
В TSoT Джонатан Смолл (зеркало Эвер) разыгрывает заковыристую интригу против Шолто, который является зеркалом Шерлока. Самое главное — месть фотографа воплощение того, что скрыться от своего прошлого нельзя. Ты можешь прятаться, избегать людей, менять имя и облик (как Мэри), но прошлое незаметно настигнет тебя. И настигло бы, можно не сомневаться, если бы не Шерлок и Джон. Они вместе спасли Шолто, а, значит, у Шерлока есть надежда спасти самого себя. Но только с помощью Джона.

Вывод: даже если ты не виновен в том, что случилось в прошлом — не принимаешь сопутствующей вины, как Шолто, и не раскаиваешься, как Мэри, — зло не успокоится, пока не свалит тебя или пока ты сам с ним не разберешься. Шерлок не помнит своего прошлого, но оно неотступно преследует его, отравляет ему жизнь, разлучает с Джоном (его человеческой стороной), не позволяет ему делать то, что он хочет — проявлять эмоции (танцы). Вот подтекст эпизода с точки зрения теории борьбы Шерлока с Эвер.

It is what it is. Напомню, основная тема сериала: борьба добра и зла — Джон vs Джим. Какая часть личности Шерлока победит? К третьему эпизоду план Эвер сработал. Джон теперь надежно отстранен от Шерлока. Отделен, т.к. для Шерлока семья Джона — святое. Он поклялся защищать их, в том числе и от самого себя. Теперь Джон связан с Мэри, которая навязана ему той же Темной стороной. Шерлок остается один на один с негативными сторонами своей личности. Откуда они взялись и почему зло с такой настойчивостью преследует его — вот это Шерлок должен теперь стремиться узнать.

Структура всего эпизода The Sign of Three
📽Исходное событие: Шерлоку говорят, что Джон отдалиться от него. Тот знает, что это так.
📽Основное событие: Шерлок осознает, что Джон его лучший друг.
📽Центральное событие: Шерлок и Джон спасают майора Шолто от его прошлого.
📽Финальное событие: Клятва. Ребенок. 3 Уотсона. Шерлок и Джон теперь разделены.
📽Главное событие: Шерлок рано уходит со свадьбы. Он теперь один.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, soundtrack, символизм, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, свадьба Уотсонов, Джанин, The Sign of Three (TSoT), Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.13

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11, ч.12

СЦЕНА: заключительная
Открывает и закрывает эту сцену вид на освещенный зал, где проходит празднование свадьбы Уотсонов.

Рассуждения о лиловом
Нельзя не отметить — сами окна светятся сиреневым/лиловым. Что значит в данном случае этот лиловый? Внутри ничего такого лилового, кроме платьев подружек невесты нет. Трактовок этого цвета очень много. Основные — это цвет грусти и траура, но также романтики и любви. Популярный цвет на свадьбах, потому что он нежный и яркий. Есть версия, что это намек на "подставные" свадьбы геев викторианской эпохи. В кинематографии (подробнее тут) фиолетовый и лиловый могут означать: упущенные возможности; то, чего не случилось; неверное/ложное решение; потери, расставания. Но есть и положительные коннотации фиолетового — это цвет королевский, цвет любви, мечты, идеала, — вспомним замечательную рубашку Шерлока.

Могут ли цвета или образы, которые повторяются в сериале, быть отсылками к каким-то сценам/персонажам из прошлого или будущего? Необязательно, конечно. Но хорошее кино работает именно так. Банкетный павильон, окна которого навязчиво светятся лиловым, очень хочется сравнить с лиловым светом за окном в кафе Анджело из ASiP. Угу, знаменитый свет "бисексуальности Джона" — попытка натянуть сову на глобус.

В "Этюде в розовых тонах" (ASiP) — лиловым подсвечены окно кафе и здание напротив. Лиловый свет появляется в кадре, когда приятели только подходят к дверям кафе; как это может быть связано с чьей-то сексуальностью? Кстати, погоня за такси — продолжение этой сцены — закончилась ничем и привлекла к Шерлоку внимание кэбби, проходила по закоулкам, освещенным кое-где лиловым светом. Символ бесполезности или опасных последствий этой эскапады. Вся эта затея Шерлока с засадой — опасная авантюра. Можно считать, что лиловый свет на зданиях носит скорее негативный смысл — потери, ложного решения, ловушки.

Что происходит в кафе? Если коротко, Джон желает узнать будущего соседа получше, пытается беседовать. Он ест, естественно, еда у Моффата это секос, а Джон страшно одинок сейчас, ему срочно требуется подружка — вот его жизненный приоритет в 1 сезоне. Джон спрашивает Шерлока о том, что занимает его самого — об отношениях. Не может быть, чтобы у человека были одни заклятые враги, ему нужны друзья. Но Шерлок считает, что это скучно. На лице Шерлока лиловые отсветы. Странный ответ гения ведет к забавному недопониманию и гей-шуточке (а как без нее обойтись!). Что в итоге? Джон и мы узнали, что Шерлок не приемлет отношений, работа — вот все, что важно для него. Он женат на работе. Лиловый свет, служащий фоном, должен дать понять, что то, что происходит в сцене — неправильно, ложно, и данные убеждения приведут нашего гения к кризису в конце концов.

И вот в 3 сезоне Шерлоку не нашлось пары в здании, освещенном лиловым светом. Там остался Джон, теперь связанный узами с Мэри, там остались его друзья, но сам он грустно уходит в ночь вместе со своим пальто. Сейчас он так же одинок, как в тот день в кафе у Анджело, когда Джон был просто потенциально возможным партнером/соседом.

Часы
Пару слов о знаменитых часах, которые маячат над головой Шерлока в сцене с Джанин и арестом Смолла. Как ни гадали фаны, никто толком не смог сказать, что означает время, которое они показывают: 23:20. (Это не 15:58 совершенно точно — на улице темно, а ведь стоит май, солнце садится поздно.) Это загадка. Мне кажется, что это просто остановившиеся часы. За всю сцену стрелки не сдвинулись ни на йоту. И символизируют они, скорей всего, именно это — "остановившиеся часы". Неблагоприятный знак — еще один — остановившееся время, застой, смерть. В общем, веселенькая у Уотсонов свадьба, но связаны плохие знаки, в конечном счете, не с Джоном и Мэри, а все с тем же Шерлоком. Потому что тут все о нем.


Структура сцены:
📽Исходное событие: Шерлок и Джанин танцуют. Оказывается, Шерлок любит танцевать.
📽Основное событие: Подходит Джон, напоминает об убийце, замыслившим преступление на его свадьбе. Лейстрад приводит фотографа. Шерлок уже сделал вывод, что фотограф — убийца, его нет ни на одном из снимков, его никто не замечает, сам же он имеет доступ к любому из гостей. Человек, лица которого никто не видит, идеальный убийца-невидимка.
📽Центральное событие: Арест Джонатана Смолла. Смолл сожалеет лишь о том, что пытался умничать и не убил Шолто раньше. Он искренне ненавидит Шолто и считает его убийцей. А себя — не считает, вот что интересно.
Шерлок и Джанин, следом Джон и Мэри уходят парами, как для танца.
📽Финальное событие: Вальс Джона и Мэри. Клятва Шерлока. Ребенок. 3 Уотсона.
📽Главное событие: Шерлоку не нашлось пары для танца и места среди веселящихся гостей. Он рано уходит со свадьбы.

Разговор с Джанин
Шерлок и Джанин вальсируют. Трудно оценить движения гения, но она двигается довольно скованно в своем платье в пол.
ШЕРЛОК: Довольно неплохо. Просто сохраняйте спокойствие на поворотах.
ДЖАНИН (поворачивается к нему): Зачем нам репетировать?
ШЕРЛОК (не смотрит на нее): Потому что мы собираемся танцевать на публике и ваш навык довольно отвратителен (поворачивается к ней со своей фирменной фальшивой улыбочкой “я сказал гадость и наблюдаю за тем, как вы ее проглотите”).
ДЖАНИН (смеется): Вау, вы хороший учитель. И вы прекрасный танцор.
ШЕРЛОК (тихо, смотрит вниз, похоже польщен): Могу ли я доверить вам секрет, Джанин? Я люблю танцевать. Всегда любил.

<Мориарти был в курсе, сынок!))>

ДЖАНИН: Серьезно?
ШЕРЛОК (смотрит на нее): Смотрите (делает пируэт, Джанин не может скрыть изумления). Никогда не пригождалось в моей работе, но, знаете ли, я живу надеждой на подходящий случай. (самодовольно смотрит в сторону)
ДЖАНИН (с улыбкой смотрит на него): О, лучше бы вы не были… (Шерлок довольно рассеянно поворачивается к ней) … всем, чем вы являетесь.

<Все дело в том, что Шерлок и сам не знает в точности, кем же он является, о чем свидетельствует заключительная композиция TFP. Однако, пока он уверен, что знает. Но разговор выходит из рамок беседы “ни о чем”, потому… не позвать ли кого?.. то же было и с Ирэн Адлер в ASiB, там пришла м-с Х. >

Что нам хотят сказать, когда говорят, что Шерлок любит танцевать? Это не нужно в его работе, он сам это подчеркивает. А ведь Работа это то, ради чего он живет, все прочее он удаляет. Но оказывается, у детектива есть и другая сторона: в прошлом он не был таким, каким мы знаем его с 1 сезона. Оказывается, это живой человек, который жил когда-то не только логикой и дедукциями. Это неожиданное признание, ведь все, что мы знали о прошлом Шерлока, о его привычках связано именно с его Работой и Логикой так или иначе. Даже скрипка помогает думать. В конце этого эпизода повествование выходит на новый виток, новый уровень — более личный именно для Шерлока. Мы по крупицам начинаем узнавать о его прошлом: появляются непонятное имя — Редберд; и понятное, но неожиданное: любит танцевать. Все готово, чтобы развернуться лицом к прошлому и приступить к изучению тех проблем, которые мешают Шерлоку в настоящем.

Общеизвестно, что танцы — это язык тела, физическое выражение эмоций и чувств. Говоря, что когда-то он любил танцевать, Шерлок констатирует, что теперь эта способность ему не пригождается (т.к. он отказался/пытается отказаться от эмоций). Кроме того, Шерлок собирается танцевать на публике и репетирует с Джанин, чтобы та его не опозорила. Ему важен этот танец и то впечатление, которое он произведет на окружающих, а не сама партнерша. Но то, что партнерша в фиолетовом, должно предсказать, что ничего из этой затеи у него не выйдет.

Собственно, концовка эпизода подтверждает это: Шерлоку не нашлось места на шумной вечеринке, для него не нашлось пары. И это несмотря на то, что он планировал танцевать с Джанин и даже говорил ей об этом. Девушка открыто предпочла ему очкарика в бежевом. Собственно, он эту постель постелил себе сам. Стоит посмотреть на его лицо: как он “счастлив”, что уходит рано, что ему нет места на веселой вечеринке друзей. Ему не придется наслаждаться танцами. Он не делает того, что любит.


Арест Джонатана Смолла
В дверях появляется Джон — как всегда начинает основное событие сцены.
ШЕРЛОК (Джанин): Я знаю.
ДЖОН: Ну, я рад, что ты при деле, Шерлок. Что там с убийцами, бесчинствующими на моей свадьбе. (Ударяет Шерлока по спине, причем гораздо сильнее, чем требуется).
ШЕРЛОК (терпеливо объясняет, глядя в пространство): Один убийца... Один без пяти минут убийца. (обращаясь к Джанин) Любит преувеличивать, вы бы с ним пожили.
Входит Лейстрад. Он вернул Смолла.

Конечно, объяснение Шерлока, что убийца — фотограф, не выдерживает критики, не понятно, как он пришел к этому выводу и что за доказательства у него в телефоне, который он передал Лейстраду. Официантов и пр. тоже нет на снимках. Однако, каждый из них мог бы при желании заколоть любого из гостей. Авторы опять нарушают одно из правил создания детектива, которое гласит, что “убийцей не должен быть дворецкий”, т.е. тот, у кого легкий доступ всюду, но кого обычно не принимают во внимание. Так они уже поступали в ASiP (кэбби) и в TGG (убийца Конни Принс — ее слуга). Есть произведения, где это правило нарушается, но все так замечательно описано, что это совершенно не важно. Но случай Смолла не из этого числа, объяснение Шерлока, как он понял, что убийца — фотограф, неудобоваримо. Но это и не важно, т.к. детективная часть в сериале не главное. Главное — символы, что именно символизирует данное преступление, данный персонаж, реакции основных героев. Вообще-то юридически еще нужно постараться доказать, что Смолл убийца, его не взяли с поличным, не искали орудие преступления. Впрочем, он ведь признался.

Однако, Шерлок, несомненно, представлен в этом кадре как зеркало Джонатана Смолла. Они тут похожи. В центре замер суровый и бесстрастный Грэг. А Шерлок справа, он немного сдвинут, чтобы не быть на фоне фиолетовых полосок. Смолл, слева, проигрышная позиция, он не понимает, что происходит, он был так умен и придумал такой хитрый план. Но оказался в ловушке именно поэтому. Смолл долго стоит на фоне параллельных фиолетовых линий (не пойму: решетка, жалюзи?) — думаю, здесь данный цвет оправдан его ложными представлениями о жизни, он во власти опасных иллюзий, воображает, что является мстителем за брата, что выполнял благую миссию. Но самом деле он стал просто жестоким убийцей и погубил свою жизнь.
Почему тогда Шерлок — зеркало Смолла? Возможно, Шерлок тоже много чего о себе напридумывал, а будущее готовит ему неприятные сюрпризы. Пребывая во власти своих иллюзий, он окажется игрушкой в руках Зла.

Рассуждая о фотографе и его возможностях, Шерлок явно красуется, распустил хвост. Перед Джанин. Для того, чтобы убедится в этом, нужно обратить внимание на то, что именно Джанин находится в кадре, перед Шерлоком. Джон раздраженно напоминает детективу, чтобы тот не показушничал. Зачем Шерлоку Джанин? Она восхищенно слушает его, думаю, он действительно обманут ее льстивыми манерами и лиловым платьем. Он любит, когда его внимательно слушают. Однако, оценил его рассуждения именно Джон, а Джанин лишь пошло пошутила про наручники.

Тут прилетела Мэри, вся такая незнающая, что происходит.
МЭРИ (Джону, она пришла забрать его): Пошли, быстро.

Джон, к ноге! Сидеть! — простите, вырвалось)))

Но она быстро стушевалась, кинув оценивающий взгляд на остальных участников сцены, догадалась, что здесь происходит.

СМОЛЛ: Это не я — тот, кого вы должны арестовать, м-р Холмс. … Шолто, он убийца, не я. Я должен был убить его быстрее. (широкая улыбка. Джон смотрит с гневом, напряженно, Мэри вытаращила глаза, будто никогда об убийствах и не слыхивала, и сейчас искренне испугана и шокирована — А.А. выглядит довольно комично, особенно по контрасту с Фриманом) Я не должен был пытаться быть умным.

<Это напоминает слова Мориарти о том, что Шерлок любит, чтобы все было умным — в этом его слабость.>

ШЕРЛОК (серьезно): Вам следовало ехать быстрее.

Что значит эта фраза? В первый раз она прозвучала, как шутка, как ответ на жалобу Смолла, о том, что тот почти уехал. Но в конце разговора Шерлок повторяет ее и она звучит как наставление, как рекомендация. Как будто Шерлок сочувствует убийце, подчеркивая, что не он арестовывает его. Он его лишь поймал, а дальше умывает руки. Это могло быть снято как угодно, но снято именно так. Не думаю, что Шерлок сочувствует Смоллу, для этого у него слишком самодовольный вид.

Рядом стоит Джанин, над головой которой всю эту сцену играют лиловые блики (ни у кого их нет, только у нее).

Выражение Мэри я описала, а вот выражение Джанин даже интереснее. Она не испугана, не удивлена, что при ней совершается арест на таком мирном событии, как свадьба. Она смотрит на Смолла с откровенным любопытством и даже насмешкой. Спокойно и уверено.
*********************

Вот еще одно доказательство, что цвет имеет значение. Сцена из ASiP в гифе: вначале за окном, за спиной Джона, мелькают белые огни (фары машин) — разговор идет на нейтральную тему, когда же Шерлок начинает подозревать, что Джон к нему "подкатывает", за окном загораются красные стоп-сигналы. Цвета имеют значение!
---------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, символизм, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 1, сезон 3, Sherlock, John Watson, свадьба Уотсонов, Джанин, The Sign of Three (TSoT), ASiP — A Study in Pink, зеркало сцен, Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.12

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10, ч.11

СЦЕНА: Речь Шерлока (окончание)

Структура сцены: Дедукция о человеке-однодневке
Нечасто в этом перекроенном на скорую руку эпизоде удается разглядеть четкую драматическую структуру в отдельных сценах, но дедукция о Человеке-однодневке бесспорно задумана Моффтиссами в рамках классической схемы событий.

📽Исходное событие: Шерлок смотрит статью о ненависти родственников погибших солдат к Шолто.
📽Основное событие: Появляется Джон. Шерлок начинает дедуцировать о женщинах, которые встречались с Призраком.
📽Центральное событие: Шерлок понимает, что дело Человека-Однодневки лишь прикрытие: на свадьбе должно произойти покушение на одного из гостей.
📽Финальное событие: Шерлок осознает, что не нужно отвлекаться на поиски убийцы, следует предупредить убийство и спасти жизнь.
📽Главное событие: Шерлок понимает, что намеченная жертва — Шолто и его нужно спасти.

Как всегда подчеркну, что основное событие в "Шерлоке" почти всегда начинается с приходом Джона к Шерлоку. Напомню, основное или поворотное событие — то, после которого события меняются и действие неуклонно движется к развязке. Выявление драматической структуры событий в сценах позволяет точно выявить истинное значение персонажей. Джон — активатор именно таких действий (иначе говоря, Игры), в этом его роль в сериале.


СЦЕНА: спасение Шолто
Эта сцена в сценарии выглядела чистым фарсом. Сильно оконфузился Шерлок, заставивший Шолто прямо в банкетном зале снять мундир, а майор оказался не ранен. Шерлок был прилюдно выставлен дураком. В общем, хорошо, что ее изменили.

Итак, в эпизоде друзья бросаются наверх спасать Шолто.

До этого момента Мэри — лишь пассивный участник собственной свадьбы, зрительница. Она понимала Шерлока не более, чем все остальные в зале (кроме Джона временами). Когда же она последовала за друзьями наверх, спасать Шолто, она становится полноценной участницей действия. Причем участницей активной. Она сразу же озадачила детектива своей великолепной памятью.

А вот Шерлок забыл, где поселили Шолто. И это очень интересно. Он забыл что-то. Джон крайне удивлен этим и даже возмущен. Он и представить не может, что Шерлок, способен что-то забыть. А оказывается кое-чего Шерлок не помнит. Не помнит! Это реверанс в сторону TFP.

ДЖОН: Как ты мог забыть, в какой он комнате? Ты помнишь все.

Джон был уверен, что Шерлок знает все, но это оказалось не так. Он имел случай убедиться в этом в TEH, Шерлок не знал, как обезвредить бомбу. В этом эпизоде Джон уверен, что Шерлок помнит все на свете, но это тоже не так. Шерлок что-то забыл! А вот Мэри помнит. Ну разве это может быть совпадением? Конечно нет, это задел на следующий эпизод. И не только в части ее суперспособностей агента, тут еще кое-что важное: Мэри помнит именно то, что Шерлок забыл. Она сама есть то, что Шерлок забыл. Память о прошлом, надежно похороненная где-то глубоко, как ее собственное имя.

Итак, комната 207. Шерлок стучит в запертую дверь:

ШОЛТО (сидит в кресле с пистолетом в руке): Если кто-то хочет покуситься на мою жизнь, это не будет в первый раз. Я готов.
ДЖОН (подходит к двери): Майор, впустите нас.
МЭРИ (возбужденно): Взломайте дверь.
ШОЛТО: Я бы не стал этого делать. У меня пистолет в руке и целая куча неприятных рефлексов.
ШЕРЛОК: Вы не в безопасности там. Кто бы ни был ваш преследователь, запертая дверь не остановит его.
ШОЛТО: Невидимый человек с невидимым ножом.
ШЕРЛОК: Я не знаю, как он сделает это. Я не могу остановить его и это значит, он сделает это снова.
ШОЛТО (приказным тоном): Решите это тогда.
ШЕРЛОК (не верит своим ушам): Извините?
ШОЛТО (голос его звучит с вызовом и даже насмешкой): Вы известный мистер Холмс, решите дело, давайте! Скажите, как он это делает, и я открою дверь.

Из этого отрывка понятно, что Шолто вовсе не хочет умирать, собирается дорого продать свою жизнь. Это не первый убийца, который к нему подбирается, он знает, как его встретить. Пистолет защитит его.

Но как бороться против невидимки с невидимым ножом? И возможно ли это? Что это за невидимка нам уже понятно из Дедукций о Человеке-однодневке. Это прошлое майора Шолто. А ведь Шолто — зеркало Шерлока, и его атакует то, с чем невозможно бороться. Его прошлое. Вот и Шерлок буквально в следующем эпизоде будет атакован своим прошлым.

Как символично! Перед дверью Шолто собрались Шерлок, Джон и Мэри. Зачем там Мэри? Разве не лучше ей было остаться с гостями, занимать их? Наверное, так бы поступили на нормальной свадьбе. Но, конечно, это не случайно. Сцена очень показательна. Дверь символически разделяет два мира. За дверью майор Шолто, зеркало Шерлока, как нам показывали. Человек, несомненно. порядочный и честный (иначе как он заслужил бы дружбу и уважение Джона?), но отягощенный грузом непоправимого и тяжелого прошлого. Это прошлое угрожает самой его жизни. А перед дверью — сам Шерлок, его человеческая и порядочная сторона — Джон, а также Мэри — они теперь отягощены ею, как Шолто отягощен своим прошлым. Они еще в полном неведении, но нам, с помощью Шолто, отзеркаливают грядущие проблемы с Мэри (и с Эвер) и дают понять, что корень их лежит в прошлом, которое ее настигнет. И эту ситуацию естественно спроецировать на самого Шерлока, т.к. Мэри также явное зеркало Шерлока, вернее его скрытого прошлого.

Джон принимается убеждать Шолто бросить эти игры (т.е. он сейчас на стороне Шерлока), но тут мы слышим его молодую супругу:

МЭРИ (обращаясь к Шерлоку): Реши это.
ШЕРЛОК (удивленно): Извини?

Этот диалог повторяет только что сказанное в разговоре с Шолто. Совсем не случайно, что именно Мэри дублирует требование Шолто решить кейс. Она в том же положении, что и майор, ее саму вот-вот настигнет прошлое.

Шерлок не понимает, каким образом он может решить эту загадку сейчас, если не решил ее до сих пор. Неожиданно на сторону Мэри становится Джон. Он требует, чтобы Шерлок перестал позерствовать и решил задачу. Потому что теперь это имеет значение.

О каком значении он говорит? О том, что теперь на кону жизнь человека. Шерлок только в предыдущей сцене понял, что именно спасти жизнь важнее всего. Вот теперь от детектива и требуется сделать это. Казалось бы, что такого нового в мысли, что человеческая жизнь важнее решенной загадки? Ведь это и так понятно. Как бы не так! Вспомним, как бездушно относился Шерлок, например, к заложникам в The Great Game. Если речь шла о посторонних людях, он всегда был максимально эмоционально отстранен. Спасти жизнь, а не решить преступление — это для него совершенно новая установка. В случае Шолто, однако, решить преступление — значит, спасти его жизнь. В чем тут новизна? Ему приходилось спасать жизни заложников в TGG, но дело в отношении к этим жизням. Там ему было важно блеснуть, не ударить лицом в грязь, соревнуясь с Мориарти. Сейчас Джон просто-напросто запрещает ему актерствовать и Шерлок слушается его. Насколько возросла роль Джона по сравнению с 1-2 сезонами! Какой контраст между этой сценой и сценой в TGG, где Шерлок свысока объясняет Джону, что он не герой!

ШЕРЛОК (с упреком): О, ты изменился!
ДЖОН (кричит с надрывом): Она права. Заткнись! Ты не разгадыватель загадок, никогда им не был. Ты просто выпендрежник! (Лицо Шерлока выражает комический ужас.) За дверью человек, который может умереть. Игра началась — реши это!

Итак, как уже не раз упоминалось, Джон — активатор Игры, без него она никогда не начинается. Сейчас он прямо дает ей старт: игра началась, давай, решай. Что сейчас произошло? Джону обязательно так орать на Шерлока? Хм. Но это работает. Шерлок, выведенный на эмоции, способен на быстрое эффективное решение загадки, без этого будет ломаться и красоваться тут бесконечно.

Шерлок тут же выдает решение. Форма и у гвардейца, и у Шолто. Ремни — это общая деталь. Значит, Шолто будет ранен таким же образом, что и Бейнбридж. Будет ранен или уже ранен.

И конечно, Джон тоже королева драмы, ведь он часть прекрасной личности Шерлока Холмса.

Очень интересный вопрос: почему Шолто, который вот только что никого не пускал в свою комнату, намереваясь дорого продать свою жизнь, т.е. не хотел умирать, узнав, что уже ранен, может быть несколько часов назад (?при этом он не чувствует раны? здравый смысл прощай!), тут же меняет решение и готов расстегнуть пояс и умереть. Т.е. внезапно смиряется с судьбой.

ШОЛТО (поднимается с кресла, смотрит в зеркало): Я убит своей униформой. Насколько правильно (целесообразно, подходяще).

Мэри из-за двери просит его открыть дверь, т.к. Шерлок выполнил свою часть сделки. Но Шолто как будто не слышит ее. Он разговаривает сам с собой.

ШОЛТО: Мне даже больше не положена форма, мне дали специальное разрешение сохранить ее. Я не мог вообразить жизнь без своей униформы. Полагаю, учитывая обстоятельства, мне и не нужно делать этого. (Бросает пистолет) Когда столько людей хотят, чтобы ты был мертвым, кажется, неприлично спорить с ними.

Шолто все время говорит это зеркалу и мы видим интересный эффект — изображение майора двоится, на краю зеркала отливает радужными эффектами. Дает ли это нам право утверждать, что Шолто гей и бывший любовник Джона — оставлю решать это другим. В данной заметке я предположу, что если Шолто обращается к своему отражению в зеркале, он буквально обращается к своему Зеркалу, т.е. к Шерлоку. Но мы видим, изображение делится на две неравные части: основное полотно зеркала и тонкий, но светлый и яркий, как луч, край. Предположу, что это второе изображение Шолто — есть Светлая сторона Шерлока — Джон. Он с сегодняшнего дня отделен от Шерлока своим браком, будущим ребенком. И поэтому представлен отдельно.

Но о чем говорит майор своему Зеркалу (а не просто отражению)? Шолто узнал, что, хоть сам этого не чувствует, он уже получил смертельную рану с помощью своей униформы. Он находит это достаточным, чтобы смириться со своей участью. Форма — это то, без чего он не в силах жить, что поддерживает его в несчастье. Напоминание о его Работе — службе. Ее можно назвать блестящим, благополучным фасадом, как и внешний вид Шерлока. Она выделяет, отличает его. И теперь с помощью нее убивают Шолто. Он, только что собиравшийся дорого продать свою жизнь, теперь готов умереть от кровопотери. Он сдался перед мыслью о неотвратимости расплаты за прошлое. На самом деле, перспективы Шолто не самые радужные. Да, Джонатана Смолла поймали, надо было ему быстрее уезжать, но он был не один. Такой же дамоклов меч навис и над Мэри. И, естественно, над Шерлоком.

Шолто готов расстегнуть пояс.

Джон кричит, что вышибет дверь, но Шолто игнорирует его и обращается именно к Шерлоку. Конечно, чтобы еще раз подчеркнуть то, что все, что происходит к ним сейчас, относится именно к Шерлоку.

ШОЛТО: Мистер Холмс, вы и я похожи, я думаю.
ШЕРЛОК (подходит к двери): Да, думаю, похожи.
ШОЛТО: Существует подходящее время для смерти, не так ли?
ШЕРЛОК: Да, конечно.
ШОЛТО (он все еще смотрит прямо в Зеркало, нет сомнений, что он обращается к Шерлоку таким образом): И мужчина должен встретить ее достойно, когда она придет. Как солдат.
ШЕРЛОК: Конечно, должен. Но не на свадьбе Джона! Мы бы не сделали этого, не так ли? Вы и я? Мы никогда не сделаем этого Джону Уотсону.

Шолто закрывает глаза. Ему горько, но он согласен. Шерлок с достоинством отходит. Он выполнил свою роль. Наступает очередь Джона, он готов выбить дверь, но Мэри уверена, этого делать не придется. И верно, Шолто открывает дверь сам и просит доктора помочь ему.
Кстати, и подчеркивается роль Джона в спасении Шолто. Он доктор для Джеймса Шолто, как и для Шерлока Холмса. Спаситель их души.

Ключевая роль Джона, как спасителя, как некого светоча, ради которого Шерлок, как и Шолто, отложит самоубийственные планы, станет бороться со Злом, которое идет из прошлого, подчеркивается и структурой драматических событий данной сцены.

📽Исходное событие: Шолто укрылся в своей комнате и приготовился к появлению убийцы.
📽Основное событие: Шерлок, Джон и Мэри пытаются уговорить его открыть им дверь. Шолто не хочет умирать.
📽Центральное событие: Шолто осознает, что бесполезно пытаться бегать от своего прошлого, оно настигнет его. Он готов сам покончить с собой.
📽Финальное событие: Шерлок соглашается с такой позицией, но уговаривает Шолто, повременить, отложить свою смерть ради Джона.
📽Главное событие: Шолто впускает их, чтобы они оказали ему помощь.
------------------------------------
Продолжение тут

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, The Sign of Three (TSoT), Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям, Шолто

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.11

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9, ч.10

СЦЕНА: Речь Шерлока (окончание)

СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (продолжение)
Итак, сообразив, что убийца сейчас здесь, Шерлок приступает ко второму отделению спектакля одного актера под названием “Речь шафера”.

Человек-однодневка сегодня здесь. Шерлок уверен, что именно здесь, на свадьбе, совершится преступление. Он еще не знает какое. Преступник уже на месте преступления. Но это все, что ему сейчас известно. Кто из присутствующих Человек-Однодневка?

Он перепрыгивает через стол — символический барьер, отделяющий его и молодоженов от остальных гостей. Прохаживаясь среди них, он размышляет, кто же Человек-однодневка. Он подозревает каждого гостя, независимо от пола. Он вертится по залу, несет чушь, с большим натягом приспосабливая ее к свадебной речи.

МАЙКРОФТ: Преступные намерения. ... Пошел настолько далеко. … Каждая из которых свидетельствует о…
ШЕРЛОК (вслух): ...Убийство!

Итак, Шерлок понял, что готовится убийство. Он сразу же действует, приказывает Лейстраду никого не выпускать. Дает понять Джону об опасной ситуации с помощью их старого кода: «Ватиканские камеи».

МАЙКРОФТ (настойчиво): Сужай круг … сужай круг.
В попытках сосредоточиться Шерлок выходит из роли шафера и бьет себя по щекам. Изображение Майкрофта раздваивается.
ШЕРЛОК (кричит, почти в истерике): Не ты, не ты… (указывает двумя руками на Джона, улыбается, успокаивается) Ты. Всегда ты. Всегда ты, Джон Уотсон, ты поддерживаешь меня. (идет к столу новобрачных)

Шерлок вдруг понял, что Майкрофт, он же — бездушная Логика, уводит его от решения реальной проблемы. Обращает на себя внимание суровое, почти зловещее выражение на лице Майкрофта. Изображение Майкрофта раздваивается, возможно, как символ двойственной природы логики и высшего разума. Он служит одновременно добру и злу, не видя разницы между ними. Некая нейтральная сила, стоящая над этими понятиями. Так и для Эвер все равно казнить виновного или невиновного. Тут раздвоенный Майкрофт исчезает и Шерлок видит Джона — символ гуманности, эмоциональности — и понимает, что нужно искать не того, кто хочет убить, а того, кого хотят убить. Потому что гораздо важнее спасти жизнь, а не решить преступление. Я этого момента никогда не понимала, зацикливаясь на “моментах джонлока”, а он очень важен. Не логика помогает Шерлоку делать его работу, а человечность. В этом весь смысл сериала.

ДЖОН (встает, готовый действовать) Что мне делать?
ШЕРЛОК: Ты уже сделал это. Не ищи убийцу, спасай жизнь.
...
ШЕРЛОК: Кто может быть убит только на свадьбе? Большинство людей можно убить в любых других местах. (над головами гостей возникают надписи “Цель”)
ТОМ (тихо обращаясь к Молли): Он пьян, правда? (Молли, не оборачиваясь, втыкает ему вилку в руку. Сама она внимательно, с полуулыбкой следит за Шерлоком).

<Этим она показывает свое одобрение действиям Шерлока. Он на правильном пути, выбрав человечность, а не логику. При этом ярко проявляет истинное отношение к Тому, конечно.>

ШЕРЛОК (продолжает говорить, но надписи “Цель” исчезают одна за другой, исчезают и сами гости): Это должна быть уникальная возможность. Так как убить на публике сложно, (зал опустел), должно быть, невозможно застать его одного, возможно, он живет в неизвестном или неприступном месте. Кто-то помешанный на собственной безопасности.
Шерлок оборачивается. В зале один Шолто. Он - Цель. [флэшбеки всего, что Шерлок знает о Шолто]
ШЕРЛОК (пишет короткую записку): Затворник. Небольшой штат прислуги. [Флэшбэк: Зал суда. Работа: садовник, повар, сиделка, горничная.] Высокая текучесть персонала для дополнительной безопасности. [Флэшбек: Охранник.] Вероятно все подписывают соглашение о конфиденциальности. [Флэшбек: все отрицают, что у них есть секрет.]
Шолто читает записку Шерлока: “Это вы”.

Те женщины, которые “встречались” с Человеком-однодневкой, все работали на Шолто. Он окружал себя именно женщинами, только от них не видел угрозы и именно они, оказались связаны с убийцей. Опасность пришла откуда он и не ждал. Все они (а не только Тесса) были осведомлены о свадьбе Уотсонов.

Все. Шерлок установил, кто будет жертвой. Теперь он занялся поисками ответа на вопрос: как будет осуществлено убийство? Метод убийства.

ШЕРЛОК: … Должен быть способ. Это было спланировано.
АРЧИ: Мистер Холмс!
ШЕРЛОК: Привет, Арчи, что у тебя за теория? (Шерлок оборачивается и наклоняется к нему). Если она будет правильная, у меня имеется безголовая монашка [история, легенда, фото?] для тебя.

<Очень вероятно, что популярная теория о том, что Арчи — это юный Шерлок, верна. Вернее, это Шерлок видит в Арчи свою детскую копию. Все говорит об этом: некоторый аутизм мальчика, внешность и интересы. Потому Шерлок и нашел к нему ключ, а его родители нет. Родители не могли заинтересовать его, т.к. не поощряли его интересы. Таким Шерлок может видеть себя в детстве — маленьким аутистом со странными интересами. Он пока что не подозревает, что часть своей личности он попросту “забыл”.

Я не согласна с мнением (кажется, это была LSiT), что Шерлок повзрослел на свадьбе, по мере своей речи, и если в начале говорил с Арчи как ровесник, то теперь говорит как взрослый. Из чего это видно? Потому как Шерлок наклоняется к мальчику и обещает подарок, если тот прав? Так ведут себя взрослые? Но ведь и на Бейкер-стрит он ведет себя по отношению к ребенку довольно снисходительно и показывает фото, чтобы поощрить. Один и тот же тип элементарного манипулятивного поведения трактуется почему-то по-разному. Ну хорошо, предположим. Но разве “взрослый человек” посулит в качестве награды историю, которая может до икоты напугать ребенка? Да еще при его родителях??? Шерлок остаётся Шерлоком, в этом все дело. Ему плевать на понятия "взрослое"/"подростковое" поведение.>

АРЧИ: Это может сделать невидимый человек.
ШЕРЛОК: ???
АРЧИ: Невидимый человек с невидимым ножом. Тот, кто пытался убить гвардейца.

Подчеркивается мысль, что фотограф, это такой же незаметный убийца, как, например, таксист в ASiB.

И тут Шерлок наконец впервые сопоставляет эти странные случаи: покушение на Шолто и ранение Бейнбриджа. Репетиция и финальное действие.

Шолто тихо встает и выходит. А Шерлок, еще не зная, кто и как убьет майора, вместе с Джоном и Мэри бросается за ним. Спасать его.
----------------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, The Sign of Three (TSoT), Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям, Шолто

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.10

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8, ч.9
----------------------------------------------------
СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

ПОЛЕМИКА: Джон и девушки Человека-однодневки
Вот цитата из моей же старой заметки по этому поводу:
«Согласно теории LSiT, все эти девушки — есть отражения разносторонней личности Джона, его зеркала. Действительно, Джону Уотсону свойственны и созидательность, и домовитость, и бережливость. У него есть потребность охранять, лечить людей. А Вики, так непохожая на других, это — сексуальность Джона. Решая проблему Человека-однодневки, Шерлок открывает для себя истинные мотивы Джона, его отношение к нему, понимает, наконец, что Джон был все это время увлечен им. Откуда это взяли: да просто Джон — отражение Человека-однодневки, человека, который хотел развлекаться с девушками, чтобы отвлечься от семейной рутины (как сам Джон написал в блоге). Осознав сию истину относительно Человека-однодневки, Шерлок проецирует ситуацию на Джона».

Когда-то эта теория мне казалась интересной и справедливой. Теперь хочется спорить с каждым словом. Спорить я не люблю, не конструктивное это дело. Но не могу не указать, что в основе изложенного выше лежит ложная предпосылка, что история Человека-однодневки — это история Джона, якобы 5 девушек — это 5 девушек Джона, о которых мы слышали в сериале.

Или девушки — еще круче — стороны его личности. Он у нас и садовник, и повар? Это видно из того, что он готовит "что-то там из гороха"? Его сексуальность — Вики, т.е. демонстративная до вульгарности сексуальность, предпочитающая BDSM? Тогда, почему же он эту сексуальность не демонстрирует ни в каких отношениях?

Все исходит из неправильно понятой роли Джона в сериале. Он тут не герой-любовник, он активатор Игры — это гораздо важнее. Без него не начнется Игра, он главная сила Шерлока в борьбе со злом, без него сам ГГ никто (мы видели это в прошлом и явно увидим в следующем эпизоде). Шерлок и Джон — вместе навсегда, но ошибка думать об этом партнерстве как о романтической банальщине.

Я не думаю, что вообще правильно сравнивать девушек-жертв Человека-однодневки с подругами Джона. Хотя бы потому, что очевидно, хоть это и неприятно, что Джон женится на Мэри по-любви. Он считает ее единственной, как утверждалось буквально в предыдущей сцене. С девушками 1-2 сезонов у него не получилось серьезных отношений. Однако, 5 девушек Человека-однодневки — все в равном положении, никого из них он не выделял. В чем тут сходство? Только в том, что это особы женского пола? Все тут притянуто: Шарлотт - Джанет, а носастая - Гейл? Неужели? Автор исходит из предпосылки, что Мэри не особенная для Джона, но это не так. Нам талдычат о "той единственной" начиная с TEH вовсе не случайно. Кроме того, в отличие от Смолла, Джон всегда стремился к серьезным отношениям.

Слова Джона, что Однодневка женатый мужчина, потому стремится разнообразить досуг интрижками (не дословно), произнесены в Чертогах Разума. Это мнение Шерлока. Джон в этот момент — яснее ясного — не Джон, а персонификация человеческой стороны Шерлока, выразитель его представлений о столь низменных и неинтересных вещах, как брак и отношения супругов. Шерлок уже озвучил свое весьма скептическое отношение к браку в начале своей речи. Так что, Джон тут лишь аватар, это суждение самого Шерлока. И в подтверждение этого, Шерлок продолжает речь на свадьбе в том же негативном ключе, говорит о скуке семейной жизни.

Да и причем тут любовная жизнь Джона, если даже эпизод со свадьбой — не о любви и счастье Джона, а об изоляции Шерлока? Все в сериале связано именно с Шерлоком, потому что он главный герой.

Кто такой Человек-Однодневка, он же Джонатан Смолл, он же фотограф на свадьбе? Это воплощение Эвер, а вовсе не Джона. Смолл явно негативный персонаж, все его поступки — сплошная подлость и предательство, обман. Он тренировался убивать на невинном молодом парне. Как его можно сравнивать с Джоном? Смолл — зеркало Джона — позитивной и человечной стороны Шерлока? Каким образом? Это противоречит самой логике вселенной “Шерлока”, где позитивные стороны подчеркиваются исключительно положительными поступками и их последствиями, а не их противоположностями. То же и с негативными. По моему, достаточно прослушать саундтрек The Mayfly Man, чтобы понять, мы имеем дело с темной стороной.

Смолла зовут Джонатаном. Это главный аргумент теории, что Джон — Человек-однодневка. Но это же по канону АКД и не имеет к Уотсону никакого отношения. Вот Шолто — в сериале Джеймс, какое отношение к Мориарти он имеет? Что у них общего? Ничего, только имена. Нужно смотреть не на имена, а на поступки и их последствия. Иногда имена действительно имеют значение, как, например, в СМС из TEH — Джон и Джеймс. Но в данном случае, имена лишь небольшая провокация от создателей сериала, потому что, напомню, у АКД Шолто звали — майор ДЖОН Шолто. В сериале переименовали, чтобы подчеркнуть, что Шолто — прямое зеркало Шерлока, а не Джона.

Более того, из сценария понятно, что не было на самом деле никаких девушек, а все это не более чем провокация Смолла и, возможно, группы родственников погибших солдат. Целью было привлечь внимание Шерлока. За всем этим видна Эвер, потому что только обладая послезнанием об Эвер, мы можем объяснить необъяснимое — зачем Смоллу понадобилось сочинять про Человека-однодневку, зачем он навел детектива на чат с девушками, зачем он заставил (почти в буквальном смысле см. ч.7) Бейнбриджа обратиться к Шерлоку. Все для того, чтобы заинтересовать Шерлока, а это нужно (так уж повелось с самого первого эпизода) только одному персонажу — Эвер. Тессе, чтобы выполнить задание Смолла, достаточно было просто прийти к пьяненьким Холмсу и Уотсону и посмотреть приглашение, в котором содержалась вся нужная информация. Давать ссылку на чат не нужно для дела Смолла.

Тесса
Прицеплю сюда рассуждения о Тессе.
Во всем сериале только два раза Шерлок принимал клиента, когда сам находился “не в форме”. В TSoT — Тессу и в TLD — лжеФейт. Оба раза его неадекватность проявлялась настолько ярко, что “нормальный” клиент не стал бы доверяться ему и попытался бы прийти в другое время. Однако, и Тесса, и Фейт настойчивы, они излагают Шерлоку свое дело и, более того, выходят с ним в город: одна на место действия, другая — просто гуляет до утра. Есть еще одно сходство — оба дела организованы Эвер для привлечения внимания Шерлока. Эти клиентки такие упорные и настойчивые именно потому, что им нужен именно сам Шерлок, его внимание, а дело, которое привело их к нему, лишь уловка. Тесса еще на Бейкер-стрит увидела то, что ей нужно (информация о свадьбе из приглашения).

В более адекватном состоянии Шерлок способен различить фальшь и обман, потому они и приходят к нему, когда он не в состоянии мыслить трезво. Тайминг выбран превосходно, это не случайность.

Что мы знаем о Тессе? Очень немногое. Тесса сиделка, она редко встречается с парнями. Чье она зеркало? Сары? Ну, внешних признаков, следует признать, нет. Тесса держится скромно, как и Сара, вот и все. Но то же можно сказать, о ком угодно. О Молли, к примеру. Тесса - сиделка, а Сара - доктор, да еще и начальник, а это все-таки существенно. Внешность? Не похожи ни разу. Да и к чему циклится на внешности и профессиях? Давайте посмотрим на содержание, поступки. Где Тесса и где Сара! Используя "послезнание", мы можем сказать, что Тесса явилась шпионить, она разузнала, когда и где будет свадьба. То, что она произнесла имя Хэмиш — ее просчет (а может, и намеренная уловка), тот ключ, который позволил Шерлоку в конце концов вычислить, что на свадьбе будет совершено покушение. Она же дала Шерлоку ссылку на чат-рум, где якобы общались девушки Человека-однодневки. Она вражеская лазутчица, и это — зеркало Сары? Такая же ошибка, как сравнивать Джона и Смолла.

уФ, теперь мне легче, продолжу.

СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Эта сцена удивительна. Здесь каждый значимый персонаж в Чертогах Разума Шерлока впервые представлен именно тем, чем он является для Шерлока.

Джон — стоит рядом, он в той самой одежде, в которой был в бассейне, когда Шерлок впервые действительно ощутил его своим другом (см. о Джоне в TGG). Всюду: на Бейкер-стрит, в зале “суда” — он ведет себя как равный партнер. Джон — равная часть сознания Шерлока, человеческая, светлая его часть. Он говорит о земных, человеческих вещах: о том, что Шерлок не поел, и о том, что мужчине может потребоваться, назовем это “смена обстановки”. Он — человеческая, эмоциональная, земная часть Шерлока.
Майкрофт — на кафедре, на председательском месте. Он как судья, как босс. Его показывают снизу, так его видит его Шерлок. И он доминирует над Шерлоком. Он огромный в кадре.
Он появляется тогда, когда у Шерлока уже есть какая-то версия, т.е. он должен помочь сделать вывод. Требовательно разговаривает с Шерлоком, требует ответов, дает наставления. Майкрофт — надстройка, Логика, воплощенный Высший разум — то, чему поклоняется Шерлок. То, чему он служит. То, что им руководит.

Прямо показано истинное значение этих персонажей без масок, без подтягиваний. И это то, о чем мы говорили на протяжении всей этой серии разборов.

ШЕРЛОК: Никто не хочет пользоваться квартирой мертвеца. (Одна Вики пожимает плечами.) По крайней мере, до того времени, как она не будет очищена. Итак. Он гримируется. Использует квартиру человека, крадет его личность.
ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.
ШЕРЛОК(оборачиваясь к нему): Он не Призрак, Джон. Он — Человек-Однодневка. Он живет всего день.

Но зачем ему это? Чего он ищет?
Он пытается понять, что же общего у всех этих девушек. Почему Однодневка выбрал их?
Их профессии ничего ему не дают. Предположение, что все они работают на одного и того же человека он отвергает, изучив их резюме в сети.
У них разные представления об идеальном вечере, они пользуются разными марками косметики и духами. Разные представления об идеальном мужчине.

Но Шерлок уверен, что должна быть какая-то общая характеристика. Однодневка не обворовал своих жертв, у него была другая цель.

ШЕРЛОК: Охранник, садовник, повар, горничная, сиделка. Он выстраивает свою личную жизнь по иерархии. Чья-то иерархия, давай, думай… Если только… Есть у вас секрет, который вы никому не рассказывали?
ДЕВУШКИ(хором): Нет!
ШЕРЛОК: Вот оно!
ДЖОН(появляется рядом): Что ты имеешь в виду?
ШЕРЛОК: Каждый имеет секреты и все они ответили слишком быстро.

Вывод: все они лгут, одновременно играя какую-то роль. Едва Шерлок приходит к этому выводу, Девушки тут же уходят. А Тесса на прощание подмигивает: «Наслаждайтесь свадьбой!» Но Шерлок пока не придает этому значения.

Итак, общее у девушек — у них есть тайна, но они это скрывают.
Но детективу все-таки не ясно, почему Однодневка ведет себя так: одно свидание и он рвет отношения.

ДЖОН(с умудренной улыбкой): Ты пропускаешь очевидное, приятель.
ШЕРЛОК: Да?
ДЖОН(так, словно это все объясняет): Он мужчина.
ШЕРЛОК: Но почему он изменяет личность?
ДЖОН: Может быть, он женат.
ШЕРЛОК(замирает): О!
[Мы переносимся на свадьбу]
ШЕРЛОК: Женат. (пауза) Действительно, очевидно*. Наш Человек-Однодневка пытается избежать удушающих цепей семейной жизни и вместо бесконечной череды вечеров перед теликом или барбекю с ужасными, скучными людьми (Уотсоны закатывают глаза — Шерлок опять сел на своего конька), которых он не выносит, он использует свою находчивость, ум и умение гримироваться для более интересной игры. Он был… (Шерлок осмотрелся и понял по лицам окружающих, что его снова занесло, ведь он шафер и его задача хвалить Джона.)

*Да, такое объяснение действительно очевидно, поэтому оно неправильное и Шерлок скоро это поймет.

Детектив понимает, что снова свернул не туда, быстро исправляется и очень торжественно поднимает бокал за молодых, которые сегодня начинают новый этап своих приключений.

ШЕРЛОК: Этот блог — история двух мужчин и их, если честно, нелепых приключений, наполненных убийствами, загадками и хаосом. Но с этого дня начинается новая история. Бо́льшее приключение. Дамы и господа, поднимите ваши бокалы и встаньте. (Фотограф подходит ближе). Сегодня начинаются приключения Мэри Элизабет Уотсон и Джона Хэмиша(!) Уотсона. Две причины, почему все одиночки среди нас...

Шерлок замирает с бокалом в руке. Щелкает затвор фотоаппарата. (Бейнбриджа, кстати, тоже все время щелкали, фотографировали).

Шерлок разжимает пальцы, бокал начинает падать.

ШЕРЛОК(снова в зале суда, он в костюме со свадьбы с протянутой рукой): Что ты сказала? Ты сказала… (указывает на Тессу) “Джон Хэмиш Уотсон”. Ты сказала так. Ты сказала “Хэмиш”. [кадры с мальчишника, когда Тесса представляет их домовладельцу] Как ты узнала? (Шерлок ходит вокруг Тессы, как в HLV будет ходить вокруг Мэри). Как ТЫ узнала его среднее имя? Он никогда никому его не сообщает, он ненавидит его. [флэшбэк о попытках Шерлока угадать, что стоит за буквой Х.] … И Та Женщина, она знала. (Шерлок отворачивается от Тессы, [нарезка из ASiB] , подходит к Ирэн, которая так голенькая и является ему в Чертогах. Понятно, что этому человеку в реале ничего не надо, с таким-то уровнем воображения!) Прочь из моей головы, я занят!

<Да уж, сантименты не вовремя лезут.> Имя Хэмиш напомнило Шерлоку об Ирэн.

Прогнав сантименты, он тут же вспоминает, что единственный раз публично имя Хэмиш появилось на свадебных приглашениях. Тут показывают флэшбэк, где Мэри, Шерлок и Джон обсуждают дизайн приглашений.

Здесь бросается в глаза постановка сцены, очень интересная. Шерлок в центре кадра, значит, он тут главный персонаж, вокруг которого строится действие. Он доминирует над Уотсонами, но сидит сзади, он не решает. Он, скорее, наблюдатель. Легкомысленное выражение на лице говорит о том, что он, забавляется происходящим. Те, кто считает, что свадьба Джона и Мэри — острый нож Шерлоку, посмотрите на его лицо. Он смотрит на имена молодоженов на экране, но не испытывает мук и сомнений.
Джон сидит слева и это показательно, ведь это сторона негативная, проигрышная. Видно, что он очень недоволен, сидит в закрытой позе, видны его сомнения, смущение и неприязнь к ситуации. Ему не нравится его имя. Он уставился на Шерлока, который сказал: "Это забавно", а не на Мэри, которая утверждает, что это традиция.
Мэри — она справа. Она выигрывает в данной ситуации. И хоть ее фигурка — маленькая, по сравнению с мужчинами, но поза и важное, оценивающее выражение физиономии, говорят об уверенности и готовности отстаивать свою точку зрения.

А бокал все падает... Голос Тессы: "Enjoy the wedding..."

Тесса увидела приглашение, оно было приколото среди других бумаг прямо над диваном, где сидели захмелевшие друзья во время ее визита. То, что она запомнила имя доктора, говорит о том, что она внимательно ознакомилась с приглашением. Отсюда слова в Чертогах: “Наслаждайтесь свадьбой!”

ШЕРЛОК: Ты знала о свадьбе. Более важно, ты видела приглашение. Около 100 человек видели его. Человек-однодневка встречался только с пятью женщинами. Один и тот же человек оказался в двух разных группах… (с сомнением) Может быть, совпадение…
МАЙКРОФТ(возникает на председательском месте): О, Шерлок! Что мы говорим о совпадениях?

Майкрофт приходит на помощь брату — воплощение высшего судьи — безупречной Логики, которая руководит разумом Шерлока.

Таких совпадений не бывает. Напротив, кто-то пошел на большие трудности, чтобы узнать о свадьбе. Они лгали. Представляли поддельные личности. Следовательно — они планируют преступление.

Кто преступник? Человек-однодневка. Сегодня, здесь…

Но бокал разбивается, Шерлок вновь оказывается на свадьбе.

Осталось вычислить, кто жертва. Не такое уж сложное дело, ведь сцена начиналась тем, что Шерлок читал про ненависть родных погибших к Шолто. Нужно только понять это.


Об имени Хэмиш и джонлоке
Теперь уместно вставить свои пять копеек в дискуссию об имени Хэмиш. Опять с собой и heimishtheidealhusband.

Рассмотрим расхожую версию, тесно связанную с этой сценой — Джон скрывает свое второе имя, потому что оно выразитель его бисексуальности.

Как имя Хэмиш (и любое другое) может выражать его бисексуальность и вообще ориентацию? Ответ: потому что он “скрывает” его? Это утверждение, на мой теперешний взгляд, довольно странное.

Джон имени не скрывает, раз он называет его и даже печатает на карточке. Скрывает свое настоящее имя Мэри. И хорошо так скрывает, мы знаем только, что ее звали Розамунд. А Джон имени не скрывает, ему оно, скорее всего, просто не нравится. И Шерлок говорит, что Джон ненавидит это имя. И у нас нет абсолютно никаких оснований не верить ему. Так бывает, да и имя не особенно благозвучное, это оправданно. Хотя опять-таки общеизвестно, что это шотландское искажение все того же имени Джеймс(!), (как и ирландское Shéamais). В пылу раздражения, когда Шерлок и Ирэн исключили его из беседы в ASiB, увлекшись друг другом, он выпаливает: “Джон Хэмиш Уотсон, если вы ищите имя для ребенка.” Как я уже писала, он ревновал в тот момент Шерлока к Ирэн. Мы порой ревнуем наших друзей к другим, если лишаемся внимания, и при этом любим их, но вполне платонически. Услышать от Шерлока Холмса: “А вы неплохо соображаете” было тогда для Джона очень важно. А внимание, которое Шерлок оказывал совершенно недостойной этого сомнительной особе — задело бы любого на месте Джона.

Тем более, что мы еще не слышали и средних имен Шерлока. Только в HLV он, прощаясь, назвал их, чтобы его именем Уотсоны назвали сына. Он тоже скрывает свои имена, ведь и на надгробном камне их не было? И чего это все они скрывают-то? Это уже похоже на манию, простите. Когда же случится coming out?)))
В том-то и дело, если бы джонлок случился, мы могли о нем говорить и брать в расчет что-то подобное, но этого нет. Более того, Джон так здорово скрывает свою бисексуальность, что постоянно встречался только с девушками, потом женился опять-таки на девушке, а когда женился, продолжил заглядываться на других девушек (Е. из TST). Так было ли что скрывать?
----------------------------------------
Продолжение здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, сценарий, Мэри, BBC, Майкрофт, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, heimishtheidealhusband, The Sign of Three (TSoT), Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям

---

Борьба Шерлока: Знак трех (TSoT), ч.9

Продолжение. ч.1, ч.2, ч.3, ч.4, ч.5, ч.6, ч.7, ч.8
----------------------------------------------------
СЦЕНА: Речь Шерлока (продолжение)

СЦЕНА: Джон и м-с Хадсон
В сценарии нет этой сцены.

Джона мучает серьезное похмелье, а м-с Хадсон решила поговорить с ним "за жизнь". Она поет всю ту же песню, которая в начале эпизода выбесила Шерлока. Предрекает, что Джон, женившись, забудет дорогу к старым друзьям. Она убеждена в этом. Джон уверен, что будет все так же приходить к ним, но она напоминает, что уже слышала такое от него же (после Рейхенбаха). Джон отрицает это: теперь все иначе, чем тогда, когда они думали, что потеряли Шерлока.

И снова идет мотив, как женитьба меняет людей.

М-с ХАДСОН: Женитьба меняет все, Джон… Ты можешь не соглашаться, но это так. Это новый этап в твоей жизни. Вы как пара встретите новых знакомых и затем старые друзья просто отойдут прочь.

<Старые друзья могут быть отодвинуты в сторону не только после женитьбы, но и после любых перемен (переезд, смена работы), только если у человека полностью изменяются интересы в новых условиях. Тогда через короткое время обрывается ниточка связей и взаимных интересов. У Джона в сериале показан всего один интерес — расследования вместе с Шерлоком (см. ч.6).>

Джон не в состоянии спорить, но он уверен, что все будет по-другому. и действительно, все сложится иначе.

Зачем все время поднимают эту тему? Разве одного выступления м-с Х в начале было не достаточно? Думаю, это делают для того, чтобы напомнить перед заключительной частью эпизода о том, какие именно чувства владеют друзьями Джона и, в частности, Шерлоком. Старые друзья уверены, что Джон потерян для них, что их разнесет жизнь. Они готовы принести эту жертву потому что:

М-с ХАДСОН: Если ты нашел ту единственную, с которой у тебя полное взаимопонимание — это лучшая вещь в мире.
ДЖОН: Да, я встретил. Я знаю, у меня это есть.
М-с ХАДСОН: О, я уверена. Она милая.
ДЖОН: Да, я думаю так же.

Затем Джон, видимо, чтобы отвлечься от похмелья, спрашивает, как было у м-с Х, думала ли она, выходя замуж, что ее избранник, тот единственный? Оказывается, нет.

У Хадсонов была настоящая страсть. Но Марта заранее знала, что у них ничего не получится. Марта не знала ничего о муже — ни о его наркоделах, ни о других женщинах. Естественно, открытие стало шоком. Вероятно, в те черные для себя времена она и познакомилась с Шерлоком. В конце концов, она испытала некое облегчение, когда Фрэнка Хадсона осудили и казнили. Она пускается в откровенности об их страсти, чего Джон не выдерживает и сбегает.

А нам-то зачем эта информация? В начале (см. ч.1) сравнивался брак м-с Х. с браком Уотсонов и говорилось, что они похожи. Марта не знала, что ее муж — не тот, за кого себя выдает, преступник, и ее ситуация напоминает положение Джона в HLV.

Но сейчас нам говорят об отличиях: у Джона есть то, чего с самого начала не было у Марты — он твердо уверен, что Мэри — та единственная, правильная для него. Он и в самом деле думает так, он убежден в этом. [Простите меня!] Поэтому, когда выяснилась правда о Мэри, он не отвернулся от нее, не бросил, чувствуя облегчение (как м-с Х от Фрэнка), а в конечном итоге простил ее. Вот такое коренное отличие Уотсонов от Хадсонов.

Так что откровения м-с Хадсон — небольшая посылочка в будущее.
Это важно, что Джон верит в идею "единственного человека, правильного для тебя, с которым счастливо проживешь до самой смерти". Потому что в TST мы увидим, что и Шерлок верит в ту же идею, когда он дедуцирует о предстоящем свидании Лейстрада — и это удивительно, потому что Шерлок у нас презирает сантименты. И совсем не удивительно, если считать Шерлока и Джона двумя сторонами одной и той же личности. Ну и вспомним момент в TEH, когда на него влияет Молли.


СЦЕНА: Дедукция о Человеке-однодневке (начало)
Сцена крайне интересная, здесь впервые явно представлены два уровня Чертогов. Мы видим, с какой легкостью Шерлок переключается с "уровня реальности" в Чертоги. Только необычность ситуаций и откровенная странность деталей позволяет определить, что все это происходит в воображении нашего гения.

Шерлок за ноутом. Читает статью о Шолто, где собраны письма родных его погибших солдат. Общий смысл: «Майор — убийца... Почему мой мальчик мертв, а Шолто — герой; Шолто разрушил нашу семью...» Шолто действительно ненавидим многими и ему угрожают.

Ясно, что Шерлок не удовлетворился краткими объяснениями Джона из сцены на скамейке, а решил сам вникнуть в суть инцидента. Родственники полны гнева против Шолто.

Как только на лестнице раздаются шаги Джона, он сворачивает страницу и переходит на сайт “Я встречалась с призраком.com”. Мы это запомним: Шолто в мыслях у Шерлока уже в самом начале.

Джон входит, он одет в синий пуловер (важно). У Шерлока на столе только один ноут.

На карте Лондона Шерлок булавками отметил места свиданий. Они как будто очерчивают круг. Всего воткнуто семь булавок. Пять на северном берегу Темзы, Две — на южном. Ясно по какому принципу отбирал Шерлок девушек — все они встречались с призраком на северном берегу (так и в сценарии прописано).

И тут действие переходит в большой круглый зал с концентрическими рядами сидений. Он совершенно пуст. Затем точка съемки меняется, переходит в центр: Шерлок медленно идет по проходу, зал уже заполнен женщинами.

Тревожная музыка. Мы оказались в Чертогах разума Шерлока.

По какому принципу отбирал Шерлок девушек? Полагаю, он просто сделал некое усреднение. В зале около пятидесяти женщин, он выбрал четырех. Результаты выборки: Гейл, Шарлотт, Робин и Вики.

В следующем кадре зал снова пуст, а четыре девушки и Шерлок образуют круг в центре. Все девушки достаточно разные по виду. Шерлок сейчас будет выяснять, был ли это один и тот же человек.

Все встречи происходили на территории Призрака (пока буду звать Однодневку так), это были романтические свидания.

Гейл — подошел в пабе, Оскар, очарователен.
Шарлотт — занимались вместе в спортзале, Майк, умел слушать.
Робин — разговорились в автобусе, Терри, милый.
Вики — онлайн знакомство, Любовная Обезьянка, у него милые…

[Тут Джон возникает рядом с Шерлоком и прерывает сеанс с Вики, спрашивает, в порядке ли он. Джон одет в коричневый пуловер (из сцены с бассейном в TGG). И мы попадаем на другой уровень Чертогов, где Шерлок находится в 221б, рядом с Джоном из прошлого, а девушки — онлайн собеседницы Шерлока. Для каждой — отдельный ноутбук (это взято из сценария, причем там это не Чертоги, просто несколько ноутов). Внимание — появился Джон и переключил Игру.

Шерлок начинает писать Вики и вновь оказывается в Зале Чертогов. Продолжает выяснять, что же общее у девушек.]

ВИКИ: … У него были милые манеры.

Пока ничего общего в описаниях Призрака — разные адреса (и известно от Тессы, что это адреса недавно умерших людей), разные имена. Внешность Призрака тоже разная.

В руках Шерлока оказывается газета с некрологами. Он объявляет, что Призрак использовал квартиры недавно почивших для свиданий. Он использовал не только их дома, но брал и их внешность. Все девушки выражают отвращение, кроме Вики. Она отличается от других развязно-сексуальными манерами, выборка выглядит из-за нее неоднородно. И потому Шерлок решает пойти по другому пути: выяснить есть ли у девушек что-то общее.

Но что это… Тесса тоже здесь. Привет, Тесса! Тесса выглядит здесь по-другому — довольно зловеще.

Итак, Призрак использует имена и внешность мертвых людей, их дома для свиданий с девушками.

ДЖОН(внезапно появляется рядом с Шерлоком): Но только на одну ночь. Затем он исчезает.

И этой фразой Джон навсегда снискал себе славу Человека-Однодневки. Поэтому тут придется прервать изложение событий и пуститься в полемику с теми, кто так думает... и с собой. Но уже в следующей части.
-----------------------------------------------
Продолжение ">здесь.

---

@темы: Шерлок Холмс, размышления, Sherlock Holmes, Шерлок, сериал, сценарий, Мэри, BBC, Джон Уотсон, сезон 3, Sherlock, John Watson, The Sign of Three (TSoT), Euros(Eurus), eurus, разбор по сериям